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Carla Camurati
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Luz Natural
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Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil
Geraldo Alckmin
Arnaldo Madeira
Hubert Alqures
Luiz Carlos Frigerio
Teiji Tomioka
Nodette Mameri Peano
Vera Lucia Wey
Marcos Mendona
Adlia Lombardi
Rita Okamura
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Carla Camurati
Luz Natural
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So Paulo - 2005
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Para Antonio
Carla Camurati
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Apresentao
Carla, Carlas...
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A aventura contada neste livro comea na Itlia, com uma bela histria de amor e gastronomia entre seus avs paternos, arrematada
com a emigrao para o Brasil. Carla viveu a
infncia entre Botafogo e Copacabana, descobriu cedo o prazer de trabalhar e o gosto pela
independncia. Descobriu tambm que a beleza podia ser uma desvantagem para quem deseja se estabelecer no mundo pela inteligncia e
pelo justo merecimento. Suas reaes contra a
imagem de bonitinha so de fazer cair o queixo
e marcaram a personalidade de Carla para o
resto da vida.
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A intrprete tinha uma bendita deformao profissional: observava atentamente o ofcio dos
diferentes diretores para os quais atuava. Nos
trabalhos para a televiso, criticava nem sempre silenciosamente a dramaturgia em que a
aprisionavam, assim como as opes de criao
que lhe pareciam inadequadas. Os mais ntimos
de seu convvio a estimulavam a assumir as rdeas de sua prpria carreira, o que acabou acontecendo em 1987, com a direo do curta A Mulher
Fatal Encontra o Homem Ideal.
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Naquela pequena fbula sobre os limites da fantasia, talvez estejam contidos todos os sinais mais
importantes que caracterizariam a nova diretora:
uma viso ldica do mundo, a teatralizao como
forma de driblar as armadilhas do naturalismo,
uma amvel descrena nos mecanismos da iluso,
a aposta no poder das imagens em detrimento
do discurso verbal. Tambm esto presentes ali
algumas obsesses pelas quais fcil reconhecer
o seu estilo: o uso de sombras chinesas em algum
momento do filme, um pendor para a
extravagncia nos figurinos e na caracterizao
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P.S. Meus agradecimentos especiais a Carla Camurati, Antonio Camurati Jardim, Joo Jardim, Maria
do Rosrio Caetano, Las Rodrigues, Tathiana
Mouro, Jos Antonio Garcia, Bia Lessa, Antonio
Grassi, Julio Csar de Miranda (Polytheama Central
de Vdeo), Paulo Victorino (Pitoresco.com.br) e
Claudia Malta.
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Carla no colo da me
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Captulo I
Razes Italianas
Omegna uma cidade pequena e calma, s
margens do Lago dOrta, no norte da Itlia. No
incio do sculo 20, a famlia Camurati, se reunida, quase daria para encher a Piazza Beltrami,
sem sobrar lugar para a feirinha tradicional.
Enrico, meu av paterno, tinha nove irmos, se
a memria no me estraga os nmeros. Giovanni, o mais velho entre os homens, sempre
trabalhara com cozinha. Enrico o observava,
embevecido.
Quando veio a I Guerra Mundial, a famlia j
havia se mudado para Turim. Giovanni e outros
irmos foram convocados enquanto Enrico, pouco mais que um adolescente, ficava em casa para
ajudar a famlia. Seu projeto de ordenar-se padre comeou a desmoronar quando ele encontrou no jornal a notcia de um concurso de bolos. Havia um prmio nada desprezvel para o
vencedor.
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Nos braos da me
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Captulo II
Hormnios em Excesso
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maneira de ele tambm possuir aquelas traquitanas. Aos bichinhos de pelcia, sempre preferi
os de verdade. Uma vez adotei uma gata preta
de peito branco, que encontrei no terreno
baldio, e a deixava dormir dentro do Fusca da
minha me. Ela pariu uma ninhada a bordo. Tive
um pato e um pintinho, que, coitados, moravam na banheira. Por volta dos 8 anos, era apaixonada por cavalos. Meu pai comprou um apartamento na Barra da Tijuca e eu freqentava o
Clube Marapendi. Auxiliava os cavalarios na
lavagem dos animais e, como recompensa, podia
dar uma volta sem cela na montaria. Cavalgar
o Guarani, meu preferido, significava ganhar o
dia. Mais tarde, teria aulas de equitao para
aprender os saltos.
Em Botafogo, conhecia todo mundo: o quitandeiro, o pessoal da padaria, da papelaria. Nessa
ltima, mandvamos fazer nossas molduras.
Nunca esqueci o dia em que fomos buscar dois
desenhos, meu e de Carina, que minha me tinha
mandado enquadrar. O moldureiro, muito solcito, olhou para ns duas, avaliou os desenhos e
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Morria de pena dos mendigos que vendiam velas e sempre lhes dava um dinheirinho. Nos fins
de semana, assistia s partidas de bocha que meu
av jogava no terreno de uma igreja da Rua lvaro Ramos.
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Ver as rotativas do Jornal do Brasil em funcionamento era outra diverso inesquecvel. Meu pai
era chefe de circulao do jornal e eu s vezes o
acompanhava quando ele tinha de supervisionar
a rodagem atrasada de um caderno ou o
conserto de alguma mquina no final de semana. Nossa casa tinha sempre muitas revistas. Meus
quadrinhos prediletos eram os de Tintim,
Batman, Fantasma, Riquinho e Brotoeja. Eu
colecionava todos os lbuns de figurinhas que
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aparecessem no mercado. Meu pai nunca chegava em casa sem um mao de figurinhas, mesmo
quando trocava os ps depois de umas tantas
cervejas.
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Minhas preferncias televisivas incluam A Feiticeira e Jeannie um Gnio. Jeannie era a realizao de tudo o que eu gostaria de ser na vida.
Imagina voc piscar um olho e uma coisa acontecer! Tambm adorava Batman. Brincava muito
de Batman com o meu vizinho Ricardo. A gente
dava beijo na boca porque eu era a Mulher-Gato,
estava presa, etc. e tal...
Minha mania de namorar, alis, parece ter comeado bem cedo, a crer numa foto em que eu
estou beijando um garoto na boca, aos 3 ou 4
anos de idade. Foi num perodo de dois anos em
que moramos em So Paulo, no bairro de Vila
Helena, onde eu tinha um amiguinho de origem
alem. Um dia, minha me mandou que eu o
beijasse para tirar uma foto. Eu agarrei o pescoo
do alemozinho e dei-lhe um beijo na boca.
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Captulo III
Guerra Beleza
Sempre se falou muito que eu era bonita. Mas
isso me provocava uma espcie de rejeio porque, da maneira como colocavam as coisas, a
beleza no trazia nenhuma vantagem. Ao contrrio, me tirava o mrito. Minha me me dizia
coisas assim: Mas tambm com essa carinha, esses olhos, esse sorriso... Aquilo me soava depreciativo, at mesmo depressivo. A beleza parecia
um defeito! Era como se ela substitusse todos
os outros valores. E eu queria os outros valores!
Queria que as pessoas me achassem inteligente,
competente nas coisas que fazia. Ser bonita no
era uma conquista, mas uma herana, e eu vivia
em busca de conquistas. Nem me achava to
linda assim. Bonitas de verdade eram Greta Garbo, Vera Fischer. Eu sabia que no era feia, tinha
um corpo direitinho, mas no a ponto de algum
achar que eu conseguia as coisas s por causa da
beleza, e no pelo meu jeito de ser.
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Captulo IV
No Pas da Televiso
Muita coisa aconteceu ao mesmo tempo, em fins
da dcada de 1970. Enquanto iniciava minha
carreira em teatro e televiso, vivi quatro anos
com meu primeiro marido, o cantor e compositor Z Renato, que integrava o grupo Cantares
e depois formaria o Boca Livre, junto com Maurcio Maestro, Cludio Nucci e David Tygel. Fiquei
amiga do Tom Jobim, do MPB-4 e de muita gente
da msica. Mas nunca pensei em tentar uma
carreira de cantora, embora adore cantar.
Nessa poca, eu tinha um qu de ps-hippie, que
se manifestava principalmente na maneira de me
vestir, na descontrao e na alimentao
naturalista, da qual continuo adepta at hoje.
Eu acho lindo que, depois do movimento hippie,
o mundo nunca mais deixou de ter um vis
hippie. H sempre uma saia indiana passando,
uma sandlia de dedo, etc.
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Por volta dos 15 anos, tinha experimentado drogas pela primeira vez. Por indicao enftica de
um coleguinha do prdio, eu e uma amiga compramos um vidro de Artane, medicamento contra a doena de Parkinson que era vendido facilmente em qualquer farmcia. Escondemos os
comprimidos no interior da cabea de uma boneca e experimentamos os primeiros. Fiquei sentada diante da televiso, espera de que batesse. A certa altura, minha companheira de viagem foi-se embora e eu continuei espera. E
nada... De repente, ouvi a chave na porta. Era
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Na verdade, estou sempre lutando contra a timidez. Sobretudo no teatro, onde a sensao
de ter um 220 plugado na veia. No como no
cinema, onde eu sempre soube o enquadramento que me pegava e o set era um lugar concentrado e silencioso, onde eu podia errar. O
cinema sempre me deixou mais vontade que
o teatro.
Na poca do Flicts, eu j havia feito o curso do
Amir Haddad, que me passou as principais noes do que seja interpretar. Nunca tive fascnio
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Minha paixo pelo Paulo Jos foi instantnea.
Aconteceu num camarote do Teatro Municipal,
durante a entrega de um prmio de teatro. O
Paulo entrou no camarote para cumprimentar a
Fernanda Montenegro e, sem querer, encostou
um copo gelado nas minhas costas. Eu tomei um
susto, me virei e me deparei com aquele homem
maravilhoso. Pensei imediatamente: tenho de
arrumar um jeito de me aproximar dele. Dias
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ravelmente apaixonada. E no costumo escamotear o clima de amor, quando ele existe. Mas nada
de especial aconteceu naquela noite. No dia seguinte, fiquei um pouco frustrada porque ele no
me ligou, mas quando sa da gravao encontrei
um enorme buqu de flores no meu carro. E um
convite para sairmos de novo.
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Vivemos entre trs e quatro deliciosos anos juntos. Ele uma pessoa iluminada no cotidiano e
um talento fora do normal. Eu diria que o Paulo
sabe quase tudo sobre quase tudo. Sabe poemas
lindos de cor, conhece msica, engraado e estimulante, embora sempre muito compulsivo no
trabalho. Continuo tendo um imenso prazer em
conversar com ele. Suas trs filhas Bel, Ana e
Clara tinham um quarto na minha casa e ainda
hoje somos muito amigas.
Trabalhamos pouco juntos. Na minissrie O Tempo e o Vento (1985), dirigida por ele, eu fazia o
papel da Luzia. O Paulo, por tambm ser ator,
um diretor muito exigente, que se empolga com
o que est fazendo. O seu set animado, cheio
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logo uma estocada: Dizem que voc muito difcil, n?. Por sorte, ocorreu-me a melhor resposta
para o momento: E o que voc acha que dizem
de voc? Ele soltou uma gargalhada e o gelo se
quebrou. Minha relao com o Avancini haveria
de ser sempre assim: ele batia, eu respondia, ele
batia de volta e invariavelmente acabvamos rindo. Lembro-me de uma sesso de gravao de O
Grande Pai, em que ele me repreendeu seguidas
vezes chamando-me de minha filha. Como eu fiquei muito irritada, ele passou a tratar-me de
minha prima, o que soava muito engraado. No
fim das contas, foi muito bom realizar o sonho
de trabalhar com o Avancini. Em Brasileiros e Brasileiras, eu fazia o inusitado papel de uma lutadora de luta livre.
O SBT tinha um esquema de trabalho bem mais
caseiro que o da Globo. As relaes pessoais eram
mais diretas. Passei l um final de ano inesquecvel, em que o prprio Silvio Santos convocou uma
reunio de surpresa com todos os funcionrios
da empresa para entregar dois salrios extras,
alm do dcimo-terceiro, a ttulo de repartio
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Captulo V
Loucas Noites Paulistanas
Minha atrao pelo cinema sempre foi mais forte
do que qualquer outra coisa. A proporo da imagem na tela, a possibilidade de recortar o mundo
mediante o enquadramento, o fascnio da relao
de espectador, tudo criava em mim, desde pequena,
uma fantasia muito saborosa. Comecei minha
carreira pelo teatro, enveredei pela televiso,
todavia meu horizonte era mesmo o cinema.
Quis a sorte que a minha primeira proposta cinematogrfica viesse no da minha prpria cidade,
mas do cinema paulista, que iniciava uma dcada
de ouro em 1980. O Jos Antonio Garcia, curtametragista recm-sado do curso de cinema da USP,
estava escalando o elenco do seu primeiro longametragem, a ser dirigido em parceria com caro
Martins. Ele j havia atrado para o projeto o Adone
Fragano, produtor de pornochanchadas da Boca
do Lixo, e procurava uma atriz jovem para um dos
papis principais.
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Eu estava na Boca do Lixo participando de um projeto ousado e picante, mas sabia que no havia
uma associao direta com a pornochanchada.
Aquelas pessoas jamais realizariam uma coisa grosseira como a transa entre uma mulher e um cavalo,
atrao de outro filme da poca. Era cinema de
arte arrojado, tanto que foi muito bem conceituado pela crtica.
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No vou dizer que passei inclume pela experincia. Houve uma pr-estria no Masp, onde
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Voc no pode fazer uma coisa pela qual v envergonhar-se depois. Eu queria posar nua sem
necessariamente fazer cara de teso, empinar a
bundinha, botar miniblusa, tnis e meia etc. Era
para ficar nua como uma esttua nua, e pronto.
A imagem do corpo nu, em si, muito bonita.
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o Jos Antonio Garcia e o caro Martins. Aconteceu que, a partir do nosso encontro em O Olho
Mgico do Amor, eles passaram a escrever personagens para mim. O seguinte foi a Rita de Onda
Nova, uma personagem que no tinha muito o
que fazer no filme alm de jogar futebol e perguntar pelo Walter Hugo Khouri. No guardei
boas memrias desse trabalho.
Havia boas cenas malucas em torno do tema da
inverso de gneros; havia uma imagem delirante
em que eu aparecia amarrada no fundo de uma
piscina como Jesus Cristo... Mas o roteiro era muito desarticulado, com personagens sobrando. Eu e
o Jos Antonio nos desentendemos. Ele se recuperava de um grave acidente de moto e passava por
um momento muito odara. As cenas de futebol,
por exemplo, no eram armadas. Ento a gente
entrava em campo para jogar contra o time da
polcia feminina e ficava tomando um gol aps o
outro. Eu subia nas chuteiras com aquilo!
Isso aconteceu no Onda Nova, mas no era regra
entre ns. Os trs tnhamos uma viso muito coesa
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ter um olhar crtico e generoso ao mesmo tempo. Ela no diminui nem faz piada com suas personagens, mas expe seus defeitos de uma forma potica, quase lacnica, que as transforma
um pouco em heris.
Eu e Jos Antonio chegamos a escrever um bonito argumento a quatro mos sobre a vida da
Clarice, que ele gostaria de me ver interpretando
num filme. Quem sabe a gente ainda faa isso
um dia. Colaborei, ainda, nos roteiros de O Corpo, que ele dirigiu em 1991, e Ele me Bebeu,
projeto dos anos 1980 retomado em 2003, e que
deve levar-me de volta atuao em longametragem.
A Estrela Nua, o filme que fizemos juntos em
1985, buscou inspirao tanto no universo da
Clarice Lispector como no do Nelson Rodrigues.
um roteiro bonito, muito bem escrito, que se o
Jos Antonio refilmasse hoje, o faria ainda
melhor. A princpio, pensvamos que eu deveria
fazer os dois papis da ngela, a atriz que
morre, e da Glorinha, a dubladora que vai gravar
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As pessoas em So Paulo me pareciam mais concentradas que no Rio, com um grau de amizade
mais elevado. Era muito normal receber a visita
de um amigo que passava por perto e resolvia
subir para tomar um caf rpido. Havia um clima
de colaborao em que as pessoas davam o melhor de si para qualquer pequena participao
no curta ou no show de um amigo.
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numa noite fria, algum vinha servir um chocolate quente, uma sopinha. ramos muito bem
tratados. Os sets ficavam lindos, mgicos. O Z
Bob tinha um carinho especial com a luz e usava
a novidade, na poca, dos refletores HME, que
davam aquela tonalidade azulada da noite. O
Chico Botelho era um diretor consciencioso, que
no gostava de ensaiar muito para no perder o
frescor dos atores. Isso causava certa insegurana no Arrigo, que no era ator, embora tenha se
sado bem no papel do traficante Anjo.
A atuao do Arrigo e de tantos outros msicos
sintomtico do dilogo entre o cinema e a
msica no cinema paulista da dcada de 1980.
Ao contrrio do Rio, onde nessa poca s havia
trabalho para os diretores consagrados, em So
Paulo uma gerao de jovens cineastas realizava
um filme aps o outro: Jos Antonio e caro, Chico
Botelho, Wilson Barros, Guilherme de Almeida
Prado. Meu primeiro curta, A Mulher Fatal
Encontra o Homem Ideal, tambm seria fruto
desse momento.
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Captulo VI
Todas Essas Mulheres
Quando relembro minhas atuaes nos primeiros filmes, reconheo trabalhos de composio
mais esmerados em A Estrela Nua e Cidade Oculta, embora este ltimo se trate de uma composio de personagem de quadrinhos. Mas a minha primeira composio dramtica realista coincidiu com meu primeiro trabalho baseado em
personagem real. Li alguns livros e muitas referncias sobre Pagu (Patrcia Galvo) e os modernistas, estudei o material fotogrfico sobre ela,
embora nada existisse em imagens em movimento. Mas o que mais me ajudou em Eternamente
Pagu foi mergulhar no universo emocional da
herona.
Descobri que, se o ator precisa fazer uma personagem muito grande, que existiu de fato, a
melhor coisa deix-la brotar de dentro de si.
Melhor do que grifar uma composio no corpo
deix-la transbordar na alma, guiando-se pela
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A produo transcorreu como um relgio bem azeitado. O elenco era muito entrosado, a Norma sabia
exatamente o que queria fazer e deixava tudo
muito claro.
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No mesmo ano de 1987 em que fiz Eternamente
Pagu, rodei com Walter Salles o telefilme O
ltimo Tiro, para a TV Manchete, que nunca seria editado ou exibido. Desconheo as razes
desse ineditismo. O projeto me parecia bem interessante. Joo Moreira Salles foi um dos coroteiristas, e o Edson Celulari fazia o personagem principal. Era uma histria policial gravada,
em parte, nos armazns do cais do porto do Rio,
e a ao se misturava com desenhos animados.
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para fazer a Iara Iavelberg, em Lamarca. Eu simplesmente no podia recusar. O papel no era
grande, mas a personagem o era. E, afinal, o cinema ainda no tinha tocado em momento to
importante do processo poltico brasileiro. Na
poca da ditadura, eu s sabia dessas coisas de
ouvir conversas na famlia. O irmo de um tio
meu tinha sido preso poltico, torturado e ficara
desaparecido por um bom tempo. De algum
modo, aquilo tambm me afetava diretamente.
No so muitas as personagens polticas que eu
toparia fazer. Mas a Iara e a Olga Benrio me
interessavam. A Iara, sobretudo, por ser de um
passado muito recente. Ela teve uma paixo pelo
Jos Dirceu antes de se unir ao Lamarca. Estamos
falando de pessoas que pertencem ao universo
de hoje. A Iara bem poderia estar viva.
Em setembro de 2003, a famlia exumou o seu
corpo, tentando provar que ela fora morta pela
polcia, em vez da verso oficial de suicdio. O
Srgio teve dvidas sobre o desfecho que lhe
caberia no filme, mas acabou optando pela verso oficial.
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Ao contrrio de Pagu, no conversei com ningum que tivesse conhecido a Iara. Limitei-me a
estudar o material de pesquisa fornecido pelos
produtores, inclusive de imagens. A produo era
extremamente profissional. Tivemos aulas de tiro,
o Paulo Betti emagreceu 13 quilos para se ajustar
ao fsico do capito.
Eu tinha sempre em mente o contexto apavorante
da ditadura, a vigilncia permanente, o cerco se
fechando, a traio espreitando at entre os
prprios companheiros e a coragem necessria
para quem fazia a opo pela luta clandestina.
A disposio para colocar a vida em risco por uma
causa social. Trata-se de um processo racional,
intelectual mesmo, muito diferente de uma
atitude de vingana ou do fanatismo religioso
dos terroristas de hoje.
Tentei botar a personagem num limite, com o
emocional em pandarecos. O filme no era sobre
a vida do Lamarca, mas sobre a morte dele. Os
personagens j estavam no final, no auge da
represso. Na cena do suicdio, propus ao Srgio
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sempre a sensao de que estou certa, pelo menos at que bons argumentos me convenam do
contrrio. Mas quando isso acontece, a mudana
instantnea.
Tive de brigar muito por tudo na vida. Talvez
por isso, ao delegar meus projetos minha equipe, no consigo abandon-los. Preciso ficar empurrando o barco junto. Felizmente, no tenho
preguia para nada desde levantar para pegar
um copo dgua at distribuir um filme pelo Pas
afora. Tenho energia suficiente para trabalhar o
dia inteiro e ainda chegar toda animada a uma
reunio no turno da noite. Sou a ltima a me
cansar, o que no fcil para quem trabalha
comigo. O fato de eu ser uma pessoa afetuosa
no incompatvel com minha determinao. De
alguma forma, todas essas mulheres moram
dentro de mim.
De todas essas mulheres, a televiso parecia ver
apenas uma: a herona mais frgil, mais boba,
calcada na imagem-padro da loura meiga de
olhos azuis. Esse tipo de herona, em geral, est
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fadada a sofrer, sempre com uma lgrima dependurada na plpebra, por amor ou por qualquer
outra coisa. Eu queria algo diferente, fosse no
rumo da comdia ou da aventura, mas os papis
no caam nas minhas mos. Sentia que minha
personalidade no se mostrava por inteiro dentro daqueles limites. Estava enredada em um
estigma. O resultado que, na segunda metade
da dcada de 1980, eu j me sentia profundamente infeliz com a TV.
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No dia-a-dia das gravaes, eu tinha uma voz crtica permanente. No set de Brasileiros e Brasileiras, por exemplo, no parava de apresentar idias
ao Walter Avancini. Achava isso, achava aquilo...
A ponto de ele, um dia, apontar o meu lugar: Eu
acho que voc j achou demais hoje, agora pode
deixar eu achar alguma coisa tambm?
Eu sempre achei muito. Achava as cenas mal escritas, como uma de bar em O Grande Pai, quando
eu resolvi falar de boca cheia para criticar a cena
por dentro. Nos filmes, muitas vezes ficava
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A comdia, com seus elementos dramticos inerentes, era o que mais me atraa naquele momento de transio e continua a atrair. E para cruzar
a linha perigosa, nada me parecia mais adequado
do que a histria de Passionella, dos quadrinhos
de Jules Pfeiffer. Aquela fbula continha muito do
que eu pensava e queria dizer sobre a televiso.
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Captulo VII
Primeiros Passos na Direo
Como num passe de mgica, a pobre gari banguela transformada pela fada moderna da televiso
numa estrela loura, glamourosa e toda gostosa.
Mas a fantasia s dura exatamente o tempo em
que a TV est no ar. Mediante a fbula de Pfeiffer,
eu queria falar sobre a efemeridade da fama e o
mito da forma fsica. Muita gente entra na carreira
artstica pela porta da iluso, reverenciando um
arremedo de star system que o brasileiro. Por
outro lado, jogar todas as suas fichas na forma fsica apostar num cavalo perdedor. preciso fazer
outro tipo de investimento, seno o prejuzo lquido e certo.
Enquanto preparava a produo, fui a Nova York
para comprar alguns figurinos, que l eram bem
mais baratos, rodar algumas cenas em vdeo (das
quais apenas um pequeno trecho foi includo na
ascenso da personagem ao estrelato) e o principal acertar com Jules Pfeiffer os direitos de
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Ganhei vrios prmios por A Mulher Fatal Encontra o Homem Ideal, entre os quais um bocado de
negativo e a respectiva revelao. Decidi, ento,
fazer um documentrio sobre um espetculo que
achava absolutamente genial. Mais precisamente,
sobre a linha que dividia o palco das coxias no
hilariante O Mistrio de Irma Vap. A comdia do
norte-americano Charles Ludlam, dirigida por
Marlia Pra, estreara em 1986 e era um enorme
sucesso, que ficaria mais de 11 anos em cartaz,
sempre com o mesmo elenco: Marco Nanini e Ney
Latorraca.
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Captulo VIII
Brincando com a Histria
Desde os tempos da escola, a Histria exerceu
um grande fascnio sobre mim. No a Histria
como uma srie de datas e acontecimentos polticos a que muitas vezes se resume o ensino da
matria , mas a Histria entendida pitorescamente, como alguma coisa que impregna o cotidiano de cada poca. A guerra, o golpe, a revoluo, o que seja, afeta o ambiente e a vida das
pessoas. Isso o que sempre me interessou.
Quando criana, cada vez que ouvia a narrao
de um fato histrico, rapidamente fazia conexes com o presente. A Revoluo Francesa, por
exemplo, no era um fato estagnado na Frana
do sculo 18, mas algo que invadia o mundo e os
sculos futuros. Adoro pensar nas camadas de
tempo e na maneira como a Histria ilumina a
trajetria do homem. Os homens morrem, mas o
Homem imortal, eis a essncia do que compreendo como Histria.
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Nunca foi minha inteno construir uma reproduo documental dos fatos, a ponto de despertar
comentrios do gnero: Puxa, a Carla conseguiu
reconstituir como era um pentelho em 1800! Eu
estava comeando a fazer um filme sobre a imaginao de uma menina de 10 anos, com a liberdade que isso implica. Seria uma comdia, uma
brincadeira acerca de um perodo muito anrquico
mesmo, quando o mundo era governado por reis
completamente loucos. No Carlota, no s o Brasil
criticado, mas tambm Portugal e Espanha. Cada
um leva uma pisada no seu calo.
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Comeava, ento, o dilema de esperar uma resposta. No telefonava para o banco com medo
de parecer chata, mas temia o risco de cair no
esquecimento. Algumas semanas depois, eu e Bia
Lessa comparecemos solenidade de lanamento de uma moeda, no Centro Cultural Banco do
Brasil do Rio, a convite do diretor poca,
Reinaldo Benjamim Ferreira. Havia pouco tnhamos feito ali a nossa bela temporada de Cartas
Portuguesas. Entrei em taquicardia quando vi
que o presidente do banco estava presente.
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Alm de So Lus, filmamos o Carlota em locaes do Rio como o Jardim Botnico, o Solar da
Marquesa, a ilha de Paquet. A melanclica Esccia que abre o filme foi fotografada aqui mesmo,
na praia da Joatinga, litoral do Rio. Com o Angus,
eu havia visitado Portugal, Espanha e Esccia,
sempre com a perspectiva de reunir dados emocionais que pudessem impregnar a esttica do
filme. Logo identificamos na Joatinga, com o mar
em ressaca aps um dia chuvoso, os cinzas e verdes fechados das nossas paisagens escocesas.
Bastava arrumar um kilt e pronto.
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te cmera, elas aparecem cravadas no cho, apavoradas. No se moviam nem com a aproximao
de pessoas, o que regra entre as ovelhas.
Com ou sem ovelhas, as cenas externas, como
em todo filme de poca, eram as mais difceis de
filmar. Os atores precisavam de mais tempo para
se vestir e maquiar, era preciso evitar os
vazamentos de som e imagem, o sol passava
muito rpido... De qualquer forma, a Esccia est
l e enganou muita gente boa. Eu adoro no cinema essa mgica que nos permite convencer sem
necessariamente usar a realidade. Carlota est
cheio de exemplos como esse.
O principal combustvel da produo do Carlota
foi a garra da turma. No tnhamos dinheiro para
quase nada. O catering (alimentao da equipe)
era feito na produtora, sob o comando da Bel,
uma empregada da minha casa que cozinhava
muito bem. Eu e a produtora Bianca de Felippes
nos encarregvamos de comprar os ingredientes
da semana, o que fazamos geralmente por volta
de meia-noite, aps um dia intenso de filmagem
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seguida de uma reunio de produo. Comprvamos caixas de legumes, frutas etc., invariavelmente s gargalhadas. No ramos vtimas de
um cinema pobre, mas personagens de uma
comdia que entrava pela madrugada e nos
deixava exaustas, mas felizes.
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apoios j foram conquistados mediante a exibio de trechos prontos do filme. Com a Embratel
foi assim. Quando tnhamos filmado apenas duas
semanas no Maranho, trs minutos de material
foram exibidos no Fantstico, quase contra a
minha vontade. Depois disso, fechamos todos os
apoios que faltavam.
No total, rodamos seis semanas ao longo de oito
meses. S no perdemos elenco e equipe porque
naquele momento no havia concorrentes no
mercado cinematogrfico. Tampouco descarto
uma certa magia que cercava o filme. Era o meu
primeiro longa, o primeiro longa fotografado
pelo Breno Silveira, o primeiro personagem mais
voluptuoso da Marieta, bem diferente dos tipos
que ela vinha fazendo at ento. As pessoas se
sentiam conectadas por razes especiais. Gosto
de comparar a realizao do Carlota a um conto
de fadas, com suas florestas perigosas, seus passes
de mgica e seu final feliz.
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Era delicioso ver aquele universo sendo construdo de uma forma quase mgica. A figurinista
Emlia Duncan, que era minha amiga, no hesitava em servir-se do meu guarda-roupas para
emendar e recombinar em peas maravilhosas
para o filme. A desculpa era sempre essa: Voc
no usava aquilo mesmo...
Aquela deliciosa confuso entre o privado e o
cinematogrfico virou uma marca das minhas
produes. Passei tambm a reunir peas de figurino, chapus, adereos e objetos de todos os
meus filmes e montagens de pera. Mandei construir um galpo no meu stio especialmente para
isso. Nessa coleo informal, esto peas ainda
mais antigas, como uma camiseta da Vera Gatta
de O Olho Mgico do Amor e a cala de couro
da Shirley Sombra de Cidade Oculta. Se as
personagens que fiz no cinema ainda so lembradas tambm pelos figurinos, em parte porque sempre busquei essa experimentao. O figurino importantssimo para o ator. Pode montar
o personagem ou destru-lo. muito difcil
sobreviver a um mau figurino.
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o, dispus-me a fazer, eu mesma, uma maquiagem alternativa. Tomei um lpis preto de olho e
cavei umas olheiras enormes no rosto dela. Mais
nada. o que est no filme. O Nanini gostou
tanto que passou a adotar o lpis preto para
fazer olheiras, esfumaados no rosto, etc. Virou
uma piada da equipe: lpis preto para tudo e
para todos.
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Entre as novidades do Carlota, uma das melhores foi a Ludmila Dayer, a ento menina que
fazia a Yolanda e a pequena Carlota. No princpio, o papel pertencia a outra garota, at o dia
em que o pai dela, sempre presente aos ensaios,
estrilou ao saber que a filha faria uma cena com
um penico. Ainda tentei argumentar, sem medo
do ridculo: Mas um peniquinho real! No adiantou. A um ms do incio das filmagens, l se
foi minha Carlotinha. No seria fcil substitula por outra que pudesse danar espanhola e
ao mesmo tempo ser lourinha como uma escocesa.
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Captulo IX
As Peripcias de Carlota
No me lembro de nenhum outro momento em
que eu esbanjasse tanta energia quanto na realizao de Carlota Joaquina. Eu parecia um dnamo. Normalmente, o trabalho prazeroso me
reabastece e, muitas vezes, eu s paro porque as
outras pessoas j pararam. De qualquer maneira, acho que essa foi a fase mais obstinada da
minha vida.
Sou tambm muito controladora. No houve um
s pagamento que no tenha sido feito por mim.
At porque era constante o exerccio de pesar e
medir, a fim de viabilizar o filme com o pouco
dinheiro que tnhamos. Em todos os meus filmes,
eu participo decisivamente da produo.
Minha parceria com a produtora Bianca de
Felippes surgiu nessa poca, por indicao da
Emilia Duncan. A Bianca vinha do teatro. No
levantou nenhuma fortuna em espcie, mas
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Quando o filme ficou pronto, minha maior preocupao era cumprir todos os contratos, j que
a imagem do cinema brasileiro estava muito
desgastada nesse aspecto. Em novembro de 1994,
resolvi fazer uma sesso para patrocinadores e
equipe, a fim de mostrar que o servio estava
completo. Como no queria comprometer-me
com nenhum distribuidor, aluguei para isso o
cinema (hoje extinto) do Shopping da Gvea. A
sesso foi um sucesso e a Mrcia, dona do cinema,
props que eu lanasse o filme ali mesmo.
Combinei para janeiro, desde que ela me
garantisse um mnimo de trs semanas em cartaz.
Seria uma sala apenas, com a nica cpia que eu
tinha. Eu estava disposta a me mudar para aquele
cinema, levar minha cama, se preciso fosse e
viver base de sanduches , grudada no
projetor. Porque, diga-se de passagem, nunca
consegui assistir ao Carlota inteiro quietinha no
meio de uma platia.
A histria comeou a mudar quando Marcelo
Mendes, do circuito Estao, ligou-me propon-
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A chamada repercusso boca-a-boca supriu todas as deficincias da mdia nas primeiras semanas. Nas minhas entradas e sadas nervosas da
sala de projeo, muitas vezes me emocionei ao
ver que o filme tinha empatia com as pessoas,
at mesmo em detalhes muito sutis, que normalmente no causariam reao. Dava-se o efeito
bola-de-neve: o sucesso gerava matrias e despertava mais curiosidade, fazendo com que os
cinemas permanecessem lotados. O percurso do
filme era surpreendente: cada relativa queda de
pblico era logo seguida por outra elevao. Na
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A construo do Carlota foi voltada para o pblico interno, com um humor bem nosso, at certo
ponto tributrio das chanchadas da Atlntida.
No era um tpico produto de exportao brasileiro, da sua carreira relativamente modesta no
exterior. Foi convidado para vrios festivais.
Guardo boas lembranas de exibi-lo na mostra
Finestra sulImagine, do Festival de Veneza, e
numa extica mostra itinerante de filmes de
mulheres ao longo do rio Danbio. No Barbican
Center de Londres, fez cerca de 10 mil espectadores em trs semanas de exibio. Na Espanha,
ganhou uma sesso especial para o Rei Juan
Carlos. Mas nessa eu no estava presente, nem
nunca soube o que Sua Majestade achou da
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Por outro lado, o Carlota foi o primeiro momento na minha carreira em que perdi o medo e as
dvidas sobre o que queria fazer. Lembro-me de
que o Jabor me aconselhou, bem no incio do
processo, a no mexer nessa caixa de fracassos
que era o filme histrico. De fato, aquele contexto
era de total averso do pblico ao filme de poca
brasileiro. Para muita gente, eu estava entrando
numa cilada. O Jabor at hoje brinca comigo,
dizendo que fez papel de tolo.
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Captulo X
Patroa de pera, Serva da Msica
Embora venha de famlia italiana, no herdei
qualquer iniciao especial no mundo da pera.
Nunca fui melmana a ponto de ficar comparando
gravaes, brigando por causa de preferncias, essas coisas que fazem os apaixonados pela msica
lrica e os clssicos. Tampouco fiquei imune ao prazer de ouvir as grandes peras, observar atentamente suas estruturas e apreciar as relaes entre
msica e ao cnica. Isso sem contar o meu eterno fascnio pelos teatros de pera.
Muita gente reparou que Carlota Joaquina tinha
algo de operstico em sua esttica. Entre essa gente
estava a diretora do Servio Social da Indstria (Sesi)
de Minas, Maria Alice Martins Alves Costa. Ela me
convidou para dirigir a montagem de La Serva
Padrona, em 1996, no Teatro Sesiminas, em Belo
Horizonte. Assim eu fazia minha entrada em
universo que por algum tempo j povoava minha
imaginao.
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Minha relao com a luz cinematogrfica influencia, claro, algumas solues que aplico pera.
Ainda na Butterfly, por exemplo, na famosa cena
da noite que antecede a chegada de Pinkerton, a
do coro a bocca chiusa, fiz com que as luzes se
apagassem, deixando apenas as silhuetas em
sombra chinesa dentro da casinha, que aos
poucos iam desaparecendo tambm para dar
lugar projeo de imagens do inconsciente da
Butterfly: a tempestade, as ondas, o barco to
esperado.
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Uma das codificaes bsicas que estabeleci, junto com o Breno Silveira, foi rodar os recitativos
com cmera parada, trip e cortes secos, enquanto nas rias a cmera se deslocava, bailava, na
mo ou em carrinhos. As pessoas podem no
perceber isso, mas so embaladas por essa pontuao. Eu queria traduzir na imagem a
respirao musical que a pera tinha. Nesse ponto, acho que o filme ficou fechadinho como um
ovo.
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Deixo o Thales Pan Chacon para um espao especial adiante e passo ao elenco coadjuvante,
formado na verdade por um nico ator que
nem ator era. O cengrafo Renato Theobaldo,
com quem voltei a trabalhar em outras peras,
faz o pequeno papel do noivo da Serpina, substituindo um figurante que no apareceu. Ele tinha
o tipo magro de commedia dellarte que eu
procurava. Isso, alis, j me havia acontecido de
maneira ainda mais dramtica no Carlota
Joaquina. O ator que faria o papel do Padre Jos
Maurcio fez forfait e eu tive de apelar para a
camareira Cacilda, mulata como o frade-compositor. Ela foi perfeita, tocando cravo com um
delicioso aplomb de teatro infantil.
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Foi muito prazeroso propiciar a iniciao de vrios membros da equipe no esprito da pera
v-los descobrir as relaes entre imagem e
msica, ouvi-los decorando trechos das rias, etc.
Um assistente de montagem chegou a memorizar a pera inteira, entre comentrios do tipo:
Eu deixaria essa mulher fazer o que quisesse
comigo, at gritar no meu ouvido. Cada um a
sua maneira, todos ficaram encantados.
A filmagem de La Serva Padrona no consumiu
mais que oito dias. No quesito produo, eu sabia
que estava tomando o caminho oposto ao do
Carlota. Era mesmo o que eu pretendia. No queria
ter a sensao de perseguir o mesmo tipo de
sucesso. Eu tinha plena conscincia de que um filme
de pera no teria 1,3 milho de espectadores. Seria
um empreendimento pequeno, para ser tocado de
maneira rpida e econmica.
Foi muito fcil fechar os patrocnios da Telemig
e da Volkswagen, alm do prprio Sesi. Considero um mau passo a exibio em premire na
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Captulo XI
Planeta Copacabana
Oscar Wilde disse que o corpo nasce jovem e a
alma, velha. Com o passar da idade, a alma fica
jovem e o corpo envelhece. Para mim, a tragdia
humana est a. Todos temos que lidar com essa
bipolaridade, o que requer um bocado de savoir
faire.
No meu caso, tento no levar a vida muito a srio. Sou uma pessoa ligada comdia, adoro o
vis anarquista das chanchadas. Chancho naturalmente em qualquer assunto. Levar a vida a
srio uma grande perda de tempo. claro que
no me refiro aos compromissos e tica, que
esses so sagrados, mas relao dramtica com
as coisas. Afinal, a vida to efmera, incontrolvel e imprevisvel que o melhor a fazer
sabore-la.
Envelhecer, para mim, colocar a vida em luta
contra a falncia do corpo.
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primeira opo era to ruim que acabei me satisfazendo com a segunda, apesar de no ser to
boa. Para que o Nanini suportasse as longas sesses de maquiagem, desde o Carlota Joaquina,
eu lhe ministrava doses regulares de Florais de
Bach contra a impacincia. Aos demais atores do
elenco, nas horas difceis do dia, eu dava florais
contra o cansao. O efeito imediato e mgico.
Mas bom que fique claro ningum
obrigado a tomar. Eu tomo h muitos anos e
acredito que, se consumido em escala global, os
florais poderiam mudar o mundo.
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Na seqncia da festa, procuro sintetizar Copacabana como o espao da mistura, o bairro onde
uma sbria senhora de 90 anos mora ao lado de
um travesti ou de uma jovem prostituta e faz
amizade com eles. Personagens como o travesti
e o menino engraxate vm do universo paralelo
que tambm est no filme, ligado rua, boate
da Rogria, s andanas do Alberto, o mais
bomio dos velhinhos. Alberto tem um pouco
dessas pessoas que se sentam no bar ao lado da
boate Help, na Avenida Atlntica, somente para
ficar olhando o movimento, por puro voyeurismo.
Na cena da dana do Danbio Azul, aconteceu
um desses momentos inesquecveis de uma
filmagem. O negativo acabou, mas meus gritos
de Corta! foram abafados pelo som da msica.
Os atores e figurantes continuaram a valsar
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Captulo XII
Entre o Palco e a Cmera
Depois de realizar dois curtas e trs longasmetragens, posso afirmar que o trabalho de dirigir um filme situa-se em algum ponto entre o
ofcio de um maestro e o de uma bordadeira.
Do lado do maestro, a necessidade de entender
um pouco de cada rea, j que s assim se consegue coordenar a equipe inteira no mesmo rumo
e transformar o pensamento em cinema. Do lado
da bordadeira, a aptido para construir tudo
ponto por ponto, amarrando as vrias linhas que
do forma figura.
No tenho um mtodo de trabalho muito definido, mas posso dizer que tudo comea nas minhas
anotaes. Geralmente tenho um caderno mais
ntimo, que no levo para o set, onde fao anotaes gerais: idias, desenhos, etc. Nas pginas do
roteiro, rabisco um sem-nmero de marcaes
de cena, storyboards, acrscimos de ltima hora,
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com quem se contracena. Como resultado, quando volto frente de uma cmera, sinto que j
sou uma atriz diferente. Quando nada, bem
menos insegura do que no passado.
***
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histrias de gente comum, j que todas as histrias so ricas e fascinantes. Da preferir sempre o
reflexo que bate no mito, na comdia ou na
loucura.
Enquanto dava uma srie de entrevistas para este
livro, em fins de 2003 e incio de 2004, eu
preparava a transposio de O Mistrio de Irma
Vap para o cinema. Mais uma vez, eu me afastava de uma viso naturalista do mundo. A pea
de Charles Ludlam um clssico do teatro do
ridculo, uma pardia do Rebecca. O mais interessante, porm, como trabalha a questo do
duplo. O tema da pea, no fundo, o ator, este
eterno duplo, a consagrao do duplo.
Fazer o papel do sexo oposto um dos extremos
da representao. fascinante para qualquer ator
ou atriz. Irma Vap tem algo a ver com o teatro
grego, em que homens representavam personagens masculinos e femininos, mas tudo feito
numa velocidade estonteante, que era um dos
trunfos da pea.
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des. Acabamos tendo mais de 160 mil espectadores nos cinemas, o que para um documentrio
brasileiro continua sendo uma cifra excepcional.
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Captulo XIII
Me e Cidad
Antes de ser Antonio, ele foi Bento, foi Nino.
Mas eu e o Joo, com quem estou vivendo desde
2001, esperamos para tomar a deciso depois de
ver suas feies, recm-nascido. E ele era grande, todo massinha e parrudo. Um verdadeiro
Antonio Camurati Jardim.
A resoluo de ter um filho me chegou com calma, serena e maduramente. O desejo me acompanha desde os 30 e poucos anos, mas naquela
poca eu estava muito focada no trabalho e
temia-me dividir. Hoje, depois de ter realizado
muito do que almejava, consigo conciliar as coisas
com mais plenitude. Por outro lado, no queria
seguir o exemplo da minha me, que tivera filhos
moa demais. De qualquer forma, sempre intu
que uma mulher alheia experincia da
maternidade est deixando de carimbar 50% do
seu passaporte na vida.
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Com a possvel exceo de Copacabana, os demais vem o mundo pela tica da brincadeira,
da farsa. Nunca pretendem funcionar como um
espelho da realidade, nem mesmo da realidade
de uma histria de amor. So obras de franco
entretenimento, onde a tica infantil muito
bem-vinda.
***
O patrocnio da Petrobras est na origem tambm da Academia Brasileira de Cinema, criada
em maio de 2002 por iniciativa de um grupo de
pessoas, a partir de uma idia do Lus Antonio
Viana, ento presidente da distribuidora BR e um
apaixonado por cinema. A empresa decidiu patrocinar o Grande Prmio do Cinema Brasileiro
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um instrumento que, alm de dar 100% de iseno empresa aplicadora, ainda lhe destina um
certo percentual do filme. Ningum aplica um centavo que no seja da iseno do imposto. Ora,
numa relao de troca importante que exista
alguma aplicao real, sob pena de se depreciar a
atividade. O privilgio excessivo vem educando mal
os diretores de marketing, que vem o cinema
como alguma coisa em que s vale botar dinheiro
se for em via de mo dupla. como diz o ditado:
de graa, at injeo na veia... e cinema. Por tudo
isso, tenho trabalhado somente com a Lei Rouanet. No por contingncia, mas por opo.
***
Sou completamente favorvel s exigncias de
contrapartida social, desde que isso no implique
obrigar os artistas a abordarem este ou aquele
assunto. Por ocasio da polmica sobre dirigismo
cultural, no incio da gesto do Gilberto Gil no
Ministrio da Cultura, o que houve foi um grande
susto, uma srie de surpresas no processo de
transio.
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Captulo XIV
Minhas Coisas Favoritas
1. O Homem dos Cachorros
Certa vez fui chamada para apresentar meus lugares
e personagens prediletos do Rio de Janeiro num
programa de TV. Escolhi Copacabana, o Jardim
Botnico, algumas ruas antigas do Centro, a Pedra
da Gvea, as serras de Terespolis e Petrpolis.
Infelizmente, no consegui localizar o personagem que mais gostaria de apresentar: um
maranhense chamado Jos de Ribamar, que andava com um carrinho de supermercado e um
bando de cachorros pelo Aterro do Flamengo. Seu
quartel-general situava-se num jardim prximo ao
obelisco da Cinelndia. J havamos conversado,
h anos. Ele dizia que viera para o Rio ainda antes
da construo do aterro. Gostava de ficar naquele
ponto, onde havia a murada que dava para o mar.
Depois o mar foi para longe, mas ele mantinha a
mesma referncia, agora cercado pelas pistas de
trnsito e pelos ces.
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2. O Refgio na Serra
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4. Tomatinhos Silvestres
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5. Estudar
Eis a um prazer que s vezes s descobrimos tarde
na vida. Admiro muito as pessoas mais idosas que
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7. Privacidade
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Arrigo Barnab, Srgio Mamberti, nio Gonalves, Cida Moreira Prmios: Melhor atriz coadjuvante no Festival de Gramado 1982 (ex-aecquo)
e no Trofu Governo do Estado de So Paulo.
1982
SOL DE VERO (Olvia)
(TV novela atriz) Criao: Manoel Carlos e
Lauro Csar Muniz Direo geral: Roberto
Talma Elenco: Alcione Mazzeo, Beatriz Segall,
Camilla Amado, Carlos Kroeber, Cecil Thir,
Dbora Bloch, Gianfrancesco Guarnieri, Helber
Rangel, Irene Ravache, Isabel Ribeiro, Isabela
Garcia, Isis de Oliveira, Jardel Filho, Ivan Mesqui-
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1985
O TEMPO E O VENTO (Luzia)
(TV minissrie atriz) Criao: Doc Comparato,
baseado em rico Verssimo Direo: Paulo Jos
Elenco: Antnio Fagundes, Armando Bogus,
Bete Mendes, Claudio Mamberti, Daniel Dantas,
Elosa Mafalda, Glria Pires, Jos de Abreu, Jos
Lewgoy, Llia Abramo, Lima Duarte, Lilian
Lemmertz, Louise Cardoso, Mrio Lago, Osvaldo
Louzada, Paulo Jos, Tarcsio Meira TV Globo
1985
A ESTRELA NUA (Glorinha)
(Cinema atriz) Direo, argumento e roteiro:
Jos Antonio Garcia e caro Martins Elenco:
Cristina Ach, Ricardo Petraglia, Jardel Mello,
Cida Moreyra, Selma Egrei, Patrcio Bisso, Vera
Zimmermann Prmios: Especial de atriz no
Festival de Gramado 1985; Melhor atriz Prmio
Governador do Estado de SP 1985
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1986
CIDADE OCULTA (Shirley Sombra)
(Cinema atriz) Direo: Chico Botelho Elenco:
Arrigo Barnab, Cludio Mamberti, Celso Saiki, J
Soares, Jayme del Cueto, Cristina Sano, Renata
Giglioli, Manfredo Bahia, Chiquinho Brando,
Wilson Sampson, Raimundo Mattos, Tnia
Celidnio.
DRCULA (Lucy)
(Teatro atriz) Autoria: Hamilton Deane e John
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O LTIMO TIRO
(TV telefilme atriz) Direo: Walter Salles
Elenco: Edson Celulari, Carla Camurati Indito
ETERNAMENTE PAGU (Patrcia Galvo)
(Cinema atriz) Direo: Norma Bengell
Elenco: Nina de Pdua, Antnio Fagundes, Esther
Gos, Otvio Augusto, Paulo Villaa, Antonio
Pitanga, Breno Moroni, Kito Junqueira, Suzana
Faini, Maria Silvia, Breno Moroni, Beth Goulart,
Marcelo Picchi, Carlos Gregrio, Norma Bengell,
Eduardo Lago, Ariel Coelho Prmio: Melhor
atriz Festival de Natal 1988
A MULHER FATAL ENCONTRA O HOMEM IDEAL
(Cinema curta direo) Direo e roteiro:
Carla Camurati Produo executiva: Chico
Botelho Fotografia: Jos Roberto Elizer
Montagem: Mirella Martinelli Msica: Fbio Iko
Mota e Sergio Gonzlez Direo de arte: Renata
Bueno e Tadeu Burgos Figurinos: Emilia Duncan
Gestual e coreografia: Lal Dehenzelin
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Elenco: Carla Camurati, Thales Pan Chacon, Norma Bengell, Srgio Mamberti, Ariel Moshe, Lal
Dehenzelin, Bianca Byington, Marisa Orth, Natlia Barros Durao 13 min, colorido, 35mm
Prmios: Melhor Diretor no Festival de Braslia
1987; Prmio Abraci no Festival de Braslia 1987;
Melhor Curta Jri Popular no Rio Cine 1987;
Prmio Leon Hirszman no Rio Cine 1987
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1988
FERA RADICAL (Marlia Orsini)
(TV novela atriz) Criao: Walther Negro
Direo geral: Gonzaga Blota Elenco: Alexandra
Marzo, Carlos Kroeber, Cludia Abreu, Jos
Mayer, Laura Cardoso, Lcia Magna, Malu Mader,
Milton Gonalves, Older Cazarr, Paulo Goulart,
Raul Gazolla, Reinaldo Gonzaga, Tato Gabus
Mendes, Thales Pan Chacon, Yara Amaral TV
Globo, 18h
BASTIDORES
(Cinema curta direo) Direo e roteiro:
Carla Camurati Produo: Sara Silveira Foto-
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PACTO DE SANGUE (Aime)
(TV novela atriz) Criao: Srgio Marques
Direo: Herval Rossano Elenco: Carlos Vereza,
Cristina Ach, Edwin Luisi, Herval Rossano, Jayme
Periard, La Garcia, Othon Bastos, Raul Gazolla,
Ricardo Blat, Ricardo Petraglia, Rubens de Falco,
Ruth de Souza, Sandra Bra, Zez Motta TV
Globo, 18h
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O CORPO (Monique)
(Cinema atriz e colaboradora no roteiro)
Direo: Jos Antonio Garcia Elenco: Antnio
Fagundes, Marieta Severo, Claudia Jimenez,
Sergio Mamberti, Maria Alice Vergueiro, Ricardo
Pettine, Lal Dehenzelin, Guilherme de Almeida
Prado, Carlos Reichenbach, Daniel Filho, Arrigo
Barnab
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1990
BATOM E PRA-QUEDAS (The Woolgatherer)
(Rose)
(Teatro atriz) Autoria: William Mastrosimone
Traduo e direo: Paulo Reis Elenco: Antnio
Grassi Teatros: Apolo (Juiz de Fora--MG), Palcio
das Artes (Belo Horizonte-MG), Governador
Valadares-MG, Nacional (Braslia), Anpolis-GO,
Goinia (Goinia-GO), Colatina-ES, Santa Isabel
(Recife-PE), Mossor-CE, Centro de Convenes
(Fortaleza-CE), SESC Santos-SP
BRASILEIROS E BRASILEIRAS (Catarina)
(TV novela atriz) Criao: Carlos Alberto
Soffredini Direo: Walter Avancini Elenco:
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FLORESTA DA TIJUCA
(Cinema curta atriz) Direo: Sonia Nercessian Elenco: Thales Pan Chacon, Rubens Correa,
Norma Bengell
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O GRANDE PAI (Priscila)
(TV minissrie atriz) Criao: Giusi, Gustavo
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1995
CARLOTA JOAQUINA, PRINCESA DO BRAZIL
(Cinema direo, roteiro, produo) Direo:
Carla Camurati Argumento: Angus Mitchell e
Carla Camurati Roteiro: Carla Camurati e Melanie
Dimantas Produo: Bianca De Felippes, Carla
Camurati e Richard Luiz Fotografia: Breno Silveira
Montagem: Czar Migliorin e Marta Luz - Msica:
Andr Abujamra e Armando Souza Som: Aloysio
Compasso Direo de Arte: Tadeu Burgos e Emilia
Duncan Figurino: Tadeu Burgos, Marcelo Pies e
Emilia Duncan Edio de som: Virgnia Flores
Elenco: Marco Nanini, Marieta Severo, Ludmila
Dayer, Antnio Abujamra, Maria Fernanda, Eliana
Fonseca, Beth Goulart, Thales Pan Chacon, Brent
Hieatt, Vera Holtz, Bel Kutner, Ney Latorraca, Aldo
Leite, Norton Nascimento, Marcos Palmeira, Chris
Hieatt, Carla Camurati, Eliana Fonseca, Maria Ceia.
Durao: 100 minutos, colorido, 35mm
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1996
ANTONIO CARLOS GOMES (atriz italiana)
(Cinema curta atriz) Direo e roteiro: Flvia
Alfinito Elenco: Jos Carlos Gondim
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LA SERVA PADRONA
(pera direo) Autoria: Giovanni Battista
Pergolesi (msica) e G. A. Federico (libreto)
Direo cnica: Carla Camurati Regncia: Srgio Magnani Orquestra de cmara Sesiminas
Arranjos e coordenao musical: Silvio Viegas
Cenrios: Renato Theobaldo e Renata Bueno
Figurinos: Wanda Sgarbi Elenco: Jos Carlos
Leal, Silvia Klein, Thales Pan Chacon Teatro:
Sesi Minas (Belo Horizonte - MG)
1997
LINGUAGEM, CULTURA E COMUNICAO (Projeto PROCAP) (Vdeos direo) Direo: Carla
Camurati Produo: Proqualidade, Procap, Secretaria do Estado de Educao de MG
Roteiro: Melanie Dimantas, Carla Camurati, lvaro Goulart Coordenao pedaggica: Gabriella
Dias Fotografia: Andr Horta Cenografia:
Renato Theobaldo Consultoria de lngua
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Fernando Mello da Costa Figurinos: Cica Modesto Iluminao: Carina Camurati Elenco: Xuxa
Lopes, Walderez de Barros, Chico Diaz, Marcelo
Mdici Teatros: Laura Alvim (RJ), Alfa (SP)
1999/2002
MADAMA BUTTERFLY
(pera direo) Autoria: Giacomo Puccini
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ESPELHO DGUA Uma Viagem no Rio So Francisco
(Cinema produo executiva) Direo: Marcus
Vinicius Cezar Produo executiva: Carla Camurati Elenco: Fabio Assuno, Carla Regina, Francisco Carvalho, Charles Paraventi, Aramis Trindade, Regina Dourado Durao: 105 minutos, colorido, 35 mm Prmios: Melhor fotografia, melhor
som direto e Prmio Orgulho de Ser Brasileiro
no Festival de Cinema Brasileiro de Miami 2004
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O OVO (a me)
(Cinema curta atriz) Direo: Nicole Algranti
Elenco: Chico Diaz, Luclia Santos, Claudio
Perotto, Karla Martins, Louise Cardoso.
O BARBEIRO DE SEVILHA
(pera direo) Autoria: Gioacchino Rossini
(msica) e Cesare Sterbini (libreto) Concepo e
direo de cena: Carla Camurati Direo musical e regncia: Silvio Viegas Orquestra Sinfnica
e Coral Lrico de Minas Gerais Cenrios: Renato
Theobaldo Figurinos: Cica Modesto Preparao corporal e coreografias: Arnaldo Alvarenga
Iluminao: Telma Fernandes Elenco: Paulo Szot,
Homero Velho, Eduardo Itaborahy, Marcos
Liesenberg, Sylvia Klein, Rita Medeiros, Eduardo
Amir, Sandro Bodilon, Stephen Bronk, Tereza
Canado, Ramiro Souza e Silva, Caque Cerri, Marcelo Cordeiro Teatro: Palcio das Artes (Belo
Horizonte, MG)
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QUEM TEM MEDO DE IRMA VAP?
(Cinema direo, roteiro e produo)
Crditos de pr-produo
Direo: Carla Camurati Roteiro: Melanie
Dimantas, Carla Camurati e Adriana Falco, baseado livremente na pea de Charles Ludlam
Produo: Fernando Libonati, Carla Camurati,
Bianca Costa Fotografia: Lauro Escorel Filho
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A Coleo Aplauso, concebida e editada pela Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, se tornou
um sucesso de venda e de repercusso cultural.
Coordenada pelo crtico Rubens Ewald Filho, a
Coleo resgata, para um pblico amplo, a vida
e a carreira de grandes intrpretes, diretores e
roteiristas do cinema, do teatro e da televiso
brasileira.
Vrios fatores se somam para explicar a gratificante aceitao. So escritos, em sua maioria, por
jornalistas especializados, que se baseiam depoimentos dos prprios biografados, resultando em
textos diretos, fluentes, entremeados de episdios divertidos. Publicados em formato de bolso
e com adequado projeto grfico, os livros trazem fotos inditas do acervo pessoal de cada biografado de relevante interesse artstico e histrico.
A escolha dos biografados representa outro
fator decisivo para o interesse despertado pela
Coleo. So personalidades representativas
rememorando suas trajetrias de vida, sua for-
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mao prtica e terica, seus mtodos de trabalho, suas realizaes e em alguns casos suas
frustraes, recuperando assim a prpria histria acidentada do cinema, do teatro e da televiso em nosso pas.
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A Coleo, que tende a ultrapassar os cem ttulos, j se afirma e rene um time ilustre e variado, de dar orgulho a qualquer brasileiro. So
atores e atrizes, como Bete Mendes, Cleyde
Yaconis, David Cardoso, Etty Fraser, Gianfrancesco
Guarnieri, Irene Ravache, John Herbert, Lus
Alberto de Abreu, Nicette Bruno e Paulo Goulart,
Niza de Castro Tank, Paulo Jos, Reginaldo Faria,
Ruth de Souza, Srgio Viotti, Walderez de Barros.
Diretores, como Carlos Coimbra, Carlos
Reichenbach, Helvcio Ratton, Joo Batista de
Andrade, Rodolfo Nanni e Ugo Giorgetti. Atores
que tambm se tornaram diretores, como
Anselmo Duarte, o nico brasileiro a arrebatar
at hoje a Palma de Ouro no Festival de Cannes,
na Frana.
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Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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Nilu Lebert
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Cinema Brasil
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
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Casa de Meninas
Incio Arajo
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
Teatro Brasil
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
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Cincia e Tecnologia
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Especial
Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
lvaro Moya
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