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Arquitectura del
siglo xvi en Puebla
Elementos mudjares encontrados
en la ruta de fray Alonso Ponce
Palabras clave
Mudjar
Musulmn
Alfarje
Par y nudillo
Keywords
Mudejar
Muslim
Wooden geometric patterned ceiling
Pair and knuckle wooden roof structure
Resumen
La autora se refiere al testimonio de fray
Alonso Ponce recogido por fray Antonio
de Ciudad Real en su visita a las fundaciones franciscanas en la Dicesis de Puebla
a fines del siglo xvi. De ese peregrinaje todava es posible identificar muchos ejemplos donde se aprecian rasgos y elementos
arquitectnicos espaciales, estructurales,
constructivos y ornamentales que tienen
una indudable influencia mudjar, de la
cual no escaparon tampoco algunos casos
de lo que ahora llamaramos mobiliario urbano. Sin duda, esa herencia musulmana
en la Pennsula Ibrica se transmiti a los
territorios americanos y forma parte de la
actual riqueza cultural de Mxico.
Abstract
The author refers to the late XVIth Century witness of fray Alonso Ponce written by fray Antonio de Ciudad Real in his visit to the Franciscan
monasteries in the Diocese of Puebla. Today is
possible, following such itinerary, to identify
many examples where architectural elements
and features (spatial, structural, technical and
ornamental) with clear mudejar influence are
present, including some cases that today could
be classified as urban furniture. No doubt, such
Muslim heritage of the Iberic Peninsula was
transmitted to the Ibero-American Territory
and now is part of the rich cultural heritage of
Mexico.
El trmino mudjar, como categora de un periodo artstico, se debe a Jos Amador de los Ros. Lo
us en su discurso de ingreso a la plaza de acadmico de nmero de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando de Madrid, el 19 de junio de 1859. Se ha escrito mucho acerca de si el mudjar es o no un estilo. Para Chueca Goitia, quien define estilo como un conjunto de caractersticas comunes que prevalecen en una serie de obras de arte durante un periodo dado y que desde
s mismas evolucionan, transformndose gradualmente, pero sin rupturas violentas, el mudjar
no es un estilo. Torres Balbs, por su parte, lo considera al mudjar como un conjunto de obras
aisladas: Si por [estilo] se entiende un conjunto de caractersticas comunes a varias obras, que
se desarrollan y evolucionan gradual y orgnicamente, el arte mudjar no alcanza esta categora,
ostentada por los occidentales e hispanomusulmanes de cuya amalgama naci. Son estas como
corrientes cuyo curso puede irse siguiendo a travs de sucesivas etapas; forman, por el contrario,
el mudjar, tan solo una serie de obras aisladas de prodigiosa variedad, sin ms nexo muchas veces
que su comn orientalismo hispnico.
Gonzalo Borras Gualis, en su libro El arte mudjar, hace una exposicin muy completa de
la historiografa del trmino, desde Lamprez, Diego ngulo Iiguez, Manuel Gmez-Moreno,
Torres Balbs, etctera.
De esta manera si el mudjar es o no un estilo, depender de lo que se entienda por estilo,
si entendemos por este, lo que nos explica Juan de la Encina, en su libro El Estilo, donde dice el
estilo es, por una parte, el instrumento de la expresin; por otra, una fuerza espiritual cuya misin
es dar forma a los sentimientos, pensamientos e invenciones del espritu, el mudjar y cualquier
otra expresin artstica, es un estilo. No obstante, la mayora de los historiadores y tericos espaoles, aseveran que el mudjar no alcanza la categora esttica de estilo, de ah que se le
denomine siempre arte mudjar. Meyer Shapiro considera que el estilo no est constituido
nicamente por propiedades formales y dice:
Estilo es sobre todo un sistema de formas cualitativas llenas de expresin, en el cual se manifiestan
la personalidad del artista y la filosofa de un grupo. Tambin es un portavoz de la expresin para
cada uno de los miembros de este grupo que sabe comunicar y plasmar los valores religiosos, sociales y morales de la vida por medio de la potencia de expresin emotiva de las formas y agrega,
Para cualquier historiador de la cultura o filsofo de la historia que se esfuerce por llegar a una
sntesis, estilo es la manifestacin de una cultura como un todo y representa una caracterstica
visible de su unidad.
El estilo envuelve todas las creaciones de una poca y un lugar, abarcando pocas diferentes y
creando en cada una de ellas un clima general, es decir, respondiendo a un ambiente espiritual.
Si el mudjar alcanzara la categora de estilo, el clima general se extendera a otras manifestaciones de la vida y de la cultura medieval; no slo aparecera en las bellas artes sino tambin en
otros campos. Adems el estilo mudjar abarcara a toda una sociedad y no a un grupo social
oprimido, como era el de los mudjares.
El mudjar viene a ser la continuacin del arte musulmn de la pennsula. Es un arte dual de
hispanos y rabes, que crearon una nueva expresin artstica, adaptando formas a programas y
necesidades diferentes; imitacin de estructuras occidentales con materiales y tcnicas musulmanas. El arte mudjar permaneci durante siglos en Espaa, inici en el siglo xi, confundido
con las ltimas manifestaciones de la arquitectura mozrabe y lleg a su plenitud durante los
siglos xiv y xv y continu vigente hasta el siglo xviii.
Puebla
La primera iglesia de Puebla se construy
de adobe y paja alrededor de 1532,1 posteriormente en 1536 se coloc la primera
piedra para la construccin de la primera catedral, de planta basilical cubierta con
una armadura:
La techumbre se conformaba de una complicada armadura de madera que descansaba
1 Merlo Jurez, Eduardo et al., La Baslica Catedral de la Puebla de los ngeles, Puebla, Litografa Alai, 1991, p. 31.
2 Ibdem, p. 39.
miguel huejotzingo
El nombre del poblado proviene del nhuatl huexotl, sauce y tzingo, diminutivo;
significa saucito.5
Huejotzingo fue uno de los primeros lugares que los franciscanos escogieron para
construir un convento, debido al gran nmero de indgenas que ah habitaban. Perteneca entonces al obispado de Tlaxcala.
Fray Antonio de Ciudad Real lo describe
as: el convento es grande y bien edificado, acabado, con sus claustros alto y bajo,
iglesia, dormitorios, celdas y huerta [...] La
vocacin del convento es de San Miguel.
cripcin breve de los sucesos ejemplares histricos y religiosos del Nuevo Mundo de las indias, Mxico, Porra,
1982, p. 59.
5 Enciclopedia de los municipios de Mxico, www.e-local.
gob.mx/wb2/ELOCAL/ELOC_Enciclopedia
6 Torquemada, Fray Juan de, Monarqua indiana, Mxi-
con figuras de dioses con smbolos de Tlloc. As: El relieve de Huejotzingo nos
hace ver hasta qu punto era importante
el dibujo de la red, pues la tradicin no se
interrumpi, desde Teotihuacn, hasta los
canteros indgenas de las primeras construcciones coloniales13 (Figuras 6 y 7).
9 Toussaint, Manuel, Arte colonial en Mxico, M-
xico,
unam,
1974, p. 41.
10Vetancourt, op. cit., p. 124.
11 Kubler, George, op. cit., p. 254.
12Salas Cuesta, Marcela, La iglesia y el convento de
1981, p. 245.
10
tn en las enjutas de los arcos, pudieron haber servido de soportes para tirantes de la
armadura. Desafortunadamente no se tienen datos de esa estructura. El alfarje actual
est cubierto con una segunda techumbre
de madera con tejas, la cual necesita mantenimiento, pues en algunas zonas se puede
apreciar claramente el deterioro.
Zacatln es una zona hmeda, de gran
tradicin maderera. Las construcciones civiles tienen por lo general cubiertas de madera con tejas sobre ellas y con unos grandes
aleros que protegen a la gente de la lluvia.
Debido a este clima, es comprensible que si
cit., p. 12.
20www.huatlatlauca.gob.mx/default.asp?uid=6&url=huatlatlauca.gob.mx
21 Grijalva, Juan de, Crnica de la orden NPS Agustn, p. 388, en George Kubler, Arquitectura mexicana del siglo
xvi,
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Figura 17. Interior de la iglesia del Apstol
Santiago, Tecali, Puebla. Rodrigo Floresvillar Ortiz.
Figura 18. Restos de decoracin pictrica con
estrellas de ocho puntas en el presbiterio de la
iglesia del Apstol Santiago, Tecali, Puebla. Rodrigo
Floresvillar Ortiz.
Figura 19. Torre del templo del Apstol Santiago,
16
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Cholula deriva de la palabra choloa, que significa chorrear agua, o bien de la palabra choloani, que significa huidor o saltador.30
El convento de San Gabriel fue uno de
los ms grandes que levantaron los franciscanos. La llamada capilla real forma parte de
este conjunto. Las bvedas de esta capilla
se derrumbaron en 1581 al retirar los andamios;31 cuando la visit fray Antonio de Ciudad Real en 1585, la capilla segua en ruinas:
Pegada a nuestro convento de Cholula hicieron los indios una capilla muy grande de 9
naves, labradas todas de cal, canto y arquera, en que oyesen misa y sermn y se les
administrasen los santos sacramentos; obra
por cierto muy vistosa y galana, pero poco
fija y menos fuerte, segn pareci, porque
una noche se hundieron todos los arcos y
bvedas, quedando en pie solo los pilares
y paredes como al presente estn [...] Nunca
hasta hoy se ha tornado a edificar aquella
obra; solamente hay una capilla pequea y
en ella un altar.32
Las bvedas que se proyectaron en el primer edificio fueron de can corrido, segn
apunta Rafael Mndez Arana:
En esta misma capilla se observan adems
de los nichos en donde se hallan las pinturas,
otros dos situados por encima de stos y que
corresponden en total a los cuatro vanos que
cada entre-eje lateral presentaba en el siglo
xvi, pues en este siglo su techumbre en vez
de consistir en las cuarenta y nueve cpulas
que actualmente presenta, tena una serie
de caones corridos situados de oriente a
poniente. Se observa asimismo un pequeo
saliente en la unin de los muros y al nivel
bajo las ventanas que corresponde a una
cornisa con forma aparente de pecho de
paloma y que circundaba todos los muros
a excepcin de su fachada principal situada
al poniente.33
1992, p. 134.
en Ignacio Marquina (coord.), Proyecto Cholula 19, Mxico, inah, 1970, p. 181.
La solucin estructural con madera economizaba tanto dinero como tiempo, pues lograron cubrir una obra de tal magnitud en
tan solo dos meses y medio. El corto tiempo
presupone que debi de haber sido una cubierta sumamente sencilla, de un alfarje de
un solo orden de vigas. Sin embargo, esta
cubierta dur muy poco tiempo, pues en
1661 se reconstruy tal y como se encuentra actualmente, terminndose en 1731.
Adems, en el siglo xix se tapiaron los arcos
que dan al atrio, convirtindose en un edificio cerrado.
Comparada por Toussaint con una mezquita y por John Mc Andrew con un edificio que deba de servir de prtico como los
propuestos en el libro tercero de Serlio, es
sin duda una obra con caractersticas poco
comunes en la arquitectura del siglo xvi, la
cual, como apunta Toussaint, difcilmente
sirvi como una capilla abierta debido a sus
caractersticas arquitectnicas:
Las capillas abiertas en forma de mezquita
musulmana, resolvan el problema de un
modo imperfecto, pues es casi seguro que
los indios que se apiaban al exterior, asistan
a las ceremonias, pero no las vean sino con
dificultad, por el exceso de fieles que llenaban el interior de la iglesia, y la gran cantidad
de columnas que impedan la vista dada la
profundidad a que se encontraba el presbiterio. Por esto, quizs, son tan escasos los tipos
de capillas abiertas en forma de mezquita 35
(Figuras 21 y 22).
El rollo, tepeaca
Tepeaca proviene de una alteracin a Tepeyacac,36 del nhuatl tepetl, sierra, y yacatl,
nariz o punta de algo;37 significa en la punta
de la sierra.
Esta poblacin fue llamada por Hernn
Corts, Segura de la Frontera:
se deba hacer en esta dicha Provincia de
Tepeaca una Villa en la mejor parte de ella,
a donde concurriesen las calidades necesarias para los Pobladores de ella. E poniendolo en efecto, yo en nombre de Vuestra
Majestad puse nombre a la dicha Villa,
Segura de la Frontera: y nombr Alcaldes,
y Regidores, y otros Oficiales, conforme a
lo que acostumbra. E por ms seguridad de
los Vecinos de esta Villa en el lugar donde
34Archivos de Protocolos de Cholula, Cuad. 28, Fol. 36, en Gloria Espinosa Spnola, Arquitectura de la conversin y
Estos rollos o picotas se empleaban en Espaa para leer y ejecutar las sentencias judiciales y generalmente estaban formados
por una columna sin mayores espacios en
su interior. Otros ejemplos son el rollo de
Zempoala y el rollo de Corts en Tlaquiltenango, Morelos.
La torre de Tepeaca est colocada sobre
una escalinata ochavada de cinco peldaos;
en su basamento hay cuatro esculturas de
piedra en forma de leones, sobre las cuales
Toussaint precisa: los cinocfalos de Tepeaca no son esculturas populares sino indgenas, esculpidas despus de la conquista
con la misma tcnica usada antes.42
La torre es octagonal y posee un dimetro de 7 metros y una altura de 18 metros, consta de un primer cuerpo dividido
por una cornisa en el cual se localiza una
portada, superposicin del siglo xix, por la
que se accede al interior. Posee seis rosetones gallonados de los cuales sobresalen
argollas. En el cuerpo superior se localizan
ventanas pareadas al centro de cada uno
de los lados del octgono. Las columnas
que dividen las ventanas son de cantera
gris con base y capitel toscano. En cada
una de las aristas de la torre, a la altura
de las ventanas, se encuentran unas cabe-
47 Garca Icazbalceta, Joaqun, Cdice franciscano del siglo xvi. Informe de la provincia del Santo Evangelio al visita-
dor Lic. Juan de Ovando. Informe de la provincia de Guadalajara al mismo. Cartas de religiosos, 1533-1569, Mxico,
Impr. de Francisco Daz de Len, 1889, p. 27.
48 Peafiel, Antonio, Nomenclatura geogrfica de Mxico. Etimologas de los nombres del lugar correspondientes a
los principales idiomas que se hablan en la Repblica, Mxico, Secretara de Fomento, 1897, vol. 2 (versin digital:
Universidad de Toronto).
49 Ciudad Real, op. cit., vol. I, p. 129.
50 agn/Instituciones coloniales/Real audiencia/Indios/Contenedor 31/Vol. 57.
Esta iglesia es de nave con crucero y cubierta con bvedas. La fachada es barroca
y est dividida en dos cuerpos. Remata su
fachada con un medio crculo. Posee a la
derecha un reloj y a la izquierda una torre
campanario. La fachada est elaborada con
relieves con clara influencia indgena.
51 Ibdem.
est enmarcada por un alfiz simple. El conjunto posee una gran atrio rectangular con dos
accesos y muros almenados.
La iglesia es de nave rasa con presbiterio rectangular, ms angosto que la nave.
Est cubierta con bvedas de nervadura. A
los pies de la iglesia se localiza el coro.
El convento es de dos niveles. El claustro tiene arcos rebajados tanto en la parte
inferior como en la superior y los corredores poseen alfarjes sencillos de madera.
Existe pintura mural en la parte superior
de las columnas, y un cordn franciscano
envuelve todo el claustro. Existe tambin
una fuente ochavada al centro, as como un
aljibe (Figura 30).
En el pueblo existe asimismo una hermosa fuente octagonal, ubicada detrs del
convento. En cada quiebre del octgono se
levantan pilares rematados por pirmides
truncadas. Al centro un pilar de mayores
proporciones que los anteriores, tiene en
su parte superior ocho cabezas de animales, parecieran leones, y de sus bocas salen
surtidores de agua. Remata el pilar con el
escudo de la poblacin y una cruz de piedra (Figura 31).
Coloniales/Regio Patronato
tianguismanalco
008/Volumen 19.
lleg andadas tres leguas al pueblo y convento de Amozoc [...] El pueblo es pequeo, y l y los de las visitas estn subjetos a
Conclusiones
La arquitectura que se construy durante
el virreinato tiene elementos que refle-
espaoles, asimismo confluyen en la portada de la sacrista. Las dos culturas aportaron, pues, sus conocimientos para crear la
arquitectura virreinal.
Las torres, si bien no suelen contener un ncleo central envuelto por otro
exterior como sera el caso de las torres
aragonesas, s tienen formas cbicas, prismticas, con superficies planas, sin decoraciones, con lo cual logran una limpieza
geomtrica, caracterstica mudjar. Ello en
los casos de Zacatln, Cuauhtinchn, Cholula, Tecali y Tepeaca.
Otros elementos mudjares, no menos
importantes, son los alfices y las ventanas
ajimezadas. Existen muchos ejemplos en la
arquitectura virreinal donde se hace uso de
estos elementos, principalmente en las fachadas. En San Miguel Huejotzingo observamos el uso del alfiz, tanto en la fachada
como en las capillas posas; mientras que
Tonda Magalln, Pilar (1992). El mudjar: mediterraneidad del arte hispanomusulmn y su asimilacin al medio cristiano. Tesis para obtener el
doctorado en Arquitectura. Mxico: unam.
unam
agn/Instituciones
Fuentes de consulta
Bialostocki, Jan (1972). Estilo e iconografa, contribucin a una ciencia de las artes. Barcelona:
Barral Editores.