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13 Instrumentos
Carol Gubernikoff
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o objetivo
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o Andamento
primeira vista, a partitura absolutamente convencional: compasso quatemrio num tempo de semnima igual a sessenta. O andamento s vai ser ligeiramenteralentado no compasso 32, quando a semnima
passa a cinqenta, apenas por um tempo, e nos compassos 39 e 40,
quando a semnima passa a quarenta. No segundo caso, trata-se de um
contnuo sonoro sem pulsao que irregularmente prolongado atravs
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deste expediente. Na verdade, neste local, cada mudana de "compasso" corresponde durao especfica de cada novo som que entra no
espao do mbito do unssono e que o preenche harmonicamente, antes
da retomada do "tempo primo" com sua textura correspondente.
H ainda diversas passagens "senza tempo", ou seja, com tempo
livre, onde a indicao da durao corresponde ao tempo em segundos.
Como a indicao metronrnica igual a sessenta, a contagem do tempo
para os intrpretes continua regularmente, velocidade de uma pulsao
por segundo.
A preocupao com a clareza e a compreensibilidade da escrita
uma constante no trabalho de Ligeti. O compasso quatemrio indicado
no Concerto no tem nenhuma conseqncia do ponto de vista do
resultado musicaL apenas um recurso utilizado para facilitar a leitura.
Isto ficabem claro na prpria partitura onde, no prefacio, Ligeti esclarece
que asbarras de compasso servem apenas para sincronizar as partes e que
no devem ser nem acentuadas, nem levadas em considerao para a
acentuao mtrica. Todas as entradas dos instrumentos devem ser
muito suaves, imperceptveis, e os acentos devem ser realizados apenas
quando propostos, independentemente de sua localizao no compasso.
As "Taleas"
A ordenao das duraes e o uso das "taleas" so muito importantes para a compreenso da tcnica de composio de Ligeti.
"Talea" uma palavra grega que significa corte e, por analogia,
fatia, proporo. Historicamente, pela repetio de uma determinada
configurao rtmica, no moteto isorritrnico medieval, esta fatia tomaseumaproporo e um padro. Foi muito utilizada, antes da regularidade
da barra de compasso, nos sculos XIV e XV pelos grande compositores
polifonistas. Entre estes, Ligeti tem uma especial afeio pela msica de
Ockeghem.
Ligeti declara adotar o sistema de taleas com muita liberdade e de
uma maneira muito pessoal. Atravs deste artificio, seu pensamento
parte da idia de um inteiro que submetido a divises em diferentes
propores. Simplificando, cada unidade pode ser estriada em um
determinado nmero de partes. Deste modo, um valor qualquer, como
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comparar a tabela do uso das taleas com a tabela das notas realizadas por
Pierre Michel:
Exemplo 4
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I.'
I.
j~.:.
o unssono de mi bemol, no compasso 38, divide o primeiro
movimento em duas sees. Este unssono para onde se destina toda
a primeira seo. Isto pode ser confirmado pelo movimento meldico.
O r surge como ornamento, trinado de do" e se toma a sensvel de mi
bemol.
O uso das taleas confirma a direcionalidade de toda a primeira
seo:
comp. 1 a 5
comp. 6 e7
comp. 8 a 17
comp. 18 e 19
comp. 20 e21
comp. 22 a24
- taleas de 3,4, 5, 6 e 7
- acelerao
- taleas de 7, 8 e 9
- taleas de 3, 4 e 5
- no compasso 14.4 introduo do si natural na trompa
- acelerao
- taleas de 8, 9 e 10
- "senza tempo", "prestissimo possibile"
_ introduo de do natural e omisso de sol bemol
_"prestissimo possibile" e taleas de 8, 9 e 10
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comp.25
comp. 26 a29
comp.30
comp. 31 e32
comp.33
comp.34
comp. 35 a37
comp.38
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viol. I
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viol. 1
vio1.2
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Y.
Melodias
Existem alguns esboos de melodias que mal conseguem emergir
da densidade do complexo sonoro. Logo no compasso 1, o violoncelo
enuncia um fragmento meldico que amplificado em extenso e mbito
pelo clarinete baixo.
Exemplo 7
<1
I.
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0/
It.
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~
coito
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Exemplo 8
o unssono
e o terceiro movimento
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Mecnico e Preciso
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m. comp.
1-2.
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tf.)op.
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70
71
72