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ARMONIAS

Armona tonal

Armona Cromtica

La armona es esencial ya que han de relacionarse entre s, todos los


colores en una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. Este
principio concibe una composicin de colores como un conjunto donde
todo se ajusta a todo.
ESCALA TONAL:
Es la degradacin de los grises que van del blanco al negro o
viceversa.
VALOR:
Es referido a toda degradacin en blanco y negro.

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Escala tonal

Contraste de Valores:
El grado de contraste que mantenga una forma con respecto a un
fondo determinar en gran medida la importancia de la misma. Adems
de la importancia de una adecuada distribucin de los grises, debemos
hacer notar que el predominio de ciertos valores en una composicin
(claros, medios, oscuros) determina una expresin en la misma, de
manera que no slo constituye un factor organizativo sino tambin
expresivo.

CLAVES TONALES:
Estas claves pueden ser por la cantidad de grados de valor que
incluyen, mayores o menores y de acuerdo a su grado de claridad u
oscuridad altas, intermedia o bajas. En las claves mayores el valor que
predomina puede estar acompaado por blanco y negro, permitindose
as un mximo de contraste.
Aunque en un tema se manifieste una gran gama de tonos, siempre
deben reducirse agrupando los que ms se parezcan entre s en tres
categoras: claros, intermedios y oscuros. No deben utilizarse ms de
cuatro o cinco tonos si se pretende que el efecto resulte simple y tenga
impacto. Con un tono claro, dos o tres intermedios y otro oscuro ser
suficiente para resolver la mayor parte de los temas. Debe aclararse
que las claves de valores permiten pequeas variantes mientras se
mantenga la tonalidad dominante.
Por ejemplo, en un tema de Clave Alta que puede ser un paisaje con
nieve, el blanco deber ser el tono dominante, y armonizndose con
este los tonos intermedios y el negro.
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En los temas de Clave Media (bien sea clara u oscura), que


apareceran en algunos paisajes y escenas de calle, el tono dominante
ser el tono intermedio claro u oscuro respectivamente.
En temas de Clave Baja, como por ejemplo un tema nocturno
iluminado por luz artificial, el dominante ser el negro.

Esquema de las seis claves tonales:

CLAVE ALTA- CLARA

CLAVE MEDIA OSCURA

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CLAVE ALTA -OSCURA

CLAVE BAJA - CLARA

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CLAVE MEDIA CLARA

CLAVE BAJA - OSCURA

COMPARACION DE LA ESCALA TONAL Y LA ESCALA


CROMATICA:

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ARMONIA:
La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los
colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado.
Existen objeciones ms fundamentales al principio sobre el cual se
basan las reglas de la armona del color. Este principio concibe una
composicin de colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.
Principio de armonizacin cromtica
Armonizar:
Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores
poseen una parte comn al resto de los colores componentes.
Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones
de un mismo tono, o tambin de diferentestonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los
restantes. En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres
colores: uno dominante, otro tnico y otro de mediacin. El tono
dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es
destacar de los otros colores que conforman nuestra composicin). El
color tnico, normalmente en la gama del complementario del
dominante, es el ms potente en color y valor, y el de mediacin, que
su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los
anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a
la del color tnico.
ARMONIAS CROMATICAS:
ARMONA DE ANLOGOS
Se denominan anlogos los colores que, por ocupar posiciones
contiguas en el crculo cromtico, guardan cierta afinidad o
parentesco (por ejemplo: rojo, rojo anaranjado y naranja). Existe,
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pues, un color bsico que es comn a todos y que interviene, en mayor


o menor medida, en la composicin de todos ellos. En el cuadro dan
lugar a combinaciones matizadas, homogneas y poco estridentes,
opuestas a las armonas de contraste. Para evitar la monotona
conviene multiplicar los valores e intensidades de los colores
involucrados, as como introducir tonos quebrados obtenidos a partir de
aqullos. Un procedimiento sencillo para crear armonas de anlogos
es mezclar un mismo tono (por ejemplo, ocre amarillo) a todos los
colores empleados en la obra. Ese tono comn del que participa el
colorido general constituye el elemento armonizador del conjunto. Algo
parecido sucede cuando pintamos a la acuarela sobre papel coloreado:
el tono de soporte, presente por transparencia en todos los colores de
la obra, acta como factor de armonizacin. De igual modo, la
aplicacin de una veladura una vez terminado el cuadro unifica su
colorido entonndolo en direccin al color de aqulla.
ANALOGOS

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ARMONA DE GAMA TRMICA


Se trata, en ltimo trmino, de una armona de anlogos abierta a
cualquier tono de la gama trmica escogida (colores clidos o colores
fros). As, se habla de cuadros resueltos con una paleta fra o con una
paleta caliente.

Armonas de contraste Son aqullas en las que prima la diferencia


sobre la afinidad. Resultan ms complicadas de equilibrar pero su
resultado visual suele ser ms atractivo, por variado, que el de las
armonas de relacin.
ARMONA DE COMPLEMENTARIOS
Emplean tonos que ocupan posiciones enfrentadas en el diagrama
cromtico. Dado que el contraste cromtico es mximo, su efecto
puede llegar a resultar estridente y desagradable, lo que se evita
concediendo a uno de ellos ms presencia que al otro y, sobre todo,
incorporando variantes matizadas, rebajadas, neutralizadas y
quebradas de ambos a fin de atemperar la crudeza de su
contraposicin. Dado que un color clido tiene por complementario un
color fro, y viceversa, las armonas de complementarios son
igualmente armonas de contraste trmico.

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ARMONA MIXTA
Se trata de un caso intermedio entre la armona de anlogos y la
armona de complementarios. Consiste en estructurar
el cuadro con una armona de anlogos y animarla con algunas notas
del complementario o semi complementario del tono-base de dicha
armona. El caso tpico es el de un paisaje entonado en numerosos
matices de verde (armona de anlogos) al que se incorporan
pequeos acentos contrastantes de la familia de los rojos.
ARMONA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS
Se forman con un color primario o un secundario y los dos colores
adyacentes a su complementario .Se trata de una armona menos
cruda que la de complementarios puros, puesto que el
complementario estricto se desdobla en dos tonos que, aunque
emparentados con l, enriquecen el conjunto con nuevos matices.

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ARMONA DE COMPLEMENTARIOS DOBLES


Se escogen dos colores anlogos aunque no contiguos y sus
complementarios respectivos .La extensin dada a cada color ha de ser
inversamente proporcional a su potencia cromtica: el ms neutralizado
ocupar un rea mayor y el ms intenso quedar reducido a pequeas
notas.

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TRO ARMNICO
Se basan en los tres colores del diagrama cromtico que coinciden con
los vrtices de un tringulo equiltero.

ARMONA MONOCROMTICA
Se trata del caso ms simple y emplea un solo color declinado en cierto
nmero de valores (claros, medios y oscuros), por lo que a veces se le
llama armona de valores. Una aguada a la tinta china es una armona
de valores acromtica, puesto que slo emplea el negro y grises
neutros.
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EXPRESION DEL COLOR:


Una de las caractersticas del color, es su valor como elemento
puramente expresivo. En el mbito grfico se aprecian tres
aplicaciones diferentes del color: denotativo, connotativo y
esquemtico.
El color denotativo
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El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma


incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de lo
representado. Pensemos en una misma fotografa en color o blanco y
negro.
El color connotativo
Es un componente esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la
sensibilidad. El color connotativo es lo opuesto al denotativo. Hace
referencia a significados no descriptivos ni realistas de lo representado,
sino a valores psicolgicos, simblicos o estticos, en los intervienen
mltiples factores de amplias subjetividades.
Sicologa de los colores
Hace referencia a las diferentes impresiones que emanan del ambiente
creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de
plenitud, de alegra, opresin, violencia...
(La psicologa de los colores fue estudiada por Goethe, que examin el
efecto del color sobre los individuos)
El color simblico
Los colores, tambin soportan un significado simblico ms o menos
reconocido, si bien altamente condicionado por otros factores
adyacentes. As se establece como el color Blanco: Puede expresar
luz, paz, felicidad, actividad, pureza, inocencia y sinceridad; crea una
impresin luminosa de sol, de vaco positivo y de infinito; pero a su vez
tambin representa frialdad, asepsia, limpieza. El blanco es el fondo
universal de la comunicacin grfica. y posee un valor latente capaz de
potenciar los colores vecinos.
Negro: Puede representar la oposicin al blanco. Es el smbolo del
silencio, del misterio, de la oscuridad. El vaco negativo y lo infinito.
Tambin evoca la muerte, el miedo, la pena, la desolacin, lo impuro y
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lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia, poder


y nobleza.
Simblicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris,
representan la lgica y lo esencial, la forma. Por otra parte, el blanco y
el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.
Gris: Simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda,
melancola y pasividad. El gris neutro es tambin signo de equilibrio. Es
el centro de todo, y suma valores entre el blanco y el negro.
Rojo: se asocia a la euforia, la exaltacin y la vitalidad, pero tambin a
la sangre, a la agresividad, al peligro y a la guerra. Produce dinamismo,
accin y movimiento. Es smbolo de la pasin ardiente, de la
sexualidad y el erotismo. Los tonos rojos son percibidos como colores
excitantes, sociables, protectores y clidos.
Naranja: Posee un carcter acogedor, clido, estimulante y una
cualidad dinmica positiva. Tambin representa la energa radiante y
expansiva.
Amarillo: Tiene significados muy contrapuestos. As, si significa luz,
calor, animacin, jovialidad, juventud, excitacin o afectividad; tambin
representa el lujo, la riqueza, la traicin, la cobarda, la mentira o los
impulsos incontrolados, la violencia. Tambin est relacionado con la
naturaleza, luz solar, color del oro.
Verde: Es el color ms tranquilo y sedante, se le llama ecolgico.
Evoca la vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la
esperanza y de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o
pasin. El verde azulado es ms sobrio que su matizacin con amarillo,
que lo hace ms activo y soleado.
Azul: Armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, la calma y la
higiene. Igualmente dependiendo de su grado de brillantez o saturacin
tambin representa la profundidad y el infinito; lo grandioso; la
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confianza; la fidelidad; as como la seriedad o la tristeza. Es un color


fro e inmaterial y se asocia con el cielo, el mar y el aire. Su tonalidad
clara puede sugerir optimismo. Visualmente es un color que se
distancia.
Violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la
lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y podra representar
tambin la introversin.

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