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Este documento analiza las obras de los escultores Eduardo Chillida y Richard Serra. Ambos artistas renunciaron a la figuración y enfatizaron el espacio y la materia como elementos fundamentales. Para Chillida, el espacio vacío entre los volúmenes es lo más importante, mientras que Serra buscaba generar escenarios dramáticos para el espectador usando planchas de acero a gran escala. Aunque Chillida se acercó más a la abstracción, ambos transformaron la percepción del espacio en su obra escultórica
Description originale:
Descripción de la obra de dos grandes escultores del siglo XX y una comparación entre la obra de los dos artistas
Este documento analiza las obras de los escultores Eduardo Chillida y Richard Serra. Ambos artistas renunciaron a la figuración y enfatizaron el espacio y la materia como elementos fundamentales. Para Chillida, el espacio vacío entre los volúmenes es lo más importante, mientras que Serra buscaba generar escenarios dramáticos para el espectador usando planchas de acero a gran escala. Aunque Chillida se acercó más a la abstracción, ambos transformaron la percepción del espacio en su obra escultórica
Este documento analiza las obras de los escultores Eduardo Chillida y Richard Serra. Ambos artistas renunciaron a la figuración y enfatizaron el espacio y la materia como elementos fundamentales. Para Chillida, el espacio vacío entre los volúmenes es lo más importante, mientras que Serra buscaba generar escenarios dramáticos para el espectador usando planchas de acero a gran escala. Aunque Chillida se acercó más a la abstracción, ambos transformaron la percepción del espacio en su obra escultórica
Facultad de Artes Carrera de Artes Plsticas Jean Pierre Reinoso
Eduardo Chillida y Richard Serra
En la historia del arte han existido gran cantidad de artistas que desarrollaron trabajos que trascendieron en el tiempo y que han influenciado en gran manera a los artistas que les siguieron. Dos de ellos, el espaol Eduardo Chillida y el norteamericano Richard Serra, cuentan como dos de los escultores ms importantes del siglo veinte y es sobre ellos que se desarrolla el presente ensayo. Primero se realiza una sntesis biogrfica de cada uno, el contexto en el que desarrollaron su trabajo, y los principales rasgos y caractersticas de su obra, para luego realizar un anlisis comparativo entre el trabajo de los dos artistas. Abordaremos primero, debido que es el mayor de los dos artistas, al espaol Eduardo Chillida (1924-2002) originario de la ciudad de San Sebastin y que posteriormente se traslada a Madrid para ingresar en la carrera de arquitectura, la misma que abandonara para dedicarse de forma autodidacta al dibujo y la escultura. Los aos que antecedieron al trabajo de Chillida, es decir las primeras dcadas del siglo veinte, fueron realmente destacadas para la escultura espaola, con grandes exponentes como los vanguardistas ngel Ferrant, Alberto Snchez Prez, Pablo Gargallo y Julio Gonzlez. Pero con el advenimiento de la Guerra Civil Espaola y el inicio del franquismo, esta lite artstica se debilitara y en su lugar surgira una corriente artstica cercana a la lnea oficial en la que primaba el clasicismo y academicismo. En 1948 viaja a Pars, posiblemente tratando de alejarse de la Espaa franquista, y se encuentra con un ambiente ms adecuado para empezar a desarrollar su trabajo. Su estancia en la capital francesa supuso un cambio definitivo en la vida de Chillida al entrar en contacto con Constantin Brancusi y visitar su taller que le permiti acercarse a los dos elementos fundamentales de su obra futura: el espacio y el material. A partir de la dcada de los cincuenta conforma una nueva corriente escultrica abstracta en Espaa, junto con otros dos artistas vascos, Agustn Ibarrola y Jorge Oteiza. Este ltimo tendr gran importancia en la vida y trabajo de Chillida.
Eduardo Chillida empez trabajando en yeso obras figurativas
influenciadas por la esttica griega arcaica que observ en el Louvre, pero que pronto fueron alejndose de la figuracin y acercndose a la abstraccin. Trabaj el hierro, siempre combinando figuras macizas con espacios huecos. A partir de 1957, adems de lneas curvas, rectas, horizontales y verticales, empieza a utilizar lneas ms sinuosas de difcil interpretacin. Adicion a su trabajo otros materiales adems del hierro, emple el hormign, la madera, el acero, alabastro. La obra de Eduardo Chillida estuvo centrada alrededor de la comprensin del espacio. Chillida, el escultor del espacio, el buscador del espacio, el pensador del espacio (2008, pg. 1) as lo define Jos Antonio de Ory en su ensayo Chillida, el desocupador del espacio, en el que analiza la obra del escultor espaol y especula que Chillida abandon la carrera de arquitecto, porque pensaba que muchos arquitectos estaban ms interesados en las fachadas, paredes y ventanas que el espacio que se genera dentro de la construccin. Es la intencin de Chillida que el vaco se interpretado como espacio positivo. Segn de Ory (2008), la obra de Chillida est influenciada por el filsofo Martin Heidegger, quien habla de tres espacios de la figura plstica: el espacio en que se encuentra como un objeto presente; el espacio que la envuelve; y el espacio que, como vaco, subsiste entre los volmenes. A Antonio Chillida era este ltimo, el espacio entre los volmenes, es que le interesaba, ms an que el espacio que envuelve la figura. Adems del espacio y la materia, exista otro elemento adicional que inquietaba al Eduardo Chillida, era el lmite. Deca que el dilogo entre la materia y el espacio era el lmite, el que otorga la forma. Antonio Chillida sirvi de influencia decisiva a muchos artistas de del siglo veinte, uno de ellos es el norteamericano Richard Serra (1939) quien trabaj en una fbrica de acero de Pittsburg para conseguir dinero y estudiar Literatura Inglesa. Luego de terminar sus estudios literarios, viaja a Florencia y Pars, donde se influenci del entorno artstico y cultural europeo, abandonando entonces las letras y se dedicndose exclusivamente a la escultura. Serra empieza su carrera artstica en los aos sesenta, coincidiendo con el minimalismo, con el cual comparta intereses, aunque sus primeros trabajos estuvieron relacionados con el process art (arte en proceso). El minimalismo como tendencia trata de maximizar la expresin con el mnimo posible de elementos. Se basa en despojarse de todo lo aditivo o sobrante y tomar lo esencial del material. Lo importante son los procesos de fabricacin y las propiedades de los materiales que
utiliza. En el minimalismo lo simblico est ausente, las obras no
poseen significado alguno. En este contexto Richard Serra empieza a trabajar. Su objetivo es relacionar al ciudadano con su espacio creando esculturas impactantes por su tamao y tambin por su sencillez. (Carrero, 2014) A principios de los ochenta es cuando sus obras alcanzan las dimensiones monumentales ms conocidas. Elabora grandes rodillos de hojas de acero corten. Las piezas de metal son autosustentables acentuando el peso y las caractersticas del material. Ninguna de sus esculturas son pintadas, son tratadas con un proceso inicial de oxidacin, y continan con este proceso hasta que al cabo de ocho a diez aos alcanzan un color y caractersticas relativamente estables.
Miguel ngel Muoz en su texto Los lmites de un espacio vaco y
potico dice que Serra no slo ha renunciado a la identidad histrica de la escultura, que no es otra que afrontar artsticamente la gravedad, sino que, de manera simultnea, lo ha hecho sometindola a todos los desafos, conceptuales, fsicos y materiales. (Munoz, 2006), es decir que no utiliza el metal para generar imgenes, sino como el material constructivo que es. Potencializa su masa, peso, contrapeso, capacidad de soporte de carga, compresin, friccin, etc. Intenta adems romper los lmites del espacio donde se colocan sus obras. Utiliza el acero como material predilecto, lo que le permiti llevar sus trabajos a proporciones monumentales, y mediante la ubicacin y disposicin de los enormes bloques o planchas metlicas genera una sensacin dramtica a la vez que amenazante en la percepcin del espectador. Serra realiza sus esculturas con un emplazamiento especfico para cada una, la obra no es independiente del espacio en que se coloca, se consideran las relaciones de escala, tamao, ubicacin de las piezas escultricas, el entorno ambiental en que sern emplazadas, y adems de las consideraciones formales se realiza un anlisis de los aspectos sociales y polticos del espacio. Eduardo Chillida y Richard Serra son dos de los escultores ms destacados del siglo veinte, ambos renunciaron a la figuracin, colocando la materia y el espacio como ejes fundamentales de su produccin artstica. Gustan de mostrar el material sin recubrimientos, aprovechando las caractersticas formales de los mismos. Para Chillida es el espacio vaco entre los volmenes escultricos el elemento que desea posicionar y resaltar, ese espacio negativo debe convertirse en positivo, para complementarse con la
materia, y entre estos dos es el lmite el elemento que determina la
forma que posee la obra escultrica. Para Richard Serra son fundamentales los mismo elementos, nicamente que su intencin es generar escenarios dramticos para el espectador, aprovechando la monumentalidad que es posible obtener con las planchas de acero con las que trabaja. Cabe resaltar adems que mientras el espaol se acerc a la abstraccin, Serra parece estar ms alineado con posturas minimalistas. Las obras de los dos artistas han sido expuestas en conjunto en varias ciudades del mundo mostrando la afinidad y cercana de sus propuestas escultricas.
Referencias bibliogrficas
Carrero, M. (5 de noviembre de 2014). Richard Serra. Biografa, obras y
exposiciones. Recuperado el 19 de noviembre de 2015, de http://www.alejandradeargos.com/index.php/es/completas/32artistas/358-richard-serra De Ory, J. (2008). Chillida, el desocupador del espacio. El Circo, 1-6. Kortadi, E. (2003). Eduardo Chillida. Vida y obra de un artista universal. Madrid: Sntesis. Munoz, M. (2006). Los lmites de un espacio vaco y potico. Entrevista con Richard Serra, 42-45.