ESTUDIOS, Relist de Investigaciones Literaris y Culturales. Ano 9. N" 18. Caracas.jut dic. t001, pp.

39-55

ESCRIBIR EL PASADO DESDE EL PRESENTE

Bnur Cpluusrqrr
University of Wisconsin

Hr habido grandes cmbios en el concepto de la hisroria y en las maneras medianrc las cuales la ficcin
novelesca se acerca a ella en el ltimo sigo. No es deseable ya l represenlacin de lo real a la manen
rankeun. La re\ista francesa ,n./r y anes que ella, la inlrahiforia de Unamuno, concibieron una
hiforia ibcalizada en los hechos pcqueos y coidianos. Eso ha dado lugar a la Zilr.orrdn, un tipo de
nolela quc recrea el pasado desde el presenre, pero sin el protagonismo de las grandes liguras
conocidas de la bistoria. Ese tipo de novela se relaciona con oras lbrmas de acercamiento a la
hisroria, como la Alhugsge!(hi(hte, o histotia desde abajo, desde los ms humildesl la Histotia de
rrrrdr.i.r nietzscheana, y la Posthistoire. que concibe lo hislrico no como una proEre\rdn \ino
como un curso incesante de acontecimienlos. La generacin del 98 en Espaa, en especil Valle
Incln, trabaj con una visin de la historia relativa, al igual que el alemn Alfred Dblin. Sus novelas.
prccrsoras de 1a potmodemidad. se caracterizan po el escepticismo y la desilusin: desmntelan la
autoridad de las inslituciones de poder y el monarca. Tambin se valen de la irona y el cinismo, as
como de la parodia de la relrica adjcional del poder y de la hiroriografa. Ms adelanle, novelisas

modernos como Yourcenar, Brecht. Bloch y Eco construyen la hisoria vivida preconizad por
hiforiadores como Ginzburg y La Capa, es decir, desde la perspectiva de sus prolagonisras. Buscrn
no la parolia siDo la comprensin, la humnizacin de las figuras hislricas. Utilizan la irona. la
fragmentacin, la incorporacin de dilersas voces, la intertextualidad y el cruce de gneros. Los
aulores posmodemos, como Umbral. Ignacio Javier Lpez. Tonente Ballesier. Manuel Rivas. Delibes,
Pomho. Posse o Prez Reverle. quicnes ulilizan lambin eslos recursos. no pretenden instruir ni
citicar: ms bien dan ms imporiancia lo imaginario cuando lo real deja de tener sentido. renuncian
a buscar la \erdd o los dtos incuestionables. Las escriroras, como Lourdes Oriz. Carmen Riera o
Nlerc Rodoreda subvierien ! rectifican la hiroria y re elaln figuras olvidadas. E general, la
eEcrilra de la! Iicciones de la historia se subviere, se cuesiona: los tiempos pierden l.r progre\ion, \e
yux(aponen o se hacen simultneos.

literaturs europeas.
WRITING THE PAST FRO

THE PRESE\T

During (hc last cenlury. dramatic changes in lhe concepr of hislory and in the ways ficrion in

norel form approches history have taken place, A Rankean representation of the real is not
desirable anymore. The French journal Ar?rler and. before it. Unamuno s intrdhistotid conceived a
type of hisrory lbcused on small everydav events. This has gi\,en bnh o lhc Zirordn. a new rype
of Dovel lhat recreales pasr from he presen!. alough $ithout the protagonism of lhe well knoq,n
imporlant figures of hisory. This type of novel is relared !o oer approaches ro history. such as lhe
AI|agsg(schi(ht. ot botlon to-top tr/^, history seen from the perspective of people in the
Iowest classesi rh Nietzschean antiquaran histo'],
Posthstoire. which conceiles history nol as

^nd

39

a progression but as never'ending course of elens. Spain s-Gcncralion ol 98 . pur'ticularly Valle

Incln. worked wilh a perspecti\e of relarive hislory, just as the Ccrnra Alticd Dblin did. His
novcls. predecessor of postmodernism, are charrcterized b! skepticism and disappoirmcnl. The)
dismantle the authorjty of lhe insritutions ol poer and rhe monarch). Also rhe) use irony and
clnicism. and parody the traditional rhctoric of po\," er and hisroriogrphy. Later. modern noveliss
such s Yourcenar. Brecht. Bloch and Eco have constructed the lived history praised by historians
such as Ginzburg and La Capra. thal is. from the perspective of thcir main characcrs. Rather lhn

parody. thcy scarch for unders(anding. humanirtioD ol hisrorical figures. They se ironr_.
fragmenlation. the incorporation of diverse loiccs, in(enextualil) and gender crossing. Posrnroderrr
authors. such as Umbral. Ignacio Javier Lpcz. Torrenlc Ballester, Nfnuel Ri!as. Delibes. Pombo.
Posse or Prez Re\erte. r'ho also make use of these devices. ha!e no inlention of educating or
criticizinS. They rther grant imporlance ro the imaSinary when the rel no longer nrkes sense.
They reiuse to search lbr truth or unquestionable dnta. Fenrale $dters. srch as Lourdes Ortiz. Canne
Riera or Merc Rodoreda. subve and rectify history and reevaluate ibrgotren figures. In general. e
wriing of hisrorical iiclion is subveried. it is qucstioned. Period\ arc no longcr prore(\i!c. rc
juxtaposed or simullaneoug.

Key words: Zetrono . intrdhistoria. botto,n-o-top /r,,\, historical ficlion. historicl norel.
European literture.

Hablar, en el cruce de dos milenios, de la escritura histrica puede pareccr apropiado

si se cree en "fechas dccisivas". Por otra parte, tanto la ficcin como las teorirs recien
tes dan la prueba de que el concepto mismo de la historia y los modos de acercarsc a clla
han cambiado considerablemente en la ltima parte del siglo xx. Intental transmitir los
hechos para recrear el pasado "real", el *ie es egentlclt ge[,.r.,/? rankeano. hoy no se

considea ya posible ni deseable. Tampoco sera acogida como una obra seia una
novela que consistiera meranente en "series de cuadros brillntes" que traten de reproducir el sabor de una poca, tal como la defina Herbert Butterfield. La escuela liancesa
de

Annales

pero ya antes Unamuno con su teora de la

intrahistolia- nos ha ense

ado a fijarnos en los hechos pequeos. cotidianos, en vez de grandes nombres o

fechas salienes. Los movimientos lentos. la lbrmacin de mentalidades representativas, ofrecen cuenta ms correcta de lo que un pas y su cultura han sido en un tiempo
dado.

El requisito del lapso de cincuenta aos propuesto por Lukcs para la novela histrica tambin ha perdido su vigencia. Cada vez ms se escribe el pasldo como el presente y desde el presente, o el presente que con cada hora adquiere sabor de algo que va
desapareciendo. Los alemanes han conferido derecho de ciudadana a un trmino que
bona la separacin tajanle entre los dos: Zeitrntttn, noyel en 1a que sc crea cl ambiente total como algo vivido en progresin, trtese de los siglos pasados o del presente,
que enfoca el nacimiento de cicrtas actitudes y cuyo centro no es ocupado por personajes histricos conocidos. A su vez, como complemento nrs restringido, la
Alltugsgesclticltte (Ldke, 1989) re-crea la vida cotidiana y los modos de pcnsar y
reaccionar de Ios estamentos humildes, ajustando la perspectiva a una visin "desde

40

abajo". Lo que Nietzsche Ilamaba llJlo ria de anticuario

de cuadros "verosniles" exteriores- ha cedido a la proposicin de Michel-creacin
de Certeau de considear la
historia como un proceso de investigacin lleno de dudas e incertidumbres que no
admite ciene e invita a reconsideraciones. Bentley lo ha resumido acertadamente como
historia que de rellect e ha pasado a rele-riL,e (1999: 148). Por ltimo, el postmodemismo
ha trado la po.rli.rie. donde el nfasis no cae ya en la progresin, y el dinarnismo no

ticne un fin teleolgico y se conviertc en un "meaningless but cver continuing course

of events"l (Niethammer, 1992: 1 41).
En Espaa, el viraje de perspectiva se produce con la obra de los autores llamados
del 98. Es sobre todo su concepto del tiempo (y scgn Ricoeur, toda novela gira alrededor del tiempo lo que trae la tansfbrmacin de la escritura que se ocupa de la historia.
Coincide con importantes cambios en varios campos: la introduccin de la teoa de los
quantas porMax Planck, que anula lacreenciaen la continuidad:la teora de la relatividad
propuesta por Einsteinl los principios de la fenomenologa expuestos por Husserl; la
desintegracin del tomo. A su vez. k Dgnerescence de Max Nordau seala ia
falsedad de la creencia en una progresin hacia algo mejor y ms perfecto.
La gran sacudida del concepto tradicional de la novela histrica y la invencin de
un modo totalmcnte nuevo de presentar los acontecimientos se ha producido casi
simultneamente en la oba del ltimo Valle-Incln, EI ruedo ibrco, y en la primera
novela "verdaderamente modema" en Alemania (Aust, 1994: l12), Wallenstefu, de Alfred
Diiblin. Las dos pueden ser consideradas como precursoras del postmodernismo. Las
dos han sido influidas por la circunstancia histrica que acompaa su concepcin; el
desconcierto producido por la Primera Guena Mundial en Dijblin, y la dictadura de
Primo de Rivcra en Valle-Incln (quicn crear el modelo del dictador para autores futuros), que causa dcsilusin y cscepticismo, y les incita a descomponer el pasado aludiendo simblicamente al presente vivido. Coinciden en desmantelar la autoridad del
monarca, la "grandeza" y la "dedicacin a la patria" de los aristcratas, las instituciones
del poder y la Iglesia. En la prcsentacin de los personajes se usa la deshumanizacin,
al presentarlos como caricaturas animalescas; los breves cuadros, las an ms breves
oraciones crean un ritmo de s(ccrlo que pennite la yuxtaposicin y la multiperspectiva.
eliminando el comentario del nanador, pero exigiendo mayor esfuerzo por parte del
lector. Predominan la irona y cl cinismo: nt pocos dilogos se convierten en doble
la1t, cuya eficacia es apoyada por un uso magistral del Ienguaje. Se pone nfasis en la
inautnticidad. La accin es descentrada; la linealidad temporal es reemplazada por la
simultaneidad. El lenguaje es cortante; se parodian varios tipos de retrica tradicional.
Sc hace patente la falsedad del discurso hislrico oficial: se subrayan el absurdo y lo
grotesco para suscitar procesos crticos rellexivos en el lector Estas novelas anuncian

I -cur\o dc acontccirnicnlos sin senlido. aunque ince\rrtei.

ingl\. cl ll.ulrc! ! el italino \o de Crrlo\ Pxrheco

,11

En este rrlclo. Ias raduccioncs del

ya la actitud que Mainer observa en los autores de la novela histrica actual: cuando
hablan de la historia, hablan de algo en lo que no creen (Ortega, 1996: | 86).
Tanto Wqllenstein como El ruedo... han tardado en merecer estudios profundos y
no se han difundido inmediatamente como merecan. Tal vez por no buscar popularidad.
sino ser producto de la necesidad crtica interior apoyada por una gran exigencia estils-

tica, han sido tasadas al principio como obras deshilvanadas y por eso mi\mo poco
menos que hermticas. No caban. adems, dentro de las exigencias polticas. Dblin
escogi el exilio, y parte de sus obras desapareci de las libredas y bibliotecas durante
los aos del nacionalsocialismo. La deconstuccin practicada por Valle-lncln no se
sujetaba a las reglas del discurso oficial impuesto por el rgimen franquista (Herzberger
ha analizado detalladamente las difeentes modalidades del discurso histrico generadas por la dictadura, que han sido completadas con los estudios de la escritura en el
perodo de transicin por Buckley y Vilars). Su auge se debe al entusiasmo que susci-

taron entre los crticos postmodernos.

Se suele aceptar, en las discusiones sobre la novela histrica moderna. el papel
primordial que desempearon otras tres novelas: Mmoires l'Hadrien de Marguerite
Yourcenar, Di Geschiife des Herrn Julius Caesar, de Benolt Brecht, e Il nome della
rosrz, de Umberto Eco, publicadas ya despus de la Segunda Guerra Mundial, aunque
las dos primeras fueron concebidas en los aos teinta y por esto mismo, aun dentto de
sus innovaciones radicales. todava ms bien modemas que postmodernas.
La gran innovacin que trae Yourcenar consiste en eliminar al nanador omniscienrc
y presentar la historia a travs de los ojos-pensamientos-palabras del protagonista
principal, el emperador Adriano en su lecho de muerte: un intento de "refaire du dedans
ce que les archologues du XIXe sicle ont fait du dehors"r (Yourcenar, 1952 524).
Impone con ello la primaca de la "historia vivida", hoy defendida por Carlo Ginzburg y
admirada por La Capra en la obra de Virginia Woolf.
As pone fin a la "presentacin objetiva" de los hechos. Se reconocen y admiten las
pasiones. Se afirma la narracin en dos niveles temporales y se introduce el hoy tan
llevado y trado tema de la memoria. Lo que recuerd Adriano son datos selectivos sobre
los cuales sobrepone la interpretacin, eljuicio desde otra perspectiva. y lajustificacin:
elementos subjetivos. Son legin las novelas histricas que desde su aparicin
-precedida pocos aos antes po La nuerfe de \4rgilio. tambin con la perspectiva
de un
moribundo, de Hemann Broch- han adoptado este modelo. Hay que insistir. sin embargo, en el hecho de que lo que ha motivado el cambio de punto de vista cn ambas no ha
sido el deseo de irona o deconstruccin. como en las novelas de los aos recientes. sino
ms bien de humanizacin, un intento de comprensin ms que de parodia.
La segunda, Die Ge.rclfe..., adopta ya como eje el principio de irona, de fiagmentacin, de multiperspectiva y total Iibertad de intercambio de niveles temporales. Introduce,

"Rehacer desde aden(ro

lo que los arquelogos del siglo XIX hicieron desde afuerr"

42

adems, la dimensin metaficcional: es una novela sobre el proceso de la re-creacin de

una gura histrica. ms que sobre la figura misma. Los testimonios de las personas --{e
nivel social diferente-que han conocido a Csar se cruzan. se complementan, se contradicen. El currdinador que est encargado de escribir su biografa se deleita ----en un
presente que a veces parece contemporneo- escuchndolos y comparndolos; nin-

gn comentario suyo hace constar la relatividad del "dato histrico".

El gran modelo para toda novela histrica de los ltimos decenios es, por supuesto,
El nonbre de lo rosa, que se sita completamente dentro del postmodemismo. Eco ve
la novela como posibilidad ilimitada de generar diferentes lecturas e interpretaciones.
segn el nivel de cultura y el ingenio del lector. La interpretacin se vuelve uno de los
componentes de Ia estructura misma de la obra: "avevo bisogno di un investigatore [...]

che avesse un grande senso del I'osservazione e una particolae sensibilit per
l'interpretazione degli indizi"r (Eco, 1984: l8). La indeterminacin, lo inacabado, son
sus caractersticas ms sobresalientes, as como la actitud de juego. Pone en cuestin
tanto la historiacomo la escritura, como la existencia de los personajes "histricos" que
inventa. Introduce, a sabiendas, transgresiones e incorrecciones de detalle, ya que lo
que procura es crear un trasfbndo, pero a la vez presentar una aclad hacia 1a historia,
tanto en el escribiente como en el lector, que surge del postmodemismo: "un categoria
spirituale, o meglio un Kunsfit ollen, nnmodo di operare"l (Eco, 1984: 38).
Su uso de la irona es muy paficular: no se rata de desbancar radicalmentei no se
propone coregir: meramente hace constar lo absurdo de la situacin, y con ello se
acerca a 1a definicin de 'lneta-irona" ofrecida por Octavio Paz. Lo que lc seduce es
ante todo decir "sull'ltalia del l'epoca cose che i libri di storia non ci avevano mai detto
con altrettanta chiarezza"5 (Eco, 1984: 43). Lo imaginado vence a lo real de lo que ha
surgido: "tutto quello che personaggi fittizi come Guglielmo dicevano avrebbe dr'r1o
essere stato detto a quell'epoca" (Eco, 198:1: 43). Mientras que lo modemo en Dblin
y Valle-lncln adquira luerza sobre todo a travs del lenguaje totalmente nuevo para su

tiempo, insiste Eco: "un romanzo non ha nulla a che fare, in prima istanza. con le parole.
Scrivere un romanzo una faccenda cosmologica" ? (Eco, 1984: l6). Leccin que no
caer en saco roto. como lo demuestra la construccin de una de las novelas "histricas" ms logradas del ao 1999 en Espaa, a la que se volver ms adelante. Haciendo

I
.l
5

Necesito un inve\igador [...] que tenga un gran senlido de la observacin y una sensibilidd
parlicular par la interpretacin de los indicioi'
''una clegora espirilual. o mejor, un ,(arrstrro//arr, una manera de rabaiar".
''acerca de la Ilalia {le la poca. aqucllas cosas que los libro\ de hiroria an no haban dicho con
suficienle claridad'
''todo aquello que los personajes ficlicios como Cuglielmo decn, debera haber sido dicho dc
aquella poca .
Una novela no licne nda qu !cr. en principio. con la palabr. Escribir una novela es una
empresa cosmolgic.'

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uso copioso de la intertextualidad, mezclando varios gneros y estilos, crea Eco un

mundo completamente suyo, abierto al cuestionamiento.
El auge nuevo de la novela histrica en varios pases europeos e hispanoamericanos (en los setenta en Fancia, los ochenta en Alemania y Espaa) podra considerarse
como una consecuencia de esas nuevas posibilidades que ofrece y las libertades que
confiere el postmodemismo. Se ha escrito tanto acerca de sus procedimientos y actitudes en los ltimos aos que sera vano intentar resumir en un par de pginas todas las
innovaciones que trajo y las polmicas que ha suscitado. Hay que mencionar, sin
embargo, algunas caractedsticas ms destacadas antes de ver cmo se conguran en la
escritura histrica en Espaa a lo largo de las ltimas dcadas. parece importante tener
en cuenta que el nfasis en Ia progresin no ha desaparecido. pero no se habla ya de la
progresin en el transcurso histrico, sino en sus interpretaciones. As, casi sin moverse, pero con ayuda de la intertextualidad y el cambio de perspectiva. la historia adquiere
signos y significaciones nuevos. FranEois Hartog sugiere ver esta evolucin como una
inclinacin hacia el palimpsesto: cada figura. cada crnica, deben leerse ya a la luz de
los aadidos en las re-creaciones (Hartog, 1988: 16). Ian Davies hac notar la importancia del prefijo re-: apunta a series infinitas de re-creaciones, definidas como sigue por
Hebdige: "The past is played and replaved as an amusing range of styles. genres,
signifying practices to be combined and recombined at will; the then and rhe there are
subsumed in the now"8 (Davies. 1994: 37). Al multiplicarse ad i4finitun, no permiten
abarcar la totalidad ni buscar sentido global. Bdarida lo ha metaforizado como,.une
srie de petites clefs qui chacune ouvre une pice individuelle d'un appartement... sans
accs d l'ensemble"e (Bdarida, 1993: 397). De la Historia, el nf'asis se ha trasladado
hacia las historias: mosaicos de microhistorias que los historiadores franceses (piene
Nora, Franqois Furet) han llamado "histoire en clats". 'histoire en miettes". l0 Lo haba
predicho Musil: "Geschichte entsteht nicht von einem Zentrum her. sondern von der
Peripheris"tt (Musil, 1957: 369). Tal dispersin no permite adelantar en lnea recta;
impone una recomposicin, lo que facilita la inversin, la subversin, la transformacin.
casi siempre con intencin irnica. No se busca /a verdad. sino una verdad discursiva.
que cambia con cada nuevo acercamiento. Se admite la fantasa (ingeniosamente usada
por Ral Ruiz y analizada por Juli); se incluyen sueos (no por lo que son. no por un
significado simblico aceptado. sino por Io que parecan significar en un momento
dado (Walse 1998: ,104) y as ayudan a explicar la actitud del que los recordaba en aquel
''El pasado es esccnillcado

l0

ll

) re escenificado como una divertida gama de estilos. greros, prL_

ticas significativas quc peden ser combinads v re-combinadas a volunlad: el entonces y el all
quedan subsumidos en el ahom. '
''un serie de pequeas llaves. cda una de las cuales abrc una habircin paficular de un apafa_
meno... sin acceso al coniunto.
''hi'torrJ en peJr/o' . _hr.turi en -prtJ\ .
''La hiforia no nace de un cenrrc. \ino de la perileria . su y las prximas ciras en alemin del
presenle artculo han sido gcnil ente lraducidas por Peter Soelhke.

14

momento, estableciendo otro palimpsesto). Se invita al realismo mgico. Decael "hroe

sin cualidades" de Musil, precursor de tanto protagonista desdibujado, inesoluto, que
se ha vuelto necesario aduearse de lo irreal, puesto que la realidad ya no tiene sentido
(Musil, 1957: 588). Varios tericos sealan que lo imaginario va adquiriendo cada vez
ms imponancia (Le Goff, 1986: 9; Hartog, 1988: 318). A la vez. se afirma una coloracin

subjetiva en vez de la "objetividad absoluta". Se ha hecho notar el aumento de la

ideologizacin/ politizacin que refleja el tiempo en el que se escribe. En el caso concreto de Espaa, tanto Hezberger como Vilas insisten en el retomo de lo reprimido *
nuevo espacio de reflexin-, fenmeno que se ha podido observar en la obra de los
autores alemanes exiliados durante el rgimen nacionalsocialista.
La presencia de 1a memoria ha provocado muchas reflexiones. Se ha sealado que
no permite enlbca el pasado como algo acabado, porque el pasado sigue vivo en la
memoria; por consiguiente, impone dos tiempos y dobles modos de expresin: oral/
escrito (muchas novelas de los ltimos aos dan lugar preferente al dilogo), pasado/
presente, pero rara vez con fe en el futuo (segn Vilars, esta ausencia es una caracterstica de la n.r,i1a espaola, de la generacin del desencanto ( 1998: 35)). "Uhisroire
transforme le travail de mmoie en travail de deuil": advierte Ricoeur ( 1993: 4l ). A su
vez, si se insiste slo en el presente, hace observar Roberts, esto produce "dynamism
with no specific direction"ls y el paso siguiente, p.rrfftisloil'e, necesariamente llega a
significar "unmastered future"r+ (Robens, l99l : 173), lo cual presenta su propia problemtica: no la del fin del mundo, sino del fin del sentido (Niethammer, 1992: 3). La fragmentacin (Foucault sugera dividir el pasado en "tranches d'analyse" t5 (Dosse, 1987:
182) que no se agrupan alrededorde un centro: otro rasgo importante del posmodemismo)
y el velocsimo sucederse de los liagmentos son frecuentes en la nueva novela y llegan
a crear aficin por un gnero nuevo, happenrg.s, como seala Vilars.
La naracin cronolgica cede a la presentacin directa, que usaban con predileccin Dblin y Valle-Incln. El constante intercambio de voces permire una doble. triple.
cudruple visin. Buen ejemplo de tales estructuras es l(rr,hllas de Elisabeth Plessen: la
historia se presenta desde la conciencia de dos condenados a muene en sus ltimos
momentos, aadiendo como contrapunto la percepcin de la misma historia vivida por la
mujer de Kolhaas. El etecto final conseguido es estremecedo. Las tles conciencias perciben la historia "desde abajo". elicitando en el lector lo que Kohpeiss llama "compromiso
social" por medio de la agudizacin de su sensibidad (Kohpeiss. 1993: 33). La dialogizacin
se usaba con fiecuencia en la novela de ideas. pero entonces era para llegar a alguna
verdad, mientras que hoy se trata prel'eriblemente mostrarque no hay salida, o como puro

juego rin esperunza de eneontrar.oluciones.

l:
l3

La historia lransforma el trabalo de la nremoria en un rabajo del luto.

un dinamismo sin una direccin c\peclica .
l:1 "un fluro no dominado .

l5

-fragmenlos pura el

nilisis

45

Se ha renunciado a la bsqueda de datos incuestionables (las novelas histicas

serias siguen exigiendo una esmerada documentacin, que luego oftece materia para
juegos de intenextualidad, puesto que datos fiables no existen). Sugera Borges que Ia
verdad histrica no es lo que sucedi, sino lo que juzgamos que sucedi. y repite Peter
Munz como un eco: "The real reason why it [a verdad] must elude us is that it is not there.
There is nothing the case over and above what people have thought... and think"l6
(Bentley, 1999: 143 ). A su vez, al comentar 1a proliferacin de la novela histrica en Francia, asevera Laudin: "Depuis une quinzaine d'anns, le signitiant est devenu le vcu
menu reprsent tel qul se passe dans la tte des gens"rT (Laudin, 1993: 1 1). La "prueba"
culminante de la ineficacia y poca fiabilidad de la documentacin, la da la novela muy
comentada de Alexander Kluge, Sc/r/aclrtbeschreibung, donde no se nana; slo se yuxtaponen documentos, recones de peridicos, testimonios sobre la batalla de Stalingrado
para crear un caos total y una distorsin cabal de la historia.
EnNiebla, Unamuno pona en tela dejuicio la existencia no slo de los perronajes.
sino tambin del autor. Martin Walser no llega a tanto, pero insiste en que no se debera
hablar de un _r'o firme como una cosa inmutable: "Solange etwas ist, ist es nicht das, was
es gewesen sein wird. Wenn etwas vorbei ist, ist man nicht mehr der, dernes
passierte"r8 (Walser, 1998: 9). El nfasis se taslada de la bsqueda de "hechos" histricos, a la bsqueda de identidad, mostando el proceso de la construccin del ro de
Adriano creado por Yourcenar que tiene pocos puntos en comn, a no ser el de hablar
en primera persona, con el _yo que presenta Umbral en Y Temo Galvdn a.scentli a los
cielos, el cual hace pensar en "egohistoria". Las memorias que incluyen la primera
infancia pemiten aprovechar un punto de vista cambiante que permite captar el Zeifgirt
desde una multiplicidad de perspectivas (Walser, Thomas Bernhard, Rosa Chacel, Mara Zambrano). Este viraje de perspectiva se da tambin en las novelas que caben dentro
de la categora de Zeitroman.
La superposicin de la historia vivida en diferentes situaciones. a diferente edad y
con diferente capacidad de captar lo que pasa, aadindole luego el punto de vista del
hombre maduro que escribe, forma el ncleo de El nonbre de 1c rosc de Eco: "Il gioco
stava nel mettere in scena di continuo Adso vecchio che ragiona su cid che ricorda di aver
visto e sentito come Adso giovane"le (Fro, 1984: 22). Eco va ms lejos que Yourcenar con
Adriano: "Sin dall'inizio volevo raccontare lutta la storia... con la voce di qualcuno che

l6

t/
l8
l9

" La verdadera razn de que ella 0a verdadl debe eludirnos es que clla no esl rlll. No hy nada por
encima o por deb3jo de lo que ia gente hay: pensado o piense.'
''Despus de unos quince aos. el significan(e se ha vueho lo \ivido cn detallc. reprcsenrado lal
como se lo imagina la gcnte. '
''Mienlras algo es, no es lo que (eminar siendo. Cundo lgo ha dejdo de ser. uno va no cs el
mismo al que ese algo le ocurri. '
''El juego consifa en poner en escena sin cesar al Adso el viejo, quc razona sobre lo que recuerda

hrber

!i'lo )

.enrid (omo Ad\n el jo\en.

46

gli avvenimenti, ma non li capisce... Far capire tutto attraverso le parole

di qualcuno que non capisce nulla"r0 (Eco, 1984: 23). Confirma la aseveacin de Marc
Bloch de que "la connaissance du pass est une chose du progrs"ll (Bloch, 1993: 58) y
que no se debe pretender captar el ltimo sentido directamente, de una vez. Po eso en vez
de desarrollar la accin siguiendo un orden cronolgico se prefiere hoy la simultaneidad
de varias voces y varias escenas: la creacin de una perspectiva ms amplia.
En Le ne.lia noclre suspiraba Valle-Incln por la posibilidad de abarcarlo todo
desde un punto alto. Hoy se procede mediante la combinacin de "bloques de construccin", que construyen la historia, haciendo intercambios en el tiempo y en el espacio. Ms de un ctico haconstatado que lo espacial vaocupando un lugarms importante
que 1o temporal en la estructuracin de la novela contempornea. Dblin recomendaba
al naffador: ver y pensar, relacionar instantneamente, lo cual se vuelve responsabilidad del lector La tcnica de paralelos que se iluminan mutuamente (importantsimo aqu
el uso de la parataxis) se ha revelado muy eficaz. Con ayuda de ella consigue Lourdes
Oniz efectos asombrosos en U,.rccQ. Pero existe el peligro de perder una dimensin:
Valle-Incln y Dblin, aun al desmitifica la histoia de las apariencias, creen an en el
fondo en una "historia en profundidad". Hoy, afirma Jameson, la historia cone el riesgo
de volverse "dephtless" (Davies, 1994:20).
En ninguna de estas novelas figura el hroe tradicional. El enfoque principal cae
sobre el poder y lo que ste reprime. Segn seala Wesseling, una gran parte de ellas
presenta versiones altemativas de la historia conocida: las posibilidades que no llegaron a realizarse o lo acontecido que no lleg a entrar en las crnicas. No se trata de
contar 1rl sabido, sino de cuestiona lo que se sabe y buscar trasfondos ocultos que
emergen como epilanas del cruce de varios fragmentos. Esto explicara la inclinacin de
muchos autores contemporneos a adoptar ciertos procedimientos de la novela policaca (tambin aqu Eco sirve de modelo insuperable), que permite matizaciones: unos
usan esta tcnica poniendo nfasis en la intrigal otros, para jugar y generar gozo
intelectual (Kebbel, 1986: 93). Lo que consta en todos es la persuasin de que la tarea
del narrador no es interpretar, sino "hacer interpretable" (Geppert, 1976: 187). Esto

passa attraverso

impone distanciamiento. Todos los crticos alemanes subrayan la renuncia al la

EinJihlung (. otnpenetqcn ), que se sustituye por AusfhLung (insensibilidad),
Verfrendung (distancianiento )! . Lo no dicho de la historia se descubre por colocar
fragmentos de lo conocido en contextos nuevos. Marta Morello-Frosch 1o llama 'hacer
el conicnzo. quicro contar lodr la hirori I...1 a rravs de todos los aconrecimientos.
pero no los comprede [...] Pru comprender lodo travs de la palabra de qujen no comprende

2r) ''Dcsdc

2t ''tl . onocimienro del ptr.rdo e. . o'- del rnpr('o

22

N. del T.: Por lralarse de lrminos poli\micos. realmente difciles de traducir. la autora ha
preierido expresarlos en el origiDrl lenrn. En los parniesis anleriores oiiecemos los que
considermos ms cercrnos en csrellno

11

or los silencios" (Balderston, 1986 202). La Capra sugiere que el tono carnavalesco
facilita tales descubrimientos (La Capra. 1985: 39): es un andar sobre la finsima cuerda
tendida entre las burlas y las veras. Segn 1. el texto sirve slo como el inicio, como
marco. como una ventana hacia lo que queda por descubrir. (La necesidad de buscaq
descubrir, intentar orientarse, trae no pocas veces la imagen del laberinto, tambin
usada por Eco. Los laberintos modemos. sin embargo, no esln provistos del hikt de
Ariadna; la maraa se multiplica Lkl infinitum).
El propsito de llenar los vacos, de insinuar lo no dicho, de jugar con las expectativas contextuales favorece la tcnica del collage y del microanlisis de momentos
sueltos, puesta de relieve por Walter Benjamin como "das Prinzip der Montage 'ya en
los aos treinta: "in der Analysc des kleinen Einzelmoments den Kristall des
Totalgeschehens zuentdecken':3 (Benjamin. 1983: 575).
Repasando breve y arbitrariamente la abundante produccin de la novela histrica
de los ltimos aos en Espaa (Juan Oleza ofrece una buena presentacin general de la
situacin), se nota que la mayora de los autores se han apropiado de los procedimien-

--o remodelando cienas estructuras tradicionales. como la novela picaresca. En tales casos se trata. ms que de una
reescritura (analizada por Ansa), de una verdtdera Untschreibu g ( frunscrpcitl o transferencia), cuyo eje es la transfbrmacin. Como ejemplos se podra mencionar ks lrclechos arborescenfes de Umbral, estudiada por Ian Davies. o el sugerente estudio de
Ignacio Javier Lpez sobre L verdad sobre el cqso Salt ta de Eduardo Mendoza, cuya
obra. In ciudad de los prodigbs, tambtn conserva trazas de la picaresca. En el caso de
Prez-Reverte (la serie de la sa.ga de Alatriste), tanto el re-descubrimiento de la historia
como la re-creacin del pcaro quedan por debajo de la preocupacin por la escritura.
centrndose menos en el proceso que en el efecto.
La nueva novela histrica no trata de instruir, como las primcras series de Galds, ni
de criticar, como las de Baroja, o desahogar la ira y el rencor, como las inspiradas por las
represiones del rgimen franquista. Des-compone. No pretendc ser tonada en serio
como historia. aunque s la incluye. Casi siempre llama la atencin como escritura. El
caso ms claro sedael de Tonente Ballester, quienjuega con la intertextualidad, con la
historia y con el lector, haciendo guios constantes para sealar su intencin. Le interesa ms, siempre, el efecto metallccional, la historia de la escritura de la historia. Declaraciones como la de que la historia es un "conjunto de hechos que no tenan que haber
sucedido" o "T no puedes fiafte de la realidad porque siempre te engaa" (Rivas, 1999:
7) dan fe de su actitud de base. Sin embargo, como seala Rivas. "el juego con, contra
la Historia es un asunto capital de su obra" (Rivts, 1999: 7). Es el autor que rnas constantemente elicta el gozo intelectual producido por el discurso de detcctive del que
tos delineados ms arriba, algunos sin renunciar a

23 [...]

el principio del monraje va cn lo\ ao! trcintir "prm de\cubrir. en el anlisis del pequco
moenro singular. la crisralizacin del aconrecimienro roll '

48

habla Kebbel intepretando a Brecht. La subversin sirve, en su caso, para desencade_

nar un ejercicio intelectual y suscitar preguntas que se multiplican. Como contaste se
podra ver la obra de Umbal, tambin basada en la inrertextualidad. tambin llena de
transfbrmaciones, desbancando toda autoridad, pero en la cual la subversin es casi
autosuficiente: divierte e irrita sobre todo en el momento mismo de la lectura. Las
constantes ref'erencias y alusiones se acercan peligrosamente al ..name dropping" en
vez de hacer una novela como Y Terno Galvn qscendi a los celos, un verdadero
Zeitroman. l mismo suple la precisin, llamndola..memorias noveladas,'.

Subverti desbancar la auroridad de la historia oficial, se proponen tambin Vizquez

Montalbn y Abel Posse, autor latinoamericano que escribe sobre la relacir/ conflicto
de los dos continentes, los dos resevando espacio al tema de los nacionalismos o las
periferias, tan de moda en el ltimo decenio. La estructura, tan to en Csar o nada como en
perros del parosr, es completamente descentrada, la secuencia temporal casi abolida y sustituida por espacios altemantes para crear el'ectos de simultaneidad y divergencias de perspectiva. La novela de Vzquez Montalbn procede por yuxtaposicin de
puntos de vista. Gran parte est ocupada pordilogos que incluyen una visin interiorcada uno de los Borgia con su propia perspectiva- y exterior: Machiavelli, que a veces
parece asumir el papel de rbitro o incluso de super-historiador El texto est repleto de
indicios, tales como eljuego de naipes en las primeras pginas y al final, el rito de la misa.
Se fabrica un tejido intrincado de dobles sentidos y posibles subversiones: ,.aut Cesar aut
nihil" se refiere no slo a la persona de Csar, sino tambin a la novela de Baroja e in!ita
a una doble interpretacin, as como el hecho de dedicar la novela, llamndola explcitaLos

mente'novelaposthistrica",aunjesuita,aGramsciyaJordiBattl.Casitodosepresenta desde un ngulo inslito para revelar mecanismos escondidos. Los personljes no
tienen nada de admirable. El cinismo predomina en todo, incluso en las relaciones
intrafamiliares. Las verdades que se enuncian tienen su punta de irona y son fcilmente conectables con la problemtica contempornea, como la alirmacin de que la
corrupcin es ms tolerable que el fanatismo, o la escala de valores que se establece:
"a nuestra altura no podemos dejar que los sentimientos sean una rmora_ Nuestra
vida tiene un sentido por encima de las emociones y de la moral al uso" (270). Se
yuxta/contraponen Csar y Dios, la suerte y la providencia se explora la figura de
Savonarola para crear paralelos con asesinatos polticos; el personaje de Francisco
de Borja resulta muy ambivalente. El sr.Vrelr"r se mantiene intercalando crmenes y
cruces sexuales que alternan con dilogos filosficos. Se repite regularmente que los
Borgia son fbrasteros. catalanes. odiados y despreciados. Resulta obvio que su nico sostn es el deseo de poder, contrastado al final por la figura apocada de Francisco
Borja. La intencin de terminar con l 1a novela queda como la ltima adivinanza para
el lector.

Itts terrcs del perrao parece an ms iffeverentc dentro de Ia serie de novelas que
la historia. En la estructura se parece y sobrepasa a Csar..

se proponen desmantelar

49

escenas sueltas diseminadas por espacios diferentes: la corte espaola, Gnova, la

navegacin a bordo de las carabelas, Mxico antes de la llegada de los descubridores. el
espacio irreal: el Paraso que busca Coln inspirado por la descripcin ofrecida por un
sacerdole bonacho cuando l era nio (con ello somete a la subversin la meta mismadel
descubrimiento). La mezcla de niveles temporales es constante: Coln' Queipo de Llano,
Maran. Freud. La intertextualidad es casi demasiado obvia: no incita al ejercicio intelectual. Entra mucho la fantasa, ms an el sexo liberado postmodemamente de todas las
restricciones. Los nacionalismos y los marginados aparecen en las alusiones aljudasmo
de Coln. Lo que se cuenta se presenta como suplemento y correccin a lo no contado
por los historiadores y ofrece una visin que apenas admite futuro: "Conprendi que
Amrica quedaba en manos de milicos y conegidores como el palacio de la infancia
tomado por lacayos que hubiesen sabido robarse las escopetas" (Posse' 1987: 253)'
Cad una de las novelas mencionadas es completamente diferente Loque permite
establecer ciea afinidad entre ellas es la intencin evidente de desacreditar la historia
tal como se la sola ensear. Es un ataque a la presentacin de lo hislrico, a las figuras
histricas ms que al pensar histrico. Junto a este tipo de rechazo radical existen otros
y que
modos de reescribir la historia que conservan algunos elementos tradicionales
los
libros
de
de
Uno
a
ser
e'rr-rellets
han merecido premios nacionales o han llegado
de
los
aqu
tradicional
vez
el
ms
mayor xito eciente es El hereie de Delibes, tal
repasados. Empezando con varios procedimientos de la novela postmoderna

-lnulti-

pticidart de punto de vista, sin introduccin ni presentacin' microhistoria de una famiii" qu. no es de las que tienen el poder' cuestionamiento de valores establecidos'
dilogos contrastantes-, recae pronto en un narrar ms bien tradicional' desde la
perspectiva del nanador (no se presenta como historia vivida) apoyada en fuentes que
:i".nufn"ron al final (no para subvertir. sino para hacer ms fhaciente lo nanado)'
Abunda la descripcin que sirve para "situar". no para cuestionar o parodiar la accin'
El enfoque, con ancdotas intercaladas, se acerca a veces al costumbrismo e impone un

sabor local, provinciano. Lo produce el pormenorizado recuento de la caza, tema predilecto del autor Se nota el deseo de ordenar lo presenlado Slo en la tercera parte se
vuelve al ritmo y a los procedimientos (con excelentes escenas de desdoblamiento) ms
modemos. creando cierta ambivalencia: se denuncit la Inquisicin. pero a Ia vez se
muestra que los "herejes" se traicionan mutuamente. Es un acierto concluir la novela

con la figura de la antigua criada, que permite una lectura ambigua'

Una novela que tampoco es subversiva peo moderna en su concepto de la cscritura de la historia como Zetrom.m es El kpiz del carpntero de Manuel Rivas: sin
fechas. sin personajes "gmndes". pero con un ambiente global que permite re-vivir el
terror de la poca franquista. Incluye. como parte integrante del desarrollo consideraciones metaficcionales, no slo sobre la escritura de la novela. sino lanbin sobre el
proceso de la pintura. Su comienzo se sita en el presente e inoduce la problemtica de
la escritura. El reportero que crea el marco pronto cede la voz a la doble o triple concien-

50

cia del guardia que vigil(i la represin. que actu como espa. escribiendo un parte
sobre Io observado cada da. quien recuerda los acontecimienlos y sus reportaJes en
tiempo presente, enjuicindoks. Se aaden a esto los maravillosos dilogo\ imagnarios que sostiene con el pintor a quien mat. El verdadero "hroc" aparece casi siempre
en segundo plano, actuando slo a travs de su actitud. Es un pasado que \ ivc en y
dcsde el prcsente, voces qu transmitcn varios estilos e indican varios niveles de
inteligencia. Se podra hablar de una clptica Allrg.lgiciricfite de un perodo, donde se
na[a menos de Io que se deja intuir, refirindose a la vida cotidiana en espacios y
estamentos diferentes: Galicia./la costa levantinai un poro. Ia crcel, la casa de la alud.
el monasterio. Se ponc de relicve el papel de la inaginaciD, que ayudit a enfrentarse a
la historia (cualidad que Rivas ensalza en la itima novela de Torrente Ballester). Su
gran logro es transmitir una vir'r senstcin de un perodo histrico e instigar al lector a
repensarlo.
Un f'enmeno importante en el desarollo de la novela histrica es la irrupcin de
obras escritas por mujeres que invierten. subvierten, rectifican la histori:r que rntes
pareca el monopolio de honbres. Desentiefian y reevalan figuras no mencionadas u
olvidadas, revelando su papel en el devenir histrico de Espaa. El magnfico cuadro
creado por Rodoreda cn kt Pla<e del Diawu (Alltagsges< h< le y Zeitromut ala,
vez) rompe el hielo en 1962, pero la verdadera proliferacin ocurre slo al derrumbarse
la dictadura.
[/r/]c., de Lourdcs Ortiz, nolch nruy lograda y muy comentada ya. rene muchos
elementos de la escritura postmoderna: todo est estructurado y adquiele sentido adicional a basc de paralelos, yuxtapo\t!-ones. !-ruces. repeticiones. intertextualidad
paltidica, subversill. el'lexiones metaccionales. Es un texto abierto. con mltiples
posibilidades de interprctacin. Subraya el azar. no la causalidad. La desheroizacin de
las "grandes figuras"
todo masculinas- es constante. Se recalcan la lucha por
el podcr y la libertad-sobre
sexual igualitaria (su maestra en manejar escenas erticas es
notable). no proclamrtdolo. sino sugirindolo a tnvs de la estructura. Se intercambian
el nivel cscriturario v el oral. Ias reflexiores de la mujer vieja y las epifanas de Iajoven.
En rcalidad. su tema es tanto la escritura de la hisloria cono la historia de una
concienciacin. Urraca misma es siempre triple: reina-cronista-mer; ni-mujer: en su
plenitud, prisionera vieja. Se incluye una parodia de todos los posibles estilos, y como
un estribillo vuelve rcgularmente la objecin irnica: "pero una crnica no debe..."
Desmitifica a los hroes nacionales, parodia la escritura trtdicional. pero mantiene tt en
la palabru: corno compaa. cono reveiacitin. como Juicio Final.
Nls tradicional en sus procedimientos. con gran acopio de documentacin, que hace
con la(. Etl el tihn( :rl de Carme Rieru se orienta hacir los marginados
conver-los
sos Lle Mallorcl- y presenta lo ocurrido a iines del siglo XVII en orden cronolgico con
la perspectiva "desde abajo", distribuyendo casi igualmenlc Ios papeles entre mujeres y
hombres que li\cn el pre\ente- Sin rctririca. crea un ambientc sugerenle qsc .tguz la

5l

curiosidad del lector. As como Rodoreda, revela Ia fuerza interior de la mujer corriente,
creando l fi,gura inolvidable de la prostituta. Su relato hace cuestionar las historias
ohciales sobre este perodo. Es una historiade mentalidades, retiactada en varios centros.
El mundo que presenta, visto desde dilerentes perspectivas, no liene futuro, pero no se
intenta subvertir los valores bsicos y se deja ciea aperlur. Al fin. es el lecior quien
debe atar lo. cabo. ) .rcar.u\ concluriones.
La obra ms reciente que quisiera sealar se debe a la pluma de un autor quien afirma
que "el concepto de novela histrica es va antiBualla", pero que se integra fcilmente a
Ia calegoa de Zeitrorri. para que 'con un lenguaje ntodcmo se describa el espritu de
una poca" (Pombo: 1999a). Se trata de( circ.lr(ltur.r dcl cirt lo.de Alvaro Pombo
( 1999a). Cabra tanrbin de cieto modo en el esquema estructural de la novela picaresca:
el protagonista pas de un "amo" a otro, aunque con fin distinto y resultado anbiguo.
Se suceden ms espacios; la crtica de cada uno es ms penetrante. Evala la profundidad del desencanlo. Nos presenta al hombre desarraigado en bsqueda de identidad
que emite observaciones aplicables a la sociedad de hoy. Todo es vislo desde dentro,
todo tiene dos caras; no existe la "realidad". El mundo que va descubriendo es un
rnundo cruel; el procedimiento ms frecuentemente empleado, el de la desmitilicacin.
Se cruzan y se suceden varios niveles r ambientes: la casa de un cballero noble; la
col1e delduque de Aquitania: lacomunidad religiosa fundada por Bemardo de Clairvaux
como contrapeso a stat la orden de los Templarios; el reino de Jerusaln. El hilo que les
une es el sabor amargo que desemboca en una epifana: "Nada queda ya del guenero
clrico... Nada queda del bravo cabnllero que se enfient al gran duque de Aquitania.
Nada queda del joven fuerte que hinc las rodillas ante el abad de Claraval [...] el odio
es un regrsto afilado como la justicia" ( 1999: 362). Desde las primeras pginas llama la
atencin el uso nagistral de la palabra. de cuyo poder es consciente el protagonista: "ei
lugar se contagi de la elasticidad del nanar nrismo" (64.. Consigue. como Eco. una
estructura en la que todo detalle signillca segn el nivel intelectual del lector. un juego
continuo nunca tbado. Por otra parte. se puede percibir algn eco de Valle-lncln: un
dejo pico mezclado con 10 grotesco. la sabidura de entreverar varias modalidades: "T
regresa! como un hroe trgico y yo sigo aqu como un hroe cnico" (375). El proceso
de desenmascarar es continuo y abarca al potagonista po rnedio del desdoblanriento.
Abre infinidad de posibilidades de interpretacin (alusin a la bsqueda de la espiritualidad en las religiones orientales de los jvenes de hoy?), sin prometer un futuro
mejor En Ia escena final Acrdo se va alejando otra vcz. Habindose crido entre
ovejas. cabras. caballos, entre los cuales sentia ms calor que al ldo de su madre.
"monta a pelo uno de los caballos percherones 1...1 El caballo relincha y vuelve la cabeza
para mirarle: a imagen y serne-janza del amor [...] Ese noblc animal de carga. lo ms
parecido a la ternura. a la hermandacl, que conocer Acrdo antes de la muerte" (410).
Uanifas |antdtis el deseo de conquistar el mundo, el reino de Jerusaln, la representacin dc Dios en la tierra. Pero queda escrito el relato.

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