APRECIACION MUSICAL III

PARCIAL N 2

LA OPERA WAGNERIANA
Y LA OPERA CHINA

ALVARO HERRERA MELO

1438030

UNIVERSIDAD DEL VALLE

FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS
ESCUELA DE MUSICA
Enero de 2016

Tabla de Contenidos
Introduccin ........................................................................................................................1
LA OPERA WAGNERIANA........................................................................................2
1. BAYREUTH FESTSPIELE HAUS.........................................................................4
2. WAGNER Y EL NACIONALSOCIALISMO.........................................................5
3. CARACTERISTICAS DEL DRAMA MUSICAL..................................................6
4.OPERAS WAGNERIANAS7
LA OPERA CHINA.........................................................................................................10
1. TIPOS DE OPERA CHINA ......................................................................................12
2. HISTORIA.............................................................................................................13
3. ORIGEN E INICIOS.............................................................................................13
4. TIPOS DE ENSEANZA.............................................................................................13
5. INSTRUMENTACION.................................................................................................13
COMENTARIOS PERSONALES....................................................................................13
REFERENCIAS................................................................................................................14

Captulo 1
INTRODUCCION
Despus del nacimiento de la pera en el siglo XVI por parte de Claudio
Monteverdi, este tipo de composicin dara paso a un frenes de composiciones de este
tipo despus de este siglo. Basado en la tragedia griega, la opera vendra a ser ms a
delante, en el ms potente inspirador de revoluciones en toda Europa.
Despus de Monteverdi, vendran compositores que tomaran y heredaran el arte
operstico y la propuesta dada por este, que relaciona la msica con la palabra, y que este
principio ya haba sido aplicado por los griegos, y retomado en el renacimiento, para dar
paso a compositores como Gluck, Mozart, Beethoven, Verdi, Rossini, etc
Wagner por su parte, dara paso a un nuevo estilo de pera, que es mucho ms
agresivo, pero a la vez ms nacionalista, es decir, un nuevo estilo que inspirara amores y
odios, y que tambin inspirara la peor masacre de la historia.
Y no solo en occidente hay opera; en china surge un nuevo tipo de pera que no
tiene el prototipo operstico occidental, ms bien tiene la esencia y los aires orientales, as
como su instrumentacin y su argumento.

LA OPERA WAGNERIANA
CARACTERISTICAS
A diferencia de la opera convencional, el estilo musical wagneriano es un cambio
rotundo del estilo operstico que propuso Monteverdi en el siglo XVI. Wagner propone
argumentos que datan de la mitologa nrdica, y lo transforma, de tal manera que no es

opera, sino un drama musical. Wagner tuvo que tomar esas ideas de la opera para poder
transformar y crear una pera nacionalista alemana, que haba tenido intentos tmidos de
nacer. Adems, toma ideas de sus antecesores y finalmente llegara el estilo musical
wagneriano. Con respecto a la indumentaria utilizada, Wagner trata de llevar este estilo a
un plano mucho ms real, en el sentido de la escenografa; tal es la magnitud de las
escenografas que se necesitan meses para preparar y darle forma casi real a la
escenografa. Wagner tambin compuso operas romnticas, que le dieron un gran
prestigio, sin embargo, l tena un ambicioso proyecto, y era inventar lo que ms adelante
seria la gran opera nacionalista alemana.
Caractersticas musicales.
La diferencia esencial que Wagner establece entre sus peras romnticas de los
aos cuarenta (El holands errante, Tannhuser y lohengrin), y sus dramas posteriores a
1850 (El anillo del nibelungo, Tristn e Isolda, los maestros cantores y Parsifal) es la
continuidad sintctica que se establece a lo largo de la accin, sin estar fragmentada por
los tradicionales nmeros cerrados (arias, recitativos, duetos, nmeros de conjunto,
coros), a esto lo denomina meloda infinita.
Tambin habla del trmino leitmotif, que es el motivo conductor, de una esencia
potica y tcnico-compositiva, que a travs de su sustrato meldico, rtmico o armnico
identifica personajes, objetos, situaciones, sentimientos e ideas dotndolos de vida propia,
permitindoles desenvolverse a travs del drama de manera autnoma; y es la orquesta la
que realmente se apodera de esos motivos para transmutarlos, a travs de procesos
sinfnicos, especficamente la elaboracin motivica Beethoveniana y la transformacin

temtica inaugurada en la msica programtica de Berlioz y Liszt, generando la autntica

accin que el espectador aprehende a nivel auditivo y oculto a la percepcin visual.
Existe una estrecha relacin entre la meloda y el motivo; por un lado, la meloda
no es concebida exclusivamente como un parmetro musical sino que se vincula con la
idea potica, en cuanto que debe ser fecundada por la accin dramtica y no por medios
externos a ella; es decir, debe ser gestada por un motivo dramtico, que es al mismo
tiempo un motivo musical y literario porque se vincula a un determinado acontecer
escnico; de esta manera, la meloda se conforma de motivos individuales.
En consecuencia, a nivel compositivo, la meloda evitara tanto las cadencias como
el fraseo regular y simtrico del periodo clsico, ya que interrumpira a accin y con ella,
la naturalidad que pretende el drama en cuanta expresin de las pasiones humanas.
Con respecto al libreto, msica y texto son inseparables, si hay cambios en los
procesos compositivos, obligadamente, tendr que tener su paralelo en el tratamiento del
poema. El verso ya no puede estar marcado por una especie de cadencia que es la rima
estereotipada, por un nmero predeterminado de silabas ni por la secuencia regular de
acentos internos fuertes y dbiles a la que se estaba acostumbrado; en su lugar, la palabra
deber brotar del momento dramtico correcto.
Con respecto a la funcionalidad de la orquesta, a pesar de las veces que Wagner
haba defendido la idea de que la palabra es quien engendra la obra, como elemento
masculino, y la msica el medio que lo permite, como elemento femenino, lo cierto es
que, en escritos posteriores, bajo la influencia de Schopenhauer y de su propia
experiencia compositiva de el anillo del nibelungo e Tristn e Isolda, pondr en tela

de juicio las primitivas afirmaciones para defender otro nuevo concepto. Es, por tanto, la
orquesta la que permite esa continuidad musical que formula a travs del concepto de
meloda infinita, de tal suerte que las voces se convierten en un instrumento ms que el
complejo entramado polifnico que caracteriza la msica.
Caractersticas escnicas.
En cuanto a las caractersticas escnicas de los dramas wagnerianos; sus
vestuarios y escenarios, en donde ocurre la trama, suelen ser muy realistas y no constan
de tanta belleza; ms bien, son ambientadas en entornos conocidos, no por su similitud
con lugares reales, sino por su esttica. Es igual con el vestuario, ya que se quiere
asemejar a la poca de cada drama.
BAYREUTHER FESTSPIELE.
Uno de los grandes festivales de pera, en donde se interpretan todas las peras de
este compositor es el BAYREUTHER FESTSPIELE, donde cada ao, entre los meses
de julio y agosto, se celebra este festival. Ubicado en la ciudad de Bayreuth, en el noreste
de Alemania, se celebra este festival, ampliamente reconocido en todo el mundo.
El lugar donde se interpretan estas operas, que por cierto, fue concebido por el propio
Wagner, es el Bayreuth Festspielehaus, que significa: teatro de los festivales de
Bayreuth, que fue construido con el nimo de interpretar estas obras.
El 13 de agosto de 1876, el festival abre sus puertas, estrenando las cuatro jornadas que
conforman el anillo del nibelungo y luego, al paso del tiempo, fue incluyendo varias de
sus otrora operas, como tannhuser, Tristn und Isolde, Die meistersinger von
Nunberg, hasta hoy en dia.

WAGNER Y EL NACIONALSOCIALISMO.
El aspecto ideolgico que se analiza en la figura de Wagner, es sin duda el ms
polmico de todos. Se trata del trasfondo racista y antisemita que se revela en su obra
literaria El judasmo en la msica (1850), donde expresa que el origen de la civilizacin
europea se encuentra en las montaas del Himalaya, cuna de los pueblos asiticos que
luego se extenderan hacia Europa, y que es de all donde hay que buscar, por lo tanto las
races de la lengua y de la religin; Wagner pareca convencido de que exista una raza
superior llamada a suprimir toda herencia opresora del mundo judeo-cristiano; por ello no
dudo en expresar su odio hacia compositores judos como Meyerbeer y Mendelssohn,
quiz por la envidia que hubiera podido generarle el xito artstico de estos compositores.
Segn sus propias confesiones, era necesario que los judos dejaran sus costumbres, sus
races lingsticas y religiosas para poder integrarse en la cultura europea, y as
conquistar la anunciada salvacin de la humanidad, aunque Wagner tena dudas sobre
esta afirmacin, ya que dentro de sus confesiones, expresaba que las inspiraciones
alemana y juda, eran incompatibles.
La msica wagneriana tuvo mucha influencia en el joven Hitler, cuando este quera
estudiar artes en el conservatorio de Viena. Ya en 1932, con su ascenso como canciller, la
familia Wagner y el rgimen nazi, tenan mucha compatibilidad por los pensamientos
ideolgicos de Wagner, y que repercutira en la segunda guerra mundial.
Esta msica fue utilizada para inspirar a las masas alemanas a una limpieza social,
a la superioridad de la raza germnica, y a la aniquilacin de todos aquellos que no eran
de esa raza. Tambin influira en el sometimiento de toda Europa a la poltica germana, y

hasta hace poco, a las torturas y crmenes cometidos por el rgimen nazi contra los
judos.
Un dato de actualidad: a pesar de los esfuerzos del director orquestal Zubin
Mehta, la msica de Wagner esta proscrita en el estado de Israel, ya que existen
supervivientes de los campos de concentracin nazi, que sufrieron literalmente los
sonidos wagnerianos, al tiempo que eran sometidos a todo tipo de vejaciones y torturas.
CARACTERISTICAS DEL DRAMA MUSICAL.
El drama musical no es una pera tradicional, sino que ms bien, un concepto
artstico que trata de conferir unidad y expresin a la creacin, entrelazando msica,
palabra y accin a travs de la representacin artstica.
A diferencia de las peras tradicionales, el drama musical no se liga a un esquema
dado, sino a la expresin de la palabra, ms bien dira a lo que solemos llamar
originalidad. Es sin embargo, una expresin de llevar la palabra y la msica, a un nivel
de expresin corporal.
Otra de sus caractersticas, y la cual son polmica, es su trama. Dado que este
estilo de composicin, nace en tiempos de revolucin mundial, inspira a las masas a
obtener sus derechos como ciudadanos y no como la clase trabajadora, y reclama su
soberana como pueblo constituido.

OPERAS WAGNERIANAS.
Se podra que Wagner tiene dos periodos opersticos: las peras romnticas y el
drama musical. Entre sus peras romnticas se encuentran:

1. DER FLIEGENDER HOLLNDER (El holands errante): Narra la leyenda de

un marino holands que est condenado a vagar eternamente por el ocano,
hasta que el amor de una mujer, Senta, le redima de su destino, convirtindole
en un ser mortal.
2. TANNHUSER: inspirado en un poema medieval, cuyo protagonista es un
caballero cristiano que se encuentra en la encrucijada entre tener que elegir
entre el amor carnal de la diosa Venus, o el amor puro y redentor de Santa
Isabel.
3. LOHENGRIN: el hijo de Parsifal, guardin del santo grial, es lohengrin, quien
desposa a Elsa y posteriormente la abandona al comprobar que el amor de una
mortal no es suficiente para l.
4. DES RING DES NIBELUNGEN (el anillo del nibelungo): tomada de un
antiguo mito germano, se anuncia el advenimiento de una humanidad
purificada de la sed de riqueza y poder, libre de pactos y leyes, donde el
rescate solo tendr lugar a costa de la destruccin total del viejo orden social
establecido y en el ingente holocausto son inmolados, como primeras vctimas
del sacrificio, los propios hroes que encarnan lo puramente humano.
5. TRISTAN UND ISOLDE (Tristn e Isolda): una vez ms, Wagner vuelve su
mirada, a la mitologa medieval. Basada en un poema de Gottfried von
Strassburg del siglo XIII, narra la historia de un amor tan pasional como
imposible que encuentra su culminacin definitiva y su propia liberacin, solo
a travs de la muerte. Tristn, sobrina del rey Mark de Cornwall, regresa de
Irlanda con Isolda, la princesa irlandesa que ha hecho prisionera y ha
protegido a lo largo del camino para convertirse en la esposa de su to,

Brangania la acompaa; Isolda fue, en otro tiempo, prometida del caballero

irlands Morold, a quien Tristn ha dado muerte, por ello, Isolda proclama
venganza y trata de envenenarle con un brebaje mgico. Kurnewal, fiel
escudero, llega para anunciar la entrada en el puerto, la princesa decide
perdonarle la vida y le ofrece beber junto a ella en la copa de la reconciliacin
y del olvido; beben los dos sin saber que Brangania ha introducido el filtro del
amor que les conduce a una pasin desenfrenada.
6. DIE MEISTERSINGER VON NMBERG (los maestros cantores de
Nremberg): ambientada en el siglo XVI, toma como escenario la ciudad
alemana de Nremberg, presentando una visin desenfadada del arte de los
maestro cantores, entre los cuales Beckmesser representa la lnea poticomusical mas conservadora, y Walther von Stolzing la ms progresista; aparece
la figura de Hans Sachs, que viene a simbolizar la unin entre la tradicin y la
inspiracin, constituyendo as una especie de alegora de la creacin artstica.
7. PARSIFAL: narra la historia del rey del grial, Amfortas, hijo del anciano
Titurel, que, por ceder a las tentaciones de Kundry, mujer malvola y
polidrica enviada por Klingsor, queda exento de poder oficiar el sacrificio del
Grial, en recuerdo de la santa cena, donde los caballeros reponen sus fuerzas
fsicas y espirituales; este es herido con la lanza de Klingsor sin llegar a morir,
pero solo la llegada de un noble caballero podr curarle. Tras varios aos de
xodo, Parsifal regresa a Montsalvat con motivo de los funerales de Titurel,
perdona a Kundry bautizndola y toca con la lanza, la herida de Amfortas, que
se cierra al instante y le permite convertirse en el rey del Grial; ordena que se

descubra el cliz sagrado y los caballeros restauran su primitiva fuerza

espiritual.

Captulo 2
LA OPERA CHINA
A diferencia de la opera occidental, este tipo de pera, no es ligada a un esquema
dado, ms bien es ligada a una combinacin de poesa, msica, artes marciales, bellas
artes, actuacin y acrobacia.
TIPOS DE OPERA CHINO-JAPONESA.
Existen alrededor de 300 tipos de pera, sin embargo, las ms caractersticas y
reconocidas en china son:
1. OPERA KUNQU: es una de las ms antiguas formas existentes de la pera china.
Evoluciono desde la msica Kushan, y domino el teatro de china desde el siglo
XVI hasta el siglo XVII. El kunju es originario del rea cultural de Wu, y existen
grupos profesionales establecidos en Nankin, Shanghai y Suzhou

2. OPERA DE PEKIN: se inicia a mediados del siglo XIX y se hizo extremadamente

popular entre la corte de la dinasta Qing. Es considerada una de las mximas
expresiones chinas.
Estas son algunos tipos de peras por provincias en china.

Provincia

Municipio o

Autnoma

ciudad
Hungmix (pera de

Anhui

Huangmei)
Chzhu nux
Huzhu mlinx

Qimen

Huj (pera de
Anhui)
Jngj (pera de

Pekin

Anqing
Chizhou

Pekn)
Knq
Lingshn

Chngqing
Fujian

Gansu

Guangdong

Liyuanxi

Liangping
Longyan
Quanzhou
Zhangzhou
Dunhuang

dngx
Mnx hnj
Gojix
Xiangju
Dnhung Qzix

Huating

Hutng Qzix

Chaozhou

Choj

Yuj

Haifeng

Xqnx

(pera Cantonesa)

Shanwei
Zijin

Zhngyx ,
Huchox

Qzix

Cidio Guangxi

Gunn cichx

Guj -

Bobai

Zhungj (Opera

Huanjiang

Monnz fito

Zhuang)

Maonanzu

En japon, existe lo que es llamado el teatro nacional japons o N, que es un

tipo de drama que data del siglo XVII, poca en donde se atribuyen varios escritos
impresos, atribuidos a kwanami y a su hijo Zeami, ambos de comienzos del siglo XIV.
Este tipo de drama procede de las danzas rituales de los templos, de las danzas populares
y de escritos budistas, asi como de la mitologa chino-japonesa.
HISTORIA.
Este tipo de pera, fue desarrollado durante el siglo XIV (Dinasta Ming), y su
poca de oro fue durante los siglos XVI Y XVIII. . En la actualidad se conversan varias
de las formas musicales antiguas, tales como la msica palaciega y relatos mticos.
TIPOS DE ENSEANZA.
Este tipo de pera, se ensea por tradicin oral y se requiere de maestros que
enseen cada uno de los componentes de la pera.
INSTRUMENTACION.
La msica china, a diferencia de la occidental, difieren en el ritmo, compas y
sonido. Por eso se basa en la percusin para marcar, y tambin se utilizan gongs y
cmbalos. La siguiente instrumentacin es la que se utiliza en este tipo de peras:
1. SHENG: El Sheng es un instrumento muy antiguo, existente en una u otra forma en
los ltimos 3.000 aos. Es tambin utilizado en Tailandia, Vietnam y Camboya.

2. Bngd (Flautn), Dngxio (Flauta vertical), rh (Violonchelo de dos cuerdas),

Ppa (Lad de cuatro cuerdas), entre otros.
OBSERVACIONES.
Sea cual sea el tipo de pera, el mundo siempre necesitara de la palabra y la
msica, para dar paso a la expresin. El rol de la pera es despertar sentimientos, que no
sean comunes en la gente, ya que tuvo un papel fundamental en las revoluciones de
finales del siglo XVIII, y mediados del siglo XX.
En conclusin, ya sea por su vestuario, por su msica, o por el argumento, la
opera estar presente como un medio de entretenimiento, o como un medio de expresin,
ya sea nacionalista o de rechazo.

Lista de referencias
Fernndez, Paloma Benito (2009): El drama Wagneriano
Biblioteca de recursos electrnicos de humanidades (Espaa, Madrid)
Braa, Eva rodrguez (2015): La pera china
http://caxigalinas.blogspot.com.co/2012/11/la-opera-china.html
Wikipedia: la pera china https://es.wikipedia.org/wiki/
%C3%93pera_china#Caracter.C3.ADsticas

Apndice
Las tablas y figuras pueden ir en el apndice como se mencion anteriormente.
Tambin es posible usar el apndice para incluir datos en bruto, instrumentos de
investigacin y material adicional.

Vita
Ac se incluye una breve biografa del autor de la tesis.