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Hablamos de...

El mobiliario en el libro Tirant lo Blanc

A menudo, las cosas toman una deriva casual, imprevista, que hace que vayan cuadrando
sin guin ni intencin previa. Este estudio sera uno de esos casos. Me explicar: mientras
iba recopilando lecturas y datos referidos al arca medieval catalana, a raz de un trabajo que
deba hacer, pens que, para ambientarme, podra leer algo coetneo. Escog el Tirant lo
Blanc1 porque lo tena en lista de espera y pareca suficientemente adecuado al propsito.
Texto: Francesc Ripoll Drets, historiador del arte

l comenzar a leerlo, la costumbre o el instinto me hizo ir subrayando sistemticamente todas las referencias mobiliarias que iba
encontrando. Primero era un automatismo inevitable, determinado por mi hbito de subrayar los datos que me parecen relevantes. Despus, ya todo fue sorpresa y determinacin.
Sorpresa porque la novela que, antes de empezar a leerla, pensaba que sera un texto pesado
por arcaico, result ser una monumental joya
literaria2 que, adems de cautivarme, estaba rellena de multitud de referencias al mueble y a la
ornamentacin de la poca.

Portada de
la primera edicin
del Tirant, hecha
por Nicolau
Spindeler en
Valencia el ao
1490 (3 nicos
ejemplares
existentes de un
tiraje de 715).

Y determinacin porque fui adquiriendo la firme decisin de ir sistematizando y analizando,

en la medida de lo posible, todo el capital de
informacin que aporta la novela.
La obra, vinculada al gnero de la novela de
caballeras, sin ignorar los ideales en los que
se inspira, se mueve entre parmetros de un
realismo sorprendente para la poca, y trata
personajes y hechos desde la ms normal condicin humana2, iniciando la va a la modernidad del gnero novelstico, que Cervantes
se encargar de confirmar de una forma tan
magnfica como rotunda.

La novela, escrita, segn clculos eruditos de

Mart de Riquer, entre los aos 1460 y 1466,
por el caballero valenciano Joanot Martorell,
entr en imprenta en Valencia en el ao 1490,
de la mano del impresor alemn Nicolau Spindeler, de la que tir 715 ejemplares.
En ella se nos narra la biografa de un caballero
imaginario,Tirant lo Blanc. La narracin, amena
y vibrante, progresa con un tono natural y verosmil, casi realista, muy alejado de las cargadas fantasas de la novela de caballeras de la poca3.
Sin embargo, el libro es deudor de este gnero
y, por tanto, conceptos ideales tan esenciales
como el amor, el honor o el combate aparecen
como pilares fundamentales4.
Lo que cambia es el tratamiento que Martorell
da a estos temas. Un tono sensual generalizado
domina las relaciones de los protagonistas. El
amor, por ejemplo, es ms terrenal que platnico. El erotismo, el deseo carnal, la pasin
entre amantes o la lascivia son muy normales. A
menudo aparecen escenas picantes, con detalles
casi obscenos que, con gran habilidad literaria, a
base de picardas, metforas, ingenio y humor5,
el autor rescata de lo que, sin maa, podra acabar en pura y vulgar chabacanera.
El combate, por otra parte, es singular (es decir,
caballero contra caballero) slo en la primera
parte, la de la corte del rey de Inglaterra, viniendo a representar la etapa de aprendizaje y
formacin del caballero conforme a las normas
artricas; sin embargo, despus deviene general y amplio, involucrando a los protagonistas
masculinos, de forma coral, en grandes batallas
campales o marineras.
ste, en opinin de Riquer, sera otro de los
rasgos diferenciadores de la novela en relacin
con la produccin habitual del gnero.
Como tambin lo sera el talante humorstico, irnico y distendido, muy diferente de la
redaccin solemne, grave y seria, habitual. De
todas maneras, el estilo del Tirant no menosprecia, tampoco, el matiz solemne propio de la
prosa renacentista. La domina y la utiliza, templndola, simplemente, con la coloquial gracia
valenciana, hedonista, irnica y picante, llena
de un aliento vital que conduce, en palabras de

Hablamos de...

Riquer, a una especie de alegra de vivir y que

tiene un espritu sutilmente gracioso...6.
El Tirant es, como todo en la vida, tambin producto de una poca y como tal se conforma.
Hay que recordar que se escribe y se imprime
entre el parntesis de dos fechas formidables,
por las consecuencias que en un futuro se derivaran, y que acabaran por determinar una
distribucin poltico-cultural aun hoy todava
vigente: la cada de Constantinopla (1453) y
la cada de Granada (1492). En este sentido,
la obra se arraiga en la sensibilidad de la gente
del momento y resulta el reflejo de una sociedad
muy concreta: la Europa cristiana mediterrnea
a caballo entre el idealismo gtico y el humanismo renacentista.
Tantos siglos despus, sorprende por su sentido del ritmo, casi cinematogrfico, que resulta
arrebatador por entretenido y delicioso. Sin embargo, eso, tan determinante en la personalidad
de la novela, juega en contra de nuestros intereses, ya que Martorell es un hombre de accin
y, como tal, est ms interesado en la narracin
de los hechos que en la descripcin detallada de
objetos y escenarios. Como resultado, justo es
decir que a menudo la informacin obtenida
es tan poca que no va ms all de la pura y simple mencin. Pese a ello, nos proporciona datos
y referencias que, acto seguido, analizaremos y
ponderaremos.

Las tipologas
Ahora, dijo el genovs, pues yo he habido de
vos todo lo que quera, yo os prometo en otro
da daros la ms rica casa de toda esta ciudad
con todo el mueble para que seis la ms rica
dama e la ms bienaventurada de todas. (captulo XCVIII, pgina 296)
Varias son las tipologas que aparecen en la novela. Las analizaremos seguidamente. Hay que
advertir, previamente, que se ha considerado
como tipologas todo aquello fabricado total o
parcialmente en madera, susceptible de ser movido o montado y/o desmontado, con finalidades de uso personal o colectivo, ya sea de forma
privada o pblica.
Por otra parte, tambin debemos subrayar
que no son demasiadas. Esto, evidentemente,

de tipologas como la arquilla o el escritorio.

Sin embargo, en ningn momento menciona el
arquibanco, ni la mesa de escribir (sorprendente
en un caballero escritor como Martorell), ni la
arqueta, ni el escao, que s seran habituales en
sus escenarios cotidianos.
A) El tablado / cadalso
Nmero de entradas contrastadas: 41
Descripciones: especie de andamio fuerte o

plataforma para ciertos actos solemnes, ya antiguo en cataln, lengua de oc (cadafalc, escadafals),
francs (chafaud) e italiano (catafalco), de etimologa dudosa, Coromines.
Plataforma de tablones elevada en un lugar pblico donde se sitan los personajes principales
o los espectadores de un acto solemne.
Plataforma donde se realizaban las ejecuciones
de pena capital.
Tmulo funerario elevado o suntuoso, Alcover-Moll.
Comentario: Excepto en la versin patibularia,
todas las acepciones mencionadas aparecen
en la novela. Por lo que se deduce de los textos, queda claro que el cadalso era, ms que un
mueble, una construccin PROVISIONAL de
madera, erigida en forma y manera de atalaya y
ennoblecida para paramento con toda clase de
textiles de lujo (telas de raso, de oro e de seda,
de brocado e de raso...), donde se segua rigurosamente el orden jerrquico pertinente. Era,
en s mismo, una forma jerrquica, a menudo
adornada y magnificada con lujo, destinada a
subrayar la autoritas.
La otra versin, la patibularia, sera la otra cara
de una misma moneda, y tendra el carcter simblico del poder que deviene punitivo en busca
de la ejemplificacin moral.
Ambas versiones siguen hoy en da vigentes.
B) La silla
Nmero de referencias contrastadas: 32
Especificaciones:

de misericordia (CCCLXI, pgina 973)

de honor (C, pgina 309)
imperial (C, pgina 311; varias citaciones ms)
de perpetua dolor (CCCLV, pgina 963)
real (CLXXXVI, pgina 614)

El Tirant es, como todo en la vida, tambin

producto de una poca y como tal se conforma.
es imputable a la exigua especializacin que
el mobiliario haba experimentado hasta ese
momento. No debemos olvidar que la obra
est escrita en el tercer cuarto del siglo xv y,
por tanto, inmersa en una atmsfera entre
tardogtica y renacentista.
En este sentido, resulta inevitable la ausencia

del ju (del juicio, CXXIII, pginas 391

y 408)
toda de plata (LVIII, pgina 211)
Comentario: En ningn caso aparecen referencias de modalidad tipolgica (de brazos, de
reposo, plegable, etc.) ni de caractersticas formales o constructivas, y slo en contadas oca-

Constantinopla vista por Cristoforo Buondelmonti,

considerado el primer estudioso de la cultura clsica
helnica 1420 (Liber insularum Cicladorum).

siones se habla de materiales (plata y textiles).

La excepcin sera la silla real, que Barrachina
identifica con el trono7.
Sin embargo, hay que mencionar dos descripciones que me parecen destacables: la primera
informa del uso de tela para cubrir las sillas
(cubierta de brocado, como de rey..., ...cubierta de caamazo verde...), lo cual demuestra
la preeminencia de los textiles sobre la madera
en la poca, y concuerda con el valor de solemnidad y majestad que Martorell otorga a la silla
(cadira en cataln, viene, no lo olvidemos, del
griego ctedra), como objeto destinado a quien
no tiene igual. La referencia a la silla toda de
plata, que estaba cubierta de caamazo verde...
se utiliza para magnificar el ceremonial de nombramiento de caballero, un acto casi (o) litrgico que interesa diferenciar a travs de la platera,
elemento ms propio de mbitos religiosos y
palaciegos que de otros ms mundanos.
La segunda, cuando alude a una silla muy
ricamente guarnecida, en cuyo centro tena un
perno, que la silla giraba entorno.... Dicho de
otra manera, estamos, en pleno siglo xv, ante
una silla giratoria! Conviene decir que esta
modalidad de silla, en un principio, me pareci
sorprendente. Es, quizs, una de las pocas veces,

[]

[10]

Hablamos de...

si no la nica, en que el autor se recrea en la descripcin constructiva y funcional de un mueble

y parece hacerlo para remarcar la singularidad de
una pieza, seguramente, inhabitual o inexistente
en el mobiliario domstico en uso de la poca.
Justo es decir que, ms tarde, he ido encontrando ejemplos de uso del tornillo de espiga8 en

El poderoso no slo tiene el derecho

a poseer, sino tambin la obligacin
de hacer ostentacin de ello
muebles auxiliares, como atriles, lo cual abonara
una posible existencia real, aunque hay que decir que Martorell sita en ella sentada a la sabia
Sibila, en un escenario completado por diosas
y otras dignidades, como Ginebra, Lancelot,
Tristn e Isolda, etc.
La solucin tcnica aplicada deriva, sin embargo, de las prensas, ya en uso en la poca, en tareas
de campesinado, carpintera, etc.
El resto de adjetivaciones debemos relacionarlas
con el sentido simblico. Si consideramos las
especificaciones mencionadas anteriormente,
forzosamente deberemos concluir que todas
hablan de prerrogativas del poder (misericordia,
honor, imperial, etc.: es decir, de su facultad de
sancionar). La silla, por tanto, no es de ninguna
forma un mueble de confort, sino un smbolo
de poder, privilegio intrnseco de la majestad
divina o humana. Y como tal, hay que remarcar
dos conceptos que son recurrentes: la jerarquizacin a partir del concepto de precedencia y la
singularidad de su uso.
Respecto al primer concepto, el de ser un instrumento jerrquico, queda sin discusin posible. No hace falta enfatizarlo ms, pero s que
podemos puntualizar que eso se materializa de
manera rotunda en el protocolo en uso, como
queda demostrado en el prrafo que se refiere
a la distribucin y la colocacin de las sillas en
funcin del rango de cada cual8.
Por otra parte, y mencionando el segundo concepto, queda tambin patente que, en aquellos
tiempos, las sillas no tenan el uso habitual de
hoy en da, sino que estaban reservadas a grandes seores y autoridades y a grandes fiestas.

Sin embargo, a partir del contenido se puede

adivinar la funcin y deducir la variante tipolgica. Por ejemplo, en un pasaje concreto10 parece aludir a una arqueta, por el contenido (joyas)
y la ubicacin (en el cuarto de la emperatriz).
Una mencin que se repite varias veces.
La otra acepcin, la denominada arca de novia, se identificara con aqullas que estaban
destinadas a guardar ropa y que menciona en
varias ocasiones.
La ltima, a la que se refiere seca y simplemente como caja (arca), es la mortuoria o atad.
Hay que destacar que, precisamente, sta es la
que est descrita con ms detalle, lo que, por
otra parte, no debe sorprendernos, conocido
el inters del autor por recrearse ms en idlicas
descripciones de los rituales y el protocolo de
las ceremonias que en los aspectos y objetos
de la vida cotidiana.
El trmino arca, por tanto, denomina cualquier
contenedor de forma genrica y, en caso alguno,
adopta el nombre de sus variantes especficas, que
son slo deducibles a partir de un previo conoci-

miento del mobiliario histrico de la poca.

D) La cama
Nmero de referencias contrastadas: 142
Especificaciones:

de reposo (CXI, pgina 356; CLXIII,

pgina 562)
de paramento (CXI, pgina 356 y varias ms)
de colgaduras o cortinaje (CXXVII; pgina
407; CDLXXIX, pgina 1.171)
Comentario: La cama es, sin duda alguna,
la tipologa ms veces repetida en la novela.
Tambin la mejor descrita. La encontramos
de encortinados, de reposo, de paramento,
con bordados, etc. Las descripciones, en este
caso, son ms amplias y permiten concretar
varias subtipologas.
Pero vayamos paso a paso. Antes hay que decir
que, a efectos conceptuales, la cama funciona,
tambin, como una prolongacin metafrica de
la visin caballeresca que Tirant tiene de la vida.
Honor y amor son las guas capitales y cardinales
del caballero, y se dirimen, a menudo, en un com-

C) Arcas
Nmero de referencias contrastadas: 25
Especificaciones: ninguna
Comentario: Las referencias a las arcas, en el

Tirant, son limitadas, contrariamente a lo que

se poda prever. Las cuestiones descriptivas son
tambin muy vagas (del tipo: una bella arca, muy
segura, grande, de madera, etc.), a partir de las
cuales no se deduce ninguna identificacin. Lo
que s queda claro es el carcter de contenedor
funcional y polivalente que por entonces tena.

El atril giratorio del Retablo de Verd de Jaume Ferrer II (1432-34). Museu Episcopal de Vic.

Hablamos de...

bate singular, cuerpo a cuerpo. No se requiere

mucha imaginacin para establecer paralelismos,
y, por si a alguien le hiciera falta, Martorell ya
procura recordrselo de una forma tan divertida
como trrida. Dicho de otra manera, si en palenque cercado tienen lugar los torneos y las lizas a ultranza, en la cama se acontece la justa, el torneo de
amor, sin paliativos, siendo ambos equiparables.
El autor, desvergonzado, nos lo recuerda usando
dobles sentidos y smiles blicos, tan claros como
explcitos, del estilo que los hombres entran en
la cama con toda su artillera, mientras que las
mujeres se defienden del asedio. Recordemos,
adems, que son tiempos en los que Bocaccio
ya ha sido muy ledo y la promiscuidad es cosa
habitual, tanto en ambientes plebeyos como
palaciegos. As pues, la cama se utiliza de forma
colectiva, y se hace el amor y se desflora en presencia de otros con una naturalidad que difcilmente
resistiran nuestros pudores actuales.
Volviendo a aspectos ms concretos, es necesario advertir que en ningn momento, como
sera natural, aparece mencionada una cama
encajada ni nada que se le asemeje.
Sale un banco frente a la cama, pero de ninguna forma es identificable con la tipologa
antes mencionada. Por el contexto y el uso que
hace Tirant, no podemos extraer otra conclusin que no sea el de un asiento de antecmara
del tipo que la iconografa pictrica de la poca muestra.
Sin embargo, se hacen patentes, al menos, cuatro clases de camas y, como mucho, una quinta:
la cama de paramento, la cama de reposo y, las
de los ms humildes, cama de tablas y la cama
de ropa. La cama encortinada ( con cortinajes
o colgaduras), en mi opinin, no es ms que una
versin mejor descrita de la primera.
La cama de ropa es la cama ms simple y no
es otra cosa que dormir en el suelo, usando
un sistema de colocacin de la ropa que comportaba hasta cinco capas de materiales textiles
diferentes11. Aunque actualmente parezca un
recurso de pobres, nobles y reyes haban usado
este modelo ms de una noche.
La cama de tablas es la versin de ms mnima
expresin con respecto a camas con presencia,
ya, de material lgneo. Consista en unas tablas
unidas entre s, soportadas por banquillos o caballetes. De este modelo primario evolucionan,
por sofisticacin, las otras.
La cama de reposo, de la que se hacen cuatro menciones, planteaba muchas dudas. Por
el uso que se hace de ella y los momentos de
la accin en los que aparece, poda deducirse
que se trataba de un artefacto similar a lo que
hoy en da denominamos canap o chaise longue.
Pero esta deduccin chocaba con la lgica y
la percepcin de las costumbres del momento. Era como adelantarse en una tipologa tres
siglos. Adems, no existen constancias icono-

PRENSA DE ROPA
Se usaba para prensar la ropa de
lana. La prensada duraba veinticuatro
horas: doce por una cara y doce por
la otra. Cuando la ropa estaba prensada, la calentaban por debajo con las
tejas (cajones de lata donde se pona
ceniza y brasas). Luego la giraban,
poniendo debajo la cara de arriba
para calentarla. A las veinticuatro horas, aflojaban la prensa y la dejaban
floja durante cuatro horas para que la
ropa se curtiera y adquiriera brillo.
1. espiga.
2. dintel.
3. soporte base inferior.
4. pilares o jambas.
5. linterna.
6. soporte de la linterna.
7. pieza de ropa a prensar.
8. tejas o cajones de lata.

grficas en la pintura de la poca.

La solucin la da Sofia Rodrguez Bernis en
su magnfico trabajo sobre la poca gtica, en
El mueble espaol. Estrado y dormitorio, donde establece que, a raz de la introduccin y aceptacin del ceremonial borgon en nuestro pas,
los nobles duermen en una cama ms prctica,
que se convierte en cotidiana, mientras que la
de paramento se reserva a efectos de ostentacin y de protocolo. La teora no es arbitraria
y queda demostrada, documentalmente, con la
descripcin que hacen las crnicas de la muerte,
nunca aclarada, del Prncipe de Viana, coetneo
de la novela, cuyo empeoramiento repentino no
permiti ni siquiera trasladarlo de la cama de
reposo donde se encontraba hasta la cama de

ciones a ensalzarlas: muchas e muy ricamente

ataviadas..; de satn carmes todos bordados
de orfebrera con muchos batientes que colgaban..; con brial de satn negro..; con su bello
cortinaje e todo emparamentado de telas de oro
muy singulares.
E) La mesa
Nmero de entradas contrastadas: 52
Especificaciones: ninguna
Comentario: Pese a que la mesa es, despus de

la cama, la tipologa ms presente en la novela,

ni en un solo caso Martorell nos describe una
sola caracterstica. Las especificaciones son, bsicamente, relativas a su estado o situacin: si
estn montadas o desmontadas. No hay nada

El acto de comer funciona como uno de

los escenarios mejor estructurados a efectos
jerrquicos.
paramento, tal como corresponda.
La ltima, la cama de paramento, era el mueble
principal de la casa. Serva, sobre todo, adems
de la funcin obvia de dormir, para exhibir el
ajuar textil, una manera de demostrar el vigor
econmico de la familia.
No se han conservado, precisamente, por eso: la
parte correspondiente a la madera era un simple
armazn soporte, seguramente de factura basta,
escondido bajo todo el despliegue lujoso de las
telas. La iconografa pictrica que conservamos
as nos lo demuestra, y es de acuerdo comn y
general entre todos los historiadores de la materia. Podan ser con dosel horizontal o, ms tarde,
parece que por influencia francesa, en forma de
tienda. Martorell dedica sus mejores descrip-

que vaya ms all de esto, ni tampoco, en caso

alguno, encontramos una de la que podamos
deducir que se trate de una estructura fija, es
decir, no desmontable.
No encontraremos, pues, ningn detalle referente a cuestiones estructurales y, an menos,
decorativas, funcin delegada a los tejidos, que
tampoco son especificados ms all de mudar manteles limpios12.
De lo que s tendremos noticia es de que el acto
de comer funciona como uno de los escenarios
mejor estructurados a efectos jerrquicos. Y
tambin de cmo los tejidos y la propia distribucin de los comensales colaboran a enfatizar
la jerarqua: una ordenacin indispensable para
mantener y reflejar el orden natural, que esta-

[11]

[12]

Hablamos de...

El tinell medieval
y un tlamo
de damasco
o brocado.
Retablo de San
Juan Bautista.
Pere Garcia de
Benavarri c.
1470. MNAC.

bleca que el poderoso no slo tiene el derecho

a poseer, sino tambin la obligacin de hacer
de ello ostentacin. Un orden, adems, que se
estructuraba mediante un protocolo muy rgido, que estableca dnde y cmo deba sentarse
cada uno y de qu manera deba comportarse.
No se haca, adems, ninguna discriminacin
de gnero, era el rango lo que mandaba. Las diferenciaciones bsicas quedaban determinadas
por la composicin de la mesa y por una colocacin, podramos decir, piramidal, muy clara,
que plasmaba de forma escnica el nivel de cada
uno. As, vemos que el rey e la reina () comiesen en alto en una mesa e lo duque de Messina
e Tirant e todos los otros condes e barones ()
comiesen ms bajo de la mesa del rey13.
Claro est que siempre los hay peores: e el gran
Caramagno e el rey de la soberana India coman
bajo en tierra, per hecho de ser prisioneros14.
Justo es decir que una de las cosas memorables
de la obra es que esta rigidez protocolaria, siempre respetada, a veces se ve alterada en funcin
de proximidades afectivas o de agrado. En mi
opinin, cuestiones como sta contribuyen a la
modernidad de la novela.
Los tejidos tambin informan, y mucho. Encontramos que el tlamo del emperador era

muy rico e muy pujante, todo entornado de

trapos de brocado.. y lo cual encontraron
todo cubierto, alto e baixo, de trapos de lana
blancos e verdes e morados e por las paredes
trapos de raso con las figuras todas francesas15.
Los tapices en la pared servan para dar magnificencia al acto, y el tlamo o dosel para dignificar
la importancia del personaje que permaneca en
alto y cubierto.
La alusin a las figuras francesas tiene que ver,
sin duda, con los tapices importados de Pars,
Arrs oTournai, considerados un autntico lujo
en aquellos tiempos y que proponan temticas
religiosas, histricas o literarias16.
Hay que remarcar que esta disposicin a describir
con mayor minuciosidad las telas no es en absoluto gratuita, puesto que responde a una realidad
ya mencionada: el dominio y la preferencia, e, incluso, el coste de las telas por encima de cualquier
otro elemento decorativo de la poca.
De forma recurrente, a lo largo de la obra,
Martorell las utiliza cuando quiere magnificar
un espacio o transmitirnos una atmsfera de
solemnidad o de lujo y riqueza.
F) El tinell (aparador)
Tinell: mueble de lujo que serva de aparador
de las vajillas de oro y de plata de los grandes
seores y se colocaba generalmente en las salas
de recepcin.
Dressoir (francs); vasar (castellano, posible equivalencia)

relacionado con el nivel aristocrtico de la persona poseedora, aunque tambin fue utilizado
por la gran burguesa mercantil catalana y valenciana. Sin embargo, lo que queda totalmente
fuera de la realidad es hablar de un paramento
de veinticuatro aparadores todos llenos de
oro, que, sin duda alguna, funciona como
un recurso fantasioso para predisponer al lector
hacia una visin idealista y grandilocuente de la
corte bizantina.
Coromines19 lo documenta desde principios
del siglo xiii, si bien interpreta que en un principio se limitaba a ser un contenedor para la
vajilla, que, por evolucin, acab adquiriendo
la fisonoma final de escaparate por nosotros
conocida. Sea como sea, la aparicin en los
inventarios es constante, y en Vic, en el ao
1502, aparece en la lista de oficios un maestro de tineles. Lo sita, cuando ya ha adquirido morfologa de escaparate, en la sala de
recepcin, dispuesto slo en grandes ocasiones, opinin muy posiblemente derivada de
la lectura del Tirant. Esta consideracin tendra un ejemplo fsico concreto en el Sal del
Tinell (Sala de Recepcin) del Palau Reial de
Barcelona.
Tambin tenemos constancia visual en el retablo
de Pere Garcia de Benabarri El martirio de San
Juan Baptista (1470), prcticamente coetneo de
la novela y que ilustra de forma esplndida lo
que deban ser.
Muy al contrario, Barrachina cree que fue poco

El lignum loe, definida por el Alcover-Moll como

madera aromtica muy dura y quebradiza, tena
mucho predicamento en la Edad Media.
Nmero de referencias contrastadas: 10
Especificaciones: ninguna
Comentario: El tinell es la tipologa de la os-

tentacin. En la novela aparece siempre en la

sala parado de muy rica vajilla de oro e
de plata..17 y vena a complementarla de forma solemne. Parece que llega a la corona de
Aragn por influencia francesa (en la modalidad de escaparate o dressoir), aun cuando tiene
races ms profundas que entroncaran con la
domus romana18.
Martorell presta ms atencin al contenido, la
vajilla, que al continente, y, como es habitual,
tampoco nos ofrece ningn tipo de descripcin. Le interesa mucho ms la funcionalidad,
que utiliza para ensalzar las ocasiones en que
son mostrados para alabanza de sus poseedores y maravilla de los invitados presentes. Es, en
ltimo trmino, un recurso de exaltacin que
Martorell utiliza de una forma, seguramente,
muy exagerada.
Al parecer, su uso y el nmero de estantes estaba

utilizado en Catalunya y, por extensin, en toda

la Corona de Aragn, si se entiende como una
adaptacin de los dressoirs franceses20. Personalmente discrepo de esta opinin, ya que el tratamiento de naturalidad que le da Joanot Martorell
parece llevar a la idea de ser una tipologa de rico
pero conocida por toda la gente que en aquellos
momentos era capaz de leer. Una cosa que no
precisa descripcin para ser identificada y que,
adems, propone un giro (tener a tinell, equiparable a nuestro postmoderno dar cuartel) no
parece que pueda ser tan inhabitual.
G) Varios
Dentro de este apartado quiero hacer referencia a varios elementos con poca presencia en
la novela, pero relacionados de alguna manera
con el mueble. De todos ellos podramos hacer, a efectos prcticos, tres grupos: 1) genricos y materiales; 2) tipologas mobiliarias y
3) elementos constructivos.
1) En el primer grupo tendramos: mueble, ma-

Hablamos de...

de) que tena muy singular, las cuales eran hechas

en Pars, con las cubiertas todas de oro macizo
e muy sutilmente esmaltadas, es decir, el cierre
es una labor de orfebrera. Ha sido imposible
averiguar qu quiere especificar con tornillo de
escalera. Sin embargo, todo conduce a pensar
en la espiga, sinnimo de perno.
De este ltimo (dos apariciones) ya hemos hablado. Adems de la silla giratoria, se utiliza en la
fabricacin de una ballesta y nos demuestra que
el sistema del tornillo y la tuerca era una solucin que ya estaba asumida por muchos oficios
y de muy variada aplicacin.

El antecedente romano del tinell medieval. Fresco pompeyano. Siglo i. d.C.

dera, fallas y lignum loe.

Del primero, el mueble (una aparicin), slo
decir que en la obra se utiliza como sinnimo
genrico de mobiliario.
La madera (tres apariciones) es mencionada
como simple material constructivo, ms relacionado con la ingeniera de preparacin de fastos
que con la construccin de muebles.
He querido sacar a colacin las fallas (una aparicin) a nivel puramente anecdtico, subrayando
que la palabra ya exista en el mbito coloquial
en el siglo xv, como sinnimo de hoguera. La
palabra, como es sabido, ha hecho tan gran
fortuna que hoy se utiliza para designar la ms
grande y popular de las fiestas de Valencia. Sin
embargo, debemos advertir que en la novela no
tiene el significado festivo actual, sino que se utiliza como argucia blica.
El lignum loe (una aparicin) resulta muy interesante porque es la nica vez que se especifica el
material del que est hecho un mueble. El lignum
loe, definida por el Alcover-Moll como madera
aromtica muy dura y quebradiza, al parecer, tena mucho predicamento en la Edad Media. En
la obra se utiliza para construir tumbas reales.
2) Forman este grupo las tipologas siguientes:

escabel, banco, sito, trona y tlamo.

Del tlamo (dos apariciones) debemos olvidar
su acepcin como cama nupcial y adoptar el
significado de dosel dignificador de la figura
que permanece debajo. Como se ha comentado anteriormente, formaba parte del aparato
jerrquico.
Merecen comentarios ms extensos tres de
las otras tipologas, referidas a la categora de
asientos. De entrada, considero muy acertada la
afirmacin de Barrachina, referida a los asientos,
en el sentido de que el asiento alto (la silla, la
butaca, el trono) prestigiaba; el asiento colectivo
(el banco corrido, el arquibanco) uniformaba; y
el asiento bajo (el escabel, el taburete, el cojn), si
no era en un mbito privado, informal, rebajaba20. Las entradas, en el Tirant, iran, en buena

medida, en esta direccin.

El escabel (una aparicin) toma este significado:
sirve para que Diafebus, primo hermano y lugarteniente de Tirant, se siente, previo desarme ordenado, ante el emperador, en seal de sumisin.
Conviene decir, tambin, que resulta algo sorprendente que en una obra tan preocupada en aseverar
el orden jerrquico slo aparezca una vez.
El sito (asiento, dos apariciones) es definido
en los diccionarios como lugar (sitio) y como
asiento distinguido de ceremonia (similar a sitial). En el Tirant admitira las dos acepciones.
Sera tanto el sitial que utiliza la emperatriz para
presidir la ceremonia de rendicin de prisioneros como el lugar donde Plaerdemavida predispone a sentar a la princesa, desnuda, para que
Tirant, pcaro, la observe a escondidas.
Del banco (dos entradas) no hay mucho a
destacar. No se precisan detalles; en uno de los
casos, se utiliza para dormir, con lo que podramos, simplemente, remarcar la plurifuncionalidad de determinadas tipologas.
La trona (tres apariciones; en cataln, silla de brazos infantil) no tiene el significado que le concedemos actualmente, de asiento elevado para nio.
Tampoco debemos relacionarlo en forma alguna
con el trono21 ni con ningn tipo de asiento de
prestigio. Se trata de una estructura destinada a
los ministriles (msicos) y curas que ms tarde
derivara en plpito o en el coro. Martorell, como
es habitual, no precisa descripcin alguna.
3) En el tercer grupo entraran piezas como

charnela, cierre y perno.

Las dos primeras, charnela y cierre, no se aplican
a ningn mueble. Sin embargo, me parece interesante researlos para informar de su vigencia
en aquellos tiempos. Respecto a la charnela
(bisagra), la encontramos instalada en un yelmo
(casco). Por consiguiente, sera un trabajo de
cerrajera armamentstica.
El trmino cierre, un genrico, no tendra ms
valor si no trajera la especificacin de tornillo
de escalera. Est referido a unas horas (libro

1. Martorell, Joanot; de Riquer, Mart: Tirant lo Blanc i altres escrits,

a cargo de Mart de Riquer. Edicin del quinto centenario. Clsicos
Catalanes Ariel. 3a edicin. Editorial Ariel. Barcelona 1990.
2.Vlgame Dios dijo el cura, dando una gran voz que aqu est
Tirante el Blanco! Ddmele ac, compadre, que hago cuenta que he
hallado en l un tesoro de contento y una mina de pasatiempos...
Cervantes, Miguel de: Don Quijote de la Mancha. Pgina 83.
3.Dgoos verdad, seor compadre, que por su estilo es ste el
mejor libro del mundo: aqu comen los caballeros, y duermen y
mueren en sus camas, y hacen testamento antes de su muerte, con
estas cosas de que todos los dems libros deste gnero carecen.
Cervantes, Miguel de: Don Quijote de la Mancha. Pgina 83.
4.() donde Tirante () es instruido por el experimentado Guillem
de Varoic en la teora luliana de la caballera (). Riquer, Mart de:
Tirant lo Blanc, prlogo, pgina 81.
5.Los libros de caballeras de ascendencia artrica no suelen
hacer concesiones al humor y son redactados con una seriedad y
una gravedad que en bien pocas ocasiones traslucen una actitud
irnica. Riquer, Mart de: Tirant lo Blanc, prlogo, pgina 81.
6. Riquer, ob. cit., pgina 84.
7.La silla era el asiento de ms dignidad: al trono se lo
denominaba silla real.
Barrachina, Jaume: El moble gtic catal. Catleg del moble
catal, pgina 41.
8. Un ejemplo sera, en nuestro pas, el atril giratorio que aparece
en el retablo de Verd (1432-34), de Jaume Ferrer II. Dos ms
podemos encontrarlos en dos libros, actualmente en el British
Museum, datados de 1485 y que pueden encontrarse en The
Dictionary of English Furniture, volumen 2, pgina 203. Los tres
ejemplos son prcticamente coetneos con la novela y demuestran
que, por lo que atae a cuestiones tcnicas, la construccin de una
silla giratoria sera, en aquellos tiempos, totalmente factible.
9. () e a cada cual hicieron sentar conforme a su grado ().
Martorell, Joanot, op. cit. CDXLVIII, pgina 1.108.
10.() e la Emperatriz sac de a () donde tena las joyas suyas
(). Martorell, Joanot, op. cit. CCLXII, pgina 762.
11. El lecho de ropa medieval estaba compuesto por las siguientes
capas:
a) tela basta
b) jergn, colchas y plumazos
c) coberturas de abrigo (mantas, colchas, etc.) o de adorno
d) cobertores
e) almohadas
El jergn era una tela a modo de saco relleno de paja para servir de
colchn. El plumazo vendra a ser lo mismo, pero lleno de plumas.
Los equivalentes catalanes seran mrfega y plomassa.
12. Martorell, Joanot, op. cit. Captulo LV, pgina 203.
13. Martorell, Joanot, op. cit. Captulo CI, pgina 315.
14. Martorell, Joanot, op. cit. Captulo CLXXXIX, pgina 617.
15. Martorell, Joanot, op. cit. Captulo CLXXXIX, pgina 617.
16. Mestres, Albert; Piera, Mnica: El moble catal, pgina 38.
17. Martorell, Joanot, op. cit. Captulo XXVI, pgina163.
18. Mestres, Albert; Piera, Mnica: El moble catal, pgina 39.
19. Coromines, Joan: Diccionari etimolgic i complementari de la
llengua catalana). Volumen VIII, pginas 491-492.
20. Barrachina, Jaume, op. cit. Pgina 39.
21. Barrachina, Jaume, op. cit. Pgina 40.
22. Para Joan Corominas, trono solamente sera utilizado en
lenguaje eclesistico y en aplicacin de un orden jerrquico
angelical. Como smbolo de monarqua y otras jerarquas terrenales,
se utilizara silla real. Esta opinin est confirmada de forma
rotunda por el Tirant, donde no aparece ni siquiera una vez.
Barrachina participa de la misma opinin.
La forma trono entrara en la lengua catalana a principios del
siglo xx.

[13]

[14]

Hablamos de...

El Guardamuebles Imperial de Viena

Viena, capital de muchas cosas, de Austria, del antiguo Imperio Austrohngaro,
de Sissi emperatriz, del vals, del concierto de ao nuevo, del modernismo;
patria de Klimt y del Biedermeier. Acoge tambin el Hofmobiliendepot Mbel
Museum Wien1, una locura para los amantes del mueble.

Texto: Antonio Rafael Fernndez Paradas, tasador de obras de arte y documentalista

l turista deseoso de visitar la capital de tantas cosas, cmo no, comienza su andadura
por la vieja ciudad en el Hofburg, el Palacio Imperial de los Habsburgo. All encontrar museos
para todos los gustos: el de las porcelanas imperiales, el de platera, pinacotecas; la Biblioteca
Imperial, la Escuela de Equitacin Espaola, etc.
Decidimos comenzar por el museo dedicado a
Sissi emperatriz, que, por otra parte, es de visita
obligada para acceder al Palacio Imperial.
Antes de entrar, el pobre turista se imagina
que se encontrar con el vestuario, con los espectaculares vestidos que tantas veces ha visto
en las pelculas, con sus adornos de tocador,
con algn cabello de su sensual melena, con
sus libros, con su historia de amor con el archiduque, con su trgica muerte. Las salas se

res de primera fila del trgico asesinato de la

emperatriz. Esta pesadilla ha terminado, nos
encontramos en la primera sala que se puede
visitar del palacio. Pensbamos que haba terminado. Ante nuestra sorpresa, el palacio de
nuestros sueos es una sucesin de estancias
que slo presentan decoracin en paredes y
techumbres, adornadas con algunas pinturas.
Cientos de salas que no muestran mobiliario
alguno a los que transitan por ellas.
Consternados, nos acercamos al auxiliar
de sala de turno y le preguntamos: Dnde estn los muebles? Nos mira, y tras unos
segundos de reflexin, nos dice: en el Guardamuebles Imperial. Somos felices.
Si hay un paraso que pueda provocar la locura a
los amantes del mueble, ste es el sitio indicado,

cenes, como pasa en la mayora de los museos,

donde slo se nos exponen las mejores obras,
normalmente las regias y las mejor conservadas.
De esta manera, la visita por el Guardamuebles
se convierte en una pequea locura para los
amantes del mueble, que, en su devenir por el
museo, caminan entre retazos de historia an
sin escribir.
Creado por la emperatriz MaraTeresa en 1747,
actualmente, de los alrededor de 160.000 objetos que custodia, 6.000 se exponen en unos
4.500 metros cuadrados. Bajo el nombre de
Court Furniture Depository se cre una de las
primeras instituciones, y actualmente una de las
ms grandes en nmero de piezas y espacio,
dedicada en exclusiva al estudio de muebles.
La Casa de Habsburgo, conforme a los nuevos

Es tal la cantidad de piezas que posee el museo

que seria imposible su exposicin completa con
un criterio musestico

Interior de uno de los depsitos, en el que

aparecen sillas de diferentes pocas y estilos.

van sucediendo y un solo deseo nos invade:

que la visita termine. Al final del recorrido,
malhumorados, engaados, hambrientos y
con ganas de visitar el bao, ponemos nuestra
esperanza en las maravillas que nos esperan a
continuacin en el palacio, ya que no hemos
visto ni trajes, ni libros, ni cabellos. Hemos
visitado un museo diseado con unos cuantos
guantes, cientos de recortes de peridicos y un
espectacular montaje que nos hace espectado-

el Hofmobiliendepot, Mbel Museum Wien,

el Guardamuebles Imperial de Viena.
Este trabajo pretende dar a conocer una institucin dedicada en exclusiva a la custodia y la
salvaguardia del patrimonio mobiliario. Entendemos que para el estudio del mueble se hace
necesario saber qu piezas existen y dnde se
encuentran, as como aquellas instituciones
dedicadas a su custodia. El Guardamuebles Imperial de Viena es una muestra de sensatez, por
varios motivos: primero, porque nos permite ver
miles de muebles; el museo se plantea como una
visita en torno a los almacenes, agrupados por
tipologas en las salas inferiores y, en las superiores, simplemente almacenados. Unas salas acogen las mejores piezas, perfectamente expuestas.
Es tal la cantidad de piezas que posee el museo
que sera imposible su exposicin completa con
un criterio musestico. Entendemos y agradecemos este no-criterio de exposicin, ya que es la
nica manera de poder ver estas piezas, que de
otra manera quedaran olvidadas en los alma-

gustos estticos de cada momento, enviaba al

Guardamuebles Imperial aquellos muebles que
no estaban a la moda o haban quedado en desuso. El museo abarca desde la Coleccin Imperial de Muebles, pasando por los estilos barroco,
rococ, neoclasicismo, imperio, biedermeier, etc.,
hasta los grandes diseadores del siglo xx, como
Adolf Loos, Otto Wagner o Josef Hoffmann,
entre otros muchos.
La fundacin del almacn de muebles de la
Corona conllev la creacin del cargo de Court
Furniture Inspector, cuya labor era custodiar el
patrimonio mobiliario de los Habsburgo. Entre
sus obligaciones, destacaban realizar los inventarios de la coleccin, supervisar el traslado de
muebles a los diferentes palacios reales y asegurar su estado de conservacin.
En 1809, el establecimiento cambia su nombre
por el de Court Furniture Directorate, y desde
el reinado de Franz II ser la institucin encargada de proveer a la Corona de muebles y objetos
relacionados con las labores de la madera.

Hablamos de...

Esta fotografa refleja la locura que El Guardamuebles Imperial puede provocar. El visitante se
encuentra con cientos de piezas almacenadas en pequeos depsitos.

El emperador Franz Joseph I, en 1901, promueve la creacin de un nuevo edificio para

que albergue los muebles de la Corona. Situado en el nmero 88 de la calle Mariahilfer, el
edificio, adems de servir como almacn, contena talleres y centros de formacin.
La cada de la Casa de Habsburgo y la proclamacin de la Repblica de Austria conllevaron
que, desde 1919, los muebles conservados
en el Guardamuebles Imperial pasaran a ser
propiedad del Estado austriaco. Desde este
momento, las piezas almacenadas pasan a tener una doble funcin: por un lado, ser reflejo
de la historia del mueble, segn Austria, y, por
otro, convertirse en un mobiliario reutilizado
recuperando sus funciones de decoracin y
funcionalidad en diferentes actos del gobierno
austriaco y las instituciones relacionadas.
Desde 1924, el Federal Furniture Despository,
adems de ser el responsable de la custodia de
los muebles que pertenecieron a la Corona y
de suministrar mobiliario al Estado segn sus
necesidades, abre sus puertas al pblico, convirtindose en una de las primeras instituciones
dedicada de manera exclusiva a la exposicin, el
estudio y la conservacin de muebles.
El museo se articul en funcin de grandes
periodos estilsticos y qued representado
desde el Renacimiento hasta el Biedermeier, que
contaba con 15 salas que reproducan espacios
decorados en este estilo, incluido el siglo xx,
con las nuevas tendencias del momento.
Con casi tres siglos de historia, en 1993, el
museo necesitaba mejoras en sus instalaciones.
Las reformas dirigidas por el arquitecto Alessandro Alver se encaminaron en dos direcciones: renovar las instalaciones desde un punto de
vista musestico, para que permitiesen mejorar
la conservacin y el criterio de exposicin, y
adaptar el espacio a nuevas necesidades. Para
conseguir estos objetivos se ampli el espacio
disponible, con la adquisicin de solares colindantes. En 1998, el Guardamuebles Imperial
de Viena abri de nuevo sus puertas.
Con la proclamacin de la Repblica, en el

ao 1918, el complejo palaciego del Hofburg queda bajo la tutela del Ministerio Federal de Economa y Empleo.
Desde 1992 el Schloss Schnbrunn kultur-und
Betriesbsges.m.b.H., institucin privada, es el
responsable institucional del Palacio Imperial.
Est dirigido por un Technical Managing Director
y por un Commercial Managing Director. El control, por parte del Estado, sobre esta institucin
se realiza por medio de cuatro funcionarios del
ministerio, dos expertos en comercio e industria, ms los representantes de los trabajadores,
establecidos segn la ley. El Schloss Schnbrunn
Kultur es asesorado por un consejo consultivo
histrico-cultural, compuesto por 20 especialistas en historia del arte, muselogos, conservadores y expertos en turismo. El Estado es el

Los esfuerzos de esta

institucin privada
estn destinados a
conseguir la armona
entre turismo, cultura,
arte e historia.
propietario de las instalaciones y las colecciones,
mientras que el Schloss Sshnbrunn Kultur
slo dispone de los bienes en usufructo.
Adems del Palacio Imperial, esta compaa
gestiona, tambin, desde 1994, los Apartamentos Imperiales; desde 1995, la Coleccin Imperial de Platera; desde junio de 1998, el Guardamuebles Imperial de Viena, y desde 2004, el
Museo Sissi.
Los esfuerzos de esta institucin privada estn
destinados a conseguir la armona entre turismo, cultura, arte e historia. As mismo, es la responsable de la explotacin de las instalaciones,
su preservacin, restauracin y difusin.
Cuando anteriormente nos referamos al Guardamuebles Imperial de Viena como una muestra de sensatez, aparte de lo ya citado, pensbamos tambin en la exposicin recientemente

celebrada, titulada: Sissi en el cine muebles de una

emperatriz: haciendo uso de la razn y partiendo
del principio bsico de la economa de medios
(el Guardamuebles Imperial no deja de ser un
almacn), se organiz una muestra con la que se
pretenda dar a conocer el mobiliario utilizado
en la pelcula Sissi, que, en su momento, para
el rodaje, fue trasladado a su emplazamiento
original en el Palacio. Para la configuracin de
la exposicin, como cada mueble se encontraba
en puntos diferentes del edificio, en vez de agruparlos todos en un solo espacio expositivo, mantuvieron su emplazamiento actual, organizando
la exposicin conforme al sentido general de la
visita al Museo. Cada vez que nos encontrbamos con un mueble que haba formado parte
de la escenografa de la pelcula, se conservaba
en su lugar actual, acompaado de una pantalla
en la que se proyectaba la escena de la pelcula en la que apareca. Ya que el mueble ocupa
actualmente un lugar determinado y comparte
espacio con otros muebles dentro del almacn,
podra hacernos dudar exactamente de cul fue
el utilizado para la escena. Para evitarlo, la escena
general se proyectaba en blanco y negro, mientras que el mueble apareca en color.
De esta manera, se consigue una perfecta armona entre exposiciones temporales y coleccin permanente, ahorrando dinero, espacio y
tiempo, y permitiendo una mayor difusin de
ambas. Con este criterio de exposicin se evita
la poltica que importantes museos aplican actualmente, en los que, para la gran exposicin
de turno, gran parte de las obras expuestas de
manera general son enviadas, sin tener en cuenta
los depsitos. A esto aadimos el hecho de que,
si no se cuenta con el espacio pertinente, no deberan realizarse este tipo de muestras.
Esperamos que este trabajo sirva para crear conciencia de la funcin que desempean las instituciones dedicadas a la custodia y la salvaguarda
del patrimonio mobiliario, as como para dar a
conocer su existencia.
1. Situado en la calle Andreasgasse nmero 7 de Viena, lnea U3
del metro, parada de Zieglergasse.

Mesa vienesa de hacia

1700, realizada en nogal con
incrustaciones de metal. Sirva
como ejemplo de la calidad
de las piezas del Museo.

[15]