Deconstructivismo

y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposicin

de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York Deconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson
y Mark Wigley, y la inauguracin en 1989 del Wexner
Center for the Arts en Columbus, diseado por Peter Eisenman. En la exposicin de Nueva York se exhibieron
obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas,
Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi.

El Museo Guggenheim de Bilbao, Espaa, de Frank Gehry, es

uno de los edicios ms espectaculares del deconstructivismo. De
contornos orgnicos, trata de parecerse a un barco. Sus paneles
brillantes de titanio, que recuerdan a las escamas de un pez, reejan el ro Nervin.

El deconstructivismo es un movimiento arquitectnico

que naci a nales de la dcada de 1980. Se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal,
el inters por la manipulacin de las ideas de la supercie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no
euclidiana[1] (por ejemplo, formas no rectilneas) que se
emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura, como la estructura
y la envolvente del edicio. La apariencia visual nal de
los edicios de la escuela deconstructivista se caracteriza
por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin. El nombre deriva asimismo
del constructivismo ruso que existi durante la dcada de
1920, de donde retoma alguna de su inspiracin formal.

El Imperial War Museum North de Daniel Libeskind, en

Mnchester consta de tres volmenes curvos que aparentemente se intersecan.

Desde dicha exposicin, muchos de los arquitectos asociados al deconstructivismo se han distanciado del trmino. Sin embargo, esta denominacin cuaj y su uso actual abarca una tendencia general de la arquitectura contempornea.

Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban inuidos por las ideas del
lsofo francs Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una
relacin personal con Derrida, pero de todas formas desarroll su aproximacin al diseo arquitectnico mucho
antes de hacerse deconstructivista. Segn l, el deconstructivismo debe considerarse una extensin de su inters por el formalismo radical. Algunos seguidores de la
corriente deconstructivista estaban tambin inuidos por
la experimentacin formal y los desequilibrios geomtriVista del Centro Cvico del Bicentenario. Fue inaugurado en el cos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del
ao 2011 en la ciudad de Crdoba, Argentina.
siglo XX: la interaccin modernismo/postmodernismo,
Algunos acontecimientos importantes en la historia del expresionismo, cubismo y el arte contemporneo. El inmovimiento deconstructivista fueron el concurso inter- tento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de
nacional del parisino Parc de la Villette (especialmente las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan consla participacin de Jacques Derrida y Peter Eisenman[2] trictivas, como la forma sigue a la funcin (form fo1

1 HISTORIA, CONTEXTO E INFLUENCIAS

llows function), la pureza de la forma y la verdad de deconstructivismo rechaza la aceptacin postmoderna de

los materiales (truth on materials).
estas referencias. Igualmente rechaza la idea de ornamenEl deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, to como decoracin. Estos principios hacen que el deprocesos no lineales, procesos de diseo, geometra no constructivista se alinee con las ideas del antihistoricismo
euclidiana, negando polaridades como la estructura y el modernista.
recubrimiento. La apariencia visual de los edicios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos
crticos del deconstructivismo ven esto como un mero
ejercicio formal con poco signicado social.

1
1.1

Historia, contexto e inuencias

Modernismo y postmodernismo

Biblioteca Central de Seattle, de Rem Koolhaas. La biblioteca,

de aspecto llamativo, consiste en varias plataformas otantes
aparentemente envueltas en una gran red de acero sobre una piel
de vidrio.

El deconstructivismo desempea, en la arquitectura moderna, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del

modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como los deconstructivistas expusieron sus
teoras conjuntamente en la revista Oppositions (publicada en el perodo 1973-84), estos artculos abrieron tambin una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los
deconstructivistas adoptaron una postura de confrontacin contra la arquitectura establecida y la historia de
la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la
arquitectura.[3] Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar a menudo astuta o irnicamente las
referencias histricas que el modernismo rechazaba. El

Adems de las Oppositions, otro texto que ha separado

el deconstructivismo del deshilachamiento del modernismo y el postmodernismo fue la publicacin de Complexity
and Contradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra, denitiva tanto para el postmodernismo
como para el deconstructivismo, ataca la puridad, claridad y simplicidad del modernismo. Tras su publicacin,
el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de fomas distintas. La lectura postmoderna
de Venturi fue que la ornamentacin y la alusin histrica
aada una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentacin
incluso a edicaciones econmicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de la barraca decorada.
Se rechaz el racionalismo en el diseo, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi:[4] los
signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura
pragmtica e inculcadas las complejidades loscas de
la semiologa.

Vitra Design Museum, de Frank Gehry, en Weil am Rhein.

La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edicio bsico era el sujeto de los problemas y lo intrincado del deconstructivismo, sin desprenderse de la ornamentacin. En lugar de
separar ornamento y funcin, como los postmodernistas,
se cuestionaron los aspectos funcionales de los edicios.
La geometra era a los deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas como Venturi, el sujeto
de la complicacin, y esta complicacin de la geometra
se aplic, nalmente, a los aspectos funcionales, estructurales y espaciales de los edicios deconstructivistas. Un
ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra
Design Museum de Frank Gehry en Weil am Rhein, que
toma el tpico cubo blanco sin ornamentacin de las galeras de arte modernistas y lo deconstruye, empleando

1.3

Constructivismo y futurismo ruso

geometras que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de
la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, particularmente en su estilo internacional, del que
la supercie estucada blanca es una reminiscencia, como
punto de partida. Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es el Center for the
Arts de Peter Eisenman. El Wexner Center toma la forma arquetpica del castillo y la imbuye de complejidad en
una serie de cortes y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edicio. La rejilla,
una referencia al modernismo, colisiona con la antigedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la
rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensacin
de incomodidad neurtica y contradiciendo el principio
estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye
el arquetipo de castillo y representa sus espacios y estructuras como conictos y diferencias.

1.2

Filosofa deconstructivista

El camino principal de la losofa deconstructivista a la

teora arquitectnica transcurre a travs de la inuencia
del lsofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman traz las bases loscas del movimiento literario de la deconstruccin, y colabor directamente con
Derrida en algunos proyectos, como la participacin en el
concurso del Parque de la Villette.[2] Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind[5] estaban preocupados con la
metafsica de la presencia, y este es el sujeto principal
de la losofa deconstructivista en la teora arquitectnica. La presuposicin realizada es que la arquitectura es
un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado
por los mtodos de la losofa del lenguaje.[6] La dialctica de la presencia y la ausencia, o lo slido y lo vaco,
aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman crean que el locus, o el lugar de la
presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dialctica de la presencia y la ausencia en la construccin y
la deconstruccin.[2]

Monumento a los judos de Europa asesinados, de Peter Eisenman y Buro Happold, diseado para producir una atmsfera molesta y confusa. La escultura trata de representar un sistema supuestamente ordenado que ha perdido el contacto con la razn
humana.

las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskind concibi muchos de sus primeros proyectos como una forma de
escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabaj con caligramas. Realiz escultura arquitectnicas a
partir de libros y a menudo cubri los modelos con textos,
reriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en prctica las nociones de traza y borrado
en su proyecto del Museo Judo de Berln. El museo est concebido como la traza del borrado del Holocausto, e
intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos del Vietnam y de
Eisenman a los judos asesinados en Europa reejan tambin los temas de la traza y el borrado.

1.3 Constructivismo y futurismo ruso

Otra corriente mayor de la arquitectura deconstructivista se inspira en el constructivismo y el futurismo ruso de

principios del siglo XX, y tanto en sus artes gras como en su arquitectura visionaria, de la que se llegaron a
Segn Derrida, se desempea mejor la lectura cuan- construir pocos edicios.
do se est ante estructuras narrativas clsicas. Cualquier Los artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kasimir Malevich
deconstruccin arquitectnica necesita de la existencia de y Alexander Rodchenko inuyeron en el uso de las formas
un arquetipo de construccin particular, una expectativa geomtricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha
convencional fuertemente establecida sobre la que jugar Hadid y Coop Himmelb(l)au. Tanto el deconstructivismo
con la exibilidad de las normas.[7] El diseo de la pro- como el constructivismo muestran una preocupacin con
pia residencia de Frank Gehry en Santa Mnica (desde la tectnica de los ensamblajes abstractos. Ambos con1978), ha sido citado como una variacin prototpica al- sideraron la simpleza radical de las formas geomtricas
rededor de un tema estndar: empezando con una casa or- el motivo artstico primario, expresado en las artes grdinaria en un vecindario ordinario, Gehry alter su masa, cas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tensu envolvente espacial y sus planos en una subversin ju- dencia constructivista hacia el purismo est ausente en
guetona. El resultado es un ejemplo de deconstruccin[8] el deconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deforAdems de la concepcin metafsica de Derrida acerca de macin cuando la construccin se deconstruye. Tambin
la metafsica de la presencia y la deconstruccin, sus no- destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas
ciones de traza y borrado, encarnadas en su losofa de la y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.
escritura y la arqui-escritura[7] encontraron su camino en Los motivos grcos primarios del constructivismo eran

2 ARTE CONTEMPORNEO

la barra rectangular y la cua triangular, el cuadrado y el

crculo. El Lizzitsky, en sus series Prouns, ensambl grupos de geometras con diferentes orientaciones otando
libremente en el espacio. Estas guras evocan las uniones estructurales bsicas como las barras de metal o la
madera serrada apilada o desperdigada. Tambin realiz
esbozos que compartan aspectos con el dibujo tcnico.
Son parecidas tambin las series deconstructivistas Micromegas de Daniel Libeskind.
La rotura simblica de la pared efectuada
por la intruduccin de motivos constructivistas
de barras inclinadas y cruzadas establece una
subversin de la pared que dene a la propia
barra....Este caos aparente en realidad construye las paredes que deenen la barra; es la estructura. El desorden interno produce la barra
a la vez que la divide como heridas abiertas a
lo largo de su longitud.
Johnson y Wigley, 1988, p. 34

El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstantn Mlnikov, Alexander Vesnin y Vladmir
Tatlin tambin tuvo su impacto en los arquitectos deconstructivistas, sobre todo en Rem Koolhaas. Sus ltimos
trabajos parecen encarnar el proceso de la construccin.
Terminan los aspectos temporales y transicionales de los
edicios, los andamios y las gras necesarias en la edicaciones de gran tamao. Das Wolkernbgel, de El Lissitzky, semejante a gras conectadas y hechas habitables,
es un precedente de la torre de la China Central Television, en la que Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en construccin.

el deconstructivismo, pues las formas y el contenido se

diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simultneamente. La sincrona del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sinttico, con su aplicacin en el arte encontrado, no ejerci una inuencia tan
grande en el deconstructivismo como el cubismo analtico, aunque tambin se encuentra en las primeras obras
de Frank Gehry. El deconstructivismo tambin comparte
con el minimalismo una ausencia de referencias culturales. Tambin recibe a menudo la inuencia de las nociones minimalistas de arte conceptual.
Partiendo de su tendencia hacia la deformacin y la dislocacin se pueden encontrar aspectos del expresionismo
y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo reeja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y el
expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFAPalast de Dresde, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la
geometra abstracta de las pinturas numeradas de Franz
Kline y a la guras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Vasili
Kandinski tambin guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista. Su movimiento hacia el expresionismo astracto apartndose del trabajo gurativo,[9] tiene el
mismo espritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para la geometra.

Arte contemporneo

La Casa Danzante, Praga, de Frank Gehry, representa a una

mujer y a un hombre (Ginger Rogers y Fred Astaire) bailando
juntos.

Muchos artistas de las dcadas de 1980 y 1990 realizaron obras que inuyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread
UFA-Palast en Dresde, de Coop Himmelb(l)au.
son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del
Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el Monumento a los Veteranos del Vietnam, con sus bloques
cubismo han ejercido una gran inuencia en el decons- de hormign es uno. Su forma fragmentada y la reduccin
tructivismo. El cubismo analtico tuvo un gran efecto en del contenido a un texto minimalista inuy en el decons-

5
tructivismo, en su sentido de la fragmentacin y el nfasis
en la lectura del monumento. Lin tambin realiz obras
para el Centro Wexner de Eisenman. Los espacios arquitectnicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el
que el arte contemporneo conuye con la arquitectura.
Ghost (1990), un espacio entero de escayola que solidica
el vaco, alude a la nocin de presencia arquitectnica de
Derrida. Building cuts, de Gordon Matta-Clark eran secciones deconstruidas de edicios exhibidas en las galeras
de arte.

2.1

Exposicin de 1988 del MOMA

Philip Johnson, arquitecto y exdirector del Departamento de Arquitectura y Diseo, el Museo de Arte Moderno,
en asociacin con Mark Wigley, arquitecto y profesor
en Princeton University, coordinado por Frederieke Tay- Stata Center, MIT, de aspecto improvisado.
lor organizaron la exposicin del MOMA de 1988 titulada Deconstructivist architecture, que cristaliz el mo Peter Eisenman: Biology Center for the University
vimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes. Esof Frankfurt, competition, 1987
ta es la tercera de las cinco exposiciones de arquitectura
en el programa de arquitectura Gerald D. Hines Interests
Frank Gehry: Gehry House, Santa Monica, 1977-87
del Museo. Concebido para examinar la situacin actual
y Familian Residence, Santa Monica, 1978
de la arquitectura, el programa contiene la publicacin
de catlogos para acompaar las exposiciones, as como
Zaha Hadid: The Peak, competition, Hong Kong,
conferencias y simposios. La exposicin incluy dibujos,
1983
modelos y planes de sitio para los ltimos proyectos. Sus
obras fueron precedidas de una seccin introductoria de
Rem Koolhaas: Rotterdam Building and Tower,
pinturas constructivistas y esculturas proceden de la cocommission, 1981
leccin del Museo. Los arquitectos que presentaron obras
en la exposicin fueron Peter Eisenman, Frank Gehry,
Daniel Libeskind: City Edge Competition, Berlin,
Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Rem Koolhaas, Daniel
1987
Libeskind y Bernard Tschumi. Mark Wigley escribi un
ensayo en el que trat de mostrar los aspectos comunes
Bernard Tschumi: Park de la Villette, competition,
de los diferentes arquitectos.
Paris, 1982
Los proyectos de esta exposicin marcan
una sensibilidad diferente, una en la que el sueo de la forma pura ha sido perturbada. Es la
capaciad de perturbar nuestros pensamientos
sobre la forma lo que hace a estos proyectos
deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de interseccin entre muchos
arquitectos donde cada uno construye un inquietante edicio mediante la explotacin del
potencial oculto del modernismo.
Johnson y Wigley, 1988

Lista de los arquitectos y los grandes proyectos en la

Exposicin
Coop Himmelblau de Vienna, Wolf D. Prix (b.
1942, Vienna) y Helmut Swiczinksy (b. 1944, Poznan, Poland): Rooftop Remodeling, Vienna, 1985
Hamburg Skyline, 1985 Apartment Building, Vienna, 1986

3 Principios comunes en la arquitectura deconstructivista

El movimiento deconstructivista posee diversas caractersticas comunes, entre ellas podemos encontrar el intento
por liberar la arquitectura de las reglas modernas, o ms
que eso, de las reglas en su totalidad; los tericos creen
que no hay un nico molde para crear la buena arquitectura entonces esta no debe ser reglamentada. Otro punto, se
oponen al racionalismo del lenguaje, es que las cosas posen ms do que un signicado, cada uno interpreta de su
manera. Lo mismo pasa con el concepto de esttica, por
qu lo bonito es lo clsico? O lo moderno?, la concepcin de belleza cambia, la raz del agrado o del signicado
viene de diversos lugares, de la cultura, de la historia, de
la poltica, de lo cotidiano, tornando la sistematizacin
complicada. Esa nueva teora arquitectnica viene con el
intuito de crear una revisin de todos los conceptos, que
hasta ahora, eran vistos como verdad absoluta.

4 AUTORES PRINCIPALES

Cuatro puntos, que estn conectados, son muy importantes para el movimiento: la distorsin de los principios elementales y los procesos no lineales, hacen un cambio en
el plano cartesiano. Las ideas de fragmentacin, la ruptura con el entendimiento inmediato y la geometra no
euclidiana transforman el punto de la perspectiva que antes era claro en una imagen de indagacin rompiendo con
el enfoque principal.
Los principios deconstructivistas ven con el intuito de
mostrar que la arquitectura es una arte humana, no es
lgico, natural o inmutable, y si lleno de contradicciones, una arquitectura imprevisible que obligue al pblico
a crear una idea propia sobre lo que est siendo percibido y con el caos controlado tornar la percepcin distinta
en cada punto de vista. Por n la ltima caracterstica es
la subversin de la lgica arquitectnica de la adicin, o
sea, la arquitectura es una totalidad, el todo debe tener en
cuenta las partes.

principalmente porque la funcin no es ms nica, un nico espacio puede ser destinado a distintas actividades.
Con estrategias como la programacin cruzada (espacio
usado para un programa particular, que no fue construido para el mismo), la transprogramacin (combinacin,
en el mismo espacio, de dos programas, mismo eses siendo incompatibles) y la desprogramacin (combinacin de
programas con una contaminacin del programa A en el
B), el arquitecto crea espacios de programas mltiples,
rompiendo as con las oposiciones bsicas de la arquitectura en que ocurre una relacin directa entre la causa y la
resolucin, como forma y funcin, creando otra analoga
a lo lsofo Derida que intentaba romper con el lenguaje.
Tshumi entiende que el signicado viene de interpretaciones personales, y esto cambia de persona por persona,
cuando se proyecta, en su opinin, debe pensar en las circunstancias sociales, polticas y culturales. Un ejemplo de
deconstruccin en la prctica arquitectnica es el Parque
de la Villette (1982-1983).

Autores principales
4.1.1 Estudio de caso: Parque de la Villette

El movimiento deconstructivista, como explicado anteriormente, fue basado en distintas inuencias, como el
lsofo Jaques Derrida, las vanguardias y el constructivismo Ruso. Con eso, es posible percibir, al estudiar las
obras de los principales arquitectos del movimiento, que
el desconstrutivismo fue abordado de distintas formas diferenciando sus obras. Algunos de los arquitectos que
se destacaran son: Peter Eisenman, Zaha Hadid, Frank
Gehry, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, y Bernard Tschumi.

El Parque de la Villette es un proyecto que posee una supercie de ms de uno kilmetro de longitud y setecientos
de anchura y un programa complejo (talleres, gimnasios,
museos, teatros y entre otros), es considerado deconstructivista desde su concepcin. El arquitecto rechaz la idea
de complemento, complementar los vacos de lo preexistente y la idea de palimpsesto, o sea, expresar lo anterior en las nuevas construcciones, creando una nueva
memoria para el espacio.

El concepto principal fue la improvisacin, creando la

posibilidad de un programa que constantemente puede
4.1 Bernard Tschumi
cambiar conforme la necesidad. Consistiendo de tres sistemas: las supercies, espacios verdes abiertos; las lneas,
Bernard Tschumi es uno de los arquitectos que mejor tralos caminos del parque; y los puntos, las construcciones
baja con la losofa deconstructivista de Derrida, l la indel proyecto, estructuras rojas que se dieren una de las
terpreta:
otras, no poseen un programa denido, fueran pensadas
para abrigar eventos conforme la necesidad del parque,
Si hoy en da, dice Tschumi, estaciones felos puntos son el organizador del espacio y es la caracterroviarias se transforman en museos e iglesias
rstica icnica del plan.
en discotecas, debemos estar a la altura de esta
La deconstruccin en el proyecto esta primeramente en la
extraordinaria intercambiabilidad de formas y
creacin de un espacio que no posee un nico signicado,
funciones y de la prdida de la tradicional retornando posible que el peatn crie su propia interpretalacin de causa y efecto santicada por el Mocin de lo que fue vivenciado y entendido. El siguiente
dernismo. La forma no sigue ms a la funcin.
punto es la busca del arquitecto por la creacin un esSi la respectiva contaminacin de todas las capacio incoherente, contradictorio, as como la experientegoras, las constantes substituciones y confucia humana. La superposicin de los sistemas, tambin es
siones de gneros son las nuevas directivas de
deconstructivista, crea una colisin e interaccin entre el
nuestra poca, lo mejor sera tomarlas en nuessitio, sus caminos y sus construcciones, no hay un ritmo
tro provecho.
o una orden clara, es una no-estructuracin estructurada.
Broadbent, Deconstruction, a student
Y por n, el rechazo de la adicin la arquitectura, el proguide., p. 67
yecto no necesita de ningn otro complemento, la imprevisibilidad de las necesidades del parque, como apuntado
Actualmente es esa estrategia de programas mltiplos es anteriormente, ya fue prevista en las construcciones sin
constantemente usado, la forma no segu ms a funcin, uso denido.

4.4

4.2

Zaha Hadid

Peter Eisenman

As como Bernard Tschumi, Peter Eisenman tambin es

directamente inuenciado pela losofa de Derida, hasta
lleg a trabajar personalmente con el lsofo. En su proyecto el arquitecto crea distintos planos geomtricos de
una manera que el entendimiento no es inmediato, solo
es posible comprender la totalidad de su intencin cuando los textos explicativos son ledos. Todos los conceptos
modernistas son afrontados, Eisenman sigue la teora y no
la forma. Aparte de eso, tambin proyecta con la psicologa, creando espacios que generan sentimientos, como
en Centro de Arte Moderna de Wexner.

7
una serie de ventanas estrechas como rajaduras, cortes
que la atraviesan en diferentes direcciones como cicatrices de lo que ha pasado. Se le encuentra sentido si le pone
en contexto judo: ruptura, fragmentacin, desgarramiento. En el interior se aprecia como ltra la luz por esos
cortes y queda un efecto que llama al recogimiento.

Su fachada no tiene puerta principal alguna, el ingreso al

conjunto se da por el edicio histrico contiguo y se produce a travs de la planta del stano, lo conectando a su
ampliacin. De la entrada por el subsuelo, Libeskind se
reere a como tenan que vivir los judos en los tiempos
de Guerra. Despus de all se entrecruzan tres lneas subterrneas, pasillos llamados ejes, que denen el concepto general de la obra y simbolizan tres aspectos de
la experiencia juda en Alemania: continuidad, el museo,
4.3 Daniel Libeskind
exilio, jardn exterior recordando los que tuvieran que dejar Berln y muerte, que lleva a la torre del holocausto,
Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de ori- nal sin salida de la mayora de los judos.
gen judo. Naci en Lodz, en la Polonia de la post-guerra.
Es posible entender como el arquitecto trabaja la decons- Es posible ver muchos recursos deconstructivistas en el
truccin estudiando su obra del Museo Judo en Berln. El museo, adems de las justas posiciones de sistemas, disarquitecto, que antes del Museo solo tena una obra cons- torsiones de guras, paredes inclinadas y choques a ngutruida, era hasta all un gran terico, y su proyecto fue los cerrados. El trabajo del arquitecto con eses recursos
basado en su propia visin de arquitectura, de compren- y su aspecto psicolgico llevan a una aparente irracionalidad, que puede hasta hacer que algunos lo comparen a
sin del contexto, del presente y de la historia.
Frank Gehry en primera vista. Pero la irracionalidad en
El arquitecto entiende la creacin arquitectnica como la el caso de Libeskind es solo aparente.
composicin de un libro, de una msica o de una poesa. Su proyecto no tiene nade que ver con los de algunos El aspecto que diferencia este edicio de otros es la cuaotros arquitectos deconstructivistas. Cada elemento de su lidad sensorial que el arquitecto consigue por determinar
deconstruccin tiene un porque muy claro y denido, es cada elemento del proyecto a partir de un signicado y
el signicado que da forma a todo su proyecto. Solo quien sentido mayor dentro del contexto a que se reere. El ediconozca el cdigo e intenciones que generaran la obra va cio se basta en s mismo no solo por sus calidades fsicas,
como otros tantos del deconstructivismo, pero s porque
a comprender su mensaje correctamente.
solo l ya tiene grande parte del contenido museogrco
Libeskind explica que la arquitectura no debe limitarse de Museo Judo. Transmite sensaciones y experiencias
a comunicar a un ser humano la existencia de un mero sobre ese captulo de la historia que ninguna muestra o
objeto. La arquitectura es una percepcin, y tambin al- museo convencional sera capaz de hacer, llevando la cago que posee una dimensin intelectual. Es una forma de pacidad comunicadora del proyecto de arquitectura a un
comunicar algo ms all de la realidad fsica con la que nivel notable y difcil de replicar.[12]
est construida. [10]
4.3.1

Estudio de caso: Museo Judo

Su diseo fue originado de la relacin entre la historia de

Berln y la contribucin de los judos, su falta y el signicado del Holocausto en la consciencia y memoria de
la ciudad.[11] La propuesta de Libeskind parte del tema
El vaco y la ausencia enseando la desaparicin de los
judos de Berln.

4.4 Zaha Hadid

Con inuencias del constructivismo ruso y movimientos
de las vanguardias Hadid utiliza la tridimensionalidad y
su superposicin de formas ms intensa. Lleva en cuenta
la sociologa y la historia, y el proyecto es concebido de
una manera deconstructivista con trasposicin de estratos
y la cinematografa.

La planta del edicio parte de una lnea desarticulada que

se parece a un rayo, es una Estrella de David desdoblada, y 4.5
representa la tortuosa historia de los judos en Alemania.
El edicio tiene una planta subterrnea y cuatro sobre el
nivel del suelo. Las fachadas son de hormign con un recubrimiento exterior de chapa metlica. Esta capa est
constituida por paneles colocados diagonalmente que dan
la sensacin de que las fachadas estn inclinadas. Tiene

Rem Koolhaas

As como Hadid, Koolhaas, es inuenciado por el constructivismo Ruso y movimientos de la vanguardia. Faz
uso de mtodo de encaje y colaje, inventado por los dadastas, utilizando distintos conceptos de pocas diferentes para crear una nueva arquitectura, articulando la his-

4 AUTORES PRINCIPALES

toria, la tipologa y el estilo en una sola obra.

4.5.1

Estudio de caso: Biblioteca Central de Seattle

En el caso de la Biblioteca Central de Seattle, del estudio OMA, observamos un replanteamiento del concepto
de biblioteca y una revolucin contra la concepcin tradicional del mismo. El estudio pretenda, segn la memoria
de la propuesta, reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptndolo a los nuevos requerimientos de este
tipo de instalaciones. La biblioteca ya no sera una institucin dedicada exclusivamente al libro, sino un almacn
de informacin. Esta nueva nomenclatura hace referencia a la creciente importancia en la bibliotecas modernas
de los medios de comunicacin audiovisuales alternativos al libro y al cambio progresivo en la interaccin del
usuario respecto a estos medios gracias a la tecnologa.
Esto se reeja en un programa que da la misma importancia a la organizacin del espacio fsico de la biblioteca
y a la organizacin de los espacios virtuales de la misma,
concebidos en paralelo como parte de la misma arquitectura. El sitio web de la biblioteca se organiza de igual forma que el edicio. Un programa que pretende comprimir
el espacio de almacenamiento aprovechando al mximo
las nuevas tecnologas de almacenamiento virtual y que
busca la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicacin, presentados por igual y
de manera legible.

Para llevar a la prctica estos puntos, el estudio holands cre cinco plataformas, cinco clsters con programa
y equipamiento especco para las actividades a desarrollar en cada uno de ellas. Estas plataformas se materializaran en cinco volmenes colocados uno encima del otro,
dejando espacios intersticiales entre ellos que estaran dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volmenes
apilados estaran desplazados de forma aleatoria respecto
a la vertical, en razn de un mejor uso de la luz natural y
las vistas a la ciudad. Es un claro ejemplo del estudio de
la forma seguido del de la funcin.
Estructuralmente corresponde a la superposicin de dos
tipos estructurales: un sistema de cerchas perimetrales
profundas que, aguantadas por pilares inclinados y unidas
a un ncleo de hormign, permiten formar plataformas
en voladizo y contrapesos y otro formado por la propia
estructura en forma de rejilla metlica de la fachada. Conexiones de deslizamiento especialmente diseadas unen
lateralmente la rejilla de acero a las armaduras de las plataformas. Las conexiones fusionan los dos sistemas estructurales, a la vez que previenen la transferencia de las
cargas de gravedad a la rejilla de acero.

Se busc una esttica particular, con una fachada de vidrio y acero a base de supercies facetadas que contrastasen con los edicios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo icono urbano. OMA cit en la memoria del
proyecto de diciembre de 1999 la fachada de pliegues del
Music Experience Project de Frank Gehry, situado tambin en Seattle, como icono del desarrollo de la moderna
El proyecto supone un proceso hiper-racional de dise- Seattle, junto a la nueva Biblioteca Central.
o, en el que ideas racionales adquieren una lgica indeEl lenguaje icnico y visual est tambin presente en cierpendiente y dan como resultado imgenes que parecieran
ta manera en el interior del edicio; cada planta posee un
irracionales (a simple vista la biblioteca parece producto
acabado distinto segn la funcin y el uso a los que est
de un capricho ms que del anlisis del diseador).
destinada, con el n de enfatizar el diseo basado en plaUn aspecto importante del mismo es que confronta la vi- taformas suspendidas. Se pueden encontrar desde pasisin tradicional de la exibilidad en la arquitectura mo- llos completamente revestidos en rojo brillante en el nivel
derna, que, segn Joshua Prince-Ramus, coautor del pro- 4, escaleras en naranja o amarillo chilln, hasta un suelo
yecto, crea espacios genricos donde puede darse casi de 670m2 en el centro de aprendizaje del nivel 1 tallado
cualquier actividad pero en la prctica son ocupados por en madera con frases en once idiomas diferentes, disela necesidad ms inmediata, que termina imponindose o de Ann Hamilton, que sugiere una experiencia tctil
frente a otras actividades. En su lugar, propone la llamada del libro en la era digital o moquetas numeradas segn
exibilidad compartimentada. La biblioteca est orga- el sistema Dewey de clasicacin que corresponden a las
nizada en distintas secciones dedicadas a tareas espec- estanteras adyacentes en la denominada Espiral de Licas. La exibilidad se produce dentro de cada seccin, y bros de los niveles 6 a 9. Se utilizan, adems, consistenpermite de este modo la posibilidad de cambiar secciones temente nombres no tradicionales que ayudan a hacer la
enteras del edicio para adaptarse a otros usos, en caso estancia emocionante; la planta tercera se denomina, por
de ser necesario, pero sin obstaculizar a las dems.
ejemplo, sala de estar, y la sala de ordenadores sala
Asimismo, contribuye al concepto de vida social en tan- de mezclas.
to que el Estudio concibe la biblioteca moderna no solamente como un lugar para leer, sino como un organismo
en donde se llevan a cabo diversas actividades. El nuevo edicio deba ser sensible al incipiente rol social de
las bibliotecas, generando un espacio abierto al pblico y
evitando el carcter de fortaleza que ha tenido tradicionalmente este tipo de construccin. Estos son a grandes
rasgos los principales puntos de desarrollo de la propuesta
de OMA.

La Espiral de Libros, el espacio de ubicacin de las colecciones de libros, es uno de los espacios principales y
ms innovadores del edicio. Corresponde a la cuarta plataforma y est formado por una rampa que va ascendiendo en espiral con una suave pendiente del 2% a lo largo
de los cuatro pisos que ocupa. Esta rampa organiza el espacio a su alrededor y permite acceder a las hileras de
estanteras de libros, organizadas segn el Sistema De-

9
wey de clasicacin. Cada planta de la espiral de libros
corresponde a una materia diferente, de forma que los
libros de cada materia estn reunidos y organizados en
un espacio nico, evitando la dispersin comn en otras
bibliotecas. La espiral, pues, corresponde a una nueva
forma en la entrega de libros a los clientes dentro de un
sistema de biblioteca; en lugar de tener los libros en diferentes estantes y pisos, permiti disponerlos en una la
continua, hacindolos fcil de navegar.
A pesar de algunas crticas, es indudable que la biblioteca
en Seattle es un xito social y, como es usual en la obra de
Koolhaas y OMA, ha sacudido a la crtica sobre la forma
cmo se percibe tradicionalmente la arquitectura.

4.6

Frank Gehry

De todos los movimientos de vanguardia, el cubismo, es

lo que ms inuencio Gehry, el arquitecto lleg en su propio decostructivismo con la experimentacin de la construccin con materiales baratos. As como Hadid, es la
geometra y su superposicin de sus obras, y la constante
tentativas que torna el arquitecto un deconstructivista.

5 Diseo asistido por computador

El diseo asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en muchos aspectos de la
arquitectura contempornea, pero la naturaleza particular del deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y fsicas) ayudan en la concepcin de espacios complejos, mientras
que la capacidad de enlazar modelos computerizados con
la fabricacin asistida por computadora (CAM) permite
que la produccin en masa de elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas de las primeras obras deconstructivistas
los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora,
pero en realidad no fue as. Gehry es conocido por realizar durante el proceso de diseo muchos modelos fsicos
maquetas y virtuales Gehry emplea en su estudio
un sosticado programa de diseo aeronatico CATIA.
Aunque la computadora ha facilitado mucho el diseo de
formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extrao
es deconstructivista.

6 Respuesta crtica
4.7

Comparacin

Despus de estudiar las obras de cada arquitecto y cul

fue la parte del movimiento que los inuenci queda ms
claro el entendimiento de las crticas sobre la clasicacin de las obras de Frank Gehry como deconstructivista. De manera distinta que los proyectistas: Peter Eisenman, Bernard Tschumi y Daniel Libeskind los arquitectos Zaha Hadid, Frank Gehry y Rem Koolhaas utilizan
los principios del deconstructivismo de manera muy literal, con formas muy destorcidas y organizacin catica.
El origen del deconstructivismo deriva del trmino utilizado por el lsofo argelino-francs Jacques Drrida
(1930-2004) quien, a su vez, lo retoma del trmino destruktion del lsofo alemn Martin Heidegger (18891976). Drrida considera esta traduccin ms precisa que
la traduccin clsica de ya que la deconstruccin hace referencia a la desarticulacin de un pensamiento, ms que
a su destruccin.[13]
O sea, el movimiento viene para romper con las reglas
arquitectnicas impuestas hasta ahora e instigar el espectador, pero cuando todo es muy literal y los arquitectos
hacen una destruccin, al revs de una deconstruccin,
puede ser considerado que los principios fueran perdidos
en el desarrollo del proyecto, tornando la esttica importante y no los pensamientos que fueran utilizados en la
concepcin. La utilizacin de los principios de manera
literal est tornando la teora en un modelo, en un conjunto de reglas, y ese es uno de los principiis puntos que
rechazaba el lsofo Jaques Derida.

Museo de Arte Weisman de Frank Gehry, 1993.

Desde la publicacin de Modern Architecture: A Critical

History, de Kenneth Frampton[14] se ha tomado conciencia del papel de la crtica en la teora arquitectnica. Como Whilst seala a Derrida como una inuencia losca, se puede considerar que el deconstructivimo est
tan enraizado en la teora crtica como la otra ramicacin del postmodernismo, el regionalismo crtico. Los
dos aspectos de la teora crtica, urgencia y anlisis, se
encuentran en el deconstructivismo. Hay una tendencia
a re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes del
deconstructivismo, y tambin por situar las cuestiones estticas en primer plano. Un ejemplo podra ser el Wexner
Center. La teora crtica, sin embargo, tena como corazn una crtica al capitalismo y sus excesos, y en este as-

10

NOTAS Y REFERENCIAS

pecto muchos trabajos de los deconstructivistas no siguen 7.1 Referencias

estos principios, pues estn realizados por una elite y son
[1] Derrida y Husserl, 1989.
extremadamente costosos.
El Wexner Center trata con asuntos fundamentales de la
arquitectura como la funcin y la precedencia y muestra
su urgencia en el discurso arquitectnico de una forma
analtica y crtica. La diferencia entre lo crtico en el deconstructivismo y lo crtico en el regionalismo crtico es
que el regionalismo crtico reduce el nivel de complejidad
involucrado y realiza un anlisis ms claro a la vez que
intenta reconciliar la arquitectura modernista con las diferencias locales culturales, fsicas y naturales; siendo as,
una arquitectura de integracin. Esto conduce al modernismo vernculo. El regionalismo crtico muestra falta
de autocrtica esttica y una visin utpica del lugar, sin
embargo las tendencias de la arquitectura verde se han
manifestado como una actitud o respuesta crtica y a un
grito de conciencia. Por el contrario, el deconstructivismo
se autocritica y recibe crticas externas ms intensamente, adems de tender a mantener un alto nivel de complejidad compositiva, pudiendo dicultar su ejecucin hacindole dependiente de las posibilidades nancieras y
tecnolgicas disponibles; a esto se podra comparar: la
mano de obra con conocimientos empricos del medio local o rural contra la mano de obra altamente tecnicada
y urbana. Algunos arquitectos identicados con el movimiento deconstructivista, especialmente Frank Gehry,
que a menudo adopta puntos de vista anti-loscos[15]
han rechazado vehementemente que se clasique su obra
como deconstructivista. Otros son tan crticos con su propio trabajo como con los precedentes y los trabajos contemporneos.

[2] Derrida y Eisenman, 1997.

[3] Tschumi, 1994.
[4] Venturi, Brown y Izenour, 1972.
[5] Libeskind, Daniel. Imperial War Museum North Earth
Time cita Este proyecto desarrolla el reino de entremedio,
el inter-est.... Apuntando a lo que est ausente. Accedido
en abril de 2006
[6] Curl, 2006.
[7] Derrida, 1976.
[8] Holloway, Robert (1994).Mattaclarking Disertacin
que explora la obra de Gordon Matta-Clark. Accedido en
abril de 2006.
[9] Kandinsky, 1947.
[10] Massad, Yeste, http://www.vitruvius.com.br/revistas/
read/arquitextos/06.070/366
[11] Museo Judo de Berln, por Daniel Libeskind. Arquitectonita.
[12] Hevia Garca, Guillermo. Plataforma en Viaje: Museo
Judo de Berln, Daniel Libeskind. Plataforma Arquitectura.
[13] Soma,
48214

http://www.eldictamen.mx/movil/nota.php?id=

[14] Frampton, 1992.

Los crticos al deconstructivismo lo ven como un ejercicio puramente formal, de poco contenido social. Ken- [15] Archipedia, Deconstructivism Architecture Accedido
en abril de 2006. Cita de Frank Gehry sobre el Centro
neth Frampton lo encuentra elitista y desprendido.[16]
Arono
de Eisenman Lo mejor de los edicios de Peter
Otras crticas son similares a las de la losofa
son los insensatos espacios que acaba creando. Todo lo dedeconstructivistaque, dado que el acto de la deconsms, la losofa y todo eso, son gilipolleces por lo que a m
truccin no es un proceso emprico puede resultar en
respecta.
cualquier cosa que el arquitecto desee, y por tanto sufre
de falta de consistencia. En los ltimos tiempos algunos [16] Frampton, 1992, p. 313.
tienen la sensacin de que los fundamentos loscos de
los comienzos del movimiento se han perdido.[17] Otros [17] Deconstruction: From Philosophy to Design. Arizona State University, Accedido en junio de 2006. Hoy, a mediacrticos rechazan la premisa de que la arquitectura sea un
dos de los 90 el trmino deconstruccin se emplea casuallenguaje capaz de ser el sujeto de la losofa lingstica
mente para etiquetar cualquier obra que favorece a la como, si consideran que fue un lenguaje en el pasado critican
plejidad sobre la simplicidad y escenica las posibilidades
que ya no lo es.[lower-alpha 1]
formales de la produccin digital

7.2 Bibliografa

Notas y referencias

[1] Otros cuestionan la sabidura y el impacto sobre futuras

generaciones de una arquitectura que rechaza el pasado
y no presenta a cambio valores claros y a menudo sigue
estrategias intencionalmente agresivas. (Curl, 2006)

Curl, James Stevens (2006). A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (en ingls) (Segunda edicin). Oxford University Press. ISBN 0-19860678-8.
Derrida, Jacques (1976). Of Grammatology. Traduccin. Gayatri Chakravorty Spivak. Johns Hopkins University Press.

11
; Husserl, Edmund (1989). Origin of Geometry:
An Introduction. University of Nebraska Press.
; Eisenman, Peter (1997). Choral Works. Monacelli Press.
Esteban Medina, Vicente (2003). Forma y composicin en la Arquitectura deconstructivista. Tesis
doctoral. Registro Propiedad Intelectual Madrid N
16/2005/3967. Madrid: Universidad Politcnica.
Frampton, Kenneth (1992). Modern Architecture, a
critical history (tercera edicin). Thames & Hudson.
Hays, K.M., ed. (1998). Oppositions Reader. Princeton Architectural Press.
Johnson, Phillip; Wigley, Mark (1988). Deconstructivist Architecture: The Museum of Modern Art, New
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Kandinsky, Wassily (1947). Point and Line to Plane.
New York: Dover Publications.
Rickey, George (1995). Constructivism: Origins and
Evolution. George Braziller.
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Venturi, Robert (1966). Complexity and Contradiction in Architecture. New York: The Museum of Modern Art Press.
; Brown, D. Scott; Izenour, S. (1972). Learning
from Las Vegas (revisado 1977 edicin). Cambridge
MA.
Wigle, Mark (199). The Architecture of Deconstruction: Derridas Haun. The MIT Press.
Hoja de datos del Museo de Arte Moderno de Nueva
York. 1988.

Enlaces externos

Vicente Esteban Medina (2003) Forma y composicin en

la Arquitectura deconstructivista

12

9 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

9.1

Texto

Deconstructivismo Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo?oldid=90188763 Colaboradores: Oblongo, Cantus, Koermejia, Emijrp, RobotQuistnix, Platonides, Caiserbot, Yrbot, Didac, .Sergio, YurikBot, JLV~eswiki, Icvav, Echani, Shaqspeare, Eskimbot,
Morza, Camima, Miguel303xm, BOTpolicia, CEM-bot, JMCC1, Ignacio Icke, Gafotas, Martnhache, Thijs!bot, Pera6, ngel Luis Alfaro, Isha, Lecuona, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Hlnodovic, Chabbot, Oikema, Urdangaray, Kurrop, Martiko, Matdrodes, Enlineaweb,
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Elulene, MetroBot, John plaut, Bibliolotranstornado, Elvisor, YFdyh-bot, Rotlink, Addbot, Josevml, Diego993 y Annimos: 32

9.2

Imgenes

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9.3

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