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Profesorado de teatro 3 ao
Gabriel Alberini
Observaciones
Para orientar en este recorrido propongo realizar registros de todos
los encuentros cometidos por los coordinadores.
Siendo alumno del Profesorado de teatro y de la materia Taller de
practica III tuvimos que realizar nuestras practicas docentes en orden
profesional en la escuela media Zapata Gollan ubicada en Lope de Vega al
5061. En vistas generales los alumnos son de clase media-alta, y tienen que
abonar una cooperadora de $500 si es particular, $800 si son dos hermanos
o $1000 si son tres hermanos.
Las prcticas fueron llevadas a cabo los lunes y viernes (segn las
necesidades que emergan) de 7:30 a 9:00 de la maana.
1. Institucin: Las puertas de la escuela abren a las 7:00 hs de la
maana para el operativo y para los alumnos a las 7:30 hs. Una vez
que toca el timbre para izar la bandera (7:45 hs) se cierra la puerta de
acceso hasta una vez realizada la ceremonia.
Desde all cada profesor busca al curso responsable y se lo lleva al
aula atorgada.
2. Aulas: Al principio de la clase estn todos los alumnos en el aula de
grado. La profesora responsable del curso; Serricchio, Georgina
divide el curso en dos; la mitad tiene Artes plsticas y la otra Teatro
que se va a otra aula, por lo general a la que este desocupada. Casi en
todas las oportunidades fuimos a la sala de video.
3. Tiempos: El tiempo es un factor que me gustara resaltar debido a
que nos afect a las prcticas, no negativamente, pero nos ajusto en
ciertas actividades.
Al aula de video llegamos a las 8:10 hs de la maana, es decir que
nos sobraban solamente 60 minutos para ejercer nuestra practica, por
ende tenamos que tener minuciosamente planificadas nuestro hacer
de antemano.
4. Alumnos y personal: Desde la primer prctica me llamo
potentemente la atencin la tranquilidad y el compromiso que los
chicos tenan hacia la materia, la profesora responsable en ocasiones
usaba un lenguaje de juicio sobre los estudiantes, pero
paradjicamente este lenguaje coloquial hacia ellos era el que
construa esta dinmica en las clases.
Adems de los alumnos, todo el personal tuvo buen trato con
nosotros, desde los preceptores hasta la directora que nos sellaba
todos los das la asistencia.
JUSTIFICACION
Construccin de personajes.
OBJETIVO
OBSERVACIN
Como he mencionado anteriormente desde el comienzo de la clase
los alumnos mantuvieron silencio y hubo respeto con nosotros para con
ellos. Las actividades que propusimos fueron actividades que
comprometan el cuerpo, lo cual era la intencin de nosotros, primero que
nada porque tenamos la necesidad de entrar en su lenguaje y en su terreno
ya que para ellos, nosotros ramos desconocidos y es por eso que fuimos
parte de la actividad y segundo porque necesitbamos activar y
desinhibirlos para que propongan creativamente en su hacer.
La clase consto del desarrollo de tres juegos dramticos en posicin
de una ronda, que para mi entender, la ronda propone una conformacin de
grupo en donde no hace superior a alguien en particular si no que al
contrario, son todos igual y el punto de vista es igual para todos. Adems es
donde nosotros como profesores estamos en la misma altura que ellos
siendo parten del mismo grupo.
La clase concluyo con muy buenos resultados y los alumnos
quedaron muy contentos.
JUSTIFICACIN:
Improvisar.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
Se los har caminar por toda la sala indicndole que deben estar
atentos a su contexto, es decir, a la magnitud de la sala en s, y al resto de
los compaeros, para ello debern imaginar que caminan en la base de un
barco que si no esta en equilibrio se hunde.
Luego del ejercicio anterior y de haber podido establecer la nocin
de caminata conciente pasaremos al siguiente ejercicio.
Dividiremos el grupo en dos y determinaremos el rea de veda que
ser el espacio de la escena, luego, en frente de cada hilera, habr dos latas
que dentro de ellas habr: por un lado estereotipos y trabajos y por el otro
adjetivos. Llegado el momento de comenzar, el primero de cada grupo
deber sacar un sobre de cada lata y construir su personaje
instantneamente desde lo que le toque (ej: cura-vegetariano) y comenzar a
improvisar con el de al lado. Cuando lo indique el coordinador mediante
una palmada uno saldr y entrar uno nuevo siguiendo con este efecto
cadena.
RECURSOS/DISPOSITIVOS:
Caldeamiento: 15 minutos.
Ejercicio: 30 minutos.
Y guardaremos lo que sobre para una reflexin final.
Observacin
Fue la primera vez que hago un ejercicio especficamente teatral con
alumnos que no realicen la actividad cotidianamente y quede realmente
asombrado con los resultados. Obviamente que por momento se rean y
cortaban la ficcin mirando a sus compaeros, pero realmente, ponan
mucha creatividad en lo que hacan. Fue una jornada muy benefactora.
Cuando practicamos en un lugar nuevo con la intencin de ensear
tenemos que prestar atencin de que cdigos se manejan en el ambiente
debido a que es como lo que trabajaremos, y ms aun con el teatro.
Destacare como los estudiantes se afianzaron con nosotros
saludndonos con un apretn de manos o con un beso, me interesa resaltar
este detalle ya que despus de la primer prctica pudimos entrar en su
lenguaje, en su cdigo.
JUSTIFICACION:
Performance.
OBJETIVO GENERAL:
RECURSOS/DISPOSITIVOS:
Videos.
Parlantes.
Computadora.
DURACIN:
Observacin
La experiencia con los alumnos fue muy buena, desde el principio
que les mostramos los videos se involucraron en ello y fueron muy
respetuosos con el silencio. Al mostrarles videos de performance corramos
el riesgo de que se rieran o se lo tomen en broma debido a que este tipo de
representacin en muchos de los casos o por lo menos de todos los que les
mostramos trabajan desde un concepto de obscenidad (fuera de escena, lo
que no se ve) lo cual por una cuestin de nerviosismo causa risa. Luego
cuando nos dividimos y pensamos acerca de la subjetividad impuesta hacia
la violencia, es decir, que lo malo y lo bueno o lo feo y lo lindo son
construcciones sociales, los estudiantes comprendieron que para cambiar
esta visin errnea sobre el humano hay que hacer tomar conciencia.
Tambin por esto es que trabajamos un gnero teatral como la performance,
porque la realidad se mezcla con la ficcin y viceversa, es un hecho
artstico ms directo, donde la interpelacin del espectador es ms
espontnea.
JUSTIFICACION:
Performance.
OBJETIVO GENERAL:
RECURSOS/DISPOSITIVOS
Observacin
Al ser nuestra ultima clase en donde nos concentramos en hacer un
ensamble y montaje de todo lo hecho anteriormente no tuvimos gran
trabajo mas que el de coordinar las actividades. Los alumnos ya saban que
hacer y cual era su papel en la actividad.
En primera instancia la reflexin fue muy acertada, discutimos
acerca de la violencia en s pero nos concentramos en la violencia de
gnero ya que una de las performance es de esta ndole, los estudiantes
decan todo lo que opinaban sobre ello y en cierto momento se genero un
ambiente de discusin muy positiva hacia la practica ya que toda
performance tiene previamente un trabajo de mesa extenso en donde se
pone a prueba y se analiza el concepto a desarrollar.
En segunda instancia, o sea, en la del montaje, los alumnos se
coordinaron de manera muy buena y todo resulto como era esperado.
Conclusin
En modo de conclusin y haciendo notar la diferentes concepciones
que tenia al comienzo de las practicas con las que sostengo ahora, tengo
que entrar en consideracin de que fueron muy buenas. Antes de comenzar
tena miedo de que la escuela secundaria sea un espacio de violencia verbal
y hasta fsica y aunque s que en muchas escuelas es as, en la que nos toco
a nosotros no. Me d cuenta que la escuela secundaria es un mbito muy
agradable en el que trabajar debido a que se trabaja con adolescentes, una
edad en donde el estudiante tiene que diferenciarse del resto, en donde las
subjetividades estn un tanto censuradas y en donde el libre pensar esta
acotado por lo que la ideologa propia de un establecimiento censura. Es
aqu donde entra el teatro, en la necesidad de hacer y generar pensamiento
critico, en donde el adolescente puede aferrarse y encontrar en el teatro
como otras artes las herramientas de expresar su pensamiento, idiosincrasia
y subjetividades hacia el mundo exterior. El teatro, en las prcticas sirvi
como vehiculo para interpretar la realidad dentro de una ficcin conciente
(propio de la performance). Es decir, desde la perspectiva de arte que me
apoyo: El arte es aquella disciplina que convierte lo que no es a lo que es,
es decir, transforma, convierte, degenera (sin genero) y en donde los limites
se borran y las interpretaciones se multiplican.