La arquitectura religiosa en Roma. Analiza distintas tipologas de templos.

(Panten,
Maison Carre, Templo Vesta en Tvoli, etc.)
LOS TEMPLOS
A partir del SV11 a.c el templo griego caracterstico consistia en un santuario rectangular
con un porche en uno o ambos lados menores y una columnata interior que rodeaba la
nave central. La base del edificio era una plataforma baja de piedra con escalones
continuos a su alrededor.
El templo romano que deriva manifiestamente de la misma tradicin releva una
mentalidad distinta. Se alzaba sobre un podio elevado, de 2,5 a 3 cm de altura, y un
profundo prtico columnado ejerca una posicin frontal dominante. La continuacin del
prtico eran meras semicolumnas o columnas adosadas a lo largo de las fachadas y la
parte posterior del santuario. Comparado con el modelo griego el templo romano era
bidimensional. La parte posterior del templo era poco importante.
Multiplicidad: no hay un determinado tipo de edificio dominante, como en el caso del
templo griego. Sin embargo, segn Norberg-Shulz hay dos aspectos en comn a todos los
edificios romanos: la organizacin sobre una base axial rgida y el especial desarrollo del
espacio interior.
A diferencia del templo griego, el romano no puede leerse como un cuerpo plstico de
bulto sino que est orientado frontalmente.
El templo romano no est aislado, se encuentra inserto en un espacio organizado
axialmente al cual domina.
La funcin expresa del templo romano era imponer respeto a la asamblea desde el
elevado podio, fuera para una ceremonia religiosa o para finalidades seculares que
animaban la oratoria pblica. Se poda acceder al podio mediante una escalinata frontal
flanqueda de plataformas, o incluso mediante dicretas escaleras laterales, como suceda
en el templo de Roma y Augusto de lapcis magna. (colocar imagen 65 rep 15)
Tipologas: templos de planta rectangular y templos de planta circular.
Templos de planta rectangular:
1. Templo de Jpiter Capitolino en Roma en el 509 a.c (a;o en que finaliza la
monarqua en Roma, es el tiempo en que se funda la repblica): Templo de influencia
griega y etrusca. Es el mayor de los primeros templos de Roma. Sufri diversos incendios
y reconstrucciones, pero deba de medir unos 53 m de ancho por 61 m de largo. Presenta
el germen de uno de los rasgos caractersticos del templo romano: la gran densidad de
pilares de la fachada principal. El prtico de entrada tena 18 columnas dispuestas en tres
hileras de seis. Dos lneas de columnas se prolongaban a cada uno de los lados hasta el
muro posterior, que era liso. Tena la habitual Capilla triple consagrada a la trada
Capitolina: Jpiter, Juno y Minerva. Un escultor llamado Vulca lleg desde la ciudad
Etrusca de Veii para modelar las esculturas de terracota que lo adornaban.
2. La Maison Carre de Nimes en el sur de Francia: Probablemente fue construido en
16 a.c, constituye el ejemplo arquitectnico mejor conservado de los templos de la
poca de Augusto. Templo de filiacin grecorromana. Es de orden corintio y con
una planta rectangular. El porche de entrada tiene 3 vanos laterales entre columnas
a los que siguen semicolumnas alrededor de toda la nave central Diferencias con
la arquitectura griega:
a) Construccin sobre el podio (origen etrusco).
b) Prtico amplio.
c) Pilastras: no se conforma una galera como en el Partenn. Es un ejemplo de la
arquitectura de la poca de Augusto, monumental e inclinada hacia el orden corintio. Esta
esculpido en piedra caliza. Friso. Los bacos muestran las hojas aflautadas y
caractersticas de los primeros tiempos del imperio. COLOCAR IMAGEN 67-69-68

3. Templo de Baco en Baalbek, Lbano: Se complet en la poca de Caracalla (211217 d.c) y el templo data probablemente de la segunda mitad del S II. Se alza
sobre un podio y la columnata peripetral presenta columnas corintias lisas,
mientras que el gran porche de entrada tiene una anchura de 6 columnas
estriadas. El prtico que rodea el templo esta cubierto con un techo convexo de
bloques monolticos, esculpido con relieves geomtricos que enmarcan los bustos
de Marte, Ganmedes, Ceres, Vulcano, los dioses de la ciudad y otros. La parte
fundamental del templo es el interior, en contraste con la tradicin griega: la cella
est flanqueada por columnas corintias levantadas sobre dados, entre ellas,
semicolumas estriadas sobre pedestales (cuerpo macizo que sostiene una
columna, estatua, etc). Entre las columnas hay dos niveles de hornacinas: los
inferiores terminan en un arco y los superiores, que antiguamente contenan
estatuas, en frontones triangulares. La entrada, ornamentada, tiene dos torres
adyacentes con escaleras para acceder al tejado, no se sabe con qu finalidad.
Este mismo esquema se repite en varios templos de Prximo Oriente, Sicilia y el
sur de Italia. COLOCAR IMAGENES 73, 74, 75, 70, 71-72
Templos de planta circular:
1. Templo de Venus en Baalbek: Se trata de una peque;a capilla circular de estraordinaria
belleza. Esta capilla, adjudicada sin pruebas al culto de Venus, es de fines del S II o
principios del III y presenta una compleja planta semicircular. La Cella es circular y est
precedida por un porche rectangular en la entrada. Su puerta esta terminada en arco y
orientada hacia el noroeste. Est rodeada de columnas corintias con capiteles
pentagonales unidos por arquitrabes cncavos. El edificio estaba coronado por una
cpula de mampostera y se elevaba sobre un podio de casi 3 m de alto. COLOCAR
IMAGEN 76
2. Templo de Vesta en Tvoli, cerca de Roma: Buen ejemplo del estilo corintio de
principios del siglo I a.C. Hecho de piedra calcrea, travertino y hormign. Los capiteles
de las columnas son de un tipo muy poco habitual. La decoracin del friso era la habitual
de los templos helensticos, consistente en cabezas de buey enlazadas mediante
guirnaldas. COLOCAR IMAGENES 80, 79, 77
3. El Panten de Roma: El mejor ejemplo de todos los templos circulares conservados. El
edificio ms importante desde el punto de vista arquitectnico. Obra del emperador
Adriano que lo hizo construir alrededor del 126 d.c. Consagrado a las siete divinidades
plantearas, lugar de encuentro de todos los dioses. El templo era un simulacro
arquitectonico del cosmus. Dos volmenes diferenciados: prtico de planta rectangular
con columnas y rotonda de planta redonda con cpula. Es un cubo en el que est
inscripto la esfera. Visto del exterior, el edificio carece de elegancia: Fachada similar a la
de un templo griego: prtico y frontn. Pareciera que los dos volmenes que constituyen
El Panten no formaran una totalidad integrada. Parece que el prtico rectangular y la
rotonda estuvieran sumados sin una ntima necesidad. Sin embargo, al hacer un anlisis
detenido se ve todo lo contrario. Se ha introducido un volumen rectangular entre el prtico
y la rotanda, el cual actta como transicin natural. Los entablamentos de los dos
volumenes principales no coinciden, pero ambos se prolongan mediante el elemento de
transicin, produciendo una interpenetracin de formas que solo puede deberse a una
concepcin total del edificio (Norberg-Schulz). La falta de armona entre el prtico y
rectangular y la rotonda produce una sensacin de incomodidad. El panten se concibi
como un Interior y como tal es Insuperable. El Panten permite entender la concepcin de
espacio interior romano, representa la introduccin del espacio interior como expresin
de una nueva dimensin existencial (Norberg-Schulz). Planta circular. Coronado con una
magnfica gran cpula (media esfera) apoyada sobre tambor cilndrico (el muro
perimetral). Posee un culo (abertura en la cima) que constituye la nica entrada de luz.

Es liviana gracias a la mezcla de cemento con cermicas para alivianar el peso y al

casetonado (5 anillos), pero tambin es fuerte. Queda definido un eje vertical que se eleva
hacia el cielo a travs de la amplia apertura hacia el cenit. Schulz dice que unifica de ese
modo una ''cpula celestial'' y un prolongado eje longitudinal en un todo significativo.
''unifica el orden csmico y la historia viva y hace que el hombre se experimente a si
mismo como un explorador
El tambor de la cpula posee dos zonas articuladas: abajo, grandes pilastras y columnas
corintias y arriba pilastras ms pequeas. Preocupacin por la riqueza y suntuosidad:
variedad de mrmoles. COLOCAR IMAGEN 82, 83,81

Las Termas:
Tecnicamente el panten debe sus cualidades a la utilizacin de ladrillera y hormign
para levantar la estructura de su inmensa cpula. La cpula fue un artilugio romano y
debe su introduccin en el dise;o arquitectonico al desarrollo del hormign, una mezcla de
escombros con mortero, en el siglo II a.c. La cpula ms antigua conocida es la de
frigidarium de las termas estabianas, en pompeya, una cpula cnica que tiene una
abertura circular.
Es un axioma de la historia de la arquitectura que las inumerables termas pblicas del
imperio romano contribuyern extraordinariamente al desarrollo general del dise;o y la
estructura de los edificios. Una peque;a ciudad poda tener dos o tres termas comunitarias
de un tama;o considerable, a veces sorprendente, y el correspondiente ensamblaje de
estancias de tama;o y forma variable, con funciones especficas distintas.
Instalacin deportiva, de lugares de reunin y de baos que se basa en el gimnasio
helenstico, pero aadindole un sistema de calentamiento bajo el suelo (el hipocausto) o
aprovechando aguas termales naturales (como en Bath).
Evolucin: los primeros diseos (de principios de s. I a.C.)carecan de coherencia, en
la poca de Adriano el modelo haba llegado a su culminacin, siendo ejemplo de ello las
Termas de Adriano en Lepcis Magna (126-127 d.C.).
Caractersticas:
Utilizacin de ladrllera, cemento y hormign para su construccin. Uso de formas
curvas como el bside y la bveda semiesfrica para conservar el agua y mantener un
calor hmedo.
Sucesin de piscinas a distintas temperaturas.
Tamao considerable, a veces sorprendente.
Compleja organizacin del espacio interior: ensamblaje de estancias de tamao y
forma variable, con funciones especficas distintas.
Habitaciones principales:
Frigidarium = sala de baos fros
Tepidarium = sala de baos templados
Calidarium = sala de baos calientes
Laconica = sauna
Gimnasios, bibliotecas, etc.
Importante decoracin interior. Pisos de mosaico.
Ejemplos:
Termas de Caracalla - Eran enormes. En las grandes termas imperiales no solo hay
una rica variedad de interiores abovedados y con cpulas, sino tambien una nueva
intencin de reunir estos espacios a fin de constituir grupos complejos. El edificio termal
es un rectangulo que mide 214 m por 11o y se levanta dentro de una superficie
amurallada de 450 m por 450, con la que tiene en comn el eje principal norte sur.Tenan

capacidad para ms de mil personas. En el centro estaban los baos propiamente dichos
y en el resto estara el estadio, la biblioteca, el gimnasio, etc. Una sala circular era el
caldarium, la sala contigua el tepidarium (ba;o caliente) y la siguiente, en forma de cruz, el
frigidarium (ba;o frio). Tambin esta la pileta de natacin natatio. El resto eran zonas de
recreo, el vestbulo, los vestuarios, etc.
Termas de Adriano en Lepcis Magna 126-127 d.C. Pueden considerarse una pauta
de cmo las perspectibas abobedadas, las columnatas y la riqueza ornamental
reconciliarn de manera armnica unos interiores de extensin variable. Diseo
rectangular y consolidado. La construccin ms exterior era una piscina al aire libre(a)
rodeada de prticos corintios por tres lados y flaqueada por dos vestbulos columnados.
Unas letrinas(j) se situaban ms all con asientos de mrmol; los ocupantes se sentaban
en los asientos de mrmol dispuestos alrededor de tres de las paredes y eran observados
por una estatua colocada en la hornacina de la pared restante. A travs de 4 puertas, se
acceda desde la piscina a un corredor que rodeaba el frigidarium o sala de ba;os frios (b)
pavimentado con losas de marmol y cubierto por tres bvedas de arista de hormign, que
nacian de 8 columnas corintias; desde la sala central se acceda a los ba;os frios a travs
de unas acadas situadas en los laterales. Una puerta conectaba la sala central del
frigidarium con el tapidarium o sala de ba;os templados (d), que tena un gran ba;o central
y dos ba;os laterales, ms peque;os(e), construidos posteriormente. A continuacin vena
el calidarium o sala de ba;os calientes (f), alzado mediante una gran boveda de ca;n con
ventanas que probablemente estaban acristaladas, Desde el calidarium se acceda a dos
salas (g) que constituian el sauna. Las otras dependencias son de funcin dudosa, pero
no era infrecuente que los grandes ba;os incluyeran una biblioteca y salas de gimnasia.
COLOCAR IMAGEN 86.87 Y 88

EL FORUM Y LA BASLICA
En la ciudad clsica, la plaza pblica- el gora de los griegos, el
forum de los romanos- era el centro del comercio y la vida social; en
Roma los ba;os pblicos tambin cumplan eventualmente una
funcin social.
En la poca de los griegos, el gora era escencialmente un espacio
abierto, que ofreca una perspectiba descuidada de un conjunto de
edificios pblicos y monumentos y, sobre todo, de stoae o galerias
columnadas donde la conversacin poda continuar a pesar de la
lluvia o el sol. En el perodo helenistico la stoa tendi a conformar
una unidad ms o menos geomtrica con el gora.
La despreocupacin en el trazadi de la plaza pblica perdur
ocasionalmente hasta la poca de Augusto. Bajo el imperio, sin
embargo, el foro era normalmente un espacio simtrico
cuadrangular o rectangular, rodeado de prticos por tres lados y
con una baslica o edificio municipal en el cuarto. Un ej ms de la
tendencia romana a cercar'' los lugares donde se realizaban las
asambleas pblicas y que puede observarse tambin en la
evolucin de los teatros; si para los griegos el teatro era una
estructura escencialmente abierta al paisaje, para los romanos se
convierte en una estructura cerrada mediante la integracin de
escena y auditorio.

Baslicas o salas columnadas:

No eran desconocidas para los griegos, pero su ubicacin como un
nexo a la plaza pblica fue una inovacin romana.
Edificio administrativo y judicial
Ubicacin como anexo de la plaza pblica (el foro).
Composicin:
2 bsides (nichos)
Planta central
Galeras
Dos modelos:
Modelo vitruviano: el acceso se realizaba por uno de los lados
mayores, el tribunal de los magistrados se encontraba en el lado
opuesto, el eje funcional es transversal.
Modelo pompeyano: el acceso se realizaba por uno de los lados
menores, el tribunal se encontraba en el lado opuesto, el eje
funcional es longitudinal.
La antigua baslica de Lepcis Magna, construida antes del 35 a.c es
similar a la de Pompeya. Los dos modelos- el vitruviano y el
pompeyano- tuviern una difusin parecida a finales de la repblica
y principios del imperio.
A estos arqueotipos se le fuern a;adiendo variaciones. Ej la baslica
de Roma, que tena 4 columnatas inferiores y dos grandes bsides
en cada extremo, hasta aquellas baslicas que carecan de
columnatas inferiores, como la de Doclea, en Dalmacia, o la timgad,
en frica ambas del S II d.c. Los arqueotipos podan combinarse
entre s, como ocurri en Cirene, cuya baslica est dise;ada
mediante un eje longitudinal con un amplio bside en uno de los
extremos, mientras que la columnata se abre hacia el foro desde
uno de los lados mayores. En ese caso la baslica era de hecho una
stoa ampliada a causa de la influencia griega.
Fueron tomadas por los cristianos para la construccin de la
Iglesia
La planta baxial de la basica repite el esquema bsico del espacio
romano. Se conforma por una nave central alta rodeada por naves
laterales lo cual permite la entrada de luz y contribuye
fundamentalmente a la majestuosidad del interior
LOS TEATROS, ANFITEATROS Y CIRCOS.
Teatro, diferencias entre el teatro griego y el romano:
El teatro griego era una estructura al aire libre, el teatro romano se
caracterizaba por ser en un espacio cerrado. Su scaenae frons, el

muro adornado que serva de fondo de escenario, llegaba a la altura

del auditorio semicircular y se una con el mismo a travs de dos
prolongaciones laterales, de tal manera que la audiencia y los
actores quedaban aislados del mundo exterior. Si el teatro era
peque;o poda tener una cubierta de madera, de lo contrario una de
toldos.
La orquesta circular y con altar central de los teatros griegos se
redujo a un semicrculo, rodeado por el auditorio y reservado para
btacas mviles o semipermanente.
Las distintas costumbres de los griegos y los romanos las vemos en
el cambio de funcin del teatro, donde se escenifican ceremonias
religiosas y dramas picos en un extremo y parodias burlescas en
otro.
A pesar de la influencia griega, el teatro romano fue una creacin
romana. Deriva del griego pero tiene originalidades. Al principio, se
reducia slo a un escenario y unas barracas de madera; segn
vitrubio ''cada a;o se levantaban muchos teatros en Roma''. Primero
fueron construidos de madera y luego de piedra.La capital no tuvo
un teatro de piedra hasta el 55 A.C, gracias a Pompeyo.
Rasgo caracterstico del teatro romano: la scaenae frons que poda
estar suntuosamente decorada con filas de hornacinas columnadas
que tenan estatuas: un decorado elegante para espectaculos que
menudo no lo eran.
El teatro romano ejemplifca de forma ideal las intenciones
fundamentales de los romanos. El teatro griego puede definirse
como un espacio relativamente ''pasivo'' que serva de fondo a las
figuras plasticas y activas de los actores. El teatro romano es un
verdadero espacio activo. Sus hileras de asientos colocados en
fuerte pendiente y la elevada scanae frons crean una poderosa
sensacion de espacio interior. Dentro de este los actores no actuan
libremente, sino que estaban limitados a un angosto
''proscaenium'', frente a los espectadores: aparecian como un
relieve.
Los romanos construian gradas semicirculares sobre galerias
abovedadas para pasaje de personas y venta de productos. La
fachada era una arqueria superpuesta por columnas adosadas que
cumplan una doble funcin: embellecan la construccin y eran
pilares. En estas arquerias se combinaban los distintos rdenes.
La escena es ms monumental y la orquesta ms peque;a que la
del teatro griego. A veces no tenan nada en el fondo por lo que la
naturaleza se integraba a la escena.
En el centro de la ''scanae trons'' sobre la puerta principal se
elevaba la estatua de una autoridad y frente a ella, ms all de los
espectadores, haba a menudo un peque;o templo. De esta manera

la actuacin de los actores se integraba en un sistema existencial

comprensivo, y el edificio ejemplicaba la busqueda, tipicamente
romana, de la diferenciacion de funciones como expresion de la
multiplicidad de acciones que constituian el sistema.
Anfiteatros:
Eran ovales, casi nunca circulares. Los brutales espectculos para
los que se concibieron se practicaban originalmente en la plaza del
mercado. El anfiteatro ms antiguo es el de Pompeya construido
despus del 80 A.C. El anfiteatro de piedra ms antiguo en roma se
construyo en la poca de augusto. Una de las mayores obras de
ingenieria que nos leg la antiguedad romana es el coliseo de
Roma, construido por los Flavios en el ltimo cuarto del siglo 1 D.C.
Con sus anillos de aracadas, la superimposicion de rdenes en
forma de semicolumnas y la fila de pilastras que lo coronaban, el
coliseo se convirti en un modelo para la arquitectura renacentista.
En la enorme estructura del coliseo entraban 45.000 espectadores.
Los anfiteatros monumentales son utilizados todava en la
actualidad para propsitos no tan alegados de los originales.
Bastaba con un espacio oval rodeados de bancos de tierra u
reforzados con madera o algo de mampostera. Las humildes
variantes de provincias dieron lugar en la historia de la arquitectura
a las construcciones de sillera y hormign que todava pueden
contemplarse en Nimes, Verona o Lepcis Magna. Ms all de sus
lamentables obras de carniceras animales y humanas, estos
sombros monumentos tienen rasgos arquitectonicos caractersticos
que no pueden ignorarse.
Eran donde estaban los gladiadores (destinado al combate entre
ellos), las grandes bestias. Para construirlos se unian dos teatros.
Eran enormes y tenan forma ligeramente elptica. Exteriormente
eran similares al teatro.Tenan una parte subterranea que era un
almacen donde haban animales, esclavos, donde esperaban los
gladiadores.
Por debajo de la arena haban compuertas por las cuales aparecian
cosas en medio de la batalla. Todo estaba pensado para darle
emocion a los juegos. En la arena ocurria el espectculo. Los juegos
duraban das.
CIRCOS:
Su aspecto general en la poca romana refleja el de sus
predecesores griegos. Construidos sobre extensas reas de terreno
llano, unos pocos se han conservado. En el sur de Turqua, cerca de

la costa, pueden verse todava inclinadas bovedas inferiores de

piedra que sostenan las gradas; muestra la disposicin habitual de
una pista de carreras alargada, con un extremo semicircular y otro
abierto o cuadrado. En el centro se levanta la spina divisoria
marcada mediante monumentos, como los que todava indican el
eje del famoso circo de constantinopla. Era utilizado para corrida de
carros y actividades atlticas.
ESCULTURA( a), b), c), d) ).
Cambio de ideales:
El ideal griego era lograr lo perfecto-''nadie puede imaginarse una
estatua griega manteniendo una conversacin inteligente''-. Los
romanos dejan eso de lado, el reflejo ms claro es el hecho de que
son los creadores del retrato, imagen que representa al individuo tal
y como es. La belleza romana pasa por el realismo del retrato.
Cambio de temas:
La escultura griega tomaba lo divino y fantstico y las grandes
hazaas de los atletas en los campos deportivos. En Roma se
retrata el servicio leal al estado, el retrato era un derecho al que
tradicionalmente tenan acceso los magistrados, adems, el
emperador ser la figura a retratar por excelencia.
Influencias en la escultura romana:
Grecia: arte narrativo.
Oriente: idolatra.
Etruscos: confeccin de mscaras funerarias de los difuntos.
Confeccin del retrato que se cree podra ser de Lucio Junio Bruto
(300 a.C.), cuya cara posee detalles de minucioso realismo.
Busqueda de realismo y culto funerario.
Usos de la escultura romana:
Se retrata el servicio leal al Estado. Fines propagandsticos del
Estado. Importancia de la figura del emperador.
La narrativa histrica, el arte documental: la escultura como
reportajes de guerra (Gombrich).
Preocupacin por el marco espacial que rodea al individuo:

Solo los dioses pueden representarse en un entorno vaco, ni

siquiera el emperador aparece en un entorno etreo. El paisaje es el
complemento inevitable del retrato y la narrativa histrica. En la
Columna Trajana, el paisaje se integra con las figuras como una
parte necesaria de la narracin.
Otros datos:
Los materiales ms utilizados en la escultura romana fueron el
bronce y el mrmol.
Uso del retrato ecuestre: la representacin del hroe, general,
gobernante, a caballo. El de Marco Aurelio es el nico que lleg a
nosotros, sobrevivi a las fundaciones de la Edad Media porque
pensaron que era Constantino.
a) EL RETRATO
En el S IV A.c se produce una nueva valoracin del individuo. En
351, algunos de los principales escultores griegos del momento
empezarn a trabajar en la construccin del Mausoleo, monumento
destinado a convertirse en una de las 7 maravillas del mundo. Entre
los vestigios del Mausolo se encuentra una gran estatua,
probablemente del propio Mausolo, que muestra un sereno y
majestuoso porte, casi con la verosimilitud propia de un Adriano.
Es en este siglo que el escultor Demetrio hace un retrato de cuerpo
entero del general corintio Pelico, representado con barriga, calvo,
con el vestido cubriendo medio cuerpo, las venas bien se;aladas. En
este sentido, el escultor marca el inicio de una nueva fase de la
evolucin del arte antiguo.
El perodo helenistico encontrara su lgico desenlace esttico en
Roma.
La costumbre muestra el inters de los romanos por la
personalidad, un inters que ms tarde en el S II D.c, se expresara
aun ms intensamente con la inhumacin frente a la cremacin, un
fenmeno que enfatizaba ingenuamente ''una conviccin
apasionada e intensa sobre la realidad de la supervivencia
individual''.
Del S IV A.c en adelante tanto en lo poltico en lo religioso como en
lo esttico se comienza a poner enfasis en lo individual, en los
hombres particulares. En lo que se refiere a las formas artsticas, el
perfil idealizado y generalizador estaba empezando a disolverse o
evolucionar hacia formas ms caprichosas, impuestas por el
pensamiento individual, la emocin y la experiencia.

A finales del S III A.c, el retrato romano ya haba aparecido y, seis

siglos ms tarde, acumulaba una galera impresionante de
imgenes de hombres y mujeres de toda condicin, desde el
emperador hasta el comerciante.
El apogeo temprano del retrato romano son atribuidos al Ara Pacis
Augustae.
El Ara Pacis Agustae:
Es un altar erigido en el Campo de Marte de Roma entre el 13 y
el 9 a.C. para conmemorar el regreso de Augusto.
Est colocado sobre un podio.
Es un recinto casi cuadrado con muros de 6 m de alto y si
cubierta. El autntico monumento lo constituyen las paredes.
Exponente del apogeo del retrato romano por sus relieves: los
paneles exteriores estn esculpidos con figuras de tamao natural.
Se trata de una procesin cvica. El panel sur representa a Augusto
y la familia imperial y el panel norte a magistrados, senadores y
miembros de las fraternidades religiosas, algunos con sus esposas e
hijos. Se trata de personajes reales contemporneos que estn
atrapados en el mrmol tal y como deban encontrarse en algn
momento del 4 de julio del 13 a.C. algunas figuras parecen que
estan entablando una conversacin, los ninos son expresivos,
muestran su inters o aburrimiento.
La obra no se centra dramticamente en el emperador, enfoque
que un siglo despus experiment un cambio significativo: en el
Arco de Tito en el Foro Romano (81 d.C.), la glorificacin del
emperador se impone incluso a la Victoria que lo corona y su carro
est distorsionado de un modo antinatural para exhibir al propio
emperador en primer plano.
Se suele semejarlo a la procesin de las Panatenaicas del
Partenn griego. Sin embargo, las diferencias saltan a la vista. En la
temtica de los relieves se aprecia claramente el abandono de la
escultura religiosa que domin a los griegos por una escultura civil.
Partenon= importante edificio religioso. Ara Pacis= galera de
retratos. Son dos polos estticos opuestos.
Uno de los rasgos que caracteriza el realismo del retrato de fines
del S I A.c lo constituye el busto de una mujer de mediana edad.
Sus rasgos destacan gracias al apretado cabello, sujeto hacia atras
como si tuviese un moo.
En conclusion, el retrato se trata de una imagen singular y diferente
del individuo, no la idealizada y genrica del mundo griego. Estn
realizados con mayor verisimilitud y menos intentos halagadores

que los de los griegos. Se trata de una representacin tal y como

era la persona. Ya no se pretende darles la apariencia de un dios a
los emperadores.
El impulso del surgimiento del retrato est pautado por tratarse el
romano de un mundo individualista, con posibilidades de ascenso
social, en donde la singularidad del rostro es importante.

b) La escultura narrativa:
La escultura en Roma se caracteriza por la exposicin de la
escena conmemorativa o histrica, concebida como recuerdo de un
acontecimiento protagonizado por un personaje concreto. Se
exhiben cuadros triunfales expuestos en Roma para festejar
grandes victorias.
Empleo del estilo continuo: es como una sucesin de
ancdotas, el hroe se repite en los episodios aislados de una
misma composicin, episodios que no son cercanos en el tiempo.
El inters se centraba en las hazaas del emperador como
smbolo de la grandeza de Roma. La imagen personal del
emperador era la imagen a travs de la que Roma se vea a s
misma (Wheeler).
El arte lleg a una fase cuya preocupacin era la caracterizacin
del individuo y sus proezas.
El momento de plenitud de la narrativa histrica en escultura se
logra durante la segunda mitad del siglo I.
La mayora de los relieves estn en los arcos de triunfo y las
columnas conmemorativas.
c) CONSTRUCCIONES CONMEMORATIVAS ( arcos del triunfo y
columnas)
Uno de las principales objetivos tras la conquista de territorios era el incluir estos dentro del mundo
romano, no solo polticamente, sino tambin social y culturalmente, esto es, "romanizar". Si un
pueblo se senta dentro del "mundo romano" se evitaba el levantamiento popular, ya que estaban
integrados en l. Para ello, adems de grandiosos edificios pblicos de ocio, de templos de culto o
de una excelente infrestructura urbana, se necesitaban elementos que recordasen a los habitantes
que pertenecan a un grandioso imperio. Por este motivo se levantaron idlicas estatuas de los
distintos csares o emperadores y monumentos conmemorativos de eventos, fundamentalmente
grandes victorias blicas.
Por desgracia se han perdido muchas de estas construcciones, que, al tener un significado poltico
militar, en algunos casos fueron desmontados o destruidos una vez que el imperio fue perdiendo su
autoridad.
Los monumentos conmemorativos romanos que se extendieron por todo el imperio fueron

principalmente los arcos de triunfo y las columnas.

Los arcos de triunfo:

Smbolos del Imperio.
Desperdigados por todo el mundo romano. Solo en Roma se han
contabilizado ms de 50.
Se construan para los desfiles de las tropas vencedoras, para
enmarcar y acentuar el paso central.
Emplazamiento destacado en lugares estratgicos como cruces
de calzadas, extremos de algunos puentes y, sobre todo, en los
foros.
La mayora tienen una sola abertura flanqueada por
semicolumnas o columnas adosadas y paneles esculpidos,
coronadas por un piso superior donde apareca la inscripcin en
letras esculpidas o de bronce. Tambin hay arcos de tres arcadas
siendo la central la ms amplia. El origen era recrear una puerta
monumetal. Haba de plantas rectangulares, de un arco y de tres.
ARCO DE TITO EN ROMA:
Se encuentra en buen estado, en los foros imperiales de Roma.
Se construyo en el 81 d.c (alto imperio) para conmemorar la victoria
del emperador sobre el pueblo judo.
Material: piedra en sillares y mrmol
Daba entrada al foro republicano por el este.
Edificado para conmemorar la campaa del emperador en
Palestina.
Tiene una sola abertura.
Paneles escultricos: la entrada de Tito en Jerusaln, entrada
triunfal del emperador en Roma, el desfile de los soldados con el
botn, el desfile de los soldados portando el Candelabro de los Siete
Brazos judo que sacaron del templo de Jerusaln.
ANALISIS FORMAL:
El arco se apoya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo
formado por una bveda de can asentada sobre dos pilares

decorados con dos pares de columnas adosadas de capitel

compuesto y ventanas ciegas en medio.
Sobre el cuerpo se encuentra el tico, con una inscripcin alusiva a
Tito. Los relieves se concentran en las enjutas1 donde aparecen
las Victorias que se dirigen a la clave, que destaca sobre el resto del
arco.
El entablamento2 est formado por un arquitrabe a tres bandas, un
friso que representa el desfile triunfal de las legiones romanas en
Jerusaln y una cornisa que soporta el tico.
El intrads3 est decorado con casetones4 y a ambos lados hay
representaciones de la entrada de Tito en Jerusaln donde se ven a
los soldados que llevan un candelabro de siete brazos.
INTERIOR DEL ARCO:
Las enjutas: unas victorias que se inclinan hacia la CLAVE DEL ARCO
llevando coronas de laureles.
Los relieves escultricos completan el monumento. En las enjutas
se representan sendas Victorias, que se dirigen volando, portadoras
de estandartes, a las claves de los arcos, y en dichas claves las
representaciones simblicas de Roma y del Genio del pueblo
romano.
En el intrads del arco, decorado con casetones cuadrados, aparece
una apoteosis de Tito, arrebatado al cielo por un guila, motivo
iconogrfico que es el que hace pensar que el arco se termin
muerto ya el emperador.
Los dos grandes frisos laterales de las paredes internas del arco
resultan de mayor nivel y realizados probablemente por un taller de
ms calidad.
En un lado se representa a Tito sobre un carro de triunfo, mientras
la Victoria corona al hroe. Junto al carro, el Genio del Pueblo
romano, y una serie de lictores con sus fasces y coronados de
laurel, situados en distintos planos y consiguiendo un caracterstico
efecto de movimiento y profundidad compositiva.
ANALISIS NO FORMAL / FUNCIONES / SIGNIFICADO
Finalidad conmemorativa: honrar al Emperador que ha sometido a
una poblacin rebelde los judos.
Culto y glorificacin al emperador.
1 Enjuta. Superficie triangular delimitada por la curva externa de un arco y su encuadre ortogonal o subsistente entre
dos arcos. Esta zona es a menudo objeto de una ornamentacin.
2 Entablamento. Conjunto de arquitrabe, friso y comisa, en los rdenes clsicos.
3 Intrads. Superficie interior, cncava, de un arco o de una bveda.
4 Casetn. Es un trmino arquitectnico que designa cada uno de los adornos huecos geomtricos (como cuadrados,
rectngulos u octgonos) que se disponen en forma regular (parecido a un tablero de ajedrez) en un techo o en el
interior de una bveda.

Etapa de mxima expansin del Imperio Romano.

La Pax romana.
La importancia de lo militar en el mundo romano implica
necesariamente la de aqullos que dirigan el ejrcito.
Los generales/ los militares buscaban la glorificacin con su
participacin directa en las batallas.
Conquistada una provincia esto conllevaba la proclamacin por el
SENADO como vencedor.
Una forma de festejar era construyendo edificios como los Arcos de
Triunfo, que muchas veces eran efmeros.
Se desfilaba por debajo, se situaban all los botines trados, los
prisioneros de guerra etc. Al triunfador se le rendan todo tipo de
celebraciones.
Estos arcos de triunfo eran levantados en madera o ladrillo pero con
el tiempo, y llegados ya a la poca imperial, pareci ms
conveniente edificarlos en piedra, tratando as de asegurar de
manera imperecedera la gloria y la fama de aquellos a quienes
estaban dedicado.
PROBLEMA DE PERSPECTIVA:
En los famosos relieves del arco de tito, la procesin triunfal que
marcha hacia una puerta, mostrada en un ngulo de tres cuartos,
tiene una perspectiva casi correcta; el relieve de las figuras de
fondo es sensiblemente ms bajo. Pero el panel opuesto, con el
carro imperial visto de frente y el forzado escalonamiento de los
caballos, fracasa totalmente en la comprensin del problema del
espacio. El fracaso fue definitivo. El arco de tito marca un momento
decisivo en el arte antiguo.

 Columnas conmemorativas:
Se asentaban sobre un podio y todo el fuste, que tena gran
altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que
se conmemoran. Normalmente, en la parte superior haba una
estatua del emperador que la mand construir.
La idea de estas columnas era mostrar hechos histricos. El objeivo
era conmemorar algo, hechos o personas. No tienen procedentes
griegos. Por qu columnas? Porque hacen referencia a algo firme,
que sostiene. Se encontraban sobre pedestales y existian de
distintos grosores.
COLUMNA DE TRAJANO
Erigida en el Foro Romano en el 113 d.C. para conmemorar e
ilustrar las dos campaas del emperador contra los dacios.
30 m de altura: tamao colosal. El material utilizado para su
construccion fue el marmol
Banda de relieves que se enrosca en una espiral de unos 196 m
de largo. Es una obra maestra de la narrativa histrica romana: a
travs de un largo encadenamiento de episodios, se muestra la
campaa de Trajano con un detalle que llega hasta la rutina diaria.
La crnica comienza al pie de la columna con la salida del ejrcito
romano desde una ciudad fortificada. Algunas de las escenas que
muestra: el ejrcito cruzando el Danubio, el emperador
presenciando el sacrificio que seala el inicio de la campaa, un
espa capturado y arrojado a los pies de Trajano
Se levanta sobre un pedestal decorado por relieves. La
columna propiamente dicha consta de una base simple
(tallada en forma de hoja de laurel), un fuste cilndrico formado
por doce tambores de mrmol y un capitel drico. Encima de
este se hallaba una estatua de bronce del emperador.
El gran atractivo reside en el fuste, que precenta una
decoracion en espiral de 200m de longitud, llena de
bajorelieves. (155 escenas y ms de 2500 figuras. Es el relieve
ms extenso construido en la antiguedad.
La lectura es ascendente: en la mitad inferior se narra la
primera guerra de dacia y en la mitad superior la segunda. Las
escenas se suceden sin interrupcion, salvo en algunas zonas
dnde el cambio est se;alado por un elemento paisajstico o
arquitectnico.
En la cima tena una estatua del emperador.
En el basamento estaban las cenizas del emperador y en el
interior una escalera de caracol permite subir a la cima.

 Para facilitar la visibilidad, la altura de las franjas va

aumentando a medida que se alejan del suelo: la primer franja
mide 0,89 m y la ltima 1,25 m.
Todos los acontecimientos estan ilustrados minunciosamente,
pueden apreciarse hasta los accidentes de terreno. El realismo
con el que estan tratados los rostros permite reconocer a
algunos de los protagonistas. A travs de las figuras
superpuestas, los escorzos y los movimientos contorsionados
se crean efectos de profundidad.
d) Estatua del emperador y su uso: AUGUSTO DE PRIMA PORTA.
Los romanos eran ms objetivos (que los griegos) en la descripcin
de los acontecimientos histricos. Estaban interesados en las
hazaas del mayor de los romanos, el emperador, en el que se
conservaba el carcter de intenso retrato individual a la par que se
le representaba como smbolo de la grandeza de Roma. La imagen
personal del emperador era la imagen a travs de la cual Roma se
vaa a si misma.
Autor: desconocido
Cronologa: S I A.c
Tcnica: fundicin (copia: talla)
Material: bronce
Dimensiones: 2.04m de altura
Influencia de la escultura griega:
Contraposto: postura de la representacin de figuras en pie en
las que una sola pierna recta y en tensin soporta el peso del
cuerpo mientras la otra pierna se flexiona ligeramente en estado de
reposo. Augusto se apoya sobre el pie derecho y balancea el
izquierdo.
Proporciones
Rostro
Pelo
Diferencias con escultura griega:
Es una estatua al emperador, en Grecia no se hacen estatuas de
gobernantes
La coraza de Augusto en el pecho representa alegricamente
sus batallas y victorias, se trata de una escultura histrica y no
religiosa como la griega.
Estatua encontrada en el a;o 1863 en Prima Porta. Representa a la
persona del emperador.

Viste una tnica sobre la cual exhibe una coraza musculada, era la
primera vez que se realizaba esto. En la parte superior esta
representado el cielo, que cubre su cabeza con el manto de la
boveda celeste. Asciende hacia l el dios solar en su cuadriga tirada
por caballos y dos doncellas: Aurora y Venus. En la parte central
est su hijastro, que recibe de parte de un emisario parto las
insignias y guilas arrebatadas a las legiones romanas en la guerra
de carrhae. ste esta acompaado por la loba capitolina. En los
lados de la corza estan representadas las nuevas regiones
incorporadas al imperio: hispania y galia. En la parte inferior
aparece la madre tierra, con Rmulo y Remo, y el cuaderno de la
abundancia, escoltada por Apolo y Diana, protectores de la casa
imperial.
Rodea su cadera un paludamentum que sostiene con su brazo
izquierdo, y levanta el brazo derecho en se;al de autoridad mientras
arenga a las legiones. En su mano izquierda sostiene el bast
consular. Se cree que en la mano derecha sostena una corona de
victoria que mostraba al pueblo, y que junto con la coraza y el
paudamentum eran las insignias del poder imperial.
Presenta los pies descalzos, que obedecen a la representacin
tradicional en el mundo clsico de los mortales y dioses deificados.
El original vesta el calzado tpico del jefe del ejrcito por lo que la
copia fue realizada luego de su muerte y su divinizacin.
La curva del brazo alzado se corresponde con la de la pierna
opuesta, lo que muestra equilibrio y naturalidad en la figura.
El delfin de Venus con Cupido encima resuelve el problema de
sustentacin que no exista en la estatua original. Esta figura
recuerda el origen divino de Augusto, quien se considera
descendiente de Eneas, el hijo de Venus.
Durante el perodo de Augusto, los artistas se inspirarn en modelos
clsicos griegos, pero optarn por hacer una representacin ms
fiel de los rostros, dada su influencia etrusca. El Augusto de Prima
Porta se inspira claramente en el Dorforo de Polcleto: sus
expresiones son parecidas y ambos se apoyan en la pierna derecha
y doblan la izquierda pero presentan cambios adaptados a los
nuevos gustos.

El emperador aparece vestido porque no poda aparecer desnudo

como un atleta. El torso de dorforo sirve de modelo para la coraza
de Augusto.
Augusto tiene la cabeza ms erguida para mirar hacia adelante y a
lo lejos, dominando con el gesto y la mirada el espacio frente a l,
como corresponde al emperador. Mantiene el brazo derecho
levantado en posicin de mando mientras arenga a las tropas, y
muestra la pierna izquierda ms atrasada que el modelo de
polcleto
De esta forma, el Dorforo se transforma en Augusto. El modelo
griego se romaniza.

Tipologas de vivienda (domus, villa, palacio, Insulae) y su

equipamiento
Mientras que la casa griega se caracterizaba por su aislamiento,
gracias a su disposicin axial la casa romana forma parte de un
sistema espacial complejo. Debido a esto puede ser considerada como
una sintesis ideal de funciones privadas y pblicas, al mismo tiempo
cerrada y abierta a la relacin con el ambiente. (Si se quiere se puede
relacionar con el dios Jano, ya que se muestra el caracter dual
privado-publico, lugar donde se puede entrar y salir y jano es el dios
de las puertas, de las partidas y los regresos. El mundo romana es un
mundo dinmico)
DOMUS ROMANA Y SU EQUIPAMIENTO:
Era la casa patricia.
Se trata de una vivienda particular, ocupada por un solo propietario
y su familia. Es decir, eran casas unifamiliares, cuya familia era
adinerada.
La casa romana es mucho ms conocida que la griega por contarse
con una mayor cantidad de restos.
Hay muy buenos restos de casas sobre todo en Pompeya gracias a
la erupcin volcnica del Vesubio.
Normalmente tiene un solo piso.
Dimensiones variables dependiendo del poder econmico, gustos e
intereses del propietario.
Ciertas caractersticas la hacen similar a la casa griega.

 No es un mundo cerrado, la naturaleza se hace presente en los

patios que tienen un lugar protagnico.
El exterior era un espacio austero, la riqueza estaba en el interior.
Organizacin axial: un eje crea dos sectores prcticamente iguales.
Partes de la casa:
Vestibulum: entrada. Sola haber uno o dos escalones que daban
acceso a dos pilastras con capiteles ornados en cuyo interior se
encontraban las puertas que se habran al interior.
Fauses: el tramo de corredor que va de la puerta al atrium.
Atrium:
Es la parte central de la domus.
Espacio abierto en torno al cual se dispone el resto de las
dependencias que gozan as de luz y aire limpio.
Suele ser porticado y adornado con columnas.
Paredes pueden estar revestidas de piedra o con frescos.
Compluvium: abertura en el tejado. Daba luz y dejaba pasar el agua
de lluvia.
Impluvium: bajo el compluvium, reciba el agua de lluvia y la
conduca a travs de una caera a una cisterna dispuesta en la parte
de atrs de la casa que funcionaba como abastecimiento de agua.
Lararium: altar destinado a dioses domsticos y culto a los
antepasados.
Dormitorios: piezas situadas alrededor del atrium. Segn la
orientacin el pater familias tiene habitaciones de invierno y de
verano. El lugar de la cama est comnmente sealado por una ligera
sobreelevacin del suelo y por la bveda del techo sobre esa
superficie.
Tablinum: era una habitacin del pater familias. Era el centro de
una importante red de relaciones sociales: all el pater familias reciba
a sus clientes, ciudadanos libres pero pobres que se colocaban bajo su
proteccin y deban cumplir con el rito del salutatio visitando a su
patrn todos los das. Tambin se poda comer ah.
Peristilum: la columnata que encerraba el jardn. Cudruple prtico
o columnata de dos o tres lados.
Triclinium: Comedor en donde se coma recostados en lechos (klin)
dispuestos en U. Se abre con una gran puerta sobre el peristilo. Otras
dos puertas lo comunican con los pasillos de servicio. En algunas
casas tenan un triclinium para el invierno y otro para el verano.
Haban ticlinium al aire libre para cernar las noches de verano.
Amueblamiento de la casa:
Por lo general las casas no estaban muy amuebladas.
Armarios donde se guardaban documentos familiares e imgenes de
antepasados. Asientos para las reuniones familiares.
Comedor: mesa y tres lechos a su alrededor.
Adornos: maderas, tapices, vasos y vasijas suntuosos, estatuas,
cuadros, doseles, cortinas, alfombras, adornos de columnas.
Mesa: de nogal, de mrmol. Decoradas a veces con metales
preciosos y patas de marfil, con incrustaciones en pedrera, labradas
con forma de animales.
Taburete: Banquillo de madera sostenido por dos o ms patas
destinadas sobre todo a siervos y nios.
Biselliym: semejante al taburete pero para dos personas.

 Sella: silla, con cuatro patas rectas, con brazos opcionales. De

madera y bronce. Muy usadas.
Cathedra: silla con respaldo largo y arqueado. De madera. Sin
apoyo para los brazos.
Calefaccin de la casa:
Hornos fijos de lea ubicados en un lugar bajo de la casa. El humo y
calor pasaban bajo el piso por aberturas hechas bajo el suelo o a lo
largo de las paredes. Hornos porttiles: grandes recipientes con
forma de cubo donde se quemaba lea.
Alumbrado: antorchas, candelas y lmparas de aceite.
Decoracin de la casa: Pinturas murales. Algunas simulaban placas
de mrmol, en otros casos se pintaban columnas como intentando
provocar la ilusin de espacios ms profundos
INSULAE:
Edificios de apartamentos.
Eran los edificios de la plebe (los ms pobres) y eran de alquiler.
Eran las residencias de los grupos populares. Muchas veces las
habitaciones eran multifamiliares, convivian en ellas varias
familias.
Se incrementan al inicio del Imperio cuando la densidad de
poblacin y el alza del precio del suelo provoca, como en los
tiempos actuales, que los edificios crecieran verticalmente.
En Roma, las casas de pisos no eran una novedad. Ya se conocan
en una fecha tan temprana como el S III a.c. Vitrubio (II, 8, 17)
destaca la utilizacin de ladrillera y hormign para su
construccin (aunque los pidos superiores eran frecuentemente
de madera) y considera las casas de pisos no slo una necesidad,
debida al crecimiento de la poblacin, sino un smbolo apropiado
para la dignidad de la capital.
Los riesgos de incendio y derrumbamiento fueron combatidos con
restricciones: Augusto limit la altura a 21 m y Trajano a 18.
Tenan un patio interior y al exterior ventanas y balcones. En la
parte baja habra tiendas ''tabernae''.
Estaba formada por varios pisos (4 o 5 plantas), cubierta con
terraza y presentando a la calle numerosos balcones y ventanas.
Algunos llegaron a tener 6 o 7 pisos. ????. Las casas de 5 a 6 pisos de

altura entraban en el margen fijado por la ley.Estaban construidos con

materiales baratos y de mala calidad.
Eran muy simples, estaban formados por un par de habitaciones o
una habitacion grande, un lugar para el fuego, y no tenian agua
corriente, cocina ni bao.
Es en Ostia donde encontramos la prueba material ms
importante de casas de pisos. En general, su aspecto era
funcional y estaban construidas con ladrillos sin revestir;
decorados con pintura bermelln en los arcos y dinteles de
puertas y ventanas. Tenan balcones sustentados sobre repisas
de madera o mnsulas de piedra.

 El acceso a las viviendas se realizaba mediante escaleras desde la

calle o los patios, colocadas a menudo entre las tiendas de
planta baja.
La distribucin caracterstica de estas viviendas consista en 5 o 6
habitaciones situadas alrededor de un espacio corredor que
miaraba hacia la calle y que terminaba en una habitacin mayor.
Los techos de los mejores tenan elaboradas pinturas (confort), a
pesar de no poseer sistemas de calefaccin incorporado ni, en la
mayora de los casos, servicios sanitarios.
VILLAS:
Son viviendas en zonas rurales que, segn su uso se denominan villae rusticae, si estn
dedicadas a las labores agrcolas y ganaderas, con graneros, bodega, granja de animales,
etc., una especie de cortijo; y villae urbanae si estn dedicadas al disfrute y descanso del
propietario y su familia.
En el campo, las casas abarcaban desde peque;as chozas a inmensos palacios, desde la
casa del peque;o agricultor hasta la del rico propietario, para quien el campo era
ocupacin y diversion al mismo tiempo. Algunas de estas casas eran casi peque;as
ciudades. Hacia el 300 dc, la casa fue rodeada con un terrapln amurallado y un foso.
Ejemplo: el famoso establecimiento de Chiragan, junto al Garona, entre Talouse y Drax,
abarcaba una extensin de 16 ha y se cree que estaba habitado por 400 personas.

LOS PALACIOS
Eran edificios tipo ''pabellones''. El ms extrabagante de todos los
palacios de Roma fue el de Villa de Adriano, que se extenda a lo largo
de 1,5 km por las laderas de Trvoli, a 24 km de Roma.
En un extremo del inmenso patio columnado- la piazza d' oro- se erigio
un interesante conjunto de salas y estancias. La sala principal tiene 8
lados y est cubierta por una cpula que, como la del Panten,
presenta una abertura central. Los pilares entre los vanos estan
unidos mediante arcos; de cada arco surgue un segmento de bveda
que convergue en la cpula central.
El edificio est situado sobre una pequea isla, a la que se accede
mediante puentes.
Todo el palacio estaba decorado con estatuas, un gran nmero de
ellas traidas de Grecia, y la combinacin de una destreza
arquitectnica nueva e ingeniosa con los estilos tradicionales refleja
la mentalidad de Adriano y su poca.