El Primer Teatro de La Habana. El Colise

EL PRIMER TEATRO
DE LA HABANA
EL COLISEO (1775-1793)
EL PRIMER TEATRO
DE LA HABANA
EL COLISEO (1775-1793)
Manuel Hernndez Gonzlez
Coleccin dirigida por: Manuel Hernndez Gonzlez

Directora de arte: Rosa Cigala Garca
Control de edicin: Ricardo A. Guerra Palmero
Maquetacin: Vanessa Rodrguez Breijo
El primer teatro de La Habana. El Coliseo (1775-1793)
Primera edicin en Ediciones Idea: 2008
De la edicin:
Ediciones Idea, 2008
Instituto de Estudios Hispnicos de Canarias, 2008
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EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)
INTRODUCCIN
MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ
En el ao 2001, a travs de nuestro comn amigo el

antroplogo e historiador norteamericano William
Christian, conect con el investigador cubano, originario de Holgun, Jos Juan Arrom, sin duda el mayor
especialista sobre el teatro de la Perla de las Antillas y
uno de los mayores conocedores del hispanoamericano colonial y le plante mi proyecto sobre el Coliseo de La Habana teniendo como base esencial una
documentacin indita conservada en el Archivo Histrico Nacional de Madrid sobre su primera compaa, entre la que se encontraban numerosos informes
y pleitos, el libro de su fbrica y el de su gestin empresarial entre 1776 y 1780 con la relacin de las comedias y otros espectculos en l realizados. Arrom
expres su inters porque viese plasmada la edicin de
esta obra. Sin embargo, compromisos posteriores dilataron hasta la actualidad su finalizacin. Lamentablemente, el historiador de la literatura hispanoamericana de la Universidad de Yale, ya jubilado y como
profesor emrito de ese centro, falleci en abril de
9
2007, a los 97 aos de edad, en New Haven (Conneticut) y no la pudo ver culminada, como era su deseo. A l se la dedico por su constante y decidida labor en pro de la investigacin y la preservacin del
patrimonio cultural de su isla natal.
10
EL PRIMER TEATRO
DE LA HABANA.
EL COLISEO
(1775-1793)
11
12
Los orgenes del teatro en La Habana.

La aparicin del Coliseo
Hasta la creacin del Coliseo en 1775, el teatro
cuya vida vamos a estudiar en estas pginas, La
Habana no cont con un local estable, con unas instalaciones que pudieran caracterizarse como tales.
Hasta esas fechas las representaciones teatrales se
reservaban nicamente a los autos del Da del Corpus o restringan su interpretacin a algunas comedias con fines benficos o festivos ejecutadas en locales cerrados.
Slo a partir de la dcada de 1750 contar con un
teatro elemental destinado a la obtencin de fondos
para el hospital de San Lzaro, cuyos actores eran
pardos, por el carcter socialmente denigrante con el
que por entonces era vista esa profesin. Se vio favorecido por el apoyo del capitn general Cagigal de
la Vega, pero que fue clausurado por el siguiente
gobernador y finalmente desaprobado por el Consejo
13
de Indias. La justificacin de su ereccin sera la de sufragar una finalidad benfica, que devengase un auxilio para la financiacin de ese centro hospitalario.
El comandante de milicias Lpez de Aguirre plante en 1761 al Monarca la constitucin de un nuevo
hospital para lazarinos. Cuando se le agotaron los
fondos, construy con licencia gubernativa una plaza
de madera para realizar en ella corridas de toros. Su
edificacin, que le supuso una inversin de 7.000
pesos, no le depar la recompensa de asistencia masiva de pblico que presupona, pues
no quiso Dios tuviese el xito que se prometa, por
haberle sido preciso, viendo que la gente ya no concurra a dichas fiestas a dar la corta limosna de un
medio real de plata, que era lo que costaba la entrada y asiento en [...] la plaza, desbaratar lo trabajado
en ella, lo que ejecut con orden del [...] gobernador,
quedando descubierto el suplicante en muchos pesos,
as por lo tocante al desempeo de dicha plaza, que
no pudo verificarse, como por el quebranto de las
maderas y jornales que se gastaron en su desbarate1.
Ante tal fracaso, Lpez de Aguirre emprendi

otra nueva empresa con la autorizacin de Cagigal.
Formalizara
1
Cit. en Marrero, L.: Cuba. Economa y Sociedad, Madrid,

1976, Vol. 8, p. 228
14
una casa en que se representasen comedias, habilitada de parquetes, gradas y plateas, con la separacin que corresponde para que las mujeres no slo
estuviesen a un lado y los hombres a otro, sino que
por una puerta entrasen aqullas y stos por otra, y
lo mismo a la salida.
Gast en la obra 5.834 pesos y 5 reales de su propio

caudal
con el sumo trabajo de hacer que los pardos representantes se juntasen a ensayar dichas comedias;
hacer componer el teatro segn lo peda lo que se
haba de representar; poner cobradores para las entradas, llevar lista de los que tomaban parquets,
procurar el cobro de stos, ajustar las cuentas de lo
que en cada comedia se sacaba; rebajar sus gastos
y de lo que quedaba neto, dar a los representantes
su parte; llevar la cuenta que por esta razn le perteneca a los pobres del Hospital en el libro, segn
corresponda a los datos de su representacin, como tambin de los gastos
y de la composicin de la casa que suele con los

vientos maltratarse su techado por ser de guano.
Si bien su aceptacin fue mayor entre las clases
acomodadas habaneras que el de las corridas de toros, sin embargo se experimentaron problemas por
haberse levantado la voz de que se haba de hundir,
15
que slo se aliviaron con la presencia del gobernador. Sin embargo desde que ste fue destinado al Virreinato de Mxico y fue reemplazado interinamente
por el teniente del Rey Pedro Alonso, las representaciones fueron suspendidas, a pesar de los lamentos
de Lpez de Aguirre sobre la prdida de aquel edificio por ser techado de guano, posicin que fue refrendada finalmente por el Consejo de Indias2.
Sera ya en pleno auge de la Ilustracin, bajo el
mandato del Marqus de la Torre, cuando se volvi
a plantear la necesidad de La Habana de contar con
un teatro estable bajo las mximas de las concepciones dramticas vigentes en su tiempo, conforme a
los cnones neoclsicos. Una edificacin que se deba efectuar en un rea de la ciudad remodelada conforme a tales principios estticos, en la antigua calle
de Oficios, al comienzo de la recin inaugurada
Alameda de Paula.
Mientras que Santiago contaba ya desde 1765 con
representaciones teatrales en la plaza de armas auspiciadas por el gobernador Marqus de Casa Cagigal, no aconteca lo mismo en La Habana hasta la
arribada a ella del Marqus de la Torre. El historiador Pezuela, un siglo despus, escribi en su elogio:
En una poblacin privada hasta entonces de localidad para representarlas, slo por los pocos que las
2
16
Ibdem, pp. 228-229.
lean podan las bellezas del teatro espaol ser conocidas. La masa de su vecindario, cuya apasionada
tendencia a las distracciones cultas se desarroll con
tanta fuerza luego, ignoraba hasta lo que fuese una
comedia. El pueblo de Santiago en este punto ms
favorecido en tiempo de Casa Cagigal haba presenciado funciones teatrales en un almacn habilitado para coliseo. Pero no haba trascendido al de
La Habana ms que alguna representacin de Caldern, de Lope o de Moreto, ejecutada por aficionados en el domicilio particular de algn notable3.
Con anterioridad a la apertura del Coliseo fue

inaugurado uno de carcter provisional en una casa
particular del callejn de Justiz por concesin del
Marqus de la Torre. Ese edificio fue posteriormente
propiedad del seor Mazorra, en cuyo escritorio,
existente en la poca de Jos Mara de la Torre
(1857), se realizaban las funciones4. Esa callejuela
albergaba cuatro casas distribuidas en dos cuadras.
La primera era de una sola, que era propiedad del
Marqus de Casa Justiz y Santa Ana, la que le dio
nombre, una de las ms aejas de la ciudad. En la
3
Pezuela, J.: Diccionario geogrfico, estadstico, histrico

de la Isla de Cuba, tomo III, La Habana, 1863, p. 177.
4
Torre, J. M. de la: Lo que fuimos y lo que somos o La
Habana antigua y moderna, edicin de Fernando Ortiz con biografa de De la Torre por Vidal Morales, La Habana, 1913, p.
17
restante se encontraba el teatro de comedias5. La autorizacin le fue conferida el 1 de mayo de 1773 a la

empresa del cataln Bernardo Llagostera, de la que
era socio su paisano el blanense Juan Agust, para
que la ciudad contase con representaciones teatrales
hasta tanto se concluyese la obra del nuevo coliseo.
El primero present las correspondientes relaciones
de ingresos y gastos de las representaciones de esos
meses. Sin embargo, en la nueva temporada (17731774), Agust ya se encarg en exclusiva de la compaa. ste hizo patente en octubre de 1773 las obligaciones a las que se comprometa6. Ese empresario
haba aludido en el proceso judicial sobre la empresa
su peticin al Marqus de la Torre en 1773 de hacerse cargo de un establecimiento de esas caractersticas que, al aprobrsele, le llev a buscar una casa
para hacer representaciones. Pero pronto advirti
que, aunque se llenaba, por ser pequea, no sufragaban las entradas sus costos, por lo que era preciso
edificar un coliseo capaz cuyo arrendamiento rindiera beneficios a la casa de recogidas. El propio Pezuela reafirm lo sealado por ste al referir que
5
Prez Beato, M.: Habana antigua. Apuntes histricos, La

Habana, 1936, p. 92.
6
A.G.I. Papeles de Cuba, 1.201. 16 de octubre de 1773. Cit.
en Gembero Ustrroz, M. C.: Aportaciones a la historia musical de Cuba, Santo Domingo y Puerto Rico a partir de fuentes
espaolas (siglos XVI-XIX), en Boletn de Msica de Casa de
las Amricas, n 10, La Habana, 1983.
18
de una de sus primeras cuentas que tenemos a la

vista resulta que los productos lquidos mensuales
de aquel primer teatro apenas pasaban de 4.000 pesos fuertes en sus representaciones semanales del
domingo7.
Agust hizo patentes en octubre de 1773 las obligaciones a que se haba comprometido. Desarroll
tal en ese Coliseo provisional hasta la inauguracin
del nuevo, que tuvo lugar el 20 de febrero de 1775,
como subray el Marqus de la Torre y consta en el
libro de la construccin de la obra. Precisamente, al
estar casado en Espaa, el 18 de octubre de 1773 solicit permiso para que su esposa viajara a La Habana para reunirse con l. En la carta con la que se solicit ese favor, dirigida al Marqus del Real Tesoro
y sin firma, se dice que su permanencia en La Habana era beneficiosa para la ciudad8.
Jos de la Cmara Martnez, en nombre de Agust, aleg que quedaba comprobado que su parte
arriesg su dinero para establecer las representaciones provisionales y que tena caudal para costear la
ms difcil que era el juntar y llevar cmicos y suplir
los gastos de vestidos. En el Coliseo provisional no
7
Pezuela, J., op. cit., tomo III, p.171.

A.G.I. Papeles de Cuba, 1020. Cit. en Gembero Ustarroz,
M.C., op. cit.
8
19
le obstaba la cualidad de sastre que con injuria se

le atribuye para manifestarle estimaciones, dispensarle proteccin y auxilios para el fomento de esta
diversin pblica, no se le tena por destituido de
medios no se reparaba que era casado en Espaa y
no tena all su mujer ni se acordaba el gobernador
del exacto cumplimiento de las leyes que hablan en
este particular, no tampoco al tiempo de celebrar la
contrata dela representacin del nuevo Coliseo por
5 o 7 aos9.
Por su parte, Flix Rodrguez, apoderado sustituto de

los herederos de Gaspar Vidal, sostuvo en 1792 que
todo el capital de Agust en la compaa de Llagostera no fue otro que sus arbitrios, proyectos y personal agencia en el trabajo y decoraciones del Coliseo, el mismo que en realidad trajo y puso en la de
Vidal segn deja conocer de su insolvencia, empeos y necesidades y que con los 6.000 recibidos de
parte de aqul satisfizo a la que le toc a Llagostera cuando se alz con la empresa del Coliseo10.
En una declaracin de este ltimo, aducida por los

herederos de Vidal, que demuestra que sus relaciones
eran bien malas desde esa ruptura, expuso, matizando
9
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792.

Ibdem.
10
20
la pregunta que subrayaba el carcter del blanense

como un hombre de pobres recursos, que lo
conoci de antemano no en miserable constitucin
pero si sin caudal conocido ni oficio. Sin duda careca de caudal con que poder entrar en el asunto
en tanto es poco y notorio que la formacin del Coliseo fue del peculio del que declara. El desarreglado manejo de Agust era pblico11.
Los representantes de Vidal insistirn en esa estimacin para justificar la eleccin de persona tan miserable por el capitn general por espacio de siete aos
para gestionar el nuevo Coliseo. Manuel Esteban de
San Vicente, en nombre del hermano de Gaspar y de
su heredero Juan Vidal, en agosto de 1795 sostendra
que el blanense en las anteriores representaciones
que se haban ofrecido al pblico y servido como de
preludio a las que se haban de hacerse en este teatro
haba sido en compaa de don Bernardo Llagostera
el promotor principal, facilitando representantes, declaraciones, piezas y dems artes facilitarios a esta
especie de diversin, desde luego se le admiti al encargo de empresario del Coliseo y ms cuando se supo
quera asocirsele en el asunto don Gaspar Vidal12.
11
12
Ibdem.
Ibdem.
21
Mas, no le interesaba tener en cuenta la ruptura y

emancipacin de Agust desde el primer ao y la
aprobacin de su compaa por siete aos con anterioridad a la incorporacin a la empresa de Vidal. Era
un solar contiguo a la casa del regidor Jos Cipriano
de la Luz, que se hallaba situado en el extremo de la
Alameda de Paula, entre la baha y la casa de oficios. Se haba obtenido la propiedad de l en 177313.
Bachiller y Morales rese que esa parcela, frecuentada
hoy por la gente de tono, por la aristocracia de
sangre y de dinero, fue el humilde albergue de un
hombre que viva con el sudor de su frente y lo que
es ahora un teatro fue antes un molinillo. Las escrituras antiguas todava designan con el nombre del
Molinillo la localidad que hoy ocupa el teatro en la
calle que cruza del convento de nuestro padre y seor San Francisco hasta la hospitalidad de mujeres
enfermas, como decan los devotos escribanos y
habitantes de La Habana.
Precisamente, como seal el intelectual habanero

decimonnico, el Coliseo naci estrechamente vinculado a la nueva filosofa ilustrada que se trataba de
implantar bajo el mandato del Marqus de la Torre
13
Arrom, J. J.: Historia de la literatura dramtica cubana,

New Haven, 1944, p. 14.
22
en La Habana, pues deriv del carcter de la casa de

recogidas como su empresario. De ah que ste sealase que
las mujeres reclusas eran interesadas de esta manera en los progresos del teatro y no faltara algn
anciano de balandrn de saraza, senda peluca y patriarcales costumbres, que viese tambin el teatro
fomentando la casa de reclusas14.
El primer centro teatral propiamente caracterizado como tal de La Habana naci, pues, afn a una de
las propuestas de regeneracin moral consustanciales a la filosofa del catolicismo ilustrado, la de la
casa de recogidas. La fundacin de esa institucin
deriv de la iniciativa del prelado criollo de la dicesis de Cuba Santiago Jos de Hechevarra y Elguesua, originario de Santiago de Cuba. Ya desde 1746
el gobernador Juan Antonio Tineo haba manifestado al Monarca que tena proyectado construir un
centro de reclusin en donde las mujeres calificadas
de vida incorregible fuesen recogidas en la ciudad y
separadas al mismo tiempo de su convivencia con
los presos de la crcel. Estos establecimientos respondan, por un lado, a su concepcin rigorista de
14
En AA.VV.: Paseo pintoresco por la Isla de Cuba, Miami, 1999, p. 38. (Primera edicin en cuadernillos en La Habana, 1841-1842.)
23
radical disgregacin de sexos consustancial a tal

movimiento, para evitar los desrdenes y tentaciones
de promiscuidad derivados de su convivencia, y, por
otro, al nfasis en la regeneracin moral de su conducta disoluta, generalmente vinculada con el robo,
la prostitucin o el adulterio pblico y contumaz,
que se trataba de conducir hacia una vida adusta, en
la que se le formara conforme a los parmetros existentes de educacin de la mujer, con el aprendizaje
de un oficio propio de su sexo, las primeras letras
y la asimilacin de la doctrina cristiana. Su obra fue
aprobada el 18 del siguiente octubre despus de la
muerte de su promotor. Pero, como en tantas ocasiones, en los proyectos ilustrados, no se llev a la
prctica por inexistencia de financiacin. Aunque se
le haba sealado un auxilio de 2.000 pesos sobre el
fondo de las vacantes eclesisticas, ni se encontraron
arbitrios para emprenderla, ni se consigui ms adelanto en su edificacin que cerrar con empalizadas y
paredes bajas los solares destinados para su edificio,
que eran los mismos que al final de la calle Sol dieron ms tarde cobijo a las ursulinas. Nuevos auxilios
haban contribuido a que en 1771 se contase con
5.879 pesos, que fueron aplicados por el gobierno a
otras atenciones.
Fue el prelado Hechevarra quien quiso convertir
en realidad ese proyecto. Con el apoyo del Marqus
de la Torre, haba formulado un presupuesto de
71.319 pesos y 50 maravedes para su realizacin.
24
La mxima autoridad militar plante entonces un

medio que le poda posibilitar la conjuncin, al
mismo tiempo de dos necesidades que consideraba
inaplazables para una ciudad como la de La Habana.
Esa va era la construccin del Teatro principal.
Fue convocada para ese fin una junta extraordinaria conformada por el ayuntamiento, los hacendados
y los comerciantes. Con gran facilidad de palabra
logr convencerles para que contribuyesen a su fbrica, cuyo arriendo servira para el sostenimiento de
la casa de recogidas15. El discurso del Marqus de la
Torre solicitando el auxilio de las clases acomodadas
es una pieza maestra del filantropismo ilustrado. En
l invoca la caridad de muchos honrados vecinos
para que se construya la casa de recogidas, una
obra tan agradable a Dios y tan conveniente a la repblica. Para ella destin el Monarca 1.500 pesos
de las temporalidades jesuitas, de las que se dispondran cuando esos fondos se hubieran liberado de
otras cargas ms urgentes, y el terreno para su fbrica. Pero, para su sostenimiento, era necesario garantizarle unas rentas, en lo que deban implicarse un
vecindario tan amante del bien comn y del buen orden como el de La Habana, que no debe mirar con
tal indiferencia este asunto, que no pretenda tomarse
alguna parte en su perfeccin. l crea que a toda
15
Le Roy y Cass, J.: Historia del hospital San Francisco

de Paula, La Habana, 1958, pp. 219-220.
25
la gente principal, que es la que all se hallaba convocada se le dara la oportunidad de participar no
slo en su creacin sino en su sostenimiento. Su manutencin se verificara a travs de la construccin
de un coliseo donde se representen las comedias,
que provisionalmente se estn haciendo en una casa
particular, con mucha incomodidad del numeroso
pblico de espectadores16.
La filosofa emanada del discurso del capitn general era la caracterstica del pensamiento del despotismo ilustrado de su tiempo: constituir un teatro bajo reglas precisas que sirviese como esparcimiento
pblico honesto y formativo segn sus cnones morales. l mismo lo explicita:
Esta obra es necesaria porque, conviniendo que
en una ciudad tan populosa como La Habana haya
diversiones pblicas introducidas en todas las poblaciones bien arregladas, y, siendo la de las comedias acomodada al genio de estos habitantes,
segn lo manifiesta la experiencia, al paso que est aprobada y admitida
en toda Espaa, era preciso que su disfrute se

materializase
16
Texto reprod. en Valdes, A. J.: Historia de la Isla de Cuba y en especial de La Habana, La Habana, 1964, p. 166.
26
con una reglas que aparten de ella cuanto sea nocivo, sino tambin con unas comodidades corporales
que la pongan en la clase de verdadero entretenimiento pblico y libre en cuanto sea posible de
molestias y pensiones.
Esto ltimo no era posible sino por medio de un teatro

capaz de mantener mucha gente sin opresin, distribuido con las debidas separaciones de las distintas clases del vecindario, expuesto a los vientos
que le den una frescura, tan necesaria en este temperamento, suficientemente desahogada para que
los actores hagan con propiedad la representacin
y adornado con la decencia que corresponde a la
brillantez de este pueblo y a la vista17.
Al no poder ser factible como fundacin municipal, por no disponer la ciudad de fondos para su fabricacin, estimaba que era mejor el hacerla por
cuenta de una obra pa. Se apoyaba en la costumbre
espaola, en la que por lo general estos establecimientos eran propiedad de hospitales u otras fundaciones sagradas. Con este socorro la casa de recogidas recibira una pensin fija de cuando menos 1.200
pesos anuales. Sin embargo, para hacerlo factible,
era imprescindible anticiparle el costo del Coliseo,
17
Ibdem, pp. 166-167.

27
prestando cada uno lo que sus facultades permitan

y su caridad le dicte. l se ofreci como el primero,
no para dar ejemplo, porque s que nadie ha menester ms impulsos que su propio deseo, sino para
adelantarme a ser participante en una obra tan agradable los ojos de Dios y de los hombres. En poco
tiempo reintegrara la casa de recogidas este prstamo
porque los alquileres del Coliseo no le redituaran
hasta que no hubiese pagado las anticipaciones. Finaliz su discurso con una exaltacin de las ventajas
pblicas derivadas de esta proposicin, cuya finalidad
se encamina directamente a fomentar los medios
de corregir vicios, evitar escndalos, conservar las
buenas costumbres, socorrer a miserables, entretener honestamente al pblico, hermosear la ciudad y
aumentar la polica; doy por cumplidas mis esperanzas y por logradas mis sanas intenciones18.
Segn Pezuela
hubo pudientes que bajo esa garanta (la de las
rentas proporcionadas por el teatro) anticiparon
los fondos necesarios, y, a los dos aos, qued
levantado el edificio de la Casa de recogidas poco ms o menos con la misma forma exterior que
hoy presenta (1865) y con ms amplitud an que
18
28
Ibdem, p. 168.
la que exigiera su instituto cuando la poblacin

se triplicase.
El obispado se hizo cargo de su patronato y direccin y redact un reglamento que se mantena todava vigente a mediados del siglo XIX. En l se afirmaba que se destinaba el establecimiento a tres
clases de mujeres:
para doncellas pobres y expuestas a relajacin, para depositadas con destino a matrimonio, para las
divorciadas y para las delincuentes y escandalosas
incorregibles, no debindose admitir ni permitir la
entrada de ninguna sin precisa orden escrita de los
tribunales19.
Cada uno de estos grupos de mujeres apareca radicalmente segregado en su compartimiento respectivo
dentro de la casa, obedeciendo a su procedencia y
sus caractersticas complemente diferenciadas dentro
de la concepcin educativa ilustrada, de las que derivaba un rgimen y tratamiento totalmente divergente. Si en las primeras la amenaza era el amancebamiento al que estaban expuestos por su condicin
social, por lo que su convivencia all deba orientarse a educarse en un oficio y orientarse hacia el matrimonio, en las divorciadas deba garantizarse su
19
Pezuela, J., op. cit., tomo III, pp.173-174.

29
subsistencia por haber sido recluidas all por decisin judicial eclesistica tras el grave riesgo que para
ella representaba su marido, que deba sufragarle los
alimentos. Finalmente, en las mujeres disolutas el
rgimen era mucho ms severo, con caractersticas propiamente carcelarias, con el objetivo al mismo tiempo
de castigarlas y regenerarlas moralmente segn las
ideas educativas por entonces vigentes, lo que era
obviamente bien difcil y de escasos resultados.
El presupuesto de la casa de recogidas se fij en
2.000 pesos sobre el fondo de vacantes, las rentas de
algunas mandas pas, a las que se aadiran los alquileres del teatro y el producto de algunas funciones de carcter benfico. A principios del siglo XIX
ya pasaban de 6.000 los ingresos anuales. La casa de
recogidas mantuvo tal disposicin en su edificio hasta mayo de 1803 que con la cesin de la Luisiana a
Francia y su posterior venta a los Estados Unidos, la
comunidad ursulina de Nueva Orlens, establecida
en esa ciudad desde 1727, decidi pasar a La Habana con permiso regio. Sus 16 religiosas seran alojadas por disposicin episcopal primero en las diferentes comunidades femeninas habaneras y, ms tarde,
en la casa de recogidas, para cuya atencin seran
destinadas. Ocuparon la parte baja del edificio que
daba a la calle del Sol en un departamento separado
del otro por paredes, hasta que a fines de 1803 se
decidi finalmente trasladar a las reclusas a la residencia que ocupaban en el siglo XIX en el lugar
30
donde estaban los baos inmediatos al antiguo matadero, cerca del baluarte de la Tenaza20.
Por su parte, en el caso del edificio del Coliseo,
Pezuela precis que tal proposicin, hbilmente dirigida a hombres de mucho amor propio y de caudal, obtuvo tan buen xito que, cuatro meses despus de expuesta, es decir, en septiembre, ya estaba
levantado y funcionando un modesto, pero capaz
teatro de mampostera y tabla en un punto descubierto llamado el Molinillo, donde termina hoy la calle
de los Oficios, fronterizo a la playa donde se formaba entonces a toda prisa la primitiva alameda de
Paula, dispuesta y trazada por el mismo Marqus de
la Torre21. Con ello se completaran los fondos necesarios para su sostenimiento, ya que se uniran a
los 1.500 procedentes de las temporalidades de la
Compaa de Jess. Bachiller y Morales expuso que
en breve tiempo se recaudaron 3.289 pesos, que se
entreg concluida solemnemente en 1776 a Luis Pealver, director de la Casa.
La construccin del Coliseo

El testimonio de las cuentas de cargo y data del
Coliseo nos permite estudiar los avatares de su
20
21
Ibdem, p. 174.
Ibdem, p.171.
31
construccin. En la de cargo, elaborada por Juan

Manuel de Aguirre, comisionado por el capitn general a partir del 14 de julio de 1773, fecha de su
nombramiento, y que lleg hasta el 29 de febrero de
1776, constan las cantidades aportadas procedentes
tanto de contribuciones, las menos, como de multas
y gravmenes y muy especialmente de recaudaciones en ferias populares de La Habana y los pueblos
inmediatos. Desde el 20 de enero de 1775, fecha de
la inauguracin de la actividad teatral en l, se reflejan los alquileres de 300 pesos mensuales abonados
por la compaa instalada en el Coliseo22.
La primera cantidad consignada en el presupuesto
fue de 10.289 pesos recibidos el 11 de julio de 1773
por el Marqus de Villa Alta de orden del gobernador del 14 de ese mes. Procedan de las aportaciones
de las lites habaneras, incluida la del propio capitn
general, cuya lista detallada reproducimos en el
apndice. En agosto se recibieron 49 pesos del capitn del partido de los Gines Agustn Daz, 219 del
citado Marqus y 16 donados por Santiago de Castro. En octubre slo se reflejaron 16 pesos de suertes
de mano de Domingo Carreto. En noviembre los ingresos fueron procedentes de los 40 impuestos de
multa a Jos Mongiote y Pedro Rivas, de los 20 de
Melchor Hernndez, 8 pesos del indulto de Antonio
22
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792. Testimonio de la cuenta y

cargo de la construccin del Coliseo de La Habana.
32
de Len y Mateo de los Reyes y 80 recaudados por

el presbtero Roque Jacinto Sanz de los olvidos de la
partida del Chacho aplicados al fondo del Coliseo.
En diciembre, Domingo Carreto aport otros 16 procedentes del citado juego, mientras que se incluyeron tres y siete reales procedentes de dos mancuernas de botoncitos de oro, y uno y dos reales en
dinero, y tres y seis reales de unas hebillas de plata,
tomados por el sargento Julin Roblejo a dos forzadas que jugaban juego prohibido. En 1774 la recaudacin de enero se limit al indulto por 25 pesos
de Gervasio Morales y a los 29 remitidos por el doctor Don Jos de Rivera. En febrero nada hubo, mientras que en marzo slo se recibieron 20 pesos y cuatro reales de multas. En julio se obtuvieron otros 100
de la partida del Chacho, mientras que en agosto
aparece la primera contribucin pblica significativa, 1.003 pesos recaudados por el gremio de mercaderes. Los de septiembre fueron 855 pesos de las rifas de Nuestra Seora de Regla y Monserrate, mil de
la feria del Santsimo Cristo del Buen Viaje y mil
de la de la plaza nueva de Nuestra Seora del Rosario. En octubre se alcanzaron otros 1.630 de la de
San Rafael y otros 1.500 de la de Nuestra Seora
del Pilar. En diciembre fueron 172 de la de Gines
en las Pascuas y 50 de las mismas fechas en Santiago de las Vegas.
En enero de 1775 la feria de Nuestra Seora de la
Asuncin de Guanabacoa proporcion mil, 6.700 se
33
entregaron de otras fiestas y 100 dio el asentista de

los botes de la baha Pedro Jos Rodrguez. En febrero el director de la Casa de recogidas aport 725
y llegaron 50 y cuatro reales de una multa a doa
ngela Bello. En abril se comenzaron a recaudar los
alquileres del Coliseo a los empresarios Juan Agust
y Gaspar Vidal. Se recibieron 400, 100 de los diez
ltimos das de enero y 300 correspondientes a marzo. En junio la feria de Jess del Monte represent
200 y 1.050 en julio el arrendamiento del Coliseo
desde el 16 de abril hasta el 31 de ese mes. En agosto se recibieron 300 pesos del empresario Juan
Agust, de los que 200 se emplearon en la obra y
otros 100 se destinaron a la manutencin diaria de
las mujeres que subsistan en la casa de recogidas,
procedimiento que se repetir en el mes de septiembre y en los siguientes. En ese ltimo volvieron las
recaudaciones de las ferias, recibindose la cantidad
de 600 en cada una en las de Nuestra Seora de Regla y de Monserrate. Jos Ignacio Rodrguez, el
asentista de los botes de la baha, consign otros
100. En noviembre se depositaron 50 procedentes de
una feria concedida a Juan del Junco en Nueva Filipina y otros 50 dados por Luis Tristn en virtud de
un decreto del Gobernador. En diciembre la recaudacin fue nimia, adems del arrendamiento del Coliseo, slo se ingresaron dos pesos de una multa de
Juan Bautista Gmez por dos tosas labradas sin
permiso. En enero de 1776 Luis Pealver recolect
34
289 para la obra como nico incremento, excepto las

aportaciones de los alquileres. Todo ello represent
hasta febrero de ese ao unos ingresos de 31.490 pesos y tres reales, frente a los gastos, que pasaremos
seguidamente a analizar, que se situaban en 35.803
pesos, lo que representaba un dficit de 1.312 pesos
y cinco reales y medio23. A pesar de ello Pezuela reflej que tal costo fue un xito econmico por haber
sido tasada en 4.920 pesos y cinco reales24.
La simple relacin de estas sumas nos dibuja un
panorama ms ajustado a la realidad frente a la supuesta irradiacin de la llama de la filantropa de la
sacarocracia capitalina, cuyas gruesas sumas aportadas para hacer posible la obra no aparecen por ninguna parte, salvo en la contribucin inicial reseada.
La nica aportacin significativa, y que parece no
ser precisamente voluntaria, fue la del gremio de
mercaderes. No se ve ningn donativo de esos linajes de relumbrn que figuradamente seran los promotores del teatro, con la excepcin de las cantidades preliminares. Slo se registraron posteriormente
los 29 pesos del clebre clrigo e historiador Jos de
Ribera. El grueso de las entradas procedi de los gravmenes impuestos a los festejos populares desarrollados en los barrios y pueblos colindantes con la capital. Con esta documentacin quedan desmentidas
23
24
Ibdem.
Pezuela, J., op. cit., tomo III, p. 177.
35
las referidas expresiones de Pezuela de atribuir la

obra a esas clases dirigentes de mucho amor propio y
de caudal que la sufragaron en apenas cuatro meses25.
El cargo nos explicita que los planos y diseo del
Coliseo corrieron a cargo de Luis Bertucat, a quien
se le encomend la direccin de obras de su edificacin, pese a que un auto del 18 de mayo de 1776 del
Marqus de la Torre seal que el 14 de febrero de
1775 el ingeniero don Mariano de la Roque, encargado de las obras del Coliseo, hiciera inventario general de l y de todas las partes de que se compona
para cederlo a su empresario arrendatario Juan Agust26. El 25 de julio de 1773 recibi por ello unos 200
pesos y en agosto otra cantidad similar. Otros 200
fueron sufragados para la compra de 29 varas de
fondo y 31 de frente del terreno baldo posterior a la
casa del regidor Jos Cipriano de la Luz, que fue adjudicado por la Intendencia el 28 de julio a la casa de
recogidas. La mano de obra utilizada en su construccin era la de presidiarios negros artilleros. Sus gastos oscilaban entre los 87 pesos y un real y los 53
pesos y un real semanales. Su sobrestante, a cuyo
cargo se encontraban, era Lorenzo Ramrez. Aparecen registradas en las cuentas las deserciones y capturas de algunos de ellos como la de Juan de la Cruz
o Bonifacio Vzquez en septiembre o las de Miguel
25
26
36
Ibdem.
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792
Guzmn y Francisco Martnez en octubre. Cada

aprehensin representaba un costo de cuatro reales.
Entre 3 y 9 de octubre se abonaron 83 pesos y medio
por los gastos realizados por los presidiarios negros
artilleros, gratificaciones a otros esclavos y alquiler
de almacn, que representaron 76 y medio en la semana del 10 a 16, 66 y un real y medio en la de 17 a
23 de ese mes y 67 y cinco reales en la de 24 a 30.
Luis Bertucat percibi 200 pesos por la primera quincena y otros 200 en la segunda. En esta ltima se
hacen constar que se incluan los desembolsos de las
pinturas de telones y carpintera correspondiente27,
incluyendo los jornales de los carpinteros. Como veremos seguidamente, el ingeniero era sumamente
experto y habilidoso en la realizacin de cuadros y
planos, hasta el punto que fue nombrado acadmico
de mrito de la de Bellas Artes de Madrid.
Los gastos abonados por el trabajo de los presidiarios negros artilleros entre el 31 de octubre y el 6
de noviembre supusieron 61 pesos y medio, que aumentaron a 70 y un real entre el 7 y el 13 de noviembre, disminuyeron a 51 en la del 14 al 20 y se
incrementaron hasta 111 y seis medios reales en la
de 21 a 27, si bien en esta ltima se incluyeron tambin jornales de carpinteros, canteros, sobrestantes y
herramientas. Se condujeron para la obra de 14 a 22
27
Ibdem. Testimonio de la cuenta y cargo de la construccin del Coliseo de La Habana.

37
varas de palos de pino de largo y tercia en cuadro

desde el muelle de Luz al Coliseo, lo que represent
un gasto de 10 pesos que fueron abonados a Jos de
la Cruz Morales por el trabajo que ocup a cinco
hombres e igual nmero de bueyes desde las ocho de
la maana hasta las cinco de la tarde del 9 de noviembre. 213 se le pagaron a Gregorio Morales por
97 tablas de tillado a diez y medio reales, 27 ordinarias a 12, 30 por las costaneras y nueve de tulado de
ocho reales. Por su parte, Bertucat recibi ese mes
200 para proseguir con los gastos de la pintura y
dems cosas del teatro, incluida la compra de aceite.
En ese mes se adquirieron a Jernima Marques del
Toro 30.000 tejas que, a 20 pesos el millar, supusieron un total de 60028.
En diciembre la primera semana, comprendida
entre el 28 de noviembre y el 4, deveng 73 pesos
dos reales gastados tanto en presos negros como en
jornales de torneros y carpinteros, clavos y herramientas. En la siguiente, 94 pesos cuatro reales se
emplearon en presos, acanas, majagua, clavos, dados
de bronce y canteros. En la del 12 al 18, 85 y cuatro reales lo fueron en presidiarios, majaguas, clavos, canteros y alquiler de almacn. Desde el 19 a
25 finalmente se destinaron 117 pesos siete reales.
El tiro de 15 palos se apreci en unos ocho pesos
cuatro reales. Luis Bertucat recibi otros 300 para
28
38
Ibdem.
proseguir la obra de los telones entre el 10 y el 16 de

ese mes29.
Las obras prosiguieron en enero de 1774 con el
gasto de 96 pesos seis reales en negros artilleros, jornales de tornero, cantero y clavos el 1 de ese mes, a
los que se aadieron 66 y dos reales entre el 2 y el 8,
88 y uno en la de 9 al 15, 160 y dos reales y medio
en la de 16 al 22 de 124 y cinco reales en la del 23 al
29. A Bertucat se le abonaron 200 pesos el 14 para
gastos y otros 300 el 28. En febrero los gastos emprendidos en presos, jornales de torneros, canteros,
clavos, aserradores y alquiler de casa supusieron 61
pesos seis reales en la primera semana, 79 en la segunda, 80 pesos tres reales en la tercera y 73 pesos y
cinco reales en la cuarta. Por su parte, el ingeniero
percibi por sus haberes y gastos otros 50030.
Las obras en marzo continuaron con la misma dinmica. Mientras que los negros artilleros esclavos y
dems operarios perciban 66 pesos y seis reales, 73,
77 y 68 en sus cuatros semanas, le seran abonados
66 al ingeniero. En abril los gastos de presidiarios,
jornales de tornero y cantero, clavos y candado seran
de 62 pesos y siete reales, 72 t 2, 82 y cinco pesos y
medio y 91 y uno, mientras que lo cobrado por Luis
Bertucat ascendi a 400. En mayo se le dio la mayor
cantidad al ingeniero, porque recibi 800 pesos,
29
30
Ibdem.
Ibdem.
39
mientras que el captulo de operarios sera en las

cuatro semanas, respectivamente, de 90 y cuatro reales, 92 y siete, 67 y 128. En junio estos ltimos seran de 54 y tres reales, 568 y dos, 67 y seis y 48 y
seis. Por su parte, al arquitecto se le concedieron 600
pesos. Desert uno de los negros artilleros, Bonifacio Vzquez, pero fue capturado, por lo que se le
pagaron cuatro reales a su captor31.
En julio los honorarios de Luis Bertucat aumentaron a 900 pesos, mientras los de los operarios seran
semanalmente, respectivamente, de 62 y siete reales,
78 y cinco, 70 y seis, 63 y cinco y 59 y seis. En
agosto, los gastos de los negros artilleros seran de
56 y cuatro, 59 y cinco y 62 y siete y medio, todo
ello hasta el 24 de ese mes. Los trabajos ya se hicieron ms intensivos en el interior del Coliseo, pues el
ingeniero present una factura por 23 pesos de jornales de sastres, carpintero y aparejador. Los jornales de 11 carpinteros y el maestro suponan unos 69
pesos, mientras que se detall otro desembolso por
el ingeniero que inclua 106 y medio real por los de
carpinteros, pintor y aparejador. El torneo de cinco
columnas de acana supuso siete y cuatro reales.
La necesidad de apurar y finalizar las obras llevaron en la ltima semana de agosto a una nueva contrata de destajo firmada por Luis Bertucat para el
remate de la carpintera del Coliseo, que segn ella
31
40
Ibdem.
deba de quedar concluida en 14 semanas. Por la primera de ellas, a partir del 21, recibi 177 pesos y cuatro reales. Lo abonado a los presidiarios y dems operarios fue en ella de 44 pesos. En la segunda, se le
abonara la misma cantidad de 177 pesos y cuatro reales. En septiembre, cobraran los trabajadores de la
obra semanalmente 45 y uno y medio, 33 y seis, 40 y
dos y medio y 57 y cuatro, mientras que el arquitecto
se embolsara cada siete das 177 y cuatro. Por su parte, Vicente Torres obtendra por su contrata de herraje
50 pesos. En octubre proseguira una evolucin similar. Los pagos semanales de operarios seran de 46
pesos y cinco y medio reales, 40 y uno, 103 y siete, 106
y uno y 126. Bertucat seguira recibiendo la misma suma semanal. El costo de 14 quintales de clavazn de varios tamaos, de 10 de tillado, a 18 pesos el quintal,
dos de escora a 14 pesos y dos de media escora a 16
representaron 240 pesos. Vicente Torres por la obra de
herrera y el maestro carpintero Antonio Martnez por
la de carpintera alcanzaron cada uno 40 pesos. En noviembre se repiti la misma tnica con abono de los
mismos salarios para el ingeniero y las cantidades semanales para los operarios de 79 pesos, dos reales, 88
y uno y medio, 65 y tres y medio y 77 y siete pesos. A
Martnez, por su parte, por sus trabajos de carpintera
se le abonaron 100, a Jernimo del Toro 120 pesos
por 100 cien mil tejas a 20 pesos el millar32.
32
Ibdem.
41
En diciembre prosiguieron los trabajos de Bertucat y de los presidiarios negros artilleros y dems
operarios. Por stos se abonaron semanalmente 123
pesos y un real, 77 y dos, 88 y cuatro y 100 y seis.
Las labores emprendidas por el ingeniero no slo
fueron ese mes las correspondientes a su trabajo como arquitecto en el remate de las obras de carpintera, sino como pintor, porque, adems de la enunciada cantidad semanal de 17 pesos y cuatro reales, se
le concedieron 100 por la pintura del Coliseo, 17 y
cuatro reales para 40 varas de bramante a tres y medio reales cada una para dos bambalinas anejas de la
obra, 683 para una nueva contrata para pintura de
puertas, ventanas y rejas, 390 de la clavazn y otros
150 de la contrata de pintura. Por su parte, el maestro Juan Navarro percibi 38 por las canales, el
maestro carpintero Antonio Martnez 100 por su
obra y 160 el maestro herrero Vicente de Torres33.
En enero de 1775 Bertucat sigui cobrando 177
pesos cuatro reales de la contrata para el remate de
las obras de carpintera. El costo de los presidiarios
negros y dems operarios sera, respectivamente, en
sus distintas semanas de 136 y tres y medio reales,
164 y dos, 185 y cinco y 154 y medio real. En ese
mes prosiguieron las obras interiores. El ingeniero
compr 60 varas de ran por un valor de 33 pesos y
cinco reales y medio a tres reales y medio cada una
33
42
Ibdem.
para aadir al teatro los telones de decoraciones y

otras 37 de bramante al mismo precio para el del
frente. Por la contrata de pintura recibi 150 pesos
del importe total de 1.300 en que se valor su contrata de pintura. Por su parte, en lo referente a artesanos especializados, el maestro pintor Fernando
Pimienta recibi 12 a cuenta de los canales y pescantes que haba pintado, el maestro tornero Pedro Guilllemet otros 10 por los remates para el tejado del Coliseo, los herreros Diego de Torres 101 y seis reales
por el valor de 143 bisagras de cinco y medio real
cada una y 272 por el resto del importe del hierro
que haba procesado para el Coliseo y Vicente 200
por su trabajo, y los de carpintera Juan Navarro 43
por los canales para el frente principal y Antonio
Martnez 100. La clavazn de escora y de otros tamaos supuso un coste de 77 y los 4.000 ladrillos a
16 pesos millar 64 pesos34.
En febrero el gasto en operarios representaba,
respectivamente, 69 pesos y dos reales, 153, 32 y
cuatro, 37 y uno, 36 y seis y 29 y seis. En ese mes se
abonaron 91 pesos por 728 libras de plomo en plancha. El maestro farolero Juan Navarro cobr 38 pesos y medio real por 121 hojas de canal a dos y cuartillo de reales cada una y 16 a dos reales para jarro del
cajn del apuntador. 701 y cuatro reales recibieron el
maestro herrero Nicols de Torres por el finiquito de
34
Ibdem.
43
la obra de su oficio, 207 el maestro carpintero Antonio Martnez por el resto de la obra de su oficio contratada, mientras que al pintor Fernando Pimienta se
le dieron 42 por cuenta de los pescantes y canales
pintados. Bertucat recibi 602 por resto de la obra de
carpintera y 100 por la de la de la mano de obra de
pintura del exterior del Coliseo. Luis Martnez percibi 75 por 30 carretadas de piedra a 20 reales cada
una y tres pesos cuatro reales Jos Carrillo por dos
pipas para el servicio del teatro a 14 reales cada una.
En marzo, el captulo de retribuciones de peones sera semanalmente de 36 y seis reales, 29 y cuatro, 40
y tres. Se pagaron seis pesos por la pieza de madera
torneada del centro de la araa del Coliseo. El ingeniero recibira finalmente 25 pesos como resto de la
contrata de carpintera y 101 por de la pintura35.
En abril los trabajos de los operarios originaron
semanalmente de 42 pesos y un real, 45, 39 y siete y
medio y 71 y uno, siendo el nico gasto que figur
en ese mes. En mayo tales salarios representaron 34
y cinco, 45 y uno y medio, 22 y cuatro y medio y
53. El farolero Juan Navarro cobr 44 por el trabajo
de las Y griegas para los cuatro comunes del Coliseo. Las obras se encontraban ya muy avanzadas.
Bertucat cobr 53 pesos, el ltimo resto de la mano
de obra de pintura. Hasta septiembre no figuraron
nuevas cantidades registradas, por lo que entendemos
35
44
Ibdem.
que la obra se paraliz durante la estacin veraniega.

En ese mes y en el de octubre los salarios de los operarios fueron de 31 pesos tres reales, 40 y cuatro, 27,
28 y tres, 28 y siete y 28 y cuatro, con lo que se dio
por concluida la obra. Se pagaron 4.023 pesos al
maestro de albail Cristbal de Herrera por 4.023
varas cbicas de mampostera por la contrata que
efectu para la obra del Coliseo y otros 623 por
1.246 varas cuadraras de rejado por otra contrata.
Finalmente, Alejandro Suvervilla recibi 6.981 pesos cuatro reales por las maderas, herrajes y otros
gneros consumidos en su fbrica. Todo ello supuso
un gasto total de 35.803 pesos36.
Esta obra fue calificada por el habanero Ventura
Ferrer de una arquitectura majestuosa, y, aunque lo
interior era de madera, estaba bien pintado y con
buenas decoraciones. Por su parte, su paisano Jos
Mara de la Torre, lo distingui, quizs exageradamente, pero, haciendo prevalecer sus valores artsticos, como el ms hermoso y bello teatro de la monarqua en su poca37. El testimonio de un forneo,
el francs Joseph Thiery de Menonville, incidi
tambin en sus valores estticos y acsticos. Haba
hecho escala en La Habana en un viaje entre Cabo
Francs (actual Cabo Haitiano), en Saint Domingue,
36
Ibdem.
Ferrer, V. P.: El viajero universal, Madrid, 1798, XX, p. 31.
Torre, J. M. de la, op. cit., p. 119.
37
45
y Oaxaca con la finalidad de introducir la cochinilla

mexicana en las tierras del Gurico. Residi en la
ciudad entre el 4 de febrero y el 11 de marzo de
1777 y asisti a las funciones de su Coliseo. Describi su sala como
construida sobre el diseo de la de Npoles. Era
realmente muy bonita. Tiene un aire de elegancia
que le es muy particular, ya que las logias estn
separadas por balaustradas muy delicadas. Se ve y
oye muy bien en todas partes y se tiene la ventaja
de que puede uno sentarse en la luneta38.
Semblanza biogrfica
de su arquitecto Luis Bertucat
El ingeniero de marina Luis Bertucat haba nacido en Pars sobre 1741, porque contaba 39 aos en
1780. Hijo del capitn Pedro Bertucat y de Mariana
de Colaisse, comenz sus estudios de arquitectura
civil y militar en la Escuela Real de Pars, de donde
pas a Italia a perfeccionarse, siendo graduado de
oficial. Sus ejercicios fueron efectuados en Npoles, donde dio muestras de sus talentos. Debido a
38
Thiery de Menonville, J.: Tratado del cultivo del nopal y

de la crianza de la cochinilla, precedido de un viaje a Guaxaca, Mxico, 2005, p. 96.
46
la falta de recursos por la muerte de su padre, se

emple como ingeniero en Venecia, desde donde pas a Madrid en 1763, solicitado por el Conde Rosenberg, bajo la recomendacin del Duque de Montealegre al de Losada para su destino en uno de los
cuerpos de artillera o de ingenieros. El citado Conde
le ret a mostrar su pericia en el retrato en sortija a
la Infanta de Espaa Doa Luisa, futura gran duquesa de Toscana, cuya efigie, por la satisfaccin que
caus en la corte, fue remitida a Viena. Pero, al no
haberse verificado su colocacin, pas a Amrica en
1766 con el Marqus de Croix, virrey de Mxico,
gracias a las recomendaciones del Duque de Losada.
Durante su gobierno se dedic a perfeccionar las Artes en beneficio del pblico con la proyeccin en algunos ramos de polica de medios econmicos, tiles y ventajosos, como tambin con la realizacin de
una mquina para moler metales en el ramo de la
minera que fue aprobada por la superioridad39.
Gracias a la recomendacin del virrey de Mxico,
y ms tarde del Per, Teodoro de Croix, marqus de
Croix, pas a La Habana, donde el capitn general
Antonio Bucareli, lo detuvo, considerando sus talentos tiles en ella. Durante el gobierno de su sucesor,
39
Archivo General Militar de Simancas (A.G.M.S.). Secretara de Guerra 7.239, 23. Relacin de mritos y servicios de
don Luis de Bertucat, teniente del regimiento de infantera fijo
de la provincia de Luisiana.
47
el Marqus de la Torre, fue recibido con el mismo

aprecio y estimacin, acreditndole en varias comisiones relativas tanto a la arquitectura civil y militar,
como de agricultura. Gracias a su proteccin colabor en la construccin de colmenas y en las primeras
fbricas de cera, con lo que este ramo, hasta entonces desconocido y que haba sido impulsado por las
familias canarias llevadas a la isla desde la Pennsula
de Florida y establecidas en la nueva localidad de
San Agustn de la Florida a raz de la prdida por
Espaa de ese territorio por la derrota en la guerra de
los Siete Aos, deriv en su mayor aumento y perfeccin. De la Torre le design tambin teniente y
juez del partido habanero de Luyan, desempeando estos empleos y otras comisiones con la mayor
actividad, celo y desinters40. Fue la poca en la
que emprendi la construccin del Coliseo, colaborando ms tarde en el diseo de su escenografa hasta su marcha en 1777 a tierras mexicanas, como se
puede apreciar en la carta de Miguel Antonio de
Herrera a Francisco Agust en la que ste hace constar el 23 de mayo de 1775 que haga V.M. preparar
algo bien para esta pascua, que todo imponga V.M. a
don Luis Bertucat con tiempo41.
40
Ibdem.
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792 Carta de Miguel Antonio
de Herrera de 23 de mayo de 1775 a Francisco Agust presentada como prueba en el proceso.
41
48
Al tener constancia de la debilidad y poca resistencia de los cueros de que se valan los soldados
espaoles que repriman las rebeliones indgenas en
las provincias internas de la Nueva Espaa, invent
una nueva coraza de menor peso y mayor resistencia. Para probarla en ese escenario blico obtuvo la
autorizacin del capitn general de La Habana, Diego Navarro, en 1777, para viajar a las citadas provincias, para cuyos gastos vendi su hacienda y bienes races, y se traslad hacia Chihuahua en una
larga travesa marina y de ms de 600 leguas terrestres. En dicha Villa se present delante del comandante, mostrndole su invencin. Tras una junta de
guerra constituida por los oficiales de mayor graduacin, entre ellos el brigadier Pedro Fermn de Mendinueta, el teniente coronel y gobernador Pedro Barri, el coronel Jacobo de Ugarte y Loyola, el teniente
coronel Juan Bautista de Anza y algunos capitanes y
oficiales del presidio, se acord que Bertucat era
verdadero inventor en la materia y mejor forma de
las corazas, su notoria utilidad y ventajas. Se aprob su uso, recomendando su mrito y juzgndole
digno del privilegio exclusivo, por lo que se mand
a expedir los correspondientes despachos42.
Ofreci al Rey el donativo de dos mil pesos, por
lo que en atencin a ello fue destinado como teniente
42
A.G.M.S. Secretara de Guerra 7.239, 23. Relacin de

mritos y servicios de don Luis de Bertucat
49
de dragones de Arispe y ayudante mayor de esa plaza. Durante los seis meses que permaneci en Chihuahua, fue ingeniero voluntario, haciendo varios
planos y proyectos de orden del comandante general,
que le comision al mismo tiempo para la construccin de 300 corazas, expidindole licencia y pasaporte para que en virtud de l pasase a Mxico, La Habana y Espaa a practicar las diligencias conducentes a
ese fin. Habindose confirmado por el Virrey el privilegio exclusivo de su fbrica, construy en Mxico un
taller en el que se construyeron 133 que se pusieron a
disposicin del comandante general sin inters alguno. Separadamente dio un donativo al Monarca de 53
de ellas, valor de los 2.040 pesos, en cumplimiento de
su anterior oferta. Al dificultarse su ejecucin por escasez de materiales de buena calidad, para allanar las
dificultades, hizo viaje a la Corte a sus expensas,
donde hizo cesin del privilegio exclusivo al Rey a
beneficio del erario pblico y alivio de las tropas43.
El 4 de junio de 1780 fue designado acadmico
de mrito de la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando con todos sus honores y prerrogativas.
En un catlogo de pinturas de los ltimos aos del
siglo XVIII constaba que en el citado centro se encontraba su autorretrato en el que se especificaba su
participacin en la batalla de Pensacola. En efecto,
el 7 de julio de ese ao fue designado teniente del
43
50
Ibdem.
segundo nuevo batalln fijo de Luisiana, con orden de

dedicarse, antes de su marcha, a la instruccin de los
operarios en la construccin de corazas, misin que
desempe, como se reflej en su relacin de mritos
fechada en Madrid el 2 de septiembre del citado ao.
Con el estallido de la Guerra de Independencia
norteamericana Bertucat sirvi de ingeniero voluntario en el ejrcito de operaciones de Amrica bajo las
rdenes del Conde de Glvez. Su jefe administrativo, el que fuera intendente de Caracas y ministro de
la Monarqua, Francisco de Saavedra, en sus memorias relat su convivencia con l en Cabo Francs
(actual Cabo Haitiano, en Hait), a donde haba arribado procedente de Martinica con varios enfermos
de la escuadra al mando de Solano. En su compaa
y, junto con la de otros militares, visit sus rededores y vi cuanto haba de notable44.
Una vez finalizada la contienda fue comisionado
por el gobernador de Luisiana Esteban Mitre como
ingeniero voluntario para levantar nuevamente el
mapa general de todas las sendas o bocas del ro San
Luis o Missisipi, como asimismo de los parajes
apropiados para constituir un nuevo establecimiento,
su defensa y viga, lo que ejecut a satisfaccin de
su capitn general Bernardo de Glvez y del citado
44
Saavedra, F.: Los decenios (Autobiografa de un sevillano dela Ilustracin). Transcripcin, introd. y notas de Francisco Morales Padrn. Sevilla, 1995, p. 158.
51
gobernador. En 1785, a raz de las amenazas efectuadas por los norteamericanos a las reas limtrofes
de esa extensa provincia, en especial a Natchez, bajo
las rdenes del coronel Francisco Bouligny, levant
tambin los planos de ese distrito, lo reconoci y proyect su defensa arreglada a su situacin. Dos aos
ms tarde, en 1787, exigiendo las circunstancias reestablecer el muy deteriorado fuerte de San Marcos de
Apalache, se le encarg su reedificacin y se le nombr comandante civil y militar de l. El gobernador de
Pensacola Arturo ONeill estim sumamente dificultosa, cuanto no imposible tal obra en esa coyuntura,
por ignorarse la disposicin en que se encontraban los
indios de la Florida Occidental, que eran circunvecinos del fortn. Para paliarlo se construy un fortn
provisional en un islote prximo para garantizar su
defensa. No obstante, al no juzgarlo apropiado, march a Tierra Firme y fortific aceleradamente el antiguo antes de que tuvieran noticia de l los indgenas.
Una vez concluido, comunic a los indios colindantes
su llegada. Al arribar sus jefes les expuso de un modo
persuasivo lo ventajoso que era ese establecimiento
para su defensa y proteccin, por lo que no se opusieron a l, consolidndose como tal. De esa forma ahorr al erario pblico las sumas que se hubieran derivado del levantamiento de una fortaleza en el lugar
inapropiado en que se le haba sealado.
Ms adelante se le encarg por segunda vez otra misin en la zona ante las amenazas de guerra esparcidas
52
entre aquellos indios sin duda por algunos americanos intrusos en sus aldeas. Los rumores de conflicto blico con Inglaterra llevaron a algunas tribus a
tomar partido y atacar a la guarnicin del fuerte de
San Marcos, haciendo fuego sobre l. Sin embargo,
bajo su mando fue reprimida la sublevacin y, de ese
modo, cortada de raz la fermentacin que haba
principiado a ocasionar la indicada noticia de prxima
guerra y la armona entablada como antes, Plante
que, para inspirarles mayor respeto y veneracin en
lo sucesivo a las catlicas armas, era imprescindible la construccin en la alameda de San Marcos de
una pirmide de piedra en la que coloc su escudo,
la que levant a sus expensas y que permanece en
el da venerada por aquellos brbaros. Asimismo
apres las armas del capitn Bowles, presidente de
Providencia, que haba arribado a la zona para turbar
la armona entre espaoles e indios, contra el que
efectu tres incursiones y alz un mapa detallado de
aquella rea del Golfo de Mxico que comprenda
desde El Apalache hasta el cao de San Blas, obra
que hasta aqu no se hallo ejecutada por ningn gegrafo y que ha entregado a este gobierno con el objeto de facilitar la navegacin tan importante de aquella costa a los pequeos buques despachados al
socorro de sus establecimientos45.
45
A.G.M.S. SGU 7.239 n 23. Informe de Luis Bertucat al

Gobierno fechado al Gobierno el 15 de marzo de 1792.
53
En el Archivo General de Indias se conservan

numerosos planos levantados por Luis Bertucat referentes al fuerte de San Marcos de Apalache, fechados
entre el 18 de julio de 1787 y el 5 de febrero de 1791.
Eran concernientes tanto a su topografa como sobre
el estado en que lo recibi, sobre lo construido bajo
su direccin, sus alojamientos, su hospital y reedificacin general de todas sus fortificaciones46.
En marzo de 1792 Bertucat solicit, acompaado
de certificados mdicos, la concesin del ttulo de
inspector general de Puertos, calzadas y malecones de
la Provincia de Luisiana con el sueldo que actualmente gozaba y agregado a la plaza de Nueva Orlens,
por la enfermedad que padeca y que le quitaba la agilidad necesaria para el servicio de infantera47. An
as en 11 de ese mes se ofreci construir una iglesia
para el destacamento de 50 hombres que haba erigido en San Marcos de Apalache, para la que solicit
operarios y la designacin de un capelln. El Monarca
aprob esa peticin y le concedi la construccin a
sus expensas del citado templo franquendole el nmero de peones de cuenta de la Real Hacienda, nombrndole a su tiempo con posterioridad un capelln48.
46
A.G.I. MP Florida-Luisiana, 135, 151, 141, 139 y 116.

A.G.M.S. SGU 7.239 n 23. Informe de Luis Bertucat
48
A.G.M.S. SGU 6.916 n35 y 7.237 n49. Propuesta de
Luis Bertucat de 11 de marzo de 1792 de construir a sus expensas una iglesia en San Marcos de Apalache.
47
54
Con el informe favorable del capitn general de

Luisiana Luis de las Casas de 1 de septiembre de
1792 se tramit su nombramiento como Inspector de
Fuertes, Calzadas y malecones de esa provincia con
su sueldo de capitn y residencia en Nueva Orleans.
Ese gobernador lo consideraba muy til y ventajoso
por la inexistencia de ingenieros en la regin desde
la muerte de Joaqun Perams, que nunca fue reemplazado. La necesidad de construir un fuerte en Los
Nogales, aprobado por el Rey, la reparacin de la
plaza de Natchez, la fortificacin de la capital y el
torno de Placaminas sobre el Missisipi a ocho leguas de su desembocadura eran trabajos que se demandaban y para los que vali de Bertucat, que fue
reconocido como coronel y sub-inspector de aquella provincia por lo que sera til en ella con la
clase que solicita hasta que no se dispusiese de una
plaza de oficial49. Sin embargo, falleci pocos meses
despus en Nueva Orleans, porque en 1793 ya se
haba procedido en esa ciudad a la evacuacin de su
testamentaria50.
49
50
A.G.M.S. SGU 7.239 n23. Informe de Luis Bertucat

A.G.I. Papeles de Cuba 173 B
55
La trayectoria posterior de la fbrica hasta

su desmantelamiento y construccin en
su solar de un nuevo teatro
Hasta la liquidacin de la compaa de Gaspar
Vidal en 1780 pocos fueron los cambios originados
en la estructura del Coliseo. Tan slo los apuntados
por Francisco Agust, tras el xito de pblico del
primer ao. Manifest que por la demanda se vio
Vidal en la necesidad desde el segundo ao de multiplicar asientos y trabajar ms acomodamientos para
las gentes del patio y cazuela aumento bancos hasta
deshacer para llenarlos de gradas los aposentos junto
a la entrada51. A mediados de 1787 su ruina fsica
era algo evidente, por lo que se aconsej su cierre.
En esa coyuntura el regidor habanero Gabriel de Pealver y Calvo, interesado en hacer mritos para
conseguir un ttulo de Castilla, propuso derribar el
antiguo y arruinado Coliseo, para fabricar en su solar una nueva crcel pblica52.
En el Cabildo de La Habana del 26 de noviembre
de 1787 se expuso que
la crcel pblica que nuevamente se ha construido
est muy hmeda, oscura y sin la correspondiente
51

Amores Carredano, J. B.: Cuba en la poca de Ezpeleta
(1785-1790), Pamplona, 2000, p. 114.
52
56
ventilacin, para que los aires puedan comunicar sus

piezas, y dar algn refrigerio a los miserables presos... tambin se reconoce que el mbito de la crcel
no es tan extenso y capaz como requiere la multitud
de hombres y mujeres que en ella estn arrestados, y
por eso falta la comodidad para ser curados y asistidos los que enferman, no se les puede hacer la comida dentro porque no hay pieza que destinar a este fin, y estn siempre mezclados los blancos con
los negros, chinos y mulatos, sin poderse hacer separaciones de clases porque no hay lugar en que
edificar algunas piezas de distincin.
Se expresaba que, adems de tales incomodidades y

de la ausencia de distincin de clase y etnia entre
los encarcelados, derivado de su concepcin obviamente racista, se precisaba que la proximidad
entre la prisin y las dems oficinas y dependencias
de la Casa de Gobierno derivaba en mal olor y vocero en las ltimas53.
Como solucin al problema, el regidor Gabriel
Pealver y Calvo present en esa misma sesin un
proyecto para construir una nueva crcel en el lugar
ocupado por el Coliseo que est amenazando ruina,
por cuyo accidente se han suspendido stas. Propuso que el espacio liberado en la Casa de Gobierno
53
Snchez Agust, M.: Edificios pblicos de La Habana en

el siglo XVIII, Valladolid, 1984, p. 71.
57
con la supresin de la crcel se convertira en accesorias y entresuelos, con cuyo producto se sufragaran a la Casa de recogidas los 25 pesos que le produca el teatro y lo que sobrara sera dedicado a la
construccin de la nueva obra. Ante la gravedad de
la cuestin por tratar de variar la constitucin de dos
edificios pblicos fabricados de orden del Rey durante el mandato del Marqus de la Torre, el regidor
Torrontegui plante el dictamen, que fue aceptado,
de pasar el expediente al gobernador, que es quien
tena poder en la materia, proponindole que los ingenieros reconociesen ambas construcciones y estudiasen la viabilidad del proyecto54.
El teniente coronel de ingenieros Antonio Fernndez Trevio reconoci las obras y se manifest
favorable a su realizacin, por lo que al mes siguiente present un proyecto de crcel en el terreno del
Coliseo, que inclua un clculo del costo de la obra,
que ascenda a los 53.086 pesos y dos reales. El edificio constara de dos pisos, con una altura algo superior a los dos metros, hasta la cornisa o faja del
apetrilado. Aprovechara los muros del antiguo teatro, mientras que su exterior sera de cantera con la
mxima sobriedad, conforme al espritu neoclsico,
limpio y llano cuanto sea necesario a evitar medios
de escalarse. Slo dispondra de ventanas en el
frente que daba a la Alameda. En su interior el patio
54
58
Ibdem, p. 71.
sera la va por la que los presidiarios accederan al

desahogo, claridad y ms ventilacin. En torno a
l se distribuiran las dependencias. En su parte baja
un lateral sera empleado para calabozos individuales para los presos ms peligrosos, mientras que en
al alta, con un muro de separacin y entrada independiente, seran colocadas las mujeres con la finalidad de evitar los inconvenientes derivados de la
relacin entre ambos sexos. Al disponerse de un
nmero respetable de salas se podra clasificar a los
detenidos no slo por la naturaleza de sus delitos, sino lo que era ms importante en una sociedad como
la habanera que estaba girando hacia la trata masiva
y la economa de plantacin, codificando ms ntidamente a sus componentes en funcin de su procedencia tnica, de acuerdo con su origen, que era la
mxima preocupacin del reputado miembro de la
sacarocracia, al hablar del anterior recinto carcelario.
Finalmente contara con una pequea capilla en la
cabecera del patio para la celebracin de la santa misa y la asistencia espiritual. Era, en definitiva, un
exponente de la mentalidad ilustrada que inspiraba a
Trevejo la realizacin del proyecto conforme a los
ms estrictos cnones neoclsicos.
Sin embargo, la obra, que planteaba ser realizada
en el plazo de un ao, nunca se llev a cabo. El recinto de la Casa de Gobierno ser su residencia hasta
1834, ao en que el general Tacn ubic a los presidiarios en un edificio de mayores dimensiones en un
59
solar en las proximidades del Castillo de la Punta55.

El tema se dilat y se mostr inviable, probablemente por falta de recursos. En 1792 se volvi a pensar
en el cabildo habanero en sus sesiones 21 de enero,
7 de febrero y 24 de mayo la reedificacin del Coliseo como alternativa menos costosa y viable. La Corona la aprob, pero la entidad local, tras largas deliberaciones, estim que existan obras ms urgentes
en las que estaba comprometida la ciudad, como
eran las de la terminacin de la Casa de Gobierno y
el empedrado de las calles. Se propuso que el dinero,
unos 26.400 pesos, se tomase a prstamo de los comerciantes a un cinco o seis por ciento de inters.
Sin embargo otros alegan que no se poda obligar a
su realizacin sin atropellar las leyes. El gobernador se mostr tambin favorable a la preferencia de
las citadas obras, que originaban cuantiosos dispendios. Propuso la solicitud de un real permiso para la
cesin a censo redimible de cualquier forma que fuera de su real agrado, con cuyo capital se obtuviese la
suma necesaria para la reedificacin del teatro conforme al plano y clculo presentado por el ingeniero
comandante, que sera el anteriormente citado Fernndez Trevejos56.
55
Ibdem, pp. 73-75.

Weiss, J. E.: La arquitectura colonial cubana, Sevilla,
1996, p. 274.
56
60
Arrom refleja que en 1792 se hicieron ligeras reformas del edificio. Mas, debieron ser tan reducidas
que se puede decir que prcticamente se puso punto
y final ese ao a los espectculos en l. Como se
puede constatar en El Papel Peridico de La Habana
las noticias sobre representaciones teatrales son
prcticamente nulas a partir de ese ao hasta desaparecer por completo en los restantes de la centuria57.
Segn el informe de Manuel Zayas y Jos Eusebio
de la Luz en el expediente promovido ese ao para
su rehabilitacin, se pretenda gastar en ella 26.500
pesos, pero el proyecto nunca se llev a efecto. Al
parecer pareca preocupar a los gobernantes el fracaso del teatro de Puebla de los ngeles y teman gastar en vano ese presupuesto. No obstante, tales comisarios estimaban que eso no acontecera en La
Habana por
no ser comprable el genio ttrico y carcter melanclico de los poblanos con el sociable, festivo, bizarro y marcial de los habaneros; ni aquella poblacin con sta, cuyo puerto es la llave de las Indias
y el Emporio Americano, donde no slo existe
siempre una marina real, sino otra mercantil generosa, en que es continua la avenida de extranjeros y
peninsulanos espaoles, y su detencin; en l se
57
AA.VV.: La literatura en el Papel Peridico de La

Habana, La Habana, 1990, p. 285.
61
renen las naves que entran y salen de unos por

otros destinos, sin faltar jams una respetable
guarnicin en la plaza, por cuyas razones no es de
temer el evento de que se cierre, como aqul, este
Coliseo, ni que la ciudad sea deudora de cosa alguna, antes bien adelantar muchos pesos con buenas
comedias, tragedias, bailarines, pequeas peras,
zarzuelas, maromeros, sombras chinescas, autmatas, conciertos y otros recreos que frecuentemente
se proporcionan en este trnsito58.
Como evidenci Ventura Pascual Ferrer en 1831

en El Nuevo Regan con irona, abandonose al fin
el teatro de la alameda a causa de amenazar ruina,
echronlo abajo, dispersose el resto de actores y qued
La Habana por ms de diez aos sin ver comedias y
sin que nadie las extraara59. Este escritor refiri que
el Coliseo tuvo que ser abandonado en tiempos del
gobernador Ezpeleta a causa de tal estado calamitoso, sealando que se ech abajo lo interior del edificio para construirlo de nuevo, lo que no lleg a
tener efecto por entonces, aunque se emplearon muchos medios para ello. Sin embargo, se equivoca
cronolgicamente Ferrer porque sera a partir de
58
Cit. en Arrom, J. J., 1944, op. cit., p. 19.

FALTA AUTOR O EDITOR: El Regan y el Nuevo
Regan, prlogo de Jos Lezama Lima, La Habana, 1965,
p.444.
59
62
1792 la fecha de su cierre, y, obviamente, la gobernacin de Ezpeleta finaliz en 1790. Pero lo cierto
era que, ante tal estado de cosas, por espacio de doce aos no hubo en La Habana ms representaciones
cmicas que algunas de aficionados en casas particulares60 El propio Ferrer subray que se hacan por
esas fechas las representaciones en el arrabal, en
una choza harto indecente. Los actores que trabajaban en ella cruzaban a Guanabacoa, al otro lado de
la baha, donde representaban algunas comedias en
la fiesta de la Candelaria en un corral harto indecente61. El boho al que probablemente se refera
era el teatrito que por ese tiempo se haba levantado
al fin de la calle de Jess Mara, al que con irona se
refera en El Regan de la Habana en 1800:
Slo hay una cosa sensible, segn mis observaciones, y es que las comedias se van marchando por la
posta de esta ciudad, porque el primer establecimiento de Coliseo en la Habana fue en el callejn
de Justiz, despus pas a la alameda interior, despus al fin de la calle Jess Mara y ahora estn en
el Campo de Marte (lugar del que luego nos referiremos). Yo deseara que no se tratase de quitarlas
de aqu porque temo y con razn que la primera
mudanza que se haga va a parar el Coliseo a Jess
60
61
Ibdem, p. 487.
Ferrer, V.P., op. cit., pp. 31-32 y 65.
63
del Monte, o cuando menos ms all del Horcn,

segn el paso que lleva62.
En 1794 se instal en La Habana un teatro mecnico. Se anunci el 27 de marzo en El Papel peridico con notable estrpito. Consista en una instalacin sobre una gran plataforma de 36 pies de largo
en la que se movan ms de 35.000 figuras, evidente
exageracin, por medio de una mecnica complicada y sabia que presenta al a vista del espectador una
imagen viva de todo lo que la naturaleza contiene de
hermoso y maravilloso. Sus decoraciones haban
sido pintadas por Pedro Algiero, pintor de la Academia de Roma. Sus dueos eran Eugenio Flrez y
Luis Ardaxo, artistas mecnicos de Nueva Orleans.
Las sesiones correran los martes, jueves y domingos
de la semana y los das festivos. Se deca que ya
haba sido vista en Madrid, Barcelona y otras ciudades espaolas. El 30 de marzo se anunciaba su apertura. Su representacin tendra lugar en la casa de
Blas Vzquez, esquina opuesta a la del Monasterio
de Santa Clara. Mostraba un prtico corintio con columnas torcidas o salomnicas guarnecidas de follajes de oro. Bajo sus pedestales se colocaban cuatro
figuras alegricas en medio de las armas de San Juan
de Jerusaln. Mantuvo funciones por espacio de cuatro meses, desde el 30 de marzo hasta el 3 de agosto,
62
64
FALTA AUTOR O EDITOR, op. cit., p. 68.
lo que se supona que era un xito, teniendo en cuenta que la funcin era igual todos los das y que el repertorio no variaba, por lo que mucho tena que gustarles a los habaneros para haberse sostenido tanto
tiempo. Pero debi de presentar suspensin de pagos
el ltimo da de los citados porque en El Papel peridico de ese da constaba que el director del espectculo avisaba a las personas que tuviesen que reclamar contra l su presentacin para ser satisfechas.
A partir de entonces no se volvi a saber de los seores Flrez y Ardaxo y su teatro mecnico63.
La cuestin de la construccin de un nuevo teatro
se dilat en el tiempo por falta de recursos y de resoluciones efectivas hasta 1800, fecha en la que el Coliseo todava no sido levantado de nueva planta. El 13
de marzo de ese ao el Cabildo elev al gobernador
un presupuesto de las obras presentado por el ingeniero Fernndez Trevejos el 1 de enero de anterior, que
sera tal vez su ltima tarea al frente de las obras de la
ciudad, ya que falleci en octubre de ese ao64. El 20
63
Toln, E. T. y Gonzlez, J. A.: Historia del teatro en La

Habana, tomo I, La Habana, 1961, pp. 35-38.
64
Segn Pezuela, Antonio Fernndez Trevejos era originario de La Habana de familia acomodada e hidalga, pero en su
hoja de servicios del ao 1777 constaba que posea 44 aos de
edad. Tras ejercer como cadete y subteniente en el regimiento
fijo de la ciudad fue habilitado como ingeniero voluntario en
1762 durante el asedio de la ciudad por los britnicos, siendo
hecho prisionero en el asalto al Morro. Tras la restitucin de la
65
de junio Antonio Baos efectu proposiciones para

la contratacin de las obras, propuesta que hizo suya
Eustaquio Fuentes y el 18 de enero de 1801 Juan
Pablo Lamoto, que se comprometi a ejecutarlas por
la suma de 90.000 pesos, aunque solicitando anticipos y otros privilegios que el Cabildo consider onerosos, por lo que el 26 de marzo dio curso a la de
Fuentes, todo ello ya bajo el mandato del Marqus
de Someruelos (1799-1812), el cual muy inclinado
a promover las diversiones pblicas hall arbitrios
para derribar la obra primitiva y edificar en su mismo solar otro de mampostera bajo un plan muy parecido en extensin y distribucin al teatro principal
de Madrid65. Su arquitecto fue el seor Hallet, tal y
como se recoge en El Papel Peridico de 9 de febrero
plaza sigui prestando servicios con tal consideracin hasta que
ascendi a la de delineador el 13 de febrero de 1767. Particip
en la expedicin a Nueva Orleans bajo el mando de OReilly.
El 25 de febrero de 1772 alcanz la categora de ingeniero extraordinario con grado de teniente. En 1780 particip en la toma de La Movila y al ao siguiente en la de Penzacola, tras la
que fue designado con categora de ordinario con grado de capitn y pocos meses despus, por los mritos contrados. En
1792 se le confiri el de ingeniero en segundo y seis aos ms
tarde en jefe con grado de coronel. Dirigi las obras de la Casa
de Gobierno, no descartndose ser el autor de su traza. Muri
en 1800 justo en el momento en que haba sido promovido a
brigadier con destino en el Nuevo Reino de Granada. Snchez
Agust, M., op. cit., pp.83-84.
65
66
de 1804, fecha en la que se anunci una funcin a

beneficio de ste como arquitecto y director de la
fbrica del Coliseo. El diseo de su fachada imitaba
a los teatros parisinos de la poca.
En 1800 se haba presentado Eustaquio Fuentes
ante el Marqus de Someruelos, calificado por Ferrer como especulador resuelto y sin dinero. Le
propuso reedificar el Coliseo, por entonces reducido
a solar, con la condicin de establecer uno provisional. Deseosa la mxima autoridad de la isla de proporcionar diversiones honestas a una poblacin de
sesenta mil almas, accedi a su propuesta. Fuentes
escogi el Campo de Marte
por aprovechar una especie de circo de tablas que
compr muy barato a un ingls, el cual lo haba
construido para hacer juegos de equitacin en que
gan buen dinero, y cuya habitacin para el objeto
a que lo destinaba haba de costarle casi tanto como si lo hiciese de nuevo.
Con tal panorama, un coliseo sin techo era inviable

en los frecuentes das de lluvia. Otro obstculo era el
hecho de que en las funciones de la tarde, se bajaba
el teln en cualquier estado que estuviese la comedia. Para colmo de males su compaa estaba constituida por personas que jams haban representado y
que toda su instruccin en este ramo la haban adquirido leyendo las viejas comedias y los disparatados
67
romances y entremeses que se vendan en la librera

de la plaza. Dirigida por un empresario incapaz y no
ducho en la materia todo vino a parar, en frase e Ferrer en merienda de gitanos. Se arruinaron los que
lo habilitaron y los cmicos, ante la falta de abono
de sus salarios, dejaron de trabajar, siendo el circo
desmantelado para sacar algn producto de l.
Finalmente, otro nuevo proyecto s tuvo xito.
Durante su reedificacin se construy por una empresa privada uno provisional en medio de la Alameda de Paula. Era pequeo y de tablas, pero segn
Ferrer, gracioso, decente y acomodado. En l se
refugi la dispersa compaa del circo. Sin embargo,
los actores seguan sin adelantar, pues
seguan el sistema de dar gritos, hacer ridculas
contorsiones, mover los brazos en todas direcciones a cada palabra, no dar inflexiones a la voz y
expresar en un mismo tono y con cierto fastidioso
sonsonete todos los afectos que estaba entonces
en toda su fuerza y hoy no falta quien lo practique, pero eran dciles, y algunos, valindose de
las advertencias que les hacan, corrigieron muchos de sus defectos. Sin embargo, a pesar de
ellos, haba bastante concurrencia, porque al fin
se pasaba el rato66.
66
68
FALTA AUTOR O EDITOR, pp. 487-488.
En 1846 fue ampliamente hermoseado y ampliado

con un costo de 30.000 pesos fuertes tomados del
fondo de emancipados. Las obras fueron dirigidas por
el general de ingenieros Mariano Carrillo de Albornoz. Estas reformas consistieron esencialmente en la
renovacin en piedra de sillera de la fachada principal y la lateral que miraba a la baha. Pero, cuando,
tras su finalizacin, se hallaban a la espera de una
compaa italiana para su inauguracin, se produjo un
violento huracn el 10 de octubre de ese ao que lo
afect de tal manera que hubo de ser abandonado67.
En esta segunda etapa, a partir de 1803, estuvo
alquilado por un empresario que abonaba 250 pesos
mensuales por l. A continuacin, una sociedad de
individuos de la nobleza
se propuso ocurrir a su conservacin reparndole
en los trminos correspondientes y por esta razn y
los considerables gastos que tuvieron que hacer, se
les concedi el uso del edificio por cinco aos, renunciando el ayuntamiento la pensin. Mas, advirtiose la necesidad de construir una pared costosa y
se aument el plazo a siete aos.
Finalmente, en su ltima etapa, le correspondi su

gestin al empresario Francisco Marty, que sucedi
67
Pezuela, J., op. cit., tomo III, p. 171. Weiss, J. E., op. cit.,
pp. 272-273.
69
a sta en sus derechos y acciones. El teatro estaba

gravado con una pensin mensual de 20 pesos a favor de la casa de recogidas. En l se dan sesiones
de pera con especialidad y es fama que la asistencia
de concurso es siempre muy escogida. Sus beneficios eran muy diversos. La noche que tuvo ms producto fue de 700 pesos de entrada y 400 de aforo68.
La estructura del Coliseo y su ligera reforma

ulterior para adaptarlo a la pera
En la entrada, en la puerta principal, se encontraba un hueco que era ocupado por tres palcos. Contaba con un banco corrido para colocar en l la ropa de
guardar y con un vestuario de cmicas con dos puertas. Su exterior era de cuatro muros divididos en dos
rdenes. En el primero se encontraban seis huecos
de puertas y 11 de ventanas, todos ellos con sus
marcos y hojas. Las ventanas albergaban sus rejas de
cinco luces de madera de acina. En el segundo piso,
se hallaban divididas por una faja que corra a su alrededor, rematada en una cornisa que cubra todo el
edificio. Comprenda quince huecos de ventana con
marcos y antepechos con balaustre y hojas de pino.
En su interior albergaba once escaleras interiores,
seis de mampostera, tres con sus puertas, dos para
68
70
AA.VV., 1999, op. cit., p. 39.
entrar y salir y otra para el apuntador con su portauela en el piso de dicho teatro. Los aposentos del
capitn general se encontraban a la derecha e izquierda de la entrada a la cazuela, que se compona
de dos tramos, con columnas en todos ellos. El total
de aposentos era de 53, siendo doble el del gobernador. En la cazuela se encontraba un gradero de tres
escalones con sus pisos y cuatro entradas. El forro
que divida la cazuela del corredor era de tabla de
ciprs y en l haba cuatro ventanas para desahogo
de las gentes con sus respectivos corredores. En la
puerta nmero cuatro se localizaban dos cuartos para
caf. Finalmente, el patio albergaba 24 bancos completos, seis de lunetas y tres ms pequeos69. Al respecto le llam la atencin al francs Thiery tal abundancia de asientos que le proporcionaba la ventaja
de que puede uno sentarse en la luneta70.
Gracias al testimonio de este ltimo viajero podemos conocer datos precisos, amn del ambiente teatral y operstico de los primeros aos del Coliseo, sobre unas reformas efectuadas en su interior para
hacerlo factible para la representacin en l de peras.
El galo, que haba desembarcado en su puerto el 4 de
febrero de 1777, tras recibir la autorizacin del capitn general marqus de la Torre para permanecer en
69
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792. Inventario de las puertas y

ventanas del Coliseo.
70
Thiery de Menonville, J., op. cit., p. 96.
71
la ciudad y en su entorno prximo, con la limitacin

de no adentrarse ms de diez leguas en el interior de
la isla, fue invitado a tomar caf en su residencia e
incluso a cenar. Entre las personas que conoci en su
casa se le present especialmente a Luis Huet, director general de ingeniera y de fortificaciones, indicndole que era francs. Le hizo pasar a su gabinete
para hablarle sobre Francia. Menonville afirm que
por sus preguntas y sus maneras nobles y fciles,
juzgu que era un verdadero hombre de corte. El
ingeniero le mostr su inters por el Coliseo y por la
introduccin en l de la pera. Le mostr un dibujo
de una tela para la sala de pera que iba a ser construida, donde ya haba conseguido la presentacin de
la Didn de Metastacio. Le indic que
esa tela era un regalo muy especial de los habitantes de la ciudad. Representa a Phoeus sobre
su carro saliendo del palacio de las Horas a iluminar con sus rayos a la ciudad de La Habana.
Representa una mujer sentada al pie de un rbol,
en la costa frente al fuerte Maure, coronado de
torres y de aspilleras, que reposa la mano derecha sobre su escudo de armas y con la otra acaricia a sus genios.
Lo estim como un invento feliz para una ciudad

de Amrica, pero calific su ejecucin de muy
pobre. Precis que
72
el palacio del sol, en alusin sin duda al nombre de

la torre muy pequea, negra y ahumada, cuya puerta, an ms pequea, parece ms bien la de un calabozo que la de un prtico destinado al pasaje de
los carros radiantes del sol, tirado por cuatro caballos. Hice notar esta falta al gobernador, dicindole
que aparentemente el pintor conoca poco sobre La
Metamorfosis y que no haba visto nunca la pomposa descripcin de Ovidio que comienza con estas
palabras: Regia folis erat.... Sin embargo, el gobernador trat de disculpar al pintor y me recomend que fuera a ver su pera. Qued muy satisfecho de haberlo conocido y a partir de ese
momento estuve tranquilo en La Habana71.
Ese pintor en cuestin, que parece ser el propio

Luis Huet, artfice de esa tmida reforma de adaptacin del local para la pera, por ya haberse marchado Bertucat por esas fechas a Nueva Espaa. Aunque de origen francs, era natural de Livorno (Italia).
En 1777 constaba que tena 58 aos. Haba servido
de cadete y subteniente en los regimientos de Borgoa y Brabante. Tras estudiar en la academia de
Barcelona, ingres en el cuerpo de ingenieros con
destino en el ejrcito de Saboya. Particip en los sitios de Demon y Tortona, en cuya plaza fue hecho
prisionero. De regreso a Espaa sirvi sucesivamente
71
Ibdem, pp. 95-96.

73
en los destinos de Alicante, Mlaga, melilla y Ceuta.

En 1744 fue ascendido a teniente e ingeniero extraordinario, en 1753 a ordinario y tres aos ms tarde
a capitn. En 1760 pas a ingeniero en segundo con
grado de coronel y en 1770 al de jefe con rango de
coronel72. En 1772 se le destin a La Habana con tal
empleo para relevar a Silvestre de Abarca en las obras
de fortificacin de la ciudad. El 29 de julio de ese ao
se le dio licencia para embarcarse con su familia para
La Habana en la orca Santa Ana, capitaneada por el
72
Durante esos aos realiz planos relativos al espign de

Ceuta, conjuntamente con Carlos Luxn entre 1751 y 1775, entre 1764 y 1771 los concernientes para un cuartel capaz para
dos batallones de infantera con cuatro bvedas sobrantes para
almacn de vveres de esa plaza. En 1766 los del plano del
campo del Moro, con sus ataques en las inmediaciones de ese
puerto, sobre el estado de la reedificacin de la brecha de la
cortina entre el baluarte de San Pedro y espign de la segunda
puerta en la plaza de armas, de la ciudad, indicando los nuevos
lmites de los guardias de los moros para que quedase paso para los ganados y sobre el espign de la izquierda y la batera de
la cabeza. En 1767 los de la planta alta y baja de una casa que
haba sido de Francisco Gonzlez para su adaptacin como
Academia militar de Ceuta y el de la construccin de los dos
muelles del puerto que se deba formar a la cabeza del foso de
la Almina. En 1770 abord uno sobre el estado de la plaza y al
ao siguiente sobre la isla de Perejil, que fue su ltimo encargo
en esa plaza norteafricana. Snchez Agust, M., op. cit., p. 85.
Capel, H. y otros. Los ingenieros militares en Espaa. Siglo
XVIII. Repertorio biogrfico e inventario de su labor cientfica
y espacial, Barcelona, 1983, pp. 231-232.
74
teniente de navo Antonio Valderrama. Viaj con l

su mujer Brbara Bomtempo, sus hijos Micaela,
Francisca, Luisa, Felipe, por entonces cadete, y Jos,
que desarrollara la carrera paterna, ngela Huet,
viuda del capitn e ingeniero ordinario don Alonso
OFray y sus hijas Brbara y Mara73. Thiery la conoci en la casa de campaa de su marido, a la que
haba sido invitado. All almorz y cen en compaa de su hija y un comandante de artillera, invirtiendo varias horas del espacio intermedio unas cuatro horas de labor en la siembra de su jardn con las
semillas que le haba proporcionado. Dijo que era
una noble genovesa de alta alcurnia74.
Los aos que permaneci en La Habana fueron de
intensa actividad. En 1773 elabor el plano de la
nueva ciudad de San Juan de Jaruco. En 1774 efectu el plano de un almacn de plvora para treinta
quintales con el objeto de su colocacin en un cayo
y ajust a su dictamen otro firmado por Joaqun de
Peramas de un puente proyectado para el ro de San
Juan de Matanzas, En 1775 traz dos planos y perfiles del Fuerte Prncipe, que haba sido proyectado de
acuerdo con el anterior ingeniero Silvestre Abarca, y
del que se hizo cargo de sus obras hasta su marcha
de la isla y otros sobre la contadura y casa del intendente de Marina. Sobre tales trabajos en la fortaleza,
73
74
A.G.I. Contratacin, 5.517, N. 1, R. 39.

75
que fueron visitados por Thiery, el galo precis en

1777 que Huet le mostr el can que haba construido y los trabajos con tanta confianza como si
me hubiera conocido desde haca mucho tiempo.
Afirm al respecto que su emplazamiento, alrededor
de unas 800 toesas sobre una colina del lado de la
ciudad, era en un terreno pedregoso y sin tanta agua,
sin embargo de ello que se cultiva la mandioca, que
los espaoles llaman yuca, siendo tanta su maestra
que le produce 3.000 piastras al ao. Entre sus intervenciones destacaron las de la Alameda de Paula
y la del paseo extramuros. Sobre ste ltimo le relat
a Thiery que haba hecho plantar rboles que l
desaprob por el carcter pedregoso del terreno y su
cielo tan ardiente, por lo que le sugiri que deban
estar cubiertos de csped. Especific que las razones aducidas le convencieron75. Fueron aos de frentico trabajo, aunque secundado por otros ingenieros, como el venezolano Jos Pozo y Sucre, que traz
el plano del pueblo de San Julin de los Gines76.
75
Ibdem, p. 95.
Entre sus trabajos destacan en 1776 los del proyecto de
cuarteles para un batalln de infantera en el terreno del viejo
castillo de San Francisco, el del puerto de Guantnamo, el de la
baha de Jaguar, los de la costa septentrional de Cuba, del puerto del Mariel, de la baha de Nipe y de la ciudad, puerto y castillos de La Habana. En 1779 el plano y perfil del estado de las
obras de Fuerte Prncipe, que ejecut en reformas sucesivas
hasta 1784. El del reducto que cubra la gola del Fuerte de San
76
76
En 1778 se le ascendi a ingeniero director, alcanzando el grado de brigadier al ao siguiente. Particip

como maestre general de los cuarteles en la expedicin del Gurico de 1782, comandada por Bernardo
de Glvez, con el que mantuvo ciertas desavenencias
que culminaron con la retirada de Huet a La Habana,
actitud que fue duramente reprobada por el Rey, que
hablaba lgicamente por la voz del todopoderoso to
de Bernardo, Jos de Glvez. El 2 de marzo de 1785
regres a Espaa, quedando destinado en Cdiz.
Tres aos ms tarde alcanz el grado de mariscal de
campo y posteriormente el de teniente general.
En Cdiz fue director general de sus fortificaciones, para las que propuso un nuevo proyecto de muralla en el frente sur, varios planos y perfil de los
malecones de Tierra Firme, del semibaluarte de San
Carlos, de varias bateras y de la posicin de la casa
o pabellones de ingenieros, de los antiguos de Candelaria y cuartel y del edificio adosado a dichos pabellones, donde se propona instalar la Real Academia o Escuela Militar de Matemticas, de tres pisos
para cuatro aulas, cuatro pabellones para el director y
sus tres ayudantes, habitacin para el portero, librera,
etc., institucin de la que sera su primer director su
Diego, los lmites del Campo de Marte, del terreno entre los
castillos del Morro y La Cabaa y un plano de la poblacin de
Penzacola en Florida fueron tambin otros de los emprendidos
en sus aos americanos. Capel, H. y otros, op. cit., pp. 232-233.
77
antiguo ayudante en Cuba, el citado Jos de Pozo y

Sucre, y ms tarde su auxiliar y segundo de abordo y
finalmente su sucesor como director77.
Entre 1786 y 1788 ascendi a brigadier e ingeniero director de la Provincia de Andaluca con sede en
Cdiz. Cargo que desempe hasta 1797, aunque
desde 1791 ya con la graduacin de teniente general.
El 31 de agosto de 1791 se le comunic su pase de
forma provisional a hacerse cargo de la comandancia
de ingenieros de Ceuta, retornando a Cdiz al ao
siguiente. Afectado por una clica morbo deposit
en 1795 en su segundo, Pozo y Sucre, la redaccin
de un plan de defensa del Puerto de Santa Mara. En
1797 se le orden su pase al Campo de Gibraltar para la ejecucin de un proyecto motivado por la guerra con Inglaterra. A su salida, el 27 de marzo de
1798, entreg el mando de la direccin de ingenieros al anterior, falleciendo en ese mismo ao. Thiery nos dej un retrato sobre su personalidad. Dijo
de l que era un hombre distinguido por sus talentos, por su situacin y por su amor a las letras.
Rene una gran estima y la confianza de la corte.
Su grado de coronel le permite llevar sus puntos de
vista bastante lejos78.
77
Ibdem, pp. 232-233. Snchez Agust, M., op. cit., p. 85.

Cano Rvora, M. G.: Cdiz y el Real Cuerpo de Ingenieros militares (1697-1847), Utilidad y firmeza, Cdiz, 1994, pp. 246-257.
78
Thiery De Menonville, J., op. cit., p. 95.
78
Los avatares de la primera compaa

de teatro del Coliseo, con la expulsin
de Agust de la isla y los pleitos sobre
su gestin hasta la sentencia final
El Marqus de la Torre cedi la gestin del teatro
al empresario cataln Juan Agust, originario de
Blanes (Gerona), por cinco aos y dos ms a comenzar a partir de la Pascua de Resurreccin de 1775.
Haba recibido las aguas bautismales en la parroquia de Santa Mara de esa localidad catalana el 24
febrero 1745. Era hijo de Salvador Agust Sastre y
de Antonia Ferrer y Agust, vecinos de esa villa. Sus
padrinos fueron Juan Agust Sastre y Teresa Miguel,
tambin residentes en ella79. Era el segundo de ocho
hermanos, cuatro varones y cuatro hembras, de los
que tres haban emigrado a La Habana. Adems del
anterior, se establecieron en esa ciudad Salvador,
que haba contrado nupcias en Barcelona, donde dej cuatro hijos, que ya se hallaba fallecido en 1797,
y Francisco, que se convertir en el defensor de los
intereses familiares en la capital cubana. Los restantes eran Jos, Ana Mara, Mara Mariana, Teresa y
Esperanza Matilde80.
79
A.H.N. Consejos. Leg. 20792. Copia de su partida de

bautismo.
80
No sabemos la fecha de bautismo de Salvador por haber
fallecido y dejado herederos. El de Jos fue en la iglesia de
79
El nuevo Coliseo deba ponerse en uso desde el

20 de febrero de 1775, abonndose los alquileres a la
Casa de Recogidas desde esa fecha. Sin embargo, el
capitn general, teniendo en cuenta el corto periodo
de tiempo que quedaba para la Cuaresma, le relev
por aquel ao de ese pago. El 13 de enero de ese ao
se constituy una nueva compaa, integrada por el
citado y su paisano, originario de Vilanova y Geltr,
Gaspar Vidal ante el escribano habanero Marcos
Martnez. Gaspar entregaba a Vidal 6.433 pesos dos
reales de contado, con los cuales le obsequi y pag
la mitad de los gastos que tena hechos en la compaa de cmicos y en el Coliseo antiguo provisional,
con lo que adquiri Vidal dominio de sus existencias, de las que dejaran constancia en un inventario
formado por ambos. En los cinco aos de duracin
de la empresa deban de formar un libro que debera
conservarse en poder de Vidal. En l se anotaran
por menudo las entradas y erogaciones de dicho
asunto firmadas de ambos para facilitar en cualquiera evento una verdadera liquidacin de ello. En
Santa Mara de Blanes el 24 octubre 1731. Le segua Ana Mara, que recibi ese sacramento el 1 noviembre de 1741; Esperanza Matilde el 23 junio de 1743; Juan el 24 de febrero 1745;
Mara Mariana el 23 de noviembre de 1746; Francisco el 6 de
febrero de 1749 y Mara Teresa el 23 de diciembre de 1750.
Sus padres falleceran Salvador de apopleja el 29 de noviembre de 1796 a los 73 aos de edad y Antonia el 24 de julio a los
85. A.H.N. Consejos Leg. 20.792.
80
manos de este ltimo recaan todos los beneficios, corriendo a su cargo los pagos. Las alcancas estaran en
el Coliseo a satisfaccin de los dos. Mensualmente
se balancearan las cuentas con arreglo a dicho libro
para aprovecharse de las utilidades que les rindiese
el negocio, dejando un fondo regular para los suplementos que ocurriesen. Finalmente, todas las disposiciones relativas al teatro, ya fueran para aumentar
sus gastos o para disminuirlos, ya para solicitar cmicos o para asignar salarios, con cualesquiera motivos, tenan que ser adoptadas entre los dos y de
comn acuerdo81.
Un ao despus, El 13 de marzo de 1776, Juan
Agust, en su comparencia al Marqus de la Torre,
recibi la notificacin de haber sido acusado de tratar carnalmente a una de las cmicas y que su mujer estaba ausente, por lo que era preciso que fuese
a vivir con su mujer, residente en la Pennsula. En su
defensa aleg que esa acusacin era totalmente falsa
y que en el prximo buque correo esperaba a su mujer. Aluda que, aunque este transporte no se verificase, l pasara a Espaa para su conduccin, mxime estando el capitn general instndole a ello.
Arguy que haca mas de tres aos que haba solicitado licencia para establecer el Coliseo y que el motivo de que ella no estuviese all se deba a los gastos
extraordinarios que haba hecho en la compaa y en
81
Copia de la contrata entre Vidal y Agust, en ibdem.

81
el transporte de cmicos y cmicas desde Espaa,

todo ello de su cuenta. Entenda que el perjuicio que
se le causaba era grande porque
las cosas que all se pusieron para el adorno y a la
composicin de las funciones haban decado de su
primer valor por tratarse de pinturas, ropas y otros
objetos, por lo que vendran a valor menos de una
tercera parte. l haba dado pie a dos casas de teatro, una provisional y una segunda en el nuevo edificio erigido para que sirviese de socorro de la casa
de recogidas. Fue preferido en la segunda por el
periodo de 5 aos y dos ms. Su trabajo personal en
la fundacin de las dos casas quedara de esa forma
en nada y sin satisfaccin y el tiempo perdido.
El 18 de marzo de ese ao, requerido por el capitn general, le comunic a la mxima autoridad insular los indecibles perjuicios que le ocasionara el
traslado a La Habana al tiempo de su expulsin. Sin
embargo, se hallaba dispuesto a obedecer los decretos gubernativos y se hallaba presto a ajustar las
cuentas con Gaspar Vidal, ofreciendo fianza por el
tiempo de seis meses para arreglarlo todo. El decreto
de ese mismo da del Marqus de la Torre le recordaba las repetidas amonestaciones efectuadas durante dos aos, frente a las que reaccion con su mala
conducta y su errado manejo que haca necesaria su
expulsin de la Ciudad no por tiempo limitado sino
82
para siempre, por lo que se haca imprescindible su

rpida marcha ajustndose con anterioridad las cuentas de la compaa. El cataln apel ante el Consejo
de Indias. Al estar imposibilitado de pasar a la Audiencia de Santo Domingo le fue admitido tal recurso ante el gobierno indiano. Sin embargo, la mxima
autoridad militar insular no le dio curso a tal peticin
y acudi el escribano con orden gubernativa para
impedirla. Por esas mismas fechas Gaspar Vidal present escrito en el que afirmaba que Agust no quera verificar las cuentas, por lo que, para ejecutar el
retoque de bastidores y de algunas cosas del teatro
donde tena su habitacin el blanense, deba procederse al inventario. En su respuesta, el gobierno expres que si ste no se presentase se vera obligado a
dejar la habitacin y se le condujese preso a la crcel
pblica. Al resistirse se procedi a su arresto y a
formar el inventario y tasacin de los enseres, que
importaron 3.229 pesos y seis reales. El 23 de marzo
se oper el embargo de todos sus bienes con excepcin de las ropas de su uso. El 22 de abril se evacu la tasacin de los bancos y piezas de madera
que fueron evaluados en 395 pesos y dos reales apreciados por el corredor mayor de la lonja. Agobiado
por todos esos requerimientos demand Agust disponer de abogado, pero el Gobierno estim superflua su peticin por entender no versarse de punto
contencioso y slo de dacin de cuentas. La tasacin de bienes result en 580 pesos y cuatro reales.
83
Ante su rebelda, Francisco Isanta fue nombrado para la liquidacin de las cuentas, que alcanzaron un
total de 5.363 pesos y seis reales. Desde de 1775
hasta ese mismo mes de 1776 deba a la casa de recogidas 745 pesos, un real y cuatro octavos, habiendo entrado en caja de productos del Coliseo cobrados en febrero de 1776 4.192 pesos, siete reales y
cuatro octavos, de los que se deban bajar 745 pesos,
un real y cuatro octavos, de lo que deba la empresa
a la casa en los antecedentes, por lo que restaban
3.447 pesos. Los gastos en febrero fueron 1.994 pesos y cuatro octavos, restando finalmente fondo de la
caja 1.453, dos reales y cuatro octavos. En cuanto al
cargo de Vidal a la empresa, ste por escrito de 18
de mayo de 1776 expres que consista en 142 pesos
y cuatro reales de palcos cargados y no cobrados y
otros gastos de 979, dos reales y seis octavos contra
la empresa, la rebaja de 1453 pesos dos reales y cuatro octavos. Resultaba a favor de la empresa de resto
lquido 473 pesos siete reales y seis octavos, los que
se repartiran por mitad entre Miguel Antonio Herrera y Agust, tocando a cada uno 263, siete reales y
cinco octavos. Dicha cantidad se le abonaba al total
cargo de 5.363 pesos y seis reales, por lo que, efectuado ese abono, deba el blanense a Vidal 5.126 pesos, siete reales y tres octavos, de los que se haca
acreedor82. Se conserva el inventario de los bienes
82
84
de la Compaa realizado el 21 de marzo de 1776

con una valoracin de 1.510 pesos 52 reales. Presenta gran inters para el conocimiento del funcionamiento del teatro en esos aos iniciales83.
El 25 de enero de 1777 evacu el Marqus de la
Torre un informe sobre la supuesta inmoralidad de
Agust. En l reflejaba que, despus su embarque para Europa de su orden,
por razn de ser casado ultramarino y contumaz a
las amonestaciones que se le hicieron por el tiempo
de dos aos para la reunin con su consorte, ya
fuese trayndola a la ciudad, ya regresando a su
domicilio y por otras causas ms que ms adelante
expondr, se ha esparcido en este pblico el rumor
que este individuo tiene alcanzada una real cdula
para que se le ampare en la separacin conyugal con
la condicin de conducir a la mujer y consiguientemente en el ejercicio de la contrata del Coliseo, de
la que no le privo sino que, siendo forzosa su partida
y tenaz la resistencia, sobre transferirla o encargarla
a otra persona, como se le franque repetidamente,
tuvo por inexcusable adjudicar este derecho a su
compaero Gaspar Vidal. La ostentacin que se ha
hecho de este preconizado triunfo tanto ms indecoroso al gobierno por las preces calumniosas con que
los factores de a se jactan insolentemente de haberlo
83
Aparece reproducido como apndice al final de esta obra.

85
obtenido agua y aviva de tal modo mi sensibilidad

que, aun conociendo ser la alta prudencia de V.M.,
casi incapaz de pagar aquel tributo a que esta expuesta la humana deceptibilidad, se me hace indispensable el instruir e informar a VM. de los justos
motivos remisin84.
Estaba molesto por la resolucin del Consejo de Indias favorable al empresario teatral y que se le acusaba de haber ocultado para hacerle salir de la isla a
toda costa.
Para argumentar su proceder, especific que
Agust
cay en una escandalosa relajacin de costumbres.
Aquel fondo de hombre sano, que haba servido
para emplearle en semejante destino, degener con
el manejo de intereses y con el derecho sobre el
Coliseo, sordo a la correccin frecuente, se familiariz con la insolencia, con los fraudes, con la informalidad y de una vez con el abuso de su ejercicio, llegando a entablar comercio torpe con una
cmica. La audacia de su genio tena ofendida una
gran parte de personas de respeto y lleg el caso de
un capitn de fragata le castigase con el bastn en
la calle, su compaero exclamaba el desorden y
usurpacin, el pblico se quejaba de su proceder
84
86
engaoso e informal y un susurro popular censuraba que la amacia se presentase en el teatro con
un testigo en el vientre de su flaqueza con el empresario85.
Esa contumacia e incorregibilidad fue, segn su

razonamiento, lo que le llev a tomar la resolucin
de impelerle a que fuera a vivir con su mujer para
evitar la prdida del arbitrio tan precioso como nico para la subsistencia de la casa de recogidas por
hallarse en las manos de este perverso empresario o
arrendatario. Sin embarg, el empresario reaccion
con insolencia a la suavidad de su intimidacin, queriendo reducir a puro contencioso el cumplimiento
de las leyes, por lo que se vio obligado a asegurar
su persona y cortsimos bienes no slo para hacer
efectiva su remisin sino tambin estrecharle cuentas. Al creer Agust que ste sera un medio para no
marchar a dar con su mujer, design un tercero,
Francisco Isanta, amigo y confidente suyo, para el
ajuste de las cuentas. Al haber sido alcanzado en
5.126 pesos y 23 octavos reales, no se conoci ms
causal para subir esta suma y a otros acreedores que
el corto valor de sus muebles, consistentes en 584
reales y la mitad de los tiles del Coliseo, que ascendi por su parte a 1.812 pesos y 4 reales. Ante tal
estado de cosas el capitn general sentenci:
85
Ibdem.
87
Qu razn poda sostenerlo en el manejo del Coliseo cuando era incorregible en tantos abuso? El
arrendamiento le concede impunidad o asilo para
insolentarse con toda clase de gentes, cometer
fraudes, usurpar intereses y hacer un comercio carnal con las cmicas? El gobierno debera tolerar
sus torpes placeres con escndalo del pblico a la
sombra de la contratista que, previniendo un caso
semejante, prescribi el metido para ocurrir al remedio? Ya haba de mirar con indolencia que un
arbitrio costeado con tantos afanes e industria destinado al fin piadoso y pblico de mantener una casa de recogidas recomendado por V.M. su objeto
adormecido en cerca de 30 aos y realizado con no
poco empeo en el tiempo de mi gobierno, falleciese bajo la inicua y corrompida conducta de un
maligno empresario? Y cual asistir este casado
ultramarino para permanecer en la separacin conyugal despus de dos aos de reconvencin incesante como el mismo confiesa en el primer escrito
con que intent evadir sus viajes?86
El Marqus de la Torre arguy como justificante

de su proceder el mandato irresoluble de las leyes
que prescriban que los casados ultramarinos deban
ir a dar con sus mujeres en la primera embarcacin
que saliera del puerto de La Habana. En cuanto a la
86
88
Ibdem.
adjudicacin de la contrata a favor de Vidal, sostuvo

que era forzosa la ausencia de Agust y notoria su
deuda con ese empresario por lo que su resistencia
no poda ser motivo racional para suspender el curso de un coliseo con perjuicio del pblico y de la casa de recogidas87.
Los propsitos del capitn general triunfaron con
la conduccin de Agust preso en el bergantn San
Jos y las nimas con rumbo a Cdiz, puerto al que
arribara el 24 de enero de 1777, como manifest en
una misiva a su llegada88. En su recurso ante el
Consejo de Indias, Jos de la Cmara Martnez, en
representacin suya, aludi que su defendido haba
propuesto al Marqus de la Torre en 1773 el establecimiento de un teatro. ste lo aprob y busc una
casa para hacer representaciones. Pero pronto advirti que, aunque se llenaba la casa por ser pequea,
no sufragaban las entradas sus costos, por lo que era
preciso edificar un coliseo capaz cuyo arrendamiento rindiera beneficios a la casa de recogidas. Una vez
aprobado ste, permiti el gobierno rifas pblicas
y asimismo aplic las multas que impona, cuya recaudacin encarg a personas de su confianza, solicitaba limosnas y emprstitos de personas hacendadas.
Una vez concluido le dio su explotacin por espacio de cinco aos y dos ms se le convena proseguir
87
88
Ibdem.
Ibdem.
89
pagando el arrendamiento de 300 pesos mensuales,

incluidos los de Cuaresma, a beneficio de la casa de
recogidas de la ciudad. Slo se le permitan tres representaciones semanales. El 20 de enero de 1775,
por faltar pocos das para la Cuaresma, empezaron a
correr los cinco aos en la Pascua de Resurreccin
de ese ao. Mas,
como la codicia de los hombres es incansable, que
anda a que el acecho de quien logra utilidades en
sus empresas, parecindole a alguien que en esto
consigue el empresario crecidas ganancias sin
hacerse cargo de las anteriores cuantiosas anticipaciones suplidas y arriesgadas para el establecimiento [...], ni de las prdidas que expuso en el tiempo
que hizo las representaciones, en donde por la estrechez ni corresponda el producto al gasto, el gobierno en principios de marzo de este ao procedi
a la tasacin de cuentas y cosas del Coliseo y lo
remiti a los reinos de Castilla89.
Apuntaba uno de los posibles mviles de la actuacin del Marqus de la Torre, que luego argumentar
ms ampliamente, las grandes utilidades aportadas
por el Coliseo en su primer ao de vida, que llev al
mismo Vidal a hacer desaparecer los libros de cuentas
de ese periodo, que nunca present ante la justicia, a
89
90
Ibdem.
pesar de los constantes requerimientos de los magistrados y de la parte contraria. Slo aportara los de
los aos posteriores, como tendremos ocasin de ver
con amplitud.
De la Cmara aludi ms tarde a la Real Cdula
de 13 de marzo de 1776, por la que se ordenaba al
capitn general Diego Jos Navarro, que la puso en
ejecucin el 30 de julio de 1777, que se le pusiera en
libertad y no se le innovase en la contrata que tena
hecha, continuando con ella hasta finalizar los aos
estipulados,
guardndoseles todos sus pactos y condiciones y
pagndole en su arbitrio y volviendo el absoluto
manejo y direccin de la compaa y funciones
cmicas bien por su persona o por el sujeto que
eligiese, sin que se le expela de La Habana, si diese
fianza de transportar a su mujer a dicha ciudad en
el trmino de ocho meses, embarcada por ella o pasando el propio Agust segn eligiese y quisiese90.
Pero sabemos que ya para entonces era inviable por

haberse ocultado por el Marqus de la Torre y ejecutarse tardamente por su sucesor, cuando ya haca
meses que haba sido remitido a la Pennsula.
Ms adelante expuso que eran sorprendentes las
argumentaciones del Marqus de la Torre porque no
90
Ibdem.
91
se correspondan con los hechos. Cmo se explicaba

si no que, tras la conclusin de la obra del Coliseo,
se prefiriese a Agust, cuyo oficio era supuestamente slo sastre con anterioridad,
tanto porque se quiso recompensar el desempeo
que ahora llama regular cuando a otra obligacin
que tuvo contrada en el Coliseo provisional de
aquella ciudad, como porque las facultades de
Gaspar Vidal, que tom por compaero, eran capaces de habilitar los costos precisos del teatro, no
obstante la miserable constitucin de mi parte.
Al increparse con tal acusacin considerada deshonrosa, se defendera aludiendo a que se trataba con
ello de atacarle frontalmente. Asever que esa
expresin que, sobre inconducente, no tiene aqu
otro juego que denigrarle vergonzoso despique de
un injusto resentimiento, pero para que se vea de
donde tiene origen esta expresin se hace presente
que le motivo de llamarle sastre ser porque antes
tuvo de su cuenta el asiento del vestuario de la tropa en que cumpli a toda satisfaccin, si a semejantes asentistas se les llama sastres ser en algn
diccionario nuevo, que tenga el que hizo el informe
porque en el de la lengua castellana no tiene semejante acepcin.
92
Prosigui en sus planteamientos con la evidencia de

que el blanense puso su dinero en el establecimiento
de las representaciones teatrales provisionales, ya
que dispona de caudal para costear la ms difcil
que era el juntar y llevar cmicos y suplir los gastos
de vestidos.
En ese teatro provisional, sin embargo,
no le obstaba la cualidad de sastre que con injuria
se le atribuye para manifestarle estimaciones, dispensarle proteccin y auxilios para el fomento de
esta diversin pblica, no se le tena por destituido
de medios, no se reparaba que era casado en Espaa y no tena all su mujer ni se acordaba el gobernador del exacto cumplimiento de las leyes que
hablan en este particular, ni tampoco al tiempo de
celebrar la contrata de la representacin del nuevo
Coliseo por 5 o 7 aos y slo se ocurren estos obstculos y se inflama el celo del cumplimiento de
las leyes en tiempo en que ya Agust haba costeado todos los gastos de decoraciones en el nuevo
Coliseo, cuando su ingeniatura, industria y vigilancia en divertir al pblico y acopiar poemas cmicos
y de msica le iban dando el fruto de sus cuantiosos anticipados desembolsos. No era tambin miserable su constitucin pues, antes de haber contrado
y dado parte en la compaa a su paisano don Gaspar Vidal, haban ya gastado 12.866 pesos, como
este mismo termin de confesar en la escritura de
93
compaa que otorg con mi parte ante Marcos

Ramrez a 13 de enero 1774. Vidal fue admitido a
esta compaa, como sabe muy bien el gobernador,
despus de hecha la contrata con ste, pues se oblig mi parte a su cumplimiento por si solo en 24 de
diciembre de 1774 y despus en 13 de enero fue
cuando le dio mi parte compaa, con que no es
verdad que por contemplacin al caudal y facultades de Vidal se diese a mi parte el asiento del nuevo Coliseo, porque, aunque es cierto que Vidal sali despus fiador de solos 3.000 pesos y don Juan
Bonilla de igual cantidad, porque se puso por condicin al captulo 28 del reglamento que todo empresario haba de dar esta fianza, as como yo a estos por fiadores pudo mi parte dar otros. Bien
pblico es en La Habana y constante al Marqus de
la Torre que Vidal no tena caudal propio, pues no
era ms que un factor de comerciantes de Barcelona, ha tenido slo una corta parte de las ganancias
que rindiese su comercio y que el verdadero aunque oculto socio y quien entreg la cantidad referida del valor de la mitad de los enseres del actual
Coliseo fue don Miguel Antonio de Herrera, que
puso a dicho Vidal por testaferro, como lo acreditaban las cartas que present91.
91
94
Ibdem.
Era un contundente y preciso alegato que no dejaba lugar a dudas sobre el verdadero mvil del
Marqus con su procedimiento al conducir al blanense a Espaa y despojarse de su contrata. Apunta
arriba y denuncia que Vidal era un testaferro de Miguel Antonio Herrera, un importante y acaudalado
comerciante y hacendado habanero cuyas estrechas
conexiones con las autoridades militares habaneras
eran de sobra conocidas. La propia documentacin
del proceso y la correspondencia no deja lugar a dudas de que quienes mova los hilos era ese oligarca y
que Vidal no era ms que su representante.
El teniente coronel Miguel Antonio de Herrera,
significado miembro de la oligarqua habanera y caballero del orden de Santiago, era un rico comerciante y hacendado que haba financiado no pocas actividades de toda ndole de la Capitana General,
incluidas las de espionaje de Francisco de Miranda
para la toma de Jamaica durante la Guerra de las
Trece Colonias y otras en pocas anteriores92.
92
El habanero Miguel Antonio Herrera y Chacn, bautizado en la parroquia de Santa Mara del Rosario, era hijo de
Gonzalo Luis de Herrera y Berrio, originario de Cartagena de
Indias, IV Marqus de Villalta y primero de su linaje asentado
en la capital cubana, donde fue alcalde ordinario en 1757 y de
la habanera Mara Catalina Chacn y Torres, hija del teniente
coronel y alcalde ordinario Flix Chacn y Castelln. Fue tambin, como su antecesor, alcalde ordinario. Haba ingresado en
la orden de Santiago en 1779, contrajo dos nupcias, una con
95
De la Cmara asegur que era ya mucho que dijese que en algn tiempo fue bueno de un fondo sano
que, sordo a la correccin frecuente, se familiariz
con la insolencia y los fraudes. Ese era ni ms ni
menos el torrente de delitos que se le atribua.
Mas, manifest que era bien extrao que sobre stos
no se forme proceso y no aparezca por ninguna parte
el nombre y la residencia de su cnyuge. Es ms,
apunta de forma categrica el hecho bien dudoso de
que, pese a remitir con su informe un montn de
papeles, los ms inconducentes para este asunto,
ninguno trata de estos hechos que se suponen tan
pblicos en toda La Habana, si son tan ciertos como
supone su gobernador. Se reafirm de lo inexplicable de no abrirse sumaria sobre un cargo tan grave
como era el haber permitido el escndalo de que
una cmica soltera saliese embarazada al teatro. Y
se pregunt de forma no menos concluyente: Por
qu no proces a sta y al autor, pues, segn nuestras leyes, no se puede acusar ni castigar al uno sin
el otro?93
Luisa Santa Cruz y Santa Cruz, hija de Pedro Beltrn de Santa
Cruz, regidor perpetuo y alcalde ordinario y la segunda con
Mara Isabel Pedroso y Zayas, hija de Mateo Pedroso Florencia, tambin regidor y alcalde. Santa Cruz y Mallen, F. X.: Historia de familias cubanas. La Habana, 1943. tomo II, pp.196202. Hernndez Gonzlez, M.: Francisco de Miranda y su ruptura con Espaa, Tenerife, 2006.
93
A.H.N. Consejos Leg. 20.792.
96
Una Real Orden posterior de 13 de noviembre de

1777 aprob la remisin decretada por el Marqus
de la Torre, pero ordenaba asimismo que, en el supuesto de que Agust volviese a La Habana, podra
usar de su derecho, como en efecto lo ejecut en
1785, solicitando se le diesen cuentas por parte de
los herederos de Gaspar Vidal por haber fallecido
ste. En su memorial el blanense se quej patentemente de la injusticia de los procedimientos del gobierno y alab la resolucin del Consejo de Indias
como de reintegrarle en arrendamiento del Coliseo,
para cumplir con exactitud con la escritura de contrata, obligando a Vidal a dar cuenta de los productos durante el despojo que haba sufrido y que de este efecto no se le impidiese pasar a Indias llevando
su mujer. Conformose el Monarca en esta resolucin
excepto en el particular de que volviese a La Habana. Se le expidi la correspondiente real orden y cedula, pero el asesor del gobierno, Flix del Rey, resentido de que el Consejo le haba multado por sus
providencias, no quiso cumplir las rdenes de del
Rey ni del Consejo, como asever en los documentos y testimonios que presentaba. Ante tales demostraciones el Consejo orden el 28 de octubre de 1783
su cumplimento efectivo sin ms dilacin.
Sin embargo, mientras tanto, aconteci la muerte
de Gaspar Vidal. El 12 de enero de 1784 sus padres, Gaspar Vidal y Rosa Vidal y Gallart consortes, vecinos de Villanueva y Geltr, se declararon
97
sus herederos universales, aunque despus de su

muerte, por la larga duracin de la contienda, tal legado recaera finalmente en su hermano Juan, comerciante arraigado en la citada localidad catalana94.
Tales influencias tena en la Capitana General de
La Habana Miguel Antonio de Herrera que, casi una
dcada despus, segua Agust sin ver dilucidado el
pleito y cobrado la parte correspondiente que le perteneca. El blanense envi al Consejo un memorial el
29 de octubre de 1793 en el que declar que por los
aos de 1774 se present ante el Marqus de La Torre para poner corriente el teatro con tal de que se
le diese en arrendamiento por 5 aos. Tras otorgar
su contrata con dicho general bajo de pactos y condiciones en que ambos se avinieron, el exponente la
puso en ejecucin, gastando ms de catorce mil pesos en su apertura. Fue en este punto ms audaz y
plante que la actuacin del gobernador se derivaba
de ver que el teatro produca ms de lo que se haba
figurado, medito alzarse con l y manejarle por medio de tercero favorito suyo y de su satisfaccin. Para eso era preciso buscar pretexto para separar de la
empresa al suplicante y rescindir, aunque no fuese
ms que indirectamente, la contrata. Don Gaspar Vidal fue la persona favorita y confidencial de quien se
vali este gobierno. ste present memorial a aquel
94
Poder de esas fechas firmado en Villanova y Geltru. Copia en A.H.N. Consejeo de Indias. Leg. 20.792
98
suponiendo tener cuentas pendientes con el suplicante relativas al asiento de comedias con otros particulares. Pidi procediese al inventario de los enseres y
utensilios del Coliseo y que el que expone desocupase la habitacin que tena en l, entregando sus llaves. El gobernador, que estaba de acuerdo, mand
que, si en el acto de la notificacin, no consenta en
el inventario y tasacin de enseres del Coliseo, la entrega de todos ellos a la liquidacin de cuentas de
Vidal y a desocupar la habitacin, se le pusiese en la
crcel pblica, donde se mantendra hasta que hubiese ocasin de remitirle a estos reinos en partida de
registro. Dio otras providencias que conspiraron todas a despojarle del Coliseo y a rescindir por estos
medios de la contrata y a ponerle en disposicin de
no poderla desempear.
Para contener tan atropellados procederes y violencias, Agust recurri al Consejo de Indias por
medio de su apoderado. En vista de los documentos
presentados y los remitidos por el mismo gobierno
por decreto de 13 de agosto de 1776, mand dicho
tribunal al capitn general que, estando preso el exponente, le pusiese en libertad y no innovase la contrata, que continuase en ella hasta finalizar los aos
estipulados guardndole todos sus pactos y condiciones y dejndole a su arbitrio y voluntad el absoluto manejo y direccin de la compaa y funciones
cmicas, bien fuese por su persona o por el sujeto
que eligiese, sin que se le expeliese de La Habana si
99
diere fianza de transportar a su mujer a aquella ciudad

en el trmino de ocho meses, enviando por ella o pasando el propio segn eligiere y quisiere y en el caso
de dar motivo o causa para procesarle lo ejecutase.
Con tales imputaciones, el empresario estaba alegando que el capitn general se encontraba directamente interesado de alguna forma en participar en
un negocio que, ante el xito del primer ao del Coliseo, crea muy lucrativo y utilizara en su provecho
a un autntico hombre de paja, que sera Gaspar Vida, testaferro a su vez de una persona tan estrechamente vinculada a la capitana como era Miguel
Antonio de Herrera. Las cartas que expuso como
prueba, firmadas por este ltimo, demuestran su total
implicacin en la gestin escnica tras la contrata
por la que el capitn general oblig al blanense a dar
cabida en la empresa a Vidal, y la sombra siempre
visible y efectiva del todopoderoso Marqus de la
Torre. El propio Herrera dira en carta a Francisco
Agust fechada el 23 de mayo de 1785 y aportada
como prueba que en todo procure V.M. acertar a
complacer el gusto del general, que es lo que nos
importa y que aiga [sic] mucha quietud. En otra
misiva del 28 de ese mes, dirigida en este caso a su
hermano Juan, le refiri que
encarecidamente me d el gusto de darlo al pueblo y principalmente al gobernador en hacer cuanto le pido as porque pienso subsistir como porque
100
determine otra cosa, por cuya razn no deber detenerse de la ejecucin y si desaprueba lo que le mando
como lo creo prevngalo al superior y seprese.
Finalmente, en otra de 27 de septiembre a ste ltimo, le comunicaba que

la de V.M. de 22 del que gobierna, e, impuesto en
su contenido, dir que, conseguido el consentimiento del seor gobernador para aumentar la entrada el da de la tragedia, no puedo sino llevar
mucho gusto de todo cuanto con acuerdo de Su
Seora se ejecute y ms cuando cae en asunto de
utilidad a la casa95.
Agust prosigui su cavilacin: Al tener noticia

el gobernador de esta providencia regia, antes de que
se le presentase la real provisin, embarc inmediatamente al suplicante para hacerla ilusoria. Con ello
consumi el proyecto que haba formado hasta despojarle del Coliseo y entregarlo a su favorito. Tras
arribar a Cdiz se dirigi a Madrid y acudi personalmente al Consejo para solicitar se ejecutase la
sentencia. Ese tribunal orden su reintegro al suplicante en el manejo del Coliseo con arreglo al contrato
con Gaspar Vidal y que ste le diese cuenta con pago
de los productos que haba rendido la administracin
95

101
desde el da inmediato en que fue arrestado y separado de ella. Deba expedirse asimismo carta por la
secretaria al presidente de la contrata para el embarque del suplicante con la precisa calidad de llevar a
su mujer y a sus hijos. De los autos resultaba finalmente la condena en las costas procesales al gobernador Marqus de la Torre, al asesor don Flix del
Rey mancomunadamente y a los dos ltimos en la
multa de 1.500 pesos al primero y 500 al segundo
con palio de gastos al consejo. La orden le fue comunicada por la va reservada al gobernador de La
Habana de aquel entonces, que ya no era el Marqus
de la Torre, para evitar la trascendencia y el escndalo de tal desatino. Se presentaron los apoderados
del exponente solicitando el cumplimiento. Sin embargo, tuvieron
la desgracia de no poderlo conseguir, a pesar de las
repetidas instancias que hicieron, tampoco pudieron conseguir los apoderados que Vidal o sus herederos porque haba fallecido, diesen cuenta de los
productos del Coliseo, presentaron dilacin y ms
dilacin, de suerte que obligaron al suplicante a recurrir al Consejo para que avocase los autos y mudase que los herederos de Vidal diesen cuenta en
este tribunal96.
96
102
Ibdem.
Se haba demostrado que en La Habana todos los

poderes fcticos se haban confabulado para empantanar el cumplimiento de la sentencia, por lo que sta se vea abocada a dilucidarse ante la Corte. En auto de 3 de agosto de 1784 declar el Consejo entre
otras cosas que haba lugar a obligar a los herederos
de Vidal a abonarle las cantidades que se le adeudaban por la contrata. Todo fueron pretextos. Los apoderados ejercitaron todo tipo de ardides fingiendo
ausencias o enfermedades que le sirvieron de pretexto para su retraso, por lo que los representantes de
Agust no pudieron formalizar la demanda sobre dacin de cuentas hasta octubre de 1785. Aunque se
mand que la parte de Vidal dentro de ocho meses
diese la cuenta, se prorrog el plazo por repetidos
testimonios de largas. Estrechado al fin, sali con un
escrito dilatorio y capcioso en que se pretendi
que los autos se remitiesen al Consejo de Indias y se
consultase al Rey para que, en atencin de haberse
perdido los libros de la compaa, por haberse ausentado de los reinos de Castilla sin saberse su paradero don Antonio Zacaras, secretario del gobernador anterior Marqus de Torre, a quien se haban
entregado para dar las cuentas, se sirviese la providencia que fuese del real agrado. Entre otras razones que alegaba para esto le deca que deba imputarse al suplicante la ocasin de haber perdido los
libros y que, lejos de haber producido ganancias el
Coliseo, justificara que se haban experimentado
103
muchos padecimientos y menoscabos, excepto el

primer ao97. Resulta bien sospechosa la prdida del
libro de cuentas del primer ao del Coliseo, ya que
la contabilidad que finalmente se present slo
comprenda desde el segundo ao de la contrata
hasta su culminacin en febrero de 1780. Demuestra mala fe porque para todos eran bastante notorios
los grandes beneficios alcanzados en ese primer
ao por la repercusin alcanzada entre el pblico
por la apertura del Coliseo.
Se declar finalmente que no haba lugar al recurso y que el apoderado de los Vidal cumpliere con la
dacin de cuentas. Agust entenda que tales dilaciones forjaron un libro, el que hemos sealado, al que
l no le daba en sus cuentas claramente negativas
credibilidad. Manifestaron que haba aparecido, y
anunciaron el hallazgo en una carta que present
manifestando por dicho libro el producto del Coliseo
desde mayo de 1774 hasta febrero de 1780, en que
se haban perdido 14.571 pesos. Los apoderados de
los herederos de Vidal pidieron que las partidas del
libro se tuviesen por cuentas, aunque no estaban escritas por el difunto Vidal, ni con firma suya. Ofrecieron justificar su certeza alegando razones que el
blanense consideraba frvolas para salir del apuro,
sosteniendo que el libro era supuesto, que no era el
de la compaa y que, aun cuando lo hubiese sido,
97
104
Ibdem.
no deba aceptarse por fraudulenta y defectuoso disposicin. Finalmente se sentenci que quedaba en
rebelda la dacin de cuentas y se ordenaba la remisin de los autos a los defensores de Agust. Tal era el
estado en que se puso este negocio en el ao de 1787.
El blanense en octubre de 1799 se lamentaba que
por ms que haba instado no haba podido conseguir determinacin alguna. Era contundente en sus
afirmaciones, ya que entenda que sus representantes
no pudieron alentar un paso, ya por los continuos
estorbos que oponen los contrarios, ya por los respetos que tiene el tribunal a Don Miguel Antonio
de Herrera, apoderado de los Vidal y hombre de
poder, empeo y temible en aquella tierra.
Ante tal imposibilidad de que se le administrase justicia en el tribunal de La Habana, recurri al Consejo
de Indias para el que avocase el conocimiento de los
autos. Conceba que se hallaba precisamente en uno
de los casos contemplados por las leyes y los autores
en que los tribunales superiores deban avocar as las
causas. El Consejo por auto de 22 de noviembre de
1792 mand librar despacho al gobernador de La
Habana para que con la mayor brevedad posible
substancie la causa. Crey que con esta resolucin se
movera al gobernador de La Habana, pero la experiencia manifest que nada haba adelantado. Pudo
apreciar que tres correos haban salido despus de
105
haberle remitido el despacho por secretara y haberlo

recibido, sin que contestase una palabra ni diese
providencia alguna. Expuso que en atencin a que
los intereses que veran y se estn detenidos por las
maliciosas dilaciones del asunto ascendan a la cantidad de 80.000 pesos. Ante tales dilaciones Agust y
su familia se hallaba en la mayor indigencia
y aun hubiese perecido si no hubiesen habido personas compadecidas de ellas y confiadas en la justicia que les hubieran hecho diferentes prstamos
que importan sobre 15.000 pesos y ya se niegan a
hacerlos porque desconfan de cobrar viendo la dilacin del asunto.
El consejo determin el 29 agosto que, ante la recepcin de un nuevo correo sin contestacin alguna,
en lugar de diferir el traslado de los autos, el mandar
uno nuevo el 20 de septiembre recordndole el cumplimento con la expresin de que en el preciso trmino de cuatro meses substanciase y determine los
autos. Agust se quejaba en octubre de 1799 de que
en 17 aos no haba podido adelantar un paso para
recobrar lo que le perteneca. La situacin en que se
hallaba era ya tan deplorable, que pensaba que estaba precisado a abandonar la justicia. La providencia
del consejo, aunque justa, entenda que era intil
porque no producira ms efecto que la dilacin apetecida por sus contrarios.
106
Por su parte, Manuel Esteban de San Vicente, en

nombre del heredero de Gaspar, su hermano Juan Vidal, comerciante arraigado en la villa de Villanueva y
Geltr, argumentaba en Madrid, el 8 agosto 1795, que
la ocasin de haberse representado en ella por aquel
tiempo algunas funciones cmicas, sido muy aceptadas y concurridas de la gente y, dado por ello un
considerable producto, hizo pensar que, establecida
esta diversin en un edificio, hecho determinadamente para este genero de espectculo, podra dar de
s anualmente cuanto se necesitase o una gran parte
para la subsistencia de aquella casa. Algunos arbitrios del Marques de la Torre y la cantidad de ms
de 10.000 pesos que ofrecieron liberalmente algunas
personas distinguidas y poderosas de aquella isla, a
tiempo que el gobernador solicit de ellas algunos
prstamos, bastaron a edificar un teatro capaz y
acomodado en todas sus partes as a los que haban
de ejecutar las funciones como a los asistentes a ellas,
quedando concluida esta obra en el ao de 1774.
Al ser Agust, en compaa de Bernardo Llagostera,

el promotor principal de las anteriores empresas, estas atribuciones le permitieron disponer de
representantes, declaraciones, piezas y dems artes
facilitarios a esta especie de diversin, desde luego
se le admiti al encargo de empresario del Coliseo y
107
ms cuando se supo quera asocirsele en el asunto

don Gaspar Vidal, en cuyos cuantiosos caudales se
aseguraba el mejor servicio y perpetuidad del establecimiento y sus fiestas. Para el rgimen, as de la
compaa de representacin, inteligencia de sus respectivas partes, salarios que deban ganar y otras
circunstancias, como el de otros oficios y, entre
ellos el de empresario, se form el reglamento correspondiente, que se entreg a Agust, que lo examin, se conform con l en todos sus particulares
en 24 de diciembre de 1774 y en 19 de enero del
ao siguiente otorg escritura formal de contrata ante Ignacio de Ayala, escribano del gobierno. Consta
por ella que la duracin de su encargo haba de ser
la de 5 aos contados desde la Pascua de Resurreccin de aquel mismo ao de la fecha y si quisiese
otros dos ms que la renta anual que haba de dar
para la casa de recogidas era de 300 ducados, que la
fianza que dio para la segunda de sus ofrecimientos,
as en este punto como los dems de la empresa, fue
de 6.000 pesos y afianzada en la persona y caudales
de don Gaspar Vidal y don Juan Bonilla. Antes de
que aprobase el otorgamiento de esta obligacin se
haba celebrado el 13 del mismo enero escritura de
sociedad de este negocio entre l y Vidal, en que ambos se titularon compaeros y empresarios del coliseo nuevo con diferentes pactos y condiciones
como los ampliamente conocidos.

108
Manuel Esteban de San Vicente valor como un

gesto de aprecio del capitn general el que se le exonerara del pago de las funciones de 1775 desde mediados de enero a las carnestolendas. Mas, frente a
esas seales de afecto,
que deban haberle humillado, parece que le engrieron, o de suerte que le extraviaron de su deber,
as por lo que toca al cumplimiento de su encargo
de empresario, como a la necesidad de comportarse
con el debido arreglo en sus costumbres, pues se
precipit miserablemente en una amistad y trato
escandaloso e ilcito con una de las cmicas, en
trminos que se publicaba haber llegado el uno y el
otro al ltimo extremo de procacia sin que bastasen
a corregirle las reprehensiones extrajudiciales que
el general hizo a Agust.
El Marqus de la Torre
pudo muy bien fulminarle la causa criminal que
competa, pero, conservndole an aquella especie
de miramiento con que le prefiri a cualquier otro
en confiarle el encargo de empresario del Coliseo,
y no queriendo difamarlo judicialmente, hall en
su calidad de casado la circunstancia de no tener
all su propia mujer y en la disposicin de las
Leyes de Indias que mandan remitir a Espaa a
109
los sujetos que se vean en estos trminos un medio

paliado y suave de castigarle98.
El 28 de julio de 1789 Francisco Agust, hermano

del empresario, haba sostenido desde La Habana
replic desde La Habana que,
por recuerdos de mi hermano y por haberlo yo visto en el libro de caja de la administracin costeada
toda la temporada del primer ao, sobraron ms de
11.000 pesos partibles entre los dos compaeros
que con el motivo de haber de recproco acuerdo
los socios determinado invertir como se invirti la
parte que se necesitase de aquellas utilidades en el
mayor y ms perfecto fomento de la contrata,
haciendo repuesto y acabdola de surtir a satisfaccin de cuanto regularmente pudiera necesitarse en
adelante. No lleg mi hermano antes de su pronta
tropela a embodar dinero alguno de dicho producto que haba entrado en Vidal y deba salir de su
mano segn los pactos de la sociedad.
La necesidad en que desde el segundo se vio
Vidal de multiplicar asientos y trabajar ms acomodamientos para las gentes del patio y cazuela,
aument bancos hasta deshacer para llenarlos de
gradas los aposentos de junto a la entrada, como es
notorio, convence con la mayor evidencia que, lejos
98
110
Ibdem.
de haberse prontamente hecho fastidiosas, el concurso pblico, ms bien que disminuirse, creca.
Agregase, para el concepto de mayores ventajas de
estos siguientes aos, que en ellos ya no tena que
motarse del producto para los gastos de tiles,
muebles adornos ni cosa alguna conducente al lucido desempeo de las funciones de teatro que se
fuesen haciendo, como que haba quedado en el
primer ao habilitado y surtido de todo costo y que
por cuanto algunas extraordinarias exigan notables
y particulares erogaciones consigui Vidal el arbitrio que su hermano en su temporada no haba disfrutado al pblico, creciendo el importe de las entradas por una o dos ocasiones segn le basta a
devengar mayor consumo, sin embargo de que muchas veces saldra del mismo repuesto de efectos y
materiales de que con la parte de las ganancias del
primer ao haba acabado de preverse la casa. La
puntual razn de todo los hallaramos en el libro en
que se hacia relacin a cada cosa el asiento de su
respectivo coste, pero el tribunal ya se ha desengaado de que la malicia nos lo oculta tenazmente y
ni siquiera se ha exhibido el inventario de las existencias que del Coliseo provisional se trajeron al
levantamiento de planta.
Estaba poniendo los puntos sobre las es sobre los

poco ortodoxos mviles de Vidal al ocultar el libro de
cuentas del primer ao de la compaa del Coliseo.
111
Francisco Agust arguy adems que los dos empresarios haban acordado que cada uno tuviese seis
entradas libres y tres aposentos, por lo que deban
entregrsele con separacin y en particular del importe de las seis entradas y del arrendamiento de
sus dos aposentos en las cuatro temporadas que lo
embols y no lo disfrut mi hermano. Los dos aposentos valan 260 pesos al ao a razn de 130 la
merced de cada uno, que asciende en los cuatro
aos a 1.040 pesos y, en cuanto a las seis entradas,
si se tiene consideracin a las dobles de no pocos
das a las semanas que se haca ms de tres funciones y a los meses que pasaban de cuatro semanas,
se conoce las ventajas que quedan compensadas las
rarsimas faltas ocasionadas por la intemperie y lo
mucho que me cio y modero computando este
producto en slo 800 pesos, por cuyas partidas,
juntos a los de 38.786 pesos 5 reales importan las
de 40.626 pesos 5 reales99.
Al no estar conforme con las cuentas, plante

Agust una demanda el ao de 1789 por 429 y ms
pesos. El 8 de agosto de 1794 el capitn general Luis
de las Casas, conjuntamente con su asesor Jos de
Ilincheta, declararon que por parte del blanense no
se haba probado completamente lo que propona en
99
112
Ibdem.
su demanda, ni por parte de los herederos de Vidal,

por los que deban sufragar a partes iguales los gastos procesales. Apel Agust al Consejo, sentencindose el 5 de septiembre de 1794. Remiti ste los
autos originales al Consejo. Formaliz otra cuenta
por valor de 97.569 pesos 13 reales y aleg agravios
en la sentencia referida y concluy su solicitud con
la peticin de condena a los herederos de Vidal del
pago de esa suma con los intereses del 6% desde el
ao de 1780 que los retenan injustamente y con los
costos judiciales. La contestacin por parte de Juan
Vidal plante que deba desestimarse y que slo deba pagrsele lo correspondiente desde la funcin
que empez en la Pascua de Resurreccin hasta su
arresto en la crcel para remitirle a Espaa el 21 de
marzo de 1776, fecha en la que se le separ de hecho
del manejo de la empresa o hasta que por otra orden
de 20 de septiembre de ese ao se le adjudic a Gaspar Vidal la parte que Agust tena en la contrata, por
lo que deba drsele a ste 5.126 pesos y tres octavos
que sali de alcance. En caso de admitirse la demanda, deba satisfacer el blanense la mitad de 154.971
pesos y tres y medio reales de desfalcos padecidos
por la empresa. En ese estado falleci Agust en
Madrid el 26 de febrero de 1796 sin haber efectuado
testamento, por lo que le nombr defensor el 26 de
octubre de ese ao100.
100
Ibdem.
113
Se solicit su defensa sin derechos porque sus

bienes apenas haban producido 903 reales de velln
tras la realizacin de su inventario, lo que fue aprobado por el Consejo el 3 de diciembre de 1796. Finalmente Francisco Agust, vecino de La Habana, y
los restantes hermanos y sobrinos del fallecido pidieron que se le reconocieran por sus herederos. Un auto de 18 de abril de 1803 resolvi que las ganancias
que le correspondan a la empresa el primer ao fueron de 11.000 reales, por lo que se conden a Vidal a
satisfacer la mitad. Se le deba abonar tambin las
del segundo ao cmico, desde la Pascua de Resurreccin hasta el expresado 20 de septiembre, deducidos los 200 del transporte a Espaa y las partidas
que se justificaron entregadas a ste por Vidal. Un
auto de 11 de julio de 1804 confirm el anterior. La
liquidacin efectuada seala que se le deban pagar a
los herederos de Agust 8.370 pesos dos reales de
plata, 3.300 por mitad de los 11.000 del primer ao
cmico comprendido desde la Pascua de Resurreccin de 1775 hasta el martes de carnaval de 1776 y
2.870 y dos reales de plata prorrata por los 167 das
de comedias desde el 7 de abril de 1776, que fue el
primero de Pascua de la Resurreccin en que dieron
comienzo las representaciones del segundo101.
El libro de cuentas de la Compaa a partir del
segundo ao, incorporado al proceso judicial, nos
101
114
Ibdem.
puede ayudar a entender algunas claves del funcionamiento de esa empresa teatral hasta su liquidacin
en febrero de 1780. Dos de sus empleados, Pedro
Villa y Jos Morori expusieron en su declaracin de
15 julio de 1793 que haba sido masiva la asistencia
al teatro en el primer ao. El primero especfico que
era mucha la concurrencia al teatro a todas las comedias, tragedias y peras cada noche cuantiosas
sumas, siempre alquilados los palcos y asientos de
la luneta con empeos por la preferencia y se llenaba tambin con el golpe de la gente todas la cazuela y patio hasta llegar el caso de estar la gente
muy estrecha.
Con la continuidad de Vidal en las gestiones seal

que eran iguales las entradas dice ser cierto, nada
escase en las producciones. Las entradas no fueron
fijas, pues haba entre ellas de 80 pesos de 150, 200
y ms pesos segn el trabajo que se hacia al pblico. Por su parte, Moroti precis tambin que acuda
mucha gente y por consiguiente produca cuantiosas ganancias en trminos que hubo noches de
ser preciso despedir la gente por no caber en el
Coliseo. Las entradas continuaron por algn
tiempo sin hacer novedad, pero despus escasearon sin poder asegurar porque razn con el Coliseo sacaba de entrada hasta 300 y 400 pesos
115
tambin cada noche, por cuya razn juzga tener

utilidad los socios102.
El empresario Ramn Medel, que haba sido en

esos aos actor, sostuvo que
en el primer ao fue la concurrencia especial, pero
en los dems escase en grande manera, est instruido segn voz pblica de que en la opera se
perdieron ms de 5.000 pesos. En el primer ao es
cierto que en los dems eran especiales como v.g.
(por ejemplo) la comedia nueva de teatro que
hicieron muy pocos en la temporada y an lleg
el caso de que slo se encontr en su palco el
Excmo. seor Bonoe, don ngel Luri y su mujer,
los Balagueres y algunos otros acaecido por las
aguas y otra porque no concurran. Cuando Vidal
qued encargado con la opera cumpli con exactitud, provey bien las faltas y daba gusto a todos
los operarios sin escasear cosa alguna. Lleg noche que no dio el teatro para pagar la comedia o
gastos de ella103.
Uno de los asistentes, el malts ngel Luri, en su

declaracin de 15 julio de 1793 detall que
102
103
116
Ibdem.
Ibdem.
si el genio de los habitantes de esta ciudad es propenso a ocurrir dcilmente a las diversiones pblicas y con la misma cualidad a fastidiarse y negarse
a ellas y se ha evidenciado esta operacin en las
que se han hecho comedias,
por lo que con posterioridad dio prdidas. Al respecto, plante Gabriel de Ozegueva que
no duda en que la gente de esta ciudad es propensa
de novedad como a dejarlo, pues en una temporada
o comedia diciendo v.g. es cosa nueva y digna de
verse y orse se juntan todos y con aceleracin concurren y otras ocasiones no hacen casi no se acuerdan de ello104.
El libro de cuentas del Coliseo entre marzo de

1776 y febrero de 1780, periodo en el que estuvo a
cargo de Gaspar Vidal, proporcion los siguientes
resultados: La primera temporada, entre marzo de
1776 y febrero de 1777, supuso unas entradas de
27.723 pesos siete reales y unas salidas de 28.450
pesos tres reales, por lo que los quebrantos fueron de
726 pesos cuatro reales. En la segunda, desde marzo
de 1777 a febrero de 1778, las entradas fueron de
20.859 pesos, las salidas de 22.079 pesos tres reales
y el dficit resultante de 1.220 pesos tres reales. La
104
Ibdem.
117
tercera, entre agosto de 1778 y febrero de 1779, origin unas entradas de 11.997 pesos dos reales y medio, unas salidas de 18.841 pesos, y, en consecuencia, unos quebrantos de 6.843 pesos cinco reales y
medio. Finalmente, la ltima, entre marzo de 1779 y
febrero de 1780 se tradujo en unos ingresos de 13.099
pesos, unos gastos de 19.279 pesos siete reales y un
dficit de 6.180 pesos siete reales. Las cuentas globales seran de 73.679 de ganancias y 88.650 pesos
cinco reales de prdidas, dando como resultante un
quebranto de 14.971 pesos y tres reales y medio105.
Del libro de ingresos y gastos de la compaa en
ese periodo se pueden deducir algunos indicadores.
En abril de 1776 las lunetas proporcionaran unos
ingresos ese mes de 68 pesos cuatro reales, mientras
que lo percibido por palcos hasta el 12 era de 1.300
pesos de los palcos cobrados hasta el da 12 de mayo. En mayo los beneficios por lunetas aumentaran
hasta 91 pesos cuatro reales, mientras que en junio
disminuiran a 88 pesos, descendiendo en julio a 74 y
aumentando a 80 en agosto. En octubre se perciban
86, mientras que lo obtenido por palcos hasta el 19
de octubre era de 1.030 pesos. En noviembre las lunetas supondran 77 pesos, tnica similar de 76 de
diciembre y de 75 en enero de 1777. En ese ltimo
mes se registran por primera vez ingresos por valor
de 20 pesos de libros de la pera vendidos. En junio
105
118
Ibdem.
lo representado por los palcos cobrados a 18 de ese

mes devengaba unos 2.004 pesos seis reales.
El 8 de julio aparece la primera referencia a Miguel Antonio de Herrera como verdadero empresario
del Coliseo. En ese da costaban 3.571 pesos y medio real que ste pag por mi cuenta a don Pedro
Figarosa a cuenta del desembolso que yo Gaspar Vidal tena suplido por la casa de comedias, como se
ve mensualmente106.
En marzo de 1777 se inaugur la tercera temporada del Coliseo. Los ingresos por lunetas se redujeron a 62 pesos. Aparece por primera vez la casa de
aguas, cuyos beneficios fueron de 25 pesos en la
recaudacin de marzo y abril. Le proporcionaba 12
reales por funcin. Las lunetas arrendadas en mayo
aumentaron hasta los 109 pesos y en junio hasta los
115 pesos cuatro reales, para bajar en julio hasta los
105 pesos siete reales, en agosto a 109, en septiembre a 111 y seis reales, en octubre a 103 y cuatro reales, mantenerse en noviembre en una cantidad similar 103 pesos seis reales y en diciembre y enero en
100. En junio un palco ocupado por el maragato
origin 36 pesos siete reales. En julio uno alquilado
por tres meses y medio por un amigo de don Pablo
Osier supuso 54 pesos dos reales. La casa de aguas
produjo en julio y agosto un ingreso similar: 24 pesos
106
Ibdem. Libro de cuentas del Coliseo entre marzo de

1776 y febrero de 1780.
119
de ganancia, para descender en septiembre a los 22

pesos cuatro reales, aumentar en octubre a los 29
pesos cuatro reales, disminuir en noviembre a los
19 pesos cuatro reales, subir en diciembre a los 25
pesos cuatro reales y volver a bajar en enero a los
19 pesos cuatro reales. En febrero se sigui pagando el arrendamiento de 1.200 pesos a Miguel Antonio de Herrera107.
Entre febrero y agosto de 1778 se cambia de estrategia en la gestin del Coliseo. En un principio se
reparten beneficios entre los actores y la empresa. En
el libro de cuentas se constaba la celebracin de once
comedias que hicimos a la parte con la compaa de
cmicos con unos beneficios de 287 pesos y seis reales y de 799 dos reales de las tres comedias de los
tres das de carnestolendas. En lunetas se alcanzaron
100, en casa de refrescos y en palcos 2.934 de los que
estaban por temporada. Parece finalmente optarse
hasta agosto por su arrendamiento a Jacinto de Fuentes y Leonardo Mexa, que tuvo unos inexplicables
resultados catastrficos hasta el punto que a partir de
ese mes asumi la gestin directa Gaspar Vidal bajo
la supervisin de Miguel Antonio de Herrera. As se
sostiene al reflejar que el primero de agosto
fue el da que yo Gaspar Vidal me hice cargo por
cuenta de Miguel Antonio de Herrera, advirtiendo
107
120
Ibdem.
que de dichas entradas de agosto se ha pagado todos

los gastos de julio y parte de junio y agosto de 1778
por 4.606 pesos 1 real que encontr de atraso en la
casa de comedias en el tiempo que corri en ella
don Jacinto de Fuentes y don Leonardo Mexa108.
Al respecto se quejaba Francisco Agust el 19 de

julio de 1787 que
suena Vidal arrendatario de la misma administracin y empresa del Coliseo por la temporada del
ao 77 a 78 pagando por merced del arrendamiento
1200 pesos al susodicho caballero don Miguel Antonio los propios en que con 20 ms dice Vidal sali
quebrantado. Se nos noticia entregada antes la casa
y su administracin a don Jacinto de Fuentes y don
Leonardo Meja y se hace padecer al fondo de la
empresa el atraso de 4.606 pesos y slo deberan
soportar ellos si lo arrendaron o del arrendatario
que los destin a su administracin y direccin109.
Con la reincorporacin a la empresa la recaudacin de la casa de aguas fue de 25 pesos cuatro reales.
Disminuy en septiembre a los 22 pesos cuatro reales y en octubre a los 21, para volver a crecer en
noviembre hasta los 29 y cuatro reales y bajar al mes
108
109
Ibdem.
Ibdem.
121
siguiente hasta los 25 y cuatro reales, cifra que se

mantuvo en enero y baj en febrero a los 12. La gestin de los palcos y lunetas en esa nueva administracin se cedi a Jos Bello por unos 3.000 pesos, de
los que satisfizo como fiador 2.431 Antonio Correa,
habiendo recibidos los restantes 569 Jacinto de
Fuentes. Hasta septiembre se haba percibido de lunetas unos 317 pesos, mientras que los palcos cobraron
eran los de don Jernimo Enrile de 110, los de 55 de
don Jos Sanmartin, del Conde de Lagunilla 55 pesos, del Marqus Beitia, del Intendente, del teniente
del Rey y de doa Josefa Burn y el de 50 de don
Jos Amate, representando un total de 490 pesos.
La ltima temporada de la empresa, la de 1779,
mantuvo unos ingresos similares en la casa de refrescos con 22 pesos cuatro reales en abril, 25 pesos
cuatro reales en mayo, 24 en junio, 25 y cuatro reales en julio, 24 en agosto y septiembre, 19 y cuatro
reales en octubre y en noviembre, 24 en diciembre y
22 y cuatro reales en diciembre, finalizando la temporada en febrero con nueve. Los ingresos por lunetas y palcos se restringieron radicalmente lo que
habla de su decadencia final. En octubre se obtuvieron en lunetas slo 24 pesos y seis reales y de palcos
slo el de don Toms de Abell de 28 y el del intendente de Marina.
Los palcos cobrados hasta la culminacin del ao
teatral fueron de 110 pesos de los seores Ruises,
del intendente, del general de Marina, don Jernimo
122
Enrile y de don Flix del Corral, los de 100 de don

Jaime Bolox 100 pesos, de don Manuel Chacn y de
Nolasco, uno de 60 de don Juan Guiln, uno de 50 de
don Pablo el mdico 50 pesos y la luneta de Lluberas
de 15110. Era la constatacin de unos ingresos en cada libre que hacan insostenible la continuidad de la
empresa, lo que explica su cierre en febrero de 1780.
La vida cotidiana dentro de la compaa

de Agust y Vidal. El reglamento de gobierno
de la compaa
La compaa del Coliseo habanero fue dotada el
24 de octubre de 1774 con un reglamento de gobierno interior. En l se precisaba que deba estar compuesta de momento en cuanto a hombres de un autor, primer galn, un gracioso, un barba, un vejete,
un derrotero, un sobresaliente, dos segundos galanes,
dos terceros, dos criados, un apuntador y un segundo
apuntador. En cuanto a actrices su nmero sera ms
exiguo: una primera dama, una graciosa, dos segundas damas y dos terceras, lo que daba un total de 21
integrantes entre hombres y mujeres. Se especificaban sus salarios mensuales, aunque se dejaba al arbitrio del empresario su aumento si se estimaba ms
110
Ibdem.
123
grande el mrito de algunos cmicos o cmicas, pero

no poda disminuirse su cuanta. El que reciba el mayor sueldo era Antonio Lansel con 49 pesos. Haba
un grupo que perciba un poco menos, 45, constituido por Francisco Aguallo y Manrique, Cristbal de
Mesa, que se afincara en Mxico en 1786, Pedro de
Villa, Ramn Medel y Antonio Pizarro. Con 40 estara Bartolom Bernabeu. Descendan a 35 Cristbal
Rosado, Jos Morote y Toms Pallares, a 30 Jernimo de Lara y a 25 Domingo lvarez y otro que aparece en blanco en el documento, lo mismo que otros
dos secundarios que obtendran 20. De todos ellos slo sabemos que Pedro de Villa era natural de Orihuela
y segua desempeando tal labor en el Coliseo cuando declar como testigo en 1793111.
En cuanto a las fminas, la primera dama, era la
gaditana Antonia San Martn, esposa de Antonio Pizarro, que recibira 45, mientras Victoria Melndez y
Josefa Gonzlez tomaran 40, una que no se especifica el nombre alcanzara 35 y otras dos en idntica
circunstancia 25. El pago sera mensual y la cantidad
total a abonarse por la empresa en salarios era de
740. Tales sueldos eran evidentemente bajos y slo
podan ser realmente soportables en los de mayor estimacin. Todo indica que la cantidad mensual devengada apenas le alcanzaba a la mayora para comer y vivir estrechamente. Al pagarse mucho ms en
111
124
Ibdem.
Mxico las compaas corran el riesgo de desmantelarse, como aconteci en varias ocasiones y como
veremos ms adelante, a la finalizacin de la temporada, con la huida de sus componentes ms capacitados y reconocidos por el pblico hacia tierras
novohispanas. Las primeras damas y las primeras
cantantes eran las mejor pagadas en la capital del Virreinato, por lo que fueron las que contaban con mayores alicientes para trasladarse. Baste sealar que el
sueldo anual de una primera dama oscilaba en Mxico entre los 1.700 pesos de 1785 y los 3.000 de
1805, mientras que el del primer galn era de slo
1.200 en 1795 y de 1.450 en 1810112.
Sobre los papeles asignados haba disputas, como
se aprecia en la carta de Miguel Antonio de Herrera
a Agust de 28 de mayo de 1775, sobre una dama
llamada Isabel:
Hasta ahora lo he suplicado y ahora lo mando que
por este mes no se dar papel a la dama Isabel pues
de lo contrario con comprarme V.M. est todo corriente, pues yo no hallo derecho para que esta seora quisiera o que no le convenga a los empresarios teniendo su sueldo113.
112
Ramos Smith, M.: El actor en el siglo XVIII. Entre el

Coliseo y el principal, Mxico, 1994, pp. 164-165.
113
125
La gaditana Antonia de San Martn fue, sin duda,

hasta su marcha a Mxico en 1780, coincidiendo con
la suspensin en febrero de ese ao del contrato con
la compaa de Vidal, la primera actriz del Coliseo.
De sus roces con la habanera Josefa Gonzlez, que
sera conocida en Mxico con tal gentilicio, como su
hermana Brbara, daba cuenta esa misma correspondencia, delimitando Herrera que a la Antonia se le
darn sus papeles con la Pepa114. Olavaria y Ferrari
especific en Mxico como, siendo actriz de notables facultades y hermosa mujer, rebosaba en caprichos, orgullos y vanidades de toda especie, tras su
primera temporada en el Coliseo mexicano, muy
pagada de la acogida del pblico y de los aplausos alcanzados en las comedias quiso que se la aumentase
su sueldo. Al hallar resistencia en el subarrendador,
aleg problemas de salud para continuar en el ejercicio de primera dama de comedias, a lo que ste le
contest que condescenda en su separacin. Fingiendo mejorar de aires para su cura, Antonia se retir a
un paraje cercano a la capital, a la espera que el empresario fuera en su busca, lo que aconteci, pero con
tales exigencias que le llev a ste a acudir ante el Virrey Martn de Mayorga, que orden, conjuntamente
con el juez de comedias, que se intimase a la Antonia que, o inmediatamente exhibiese las condiciones
de su contrato o de lo contraria a otros da se le sacara
114
126
Ibdem.
de la ciudad con destino a la de Veracruz. Su marido

las mostr, pero, al considerarse inadmisibles, se le
notific deba de salir en el plazo de tres das del recinto virreinal. La actriz represent que estaba dispuesta a someterse, pero, al hallarse encinta y con dos
criaturas tan pequeas que una estaba an a pecho
de ama de cra, solicit que se le aumentase el tiempo para encontrar una mujer que quisiera seguirla en su
viaje a Espaa dando el pecho a sus hijos. Finalmente, desisti y termin trabajando en el Coliseo con las
mismas condiciones y salario que con anterioridad.
En febrero de 1783 Antonia present demanda de
separacin de su marido, el actor Antonio Pizarro,
que haba trabajado en el Coliseo hasta ese ao. En
ella le acus de infringirle castigos mientras que residan en La Habana, desde que contrajo nupcias con
l hasta el punto de no tener embarazo para arrojarme a rodar una escalera con un golpe que me dio,
lo que fue suficiente para que se desgraciara la criatura con notables consecuencias en el quebranto de
su salud que persistan hasta entonces. Una vez
conducidos que fuimos de la ciudad de La Habana
a esta capital, se le apropi de su sueldo y aun de
las galas que se me dan, que disipaba en los vicios
detestables de malas amistades, embriagueces y juegos. Habindole comunicado que
se le proporcionaba acomodo en conduccin de vveres para la ciudad de La Habana, me esforc en
127
lo posible as para que fuera con estimacin, como

para suministrarle mil pesos en reales y otras alhajas, y lo que ha resultado de todo, fue que,
habiendo llegado a Veracruz,
de all se regres para la ciudad de Guanajuato, a

formar compaa cmica, donde tengo noticia que
en embriagueces, juegos e ilcitas comunicaciones
ha disipado todo lo que le ministr y tiene nimo de
regresarse de pronto a mi compaa. Al no demostrar Pizarro ocupacin alguna, fue expulsado de
Mxico como vago y mal entretenido115.
Un informe de 1786 sobre Antonia de San Martn
precisa que en esa temporada ganaba como primera
dama del Coliseo 1.800 pesos desde el primer da de
la Pascua de Resurreccin hasta el ltimo del siguiente carnaval. No se le poda despedir ni destinar
a otro papel que no fuera el de primera dama. Se le
pagaban por separado las comedias supranumerarias,
seis pesos por cada una de las ejecutadas, salvo las
cuatro que estaba obligada por su salario. No poda
solicitar aumento de sueldo ni gratificacin alguna y
deba hacer cada mes una comedia de piln (gratis)
para reemplazar con su producto los gastos de adealas y gajes, y otra de la misma suerte hasta cubrir
con sus rendimientos los cincuenta pesos que se dan
115
Olavarra Ferrari, E.: Resea histrica del teatro en

Mxico, 1538-1911, tomo I, 3 ed., Mxico, 1961, pp. 33-35.
128
para el entierro, debiendo efectuar cada ao otra gratuita para los gastos de la cera de la oracin de las
cuarenta horas en el Hospital116. La gaditana se mantuvo como primera actriz del Coliseo hasta 1794,
donde se retir con bastante capital, aunque en 1809
regres como tercera dama y sobresaliente.
En caso de enfermedad a los actores del Coliseo
habanero les sera abonado el sueldo en el plazo de
un mes, pero, superado ste y hasta cumplir el tercero, se les dara la mitad del salario, dejndosele de
pagar concluido ese periodo. Se les abonara aun
cuando no hubiese comedias, como aconteca en
Cuaresma. Se le podran dar anticipos, que seran
ms tarde reembolsados con cargo a sus sueldos, pero que nunca deban exceder de una quinta parte117.
En cuanto a la celebracin de las comedias se especific que, si bien en otros coliseos se celebraban
todos los das, en ste se representaran slo los domingos, martes, jueves y das de fiesta. Aquel cmico o cmica que diera muestras de ineptitud durante
la temporada podra ser expulsado de la compaa al
finalizar la temporada. Sin embargo, si tal desidia o
falta de habilidad fuera de calibre que le hiciera intil,
no siendo bastante a vencerlo el castigo que se le
impone a arbitrio del gobierno, en ese caso, se le
116
Ibdem, p. 37.
A.H.N. Consejos. Leg. 20.792. Reglamento de gobierno
interior de la compaa de comedias del Coliseo de La Habana.
117
129
despedira con aprobacin del capitn general. Todos conservaran la libertad de dejar la compaa al
finalizar la temporada, pero, si se vieran obligados a
hacerlo por causas justas durante ella, deban avisar
con anticipacin para buscar reemplazo. El control
del proceso por parte de la mxima autoridad insular
era ntido. La normativa contemplada que sus quejas
y recursos deban dirigirse a ella y estaban obligados
a firmar contrata118.
Debemos de tener en cuenta que raramente las
obras se repetan en ms de dos veces seguidas, ya
que se las dejaba descansar algn tiempo antes de
volver a programarse. Con una exigua compaa
como la habanera, con una programacin semanal
que inclua no menos de tres obras y otras tantas farsas o cortas, se vean obligados a ensayar constantemente por la maana las obras nuevas o las repeticiones, para aprenderlas o refrescar la memoria. Esa
sera una exigencia constante hacia ellos esgrimida
por las autoridades. Por ello estaban abocados a representar roles bien diferentes y no era de extraar
que interpretasen ms de un papel en alguna ocasin
en una misma obra y en muchos ms casos lo efectuaban en una tragedia, en un entrems y un sainete
en contraposicin con los ideales neoclsicos que
impeda que los hroes o actores principales se
desvalorizasen modificando su papel ante los ojos
118
130
Ibdem.
del espectador al pasar de tal caracterizacin a ser

objeto de mofa en una pieza burlesca. De ah que el
propio capitn general Ezpeleta insistiera en 1786 en
la prohibicin de que tales galanes traspasaran ese
rol en otras obras de corte menor, porque se confrontaba con la ilusin del teatro en su funcin pedaggica y moralizadora. La nica escuela que posean
para prepararse a esos retos diarios eran los ensayos
o la prctica privada ante los espejos, las funciones,
la observacin creativa o la simple imitacin de los
ms experimentados119.
Sobre el autor de las comedias deba de tener en
cuenta que las de su eleccin no deban ser
deshonestas o indecentes, de santos ni lo que llaman auto sacramental, que se adapten al gusto del
pas y si alguna, siendo en lo principal de estas calidades, tuviese uno o ms pasajes que se desdigan
de ellas, se omitan o se corran sin alterar su argumento o sentido.
Deba entenderse lo mismo en orden a los entremeses. En los sainetes o tonadillas se procedera de
acuerdo con el maestro de msica. Tambin era de
su cargo el ensayo de los actores en sus respectivos
papeles, instruyndolos en la pronunciacin, gestos
y movimientos, corrigindoles en cuantos defectos
119
Ramos Smith, M., op. cit., pp. 178-180.

131
les notase en todos estos puntos. Si alguno de ellos

no se ajuste a sus recomendaciones, dara queja al
empresario para que fuera castigado segn correspondiese. Estaba encargado de detallar las horas de
los ensayos, sin disimular la voluntaria falta a ellos
de los cmicos, dndole tambin aviso de ello. Contemplaba el reglamento que su habilidad y aplicacin se darn a conocer por el modo en que ejecuten
la obra los cmicos y de la perfeccin de los ensayos. En todos ellos era de su obligacin el celar por
su formalidad y buen orden120.
Este reglamento responde a la concepcin ideolgica del teatro ilustrado. De ah su insistencia en
desterrar todo rasgo barroco de las representaciones,
incluidos los autos sacramentales y toda referencia a
las obras denominadas de santos. El Coliseo deba
convertirse en una diversin que fuera formativa y
pedaggica, que desterrase todo rasgo de inmoralidad o deshonestidad en las comedias. Enlaza con la
visin austera, rgida y de destierro de referencias
sexuales caracterstica del catolicismo ilustrado espaol. Desde esa perspectiva los ilustrados adoptaron un
radicalismo y una intolerancia que se legitimaba por
estar basada en la tradicin de la Antigedad grecolatina, en la razn y en las exigencias del destinatario de la literatura. Creyeron que su poca estaba
120

interior
132
llamada a realizar una reforma de los usos y comportamientos sociales y a configurar un nuevo tipo de ciudadano ms solidario, ms cvico y ms feliz. Tal transformacin deba efectuarse a travs de la modificacin
de la mentalidad colectiva por medio de la educacin y
la persuasin. Se utiliz el teatro por ser el gnero literario ms accesible, recibido pasivamente, por la vista
y el odo, de modo que alcanzaba incluso a los analfabetos y lo absorba un mayor nmero de personas por
ser una de las distracciones bsicas del pueblo y un acto social habitual para las dems clases sociales. Para
lograr esa misin educativa se requera que nunca deba de perderse de vista la subordinacin a la mejor
transmisin del mensaje, por lo que de ningn modo
ese entretenimiento deba de salirse de cauce, impidiendo la transmisin del mensaje o transmitiendo uno
inmoral o ambiguo. La obra dramtica deba de estar
confeccionada de modo que el espectador, sin proponrselo, interiorizara e hiciera suyo psquicamente el
mensaje. De tales exigencias, se explica su hostilidad
hacia el teatro del Siglo de Oro y la razn de ser de las
reglas neoclsicas, que consideran su funcin didctica
como uno de sus tpicos ms repetidos. El propio Clavijo y Fajardo en El Pensador sostuvo que
un corazn acostumbrado a los impulsos de la catarsis trgica, nacidos de la frecuente magia con
que el teatro lo conmueve, se hace ms dulce, ms
benfico, ms piadoso, all desenvuelve todas las
133
virtudes morales cuya semilla tena en su corazn

[...] La buena comedia es tan capaz de reformar un
pueblo y de mantenerlo reformado, como la que
presenta malos ejemplos, es capaz de pervertirlo o
mantenerlo corrompido.
El teatro deba ser, por tanto, escuela de moralidad,

no slo en el mbito privado, sino tambin en el cvico, y por ello es asunto directamente relacionado
con la estabilidad social y el orden pblico. Toda autoridad que se precie, como aconteca en La Habana
con los capitanes generales, deba, pues, disear una
poltica teatral, abogando por su reforma, estimulando la puesta en escena de la difusin de las obras
consideradas acertadas y prohibiendo la difusin de
las que no lo reunan tales requisitos.
Las tres unidades de lugar, tiempo y accin eran
el ingrediente de la teora literaria neoclsica. Obligaban al autor a situar verosmilmente todos los sucesos dramticos en un mismo lugar. El tiempo imaginario de la accin y el real de la representacin
tenan que coincidir, de modo que el primero se limitaba a poco ms de tres horas. Para el Neoclasicismo tragedia y comedia eran dos formas dramticas perfectamente delimitadas que no admitan entre
s hbridos. Cuando determinadas formas intermedias aparecieron se origin la gran reforma del teatro
dieciochesco. La tragedia deba de ser de asunto y
protagonista histricos. El hroe trgico tena que
134
ser de rango elevado, puesto que slo un poder y

unas circunstancias como las suyas permitan acometer las acciones que son materia trgica o sufrirlas. Deba inspirarse en los hechos reales ofrecidos
por la historia. Es el paso de la felicidad a la desgracia de personajes histricos no correspondientes al
tiempo ni al espacio del espectador, siendo socialmente elevados y moralmente intermedios. Su efecto
didctico se produce mediante la ktharsis. Por su
parte, la comedia haba de ser de asunto inventado y
contemporneo y reflejar las tribulaciones de personajes positivos, pero no moralmente monstruosos ni
desaforados, eran todos ficticios, socialmente bajos
y correspondientes al espacio de tiempo del espectador. Su efecto didctico se produca por la ridiculizacin de los vicios de los personajes negativos. El
hecho de que fueran susceptibles de ridculo indica
bien a las claras su corto alcance y poca gravedad.
La visin aristocrtica del mundo y el desdn hacia
las clases populares y burguesas revela los prejuicios
estamentales de la sociedad del Antiguo Rgimen.
Como sostiene Guillermo Carnero, la lgica de la
historia y la presin social de los particulares y plebeyos dara pronto lugar a la comedia sentimental, la
tragedia burguesa y la toma de la Bastilla121.
121
Carnero, G.: Los dogmas neoclsicos en el mbito teatral, en Estudios sobre el teatro espaol del siglo XVIII, Zaragoza, 1997, pp. 7-44.
135
El llamado autor, que era a la vez un creador propiamente dicho y un copiador y refundidor de textos,
pero tambin un director de escena, deba actuar, por
tanto, como el primer censor de las obras representadas. Era el encargado y el responsable principal de
los ensayos y de las escenificaciones, por lo que era
el principal garante de su xito y fracaso. De ah que
debiera velar por la formacin de los actores y por el
cumplimiento de sus obligaciones. Ello explica la
insistencia en su obligacin de corregir los papeles
en las comedias y en su distribucin entre los actores
segn el conocimiento de la calidad de cada uno de
ellos, por lo que nadie podr resistirse a recibir el
que le sealase. Sin embargo, se precisaba que,
por lo ordinario entregue a cada cmico aquel papel que le corresponde por su clase, empleando al
sobresaliente indistintamente en funcin de primero
o segundo galn, barba o gracioso, teniendo consideracin a que se le concediese algn descanso a todos, dejndolos alternativamente sin papel en las
comedias. Deba de tenerse en cuenta que ya de antemano por su categora se estaba fijando su calidad, por lo que se deba congeniar la distribucin
del trabajo y los cometidos con el papel que le corresponde por su clase122.
122

interior
136
Otra de sus funciones eran las referentes a la escenografa. Deba de solicitar con tiempo los muebles necesarios para la representacin, cuidando que
se encontrasen con la propiedad y decencia correspondiente. Lo mismo aconteca en lo concerniente a
las tramoyas que fueran necesarias o a cualquier
preparativo exterior. Su trabajo no se limitaba a su
escenificacin, sino que tambin estaba obligado a
permanecer detrs de las cortinas velando por el
buen orden, porque las apuntaciones no se distinguiesen, por lo que las sillas, mesas y dems cosas
necesarias se sacasen y recogiesen a tiempo, todo para el puntual servicio del teatro y buena representacin de la comedia. Se insista tambin en su papel
de moralizador y vigilante de los cmicos y cmicas.
Deba velar porque usasen vestidos apropiados, por
su arreglo al gusto y moda del da sin derivar en
ridiculeces y menos en deshonestidades. Slo al
gracioso le seran permitidas extravagancias, siempre que no fueran indecentes o asquerosas123.
Finalmente, se le permita participar como comediante, si ese era su deseo, no pudiendo ponerle impedimento los actores. Sin embargo, se le recomendaba que no lo hiciera, porque sera contradictorio
que el que aplique la ley y la regla pudiese ser inferior en su saber y ejecucin124.
123
124
Ibdem.
Ibdem.
137
El reglamento especificaba tambin las funciones del primer galn. Explicitaba que deba ser elegido con justicia, por lo que deba aventajar a todos
en su habilidad en las representaciones, en su puntualidad en la asistencia a los ensayos, en su conformidad con el papel proporcionado por el autor,
ya que en cualquiera se puede dar a conocer la destreza y preferencia que l goza sobre los compaeros. En todo deba de dar ejemplo a stos de aplicacin y buena condicin125. Una vez ms, dentro de
la concepcin moralizante de la Ilustracin, el primer actor no slo deba serlo, sino mostrarlo, incluso con su comportamiento.
Sobre los graciosos, barbas y vejetes deban tener
siempre su papel determinado en las comedias, por
lo que su estudio sera perfeccionado en el carcter
que le corresponda, sin oponerse a que el sobresaliente les aliviase en las comedias que lo dispusiese
el autor. La funcin del sobresaliente no slo era en
la compaa la de suplir las faltas de cualquiera de
las restantes plazas, sino que tena que encargarse
del papel que se le quisiese sealar el autor, aunque
no tuviese aquel a quien le correspondiese legtimo
motivo para excusarse de ese trabajo. Los segundos
y terceros galanes, por su parte, no podran negarse a
ejecutar el papel para el que fueran designados, aunque fueran de criados. En lo referente a estos ltimos
125
138
Ibdem.
contraan las mismas obligaciones y deban de atenerse a lo que le ordenase el autor126.

En cuanto a las damas, la primera se atena a las
normas del primer galn, y las segundas y terceras a
lo previsto para los varones de idntica categora.
Estaban obligadas a aprender y ejecutar los papeles
conforme con lo que les sealase el autor y deban
sujetarse en todo a lo que se requiriese para la buena
representacin de las comedias. Aquella que tuviera
habilidad para el canto ayudara a la graciosa en las
tonadillas, sainetes y coro de las comedias segn lo
dispusiese el maestro de msica. Sobre la graciosa se
juzgaba que era escaso lo que ordinariamente sola
tener que representar, por lo que quedaba ms libre
para dedicarse al canto. Si su papel fuera largo, en
ese caso podra encargarle el autor a una de las damas las tonadillas o sainetes y el canto que demandasen las comedias. Se juzgaba su papel esencial,
por lo que deba de ser objeto de estudio y cuidado
por atraer mucha gente al Coliseo, por lo que le
corresponda aprender con esmero lo que el maestro
de msica le ensease y asistir sin falta al paraje que
ste le indique para que le d lecciones y mejore su
estado en el cantar cuanto le sea posible segn el
gusto del da127.
126
127
Ibdem.
Ibdem.
139
Era obligacin del empresario costear una buena

msica tanto para los intermedios como para el acompaamiento de las comedias. En el caso de que se
hiciese mucho de notar que por su corto nmero de
instrumentos o la poca utilidad de ellos, no fuera la
orquesta tan completa como deba, se tendran que facilitar los msicos que fueran necesarios. Asimismo
estaba precisado a disponer de ellos para los ensayos
de sainetes y tonadillas para que les pudiese el maestro de msica encargarse de su instruccin. Era compromiso suyo tambin el pago de un peso diario de
salario al maestro de msica, sufragrselo tambin al
director de decoraciones, y afrontar cualquier pequeo
gasto en la fbrica del edificio, bien sea el de mudar
una teja o el de asegurar una tabla que se desquicie.
El producto de la recaudacin de las entradas,
lunetas, aposentos y todos los dems parajes del
Coliseo sera para beneficio del empresario, que,
para verificarlos, colocara cobradores y celadores
que velasen por su cobro. Sus precios no podan
ser modificados en ningn caso durante los cinco
aos del convenio. La entrada al patio y asiento era de
dos reales de plata por persona. Si alguno no pudiese
sentarse por hallarse ocupados todos los bancos no
poda reclamar indemnizacin. Los de cazuela y su
asiento en ella eran iguales y con idnticas condiciones. Los aposentos de tercer orden seran de un real
por cada uno, los de segunda de 20 por cada comedia,
aunque podran entrar cuantas personas quisiera el
140
que lo eligiese. Los del ltimo orden seran de 16 y

sera de incumbencia de su alquilador el nmero de
personas que ingresasen en l. Por temporada podran
alquilarse los principales por 150 pesos, abonndose
la mitad a su inicio y la cantidad restante a su finalizacin. No podran ser despojados de l, pero si
hubieran podido ser traspasados a otra persona o familia con conocimiento del empresario. Los del orden ltimo costaran 130 pesos y se regularan por
las mismas condiciones que los anteriores. Los de
cazuela seran un peso cada noche. A ellos podran
entrar cuantas personas quisieran satisfaciendo cada
una de ellas dos reales por entrada. Los que tomasen
llave de luneta no han de pagar ms de veinte reales
al mes por entrada y asiento, mientras que por da la
cuota sera de tres en cada noche, dos por la entrada
y uno al recibir la llave. Se podra efectuar un ajuste
fijo a los cuerpos militares de la guarnicin si stos
lo quisiesen. Todos estos precios eran para las comedias regulares. Sin embargo, cuando se representasen otras de carcter extraordinario o hubiera algn
motivo especial para doblar los precios con aprobacin del Gobierno, en ese caso se pagaran duplicados. En tales circunstancias los de patio o cazuela
contribuiran con cuatro reales, mientras que los de
aposentos ordinarios abonaran dos reales, los principales 30, los de segundo orden 26 y los de cazuela
12. Todos aquellos que fueran a luneta y no la tuviesen por temporada sufragaran dos reales al recibir la
141
llave, adems de los cuatro de la entrada y asiento. Sin

embargo, no se les aumentara la primera suma a los
que lo hubieran contratado por toda la temporada128.
El reglamento prescriba que la luneta era el lugar
designado para los hombres de distincin, por lo
que ninguno podr estar en ella vestido de otro traje
que no fuera el militar. No debi cumplirse siempre
as porque, como veremos, aos despus, Ezpeleta,
sigue insistiendo en su aplicacin. Los segundos y
primeros aposentos del centro y del lado izquierdo,
que constituan uno solo, estaban reservados para el
capitn general y sus acompaantes. Asimismo el de
idntico orden en el centro situado sobre la entrada
de la platea y frente del foro estara destinado para
los individuos que componan el ayuntamiento. Sin
embargo, nadie que asistiese, a no ser que lo hiciese
por razn de su oficio, dejara de satisfacer la entrada, cuestin en que nuevamente insistir ese capitn
general. Si por fallecimiento de persona real, calamidad pblico o cualquier otro motivo de carcter
extraordinario tuviese el gobernador por conveniente
que no se celebrasen comedias por ms de un mes, sera de la obligacin del empresario, no obstante esta
providencia, con la tercera parte de los salarios asignados a la compaa de comercio, pero si no llegase a un
mes la suspensin deber pagarlos ntegramente129.
128
129
142
Ibdem.
Ibdem.
En el patio o platea, si al empresario le interesaba, podra dar abono de asiento a personas de cualquier clase de la forma que le pareciese. Mediante
carteles se hara de saber de forma oportuna los precios y los sitios ofertados para las diferentes clases
de concurrentes130.
Se le daba la potestad al empresario de explotar las
oficinas y piezas reservadas en el Coliseo para venta de
licores, frutas y dulces, arrendndolas de la forma que
estimase ms conveniente, clusula que suprimir ms
tarde Ezpeleta. Asimismo se prohiba expresamente
que ninguna familia viviese dentro del edificio para
evitar el riesgo de incendio, que era tan temible en una
construccin de madera, por lo que sera obligatoria su
vigilancia una vez acabada la funcin para hacer cerrar
las puertas y ventanas, apagar las luces y tener constancia de que no se han quedado sino dos o tres hombres encargados para que lo cuiden y resguarden131.
Se permita que se pudieran traer por parte del pblico las sillas que quisiera, pero era obligacin del
empresario tenerlas de repuesto para los de pago, que
deban de ser decentes por si alguno quisiera excusarse
de hacerlas conducir de su casa. En ese caso debera
pagar medio real por cada dos sillas y uno por cuatro y
as sucesivamente por cantidades mayores132.
130
Ibdem.
Ibdem.
132
Ibdem.
131
143
El control por parte de las autoridades de las

obras a representar era total. Durante la Cuaresma la
compaa de comedias arreglar la temporada siguiente. Su empresario deba de presentar al Gobierno la lista de obras a interpretar para su aprobacin,
esmerndose en solicitar buenos actores por la utilidad que al mismo le ha de resultar.
Se le exiga al empresario la vigilancia por la
puntualidad en los ensayos y la ausencia de desrdenes en el vestuario, por lo que tena que colocar vigilantes en las puertas para que ni los msicos y las
dems personas que participasen en las representaciones incurriesen en tal defecto. En cuanto la decoracin, el adecentamiento y la iluminacin del Coliseo era obligacin del director de decoracin. Se
comprometa a tenerlo presto, siempre que su costo
no fuera excesivo o hubiera otro inconveniente, en
cuya ocasin le corresponda hacerlo presente al Gobierno, aunque nunca deber introducirse en lo concerniente al cargo y obligaciones concernientes al
empresario133. En aquellas comedias que demandasen ms gente de la que dispona la compaa para
la representacin, el servicio de bastimentos u otros
fines, se facilitar y pagar el personal que fuera necesario y se emplease. Se regulaba tambin la participacin de otras atracciones que acudiesen a la ciudad,
a las que se les obligaba a realizar sus actuaciones en
133
144
Ibdem.
el teatro. Se dictamin en el reglamento que si arribase a ella algn bailarn, jugador de manos o volantn que quisiese manifestar sus habilidades, el Gobierno le obligar a que lo ejecutase en el Coliseo y
no en ninguna otra parte para ajustarse con el empresario en lo que debe dejar a beneficio de ste.
Deba sufragrsele tambin tanto de los 2.063 pesos y medio real que ste haba abonado Bernardo
Llagostera, quien los tena de haber del teatro, por la
deuda de su construccin, como los dems gastos
que el mismo empresario haba adelantado134.
En esa normativa era obligacin del director de
decoraciones la disposicin material del teatro tanto
interna como externa. Las tramoyas, bastimentos, telones y dems aderezos haban de efectuarse por su
gusto y regla. Est comprometido a asistir personalmente a dirigir esas obras, siendo continuo celador
de los pintores, carpinteros y dems artesanos que las
efectuasen. Igualmente era de su cargo la iluminacin
exterior. Se le encomendaba su composicin con
buen gusto. Su principal obligacin era hermosear el
Coliseo, proponiendo lo que resultase agradable al
pblico y que pudiera atraer mucha concurrencia.
La escenografa se resolva pictricamente a base
de rellenar de fondo rompimientos, bastidores, piernas y bambalinas pintadas. Los telones pintados
ejercieron una gran atraccin sobre el pblico. El
134
Ibdem.
145
sistema ms utilizado para los cambios de decorado

parece haber sido el de bastidores y piernas que se
deslizaban sobre una especie de rieles o surcos de
madera. Los tiradores de bastidores eran los encargados de moverlos. Este sistema permita hacer cambios
o mutaciones a la vista del pblico. A menudo los
tramoyistas aparecan en escena para realizar sus tareas. El pblico pareca considerarlos como parte del
espectculo. Por lo general, el teln no se bajaba durante la funcin, pero existan cortinas y comodines
que permitan que un entrems, cancin o baile se
desarrollaran en el proscenio, mientras atrs se cambiaban escenografas ms complicadas135.
En La Habana las escenografas servan para muchas obras y, como podemos apreciar en el inventario que reproducimos en el apndice, se dispona de
algunas tipo como las de un saln de columnas con
estatuas, tres tumbalinas y seis bastidores laterales
con su teln correspondiente de un valor de 300 pesos, un teln de crcel y dos laterales de 160 pesos,
un jardn con seis laterales y su teln de 300, un
bosque con seis laterales, su teln y tres bambalinas
de 300, un teln de mar con tres piezas figurando
olas de 150, un monte de tres piezas de 20, tres
tiendas de campaa pintadas en bastidores de seis
y otras muchas preparadas para ser empleadas en
135
146
diversas obras136. En el inventario slo se mencionan dos especficas, una casa de Don Juan de Espina
que serva para la comedia de este ttulo de 20 pesos
y una vista prospectiva de una torre y sus murallas
para la del Cid Campeador de 25.
En las tragedias neoclsicas se empleaban generalmente tales escenografas tipo, ya que en general
su mobiliario era escaso o a veces era inexistente. La
comedia y los entremeses exigan un mayor realismo, a menudo se variaba y se empleaba un mayor
nmero de muebles y utilera. Pero por lo general
servan para muchas obras por diferentes que stas
136
stas eran un templo en bastidor de siete pesos, dos grutas y una torre en bastidor de siete, una crcel de corte en bastidor de seis, una elevacin de una nube transportada con su carro de ocho, una perspectiva de mausoleo de cinco pesos, un
simulacro con su respaldo de siete, una glorieta de dos, una
parte de dos, un medio arco de dos, un bastidor de estrado de
dos, un respaldo de trono de seis, tres galeras de 12, una fuente
en movimiento recortada con pila de 10, una forradora con su
respaldo de cinco pesos cuatro reales, un dragn de tabla recortado de seis, dos nubes pequeas de cuatro, tres retratos, uno
del rey y los prncipes con un pabelln o dosel de 16, un respaldo suelto de mausoleo de siete, dos cipreses y un sol de dos
pesos cuatro reales, un respaldo de mausoleo del simulacro expresado de tres pesos cuatro reales, un carro de efecto con dos
caballos de 30, dos estatuas recortadas de tabla de tres pesos
cuatro reales, una grada de tres escalones para respaldo del trono de tres pesos cuatro reales y dos carros pequeos de prospectiva valorados en 20 pesos.
147
fueran entre s. Por ello un palacio neoclsico poda utilizarse igualmente sin sorprender a nadie en
Andrmaca o Los spides de Cleopatra137.
Las funciones del maestro de msica, tanto durante la temporada como en los meses de hueco, era
la de velar porque los sainetes, tonadillas o seguidillas que se cantasen en las representaciones fueran
de moda y buen gusto. Con esa finalidad tena que
dar lecciones diarias a la graciosa y dems a quienes
quisiera emplear en los sainetes, esmerndose en su
instruccin, mxime teniendo en cuenta que stos
contribuyen mucho a tener gustoso al pblico y
llamar gente al Coliseo. Se apreciaba que era muy
recomendable en este gnero de entretenimiento la
novedad, por lo que se comprometa a procurar variar frecuentemente las tonadillas o seguidillas. Si
necesitase msicos para los ensayos, los pedira al
empresario, pudiendo corregirlos en su flojedad.
Todo lo concerniente a los aspectos de cantos y
msica en las representaciones estaban bajo su direccin, por lo que deba solicitar informacin al
autor si en las representaciones se haban incluido
coros de msica138.
137

interior
138
148
La evolucin de la actividad teatral

desde la disolucin de la compaa
de Vidal en febrero de 1780
Tras la disolucin de la compaa de Gaspar Vidal en febrero de 1780 y hasta la aparicin del peridico El Papel peridico de La Habana son pocos
los testimonios que poseemos de la evolucin de la
actividad teatral en el Coliseo habanero. Por deposiciones de los propios actores en sus declaraciones,
sabemos que algunos de ellos por breve tiempo se
convirtieron en empresarios en una compaa que
ocasionaba prdidas y reiteradas tribulaciones en lo
referente a la conservacin del edificio. Francisco
Llopis gestion como arrendatario del Coliseo por
un ao, mientras que Ramn Medel, que haba sido
actor en la poca de Agust y Vidal, lo hizo como titular por idntico periodo139.
Pezuela rese que en la guerra con Inglaterra
desde 1780 a 1783 fue una etapa exitosa desde el
punto de vista econmico por estar constantemente
concurrido por la numerosa oficialidad que se hallaba
entonces en La Habana140. A la llegada del gobernador Ezpeleta en 1785, sin embargo, empezaba ya a
decaer. El mal estado de la casa, el escaso repertorio
139
140
A.H.N. Leg. 20.792.

149
de obras, el ambiente excesivamente popular que retraa a las clases pudientes y la falta de dinero para
pagar a los actores puede contribuir a explicar las
causas de la decadencia y de la migracin de sus actores a Mxico, en lo que fue pionera en 1780, como
ya sealamos, Antonia de San Martn. A mediados
de 1786 los directores del Coliseo de Mxico ya
contaban con los servicios de casi todo su cuerpo de
actores. Los primeros en incorporarse fueron Jos
lvarez Gato y su mujer Felipa Mercado, la que
haca de segunda dama, Brbara Gonzlez y su marido Juan Perero, que era el apuntador, a los que se
aadi tambin Cristbal de Mesa. Este ltimo slo
actu en la temporada 1786-1787 como sobresaliente. Su salario era de 700 pesos y su obligacin consista en ejecutar, adems de ese papel, cualquier
otro que se le mandase, fuera de la clase que fuera,
sin rplica ni excusa alguna en las cuatro comedias
semanales. Si en las supernumerarias supliese algn
papel de galn, se le haba de satisfacer separadamente lo que le correspondiese a prorrata de dicho
sueldo. Dispondra de la ropa necesaria y devolvera
los papeles que se le diesen para su aprendizaje141.
Todos ellos se trasladaron a la capital novohispana
por cobrar mucho ms en ella que en La Habana. El
contrato firmado por la Gonzlez era para segunda
dama y sobresaliente de primera con obligacin de
141
150
Olavarra Ferrari, E., op. cit, tomo I, pp. 39-40.
sainetear siempre que estas piezas tengan carcter de

primera y segunda dama. Reciba como salario
1.200 pesos anuales, mientras que en La Habana no
llegaba a los 900142.
Jos lvarez Gato apareca como actor secundario en 1786-1787, mientras que Felipa Mercader lo
haca al siguiente con el apodo familiar de la Gata
como cantarina con 1.100 pesos de sueldo. El de su
marido, calificado como parte de por medio, era
mucho ms bajo, de slo 300. Las obligaciones del
primero eran las de cantar y hacer cualquier papel
que se le mandase, pagndole aparte dos pesos en
cualquier ocasin que lo ejecutase. Las de su esposa eran la de cantar diariamente una o ms veces,
segn se le ordenase, pero no tena que representar
versos y se le deba de escoger la msica segn su
carcter143. En 1789 Felipa segua siendo, con idntica retribucin, la primera cantarina, pero ya no figuraba su cnyuge. En 1790-1791 su salario ascendi 50 pesos, cantidad que repiti al ao siguiente,
para descenderlos la 1792-1793. La 1793-94 es la
ltima que desarrolla esa actividad en ese teatro
mexicano144.
142
A.G.I. Papeles de Cuba, 1.408. Los Directores del Coliseo

de Mxico al Conde de Glvez, 2-VIII-1786 y ste a Ezpeleta 3VIII-1786. Reprod. en Amores Carredano, J. B., op. cit., p. 110.
143
Olavarra Ferrari, E., op. cit., tomo I, p.46.
144
Ramos Smith, M., op. cit., 1994, pp. 234-238.
151
En la temporada 1788-1789, aparecen en el Coliseo de Mxico, junto a la ya conocida Antonia de

San Martn como primera dama, Josefa y Brbara
Gonzlez, distinguidas con el pseudnimo de las
habaneras por su origen. En la siguiente hasta octubre de 1789, Josefa cobraba 1.000 pesos, ascendiendo a partir de esas fechas, con la categora de sobresaliente, a percibir 1.300, cantidad que an mejora
en la 1791-1793 a los 1.450 con rango de segunda
dama y sobresaliente de la primera con la retirada de
Antonia de San Martn. Con el regreso de nuevo de
la San Martn desciende en 1792-1793 a sobresaliente y dejar el teatro en tales tablas en la temporada siguiente. Brbara, por su parte, fue sobresaliente hasta octubre de 1789, para dejar el teatro a partir de
esas fechas por el conflicto del que haremos seguidamente mencin145.
En la temporada 1788-1789 las relaciones de las
hermanas habaneras con Antonia de San Martn se
hicieron irrespirables. Las dos actrices no podan soportar su genio altivo. sta, ocho das despus de
carnestolendas de 1789, al ser preguntada por el empresario Manuel Lozano si estaba dispuesto a seguir
en la compaa, le expuso que slo se avendra a ello
bajo las tres siguientes condiciones: la primera era
de que no deban de continuar en el cuadro las dos
anteriores, segunda que no deba de hacer escritura,
145
152
Ibdem.
quedando a su arbitrio salirse como quisiera, y la

tercera que, aunque no hiciese comedias supernumerarias, se le haba de satisfacer una en cada semana.
Al considerar gravosas tales condiciones, Lozano se
desentendi de la Antonia y contrat a Josefa con
1.800 pesos y sueldo de primera y a su hermana
Brbara como segunda. En cuanto lo supo, Antonia
recurri al Virrey Antonio Flores, pidindole que no
fuera excluida. Como tena notables apoyos e influencias, el asesor Valenzuela opin que fuera contratada y que las dos habaneras siguieran en los
mismos trminos del ao anterior, aceptando el Virrey la propuesta de su asesor el 4 de abril. Al siguiente Brbara expuso que,
hallndose bastante enferma y resuelta por esta
causa a dejar el teatro y quitarse para siempre
de ser cmica, destino a que su infeliz suerte la
haba conducido, muy contrario de su genio, ndole y nacimiento, estaba determinado a no seguir en l, pues el ejercicio le conducira precisamente al sepulcro, con perjuicio suyo de sus
cuatro hijos, que, siendo todos pequeos, no tenan ms amparo que el suyo.
Expona tambin que,

a pesar de su repugnancia, haba cedido a las splicas de Lozano para continuar en el teatro, seducida
153
por la oferta del sueldo de primera dama, pero,

desde el momento en que el decreto de 4 de abril le
quitaba ese sueldo para drselo a la Antonia, peda
y suplicaba se le permitiese dar por nula su contrata y retirarse del dicho ejercicio de cmica que la
aniquilaba y destrua de alma y cuerpo.
El asesor se le concedi por juzgarlo un asunto de

conciencia pero con una terrible amenaza, la de apercibirle con cinco aos de encierro en la casa de recogidas de la Corte si actuase en cualquiera de los pueblos
de este reino. No contento con ello exigi que
el seor juez de providencia o cualquiera de los de
esta ciudad a quien toque el cuartel donde habita la
citada Brbara, cuide muy particularmente de la
vida que sta guarde, tratos y comunicaciones que
tenga, prohibindole las que puedan ser sospechosas, y castigndole las que traigan algn escndalo
si acaso hubiese alguna de stas,
llegando incluso a prohibir su traslado a otros casa o

su salida hacia otro pueblo sin previa licencia del
gobierno, apercibida cono dos aos de casa de recogidas con cualquier transgresin. Al mismo tiempo
se le castigaba a su hermana con ocho das de crcel
si no haca el papel asignado.
Las dos dieron poder a Francisco Antonio Bustamante y Mariana Prez de Tagle para defender sus
154
derechos ante el asentista, obligndole a cumplirles

el contrato hecho con ellas o darles un premio por su
incumplimiento. Por fortuna para ellas el 19 de octubre de 1789 Juan Vicente Gemes y Pacheco, conde de Revilla, reemplaz a Flores en el cargo de Virrey y Valenzuela dej de ser su asesor. La nueva
autoridad orden el levantamiento de la proscripcin
de Brbara, dejndola en libertad para retirarse del
teatro o seguir en l y mando que a Josefa se le pagase una indemnizacin que Lozano hubo de transar
en 200 pesos, de las cuales la interesada dio recibido
en diciembre de ese ao146.
Al parecer, el ambiente de las representaciones en
el Coliseo habanero eran excesivamente bullanguero, lo que contribuy a alejar de l a las clases altas.
Segn el obispo era slo concurrido por la holgazanera, sin gasto para discernir las representaciones
incultas que ofreca la poca instruccin en este gnero147. El capitn general Ezpeleta, a diferencia del
Marqus de la Torre, no era amante de sus funciones, ya que decidi no asistir a sus funciones; mas, sin
embargo, como reflej en una orden de 23 de marzo
de 1786, juzgaba que era esencial su control directo
por parte de las autoridades. Para cumplir esa finalidad, design a los alcaldes ordinarios de la ciudad
146
Olavarra Ferrari, E., op. cit., tomo I, pp.68-69.

A.G.I. Santo Domingo 1.250. El obispo a Ezpeleta, 21-XII1787. Reprod. en Amores Carredano, J. B., op. cit., pp. 110-111.
147
155
para se turnaren en su asistencia, ya que l no pensaba asistir, y era indispensable que esos actos los autorice un juez148. Debi de concurrir a algunas funciones y no debi gustarle, pues en ese mismo mes
dict dos bandos que envo para su cumplimiento a
los alcaldes ordinarios Vicente Garcini y Juan de Zequeira. En ellos quedaba evidenciada su concepcin
de la correccin en el teatro y su anlisis del ambiente reinante en el Coliseo. Sus rdenes fueron paralelas a las emitidas el 11 de abril de ese mismo ao
por el Conde de Glvez para el Coliseo mexicano149.
El primero de los bandos, emitido el 9 de marzo
de 1786, estaba expresamente dirigido a los actores.
Les daba instrucciones sobre el modo de efectuar su
trabajo y los defectos que deban de evitar. Segua
desde esa perspectiva al pie de la letra, como su antecesor el Marqus de la Torre, y como el conjunto
de la poltica ilustrada, los dictados para convertir al
teatro en un instrumento pedaggico al servicio del
poder para transformar las conciencias y educar a la
poblacin en planteamientos ms afines al catolicismo ilustrado, que desterrasen de tales establecimientos la supersticin y la chabacanera, personificada en el Barroco, los autos sacramentales, las vidas
de santos y el teatro mgico, que eran considerados
148
A.G.I. Papeles de Cuba, 1.401, 23-III-1786. Reprod. en

Amores Carredano, J. B., op. cit., p. 111.
149
Olavarra Ferrari, E., op. cit., tomo I, p. 48.
156
enemigos capitales de esa nueva concepcin del

buen gusto afn a la esttica neoclsica.
Las comedias deban de ejecutarse hasta entonces
conforme a la prctica vigente en Madrid, tal y como
fue el nimo de sus antecesores. Sin embargo, era
ahora su designio renovarlas con el objetivo de que
los espectadores en nada falten al decoro del pblico. Era para ello trascendental que los cmicos correspondieran a su idea, haciendo cuanto ste de su
parte para desempear su encargo. Para alcanzarlo
deban de sujetarse a una serie de advertencias que
deban cumplir, sin esperar tolerancia por el Gobierno. Estaban obligados a estudiar sus papeles, de
modo que no estuviesen pendientes del apuntador, ni
que fuese tan necesario que ste leyese tan alto que
le oyese primero o al mismo tiempo que los actores.
De ese conocimiento exacto se derivara que quedasen en libertad de interpretarlos con propiedad, lo
que naca de su asistencia puntual a los ensayos, de
la que carecan, por lo que estaban obligados a acudir a ellos en lo sucesivo bajo la sancin de un descuento en sus salarios proporcional a la falta y a su
reincidencia. Su determinacin correra a cargo del
Gobierno tras su denuncia por parte del autor, que se
convertira en el responsable directo que sus efectos
se notasen al orlos representar. Otro consejo era el
considerarse como si actuasen solos en la escena, sin
tener que mirar sino a las personas que les tocase por
razn de su papel. El cuarto aluda a la prohibicin
157
de colocarse en los boquetes de los bastidores bajo

ningn pretexto, sino en el momento de salir a las
tablas, no debiendo estar en ellos persona alguna,
sea de la naturaleza que fuera, como impropia y
frecuentemente sucede.
El quinto se centraba en la vestimenta, que deba
ser la apropiada para los actos y personas representadas, guardando proporcin en los personajes imitados, sin exceder el menor al mayor, como era correspondiente. El sexto haca referencia a su control
absoluto, que era por otro lado, como l reconoce, de
las comedias y dems representaciones, que deban
de ser autorizadas por l. Sin embargo, alargaba ms
su dictamen y les arengaba que no tengo que advertir sobre eleccin de asuntos, pero en todo caso se
abstendran los cmicos de familiarizarse en sus dichos con personas determinadas, ni con los de la cazuela, que all merecen atencin. Debe tenerse en
cuenta, como se ver en el siguiente bando, que ese
espacio del teatro estaba exclusivamente reservado a
las fminas, cuyas vociferaciones y el excesivo
trato de ellas con los cmicos, deban ser evitado
con una total circunspeccin. La frialdad era la norma en las relaciones entre los espectadores, especialmente los populares, y los actores. Insensibilidad
que iba acompaada, como estableca el punto sptimo, de una severa prohibicin al gracioso de aadir
ni quitar verso ni voz en los prefijados en su papel.
En los sainetes se deba velar porque no saliesen en
158
ellos los Hroes de comedia por ser todas stas

unas mutaciones ridculas contra la propia ilusin
teatral, la disgregacin de los hroes y la mofa pblica caracterstica de la ideologa ilustrada en consonancia con el carcter pedaggico del teatro dentro
de esa concepcin, tal y como sealamos con anterioridad. En el dogma neoclsico la ilusin corresponde a la identificacin del espectador y se opone a
su distanciamiento. Al asumir la identificacin de
modo radical y absoluto y al contar con la psicologa
primaria del espectador, se trata de aprovechar y potenciar la tendencia instintiva de ste a interiorizar y
hacer propios los conflictos, las situaciones y las
personalidades del drama, de tal forma que no se
pierda de vista su mundo real para introducirse en el
imaginario teatral. No debe tropezar con ningn impedimento que dispare el resorte de la conciencia150.
El octavo esgrima el remedio en lo posible de este ltimo defecto por la escasez de cmicos. Tal carencia se deba suplir con una buena distribucin de
los papeles entre los existentes, acomodndolos a la
persona, el modo y la voz y al genio del que lo representa por redundar en beneficio de los mismos
cmicos y del gusto del pblico. Llamativo dentro
de ese nfasis en ese desapego que se quera infundir
en los actores es el punto noveno, que subrayaba que
los cmicos de ambos sexos y cantarinas a quienes
150
Carnero, G., op. cit., pp. 35-36.

159
aplauda el concurso, no correspondan con la cortesa

que acostumbran, porque, a ms de interrumpir el
acto, es un defecto de instruccin notable. Finalmente, el dcimo aluda que los anteriores defectos
eran los que se observaban a primera vista, por lo
que se reservaba remediar todo lo que pueda contribuir a los fines a que se dirige la comedia151 .
El Regan, en unas reflexiones en 1800 sobre la
actuacin y la estimacin social de los actores, reconoca que, en esta segunda etapa del Coliseo, tras la
migracin de sus principales componentes, era
verdad que no hay actores, pues, aunque a muchos
no les falta disposicin, no han tenido reglas que
los dirijan, ni modelos donde poder imitar y juzgar
del verdadero buen gusto en la declamacin; sin
embargo la aplicacin y la constancia lo alcanzara
todo si hubiese quien les ensease las sendas152.
Haba aoranza de las representaciones de la primera

etapa del Coliseo. Esa misma apreciacin expresaba
El Viajero en El Papel Peridico de La Habana en
1791. Se felicitaba de la buena ejecucin de las comedias y dramas de aqul entonces, que hubiera
subsistido de haber continuado la proteccin,
151
A.G.I. Papeles de Cuba 1.410. Reprod. en Amores Carredano, J. B., op. cit., pp. 111-112.
152
160
pero la lstima fue que, faltando la mano sabia y

poderosa que lo sostena, y no habiendo en que librar el empeo falt todo, la aplicacin en los cmicos, la circunspeccin en el Teatro y la seriedad
y respeto en el Auditorio153.
En 1802 El Regan subray algunos de los problemas de esa profesin en La Habana y denunci su
apreciacin como oficio valorado comnmente como
vil. Sostuvo que de poco serva seleccionar buenas
obras si se hubiese de perder su efecto por inutilidad de los actores. Estaba por dems caracterizar a
los que por entonces se dispona en La Habana como
poco diestros. Sin embargo, deba tambin conocerse que los principios teatrales que stos han tenido
no han sido conformes a su profesin, y que, si acaso
han hecho alguna cosa regular, no ha sido sino en estos ltimos tiempos. Reconoca que a muchos de
ellos no les faltaba una buena chispa de talento cmico que no se les haba fomentado. Al abandonarse
a sus caprichos, a la costumbre de aquellas primeras comedias que vieron y representaron, al poco
conocimiento que tienen del mundo y al juicio de
un vulgo en quien nada puede tanto como la elocuencia de los gritos, no conocen principios ni reglas en su arte.
153
AA.VV., 1990, op. cit., p. 292.

161
Mas, apuntaba una causal social en tal descrdito,

el deshonor civil en que se hallaba los cmicos y el
desprecio con que se mira su ejercicio por aquellos
mismos que deban fomentar sus progresos, la constitucin y la economa del teatro. El carcter de oficio despreciable era, lgicamente, una rmora que
explicaba la extraccin social baja de los actores y
los prejuicios hacia quienes se dedican a ese trabajo,
ya que de esta causa proviene mucha parte de la
impropiedad y grosera de la representacin. Asevera que no se meta en
averiguar los fundamentos que tuvieron los antiguos
para haberle dado a los comediantes una nota de vileza; respeto la autoridad de aquellos mayores, pero
no dejo de conocer que un hombre que se considera
vil en una repblica, no tiene atractivo alguno que le
conduzca a acciones ni pensamientos grandes.
Por tales consideraciones, no por sus delitos, sino

por el gnero de vida que su necesidad o algunas
circunstancias le han hecho elegir, crece su dolor, al
mismo tiempo que su reflexin por lo que no puede menos que aborrecer un oficio que lo cubre de infamia. Ante ello era indudable que estar siempre
servido por la clase del pueblo por su misma constitucin. En esas circunstancias era imposible la pretensin de que un hombre de principios y educacin infeliz, sin conocimiento en el trato de las
162
gentes y que se reconoce y es tratado por vil, imite

los sentimientos de Catn, de Mitrdates o de Marco
Aurelio. Mientras que no se les d
una perfecta instruccin y que se les mire con la
nota de vileza con que la costumbre les trata, no
hay que esperar que adelanten ms que en hacer
sainetes, que es lo que le halla muy cerca de su gnero de vida, educacin e ideas154.
El segundo bando, emitido el mismo da que el

anterior, se circunscriba al pblico asistente, con el
mismo nfasis de regulacin y vigilancia. Ezpeleta
evidenciaba desde su primera asistencia al Coliseo la
existencia de ciertos abusos que necesitaban de reforma. Valindose de las reglas observadas por los
teatros madrileos y las formuladas por sus antecesores, orden el cumplimento efectivo de estas nuevas desde el momento de su publicacin. El primer
punto concerna al pago obligatorio de la entrada por
cualquier persona de la calidad que fuese, con excepcin de las que por orden gubernamental acudiesen a l por razn de su oficio. El segundo delimitaba que en todos los aposentos podrn concurrir
personas de ambos sexos, que deban comportarse
con la debida correccin y decencia. Sin embargo, ni
los hombres no deban llevar ni disfraz ni embozo,
154
FALTA AUTOR O EDITOR, op. cit., pp.375-376.

163
ni las mujeres cubrirse los rostros, prohibicin que

se extenda a la cazuela. Deban ser bien visibles inclusive en el periodo carnavalesco. Resulta llamativo
que, mientras que en estos palcos que por su renta
correspondan a las clases acomodadas, se permita
la convivencia de ambos sexos, en el tercer punto se
precisaba en los espacios comunes, como era por
otro lado habitual en las iglesias, su rgida separacin. En la platea slo deba de haber varones y en la
cazuela fminas, prescribindose severamente que
si alguien con disfraz y de cualquier otra manera,
se introdujera en paraje vedado a su sexo fuese castigado como corresponda. En el reglamento anterior
no se precisa ese hecho, a pesar que en el mexicano
estaba prohibido desde 1749 por decreto de 29 de noviembre de ese ao. Esa orden contemplaba la supresin de las celosas y la separacin de las cazuelas de
hombres y mujeres155. En el mexicano de 1786 se insista tambin en que la prohibicin de permanecer
embozado en el local y en la impedir la subida de los
hombres a la cazuela de mujeres y a la inversa156.
El cuarto punto desterraba el uso de sombrero durante la funcin para no embarazar la vista a los dems
e insista en el respeto pblico con la prohibicin expresa de hacer ruido con los pies, asientos y muebles.
El quinto ordenaba expresamente la imposibilidad de
155
156
164
Ibdem, p. 22.
Ibdem, p. 48.
fumar dentro del Coliseo a persona alguna sin excepcin, inclusive en los lugares ms recnditos e
incluso en las puertas, no slo por el riesgo de incendio sino por ofender con el humo y el olor a los
dems del concurso, restriccin que extiende lgicamente a las hachas que no deberan ser encendidas
bajo ningn motivo. Fue tambin mucho ms radical
que el decreto mexicano que reconoca que,
siendo tan general el uso del tabaco en humo en
esta capital, no es fcil impedirlo en el Coliseo,
pero que s debe prohibirse el que los concurrentes arrojen desde la cazuela y palcos yesca encendida y cabos de cigarros al patio, sucediendo no
pocas veces que se queman los vestidos y capas
de las personas que ocupan los palcos ms bajos,
bancas y mosquete, debindose prohibir igualmente el que escupan al patio, tiren cscaras de
fruta, cabos de vela y otras cosas con que incomodan al concurso, manchan las ropas y suscitan
algunas rias157.
Se regulaba expresamente el trfico de calesas,

coches y volatines para evitar confusin y encuentro,
expresndose que deban de acercarse por la Alameda y salir por la calle de los Oficios, sin que se pueda
retroceder por sta ltima. A la finalizacin de la
157
Ibdem, p. 52.
165
comedia, o durante la misma, tales vehculos estaban

obligados a venir a recibir a las personas asistentes a
tales espectculos por la parte de La Alameda. Deban
de salir por la calle de los Oficios. Para conseguirlo
se ordenaba que en los das de comedia no se permitira el paso de carruajes desde la oracin de la noche de la esquina de la casa de Luz hacia el Coliseo.
Todos esos carruajes se ordenarn sin confusin en
la plazuela siguiendo hacia la Alameda. Haba de dejarse el espacio suficiente para que cualquier momento de la representacin llamasen los amos el carruaje que necesitasen. Una vez finalizada sta, los
caleseros iran llegando al teatro por el orden que estuviesen sin que ninguno pretendiese otra preferencia que la correspondiente al lugar ocupado, con la
excepcin de su coche, y los del comandante general
de marina, del intendente del ejrcito y de los seores jueces que deban estar expeditos en cualquier
novedad. Si los ocupantes de tales vehculos no estuviesen prestos a introducirse en ellos cuando se situasen delante del Coliseo, para no ocasionar retrasos
se les obligara a pasar delante y, tras dar la vuelta
por la cuadra frente a la casa del regidor de La Luz,
estaban obligados a colocarse en ltimo lugar. Los
amos deban de instruir de tales reglas a sus criados,
inclusive las de guardar silencio y quietud bajo la
amenaza de que, en caso de incumplimiento, experimentaran su escarmiento. Una regulacin que deba ser ineludible en este tipo de espectculos porque
166
en el decreto mejicano de 1786 se persevera tambin

con profusin sobre tal control158.
El espacio reservado al foro quedaba absolutamente vedado a la entrada de cualquier persona bajo
pretexto alguno, a excepcin de las destinadas para
actuar en la comparsa o para el manejo de las decoraciones, ya que a los contraventores se le impondra
el castigo que a su clase corresponda. Asimismo
la salida a la platea slo poda efectuarse por las tres
puertas del frente de la alameda, salvo en el caso de
los msicos y a los que particularmente conste al
Gobierno el motivo justo de practicarlo as, con prevencin de que no se le permitira a nadie la entrada
con palos grandes ni espadas en las manos. No deba
tampoco impedirse la entrada de los criados de librea en los aposentos de sus amos.
La circunspeccin en los asistentes a las representaciones era una condicin sine qua non, lo que impide que fuera a menudo contradicha. Por eso el
punto doce insista en la ilicitud de agraviar con mofa a quien ejecutaba lo que saba y poda por agradar
al pblico. Se prohiba expresamente los gritos, silbidos y las burlas al cmico o cmica que se equivocara, y no menos el abuso introducido de dar silbos
al acabarse la comedia. Aunque no se opona a la
razn, la libertad de celebrar a los actores sobresalientes en sus habilidades, s se encargaba que no se
158
Ibdem, p. 49.
167
abusase de ello con aplausos inmoderados que ofendan a las personas juiciosas, principalmente si son
nacidos de un infundado capricho o de espritu de
partido. Quedaba prescrita expresamente la peticin de repeticin de sainetes, seguidillas, comedias
o cualquier otro espectculo. En ese punto es tambin mucho ms radical que en Mxico donde se especificaba que
los concurrentes no podrn pedir con imprudencia
la repeticin de bailes, tonadillas u otras piezas, o
que salga algn actor a ejecutar alguna de estas
habilidades, pero bien se permitir el que las pida
con tal que lo hagan con la moderacin debida, y estando entendidos de que, si por algn justo motivo,
no se les concediere, no se ha de instar a ello159.
El punto quince especificaba que en las lunetas,

que eran los tres bancos ms prximos al foro, no se
sentase persona alguna de capa, aunque ste fuera su
propio traje, si no es de militar, o en otro decente
que, segn su estado le corresponda, y lo mismo en
los aposentos del primero y segundo orden. En
Mxico se prefijaba tambin que en sus bancas
como uno de los sitios ms distinguidos y sealados, deben estar ocupadas por las personas que
concurran con traje ms decente, por decoro de las
159
168
Ibdem, p. 52.
mismas personas y por el debido del pblico160.

Prevenciones y controles que tienden lgicamente a
disgregar socialmente los territorios para evitar que
se mezclen las clases sociales y los grupos tnicos y
para evitar cualquier posible incidente en esos espacios estratgicos sobre las personas que accedan a
ellos. Normativa que se puede tambin apreciar en
los aposentos, en los que se prescribe expresamente
que no podan ser dados a nombres supuestos, sino a
personas que pudieran ocuparlos por s mismos o
por otras iguales. Para evitar incidentes se prohiba
tambin la venta de bebidas dentro del Coliseo, desde la emisin de este bando, incluso entre las puertas, contra la costumbre extendida con anterioridad
de disponer de una casa de aguas para su expedicin
en su interior. En este ltimo punto fue mucho ms
riguroso que en Mxico, que se limit a recomendar
que los mozos que venden agua y dulces lo hagan
sin gritar y slo en los intermedios de la representacin, y sin pasar de los extremos de las bancas161.
Finalmente, los restantes puntos insistan en un
reforzamiento de la vigilancia y control sobre los espectculos representados por parte de la Capitana
General. Se ordenaba que en lo sucesivo ninguna
comedia, entrems, baile o tonadilla pudiera escenificarse sin su presentacin ante ese organismo con
160
161
Ibdem.
Ibdem, p. 48.
169
un mes de antelacin, para que, tras su reconocimiento por su orden se d autorizacin a las que se
considerasen dignas del Teatro. Su ejecucin deba ser con el mayor cuidado por parte de los autores
para que se guardase la compostura debida. Punto
significativo al respecto en su insistencia que slo se
permita a las mujeres actuar vestidas como hombres
si no es de medio cuerpo para arriba, para que
quede clara y notoria su feminidad, y no diera lugar
a equvocos. Los alcaldes en sus das de asistencia
quedaban obligados a velar por la observancia de todos estos particulares, contando para ello con el
auxilio de la guardia para dar cumplimiento a su
cometido. Concluye Ezpeleta que no era su nimo y
del gobierno que representaba, tal y como haban
ejecutado sus antecesores y se practicaba en los teatros madrileos que
establecer con ellas aquel buen orden que conviene
en las concurrencias pblicas, concretndose a las
precisas generales advertencias que requieren uniformidad en su prctica, dejando las dems de
buena crianza y prudencia al juicio de cada uno162.
A partir de la aparicin de El Papel Peridico de La

Habana, la compaa que se encarg de las actividades
162
A.G.I. Papeles de Cuba 1410. Reprod. en Amores Carredano, J. B., op. cit., pp. 112-114.
170
teatrales en el Coliseo estaba dirigida por Lucas

Sez, que aparece en varios programas no slo como
autor y director, sino como cantante de tonadillas y
arias bufas. Otros actores que se registran en l son
Juan Acosta y las seoras Polonia, Mara del Carmen y Mara Domnguez. sta ltima lo haca como
primera dama163.
Rine Leal incorpora otros nombres como Juan de
la Pea, director de la orquesta y primer violn, Jos
de Mara, primer galn venido del teatro de Veracruz, Jos Escobar y Antonia de Mesa, a los que
aade el ya conocido Ramn Medell y Rita Medell,
que sera pariente suya. Recoge tambin unos versos
manuscritos que hablan de Luisa, una desconocida
primera dama del teatro, incorporando otros actores
como Medell o Lucas Sez:
A la temprana muerte de Luisa, primera dama del
teatro de La Habana
Acab su triste vida,
Luisa, cmica afamada
No tan de todos llorada,
Como de todos sentida;
La compaa afligida
De prdida y dolor tanto,
Al ver para su quebranto
Desgracia de esta hermosura,
163
Amores Carredano, J. B, 1944, op. cit., p.31.

171
Al darle la sepultura,
Le hizo la salva con llanto.
Medell llora, y es muy justo,
En desdicha semejante
Pues perdi la ms galante
En aire, en pecho y en gusto
Lucas su posar adusto
Significa con afn,
Gregorio y Bonilla estn
Deshechos y en mil arrobos,
Pia, Esconar, Villalobos,
Bernardino, Luis y Juan164.
Las tragedias y comedias representadas

en el Coliseo
El Viajero, un vecino de La Habana que residi
por una decena de aos en el exterior y presenci las
representaciones teatrales en las principales ciudades
espaolas y en Pars y Roma, en un artculo en El
Papel peridico de La Habana de 14 de julio de
1791, asevero que al Coliseo habanero iban
tres clases de gentes, unas discretas, otras indiferentes y otras ignorantes. Que las primeras
164
Leal, R.: La selva oscura, tomo I, La Habana, 1975,

pp. 203-204.
172
van con el fin de celebrar lo bueno y censurar

todo aquello que no se conforma con las reglas
del Arte y nuestra sana moral. Las segundas, a
pasar el rato, que es decir, que tanto cuidado se les
da que est buena, como que est mala la comedia.
Y los terceros nicamente a empaparse en los objetos. Para stos si que deberan estar enteramente
cerradas las puertas del Coliseo!165
Pero era ms su anhelo, consustancial a su pensamiento ilustrado y neoclsico, que los propsitos reales de
los espectadores asistentes a las funciones teatrales.
En la segunda temporada del Coliseo, ya que de
la primera no poseemos datos de sus comedias, entre
el 7 de abril de 1776 y el 11 de febrero de 1777, se
representaron 89 obras de autores espaoles del siglo
XVII, 12 de la primera mitad del XVIII, seis neoclsicas y 16 de literatos europeos. Lo verdaderamente
significativo fue el hecho de que la que recibi mayor recaudacin fue justamente una de un dramaturgo de la primera mitad del XVIII, Jos Concha, con
518 pesos y un real, aunque no desmerecan tal predileccin las de Caldern de la Barca, ampliamente
escenificado en ese ao, con 19 obras suyas, entre
las que destac El monstruo de los jardines, una de
las ms interpretadas a lo largo de la trayectoria de
ese teatro, que el 18 de junio alcanz unos ingresos
165
AA.VV., 1990, op. cit., pp. 296-297.

173
de 309 pesos y seis reales y medio y el 23 de ese

mes lleg a superar esa cifra con 326 y siete reales
percibidos. Como reflej Ren Andioc, las comedias
ureas, esencialmente las calderonianas, tendan cada vez ms a presentar caractersticas anlogas a las
del teatro del siglo XVIII, como aconteca con la
antes citada, que empleaba personajes mitolgicos,
desembarco, procesin, terremoto, apariciones de
una diosa a travs de una pea, caballo que vuela y
anda por el mar y una batida. Lo mismo cabe decir
de otra ampliamente representada en el Coliseo, La
hija del aire, que en su segunda parte presenta batallas al son de la caja y clarn, reina derrocada por el
pueblo, evasiones y disfraces166.
El francs Thiery fue muy crtico, en contraste
con los juicios vertidos sobre la pera, tanto del teatro puesto en escena en La Habana de aquel entonces
por el predominio de los autores barrocos, entre los
que era habitual, lo que era considerado un escndalo para la mentalidad ilustrada y neoclsica, la constante introduccin de Dios, la Virgen y los santos en
las comedias, como de la aceptacin que tales espectculos obtenan en el pblico. Asever que
era necesario que la comedia correspondiese a la
pera. En ella encontr todas las cosas opuestas al
166
Andioc, R.: Teatro y sociedad en el Madrid del siglo

XVIII, Valencia, 1976, p. 123.
174
buen gusto y a las reglas de nuestro teatro, por lo

que no puedo ms que rerme de sus defectos. Por
ejemplo, el nombre de Dios, el de Jess, de la Virgen y de todos los santos se repiten a cada frase y
los actores, sobre todos las mujeres, no aparecen en
la escena ms que con un rosario en la mano.
La molestaba el uso obsesivo de las obras de capa y

espada: Combaten en todas las escenas. Dos
amantes se encuentran? Hay que sacar la espada y se
lee entre dos parntesis: sacar la espada. Lamentaba tambin sus ttulos ridculos, propios de una poca para l aciaga como era el Siglo de Oro, sinnimo
de la candidez, la supersticin y la ignorancia. As impugn directamente a Caldern cuando profiri que
todas las piezas cmicas o trgicas son comedias
consideradas como famosas. Estas famosas comedias, de cualquier autor o de cualquier mediocre,
tienen frecuentemente los ttulos ms ridculos, tales como La cabellera de Absaln167.
Esta ltima, en realidad Los cabellos de Absaln, de

tema bblico, revesta las mismas caractersticas escnicas que las anteriores, con conatos de golpe de estado, apariciones de la pitonisa, violacin de Tamar,
muertes aparatosas, cadver de Absaln colgado de
167

175
una rama por los cabellos y la inevitable batalla. Como aprecia Andioc, se originaba en ellos una alteracin de ciertos valores heredados del siglo anterior en
el marco ms general de la evolucin de la psicologa
social. En ellos se haca especial nfasis en el gusto
cada vez ms evidente por la polivalencia del espectculo y el desarrollo de la puesta en escena. Caldern
se convirti de esta forma en el ms certero exponente
de una concepcin del arte dramtico predominante en
el Siglo de las Luces, cuya responsabilidad crean atribuir los neoclsicos a su gran modelo, si bien nunca se
le confundi con los autores del XVIII, de los que se
distingua por la notoria mediana de stos ltimos168.
Para los ilustrados se daba una relacin directa
entre la inmoralidad del teatro del Siglo de Oro y
la anarqua, o inversamente, entre la correccin de
las costumbres y la estabilidad del orden social. De
esa forma, en vez de acreditar la idea de una diferencia de naturaleza y de una separacin radical ente el
mundo de los gobernantes y el de los gobernados, la
clase de los amos fomentaba con su actitud en el escenario su asimilacin, si bien ilusoria, pero no por
ello menos perjudicial para su dignidad. En definitiva, el teatro de ese periodo, y en primer lugar el de
Caldern, constitua en su opinin lo contrario de
una escuela de virtud cvica. Para sus censores, la
comedia de capa y espada, en particular, predicaba
168
176
Andioc, R., op. cit., pp. 123-125.
la inmoralidad, que irradiaba en una vida diaria que

ofreca una gran profusin de lances semejantes169.
El galo Thiery describi detenidamente algunas
peripecias de la comedia que prosigui a la sesin
operstica a la que previamente haba asistido en el
Coliseo habanero en febrero de 1777:
fue la ms singular. Tan slo uno de sus actores
mataba a doce que acomodaba por tierra a medida
que los apualaba, y por orden: hombres, mujeres
y nios, sin que ninguno de estos miserables hubiera puesto la menor resistencia. Una vez terminada
la ejecucin, limpiaba la sangre de su cuchillo con
el empeine de su zapato.
Le sorprenda que la gente encontrase tales lances

muy bellos. Subray que el autor de moda era Caldern. No obstante, fue finalmente menos despectivo y moder sus juicios sobre la comedia espaola:
Como si estuviramos en carnaval, yo sospechaba
que era una pieza emblemtica de los horrores a
los que llevaba el vicio, pero al comunicar mi
idea al vecino, vi que me haba equivocado. Sin
embargo, con el tiempo me convenc de que el
teatro espaol tena mucho espritu, cantidad de
169
Ibdem, pp. 123-125.

177
pensamientos finos, delicados y verdaderamente

elegantes170.
Entre los autores del Siglo de Oro que fueron ampliamente representados en el Coliseo habanero en esos
aos es llamativa la imponente presencia en la escena de
Antonio Enrquez Gmez, hijo de un judeoconverso
portugus que, por ser sospechoso de criptojudasmo,
huy en 1636 a Francia, donde public numerosas obras,
regresando en secreto a Espaa en 1640, donde pudo
ver cmo el tribunal del Santo Oficio de Sevilla le condenaba en efigie el 14 de abril de 1660. Haba adoptado el nombre falso de Fernando de Zrate, con el que
sigui estrenando nuevas obras hasta que fue descubierto, falleciendo en las crceles inquisitoriales171.
Notable fue la proyeccin alcanzada por las traducciones de autores europeos en esta segunda temporada del Coliseo. A pesar de su carcter crtico, El
Viajero que annimamente reflejaba su opinin sobre
el teatro habanero de 1791, alababa, sin embargo, la
ejecucin de varias tragedias y muchas comedias
con la propiedad, decoro y decencia que pide el Drama. Me acuerdo, le contest, y deseara volviese a su
primitivo estado172.
170

Arellano, I.: Historia del teatro espaol del siglo XVII,
Madrid, 1995, pp. 613-616.
172
AA.VV., 1990, op. cit., p. 292.
171
178
El Demofonte de Metastasio, con 251 pesos y seis

reales y medio de recaudacin, y La Hipermenestra
de Lemierre, traducida por Olavide y estrenada en
Sevilla en 1764, con 113 pesos y tres reales y medio,
son las dos primeras representaciones teatrales de
obras europeas de las que tenemos constancia. Fueron interpretadas, respectivamente, el 14 y el 18 de
abril de 1776. El primero fue uno de los ms caracterizados difusores del melodrama italiano en Espaa,
un gnero, ligado estrechamente a las representaciones cortesanas, cuyo momento de mayor xito coincidi con el reinado de Fernando VI. Su xito se
consolid en la segunda mitad del Setecientos por
medio de numerosas adaptaciones. Su eleccin no
fue casual. Los adaptadores vieron en l una funcin
que les permita mediar entre la tradicin y la novedad. Saciaban el gusto del pblico por el gran espectculo, con la msica o con los donaires del gracioso, al tiempo que lo indujeron a aceptar nuevos
caracteres, un nuevo dilogo y, sobre todo, una concepcin del teatro que ya no era mero entretenimiento, sino un instrumento de moral173.
Las traducciones de las tragedias francesas en pocas ocasiones se realizaron como respuesta a una demanda efectiva del pblico. Slo a finales del siglo
173
Garelli, P.: Metastasio y el drama italiano, en Lafarga,

F. (ed.), El teatro europeo en la Espaa del siglo XVIII, Lrida, 1997, pp. 127-136.
179
XVIII, y con obras ms cercanas a otros gneros que

a la frmula clsica de la tragedia, se podran encontrar traductores que emprendiesen su labor buscando
satisfacer al pblico. Pero en la mayora de los casos, como el que nos ocupa, tuvieron que ser impulsadas desde el poder. Dentro de la poltica cultural
de la Ilustracin se vio la carencia de un repertorio
de tragedias, gnero que era considerado el ms adecuado para el pblico aristocrtico. Como solucin,
el conde de Aranda desde el Consejo de Castilla y
Olavide desde los destacados cargos que desempe
en Madrid y Sevilla impulsaron sus traducciones durante las dcadas de los 60 y los 70 para crear una
compilacin destinada a los Teatros de los Reales
Estudios, a los particulares o a los promovidos por
las autoridades ilustradas, como es el caso que nos
ocupa del Coliseo habanero, donde se representaron
no pocas de ellas.
El citado ilustrado peruano lleg a traducir obras
como sta de Lemierre o de Belloy, como Celmira,
pero tambin de Racine, como Mitidrates o Fedra o
de Voltaire, como Zayda, Merope y Olimpia. Se inscriban dentro de una reforma pedaggica, como reconoce en una de sus cartas:
En mi concepto, nada ameniza tanto a la Nobleza y
la Plebe, nada inspira tanta dulzura, urbanidad y
amor a la honradez como las frecuentes lecciones
que se dan al pblico en el Teatro. Pienso, pues,
180
que el que diera a Espaa tragedias y comedias que,

oyndose con gusto, pudieran producir aquellos y
otros efectos, le hara, acaso, el mejor servicio.
Se mostraba contrario a arreglar las antiguas comedias espaolas, tal y como promova Bernardo de
Iriarte. Su preferencia por la traduccin de obras francesas no se muestra slo en las actividades de la tertulia, sino tambin en su propuesta de imprimirlas174.
Como se puede apreciar por sus recaudaciones, su
xito fue desigual. Si bien contribuyeron a crear un
gusto por el teatro culto en unos sectores sociales cuyo nivel cultural no siempre estaba en consonancia
con el social, su necesario apoyo resultaba insuficiente para que el gnero descollase con amplitud en el
teatro pblico, pese al nfasis desarrollado por parte
de los ilustrados. Aguilar Pial resea como una autntica victoria de Olavide y de cuantos le apoyaban
el conseguir que en la barroqusima y tradicional Sevilla, con secular hambre teatral, se pudiesen llevar a
la escena obras de Moliere, de Racine, de Voltaire y
de otras autores franceses175. Un xito que podemos
extender a La Habana de la dcada de los 70 con sus
estrechas conexiones con las reformas propiciadas en
la ciudad del Guadalquivir por el ilustrado peruano.
174
Aguilar Pial, F.: Sevilla y el teatro en el siglo XVIII,

Oviedo, 1974, pp. 89-90.
175
Ibdem, p. 124.
181
Por ello constatamos, con sus xitos y fracasos, el

carcter bien significativo de la promocin en las tablas habaneras de su difusin, pese a los gustos mayoritarios del pblico por el teatro del Siglo de Oro o
el mgico de la primera mitad del siglo XVIII. Baste
contrastar su panorama con el de una ciudad castellana como Valladolid en una fecha tan tarda como
1787, en el que las obras representadas correspondan
nicamente a Caldern en nmero de nueve, Rojas
Zorrilla, con cuatro y Moreto, Caizares, Monroy y
Garca Huerta con tres cada uno, siendo este ltimo
l nico que podra calificarse como moderno176.
El problema no slo era especfico de las tragedias francesas, sino de una actividad teatral y de un
pblico que casi hacan inviable el gnero en los escenarios177. Precisamente el 23 de mayo de 1776 se
representara La Celmira con escaso xito, apenas
unos ingresos de 26 pesos cinco reales y medio, y el
20 de junio de ese ao La Fedra de Racine con una
percepcin un poco mayor, 98 pesos y 6 y medio
reales. El 15 de septiembre se escenific por segunda vez La Hipermenestra con 100 pesos y dos reales
176
Almunia Fernndez, C.: Teatro y cultura en el Valladolid de la Ilustracin. Los medios de difusin en la segunda mitad del siglo XVIII, prlogo de Luis Miguel Enciso Recio, Valladolid, 1974, p. 136.
177
Ros, J. A.: La tragedia francesa, en Lafarga, F. (ed.),
op. cit., pp. 63-85.
182
y el 25 de agosto La Eugenia de Beaumarchais, traduccin de Ramn de La Cruz. sta ltima, sin embargo, alcanz un xito considerable al obtener de
beneficios en entradas de cazuela 351 pesos dos reales. Puesta en escena por segunda vez el 27 de
agosto, depar 126 pesos y medio real. Se puede
apreciar, como hemos manifestado con anterioridad,
una relacin directa entre los estrenos sevillanos y
los cubanos, lo que nos permite hablar de una estrecha conexin en cuanto a libretos entre la ciudad del
Guadalquivir y la antillana. Baste sealar que la Hipermenestra y la Celmira, traducidas por Olavide,
fueron representadas, respectivamente en la primera
el 7 de febrero de 1774 y el 19 de septiembre de
1776, despus de su estreno inicial de 1764. Incluso
La Eugenia se lleg a hacerlo con posterioridad a La
Habana el 13 de diciembre de 1777178.
Los resultados eran en todo caso desiguales. Como contraste, en diciembre de 1776, la escenificacin de Artajerjes de Metastasio slo mereci unos
ingresos de 43 pesos y un real frente a la de Racine
de Andrmaca y Pirro, traduccin de Clavijo y Fajardo, con unos 234 pesos y un real. En su segunda
representacin, el 15 de diciembre, baj a 75 pesos y
siete reales y la tercera, el 6 de febrero de 1777, alcanz 88 y tres reales y medio.
178
Aguilar Pial, F., op. cit., pp. 284-285.

183
De todas las representaciones de esta temporada

la ms llamativa fue sin duda la de El Tancredo de
Voltaire, traducida por Bernardo de Iriarte, el 2 de
febrero de 1777, que reembols 130 pesos y siete reales y medio. Es bien llamativa y sin duda excepcional la escenificacin de esa obra del ilustrado francs, lo que es bien llamativo de la relativa tolerancia
y permisividad reinante en La Habana de aquellos
aos. Lafarga resea que no hay noticia de su interpretacin en Espaa, salvo la contradictoria noticia
de su posible escenificacin en 1765 con motivo de
la boda del futuro Carlos IV, por entonces Prncipe
de Asturias, con Mara Luisa de Parma179.
Pero en esta segunda temporada se representaron
tambin dos obras capitales del teatro nuevo, La Raquel de Vicente Garca de la Huerta y La Numancia
destruida de Ignacio Lpez de Ayala. La primera,
puesta en escena por primera vez en 1772 en Orn
durante el destierro de su autor en aquel presidio, segn refleja Juan Ros Carratal, ya circulaba manuscrita en Madrid en 1766180. Aguilar Pial recogi su
estreno en Sevilla el 24 de noviembre de 1774. Afirm
que no tena forma de solventar la cuestin porque se
habla de tragedia y no de la pieza de Diamante La juda de Toledo y hermosa Raquel que aparece como
179
Lafarga, F., op. cit., pp. 162-163.

Ros Carratal, J.A. Vicente Garca de la Huerta (17341787). Badajoz, 1987, p. 96.
180
184
tal y no con ese ttulo en diferentes ocasiones con

anterioridad y con posterioridad a las escenificaciones de La Raquel de 24 y 25 de diciembre de 1774 y
30 de enero de 1775 y 24 de enero de 1777181, circunstancia que se repite en La Habana. En esa ciudad antillana lo hizo en La Habana el 29 de septiembre de 1776, dos aos antes que en Madrid. Fue
notable su recaudacin, 170 pesos. La segunda, del 8
de octubre, supuso 77 pesos y tres reales y medio. El
siguiente lugar donde se puso en escena en Amrica
del que tenemos constancia es Cartagena de Indias
en 1779182.
Fue sin duda una de las tragedias ms interesantes
y discutidas de la poca neoclsica. Andioc lleg a
la conclusin de que en el fondo era una comedia
heroica y no una tragedia plenamente neoclsica, lo
que explicara algunos aspectos no heroicos de la
protagonista y del rey. Si su esquema quiere ser neoclsico o respetuoso con las reglas, en realidad lo
que hace es regularizar la comedia tradicional. Segn l favoreca a la aristocracia antiabsolutista,
opuesta a la creciente centralizacin centralista de
los Borbones. De esa forma La Raquel sera la encarnacin dramtica de la actitud poltica de su autor. Consigui una tragedia original apartada de las
181
Aguilar Pial, F., op. cit., pp. 142-143.

Reyes Posada, C.: El teatro en el Nuevo Reino de Granada, Medelln, 2008, p. 227.
182
185
habituales tragedias neoclsicas espaolas por su

sentido menos ejemplar frente al valor fuertemente
moral, heroico y didctico encarnado por aquella183.
La Numancia destruida (1775) de Ignacio Lpez
Ayala es una tragedia neoclsica segn las unidades
de lugar, accin y tiempo caractersticos de ese gnero. Fue compuesta en romance endecaslabo o
heroico por un catedrtico de Potica de los Reales
Estudios de San Isidro plenamente imbuido de la
ideologa ilustrada, acudiendo a la tertulia de la fonda de San Sebastin, a la que concurran, entre otros,
Toms de Iriarte, Jos Cadalso y Fernndez de Moratn. La Espaa representada en esta obra no es la
conquistadora, sino la renaciente, una Espaa oprimida cuyas energas apuntan todas a la victoria,
aunque sta se reduzca a una mera promesa. Pero refleja una actitud tan caracterstica de los intelectuales ilustrados invadidos de un sentimiento de inferioridad frente al predominio de algunas naciones ms
cultivadas y deseosos, por otra parte, de afirmar la
vitalidad nacional184.
No menos significativa fue su notable recepcin
en el Coliseo habanero, lo que demuestra el arraigo
de la ideologa ilustrada entre sus clases acomodadas y la temprana difusin alcanzada por las obras
neoclsicas, aunque su recepcin no est exenta de
183
184
186

Ibdem, pp. 386-388.
notables contradicciones. El estreno de La Numancia destruida aconteci el 22 de noviembre de 1776,

tan slo un ao despus de su redaccin. Su recaudacin fue verdaderamente espectacular, hasta el
punto que debi elevarse significativamente el precio de la entrada, porque se alcanzaron unos ingresos
que se convirtieron en el record de los beneficios
hasta entonces en el teatro, 523 pesos y siete reales.
En su repeticin, el 26, se descendi a los 187 pesos
y medio real. Una tercera, el 1 de diciembre, obtuvo
109 y un real y una cuarta en esa temporada, el 1 de
enero, supuso 124 pesos siete reales y medio, lo que
es demostrativo de su xito y adhesin entre las capas dirigentes.
En la tercera temporada, entre el 30 de marzo de
1777 y el 26 de febrero de 1778, se pusieron en escena 109 obras de autores del siglo XVII, 20 de la
primera mitad del XVIII, cinco de teatro europeo y
cuatro del neoclsico. Aunque del Siglo de Oro se
sigui interpretando con profusin, ostentando el
mayor nmero de obras, el rasgo ms caracterstico
fue la eclosin por nmero de comedias y por recaudacin del de la primera mitad del siglo XVIII, con
dramaturgos como Caizares, pero muy especialmente de dos piezas, El mgico Federico, atribuida a
Francisco Viceno, con cinco funciones casi simultneas el 25, 26, 28 y 31 de agosto y el 7 de septiembre de 1777, en las que alcanz los espectaculares
beneficios de 385 pesos y cuatro reales y medio en
187
su primer da, y El mgico de Salerno Pedro Vayalarde, de Juan Salvo y Vela. Se mantuvo en tres sesiones seguidas el 18, el 21 y el 23 de septiembre
de 1777, con una recaudacin, respectivamente, de
307 pesos, tres reales y medio, 223 y medio real y
66 y tres reales. Fue escenificada en esta etapa en
ocho ocasiones.
Como evidencia Andioc, la comedia de magia se
convierte en la obra popular por excelencia, a la que
acuden tanto ricos como pobres, llenndose tanto las
localidades caras, como las baratas. Incluso la afluencia femenina llega al porcentaje ms elevado. Eso
desencanta a los reformistas como El Regan, que
en su proyecto sobre la formacin de un buen teatro
en La Habana, de 1802, reconoce que era cierto que
el que escribiese una comedia parecida a la del Mgico de Salermo Pedro de Bayalarde, sacara ms
producto que el que imitase a una de perfiles neoclsicos. Frente a esa predileccin la nica alternativa es su postergacin de las tablas, ya que en un
teatro bien arreglado no se debera representar tan
comnmente las comedias de magia, tendra cuidado
el director de irse con mucho tiento en admitirlas185.
La puesta en escena compleja, con vuelos, balancines, escotillones o rastrillo es sin duda el factor que ms atrae. Los protagonistas suben por los
aires o desaparecen bajo tierra. Los carros, las naves
185
188
FALTA AUTOR O EDITOR, op. cit., p.375.
e incluso los palacios y los montes evolucionan por

encima del escenario. En Pedro Vayalarde, convertido, como hemos visto, en verdadero modelo de este gnero, su primera jornada muestra su evasin en
un navo que l mismo ha pintado en la pared de la
crcel y que se eleva hasta sus aposentos. La segunda exhibe cuatro aves montadas por ninfas empenachadas, le sigue un carro tirado de los cuadro vientos. Un rival suyo, el mago Farnesio, se hunde en el
vuelo a consecuencia de una asechanza del protagonista. Se trata, en definitiva, de un continuo ir y
venir entre la tierra y el reino de Plutn o la bveda
celeste. Las personas se transforman en animales, las
peas se abren, las plantas crecen a simple vista segn las necesidades del guin. Su inters estriba menos en su simbolismo mitolgico que en su calidad
de adorno extico. Los procedimientos esenciales en
que se funda su xito tienden por un lado a multiplicarse y por otro a hacerse ms complejos. Esto se
evidencia en el uso cada vez mayor de las tramoyas,
de las metamorfosis o disfraces y de los decorados.
La msica se emplea tambin en abundancia, alcanzando cada vez ms importancia186.
Las races sociales de este gnero, e incluso la
adaptacin a l de las comedias del Siglo de Oro
coincidentes con tales gustos, radican en el hecho de
que la magia constituye el nico medio de transgredir
186

189
victoriosamente una barrera social. Pedro Vayalarde, simple pastor enamorado de una gran seora, se
convertir en su igual y su amante porque el diablo,
tras haberle transformado en un potentado, le haba
dotado de un poder sobrenatural gracias al que supera
todos los obstculos. Su xito radicaba, adems de en
la variedad, en ofrecer tambin al espectador la realizacin total de su ser, de una plenitud que le negaba
el orden social vigente. Para una parte del pblico, la
menos instruida, la ficcin teatral, si bien no se confunde inmediatamente con la realidad, puede en cualquier caso aparecer como el reflejo de sta, mayoritariamente si se est familiarizado con este tipo de
comedias. Es en esta medida en la que estos espectculos preocupan a los gobernantes y a los portavoces
de la crtica ilustrada de la segunda mitad del siglo
XVIII. Permiten entregarse a una orga de poder. A
travs del hroe, el espectador se afirma superior a
todos y a todo, no slo a las leyes de la sociedad, sino
tambin a las de la naturaleza. Se constituye como el
negativo muy ampliado de la visin que la mayora
del pblico se forma de su propia condicin. Los decorados exhiban la abundancia y la diversidad, signos externos de una promocin social vista a travs
del prisma de la psicologa popular. La identificacin
con el protagonista proporcionaba al pblico dos
horas de efmera ilusin. En una sesin podra agotar
todas las posibilidades de logro personal que le obsesionan. Recorre el mundo, se codea con los grandes,
190
con seres exticos y con los disfraces puede cambiar de personalidad, pasando de ser un humilde
pastor a un gran seor187.
El barcelons Luis Moncn fue uno de los autores
de la segunda mitad del siglo XVIII, aunque eso s
apartado de los cnones neoclsicos, que recibi bien
pronto el reconocimiento del pblico habanero. Actor
y autor dramtico muy prolfico, de l se conservan
un centenar de obras entre comedias y piezas de teatro breve188. Fallecido en Madrid en 1801, fue considerado por los escritores ilustrados como el principal
responsable del mal gusto imperante en el teatro. En
agosto de 1776 se represent su ms exitosa comedia
La ms heroica piedad ms noblemente pagada, que
mereci una recaudacin de 138 pesos cinco reales y
medio. Su repeticin el 30 de agosto de 1777 obtuvo
77 pesos y un real y medio. Su Elector de Segovia,
escenificado el 11 de febrero de 1777, alcanz los 163
pesos un real. En su segunda sesin, el 20 de abril,
descendi a 55 pesos cuatro reales. El 14 y 16 de octubre tuvo lugar la de su obra El hijo de cuatro padres y
de tres madres perdidas con unos beneficios, respectivamente, de 90 pesos seis reales y de 35 y dos.
187
Ibdem, pp. 96-103.

Palacios Fernndez, E.: Loas cortesanas de Luis Moncn, actor y autor dramtico cataln del siglo XVIII, en Sala
Valldaura, J. M. (ed.), Teatro espaol del siglo XVIII, vol. 2,
Lrida, 1996, p. 654.
188
191
En el teatro clsico obras como El Diablo Predicador de Luis Belmonte, El arca de No de Cncer,
Martnez de Meneses y Rosete, que alcanz unas
grandes recaudaciones y se repiti seis veces en esta
temporada, con el momento culminante en su estreno
el 3 de agosto de 1777, en el que percibi 234 pesos y
tres reales o El bruto de Babilonia de Caldern, seguan siendo objeto de predileccin por el pblico.
Sin embargo, las recaudaciones rara vez superaban
los 200 pesos, salvo la del 3 de agosto de 1777 de
sta ltima que lleg hasta los 234 y tres reales. La
excepcin es uno de los autores clsicos ms representados, Rojas Zorrilla, cuya pieza Los Trabajos de
Tobas deveng unos ingresos por entradas de 321
pesos el 18 de mayo de 1777, 131 el 19 y 186 y cinco reales el 29. Siguiendo la tendencia general, las
obras de Lope de Vega, cuando se representaban, deparaban exiguas percepciones. No se adaptaban al espritu de los nuevos tiempos. El sastre del campillo
slo sac 80 pesos y un real y medio y Las Cuentas
del Gran Capitn 33 pesos y medio real.
El Diablo predicador gozaba de gran predileccin entre el pblico habanero, como subrayaba con
gran estupor El Viajero en su crnica de El Papel
Peridico de La Habana del 14 de julio de 1791:
ponderarle a V. el mucho regocijo, grita y algazara
que infunda a todo el auditorio slo la vista de fray
Antoln [ilegible] gracioso es imposible. Basta decir
192
que si a esta comedia le quitaran tal papel, la degradaran de todo su mrito, y apenas habra uno en La
Habana que fuera al Coliseo a ser su espectador.
El ilustrado discuta ardientemente en la Alameda

sobre su acogida pblica, reprochndole ste del
hecho de cmo compaginar su poco valor con su
aplauso generalizado, al ser tan chillada y palmateada de todo el auditorio. Le contest que el crdito no estribaba en tal adhesin sino en su redaccin
segn las reglas que pide el Arte, de ah que nada
suponen las aclamaciones que V. acaba de or. Le
preocupaba, como a los ilustrados, la perturbacin
del orden social y moral que sus personajes originaban. Expuso que todo se advierte aqu trastornado,
siendo exponente certero de ello el gracioso que es
pintado con todos los vicios opuestos a las virtudes
que deban resplandecer en un religioso:
La santa simplicidad convertida en maliciosas truhaneras y rufianadas indignas de su carcter; la templanza en un desordenado apetito y la obediencia en
las voluntariedades ms pueriles. No se ve otra cosa
que un fraile lego bufn, comiln y borracho
y todo con la finalidad de

hacer rer a los ignorantes. Por la misma razn se
le hace sacar aquel sin fin de cuchillos, asadores,
193
cucharas y jeringas, con lo que queda hecho el pobre lego por dentro y fuera un saco de inmundicias.
Igual risa causa verlo en la ltima jornada, hacer el
papel de misionero. No hay despropsitos, disparares ni extravagancias que no se oigan en su boca, ni
otra cosa que ms gusto brinde a los mentecatos189.
No gast crticas sobre la introduccin de los milagros en la escena, una concepcin providencialista
que, como sancionaban los ilustrados, fomentaba la
corrupcin de las costumbres, al tiempo que vanalizaba la fe y las creencias y las envuelve, frente a su
simplicidad, tindola de supersticin e inmoralidad.
De ah que afirme:
Causa menos asco por ventura ver representar un
milagro, cual es el que preste asunto a la comedia,
envuelto en mil ficciones poticas? Son acaso
semejantes representaciones propias para instruir y
edificar al pueblo? Para fortificar su piedad y su
religin? As lo dirn algunos, pero sern aquellos
que se dejan guiar del capricho y la preocupacin,
no los que examinan la verdad pensndola en el
peso del santuario.
El teatro no deba ser lugar para stos, ya que los

profana, sino el plpito y los libros, para inclinar al
189
194
AA.VV., 1990, op. cit., p. 295.
pueblo a la piedad y la prctica de las virtudes. La

combinacin de personajes de toda ndole (el Nio
Jess, ngeles buenos y malos, religiosos y seglares)
en un ambiente surcado por vuelos, tramoyas y
apariciones, la hacen en un todo despreciable a los
ojos de los discretos190.
El teatro europeo decay. La repeticin de La
Celmira el 10 de mayo de 1777 apenas alcanz unas
entradas por valor de 65 pesos y un real y medio y la
de El Demofonte el 8 de abril slo 52 pesos tres reales. Mejores fueron los resultados de La Hipermenestra el 15 de junio con 103 y un real y medio, si
bien descendi a slo 31 en su nueva sesin del 6 de
noviembre Racine con su Andrmaca y Pirro, escenificada el 8 de diciembre de 1777, obtuvo unas retribuciones de 117 pesos tres reales En cuanto al teatro neoclsico, el clebre periodista ilustrado Nipho
vio representada su Nineti el 1 de junio de 1777 con
una recaudacin exigua, 79 pesos cuatro reales. Su
repeticin el 25 de julio depar una tendencia similar, 67 pesos y cinco reales y medio. Una nueva escenificacin de La Numancia destruida origin 110
pesos y tres reales, lo que demostraba que era la pieza nueva que gozaba de mayor adhesin entre el pblico. Su repeticin el 6 de enero de 1778 le sigui
tributando unas relativas buenos entradas.
190
Ibdem, pp. 295-296.

195
Entre el 1 de agosto de 1778 y el 16 de febrero de

1779 se interpretaron 69 de autores del Siglo de Oro,
once de la primera mitad del XVIII, cinco de teatro
europeo, de las que dos eran nada menos que de
Voltaire, y tres del neoclsico. Caldern segua siendo el ms popular, con un xito de consideracin en
Los encantos de la culpa de Medusa, con tres galas
sucesivas entre el 20 y el 24 de enero de 1779, con
una mxima recaudacin en su estreno de 382 pesos
dos reales. No le quedaron a la saga Juan Matos Fragoso, cuya comedia El sabio en su retiro y villano en
su rincn. Juan Labrador, tras su precedente del 11
de octubre, mereci cuatro sesiones simultneas, con
una mayor acogida en la segunda de 15 de noviembre de 1778 de 258 pesos y cinco reales. Un autor a
caballo entre el teatro del siglo de Oro y el de magia,
Bances Candamo, fue ampliamente escenificado, especialmente su obra Cual es el mayor aprecio del
descuido de una dama y jarretierra de Inglaterra,
interpretada en tres ocasiones consecutivas, el 27, el
28 y el 31 de diciembre de 1778. Sin embargo, no
present tan buenos resultados porque la recaudacin gir entre los 141 pesos cuatro reales del primer da y los 70 y cuatro reales del segundo.
En cuanto al teatro de magia, la primera parte de
El Mgico de Salerno lo hizo tambin en tres ocasiones casi seguidas, ente el 28 de noviembre y el 8 de diciembre de con unos ingresos relativamente constantes entre los 178 pesos y siete reales y los 92, excepto
196
el 29 de noviembre, que descendi a los 19 pesos siete

reales. Sin embargo, se not un sensible descenso de
este gnero, despus de su eclosin de la etapa anterior
frente a un mayor fortalecimiento del ureo. Obras de
Caizares como El sacrificio de Ifigenia, representada
el 1 y el 2 de agosto y el 31 de octubre de 1778 apenas recaud 186 pesos cinco reales en su estreno, para
descender a 45 pesos y tres reales el segundo da y a
22 pesos y un real en el tercero. No obstante, conviene subrayar que la decadencia general de la asistencia
del pblico era ya bien ostensible en esa temporada.
De las obras del teatro europeo, La Zaida de Voltaire, puesta en escena por primera vez el 20 de octubre
de 1778, alcanz una recaudacin de 141 pesos dos reales, siendo significativamente ms baja su repeticin
el 20 con apenas 36. El Regan, que se reserv
mencionar la autora de Voltaire en su crnica del 9
de diciembre de 1800, se mostr contrario a la traduccin de Vicente Garca de la Huerta. Subray que
parece increble que un autor que puso tan buenos versos en su tragedia maestra, los haya puesto tan oscuros
y tan insufribles en una traduccin del francs. Esta
tragedia, en su original, es una de las seis de la fama;
sin embargo, no deja de tener sus defectos, pues por
querer observar en ella la accin de lugar, cae el autor
en muchas impropiedades e inverosimilitudes191.
191
FALTA AUTOR O EDITOR, op. cit., pp. 94-95.

197
El texto representado debi ser la traduccin de Olavide, que fue objeto de estrenado en Sevilla en 1772
con un texto modificado por los censores, ya que de
la de Garca de la Huerta, que llev el ttulo de La fe
triunfante del Amor y del Cetro, sali a la luz por
primera vez en 1784192.
El ltimo ao de la empresa de Vidal, entre el 4
de abril de 1779 y el 8 de febrero de 1780, 100 de
teatro del siglo XVII, 27 de la primera mitad del
XVIII, nueve de teatro europeo y uno de neoclsico.
Entre las piezas de teatro ureo destac El triunfo de
Judith y muerte de Holofernes de Juan Vera Tassis,
que abri la temporada el 4 de abril de 1779 con una
recaudacin de 207 pesos siete reales, que descendi
al da siguiente en su repeticin a 62 y un real. El
tercero de su afrenta, de Martnez de Meneses, ampliamente representado en sus tablas en esta ltima
temporada, slo alcanz el 2 de mayo de 1779 92
pesos tres reales, para descender el 16, 18 y 20 a 78,
23 y 35 pesos seis reales, respectivamente.
El decaimiento era tan notable que estrenos del
teatro mgico tuvieron muy escasa acogida, como
aconteci con Astucias del enemigo contra la Naturaleza. Marta imaginaria o La ciencia, afecto, y valor forman magia por amor y el Mgico en Catalua, ambas de Jos Concha, la primera apenas supuso
la primera un ingreso importante en su estreno el
192
198
Lafargue, F., op. cit., pp. 169-171.
2 de junio, que le depar 296 pesos 6 reales, para

descender.
El 25 y el 26 de julio de 1779 a 60 y 41 pesos 6
reales, mientras que la segunda, interpretada el 1, el
5 y el 8 de agosto, respectivamente, 43 pesos cuatro
reales, 39 pesos y 29 pesos tres reales. La segunda
parte de sta ltima, objeto de tres representaciones
el 19, 22 y 24 de agosto, slo alcanz una entrada
medianamente aceptable el 22 con 170 pesos, mientras que percibi 67 y 45 en los dos restantes. Entre
los estrenos del teatro de la primera mitad del siglo
XVIII La reina loca de Hungra de Antonio Pablo
Fernndez, su primera sesin el 24 de mayo de 1779
proporcion 86 pesos, percepcin que mejor en su
segunda sesin el 13 de junio con 102 y tres reales.
En cuanto al teatro nuevo, La nineti de Nipho,
puesta en escena el 16 de noviembre de 1779, alcanz una recaudacin de 76 pesos tres reales. El teatro
del Siglo de Oro, que segua siendo abrumadoramente mayoritario, slo destacaba en sus autores
clsicos Caldern con su Jos de las Mujeres, con
127 pesos tres reales en septiembre de 1779 y 123 y
un real el 3 de octubre. Sorprende y llamativo fue el
xito de la irrupcin de dos piezas annimas, Premiar al hijo mayor, venciendo amor por amor. Antgona y Demetrio, que supuso unas entradas de 270
pesos el 4 de noviembre y La Gran Comedia de la
Santa Matrona, La viuda tirana y la conquista de
Barcelona, atribuida a Francisco Toribio Jimnez,
199
que alcanz en su estreno el 12 de ese mes nada menos que unos 622 pesos y 228 en su repeticin del
14, para descender a 78 pesos y cuatro reales el 21.
Mucho peores resultados consiguieron la primera y
segunda parte de Los Tellos de Meneses de Lope de
Vega. La primera depar 34 y 37 pesos y cuatro reales el 16 y el 23 de diciembre de 1778, mientras que
la segunda logr 120 y dos reales y 26 y tres reales,
respectivamente, el 9 y el 11 de enero de 1780.
En el teatro europeo se asiste a nuevas representaciones de Andrmaca y Pirro el 14 de agosto de
1779, con unos beneficios de 60 pesos un real, y de
El Demofonte de Metastasio el 8 de diciembre de
1779, que proporcion unas entradas por valor de 85
pesos dos reales, repetida el 30 de ese mes con apenas 32, al tiempo que se escenific el 16 de enero
1780 por primera vez su Alejandro en las Indias,
traducido por Jernimo del Val, consiguiendo una
recaudacin de 162 pesos, que bajaron a 40 y cuatro
reales en la su segunda sesin el 27. El bayaseto de
Racine, traducido por Ramn de la Cruz, apenas supuso cinco pesos cinco reales. Prcticamente como
clausura de la temporada y de la compaa el 7 y el 8
de febrero de 1780 fue interpretado por primera vez,
que tengamos constancia, El mdico fingido de Moliere, percibiendo 75 pesos el primer da y 162 y tres
reales el segundo.
Los repertorios del periodo entre 1790 y 1792
continan la tendencia de los anteriores. Combinan
200
autores del Siglo de Oro y sus imitadores con las nuevas obras de Comella y sus contemporneos. De un total de 86 funciones, de las identificadas, 51 llevaron a
escena comedias de autores clsicos, 23 de autores espaoles del siglo XVIII, cuatro de origen extranjero y
slo una de un cubano. El vnculo entre las representaciones espaolas y las cubanas era meridiano. Como
en la etapa anterior, su repertorio era bsicamente el
mismo. Igualmente persista la celebracin de funciones varias veces a la semana y durante todo el ao, con
la excepcin de la Cuaresma, lo que demuestra la intensa vida teatral y un considerable inters pblico por
la comedia en La Habana de fines del siglo XVIII193.
Del teatro clsico siguen representndose piezas
ampliamente escenificadas en la poca anterior, como
Los spides de Cleopatra de Caldern de la Barca o
El Maestro de Alejandro de Enrquez, bajo el pseudnimo de Fernando de Zarate. Desde esa perspectiva
secundaba al pie de la letra la tendencia general hispanoamericana, como se evidenciaba en el teatro mexicano de aquellos aos, en el que Caldern es el autor ms representado, pero, como en las dcadas
anteriores, con obras decididamente orientadas hacia
el espectculo, hacia la efervescencia de lo extraordinario y lo vistoso194.
193
Arrom. J. J., 1944, op. cit., p.22-25.

Fernndez, T.: Magia y milagros en el teatro novohispano del siglo XVIII, en Anales de literatura hispanoameri194
201
Se adapta plenamente a los nuevos tiempos teatrales con la incorporacin de obras de Jovellanos,
de Comella y de Zavala, representando por primera
vez al mismo tiempo textos de un autor de la segunda mitad del siglo XVIII como Luis Moncn que sus
crticos creen plenamente imbuido de los males de la
poca anterior, del que se escenifican Cmo vuelven
por su honor las ilustres roncalesas y Logra el mayor imperio por un feliz desengao. De Comella se
interpretan su Cristbal Coln y La Jacoba en dos
ocasiones, adems de Luis XIV el Grande y Luis XIV
y Federico II en el campo de Torgau. De Zavala las
diferentes partes de Carlos XII rey de Suecia, La
Justina, interpretada dos veces, y Las vctimas del
amor. Exiguo es, pues el papel desempeado por los
autores neoclsicos propiamente dichos, que slo
cuentan con El delincuente honrado de Jovellanos.
Como resalta Mara Jess Garca Garrosa, la irrupcin del teatro sentimental hacia la dcada de los
ochenta del siglo XVIII haba venido a perfeccionar
un sistema dramtico que, segn su creador, Diderot,
cana, n 21, Madrid, 1992, pp. 165-178. Leonard, I. A.: The
1790 Theater Season of the Mxico City Coliseo, en Hispanic
Review, XIX, AO, pp. 104-120. Leonard, I. A.: The Theater
Season of 1791-1792 in Mxico City, en Hispanic American
Historical Review, XXXI, n2, mayo de 1951, pp. 349-357.
Leonard, I. A.: La temporada teatral de 1792 en el Nuevo Coliseo de Mxico, en Nueva Revista de Filologa Hispnica,
Ao V, n 4, octubre-diciembre de 1951, pp. 394-410.
202
necesitaba de ese gnero intermedio entre la tragedia

y la comedia, exigido por la realidad social y esttica
del siglo. Pero ese gnero llevaba en su propia esencia
la posibilidad de oscilar entre esos dos polos, tragedia
y comedia, que propicia su variedad y que era el germen de una evolucin que result inevitable. Jovellanos es fiel a la potica de Diderot, pero opta por acercarse a la tragedia domstica. Su obra es un drama
serio escrito en prosa, como recomendaba la potica
del enciclopedista. Segua con fidelidad su consigna,
abunda en monlogos, la accin es nica y concentrada, no hay personajes episdicos, y por tanto tampoco desviaciones de esa nica accin, las situaciones son contemporneas y cercanas al espectador. Su
objetivo sigue siendo educar, pero con un mtodo
nuevo, no provocando el horror y la compasin y rechazando los vicios por su ridiculez. Se pretende
conmover, emocionar, y con el blsamo de las lagrimas hacer que la leccin moral fuera asimilada a travs de la propia accin, nunca por medio de la leccin
moral directa ni por el abuso de mximas moralizantes.
Persista en ellos la virtud perseguida, pero siempre
triunfante y reconocida con final feliz, propio de un siglo optimista. En la dcada de los ochenta se produce
el primer paso en la evolucin del gnero. Autores
como Comella o Zavala toman su relevo. Con ellos el
teatro sentimental se populariza y accede a los teatros
pblicos con xito creciente, adaptndose por tanto al
gusto reinante. Comedias sin ms especificacin se
203
denominan a todas las obras sentimentales de este periodo. Tales autores conocan al mismo tiempo las
consignas tericas sobre el gnero serio y el teatro clsico espaol y los gustos populares. Ante esa constatacin no dudan en infringir las normas del gnero en el
que escribe. Rompen la unidad de tono con concesiones a la comicidad, con la inclusin del gracioso y la
proliferacin de personajes episdicos e innecesarios y
de acciones paralelas y secundarias que enredan y distraen del objeto central, pero que entretienen y divierten.
Cualquier excusa es buena para una fiesta campesina y
para el canto y el baile. Se sigue respetando las unidades
de lugar y tiempo, pero con resultados muy diferentes.
Estas obras constituyen en realidad dramatizaciones de
novelas, lo que acumula acontecimientos y sobresaltos
en cadena y una impresin general de inverosimilitud.
Su tema central sigue siendo, junto con el muy
dieciochesco tpico filantrpico de la amistad, la virtud perseguida y su triunfo final, pero con matices
nuevos. En esencia, lo que plantean era la lucha de la
virtud del honrado burgus y del laborioso pechero
frente a los privilegios irrenunciables y a veces poco
virtuosos de la aristocracia. Se encuentran todava bajo las luces de la Ilustracin. Su carga ideolgica, el
elogio del trabajo y la productividad, el reconocimiento de la virtud y la honestidad en cualquier estado o
condicin, las consignas de filantropa, tolerancia y
generosidad, se acenta, si cabe, a pesar de que muchos autores difundieron equivocadamente el programa
204
ilustrado. Pero el patetismo de El delincuente honrado se desborda con escenas en la que la sensibilidad da rienda suelta195.
Zavala ana la expresin y defensa del teatro clsico espaol con la salvaguardia de sentimientos nobles, lances aventureros, utilizacin de lo cmico, variedad de escenarios, recurso al atractivo de lo extico
en sus argumentos y ambientaciones con su condicin de vehculo expresivo de la ideologa ilustrada.
Ese ideario ha penetrado en sus comedias sentimentales en aspectos tales como los de la economa, la
laboriosidad, o la honradez y la virtud, identificadas
con la exaltacin al trabajo. La valoracin de las labores artesanales y del comercio recoge las sugerencias ilustradas, que ven en el fomento de la industria
rural la clave del crecimiento. Desde un teatro eminentemente popular se difunden las ideas que respecto al ejercicio del trabajo y del comercio tratan de
introducirse por los ilustrados. Se lograba de esa
forma el aplauso unnime del pblico y una buena
acogida, no siempre exenta de contradicciones e incomprensiones de los crticos de su tiempo196.
195
Garca Garrosa, M. J.: Algunas observaciones sobre la

evolucin de la comedia sentimental en Espaa, en Sala Valldaura, J. M. (ed.), op. cit., vol. 2, pp. 427-446.
196
Fernndez Cabezn, R.: El mundo del trabajo en la
comedia sentimiental de Gasoar Zavala y Zamora, en Sala
Valldaura, J. M. (ed.), op. cit., vol. 1, pp. 337-361.
205
Esas contradicciones e incomprensiones expresa

plenamente la obra de Luciano Francisco Comella.
Refrenda una personalidad ms compleja y plural
que la que sus crticos neoclsicos han querido
transmitir. Las ideas ilustradas impregnan sus comedias, pues muestra una preocupacin por asuntos
como la dignidad del trabajo frente al ocio improductivo y del comercio frente a los abusos de la nobleza. Presenta los modelos ilustrados de las relaciones maritales y paterno-filiales. Sus obras tanto
histricas como sentimentales desgranan el conjunto
de ideas que constituan el pensamiento ilustrado de
su tiempo con un fuerte aparato escnico del gusto
del espectador. Sus escenarios, decorados, maquinaria, msica, recursos dramticos e interpretativos se
enmarcan dentro de los moldes de la esttica popular. Esta comunin entre las ideas y la puesta en escena revela sus planteamientos dramticos integrados dentro del pensamiento y la realidad del periodo,
con una esttica opuesta a la neoclsica. Un teatro
distanciado del Barroco por su apuesta por la comedia militar y sentimental, que trata de acercarse a su
nuevo referente social, en el que la incipiente burguesa aparece cada vez ms representada197. El Regan, impregnado de esttica neoclsica juzga su
comedia La Jacoba embrollo, delirios y majadera,
197
Angulo Egea, M.: Luciano Francisco Comella (17511812). Otra cara del teatro de la Ilustracin, Alicante, 2006.
206
he aqu el plan de esta composicin. No hay en ella

un lance que no sea un desbarro contra la verosimilitud y la razn. La aparicin de un gracioso lgicamente le repugna, por ser un piojo pegadizo que
no tena
la menor conexin con el argumento de la pieza ni
en el todo ni en las partes; de tal manera que, aun
quitndolo enteramente, quedara ntegro el embrollo de la comedia con la diferencia de tener tantos
disparates menos, cuantas son las palabras que se
ponen en su boca.
Finaliz su interpretacin con una severa condena de

la obra por no ser una comedia porque de ello nada
tiene. En parte, pues, se le ha castigado el autor su
desarreglo con la representacin que han hecho estos
cmicos de su monstruo dramtico198. Era precisamente esa ruptura de la estricta concepcin neoclsica y el uso de elementos atrayentes al espectador lo
que disgustaba a los puristas de tal visin del teatro.
En cuanto al teatro europeo fue bien exigua su
aportacin. Slo se volvieron a representar El mdico fingido o supuesto de Moliere y Alejandro en Indias de Metastasio. De la primera mitad del siglo
XVIII, Caizares y Concha seguan siendo autores
de gran acogida entre el pblico.
198
FALTA AUTOR O EDITOR, op. cit., pp. 126-128.

207
El teatro criollo. El prncipe jardinero

El 28 de abril de 1790 se asisti por primera vez
en el Coliseo a la representacin de una obra de un
autor cubano, El Prncipe jardinero y fingido Cloridano, que, como reflej Arrom, puede ser considerada la primera obra dramtica con que realmente
cuenta la literatura dramtica cubana199. Fue una
pieza que alcanz difusin no slo en la isla, sino incluso en Mxico porque ese mismo ao fue interpretada en el Coliseo mexicano, pues figura entre las
que actu en ste el nuevo galn de ese teatro, Juan
Lagenheim, que entr a formar parte de su elenco en
junio de 1790200.
Por aquellos mismos aos fueron representados
tambin en el Coliseo entremeses de autores cubanos. El 24 de octubre de 1790 se llev a escena la
pieza titulada El Cortejo subteniente, el marido ms
paciente y la dama impertinente. Este sainete en verso es la autora, segn el bibligrafo cubano Trllez,
del editor de El Regan, Ventura Pascual Ferrer. La
accin de la obra aconteca en Cdiz. La situacin,
abordada en el mismo ttulo, culmina en farsa al embarcar el amante con su batalln hacia La Habana.
Arrom, que pudo manejar su manuscrito incompleto
en 1941 en la biblioteca particular de Francisco de
199
200
208
Arrom. J. J., 1944, op. cit., p.32.

Olavarra Ferrari, E., op. cit., tomo I, p. 126.
Paula Coronado, afirm que nada tena de novedoso

el tema del eterno tringulo, pero s su estilo transparente y gil, su fcil manejo del enredo, la naturalidad de sus versos octosilbicos y, sobre todo, el tono
inconfundiblemente moderno del ambiente. Concret finalmente que no se poda dudar que su autor viva ya de cara al siglo XIX201.
Segn el aviso teatral publicado en el nmero de
29 de enero de 1792, se sabe que la funcin dara fin
con una pieza nueva crtica intitulada Elegir con
discrecin y amante privilegiado de un ingenio de
esta ciudad, del ingenio de esta ciudad, Miguel
Gonzlez, una obra que no se ha conservado y de
cuyo autor hasta la fecha nada se sabe202.
En el nmero 97, del 4 de diciembre de 1791, se
expuso el anuncio de la representacin de Las damas
chasquiadas, una pieza nueva por un ingenio de esta ciudad. A ella se uni otra criolla denominada de
La conquista de San Agustn de La Florida, escrita
por uno mexicano residente en La Habana203.
Como refleja Arrom, se puede decir, por tanto,
que la primera obra dramtica con que realmente
201
Arrom, J. J.: Historia del teatro hispanoamericano (poca

colonial), Mxico, 1967, p.132.
202
Arrom, J. J., 1944, op. cit., p. 32.
203
Garca Marruz, F.: Obras de teatro representadas en La
Habana en la ltima dcada del siglo XVIII, segn el Papel Peridico, en AA.VV., 1990, op. cit., p. 281.
209
cuenta la literatura cubana es El prncipe jardinero y

fingido Cloridano. En un extenso estudio preliminar
a la edicin de la obra el investigador cubano dilucid finalmente su autora, que recay en la persona
que la firmaba, Santiago Pita, que era un personaje
de carne y hueso, y no, como se pensaba, un pseudnimo. En su estudio en los archivos habaneros
descubri que se trataba de Santiago Antonio de Pita
y Borroto, natural y vecino de La Habana e hijo legtimo de Isidoro Pita y Constanza Recio, tambin naturales y vecinos de la misma ciudad. En su poder
para testar extendido el 25 de mayo de 1742, constaba que estaba casado con Caterina Mara de Oss y
que era capitn de una de las compaas del batalln
de milicias de La Habana. Declar que lo haba extendido por hallarse prximo a partir en una expedicin con nimo fijo de combatir con el enemigo.
Tal incursin debi ser la emprendida ese mes para
San Agustn de la Florida para reforzar las tropas
que atacaron las posiciones inglesas de Georgia, por
lo que, cumplido su propsito, regresara a La Habana en agosto de 1742. A primero de enero del ao
siguiente fue elegido alcalde ordinario de la ciudad,
en la que ya desempeaba el cargo de regidor. Falleci sin descendencia en su localidad natal, siendo
enterrado en su convento de Santo Domingo el 2 de
febrero de 1755. Por ello quedaba finalmente esclarecida al ser el mismo autor que firm la edicin
efectuada en vida y dada a la luz en Sevilla entre
210
1730 y 1733, y constar en ella su condicin de habanero y su grado militar204.

Sobre la fecha de la comedia, queda claro que
existieron de ella cuadro ediciones anteriores a la de
1820, una de 1813 impresa en Valencia y las tres
restantes, todas del siglo XVIII, en Madrid, Valencia
y Sevilla respectivamente. La ms antigua de las cuatro es la sevillana. Aunque no consta su fecha, al ser
dada a la estampa en la Imprenta Real, al constar que
estaba a cargo de la viuda de Francisco de Leefdael,
debi publicarse despus de ste muerto, o sea entre
1730 y 1733205.
La pieza de Pita es deudora de la del dramaturgo
florentino Giacinto Andrea Cicognini (1606-1660).
Sin embargo, no redujo su labor a una servil traduccin de la obra italiana, sino que llev a cabo
una reestructuracin del plan y cabal hispanizacin
de los motivos y sentimientos que la infundan, algo
muy semejante al completo afrancesamiento sufrido
a manos de Moliere y de Corneille de las obras de
Alarcn y Guilln de Castro.
La accin de la obra del florentino se desarrolla
en prosa en tres actos y transcurre en el reino de Valencia. El prncipe Oderigo de Aragn, con el nombre
204
Pita, S.: El Prncipe jardinero y fingido Cloridano, estudio preliminar, edicin y notas de Jos Juan Arrom, La Habana, 1963, pp. VIII-IX.
205
Arrom, J. J.: Estudio preliminar, en ibdem, p. 9.
211
de Laurindo, sirve de jardinero a Florisbe, hija del

rey de Valencia, de la cual se ha enamorado por un
retrato, y a la que no puede pretender por su verdadero nombre por haberle dado muerte a su hermano. Ella, rebelde a su decoro, se ha enamorada a
subes perdidamente del supuesto jardinero. Tras un
animado dilogo entre ambos en el jardn, quedaron
solos Laurindo y su criado Baccoco, en el que este
ltimo comenta, entre burlas y veras, el peligro que
corren. En ese instante arriba un mensajero con cartas para ambos que serviran para complicar el enredo y para que la princesa sospeche que su apuesto
jardinero era tambin su mortal enemigo. La obra
finaliza cuando Laurindo se enfrenta a los matachines
que intentaban asesinar al general de Valencia Carlo.
En la refriega descubre que era su propio hermano,
robado de nio. Se hacen las paces entre los de Valencia y los de Aragn y hay mltiples bodas, quedando Baccoco solo lamentndose de su suerte.
Pita con esos elementos para dar mayor vuelo a la
fantasa traslad la accin a una Tracia imaginada y
distante donde podan ocurrir lances ms prodigiosos que resaltasen su inverosimilitud. Reduce la trama y subordina los personajes a uno principal. Vara
su nmero y caracterizacin, especialmente en el
gracioso. Asimismo incorpora sentimientos, expresin y sentido, insufla un tono lrico a la obra y la reviste de las galas espaolas de su tiempo. Construye
de esa forma una comedia tan espaola que, a pesar
212
de ser italiano su modelo, se asemeja ms a Caldern, a Lope o a Moreto206.

Arrom en su valoracin de la obra, destac el
hecho de haber nacido en un ambiente desolador, reducido a las frmulas de Caldern sin hlito innovador. Los autores del primer tercio del siglo XVIII. En
esa poca slo pudieron sobresalir en Espaa Antonio
Zamora y Jos de Caizares. En Hispanoamrica, slo se destacaban Pedro de Peralta Barnuevo en Per y
Eusebio Vela en Mxico, pero sus comedias no trascendieron y slo ha venido a conocerse como curiosidad de eruditos en aos recientes. En ese periodo de
penuria y desolacin, se explica que El Prncipe jardinero y fingido Cloridano fuera en gran parte una
obra de taraca, ya que, sobre el fondo proporcionado
por Cicognini, se incrustaran escenas e ideas de Lope
de Vega, Caldern, Cervantes, Moreto y sor Juana de
la Cruz. Y al mismo tiempo no le preocupase la inverosimilitud del argumento, la superficialidad y estereotipo de los personajes, los anacronismos o el formalismo de los sentimientos. Su objetivo fue el de
entretener al pblico de la poca con los elementos
que aqul exiga, logrndolo plenamente207.
La trama presentaba una mayor unidad y ms
plasticidad anecdtica y brillante colorido que la de
Cicognini. En cuanto a la caracterizacin Lamparn
206
207
Ibdem, pp. 10-12.

Ibdem, pp. XXIII-XXIV.
213
supera en ingenio, sagacidad y gracia a Baccoco. La

dualidad de caballero y gracioso se iguala del otro
lado de la ecuacin con la de dama y criada. Es una
mera frmula, pero que hbilmente manejada todava deleitaba y hasta entusiasmaba al pblico. Su estilo, aunque desigual, amanerado y artificiosos, como era caracterstico de la resaca del periodo
barroco, no carece de inters y colorido. No obstante, incorpora en ocasiones una frescura y espontaneidad que recuerdan la mejor tradicin popular hispana.
Arrom sostiene que por tales caractersticas, era mucho ms que un documento histrico. Plantea que
poca por poca, con la excepcin de la Avellaneda,
ningn autor cubano ha superado hasta el presente la
obra del capitn Santiago de Pita, una preeminencia
que extiende a las letras americanas, ya que, comparada con sus contemporneos continentales, a todos
aventaja en eficacia dramtica y sostenido xito208.
El estreno en La Habana de El Prncipe jardinero
y fingido Cloridano mereci las crticas desde las pginas de El Papel peridico en su nmero 54 de 7 de
julio de 1791, efectuadas por un autor que firmaba
bajo el pseudnimo de El Viajero y que se atribuye en
su ausencia de diez aos de la isla un conocimiento
del mundo exterior europeo por su visita a las principales ciudades espaolas y a Pars y Roma. En su Discurso crtico sobre las comedias expres su disgusto
208
214
Ibdem, pp. XXV-XXVIII.
sobre ella y sobre los comediantes, aquella por disparatada e insolente y stos, a excepcin de uno en quien
se dejan ver ciertos golpes de cmico, carecen de todos
o los ms requisitos que constituyen un buen comediante y me ha dolido a la verdad gastar tres reales por
estar incmodo. La respuesta de su amigo fue la clsica, que acuda a ella por no haber otra cosa en que
pasar el rato. El pensamiento del autor era el tpico del
ilustrado: el autor deba, cindose al tiempo y al lugar,
elegirlas arregladas, que, al paso que nos divirtieran,
sacramos algn fruto en orden a corregir nuestras costumbres. Se le dira, afirmaba, que era pedir
muchas cotufas en La Habana, donde se hallan pocos que entiendan que quiere decir comedias arregladas, gustando los ms de vuelos, tramoyas y
lances inverosmiles, que seran unos panarras los
cmicos, si sacando mayor utilidad de representar
a Juana la bicortina, prefieren las verdaderas comedias: Hacer que hacemos y al Seorito Mimado.
Y poda aadir que an dura ac todava la antigua

cantinela del primer corruptor del Teatro espaol:
Pues, como los paga el Pueblo, es justo
Hablarle en necio para darle gusto209
209
Texto reprod. en A.A.V.V. La literatura en el Papel Peridico... pp. 291-292.

215
Su amigo reflej la difusin alcanzada por la comedia tanto en Espaa como en las Indias y mayormente en La Habana, donde era natural su autor. Pero
su respuesta fue contundente a tono con su concepcin del teatro. Le subray que en otro tiempo,
cuando reinaba el mal gusto en Espaa, se represent muchas veces, pero en el da no hay quien se
acuerde de ella para nada. Pasaba por alto que la
comedia no guardase las tres unidades de las que
hemos hablado eran consustanciales a la visin neoclsica del teatro, ya que era disculpable por haberla hecho cuando no se miraba esto con el mayor defecto en la cmica, pero en cuanto a la insolencia,
sentenci que de ella no pueden sacar las jvenes
otra cosa que el mal ejemplo y corrupcin de costumbres, por ser opuesta a los sentimientos de
honestidad, recato y recogimiento, que deben ser
consustanciales a ellas. La obra, desde esa perspectiva moralizadora tpica de la Ilustracin, semejantes
relaciones no inspiraban otra cosa que mximas
perversas y abominables. Propona como dignos de
imitacin los yerros a que se expone todo el que
quiere seguir un amor desordenado210.
El Viajero vuelve a la carga dos nmeros despus, en el de 14 de julio de 1791, mostrando una
vez ms la contradiccin entre el aplauso del pblico
y el poco apoyo recibido por la concepcin ilustrada
210
216
AA.VV., 1990, op. cit., p. 294.
del teatro. Su amigo le reproch del hecho de que,

como una comedia sin mrito sobresaliente como ha
sido tan chillada y palmeteada de todo el auditorio, a
lo que le respondi que si el crdito de las comedias
consistiera en los aplausos que les tributa el patio y en
las rizadas con que se celebran, no tiene duda que la
referida sera una de las ms famosas que corren en
todo el mundo. Mas, su bondad estriba en que estn hechas segn las reglas que pide el Arte; de ah
es que nada suponen las aclamaciones que V. acaba
de or. El gracioso es pintado con todos los vicios
opuestos a las virtudes que deban resplandecer en
semejante sujeto. Todo se trastornaba al convertir
la santa simplicidad en maliciosas truhaneras y rufianadas indignas de su carcter, la templanza en un
desordenado apetito y la obediencia en las voluntariedades ms pueriles. En l no se ve otra cosa que
un fraile lego bufn, comiln y borracho, por no
haber despropsitos, disparates ni extravagancias
que no se oigan en su boca, ni cosa que ms gusto
brinde a los mentecatos211.
Para el ilustrado la obra de Santiago Pita era un
monumento a una visin del teatro confrontada radicalmente con el carcter pedaggico y moralizador
del teatro que se quera potenciar desde tales instancias. Pero, en la confrontacin que introduce conscientemente el texto, su amigo le replic diciendo
211
Ibdem, p. 295.
217
que est bien todo lo que V ha dicho, pero se mata

en balde si cree por este medio lograr ninguna reforma en nuestro Teatro. Le relat lo que se dijo en
una tertulia sobre su artculo anterior. En ella se aseveraba que todo era disparate lo que se criticaba a
la comedia ya que,
aunque es cierto que nadie gustaba ver que su hija
ni su hermana sean deshonestas, con todo le complace ver que otra lo sea, particularmente en las tablas. Concluyendo que ste era el ms poderoso
aliciente para acarrear gente al Coliseo.
Ante esa respuesta El Viajero no pudo menos que

invocar a Jess y remarcar que
slo un hombre que delira sera capaz de proferir semejante cosa. La honestidad, el recato y la compostura donde quiera se hacen amables. En vano habra sido entonces el empeo con que todas las Naciones
han procurado corregir y purgar de iguales defectos
al Teatro. En vano la solicitud con que el discreto y
sabio caballero D. Vicente Garca de la Huerta form
su coleccin de comedias escogidas que intitul El
Teatro espaol, con el fin de desterrar de l mil y
mil comedias que se representaban antes llenas de los
mismos vicios que acabamos de censurar212.
212
218
AA.VV., 1990, op. cit., p. 296.
Apuntaba sin ms el fracaso de su finalidad didctica perseguida por el Despotismo Ilustrado.
La opera, la zarzuela, los conciertos

y otros espectculos
La primera pera representada en La Habana fue
Didone abbandonata, a partir de un libreto de Metastasio que fue objeto en el siglo XVIII de innumerables piezas musicales. Se haba representado por
primera vez en la Corte espaola en 1752, aunque su
estreno en Npoles con msica de Domingo Sarri
fue en 1724. Alcanz tanto xito en su tiempo que
38 maestros le pusieron msica213. La habanera tuvo
lugar el 12 de noviembre de 1776, alcanzando una
recaudacin de 174 pesos, cantidad que se elev a
los 288 y 2 reales en su repeticin el 16 y de 201 y 4
en su nueva representacin del 8 de diciembre. El
Diario de La Habana de 19 de diciembre de 1815
record su estreno en la ciudad, pero con el adelanto
de un mes, al resear su puesta en escena el 12 de
octubre214. El 26 de enero y el 10 de febrero de 1777
fue objeto de dos nuevas escenificaciones, en las que
213
Cortarelo y Mori, E.: Orgenes y establecimiento de la

pera en Espaa hasta 1800, introduccin de Juan Jos Carreras, Madrid, 2004, pp.158 y 219.
214
Reprod. en Toln, E. T. y Gonzlez, J.A., op. cit., p. 25.
219
se obtuvieron, respectivamente, 297 y cinco reales y

184 y dos, a los que habra que rebajar en la primera
17 y dos reales y en la segunda 23 y cinco por incluirse comparsas, fuegos y apuntadores en ellas215.
Tal expectativa alcanz entre las clases acomodadas
que en la de enero se registraron por primera vez ingresos por valor de 20 pesos de libros de la pera
vendidos. La del 10 de febrero ser la ltima escenificada en el Coliseo en esa etapa.
El francs Thiery acudi a la segunda representacin de Didone abbandonata y nos ha dejado una
descripcin de la misma, proporcionndolos datos de
inters sobre sus integrantes y sobre su orquesta. En
ella afirm que
fue ejecutada, en mi opinin, mejor que cualquier
otra que haba visto. El papel de Eneas fue interpretado por un virtuoso italiano que tiene la voz
ms bella que haba odo, una figura muy hermosa
y una noble fisonoma, a la cual se aaden las dotes de actuacin de un gran actor. Una castellana
actuaba en el papel de Didn, una mulata haca la
de confidente y el papel de Yarbe lo haca un espaol. Estos tres actores, cosa rara, cantaban con gusto y precisin y actuaban bien. Era la primera pera que vea en que la orquesta no fuera empujada
215
Vase en el apndice n 3 de obras representadas en el

Coliseo de La Habana.
220
por los redobles pesados y ruidosos del comps.

Un secretario del gobernador, muy buen violinista,
la diriga e inspiraba a todos los sinfonistas la precisin y la verdad de la pintura armnica. No encontr
nada que decir a lo largo del espectculo salvo unos
solos de violn, destinados sin duda a hacer brillar
algn famoso violn y que llenaron muy bien este
objetivo, pero que suspendan y hacan languidecer
innecesariamente el inters principal216.
Los testimonios apuntan que los costes de la pera superaron a los beneficios. Ramn Medel, que fue
actor y luego empresario seal que en el primer
ao fue la concurrencia especial, pero en los dems
escase en grande manera, est instruido segn voz
pblica de que en la opera se perdieron ms de 5.000
pesos. Pero eso era bastante comn porque lo mismo ocurra en Sevilla, dado sus altos costes y exigencias escenogrficas y la dificultad de estimular a
un pblico adinerado, por lo que en la ciudad del
Guadalquivir tambin fue deficitaria217.
Pese a todo la concurrencia fue masiva, como refrend Agust al sostener que era verdad que Medel,
216

Plaza Orellana, R.: Los espectculos escnicos en Sevilla bajo el gobierno de Godoy (1795-1808), Sevilla, 2007,
pp. 190-191.
217
221
sujeto al seor apoderado de nuestros adversos ha

querido desfigurar este mrito con decir que en la
pera se perdieron ms de 5.000 pesos, que hubo
caso en que solo concurrieron tales cuales personas, bien pudo suceder lo ltimo en las temporadas
de los cinco ltimos aos no faltaran algunas noches lluviosas y tempestuosas en que regularmente
no salen las gentes de sus casas pero lo primero es
falso pues en la pera que se hizo en tiempo del
Marqus de la Torre fue una de aquellas noches en
que fue necesario despedir las gentes por no caber
ya en todo el Coliseo y esto podrn atestiguarlo los
mismos cmicos que asistieron al acto218.
Tanto impacto alcanz en la ciudad que una quincena de aos despus ser recordada por El Viajero,
que en El Papel Peridico de La Habana de 7 de julio de 1791 aluda a la representacin en el abandonado Coliseo de una pera bien ejecutada219.
En la segunda etapa del Coliseo de la que se cuenta con documentacin tuvo lugar la representacin de
otra pera. Se trata de Zemira y Azor de Gretry, partitura de la vieja escuela francesa de pera cmica, traducida al castellano y entonces en boga. El Papel Peridico anuncia su puesta en escena para el 17 de
diciembre de 1791 en cuatro actos,
218
219
222

AA.VV., 1990, op. cit., p. 292.
adornada de varias mutaciones y vuelos, y particularmente en el tercer acto se har una mutacin
de un espejo, dentro del cual habr tres personas
que cantarn un tro. Se adornar esta funcin con
un baile grotesco. La entrada a cuatro reales. Los
palcos a tres pesos. Las lunetas a dos reales. A las
siete en punto.
Fue repuesta el 22 de ese mes. En su primer intermedio se toc el armnico instrumento de vasos y
en el segundo un concierto de fuerte piano debido
al clebre Mr. Fallotico titulado Los Enredos de
los Demonios. La luneta para esta funcin baj a un
real220. Como ejemplo de la inmediatez desde su representacin en la Corte debemos resear que haba
sido objeto por primera vez de escenificacin en
Madrid el 26 de enero de ese ao en Madrid en el
teatro de los Caos del Real con la interpretacin en
ella de la Benini Mengozzi. Ese mismo ao fue dada
a la luz tal traduccin en la Imprenta Real221. El 29
de julio de 1792 aconteci la ltima representacin
de ese carcter de esa segunda etapa. Era El Demoofonte de Metastasio en librero de pera, presentado
como drama222.
220
Reprod. en Toln, E. T. y Gonzlez, J. A., op. cit., pp. 30-31.

Cortarelo y Mori, E., 2004, op. cit., p. 330.
222
Toln, E. T. y Gonzlez, J. A., op. cit., p. 31.
221
223
El Regan insisti en la adecuacin de Celmira

y Azor al gusto del pblico, afn a la comedia de magia y, por tanto, contrario al carcter pedaggico del
teatro propiciado por los ilustrados. Como tal la denomina, pera francesa de magia en cuatro actos.
Afirm que su mrito era, en sustancia, el de un
cuento ridculo de encantamiento. All no hay otro
argumento ni otro inters, pero s consideraba acertado que su msica, su ejecucin y su modo de representacin poda llenar de placer a los espectadores, incluso a los que no entendan ese idioma223.
El 17 de julio de 1777 qued registrada la primera representacin de una zarzuela en el Coliseo, pero
no se menciona su ttulo, slo consta que la recaudacin fue exigua, de slo 52 pesos y dos reales. En
septiembre aconteci la segunda, pero esta vez aparece su nombre La joya real. Su recaudacin fue slo 22 pesos. Se trata de una obra de autor desconocido, compuesta en 1768, que tambin fue objeto de
representacin en Sevilla por los aos 1771, 1772,
1775 y 1777, si bien se le califica de pera224. El 9
de octubre se volvi a repetir con unos ingresos
igualmente bajos 15 pesos cuatro reales. Sin embargo, en febrero de 1780 supuso la zarzuela a secas y
223

Aguilar Pial, F.: Sevilla y el teatro en el siglo XVIII,
Oviedo, 1974, p. 286.
224
224
una pieza una recaudacin ms considerable, 200

pesos y dos reales.
En la segunda etapa del Coliseo reseada, la primera zarzuela escenificada consta en un anuncio del
Papel peridico del jueves 27 de octubre de 1791
que el sbado 29 tendra lugar por funcin extraordinaria una famosa zarzuela por el maestro Don Joseph Fallotico, un personaje de relieve en La Habana de esos aos del que no se ha encontrado hasta la
fecha ninguna referencia. El 29 aparece otra del
mismo autor titulada El Alcaide de Mairena que
probablemente sea la misma que la anterior. Su partitura estaba compuesta por dos arias bufas encomendadas al primer galn y director Lucas Sez, que
imitaba en ella a varios animales, lo que deba de ser
muy atrayente en esa poca, una aria para el actor
Juan Acosta y otra para la seora Polonia, finalizando con un coro a cinco voces225.
Conjuntamente con las comedias se representaban entremeses y tonadillas, como la a do El cataln y la buuelera de Pablo Estvez, como se constata en el Papel Peridico del 24 de octubre de 1790.
En el del 31, en su primer intermedio se cantaran seguidillas nuevas con flautas obligadas, mientras que
en el segundo le tocara el turno a una tonadilla a tres
voces, y, concluida sta un concierto con flauta obligada por don Miguel Labusier. Sobre stos ltimos ya
225
Toln, E. T. y Gonzlez, J. A., op. cit., p.31.

225
se insista en la normativa del provisional los cuaresmales de voces e instrumentos. Tenan como
finalidad ofrecer una diversin apropiada para personas de todas clases y edades durante el periodo
cuaresmal imitacin de lo que se practica en Madrid y otras partes. Se estipul que tendran lugar
los domingos y jueves, salvo los de Semana Santa,
de siete y media a nueve de la noche, de forma que
no interrumpiesen los cultos celebrados en las iglesias. Sin embargo, al parecer, salvo formando parte
de espectculos con comedias como elemento principal, apenas se escenificaron y en ellos generalmente se empleaba un solo instrumentos. En los que se
introdujeron como intermedios alcanz especial relieve junto con Labusier el ya citado Jos Fallotico,
que aparece, como sealamos antes, dando uno de
fuerte piano compuesto por l. El 6 de septiembre de
1792 ejecut en una casa de la calle de Cuba, que
haca esquina a la de San Ignacio frente a la de la
Condesa de Bayona, dos piezas matemticas, la primera una Pastorcilla de dos tercios, sentada en una
pirmide puesta sobre una mesa en medio de la sala,
que cantara una aria de mucho gusto con toda la
orquesta, tras lo que se tocara un solo en el instrumento armnico de vasos, tras lo que la anterior interpretara una tirana de mucho gusto, tras la que
se acercaran los concurrentes para hablar con ella, la
que contestar sobre el asunto de que se trate. El acto
finalizara con una funcin con la insigne Mgica
226
Perica, que representara Los triunfos de la Europa226 .Como tales conciertos independientes, y no
precisamente en ese tiempo de meditacin, slo los
encontramos el 19 y el 20 de julio de 1779, das en
los que se tocaron sonatas de violines de 1/3 partes, con las exiguas recaudaciones, respectivamente, de 26 pesos cuatro reales y 14 y seis reales.
Como recoge Carpentier, en Cuba la difusin de
la tonadilla escnica fue extraordinaria, alentando
incluso una modesta produccin local que se manifiesta en los primeros anuncios de espectculos.
Cuando el gnero tonadillesco pas de moda en la
Pennsula, por un fenmeno de decalage, de desajuste cronolgico siempre observado en Amrica Latina
en cuanto al ribete retardado de tipos y estilos ya sin
energa en el Viejo continente, el impresionismo y la
pera romntica, del mismo modo que la mazurca o
el vals-hsitation, todo Santiago cre las coplas del
Trpili-trpala. Primero en el Coliseo y ms tarde en
el Principal ms de doscientas tonadillas escnicas
se cantaron y se volvieron a interpretar en La Habana a la saciedad desde 1790 a 1814, ao en que se
comenzaron a ser desplazadas de los programas capitalinos para hallar un renuevo de favor en otras localidades de la isla. A ellas haba que aadir un inacabable repertorio de chascos (de la burra, del
226
Cit. en Carpentier, A.: La msica en Cuba, La Habana,

1876, pp. 74-76.
227
abate, del ciego, etc.), de fingidos y burlados

(amantes, pintores, italianos, pastores...), de lances, sin olvidar los ttulos que intervienen, a ms de
sacristanes, franceses, moros, mendigos y damas astutas, los consabidos personajes de gitanas, malagueas, payos, gallegas (la del zorongo), catalanes,
majos y mosqueteros227.
La tonadilla escnica en las postrimeras del siglo
XVIII fue un producto claramente para el mercado
popular. Su atractivo resida en la msica y la danza,
en el lenguaje y en la popularidad de tonadilleras y
graciosos. De stos ltimos atraa su gracia, picarda,
voz, elegancia o erotismo. De la msica y la danza el
ingenio, la gracia y el color de la msica instrumental y su ritmo. En definitiva su atractivo en el pblico se cimentaba en la stira de actualidad, en lo
festivo, en los tpicos que hacan rer al espectador
y en la personalsima actuacin de las tonadilleras
que rivalizaban en ingenio, naturalidad y atrevimiento. La conexin con el pblico cristalizaba a
travs del chispazo de los argumentos cotidianos,
de las msicas populares y de sus formas de expresarlos e interpretarlos228.
Una tonadilla escnica de fines del siglo XVIII,
recopilada por Prez Beato y dada a la luz por Rine
227
Ibdem, pp. 76-77.

Huertas, E.: Teatro musical espaol en el Madrid ilustrado, Madrid, 1989, pp. 56-57 y 62.
228
228
Leal, contribuye a explicar el porqu de su gran

aceptacin. Se trataba de una zarabandilla ligada a la
burlesca figura de fray Juan de la gorda manzana
que haca por esos aos las delicias de los habaneros. El texto, que en opinin de Leal bien pudiera ser
cubano, pero del que no cabe duda que tuvo gran eco
en La Habana, era el siguiente:
Yo sal muy tempranito
De mi casa una maana,
Con el rengue, rengue, rengue
Con el rengue, rengue, ranga
Con el limoncillo verde
Con la naranjita agria.
Pas por un conventito
Que Santo Domingo llaman.
Con el digo, digo, digo
Con el digo digo vaya
Con el tiro que te peguen
Con el rayo que te parta.
Tir por un cordelito
Me respondi una campana.
Que me toquen la zarabandilla
Mi vida, la zarabandilla del alma.
Que quiere la muy devota
Que quiere la muy cristiana .
Estribillo
Aqu vengo padre mo
Que Ud. me cure esta llaga
229
Estribillo
Ya se levanta el vestido
Ya levanta las enaguas
El padre que no era lego
El bistur preparaba229.
El Regan en 1801 atac la libertad con que tales canciones se proyectaban entre el pueblo:
Qu dir de la Guavina que en la boca de los que
la cantan sabe a cuantas cosas puercas, indecentes
y majaderas se puede pensar? Qu dir de la Matraca, del Cuando, de la Curaracha y ltimamente
del Que toquen la zarabandina, donde en nombre
de Fr. Juan de la gorda manzana se refieren y
pintan las cosas ms deshonestas y escandalosas
del mundo?230
La prohibicin de las tonadillas consideradas ms

provocativas trat de imponerse a travs de la censura gubernativa, que impeda su representacin en los
teatros. El ilustrado Jos Agustn Caballero justific
la prohibicin de una de ellas el 4 de julio de 1804
porque la composicin
229
Leal, R., op. cit., p.213.

Cit en ibdem, p. 214. Las cursivas son del propio Ventura Pascual Ferrer.
230
230
atribuye a La Habana como peculiar de ella, o lo que

es peor, atribuye sealadamente a las habaneras un
vicio muy comn a todas las mujeres que han llegado
al grado de corrupcin en que l las considera para
que tenga lugar su tinadilla [...]. No ha debido, pues,
el autor dar arte de novedad a un vicio tan antiguo y
tan general, y mucho menos suponerlo gaje especial
de las habaneras, porque esto es hablar con determinacin e insultar a otro, y tal vez desahogar alguna
pasioncilla, cosas muy ajenas del Teatro231.
La tonadilla escnica espaola tuvo una gran influencia sobre el nacimiento del teatro bufo cubano.
Ya a fines de 1791 se anunciaban seguidillas compuestas por un ingenio americano. En ocasiones las
tonadillas recibidas de Espaa se modificaban para
ajustarse mejor al ambiente. Carpentier resea como
en 1802 se estren ya fuera del marco cronolgico
de nuestro trabajo, una a tres bajo el ttulo de Un gaditano en La Habana. Un escritor local escribi en
1807 un sainete tonadillesco titulado, de acuerdo con
las ms puras tradiciones del gnero, El chasco del
ratn o la educacin del da. Las piezas de Laserna,
de Esteve o de Rosales, con sus melodas, dos y sus
pequeos coros, o sus introducciones musicales exigan
una cierta habilidad por parte de los msicos de las orquestas. Ciertos pasajes estereotipados de seguidillas y
231
Cit en ibdem, p. 214.

231
boleras se ejecutaban de acuerdo con frmulas consabidas, pero no cabe duda que un cierto tipo de msica impona una suerte de funcionalismo tcnico al
conjunto. Como sostiene Eduardo Huertas, la seguidilla escnica fue la especie ms popular del gnero
tonadillesco. Al aparecer como remate de la segunda
parte de la tonadilla escnica en forma de boleras,
que no son otra cosa que seguidillas derivadas del
bolero, son una muestra palpable del ascenso de las
formas folclricas del repertorio callejero hacia el
teatro. El bolero nace, pues, como hijo de la seguidilla, siendo una especie ms tarda, originndose
hacia 1780, siendo una glosa ms pausada que aqullas232. Inicialmente acoplada como nmero final de
las tonadillas pronto se insertar en otros puntos de la
pieza teatral conservando el mismo sentido musical y
dramtico, de pieza cerrada en s misma, de contenido
satrico, crtico o moralizador conclusivo, pudiendo
aparecer hasta en nmero de tres en una sola tonadilla
con el perfil musical tpico de esta cancin-baile.
Esta misma caracterstica tendr las seguidillas boleras que rematan las coplas a pequea escala, abandonando bien pronto el lugar que se le haba configurado. La realidad escapa a los moldes estrictos en los
que pareca encorsetarse la tonadilla233.
232
Huertas, E., op. cit., pp. 139-142.

Presse, A.: Aproximacin a la forma literario-musical
de las seguidillas en la tonadilla escnica, en lvarez Barrientos,
233
232
Los obostas de orquestas de tonadillas tocaban la

flauta y los trompistas clarines cuando as lo exigan las
producciones. A esto se aadan un violoncello y un
contrabajo, adems de los imprescindibles violines. Las
ofrecidas al pblico habanero se ajustaban a esas reglas.
Por ello el flautista Labusier tocaba tambin conciertos
de clarinete. El uso de las trompas fue comn en La
Habana por aquel entonces, como lo evidencia la primera contradanza editada a comienzos del siglo XIX, la de
San Pascual Bailn (1803), que incorpora dos de ellas
para la ejecucin del tema inicial234.
En cuanto a las tonadillas aparecen tambin consignadas una a solo titulada Las causalidades interpretada el 24 de octubre de 1791, otra a do el 26, y
finalmente una a tres el 4 y el 8 de noviembre. De las
seguidillas da cuenta la de ese ltimo da, nuevas y
con flautas obligadas. El 8 le toc el turno a una tirana denominada La conquistadora y el 9 en su primer
intermedio se cant una nueva y en el segundo otra a
do titulada La viuda y un sacristn. stas ltimas
piezas sustituyeron a las anteriores en el eplogo de
las tonadillas escnicas, una vez que stas haban alcanzada su momento de esplendor. Se pusieron de
modo y fueron objeto de particular inters en la dcada
de los ochenta del siglo XVIII. Era una danza-cancin
J. y Lolo, B. (eds.), Teatro y msica en Espaa: los gneros breves en la segunda mirad del siglo XVIII, Madrid, 2008, p. 163.
234
Carpentier, A., op. cit., pp. 76-78.
233
de raigambre espaola que se bailaba y se cantaba

como pieza suelta antes de incorporarse a la tonadilla
escnica. Llev a sta a su mayor atrevimiento y a alguna que otra condena por su intencionalidad maliciosa, picaresca o satrica, como parece derivarse de
los ttulos de las anteriormente citadas. Su estructura
vena definida por una serie de estrofas de cuatro versos, terminados por un estribillo comn que sola dar
comienzo con la frase Ay, tirana ma! y otras por
el estilo. Su malicia era generalmente subrayada y estimulada por sus estribillos, por lo que fueron objeto
de la censura, como aconteci cuando el ilustrado Jovellanos mand retirar La Tonadilla de Garrido235.
Otro de los espectculos que poda tener cabida en
el teatro, al margen de las producciones de la compaa, fue el de los tteres, como se sealaba en el reglamento del teatro. Sin embargo, slo aparecen registrados como tales el 10 y el 16 de abril de 1777, con
una exigua recaudacin de 67 pesos cuatro reales el
primer da, y an menor, de tan slo 8 el segundo236.
Bibliografa
AA.VV.: La literatura en el Papel Peridico de
La Habana, La Habana, 1990.
235
236
234
Huertas, E., op. cit., pp. 81-83.

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240
APNDICES
1. Cantidades entregadas concurrentes
Junta de 2 de julio 1773 en casa del capitn
general para la construccin del Coliseo
pesos
Capitn general .................................................. 300
Juan Bautista Bonet, comandante penal
y escuadra ........................................................... 200
Conde de Macuriges, intendente de Marina ...... 200
Don Nicols Jos Rapun, intendente
de Ejrcito .......................................................... 200
El brigadier don Martn Esteban
de Arstegui ....................................................... 100
Marques de Justis de Santa Ana ......................... 200
Marqus de Villalta............................................. 200
Brigadier Silvestre Abarca ................................. 100
241
Jos Antonio de Armona .................................... 100

Juan Eligio de la Puente....................................... 100
Jos Fajardo Covarrubias .................................... 100
Don Ignacio Pealver .......................................... 200
Marqus del Real Agrado ................................... 200
Marqus de Crdenas de Montehermoso............. 100
Marqus de la Real Proclamacin ....................... 200
Marqus del Real Socorro .................................. 100
Conde de Buenavista ........................................... 100
Marqus de San Felipe y Santiago....................... 100
Conde de Casa Bayona ........................................ 100
Domingo Ugarte .................................................. 100
Francisco Javier Matienzo ................................... 100
Baltasar de Soto ................................................... 100
Gabriel de Cspedes ............................................ 100
Jos de Arrendondo ............................................. 100
Francisco Alfaro .................................................. 100
Don Juan Torrontegui ......................................... 50
Don Flix del Rey ............................................... 50
Don Francisco del Valle Clavijo ......................... 50
Don Jos Vertisverea .......................................... 100
Don Manuel Riech .............................................. 100
Don Gabriel Pealver y Calvo............................. 150
Gabriel Pealver y Crdenas ............................... 100
Cornelio Coppinger ............................................. 50
Jos de Herrera ................................................... 100
Jacinto Barreto .................................................... 200
Luis Basave ......................................................... 100
Felipe Zequeira .................................................... 100
242
Juan de OFarrill .................................................

Bartolom de Montes ..........................................
Flix de Acosta ...................................................
Manuel de Urrutia ...............................................
Laureano Chacn ................................................
Pedro Santa Cruz Calvo ......................................
Miguel Pealver ..................................................
Juan Bautista Galaylena ......................................
Martn de Echevarria ..........................................
Juan de Mecolaeta ..............................................
Ignacio Loynaz ...................................................
Pedro Menocal ...................................................
Jos Pealver ......................................................
Rafael de Crdenas ............................................
Juan de Arozena .................................................
Pedro de Estrada .................................................
Jos Saldivar ......................................................
Juan Manuel de Aguirre .....................................
Jos Cipriano de la Luz ......................................
Antonio Parladorio de Abaunza..........................
Manuel Felipe Arango .......................................
Miguel Antonio Herrera .....................................
Miguel Ciriaco Arango ......................................
Nicols de Crdenas ...........................................
Francisco Morales ..............................................
Dionisio de Berroa .............................................
Lorenzo Quintana ...............................................
Miguel de Coca ..................................................
Mateo de Aygadas ..............................................
200
100
50
100
200
100
100
50
200
100
100
50
100
25
50
80
150
100
50
30
50
100
100
100
50
50
60
50
100
243
Nicols Pealver ................................................. 100

Ventura Doral ..................................................... 100
Jos Andrade ....................................................... 50
Domingo Mediano .............................................. 30
Nicols Chacn ................................................... 100
Jos de Rivera ..................................................... 25
Antonio Chacn .................................................. 50
Juan Toms de Juregui ...................................... 100
Mateo de Pedroso ............................................... 100
Juan de Miralles .................................................. 100
Jos Miguel de Herrera ....................................... 10
Domingo de la Barrera ........................................ 100
Miguel Calvo ...................................................... 25
Francisco de Crdenas ........................................ 50
Jos de la Guardia ............................................... 200
Francisco Gamarra .............................................. 50
Francisco del Corral ............................................ 50
Juan de Orta Bello .............................................. 50
Manuel Surez .................................................... 50
Jos de Matamores .............................................. 100
Cristbal Prez Volcn ....................................... 100
Isidro Ramos ....................................................... 100
Manuel Garca Barrera ....................................... 50
Antonio Ramrez Estenos ................................... 25
Francisco Piar ..................................................... 50
Pedro Valiente .................................................... 30
Francisco Astigarreta .......................................... 50
Jos Orue ............................................................ 50
Don Jos Gelavert ............................................... 50
244
Pedro Enrquez ...................................................

Gaspar Gamarra .................................................
Antonio Rafelin ..................................................
Rafael de la Luz .................................................
Ambrosio Vicente de Zayas ...............................
Domingo Garro no ha entregado los 50 que ofreci
Los que han entregado varios que no acudieron
a la Junta
Doctor Jacinto Castellanos .................................
Francisco de Alvarado ........................................
Juan de Clavera .................................................
Antonio Abad .....................................................
Miguel de Alderete ............................................
Jos Pedraza .......................................................
Jos Nicols de los Reyes ..................................
Jos Antonio de Martos .....................................
Flix de Isa y Salazar .........................................
Jos Rodrguez Lpez ........................................
Manuel Medrano ................................................
Jos de la Mata ...................................................
Jos Juan Salamanca ..........................................
Antonio Zamora .................................................
Jos Cabral .........................................................
Juan Jos Galn ..................................................
Manuel Rivera ....................................................
Manuel Hurtado .................................................
Vicente Quintana ...............................................
Juan Armario ......................................................
Agustn Infante ...................................................
25
25
50
16
100
16
100
40
500
10
6
10
3
10
3
25
10
6
5
6
10
3
4
4
2
4
245
Francisco de Cspedes .......................................... 2

Juan Agust por el Coliseo..................................... 8
Lzaro de Chaves .................................................. 10
Francisco Ignacio Menocal ................................... 50
Pedro Juan Cabre .................................................. 5
Total ............................................................... 10.289
La Habana 17 de julio 1773
Fuente: A.H.N. Consejos. Leg. 20.792.
2. Inventario de la Compaa.
La Habana 21 de marzo de 1776
Un saln de columnas con estatuas, tres tumbalinas y seis bastidores laterales con su teln correspondiente. 300 pesos.
Un teln de crcel como dos laterales. 160 pesos
Un jardn conseis laterales y su teln. 300 pesos
Un bosque con seis laterales, su teln y tres
bambalinas. 300 pesos.
Un teln de mar con tres piezas figurando olas.
150 pesos.
Un monte de tres piezas. 20 pesos.
Una casa de don Juan de Espina que sirve para
la comedia de este ttulo. 20 pesos.
Una vista prospectiva de una torre y sus murallas para la comedia Cid Campeador. 25 pesos.
246
Tres tiendas de campaa pintadas en bastidores.

Seis pesos.
Un templo en bastidor. Siete pesos.
Dos grutas y una torre en bastidor. Siete pesos
Una crcel de corte en bastidor. Seis pesos.
Una elevacin de una nube transportada con su
carro. Ocho pesos.
Una perspectiva de mausoleo. Cinco pesos.
Un simulacro con su respaldo. Siete pesos.
Una glorieta. Dos pesos.
Una parte. Dos pesos.
Un medio arco. Dos pesos.
Un bastidor de estrado. Dos pesos.
Un respaldo de trono Seis pesos.
Tres galeras. 12 pesos.
Una fuente en movimiento recortada con pila.
10 pesos.
Una forradora con su respaldo. Cinco pesos
cuatro reales.
Un dragn de tabla recortado. Seis pesos.
Dos nubes pequeas. Cuatro pesos.
Tres retratos, uno del rey y los prncipes con un
pabelln o dosel. 16 pesos.
Un respaldo suelto de mausoleo. Siete pesos.
Dos cipreses y un sol. Dos pesos cuatro reales.
Un respaldo de mausoleo del simulacro expresado. Tres pesos cuatro reales.
Un carro de efecto con dos caballos. 30 pesos.
247
Dos estaturas recortadas de tabla. Tres pesos

cuatro reales.
Una grada de tres escalones para respaldo del
trono. Tres pesos cuatro reales.
Veinte varas de alfagla de cedro cinco pesos y
cinco y medio reales.
Cinco tablas ordinarias. 12 pesos cuatro reales.
Cuatro de tallado de idem. Ocho pesos.
Cuatro de idem de medio tallado. Cuatro pesos
tres reales.
Dos carros pequeos de prospectiva. 20 pesos
Fuente: A.H.N. Consejos, Leg. 20.792.
3. Representaciones del Coliseo de La Habana.

Obras representadas entre abril de 1776
y febrero de 1780, incluyendo sus ingresos
por la venta de entradas
Abril de 1776
7. La comedia Siri y Costres (Acriolar la lealtad
a la vista del rigor. Siroe y Mercase?). Imitacin de
Metastasio. 278 pesos un real.
8. La comedia El negro del cuerpo blanco, de
Francisco de Leiva y Ramrez de Arellano. 186 pesos tres reales y medio.
248
9. La comedia Amor, prudencia y valor. 183 pesos un real y medio.

11. La comedia El traidor contra su sangre, de
Juan Matos Fragoso. 162 pesos siete reales.
14. La comedia El Demofonte, de Metastasio. 251
pesos seis reales y medio.
16. La comedia La Presumida y hermosa, de Antonio Enrquez Gmez. 81 pesos siete reales.
18. La tragedia La Impermenestre (Hipermenestra), de Lemierre, traducida por Olavide y estrenada
en Sevilla en 1764. 113 pesos tres reales y medio.
21. La comedia El jenzaro en Espaa, de lvaro
de Cubillo y Aragn. 226 pesos dos reales.
23. La comedia Sirs y Costres, 51 pesos cuatro
reales.
25. Por la comedia Los spides de Cleopatra, de
Francisco Rojas Zorrilla. 75 pesos 1 real.
28. La comedia Tercera parte del Jenzaro de Hungra, de Juan Matos Fragoso 159 pesos y medio real.
Mayo de 1776
1. La comedia Ms pueda fina lealtad que padre,
dueo y amor de Jos de Concha. 518 pesos y un real.
2. La comedia El desdn con el desdn, de Agustn Moreto. 68 pesos dos reales y medio.
3. La comedia Ms pueda fina lealtad que padre,
dueo y amor. 135 pesos cuatro reales y medio.
249
5. La comedia Para vencer amor querer vencerlo, de Carlos Vallejo. 133 pesos dos reales.
7. La comedia El prncipe ms constante y mrtir
del Portugal, de Caldern de la Barca. 88 pesos dos
reales y medio.
9. La comedia Los esclavos de su esclava, de
Juan del Castillo. 44 pesos cinco reales.
12. La comedia El capitn Belisario, de Antonio
Mira de Amescua. 126 pesos un real y medio.
14. La comedia La dama capitn, de Jos Figueroa y Crdoba. 61 pesos cinco reales.
15. La comedia El rayo de Andaluca y jenzaro
de Espaa, de lvaro Cubillo de Aragn. 92 pesos.
16. La comedia La ta y la sobrina, de Pedro Francisco Lanini y Segredo. 139 pesos seis reales.
19. La comedia El prncipe ms constante y defensor de la fe. 219 pesos un real
21. La comedia Lanzas (lances) de amor y fortuna, de Caldern de la Barca. 52 pesos cinco reales
23. La tragedia La selmira (Zelmira) de Du Belloy,
traduccin, de Olavide. 28 pesos cinco reales y medio.
26. La comedia La casa con dos puertas es mala
de guardar, de Caldern de la Barca. 181 pesos cinco reales.
27. La comedia Primera parte de La hija del aire,
de Pedro Caldern de la Barca. 169 pesos.
28. La comedia Segunda parte de La hija del aire.
101 pesos cinco reales
250
30 La comedia No hay amor firme sin celos (No

cabe ms en amor ni hay amor firme sin celos), de
Francisco Carbonell. 145 pesos cinco reales
Junio de 1776
2. La comedia El capitn Belisario. 190 pesos
tres reales
4. La comedia La vida es sueo, de Caldern de
la Barca. 56 pesos cinco reales y medio.
6. La comedia El rico avariento, de Antonio Mira
de Amescua. 240 pesos siete reales.
9. La comedia El mayestro (maestro) de Alejandro,
de Antonio Enrquez Gmez. 84 pesos cuatro reales.
11. La comedia No hay padre siendo rey, de Francisco Rojas Zorrilla. 122 pesos cuatro y medio reales
13. La comedia El sacrificio de figenia (Efigenia), de Jos Caizares. 132 pesos seis reales.
16. La comedia El mdico de su honra, de Pedro
Caldern de la Barca. 130 pesos seis y medio reales.
18. La comedia El monstruo de los jardines, de
Caldern de la Barca. 309 pesos seis reales y medio.
20. La tragedia La Fedra, de Racine (traduccin
de Olavide). 98 pesos seis y medio reales.
23. La comedia El monstruo de los jardines. 326
pesos siete reales.
24. La comedia Afectos de odio y amor, de Caldern de la Barca. 127 pesos tres reales.
251
27 La comedia El amo criado, de Francisco de

Roja Zorrilla. 92 pesos y medio real.
29. La comedia Enteveo y Salcuco (A buen padre, mejor hijo. Antioco y Seleuco), de Moreto. 126
pesos y dos y medio reales.
30. La comedia El Conde Alarcos, de Antonio
Mira de Amescua. 160 pesos y tres reales y medio.
Julio de 1776
2. La comedia El amo criado, de Rojas Zorrilla.
44 pesos dos reales y medio.
4. La comedia El robo de Mena (Dina), de Lope
de Vega. 114 pesos cuatro reales.
7. La comedia El sit (Cid) Campeador, de Antonio Enrquez Gmez. 183 pesos y medio real.
9. La comedia Los filsofos de Grecia, de Antonio Enrquez Gmez 58 pesos 6 reales.
11. La comedia La destruccin de Troya, de Cristbal Monroy y Silva. 178 pesos siete reales.
14. La comedia La chisma (cisma) de Inglaterra, de
Caldern de la Barca. 156 pesos tres reales y medio.
16. La comedia La cisma de Inglaterra. 102 pesos seis reales.
18. La comedia La cisma de Inglaterra. 82 pesos
cinco reales.
21. La comedia La destruccin de Troya. 196 pesos y medio.
252
23. La comedia La dama capitn. 55 pesos un real

y medio.
25. La comedia No puede ser guardada una mujer (no puede ser el guardar una mujer), de Agustn
Moreto. 129 pesos siete reales y medio.
pesos siete reales.
28. La comedia Rendirse a la obligacin, de Diego y Jos de Crdoba y Figueroa. 129 pesos un real
y medio.
30. La comedia No puede ser guardada una mujer (no puede ser el guardar una mujer). 35 pesos
seis reales y medio.
Agosto de 1776
l. La comedia Por su rey y por su dama, de Francisco Bances Candano. 112 pesos dos reales y medio.
4. La comedia La ms aroiga (heroica piedad
ms noblemente pagada), de Luis Moncn. 138 pesos cinco reales y medio.
6. La comedia La lavandera de Npoles (El
monstruo de la fortuna, la lavandera de Npoles,
Phelipa Catanea), de Caldern de la Barca, Juan Prez de Montalbn y Francisco Rojas Zorrilla. 62 pesos cinco reales.
8. La comedia El robo de las divinas (sabinas),
de Francisco Rojas Zorrilla. 78 pesos un real.
253
9. La comedia El mariscal de Biron (Viron), de

Juan Prez de Montalbn). 29 pesos dos reales y
medio.
11. La comedia El picarillo en Espaa (seor de
la Gran Canaria), de Jos Caizares. 97 pesos dos y
reales y medio.
13. La comedia El rico avariento. 51 pesos dos
reales.
15. La comedia Los hermanos mellizes. 150 pesos
un real.
18. La comedia El prncipe tonto, de Francisco de
Leyva Ramrez. 140 pesos siete reales y medio
20. La comedia Carlos V sobre Tnez, de Jos de
Caizares. 74 pesos siete reales y medio.
22. La comedia El prncipe ms constante y mrtir de Portugal. 58 pesos un real y medio.
24. La comedia Los mellizes. 76 pesos seis reales.
25 La comedia La Eugenia, de Beaumachais, traducida por Ramn de la Cruz. 351 pesos dos reales.
27. La comedia Amor, prudencia y valor. 44 pesos seis reales.
28. La comedia La ms constante mujer, de Juan
Prez Montalbn. 84 pesos tres reales y medio.
30. La comedia Por su rey y por su dama. 137 pesos.
Septiembre de 1776
1. La comedia Reinaldos de Moltajuan, de Prez
Montalbn. 159 pesos un real y medio.
254
3. La comedia La ms constante mujer, de Prez

de Montalbn. 60 pesos cinco reales y medio.
5. La comedia Lo primero es la honra, de Agustn Moreto. 77 pesos dos reales.
8 La comedia El conde Leconor (Lucanor), de Caldern de la Barca. 172 pesos dos reales y medio.
10. La comedia Apeles y Campaspe, de Agustn
Moreto. 42 pesos un real.
12. La comedia Dar tiempo al tiempo, de Caldern de la Barca. 63 pesos un real.
15. Comedia La Impermenestre (Hipermenestra),
de Lemierre, traducida por Olavide y estrenada en
Sevilla en 1764. 100 pesos dos reales.
17. La comedia El conde Leconor (Lucanor) de
19. La comedia Tambin hay duelo en las damas,
de Caldern de la Barca. 13 pesos dos reales y medio.
21. La comedia (Las dos hermanas amantes)
Promna (Progne) y Filomena, de Rojas Zorrilla de
Vega. 98 pesos seis reales y medio.
pesos tres reales.
29. La comedia La Raquel de Vicente Garca de
la Huerta. 170 pesos.
Octubre de 1776
1. La comedia Dar la vida por su dama, de Antonio Coello y Ochoa. 54 pesos tres reales.
255
3. La comedia La Espaa restaurada. 82 pesos

tres reales.
6. La comedia (El esclavo de su honra y) el negro
del cuerpo blanco, de Ayala y Guzmn. 142 pesos
un real.
8. La comedia La Raquel. 77 pesos tres reales y
medio.
10. La comedia La frente tambin es veneno
(Tambin la afrenta es veneno), de Luis Vlez de
Guevara, Antonio Coello y Francisco de Rojas. 33
pesos seis reales.
13 La comedia El tercero de su afrente (afrenta),
de Antonio Martnez de Meneses. 131 pesos un real.
15. La comedia El tercero de su afrente (afrenta).
58 pesos seis reales.
17. La comedia Conbetidor padre e hijo (Por
acrisolar su honor, competidor padre e hijo), de Jos Caizares. 67 pesos siete reales.
20. La comedia La salmira (Zelmira) de Du Belloy, traduccin de Olavide. 80 pesos seis reales y
medio.
22. La comedia Competidor padre e hijo. 18 pesos seis reales y medio.
24. La comedia Bien vengas mal si vienes solo,
de Caldern de la Barca. 18 pesos dos reales
27. La comedia La Eugenia. 126 pesos y medio.
28 La comedia Bien vengas mal si vienes solo. 80
pesos un real.
256
31. La comedia La frente (afrenta) tambin es

veneno. 63 pesos tres reales y medio.
Noviembre de 1776
5. La comedia La jarratierra (jarretierra) de Ingalaterra (Inglaterra), de Francisco Leiba Ramrez
de Arellano. 61 pesos dos reales.
7. La comedia El deseado prncipe de Esturias
(Asturias y jueces de Castilla), de Pedro Lanini y
Sagredo. 76 pesos y cinco reales y medio.
10. La comedia Promna (Progne) y Filomena.
153 pesos y seis reales.
12. La pera Didone abandonata (abbandonata),
libreto de Metastasio. 174 pesos.
14 La comedia Hasta el fin nadie es difunto. 79
pesos tres reales y medio.
16 Repeticin de la pera. 288 pesos dos reales.
17 La comedia El milagro por los cielos y don
lvaro de Luna. 114 pesos un real.
19 La comedia No puede ser guardada una mujer
(no puede ser el guardar una mujer), de Agustn
Moreto. 31 pesos un real.
21. La comedia Doa Ins cuello de garza. 97
pesos seis reales.
22. La tragedia La Numancia destruida, de Ignacio Lpez de Ayala (1775). 523 pesos siete reales.
26. Su repeticin. 187 pesos y medio.
257
28. La comedia El falso enuncio (nuncio de Portugal), de Jos Caizares. 48 pesos siete reales y medio.
Diciembre de 1776
1. La tragedia La Numancia destruida, de Ignacio Lpez de Ayala (1775). 109 pesos un real.
3. La comedia Lo primero es la honra (Primero
es la honra), de Agustn Moreto. 46 pesos seis reales
y medio.
5. La comedia (La piedad de un hijo vence la impiedad de un padre y) La real jura de Altajuerca
(Artajerjes), de Metastasio. 43 pesos y un real.
8. La pera 201 pesos cuatro reales.
9. La comedia Al amor de madre (no hay afecto
que le iguale. Andromaca y Pirro), de Racine, traduccin de Clavijo y Fajardo. 234 pesos un real.
12. La comedia El desdn con el desdn de Agustn Moreto. 48 pesos un real.
15. La comedia Al amor de madre (no hay afecto
que le iguale). 75 pesos siete reales.
17. La comedia Dar la vida por su dama, de Luis
Coello. 32 pesos tres reales.
19. La comedia Dar la vida por su dama. 53 pesos cinco reales.
21. La comedia No hay ser padre siendo rey, de
Francisco Rojas Zorrilla. 58 pesos cinco reales
22. La comedia El sacrificio de figenia (Efigenia), de Jos Caizares. 99 pesos tres reales y medio.
258
25. La comedia El parecido de Rusia. 99 pesos

tres reales y medio
26. La comedia La inclinacin espaola, de Francisco Bances Candamo 142 pesos un real y medio
27. La comedia (Merecer por semejanza y conseguir por s propio o) El parecido de Rusia. L. Garca. Ref. de Hados y lados hacen dichosos y desdichados, ao 1678. 66 pesos tres reales y medio
28. La comedia El sit (cid) campeador, de Antonio
Enrquez Gmez. 180 pesos cuatro reales y medio.
29. La comedia El tetrarca de Jerusaln, de Pedro Caldern de la Barca. 127 pesos tres reales.
31. La comedia Verse y tenerse por muertos, de
Manuel Freyle de Andrade. 76 pesos.
Enero de 1777
1. La tragedia La Numancia destruida, de Ignacio
Lpez de Ayala (1775). 124 pesos siete y medio reales.
2. La comedia La sirena de Tinacria de Diego de
Crdoba y Figueroa. 302 pesos siete reales y medio.
6. La comedia Agradecer y no amar de Caldern
de la Barca. 139 pesos un real.
9 La comedia El monstruo de los jardines. 88 pesos cuatro reales y medio.
12 La sirena de Tinacria. 38 pesos seis reales.
14. La comedia La vida es sueo. 55 pesos y seis
reales y medio.
259
16. La comedia Las glorias del Rey Fernando

(Mayor dicha en amor y las glorias del Rey Fernando), de un ingenio. 98 pesos un real y medio.
19. La comedia Las glorias del Rey Fernando.
20 La comedia Las glorias del Rey Fernando.
322 pesos siete reales y medio.
23. La comedia La Fedra de Racine, traduccin
de Olavide. 82 pesos seis reales y medio
26. La pera 297 pesos cinco reales que, rebajados los gastos de comparsas y fuegos que son 17 pesos dos reales son 280 pesos tres reales.
28. La comedia El mejor par de los doce, de Juan
Matos Fragoso y Agustn Moreto. 62 pesos cuatro
reales.
Febrero de 1777
2. La tragedia El Tancredo de Voltaire, traducido por Bernardo de Iriarte. 130 pesos siete reales y
medio.
4. La comedia El amo criado (Donde hay agravios no hay celos o amo o criado), de Francisco Rojas Zorrilla). 55 pesos cinco reales y medio.
6 La comedia Al amor de madre. 88 pesos tres
reales y medio.
9. La comedia La ta y la sobrina. 168 pesos dos
reales.
260
10. La pera 184 pesos dos reales que, rebajados

23 pesos cinco reales de comparsas, fuegos y apuntadores restan. 160 pesos cinco reales
11. La comedia El elector de Segovia. 163 pesos
un real.
Marzo de 1777
30. La comedia Ado y Divise (Hado y Divisa), de
31. La comedia La mujer quantra (contra) el
consejo, de Matos, Martnez de Meneses y Zabaleta.
119 pesos un real y medio.
Abril de 1777
1. La comedia La invencible castellana, de Jos
Caizares. 86 pesos tres reales y medio.
3. La comedia La lindota de Galicia, de Juan Prez Montalbn. 65 pesos cinco reales y medio.
6. La comedia Ado y Divise (Hado y Divisa), de
8. La comedia El Demofonte. 52 pesos dos reales.
10 La comedia Cada uno para si, de Caldern de
la Barca.
10 Por los tteres. 67 pesos cuatro reales.
13. La comedia Las amazones (Amazonas), de
Antonio de Sols. 110 pesos cinco reales.
261
15. La comedia Por vencer amor querer vencerle,

de Caldern de la Barca. 34 pesos.
16. Los tteres. 8 pesos.
17. La comedia El trueco de las maletas. 47 pesos siete reales.
20. La comedia El elector de Segovia. 55 pesos
cuatro reales.
22 La comedia Cada uno para s. 31 pesos un real.
24. La comedia La doncella (de Orlens), de Zamora. 48 pesos y medio real.
27. La comedia Las amazones (Las Amazonas).
86 pesos cuatro reales.
29. La comedia Reinar despus de morir. 50 pesos
siete reales.
Mayo de 1777
1. La comedia El Austria en Jerusaln, de Francisco Antonio de Bances Candamo. 343 pesos seis
reales.
3. La comedia El Austria en Jerusaln. 109 pesos
cuatro reales y medio.
4. La comedia Las glorias del rey Fernando. 70
pesos dos reales.
6. La comedia Carlos V sobre Tnez. 16 pesos
tres reales.
8. La comedia El sastre del campillo, de Lope de
Vega. 80 pesos un real y medio.
262
10. La tragedia La Zelmira. 65 pesos un real y

medio.
13. La comedia Dios hace justicia a todos, de
Francisco de Villegas.
15. La comedia La cisma de Inglaterra. 61 pesos.
18 .La comedia Los trabajos de Tobas, de Francisco Rojas Zorrilla. 321 pesos seis reales.
19 La comedia Los trabajos de Tobas. 131 pesos
seis reales y medio.
20. La comedia Lances de amor y fortuna. 36 pesos seis reales.
22. La comedia Dios hace justicia a todos. 17 pesos cuatro reales y medio.
25 La comedia El Can de Catalua, de Francisco
Rojas Zorrilla. 63 pesos cinco reales.
27. La comedia El jenzaro. 22 pesos cuatro reales.
29. La comedia Los trabajos de Tobas. 186 pesos cinco reales.
30. La comedia El prncipe ms constante. 16
pesos seis reales.
Junio de 1777
1. La comedia ( No hay en amor fineza ms constante que dejar por amor a su mismo amante)La Niteti(La Nineti), de Nipho. 79 pesos cuatro reales.
3. La comedia La fuente de la juda (Encanto por
celos y fuente de la juda), de Cristbal Monroy. 113
pesos seis reales.
263
5. La comedia El guapo Francisco Esteban de

Jos Valls. 69 pesos tres reales.
8. La comedia La destruccin de Troya. 105 pesos
10. La comedia La doncella de Orleans, de Antonio Zamora. 34 pesos cinco reales.
12. La comedia Los spides de Cleopatra. 34 pesos.
13. La comedia Progne y Filomena. 55 peso y
medio.
15. La tragedia La impermenestre. 103 pesos un
real y medio.
17. La zarzuela. 52 pesos dos reales.
19. La comedia Las cuentas del Gran Capitn, de
Lope de Vega. 33 pesos y medio.
22. La comedia El Cid Campeador. 76 pesos siete
reales.
24. La comedia El diablo predicador, de Luis de
Belmonte Bermdez. 187 pesos cinco reales.
26. La comedia El bruto de Babilonia, de Juan de
Matos Fragoso, Agustn Moreto y Jernimo Cncer
132 pesos 2 reales
29. La comedia El diablo predicador. 167 pesos
seis reales.
Julio de 1777
1. La comedia El bruto de Babilonia. 116 pesos
tres reales y medio.
3. La comedia El valiente camposano (Campuzano), de Fernando de Zrate y Castronovo.
264

seis reales y medio
10. La comedia La bandolera de Italia (y enemiga de los hombres). 46 pesos cinco reales y medio.
12. La comedia El negro ms prodigioso, de Juan
Bautista Diamante. 45 pesos cuatro reales.
13. La tragedia La Numancia destruida. 110 pesos tres reales.
16. La comedia Carlos V sobre Tnez, de Jos
Caizares. 120 pesos un real y medio.
17. La comedia Progne y Filomena. 25 pesos tres
reales y medio.
20. La comedia No hay cosa buena por fuerza.
136 pesos cuatro reales y medio.
22. La comedia La dama capitn. 37 pesos un real y medio.
24. La comedia No hay cosa buena por fuerza, de
un ingenio. 24 pesos,
25. La comedia La Nineti. 67 pesos cinco reales y
medio.
26. La comedia La lavandera de Npoles. 78 pesos ocho reales y medio.
27. La comedia Losir Casiano. 74 pesos cinco reales y medio.
29. La comedia Cada uno para s de Caldern de
la Barca. 28 pesos.
31. La comedia (Reinar despus de morir) o Doa Ins de Castro. 45 pesos.
265
Agosto de 1777
3. La comedia El arca de No de Cncer, Martnez de Meneses y Rosete. 234 pesos tres reales
7. La comedia El arca de No. 60 pesos seis reales y medio.
10. La comedia El arca de No. 194 pesos dos reales y medio.
12. La comedia El arca de No. 60 pesos seis reales y medio.
14. La comedia La perla de Inglaterra y peregrina de Italia (Hungra), de autor annimo. 146 pesos
15. La perla de Inglaterra y peregrina de Italia
(Hungra). 117 pesos 7 reales y medio.
17. La comedia El diablo predicador. 129 pesos
cuatro reales.
19. La comedia El maestro de Alejandro. 58 pesos cuatro reales.
21. La comedia El mariscal de Viron. 64 pesos
24. La comedia El cayoteni. 106 pesos dos reales
y medio.
25. La comedia El majuico (mgico) Federico,
atribuida a Francisco Vicenio. 385 pesos cuatro reales y medio.
26. La comedia El majuico (mgico) Federico. 91
pesos.
266
28. La comedia El majuico (mgico) Federico.

166 pesos ocho reales y medio.
30. La comedia La ms heroica piedad. 77 pesos
un real y medio.
31. La comedia El majuico (mgico) Federico.
117 pesos.
Septiembre de 1777
2. La comedia La mayor azaina (hazaa) de Carlos V. 47 pesos dos reales.
4. La comedia La lavandera de Npoles. 36 pesos un real.
7 La comedia El majuico (mgico) Federico. 94
pesos.
8 La comedia El falso nuncio de Portugal, de Jos de Caizares. 115 pesos cuatro reales y medio.
9. La comedia El negro ms prodigioso. 58 pesos
y medio.
11. La comedia El triunfo de Leava Mara. 56 pesos ocho reales.
pesos seis reales.
16. La comedia La dama capitn. 64 pesos seis
reales.
18. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de
Salerno Pedro Vayalarde), de Juan Salvo y Vela.
307 pesos tres reales y medio.
267
21 La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). 223 pesos y medio.
Salerno Pedro Vayalarde). 86 pesos tres reales.
25. La comedia El amor da (es) entendimiento.
30 pesos.
28. La comedia La jarretera de Inglaterra. 111
pesos cuatro reales.
30. La comedia Primero es la honra, de Agustn
Moreto. 40 pesos dos reales.
Octubre de 1777
2. La comedia El segundo Escipin de Caldern
de la Barca. 88 pesos cinco reales.
5. La comedia El segundo Escisin. 122 pesos
cinco reales.
7. La comedia El Conde Alarcos. 44 pesos tres y
medio reales.
9. La comedia No puede ser guardada una mujer.
23 pesos seis reales y medio.
12. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 165
pesos.
14. La comedia El hijo de cuatro padres y de tres
madres perdidas. Ref. de Moncn, 1770. 90 pesos
seis reales.
16. La comedia El hijo de cuatro padres y de tres
madres perdidas. 35 pesos dos reales y medio.
268
19 La comedia El bruto de Babilonia. 215 pesos

cuatro reales.
21. La comedia El ms impropio verdugo (para
la ms juzga venganza), de Francisco Rojas Zorrilla.
76 pesos cinco reales.
dos reales y medio.
26. La comedia Caer para levantar de Juan Matos Fragoso, Agustn Moreto y Jernimo Cncer.
28. La comedia Derramar su propia sangre (para
defender a su rey), de Valladares. 103 pesos cuatro
reales.
30. La comedia Derramar su propia sangre. 49
pesos siete reales.
Noviembre de 1777
1. La comedia La ta y la sobrina. 63 pesos cinco
reales.
4. La comedia (Perder por odio y amor reino, vida y opinin). Mitidatres (En el Ponto). 245 pesos
un real.
6. La tragedia La impermenestre. 31 pesos.
9 .La comedia Mitidatres. 91 pesos cuatro reales.
12. La comedia (La crueldad y sinrazn la vence
auxilio y valor). Majencio y Constantino. 282 pesos
un real.
13. La comedia Majencio y Constantino. 100 pesos.
269
16. La comedia Primera parte de La hija del aire.

209 pesos tres reales y medio.
18. La comedia Dar la vida por su dama. 13 pesos dos reales.
20. La comedia Como padre y como rey, de Prez
de Montalbn. 39 pesos seis reales y medio.
23. La comedia Primera parte de La hija del aire
25. La comedia Segunda parte de La hija del aire.
32 pesos cuatro reales
27. La comedia Reina despus de morir. 58 pesos
30. La comedia Majencio y Constantino. 121 pesos.
Diciembre de 1777
2. La comedia Como padre y como rey 43 pesos
4. La comedia El Can de Catalua 43 pesos y
medio.
7. La comedia El diablo predicador. 81 pesos 5
reales.
8. La comedia Al amor de madre no hay afecto que
le iguale. Andromaca y Pirro. 117 pesos tres reales.
9 La comedia (Despreciar lustre y riqueza por
seguir una fineza) El Narrete (El Narzete), del abate
Echari. 60 pesos cuatro reales.
11. No se hizo.
14 La comedia Carlos V sobre Tnez. 113 pesos
seis reales.
270
16. La comedia Los empeos de un trazo (acaso),

de Caldern. 35 pesos siete reales.
18. La comedia La ms constante mujer, de Juan
Prez Montalbn. 31 pesos dos reales.
21. La comedia La nineti (No hay en amor fineza
ms constante que dejar por amor su mismo amante
Nineti). 88 pesos dos reales.
25 La comedia Los trabajos de Tobas. 179 pesos
seis reales.
26 La comedia Los trabajos de Tobas 134 pesos
seis reales.
27. La comedia La arca de Noe, de Cncer, Martnez de Meneses y Rosete. 174 pesos cinco reales.
28. La comedia La arca de Noe. 101 pesos dos
reales.
30. La comedia El defensor de su agravio, de
Agustn Moreto. 37 pesos cinco reales.
31. La comedia (Las mocedades de) Bernardo del
Carpio de Lope de Vega. 22 pesos tres reales.
Enero de 1778
1. La comedia El picarillo en Espaa, de Jos
Caizares. 111 pesos siete reales y medio.
4. La comedia El picarillo en Espaa. 76 pesos
dos reales.
6. La tragedia Numancia destruida. 160 pesos.
8. La comedia El maestro de Alejandro. 45 pesos
dos reales.
271
11. La comedia El mayor par de los doce. 112

pesos seis reales y medio.
13. La comedia (La charpa ms vengativa y) El
guapo Baltasaret, de un ingenio valenciano. 60 pesos.
15. La comedia La reina Doa Mara, de Lope
de Vega. 18 pesos.
Salerno Pedro Vayalarde), de Salvo y Vela. Primera
parte. 147 pesos.
20. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). Segunda parte. 310 pesos.
Salerno Pedro Vayalarde). Segunda parte. 186 pesos
cinco reales.
25. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). Segunda parte. 222 pesos.
Salerno Pedro Vayalarde). Segunda parte. 60 pesos.
tres reales.
Febrero de 1778
1. La comedia Lo que va de cetro a cetro ( y
crueldad de Inglaterra), de Jos Caizares. 81 pesos
tres reales.
2. La comedia Los amantes de Teruel, de Juan
Prez de Montalbn. 53 pesos.
272
3. La comedia Lo que va de cetro a cetro (y

crueldad de Inglaterra). 29 pesos.
5. La comedia El galn fantasma de Pedro Caldern de la Barca. 51 pesos cuatro reales y medio.
8. La comedia Austria en Jerusaln. 240 pesos
siete reales.
10. La comedia La lavandera de Npoles. 52 pesos dos reales y medio.
12. La comedia La lavandera de Npoles. 46
pesos.
15 La comedia El bruto de Babilonia. 205 pesos
cuatro reales.
17. La comedia El mariscal de Viron. 70 pesos.
19. La comedia Los spides de Cleopatra. 75 pesos un real.
22. La comedia La fuerza real (de la ley), de
Agustn Moreto. 245 pesos seis reales.
24. La comedia La ms heroica piedad. 133 pesos.
26. La comedia La ms heroica piedad. 66 pesos.
Agosto de 1778
1. La comedia Sacrificio de Ifigenia. Primera parte. 186 pesos cinco reales.
2. La comedia Sacrificio de Ifigenia. Segunda
parte. 45 pesos dos reales y medio
3. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 42 pesos.
9 .La comedia Los encantos de madeia (Medea),
de Rojas Zorrilla. 99 pesos cinco reales.
273
10. La comedia El jenzaro de Hungra. 115 pesos un real.

11. La comedia Reinar despus de morir. 38 pesos dos reales.
13. La comedia Reinar despus de morir. 36 pesos seis reales.
15. La comedia La Jarretierra de Inglaterra. 26
pesos cinco reales.
16. La comedia Para con todos hermanos. 97 pesos.
18. La comedia Tambin la frente es veneno. 59
pesos dos reales.
20. La comedia El Cid campeador. 39 pesos dos
reales.
23. La comedia La prudencia en la mujer y reina
ms perseguida, de Vicente Cipriano Segura. 94 pesos.
24. La comedia Las glorias del Rey Fernando. 68
pesos dos reales y medio.
25. La comedia El mayor encanto, amor, de Caldern de la Barca. 292 pesos dos reales y medio.
26. La comedia El mayor encanto amor. 55 pesos
28. La comedia Vale ms tarde que nunca, de Jos Julin Lpez de Castro. 26 pesos seis reales.
30 La comedia La arca de Noe. 90 pesos.
Septiembre de 1778
1. La comedia El prncipe ms constante y defensor de la fe. 11 pesos.
274
3. La comedia El prncipe ms constante y defensor de la fe. 27 pesos cuatro reales.

6. La comedia Defender (derramar) su propia
sangre por defender a su rey, de Antonio Valladares. 58 pesos.
8 La comedia El rico avariento, de Antonio Mira
de Amescua. 235 pesos.
10. La comedia Dar la vida por su dama. 45 pesos dos reales y medio.
13. La comedia Competidor padre e hijo. 69 pesos.
15 La comedia No hay quantra un padre rezon
(No hay contra un padre razn), de Francisco Ramrez de Arellano. 39 pesos un real y medio.
17. La comedia (El valiente justiciero y) rico
hombre de Alcal, de Moreto. 20 pesos.
20. La comedia El chisten. 36 pesos tres reales.
21. La comedia Progne y Filomena. 44 pesos cinco reales y medio.
22. La comedia La mujer ms constante. 21 pesos
cuatro reales.
24. La comedia Lanisio de Quiques. Primera parte. 64 pesos dos reales y medio.
26. La comedia Lanisio de Quiques. Segunda parte. 112 pesos 4 reales
28. La comedia Lanisio de Quiques. Segunda parte. 132 pesos seis reales.
29. La comedia La ms heroica piedad. 132 pesos cinco reales.
275
Octubre de 1778
1. La comedia Lorenzo Messano (Lorenzo me
llamo y carbonero de Toledo), de Matos Fragoso. 43
4. La comedia Lanisio de Quiques. Segunda parte. 147 pesos cuatro reales.
6. No se hizo comedia por haber llovido.
8. La comedia El galn fantasma. 39 pesos dos
reales y medio.
11. La comedia El sabio en su retiro y villano en
su rincn Juan Labrador, de Juan Matos Fragoso.
2 reales.
15. La comedia La hija del aire. Primera parte.
102 pesos.
18. La tragedia La zaida, de Voltaire, traducida
por Olavide. 141 pesos dos reales.
20. La tragedia La zaida. 36 pesos.
22. La comedia La hija del aire. Segunda parte.
25. La comedia La sibila (Casandra), de Gil Vicente. 57 pesos dos reales.
29. La comedia El Can de Catalua. 13 pesos
ocho reales y medio.
31. La comedia El sacrificio de Ifigenia. 22 pesos
un real.
276
Noviembre de 1778
tres reales.
4. La comedia Afectos de odio y amor, de Caldern de la Barca. 197 pesos dos reales.
5. La comedia La lavandera de Npoles. 60 pesos
un real y medio.
8. La comedia La ta y la sobrina. 108 pesos dos
reales.
su rincn Juan Labrador, de Juan Matos Fragoso.
12 La comedia El sabio en su retiro y villano en
su rincn Juan Labrador. 258 pesos cinco reales.
su rincn Juan Labrador. 166 pesos dos reales.
su rincn Juan Labrador. 166 pesos dos reales.
19. La comedia La reina Doa Mara, de Lope.
33 pesos dos reales.
22. La comedia La batalla de Pava (y prisin del
Rey Francisco), de Monroy. 118 pesos seis reales.
24. No se hizo por agua.
26. No se hizo por agua.
28 La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). Primera parte. 178 pesos
siete reales.
277

Salerno Pedro Vayalarde). Primera parte. 19 pesos
siete reales.
Salerno Pedro Vayalarde). Primera parte. 92 pesos.
Diciembre de 1778
1. La comedia La batalla de Pava (y prisin del
rey Francisco), de Cristbal Monroy. 34 pesos dos
reales.
3. La comedia La mayor hazaa de Carlos V, de
Jimnez de Enciso. 29 pesos tres reales y medio.
6 La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). Primera parte. 166 pesos
dos reales.
8. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). Primera parte. 122 pesos
9. La comedia El narrete. 97 pesos tres reales.
11. La comedia El narrete. 24 pesos cuatro reales.
14. La comedia La inclinacin espaola, de Bances Candamo. 62 pesos cinco reales.
16. La comedia Doa Ins de Castro. 35 pesos
18. La comedia El conde de Saldaa y bastardo
de Castilla, de lvaro Cubillo de Aragn.
20. La comedia El palais. 130 pesos.
278
21. La comedia La ms hidalga hermosura, de

Francisco Rojas Zorrilla. 49 pesos cuatro reales.
22. La comedia La mayor hazaa de Carlos V. 19
pesos.
25. La comedia (El burlador de Sevilla) y convidado de piedra, atribuida a Tirso de Molina. 216 pesos un real.
26. La comedia (El burlador de Sevilla) y convidado de piedra. 168 pesos tres reales.
27. La comedia La xarretierra de Inglaterra. 141
pesos dos reales.
Enero de 1779
1. La comedia El bruto de Babilonia. 166 pesos.
cinco reales.
5. La comedia Amor y obligacin, de Antonio de
Sols. 103 pesos cinco reales.
6. La comedia La batalla de Pava. 35 pesos.
7. La comedia Amor y obligacin. 27 pesos cuatro reales.
10. La comedia El negro de cuerpo blanco, de
Mira de Amescua. 129 pesos cinco reales.
279
12. La comedia El negro de cuerpo blanco. 41

14. La comedia El mariscal de Viron. 43 pesos.
16. La comedia La perla de Inglaterra. 52 pesos
dos reales.
17 La comedia La perla de Inglaterra. 139 pesos.
20. La comedia Los encantos (de la culpa) de Medusa, de Caldern de la Barca. 382 pesos dos reales.
21. La comedia Los encantos (de la culpa) de
Medusa. 63 pesos seis reales.
24. La comedia Los encantos (de la culpa) de
Medusa. 122 pesos un real.
cuatro reales.
28. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 40 pesos un real.
31. La comedia La conquista de Mxico, de Fernando de Zrate. 290 pesos cinco reales.
Febrero de 1779
2. La comedia (Ejemplo mayor d la desdicha y)
El capitn Belisario, de Lope de Vega. 99 pesos
cuatro reales.
4. La comedia La lavandera de Npoles. 34 pesos.
7. La comedia La ms heroica piedad. 60 pesos
tres reales.
9. La comedia Los amantes de Teruel. 35 pesos
cinco reales.
280
11. La comedia Los amantes de Teruel. 42 pesos

tres reales.
14. La comedia La conquista de Mxico. 125 pesos seis reales.
15. La comedia El desdn contra el desdn. 149
pesos dos reales.
16 La comedia Las amazonas. 151 pesos tres reales.
Abril de 1779
4. La comedia El triunfo de Judith y muerte de
Holofernes, de Juan de Vera Tassis Villarroel. 207
pesos siete reales.
5. La comedia El triunfo de Judith y muerte de
Holofernes. 62 pesos un real.
6. La comedia La mejor luna africana, de Agustn Moreto, Luis Belmonte, Juan y Luis Velez de
Guevara y otros. 61 pesos un real.
8 .La comedia Safalo (Cfalo) y Porris (Pocris),
de Caldern de la Barca. 26 pesos cuatro reales.
10. La comedia El tercero de su frente. 21 pesos
dos reales.
11. La comedia La mejor luna africana. 112 pesos tres reales.
13. La comedia Safalo (Cfalo) y Porris (Pocris).
15. La comedia Las armas de la hermosura, de
Caldern de la Barca. 54 pesos tres reales.
281

cuatro reales.
20. La comedia El mayor triunfo de Julio Csar
(y batalla de Farsalia), de Antonio Solis. 20 pesos.
(y batalla de Farsalia). 49 pesos cuatro reales.
24. La comedia Vale ms tarde que nunca. 13 pesos siete reales.
y batalla de Farsalia). 110 pesos cinco reales.
27. La comedia Las armas de la hermosura, de
Caldern de la Barca. 35 pesos un real.
28. La comedia La dama duende. 31 pesos tres
reales.
Mayo de 1779
1. La comedia La dama duende, de Caldern de
la Barca. 57 pesos dos reales.
2. La comedia El tercero de la frente. 92 pesos
tres reales.
3. La comedia El mariscal de Viron. 74 pesos siete reales.
4. La comedia La mejor luna africana. 19 pesos
cuatro reales.
6. La comedia Rendirse a la obligacin, de Diego
Jos de Crdova y Figueroa. 36 pesos cinco reales.
8. La comedia Amor y obligacin. 16 pesos cinco
reales.
282
9. La comedia Los spides de Cleopatra. 92 pesos cuatro reales.

11. La comedia La ms constante mujer. 26 pesos
dos reales.
13. La comedia La ms constante mujer. 77 pesos
dos reales.
15. La comedia El narceto. 35 pesos dos reales.
16. La comedia El tercero de su frente. 78 pesos.
18. La comedia El tercero de su frente. 23 pesos.
20. La comedia El tercero de su frente. 25 pesos
seis reales.
23. La comedia Los trabajos de Tobas. 37 pesos.
24. La comedia La reina loca en Hungra, de Antonio Pablo Fernndez. 86 pesos cuatro reales.
25. La comedia Los trabajos de Tobas. 47 pesos
un real.
27. La comedia Bernardo del Carpio. 45 pesos
siete reales.
Junio de 1779
1. La comedia La dama duende. 27 pesos un real.
3. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). 141 pesos seis reales.
5. La comedia La juda de Toledo, de Diamante.
6. La comedia Pedro Valle Sarda (Mgico de Salerno Pedro Vayalarde). 102 pesos tres reales.
283
7. La comedia (El montas Juan Pascual, primer

asistente de Sevilla) La asistente de Sevilla Juan Pascual, de Juan de la Hoz y Mota. 34 pesos seis reales.
10. La comedia (Herodes) arodes escalonita, de
Lorenzo Montesino. 35 pesos un real.
12. La comedia Rendirse a la obligacin, de Figueroa y Crdoba. 14 pesos cinco reales.
13. La comedia La prudencia en las nias (la niez y Reina loca de Hungra), de Antonio Pablo Fernndez. 102 pesos tres reales.
15. La comedia Secto y Aquiles. 36 pesos un real.
17. La comedia (Herodes) arodes escalonita, de
Lorenzo Montesino. 28 pesos dos reales.
20. La comedia La juda de Toledo. 91 pesos dos
reales.
22. La comedia La vida es sueo. 29 pesos tres
reales.
24. La comedia (Astucias del enemigo contra la
Naturaleza) Marta imaginaria (Segundo Asombro
de Francia), de Jos Concha. 296 pesos seis reales.
26. La comedia El defensor de su agravio de
Agustn Moreto. 14 pesos dos reales.
de Francia). 192 pesos cinco reales.
29 La comedia (Astucias del enemigo contra la
de Francia). 103 pesos tres reales.
284
Julio de 1779
1. La comedia Dar la vida por su dama. 21 pesos
siete reales.
3. La comedia Doa Ins de Castro. 22 pesos seis
reales.
4. La comedia Herodes escalonita. 73 pesos cuatro reales.
6. La comedia La mejor luna africana. 27 pesos
seis reales.
8. La comedia No hay contra lealtad cautelas, de
Leyva Ramrez de Arellano. 38 pesos cinco reales.
10. La comedia La dama duende. 20 pesos seis
reales.
11. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 92 pesos siete reales.
13. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 28 pesos tres reales.
15. La comedia No hay contra lealtad cautelas.
17. La comedia Los cabellos de Absaln, de Caldern de la Barca. 33 pesos seis reales.
18. La comedia El majuico (mgico) ms prodigioso de Caldern de la Barca. 133 pesos cuatro reales.
19. Las sonatas de violines 1/3 partes. 26 pesos
cuatro reales
20. Las sonatas de violines 1/3 partes. 14 pesos
seis reales.
285
22. La comedia Ver y creer (segunda parte de Reinar despus de morir), de Matos Fragoso. 23 pesos.
24 La comedia Ver y creer. 13 pesos.
de Francia). 60 pesos.
de Francia). 41 pesos cuatro reales.
27. No se hizo por falta de gente.
29. No se hizo por falta de concurrencia.
31. No se hizo por lo mismo.
Agosto de 1779
1. La comedia Primera parte del (La ciencia,
afecto y valor forman magia por amor y el Mgico
en Catalua) Mgico cataln, de Jos de Concha. 38
pesos tres reales.
3. La comedia No hay contra lealtad cautelas. 43
5. La comedia (La ciencia, afecto y valor forman
magia por amor y el Mgico en Catalua) Mgico
cataln. Primera parte. 39 pesos.
8. La comedia (La ciencia, afecto y valor forman
magia por amor y el Mgico en Catalua) Mgico
cataln. Primera parte. 29 pesos tres reales.
10. La comedia El rey Enrique el enfermo, de
Juan Prez de Montalbn. 47 pesos cuatro reales.
286
12. La comedia El mariscal de Viron. 13 pesos

seis reales.
14. La comedia El baiaseto (bayaceto) de Racine,
trad. de Ramn de la Cruz. Cinco pesos cinco reales.
15. La comedia Al amor de madre. 60 pesos un
real.
17. No se hizo.
19. La comedia (La ciencia, afecto y valor forman magia por amor y el Mgico en Catalua) Mgico cataln. Segunda parte. 67 pesos.
21. No se hizo.
25. La comedia Mustafa da de bessemano. 90
pesos.
26. Jueves. La comedia El rey Enrique el enfermo. 12 pesos.
28. Sbado. La comedia El tercero de su frente.
40 pesos.
29. Domingo. La comedia Doa Ins de Castro.
65 pesos cinco reales.
30. Lunes. La comedia El jenzaro de Hungra.
31. Martes. No se hizo.
287
Septiembre de 1779
2. La comedia (Antioco y Seleuco) Enteoco y salcuco, de Agustn Moreto. 24 pesos cuatro reales.
La comedia Vale ms tarde que nunca. 15 pesos
cuatro reales.
La comedia El prncipe ms prodigioso (y defensor de la fe). 80 pesos cuatro reales.
La comedia El ms justo rey de Grecia, de Eugenio Gerardo Lobo. Ocho pesos tres reales.
La comedia El ms justo rey de Grecia. 45 pesos
cuatro reales.
La comedia El prncipe ms prodigioso. Siete pesos tres reales.
La comedia El mariscal de Viron. Ocho pesos
seis reales.
La zarzuela La joya real de autor desconocido. 99
pesos cinco reales.
La comedia No hay ser padre siendo rey. 14 pesos siete reales.
La zarzuela La joya real. 22 pesos.
La comedia La sirena (de Tinacria). 142 pesos
cinco reales.
La comedia No hay ser padre siendo rey. 39 pesos seis reales.
La comedia La prudencia y el amor. 88 pesos tres
reales.
La comedia La imana. 241 pesos cinco reales.
288
La comedia Jos de las mugieras (mujeres), de

Caldern de la Barca. 127 pesos tres reales.
La comedia La sirena (de Tinacria). 69 pesos.
Octubre de 1779
3. La comedia Jos de las mujeres. 123 pesos un
real.
5. La comedia No hay padre siendo rey. 17 pesos
dos reales.
7. No se hizo comedia.
9. La zarzuela La joya real. 15 pesos cuatro reales.
10 .La comedia La prudencia y el amor 99 pesos.
12. La comedia Antioco y Seleuco. 21 pesos dos
reales.
14. La comedia Troya abrasada, de Caldern de
la Barca. 45 pesos dos reales.
17. La comedia La arca de No. 134 pesos dos
reales.
19. La comedia Troya abrasada. 34 pesos tres
reales.
21. La comedia El negro prodigioso. 41 pesos.
24. La comedia La arca de No. 60 pesos.
26. La comedia El negro ms prodigioso. 22 pesos cuatro reales.
28. La comedia Las siete estrellas de Francia
(San Bruno), de Luis Belmonte. 54 pesos.
31. La comedia El prncipe ms constante. 88 pesos un real.
289
Noviembre de 1779
2. No hubo comedia.
4. La comedia Premiar el(al) hijo mayor (mejor
venciendo amor por amor. Antgona y Demetrio).
Annima. 270 pesos.
6. La comedia El rey Enrique el enfermo. 18 pesos.
7 La comedia Premiar al hijo mejor. 99 pesos.
9. La comedia El tetrarca de Jerusaln. 30 pesos.
12. La comedia (La gran comedia de Santa Madrona La viuda tirana y) La conquista de Barcelona,
atribuida a Francisco Toribio Jimnez. 622 pesos.
14 La comedia (La gran comedia de Santa Madrona La viuda tirana y) La conquista de Barcelona.
228 pesos.
16. La comedia La nineti. 76 pesos tres reales.
18. La comedia La mayor luna africana. 25 pesos
cuatro reales.
21. La comedia (La gran comedia de Santa Madrona La viuda tirana y) La conquista de Barcelona.
23. La comedia No hay contra lealtad cautelas.
25. La comedia El maestro de Alejandro. 27 pesos.
28. La comedia El bruto de Babilonia 82 pesos.
Cuatro reales.
30. La comedia El amor de madre. 63 pesos.
290
Diciembre de 1779
Jueves 2. No se hizo.
Sbado 4. No se hizo.
Domingo 5. La comedia Cada uno a su negocio
(Cada cual a su negocio), de Jernimo de Cuellar 67
pesos un real.
7. La comedia Las armas de la hermosura. 12 pesos cuatro reales.
8. La comedia El Demofonte. 85 pesos dos reales.
9. La comedia Don Jaime el conquistador (de Aragn?), atribuida a Cristbal Ortiz, 93 pesos un real.
12. La comedia Don Jaime el conquistador. 94 pesos.
16. La comedia Los Tellos de manecia (Meneses),
de Lope de Vega. 34 pesos.
19. La comedia Marta la imaginaria. 110 pesos.
21. La comedia Marta la imaginaria. 54 pesos.
23. La comedia Los Tellos de Meneses. 37 pesos
cuatro reales.
25. La comedia Sansn Nazareno, de Antonio
Enrquez Gmez. 162 pesos.
26. La comedia Mgico de Salerno Pedro Vayalarde. Primera parte. 218 pesos.
27. La comedia Mgico de Salerno Pedro Vayalarde. Segunda parte. 180 pesos
28. La comedia Rendirse a la obligacin. 58 pesos.
30. La comedia El Demofonte. 32 pesos.
31. La comedia El mustaf. 55 pesos.
291
Enero de 1780
1. La comedia Sansn Nazareno. 121 pesos dos
reales.
2. La comedia Mgico de Salerno Pedro Vayalarde. Segunda parte. 34 pesos.
4. La comedia El prncipe prodigioso y defensor
de la fe. 37 pesos dos reales.
6. La comedia Sansn Nazareno. 141 pesos tres
reales.
9. La comedia Los Tellos de Meneses. Segunda
parte. 120 pesos dos reales.
11. La comedia Los Tellos de Meneses. Segunda
parte. 26 pesos dos reales.
13. La comedia El mgico en Catalua. 58 pesos
tres reales.
16. La comedia Alejandro en las Indias, de Metastasio, traduccin de Jernimo del Val. 162 pesos.
18. La comedia Reinar despus de morir. 60 pesos.
20 La comedia El Mgico. Tercera parte. 271 pesos.
22 La comedia El jenzaro de Hungra. 35.
23. La comedia (La piedad vence al destino o la
sortija de Venus) Tercera parte de el Mgico (de Giges), de Manuel Guerrero. 162 pesos cuatro reales.
25. La comedia Los spides de Cleopatra. 40 pesos cuatro reales.
27. La comedia Alejandro en las Indias 40 pesos
cuatro reales.
30. La comedia La prudencia en la niez. 148 pesos.
292
Febrero de 1780
1. La comedia La vida es sueo. 57 pesos.
2. La comedia A cada paso un peligro de Figueroa y Crdoba. 122 pesos dos reales.
6. La zarzuela y una pieza. 200 pesos dos reales.
7. La comedia El mdico fingido, de Moliere. 75
pesos.
8. La comedia El mdico fingido. 162 pesos tres
reales.
Fuente: A.H.N. Consejos. Leg. 20.792. Libro de
entradas y salidas del Coliseo empezando el gasto el
1 de abril de 1776 y finalizando en febrero de 1780.
4. Obras representadas en el Coliseo

desde el 24 de octubre de 1790
segn El Papel Peridico de La Habana
0ctubre de 1790
24. La comedia Los spides de Cleopatra. En el intermedio El subteniente, el marido ms paciente y la
dama impertinente, del habanero Ventura P. Ferrer. En
el segundo una tonadilla El cataln y la buuelera.
26. La comedia El mdico supuesto. En el primer
intermedio el entrems El informe sin forma, de Jos
293
J. de Castro. En el segundo la tonadilla a solo titulada

Las causalidades.
31. La comedia Afectos de odio y amor, de Caldern. En el primer intermedio el entrems El soldadillo y en el segundo una tonadilla a duo.
Noviembre de 1790
4. Da de Carlos IV
Iluminacin completa. La comedia Cristbal Coln, de Comella y dos mutaciones nuevas por el autor del Coliseo. En el primer intermedio unas seguidillas nuevas con flautas obligadas y despus un
concierto de violn obligado. En el segundo una tonadilla a tres voces, y, acabada sta, se tocar otro
concierto de flauta obligada por Miguel Labusier.
Diciembre de 1790
5. La comedia El maestro de Alejandro, de Zrate. En el primer intermedio una pieza nueva hecha
por un ingenio mexicano residente en esta ciudad.
En el segundo se cantar una famosa tonadilla.
8. La comedia El mayor contrario amigo, de Belmonte o de Villegas. En el primer intermedio una tirana titulada La conquistadora. En el segundo una
tonadilla a tres.
9. En obsequio del cumpleaos de nuestra catlica
reina iluminacin completa. La comedia La prudencia
294
en la niez y reina loca en Hungra, de Antonio Pablo Fernndez. En el primer intermedio una tirana
nueva. En el segundo otra a duo titulada La viuda y
un sacristn. Acabada se tocar un concierto.
Enero de 1791
Jueves 13. La comedia El maestro de Alejandro.
Domingo 16. La comedia Rendirse a la obligacin.
Jueves 27. La comedia El desdn con el desdn.
Domingo 30. La comedia El monstruo de la fortuna y lavandera de Npoles Felipa Catanea.
Febrero de 1791
Domingo 6. La comedia El mejor par de los doce.
Marzo 8. La comedia El cataln Serrallonga, de
Coello, Vlez de Guevara y Rojas Zorrilla.
Jueves 10. La comedia El Conde de Saldaa.
Domingo 13. La comedia Cristbal Coln.
Martes 15. La comedia Como vuelven por su
honor las ilustres roncalesas, de Luis Moncn.
Jueves 17. La comedia La Perla de las lealtades.
Domingo 20. La comedia Las vivanderas ilustres,
de Valladares.
Martes 22. La comedia El conde de Saldaa. Segunda parte.
Jueves 24. La comedia Como vuelven por su
honor las ilustres roncalesas.
295
Sbado 26. La comedia Reina despus de morir,

doa Ins de Castro.
Domingo 27. La comedia El conde de Saldaa y
hechos de Bernardo del Carpio en Francia. Segunda
parte.
Marzo de 1791
Martes 1. La comedia Falso nuncio de Portugal
Pedro de Saavedra.
Jueves 3. La comedia Caer para levantar.
Sbado 5. La comedia El poder de la amistad y
venganza sin castigo, de Moreto.
Domingo 6. La comedia Tambin la afrenta es veneno, de Rojas Zorrilla, Coello y Vlez de Guevara.
Lunes 7. La comedia La ta y la sobrina.
Martes 8. La comedia El delincuente honrado de
Jovellanos.
Abril de 1791
Domingo 24. La comedia Alejandro en las Indias.
Lunes 26. La comedia Enrique sexto de Inglaterra y muerte de la reina Isabel.
Martes 26. La comedia El pleito de Hernn Cortes con Pnfilo de Narvez, de Caizares
Jueves 28. La comedia El prncipe jardinero, de
Santiago Pita.
296
Mayo de 1791
Domingo 1. La comedia El mayor monstruo los
celos, de Caldern.
Jueves 5. La comedia El desdn con el desdn.
Domingo 8. La comedia Los cabellos de Absaln,
de Caldern.
Jueves 12. La comedia Derramar su propia sangre por defender a su rey.
Domingo 15. La comedia La batalla de Pava, de
Monroy
Jueves 19. La comedia Lealtad contra el amor, de
Cordero.
Domingo 22. La comedia Corts triunfante en
Tlascala, de Cordero.
Domingo 29. La comedia La conquista de Mxico,
de Zrate.
Lunes 30. La comedia Triunfos de valor y ardid.
Carlos XII rey de Suecia, de Zabala.
Junio de 1791
Jueves 2. La comedia El pleito de Hernn Cortes
con Pnfilo de Narvez, de Caizares
Jueves 9. La comedia La batalla de Pava, de
Monroy.
Domingo 12. La comedia Carlos XII rey de Suecia y sitio de Pultawa, de Zabala. Segunda parte.
297
Lunes 13. La comedia Carlos XII rey de Suecia y

sitio de Pultawa. Segunda parte.
Martes 14. La comedia Los cabellos de Absaln.
Domingo 19. La comedia Amor y obligacin, de
Moreto.
Jueves 23. La comedia El falso nuncio de Portugal Pedro de Saavedra.
Viernes 24. La comedia El escndalo de Grecia
contra las santas imgenes, atribuida a Caldern.
Domingo 26. La comedia La gitanilla de Menfis,
de Juan de Prez Montalbn.
Mircoles 29. La comedia Carlos XII rey de Suecia. Tercera parte.
Jueves 30. La comedia Carlos XII rey de Suecia.
Tercera parte. Se omiti por lluvia y se dio el domingo 3.
Julio de 1791
Domingo 3. La comedia Carlos XII rey de Suecia. Tercera parte.
Domingo 10. La comedia El Job de las mujeres y
la paciencia en el cetro, de Matos.
Domingo 17. La comedia El Job de las mujeres y
la paciencia en el cetro. Por haberse suspendido la
funcin por lluvia el domingo 10.
Jueves 21. La comedia La mayor dicha en amor y
glorias del rey Fernando.
298
Domingo 24. La comedia Federico II Rey de

Prusia, de Comella.
Lunes 25. La comedia Federico II Rey de Prusia
en el campo de Torgau. Segunda parte.
Martes 26. La comedia Cristbal Coln.
Domingo 31. La comedia Federico II Rey de Prusia en el campo de Torgau.
Agosto de 1791
Jueves 4. La comedia El cataln Serrallonga.
Jueves 11. La comedia El Job de las mujeres y la
paciencia en el cetro.
Domingo 14. La comedia El calderero de San
Germn o el mutuo agradecimiento, de Zabala.
Jueves 25. La comedia La Jacoba, de Comella.
Domingo 28. La comedia El cerco de Roma por
el rey Desiderio, de Vlez de Guevara.
Septiembre de 1791
Jueves 1. La comedia El Conde de Saldaa y
hechos de Bernardo del Carpio.
Domingo 4. La comedia La Juda de Toledo.
Jueves 8. La comedia Las glorias del rey Fernando.
Domingo 11. La comedia Los spides de Cleopatra.
Domingo 18. La comedia El mayor monstruo los
celos y Tetrarca de Jerusaln.
Domingo 25. La comedia La Jacoba.
299
Jueves 29. La comedia El encanto por los celos y

Fuente de la Juda de Monroy.
Octubre de 1791
Jueves 6. La comedia Lances de amor y fortuna.
Domingo 9. La comedia Afectos de odio y amor.
Jueves 13. La comedia El maestro de Alejandro.
Viernes 14. La comedia La Justina de Zabala.
Domingo 16. La comedia La Justina.
Domingo 23. La comedia El ms temido andaluz
y guapo Francisco Esteban.
Jueves 27. La comedia Doa Ins de Castro.
Domingo 30. La comedia El terror de Andaluca
Don Agustn Florencio de Surez.
Noviembre de 1791
Jueves 3. La comedia la primera parte de El tejedor de Segovia, atribuida a Alarcn.
Jueves 10. La comedia Logra el mayo imperio
por un feliz desengao, de Moncn.
Sbado 12. La comedia Luis XIV y Federico II en
el campo de Torgau, de Comella.
Domingo 20. Las aventuras de Tequeli. (El Thequeli. La amazona de Mongat y aventuras de Tequeli), de Narciso Agustn Solano y Lobo en el libreto y
msica de Francisco Corradini, pera mtrica. A
continuacin la zarzuela El alcalde de Mairena.
300
Jueves 24. La comedia Luis XIV el Grande, de

Comella.
Sbado 26. La comedia El tejedor de Segovia.
Diciembre de 1791
Jueves, 1. La comedia Doa Ins de Castro.
Domingo 4. La comedia El viejo celoso y la nia
enamorada.
Sbado 17. La pera Zmire et Azor o el amor d
un padre y deber de una hija, de Grtry.
Domingo 25. La pera Zmire et Azor o el amor
d un padre y deber de una hija.
Lunes 26. La comedia El vinatero de Madrid, de
Valladares.
Martes 27. La comedia Dar a Espaa la gloria
slo lo logra Lucena y triunfo de su patricios, de Jos Concha.
Mircoles 28. La comedia Las vctimas del amor,
de Zabala.
Jueves 29. La comedia El monstruo de la fortuna
y Lavandera de Npoles.
Fuente: Arrom, J. J.: Historia de la literatura
dramtica cubana, New Haven, 1944, pp. 19-24.
301
302
NDICE
303
304
Introduccin ......................................................... 7
El primer teatro de La Habana.
El Coliseo (1775-1793) ........................................ 11
Los orgenes del teatro en La Habana.
La aparicin del Coliseo................................... 13
La construccin del Coliseo ............................. 31
Semblanza biogrfica de su arquitecto
Luis Bertucat ..................................................... 46
La trayectoria posterior de la fbrica hasta
su desmantelamiento y construccin en
su solar de un nuevo teatro................................ 56
La estructura del Coliseo y su ligera reforma
ulterior para adaptarlo a la pera....................... 70
Los avatares de la primera compaa
de teatro del Coliseo, con la expulsin
de Agust de la isla y los pleitos sobre
su gestin hasta la sentencia final ..................... 79
305
La vida cotidiana dentro de la compaa

de Agust y Vidal. El reglamento de gobierno
de la compaa .................................................123
La evolucin de la actividad teatral desde
la disolucin de la compaa de vidal
en febrero de 1780 ...........................................149
Las tragedias y comedias representadas
en el Coliseo.....................................................172
El teatro criollo. El prncipe jardinero ............208
La opera, la zarzuela, los conciertos
y otros espectculos .........................................219
Bibliografa ......................................................234
Apndices.............................................................241
1. Cantidades entregadas concurrentes Junta
de 2 de julio 1773 en casa del capitn
general para la construccin del Coliseo .........241
2. Inventario de la Compaa. La Habana
21 de marzo de 1776 ........................................246
3. Representaciones del Coliseo de
La Habana. Obras representadas entre abril
de 1776 y febrero de 1780, incluyendo
sus ingresos por la venta de entradas ............. 248
4. Obras representadas en el Coliseo desde
el 24 de octubre de 1790 segn El Papel
Peridico de La Habana...................................293
306
307
308

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EL PRIMER TEATRO

Coleccin dirigida por: Manuel Hernndez Gonzlez

Este libro protege el entorno

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

En el ao 2001, a travs de nuestro comn amigo el

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

Los orgenes del teatro en La Habana.

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

Ante tal fracaso, Lpez de Aguirre emprendi

Cit. en Marrero, L.: Cuba. Economa y Sociedad, Madrid,

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

Gast en la obra 5.834 pesos y 5 reales de su propio

y de la composicin de la casa que suele con los

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

Ibdem, pp. 228-229.

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

Con anterioridad a la apertura del Coliseo fue

Pezuela, J.: Diccionario geogrfico, estadstico, histrico

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

restante se encontraba el teatro de comedias5. La autorizacin le fue conferida el 1 de mayo de 1773 a la

Prez Beato, M.: Habana antigua. Apuntes histricos, La

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

de una de sus primeras cuentas que tenemos a la

Pezuela, J., op. cit., tomo III, p.171.

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

le obstaba la cualidad de sastre que con injuria se

Por su parte, Flix Rodrguez, apoderado sustituto de

En una declaracin de este ltimo, aducida por los

A.H.N. Consejos. Leg. 20.792.

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

la pregunta que subrayaba el carcter del blanense

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

Mas, no le interesaba tener en cuenta la ruptura y

Precisamente, como seal el intelectual habanero

Arrom, J. J.: Historia de la literatura dramtica cubana,

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

en La Habana, pues deriv del carcter de la casa de

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

radical disgregacin de sexos consustancial a tal

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

La mxima autoridad militar plante entonces un

Le Roy y Cass, J.: Historia del hospital San Francisco

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

en toda Espaa, era preciso que su disfrute se

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

Esto ltimo no era posible sino por medio de un teatro

Ibdem, pp. 166-167.

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

prestando cada uno lo que sus facultades permitan

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

la que exigiera su instituto cuando la poblacin

Pezuela, J., op. cit., tomo III, pp.173-174.

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

EL PRIMER TEATRO DE LA HABANA. EL COLISEO (1775-1793)

La construccin del Coliseo

MANUEL HERNNDEZ GONZLEZ

construccin. En la de cargo, elaborada por Juan