"Luces y sombras en los estudios sobre las mujeres y la msica"

Autora: Pilar Ramos

Mayra Victoria Lepr Quintero

Universidad de Sonora
Divisin de Humanidades y Bellas Artes
Departamento de Bellas Artes
Licenciatura en Msica

Los avances crticos en la reflexin sobre mujeres y msica no se han traducido en la

prctica social. La prueba es la persistencia de la menor insercin de la mujeres en las
profesiones musicales, ya sea en la interpretacin, en la direccin en a composicin o
en la difusin. Las investigaciones desarrolladas por Hyacinthe Ravel y Phillippe
Coulangeon, entre los msicos franceses, muestran que la segregacin horizontal
predomina en las msicas populares, encasillando a las mujeres como cantantes. En
las orquestas clsicas francesas el porcentaje de mujeres y hombres es, sin embargo,
parecido. La segregacin imperante aqu es la vertical que aleja a las mujeres de los
puestos mejor remunerados y ms prestigiosos; direccin orquestal, solistas, primeros
atriles, etc. En el sector de la composicin la ratio femenina es menor que en la
interpretacin.
En las orquestas clsicas francesas las mujeres ocupan un 33% de los atriles, si bien
existen importantes diferencias entre las orquestas secundarias y de primer rango
cuyos porcentajes de mujeres son menores. En general, solo una de cada diez
primeros solistas de las orquestas es mujer. Me es interesante mencionar que
recientemente se cre una nueva regla de audiciones para orquestas donde el piso
sea de alfombra, as mismo los jueces no pueden guiarse por el odo al escuchar los
posibles tacones de una mujer al entrar a audicionar, se han visto resultados muy
grandes y gracias a esto las ahora las orquestas tienen ms variedad de gneros.

Tres reflexiones se imponen:

No hay una relacin directa entre la proporcin de compositoras el nivel de

desarrollo econmico de polticas favorables a las mujeres.

Estamos ante una pasmosa inferioridad numrica y no solo ante un problema

de visibilidad
Todo ello ocurre dcadas despus de que el acceso a las instituciones de
enseanza y a los premios de composicin esta abierto a las mujeres.

Hasta ahora no se ha sabido estudiar por qu una misma carrera, la composicin, se

muestra menos atractiva para las mujeres. Puede ser por el hecho de que no hay
muchos modelos o ejemplos de mujeres compositoras y no hay manera de relacionarse
con ese mundo. Pero con el paso de los tiempos se han creado alternativas a esta
problemtica con el desarrollo de distintas redes; sellos discogrficos, sociedades
filarmnicas, orquestas (Orquesta Sinfnica de Mujeres de Madrid, etc.) y otras
asociaciones.
Las aportaciones positivas del feminismo son desde luego de mucho ms calado que
las sombras, de modo que las contribuciones historiogrficas suponen un punto de
inflexin y de no retorno en la musicologa. Estoy de acuerdo con el punto de vista de la
autora sobre empezar a trabajar en la etiqueta de hecho por mujeres, si no le
ponemos etiquetas a cada obra creada por un hombre no le veo el caso de ponerle
etiqueta a una obra creada por una mujer, creo que al hacer esto le quitamos la
importancia de la obra creada y le pone enfoque en otra cosa que es probable que la
compositora o autora no quera.