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Trabajo de Investigacin: Historia del Arte del siglo XX

Lara Almarcegui
Materiales de construccin,
Bienal de Venecia del 2013:
Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Universidad Nacional
Centro de Investigacin, Docencia y Extensin
Artstica (CIDEA)
Escuela de Arte y Comunicacin Visual
Historia del Arte Siglo XX
Profesora: Tatiana Rodriguez Meja
Proyecto de investigacin:
Lara Almarcegui, Materiales de construccin, Bienal de
Venecia del 2013:
Site Specific Instalacin o Intervencin espacial?
Integrantes:
Diego Garita Arce
Estefanny Carvajal Muoz
Gabriela Hidalgo Prendas
Pablo Romero
II Ciclo, 2014

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

ndice:
Problema

Hiptesis

Objetivo General

Objetivos Especficos

Metolodoga

Justificacin

Introduccin

Capitulo 1: Instalacin, Intervencin y Site Specific



Instalacin 8

Intervencin 15

Site Specific 16
Capitulo 2: Anlisis de la obra Materiales de
Construccin de la 55a Exposicin Internacional de
Arte La Biennale de Venecia

Descripcin de la obra Materiales de


Construccin 18

Anlisis de la obra Materiales de

Construccin
21
Conclusin

25

Bibliografa

26

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Problema:
Es la obra de Lara Almarcegui Materiales de
construccin, Bienal de Venecia (2013): Site Specific,
una Instalacin o Intervencin espacial?

Hiptesis:
A pesar de que el trabajo Materiales de construccin
se plantea como una Instalacin segn Almacegui
y el curador Octavio Zaya, segn la informacin
recolectada, este trabajo se aproxima ms a la categora
de Site Specific.

Objetivo
General
Determinar a qu medio del arte contemporneo se
emparenta la obra Materiales de Construccin de
la artista Lara Almarcegui presentado en la Bienal de
Venecia del 2013.

Objetivos
Especficos
Definir los gneros artsticos contemporneos:
Instalacin, Intervencin Espacial y Site Specific.
Decribir y escudriar la pieza Materiales de
construccin.
Analizar el trabajo Materiales de construccin
desde las definiciones de los medios seleccionados
para determinar a cul categora se aproxima y
resulte pertinente.

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Metodologa
La investigacin se basar en una metodologa
bibliogrfica, de donde se extraern las definiciones
de los Gneros: Instalacin, Intervencin Espacial
y Site Specific; estas definiciones nos servirn de
base para analizar y definir a qu gnero pertenece la
obra Materiales de Construccin de la artista Lara
Almarcegui.
Primero se buscarn definiciones de autores o tericos
que hayan estudiado los Gneros, desde dichos
conceptos se intentar construir una definicin
propia para las mismas, posteriormente se analizar la
propuesta artstica de Lara Almarcegui.

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Justificacin
Las prcticas artsticas actuales se caracterizan por la
pluralidad y diversidad en los medios y las propuestas,
los artistas trabajan con mayor libertad que nunca, sin
embargo dentro del Arte Contemporneo se puede
observar que hay medios como la Instalacin que
son ms recurrentes que otros, se ven en Bienales,
Muestras, Museos, Galeras, y eso est bien, el problema
es que a veces pareciera que el trmino Instalacin,
por mencionar uno, se usa indiscriminadamente
en estos crculos, para designar obras que a veces
se asemejan ms a la Escultura, el arte-objeto, la
ambientacin, intervencin, site-specific o a un
simple montaje. Esto puede deberse a que un medio
como la Instalacin parece ser idneo, y uno de los
favoritos, para los intereses del Arte Contemporneo,
esto lleva a que muchos Artistas y Curadores se
refugien en esa categora buscando legitimacin,
aunque en realidad las obras que intenten colocar
en los espacios de Arte Contemporneo, se alejen
paradjicamente del concepto de Instalacin como tal.

Por lo anterior se ha determinado que es completamente


vlido y necesario revisar el trabajo de los artistas desde
el uso de categoras conceptuales que muchas veces se
dan por sentadas, algo se presenta como instalacin
y por tratarse de Arte Contemporneo nadie lo
cuestiona, es por eso que se revisar la obra Materiales
de Construccin presentada en Bienal de Venecia
del 2013 en esos trminos, revisar su obra desde la
construccin terica y conceptual de la Instalacin, que
en primera instancia parece alejarse bastante de ella,
debido a la frialdad del montaje, los materiales y por la
poca participacin del espectador en ella, lo cual lleva a
sospechar que se asemeja ms obras de Sitio Especfico
o Intervencin en el Espacio, trminos que tambin
sern estudiados en el desarrollo de este trabajo.

Si se realiza una revisin del trabajo de Lara


Almarcegui, artista que su trabajo se mueve entre la
Instalacin, la Intervencin, Arte de documentacin
(fotografa), e incluso Land Art, esa confusin se
hace ms visible, principalmente cuando repite no la
pieza, sino la idea de una obra como en Materiales
de Construccin, propuesta visual que Almarcegui ha
expuesto en distintos espacios pero manteniendo los
mismos recursos, montaas de materiales con los que
fue construido al edificio que alberga la pieza, la cual
a sido otorgada bajo categoras diferentes, por ejemplo
en la Bienal de Venecia del 2013 se present desde
la curadura y la artista como Instalacin, mientras
que en una muestra para el MUSAC en el 2014 (la
misma propuesta) la curadura la presentaron como
Intervencin, tal vez esas distinciones parezcan banales
en primera impresin, sin embargo crean confusin en
el espectador y a las personas que quieran aproximarse
a obras de estas caractersticas, as mismo, tampoco
pareciera haber claridad por parte de la artista.

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Introduccin
Desde la manifestacin artstica Dad surgida en
Zurich en 1916, se destruyen parcialmente algunos de
los lineamientos que la tradicin del arte haba dictado,
rompiendo principalmente con la sacralizacin del
artista y su obra, la perdurabilidad de las piezas,
el perfeccionamiento de la tcnica y la distincin
entre las disciplinas, donde la aparente muerte
del arte dio como resultado nuevos movimientos
que renovaron las posibilidades de creacin,
rechazando los parmetros formales de las Artes
tradicionales de la Pintura, el Grabado y la Escultura.
Entre las ltimas dcadas del siglo XX e inicios del siglo
XXI, se perfilan los alcances de las nuevas formas de
hacer Arte Contemporneo, como lo son la Instalacin,
la Intervencin, el Site Specific y el Land Art, las
cuales poseen un aire efmero y un rechazo al sistema
convencional del Arte, sin embargo debido a la gran
cantidad de tendencias que se gestan desde la segunda
mitad del siglo XX, hay una amplia gama de obras que
son difciles de categorizar como lo afirma Rosalind
Krauss por ser esculturas de campo extendido,
mucho de esto se debe a que hay ciertas confusiones
en las tendencias antes mencionadas y poca claridad
de las diferencias y particularidades de cada uno.

con el fin de perfilar sus caractersticas primordiales


que permiten su distincin, ya que actualmente
existen problemas de nomenclatura donde tanto
curadores como artistas han empleado de manera
errneo la terminologa, creando mayor confusin.
Un ejemplo es la obra de Lara Almarcegui Materiales
de construccin presentada en la Bienal de Venecia del
ao 2013, la cual se exhibi como Instalacin. Lo que
se pretende con el presente trabajo es demostrar que
la pieza en estudio no corresponde a una instalacin,
sino se aproxima ms a site specific, ya que en la obra
la participacin del espectador es pasiva, adems del
pensamiento alrededor del sitio en el que se emplaza
dicha propuesta, el cual es determinante para su
configuracin conceptual porque los materiales
utilizados solo se cargan de significado en ese espacio.

Anterior al periodo a los aos 60s, era sencillo saber


a cul categora perteneca una obra, principalmente si
se hablada de escultura, ya que cualquier manifestacin
artstica tridimensional era concebida como tal,
sin importar el material o la intencin, asimismo
estaba usualmente colocado sobre un pedestal por
lo que no generaba confusin pero s una barrera
entre el asistente y la pieza, sin embargo la situacin
cambia cuando el artista se cuestiona el papel del
espectador con la propuesta, el uso del espacio y su
disposicin, por lo que a partir de los 70s se redefine
la escultura para construir un nuevo dilogo con la
arquitectura, la ciudad o el paisaje donde se encuentra.
El en trabajo se intentarn definir tres medios
artsticos: Instalacin, Intervencin y Site Specific,

Captulo
Instalacin, Intervencin y Site
Specific

Este primer captulo se desarrollar casi como un marco


terico, a partir de la metodologa planteada primero
se hizo un rastreo de informacin y se determin que
las categoras instalacin, intervencin y site-specific
son las que ms se aproximan al trabajo de la artista
Lara Almarcegui aqu en estudio, por lo que antes de
entrar al anlisis de la obra propiamente dicha se hace
necesario lanzar algunas lneas tericas que permitan
una aproximacin a las categoras antes mencionadas,
para luego intentar construir definiciones propias,
a partir de la informacin recabada, y finalmente
contraponerlas a la pieza Materiales de Construccin de
la 55 Bienal de Venecia realizada en esa ciudad en el 2013.
Es por lo anterior que en este captulo se dedicar
exclusivamente a intentar definir de manera general
las categoras instalacin, intervencin y site-specific,
determinar cuales son los elementos que configuran
estos medios, de donde proceden y cules son sus
estrategias artsticas, no est de ms advertir que
en realidad no hay un acuerdo terico a la hora de
definir esas categoras, y que por lo tanto se vuelve
confuso, adems que por su propia naturaleza estos
conceptos tienden a trastocarse, combinarse, etc.
por lo que es muy dificil encontrarlas puras en
prcticas artsticas tan diversas como las actuales.

Instalacin
En este apartado se intentar lograr una aproximacin
al concepto de instalacin, primero revisando algunos
autores que han intentado definirla, para luego
construir una visin propia sobre la instalacin y
poder hacer un anlisis de la obra de Lara Almarcegui.
La instalacin aparece aproximadamente en los aos
60s, nace como producto de diversas condiciones
(histricas, sociales, econmicas) que surgen
durante el siglo XX, los cuales fueron responsables
de provocar un cambio en el pensamiento que
repercute en las tendencias artsticas de dicho perodo
y gener otras maneras de hacer arte muy similar.
El concepto de instalacin se relaciona directamente
con el verbo instalar, en este sentido Larraaga seala
que (...) la expresin realizar una instalacin estaba
ligada a una nueva forma de construir derivada de la
complejidad tcnica y funcional de los edificios urbanos
e industriales de la sociedad moderna ms avanzada, a
la necesidad social de equiparar tecnolgicamente los
lugares que habitamos o que frecuentamos, y al engranaje
de conexiones e interrelaciones que generaron este
tipo de edificios1; es hasta 1960 cuando la instalacin
comienza a relacionarse con una expresin artstica
independiente consciente de la importancia espacial.
En la dcada de los 60s y 70s existi una dicotoma
entre la abstraccin y la figuracin, sobre cul era la
manera correcta y legtima de hacer arte. Para los aos
80s cambio un poco el paradigma, dando pie a obras
basadas en el lenguaje de los objetos y que nacen ms
como situacin o evento donde incluyen tambin al
espectador, como lo afirma Dan Cameron, quien a su
vez considera la instalacin el responsable de cambiar
aspectos importantes dentro de la historia del arte.

Larraaga, Josu. Instalaciones. Editorial Nerea. Hondarribia,


Espaa. 2001. pg.31
1

Cabe destacar que el trmino instalacin es un poco


confuso, por las distintas definiciones que lo delimitan,
ya que muchos tericos han generado enunciados
ambiguos con respecto al concepto en estudio, por
ejemplo Luis Camnitzer se refiere al mismo de la
siguiente manera:
Entiendo por instalacin al formato que abarca todos
los formatos, a la forma interdisciplinaria de pensar y
presentar la obra, al marco que me permite designar
como arte todo lo que se me antoja y que me libera de las
ataduras econmicas y estticas dictadas por la historia
mercantil del arte tradicional.2
Partiendo de la definicin anterior, los lmites de lo que
es o no instalacin quedan sumamente abiertos, incluso
de libre interpretacin, por lo que designar a una obra
como instalacin tomando en cuenta lo dicho por
Camnitzer se quedara an muy amplio.
Por su parte Larraaga menciona que los antecedentes
de lo que ahora se conoce como instalacin podran
remontarse hasta el ser humano primitivo con
sus actuaciones o construcciones monumentales
mitolgicas, o en la narrativa planteada por las pinturas
realizadas por Giotto en la capilla de Enrico Scrovegni
entre 1304 y 1306, as como mltiples ejemplos que se
podran rastrear en la historia del arte de occidente; sin
embargo lo que marca un cambio de paradigma con la
instalacin es la comprensin representativa que tiene
del espacio; la instalacin problematiza un lugar, en la
representacin hay un juego entre tener/lugar lo cual
conlleva al propio acto de representar, de sealar, de
indicar o de referir. Hay sobre todo dos caminos de esa
revisin representativa planteada por la instalacin, uno
relacionado con los procesos semiticos, entindase
de significado; y el otro tiene que ver con los aspectos
experimentales y fenomnicos, es decir de la experiencia
artstica como tal.
2

Gutirrez, Alba. La instalacin en el arte contemporneo


colombiano. 2009. pg 129

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Larraaga, tambin sostiene que, la mayora de las


propuestas instalativas abogan por una concepcin
de obra de arte abierta en contraposicin a los
artistas que presentan obras de arte cerradas, las
cuales predeterminan al espectador a leer su obra de
una manera previamente establecida. La instalacin
propone una serie de elementos a modo de pistas
siguiendo una cierta estructura potica pero que no
determina la lectura de la obra sino, que propone un
intercambio semntico entre la obra y el espectador.

c. Instalaciones que llenan totalmente el espacio


habitable que le ha sido asignado

Es importante mencionar que la modernidad, por


herencia de las vanguardias, buscaba un rompimiento
con la tradicin, para dar pie a lo nuevo por medio
de una insistencia al progreso, donde la tecnologa y
la industria eran promotores del mismo, sin embargo,
la multiplicidad del discurso postmoderno estaba
en contra de su manera de representacin, que
supuestamente era un medio de difundir la verdad. La
funcin del arte en la modernidad era proporcionar una
experiencia basada en la esttica que sirva de terapia
liberalizadora para el artista, este era el principio de las
vanguardias segn el discurso del trascendentalismo
hegeliano, sin embargo, como lo afirma Ral Daz
Obregn Cruzado, estas nuevas maneras de realidad
que requera el modelo moderno, adelantadas a su
momento, dejaron al pblico fuera del juego del arte.

Por otra parte, Larraaga apunta que aunque hay


distintas manifestaciones de la instalacin, hay una que
dedica especial al espacio que se ocupa, incorporando
a la obra la historia o referencias del sitio donde se
muestra o incluso hay instalaciones pensadas para
hablar sobre y a travs de la arquitectura que le sirve
de emplazamiento, es decir que el espacio como tal
forma parte del contenido de la obra; el autor incluso
seala que este tipo de instalaciones est muy cercano
a las intervenciones artsticas, como es lgico, dado
que se acta sobre un lugar determinado con la
intencin de indicarlo, adecundolo al sentido de la
propuesta realizada por el artista. Aunque no todas
las intervenciones puedan ser consideradas como
instalaciones ni viceversa.3

Es necesario aclarar que tampoco la instalacin es el


resultado del postmodernismo, o que este tena como
propsito incluir del todo al espectador, sino que el
conjunto de ambos periodos dan como producto una
especie de evolucin lgica de las transformaciones
plsticas y conceptuales donde algunos criterios son
regidos por nuevos criterios postmodernos.
El artista Ilya Kabakov propone 3 tipos de instalacin
segn la relacin que posea esta con el espacio
arquitectnico como se muestra a continuacin:
a. Pequeas instalaciones en las que se incluye
combinaciones de varios objetos.
b. Instalaciones emplazadas en la pared, tomando la
totalidad del muro o parte del suelo

Kabakov hace hincapi en el concepto espacial, donde


las caractersticas especficas del espacio corresponden
a una categora de anlisis dependiendo donde se realice
la obra. En el primero y segundo tipo de instalacin
que plantea Kabakov, el espectador se encuentra libre
por el lugar, sin embargo en la tercera el mismo se
siente impregnado por el manejo del espacio.

Javier Maderuelo tambin apunta a la importancia del


espacio, poniendo un particular inters por el museo
como recinto perfecto para la instalacin por la
relacin con la disposicin arquitectnica que posea.
Al respecto afirma en su libro El espacio raptado.
Interferencias entre Arquitectura y Escultura lo
siguiente:
En este contexto de la recreacin de espacios situamos
el museo, como uno de los espacios ms ricos que la
arquitectura est sabiendo crear, un espacio donde
su medida y su tiempo se curvan y se transmutan. El
museo aparece como soporte, como lienzo, sobre el que
Larraaga, Josu. Instalaciones. Editorial Nerea. Hondarribia,
Espaa. 2001. pgs. 57, 58
3

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

el artista instala su obra plstica, y como propia y


autntica instalacin arquitectnica: como continente
y como contenido de una misma idea que es vista desde
dos disciplinas diferentes que pretenden dialogar sobre
el espacio en un mismo lugar fsico que se configura
entre ambas. 4
Partiendo de lo anterior, la palabra instalacin se le
otorga a las obras que transforman el espacio interior,
como se mencion antes, el museo. Probablemente el
autor seala con tal peso el museo por ser el lugar ms
legitimado y recurrente donde exponen los artistas sus
propuestas en el marco del arte contemporneo.
Maderuelo no solo hace mencin a lugares cerrados,
tambin habla de aquellas instalaciones donde los
artistas salen de espacio interior para enfrentarse a
espacios pblicos, como los que comienzan a surgir
desde los 60s donde el artista sale al exterior para
acercarse a un tipo de espectador no especializado y
dialogar con l.
Cuando el artista toma en cuenta el espectador dentro
del desarrollo y el proceso creativo de una obra de arte,
es decir, convierte conscientemente al pblico en un
ente activo es un criterio nuevo en el pensamiento
del arte de la segunda mitad del siglo XX, donde los
temas sociales retoman relevancia debido al periodo
histrico, poltico y econmico caracterstico del
momento.
El surgimiento de tendencias anticapitalistas, el
nacimiento del movimiento hippie encuentran
salida en el arte conceptual como el performance, el
happening, el land art y tambin en la instalacin.
La instalacin reactiva un espacio, es uno de sus objetos
fundamentales de reflexin al igual que incorporar
de manera considerable al espectador, lo somete a
una serie de estmulos receptivos sensoriales donde
participa de la propuesta artstica, adems intenta
alejarse del arte elitista y especializado que tienen
Maderuelo, Javier. El espacio raptado. Interferencias entre
Arquitectura y Escultura. Biblioteca Mondadori. Espaa. 1990.
pg. 203.
4

como fin un propsito mercantil, como lo menciona


Boris Groys () De estas podemos destacar el intento
de la instalacin de romper con la estructura elitista
comercial del arte basada en el objeto transportable
para destacar los aspectos ms cercanos, vivenciales,
perceptivos y populares de arte y acercarnos a un
concepto de arte ms cercano a la actividad cotidiana
de una generalidad.5
Cabe destacar que estas tendencias que surgieron como
protesta al contexto se oponen en cierta medida al arte
como objeto mercantil, sin embargo como lo afirma
Nikon Stangos, este tipo de arte no lo logr escapar del
mercado, pero si acercarlo a un asistente comn.
El conceptualismo ni democratiz el arte ni elimin el
objeto de arte nico; tampoco escap al mercado del arte
ni revolucion la propiedad de las obras. En realidad,
una vez acomodados a esta actividad, los coleccionistas
se pusieron a acumular con avidez fotografas,
declaraciones y otros subproductos conceptuales.6
La instalacin tiene como caracterstica principal
la incorporacin del espectador como partcipe
de la obra, la importancia de este hecho recae que
el tipo de espectador dejan de ser especialistas o
personas del medio, para incluir a un espectador
comn no especializado, ubicndose al mismo nivel
y hacindolo partcipe y responsable de culminar la
obra, estableciendo una relacin ms horizontal entre
artista-obra-espectador.
Como se mencion anteriormente las condiciones
anticomerciales a las que apelan muchas tendencias
artsticas dio como resultado una divisin entre 2 tipos
de artistas y de arte, uno ligado al estudio y otro al
post-estudio. El primer caso corresponde a propuestas
donde la creacin artstica se basa en el lenguaje de
los objetos y los segundos donde la obra surge como
una situacin y el espectador es tomado en cuenta
para culminar la pieza. La instalacin corresponde
Groys, Boris. La tipologa del arte contemporneo .
Stangos, Nikos. Conceptos de arte moderno. Alianza Forma,
Espaa. 1986. pg 221
5
6

10

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

a un estilo post-estudio, donde el asistente sale del


anonimato y es responsable de activar la obra mediante
su participacin.
Siguiendo lo anterior, cabe mencionar que Larraaga
introduce el trmino usuario en lugar de el de
espectador, El que instala posibilita una nueva
utilizacin del espacio en el que acta, pero conviene
tener en cuenta que quien pone en marcha, quien
le da un determinado uso, es quien lo utiliza, el
usuario.7 Es importante recalcar que para este autor,
la instalacin no solo trae al mundo de de las artes
visuales una manera de entender y de dignificar al
espacio, sino que pone al espectador como eje de la
experiencia artstica, incorporandolo a lo que el autor
llama proceso de construccin representativa.
El filsofo y crtico del arte de nacionalidad Belga,
Thierry de Duve define la instalacin como: el
establecimiento de un conjunto singular de relaciones
espaciales entre el objeto y el espacio arquitectnico que
fuerza al espectador a verse como parte de la situacin
creada 8 Por tanto la instalacin tiene un dominancia
pragmtica donde se le otorga al espectador la jerarqua
como articulador de la obra, no solo incluyndose en el
espacio, sino incorporarlo al proceso de construccin
representativa, como lo afirma Claire Bishop, quien
destaca la necesidad de un espectador corpreo que
se adentra fsicamente en la obra para experimentar y
activarla.
Segn Boris Groys, es a partir del arte contemporneo
esta necesidad de exponer el presente en el presente,
lo que difiere con el arte moderno y el arte
postmodernista, este presente del que habla se ubicara
con respecto al futuro y al pasado, la instalacin en el
arte contemporneo vendra a darle una solucin a la
cuestin debatible sobre lo original y la copia, ya que
la problemtica radicaba en que el original es original

Larraaga, Josu. Instalaciones. Editorial Nerea. Hondarribia,


Espaa. 2001. pg. 32
8
Thierry de Duve. ArteEfmeroo. pg 3
7

es original por su contexto fijo en la historia en un


espacio y un acervo de ideologas que slo aplicaban
en un momento especfico, por lo tanto la similitud
tcnica en la reproduccin de una obra no basta para
establecerla como original, a menos que, a partir de la
incorporacin y explotacin del recurso de instalacin
se encarga as de brindarle una recolocacin topolgica,
y as reubica un obra en un contexto fijo, en este
presente del arte contemporneo, casi que podramos
decir que le da de nuevo una razn de ser a la obra, la
instalacin le ofrece un nuevo discurso a los objetos
u obras colocadas por el artista, ya que la instalacin
le otorga esta razn de ser nueva, la o las obras se
podran entender con una variacin social diferente,
siendo la obra original no copia, por medio de la
nueva inscripcin topolgica que otorga la dinmica
de instalacin.
Boris Groys piensa la instalacin como el producto
de una seleccin continua de opciones cuya materia
es el espacio mismo. Se dice que es un dispositivo
comunicacional por ser una red de sentidos
interrelacionados, tales asociaciones en la instalacin
recalcan:
a.
Espacial (apropiacin y modulacin del espacio)
b. Temporal (Tiempo de contemplacin-aprehensin
entre artista y espectador/usuario.)
c.
Relacional (Vinculacin con el mundo)
d. Semitico (necesidad de construir sentido)
De esta manera la instalacin desde esta perspectiva es
una sucesin de elementos visuales que tienen como
objetivo un propsito enunciativo y simblico que
necesitan de una tcnica y un espacio-tiempo para su
constitucin.
Simon Marchand Fiz concuerda como muchos tericos
en que la instalacin es un obra que se extiende por
el espacio con el propsito de ser transitado, esta
tendencia deja de ser una representacin o una
reproduccin para convertirse en una instauracin de
una realidad en una situacin espacial, es decir una
configuracin visual tridimensional que afecta con
una intensidad compleja la actividad sensorial del

11

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

espectador, quien se ve envuelto en un movimiento


de participacin e impulsado a un comportamiento
exploratorio respecto al espacio que le rodea y a los
objetos situados en l.9
Otra caracterstica importante de la instalacin es su
carcter efmero, donde su permanencia es sumamente
corta (horas, das) en comparacin con otras disciplinas
como la pintura o la escultura donde su permanencia
es mucho mayor, en el caso de la instalacin su registro
queda en la memoria de los participantes (artista y
espectadores) o en medios visuales o audiovisuales.
Aunque hay casos donde los registros, maquetas,
documentos u objetos mismos de la instalacin son
vendidos y coleccionados como souvenirs, a pesar de
esto estos objetos jams emularan la experiencia real
de participar en una instalacin.
Muchos estudiosos del arte como Frank Poper han
recalcado el papel del espectador como partcipe, as
como el entorno dentro de la instalacin, estos son
quizs las dos principales caractersticas que diversos
tericos han encontrado como factor comn, estos
cambios han generado desde los aos 60 un nuevo
arte popular, un arte participativo donde se establece
un dilogo o una conexin entre los intrpretes del
proceso creativo, incluso Javier Maderuelo reconoce
a la instalacin ms que a una tendencia un nuevo
gnero artstico, al igual que la pintura y la escultura:
La instalacin ha cobrado tal importancia en los ltimos
aos que hoy se concibe como un gnero independiente
de los estilos y de las modas. Se pintan cuadros, se
esculpen esculturas y se realizan instalaciones. Los
cuadros, las esculturas y las instalaciones son gneros
situados en un mismo nivel.10
Con respecto a las definiciones recolectadas
anteriormente sobre las distintas visiones de los autores
Marchand Fiz, Simon. Del arte objetual al arte de concepto:
1960-1973. Akal. Espaa. 1994. pg 173
10
Maderuelo, Javier. El espacio raptado: Interferencias entre
arquitectura y escultura. Biblioteca Mondadori. Espaa. 1990.
pg. 220
9

sobre la instalacin, se intentar conciliar esas posturas


en una aproximacin de grupo hacia este concepto, no
para definirlo ni delimitarlo de forma cerrada, sino
para tirar algunas lneas, que se consideran bsicas
o fundamentales para comprender la instalacin
artstica.
En primer lugar hay que decir que uno de los elementos
bsicos de la instalacin es el espacio, este tipo de
propuestas artsticas que se encuentran emplazadas
a un lugar intentan modificarlo, transformarlo; la
intervencin puede ser llevada a cabo con cualquier
media, desde la pintura, objetos, proyecciones, hasta
la luz, etc., pero hay un pensamiento alrededor del
espacio que configura la obra, y como ese lugar se
concibe diferente, como un sitio nuevo, diferente a
partir de la intervencin del artista.
Por otro lado, el espectador es un componente
imprescindible para la instalacin, el espectador se
convierte en un partcipe de la obra dejando atrs su
simple funcin contemplativa, para que la instalacin
se cierre como obra artstica ocupa la activacin del
asistente, la cual puede ser llevada a cabo de diferentes
maneras, desde un recorrido alterno sugerido por la
misma propuesta (atravesar o caminar encima de
algn material) hasta juegos con la percepcin, es
decir, puede ir de lo ms simple a lo ms complejo,
pero siempre la pieza invita al pblico a participar de
ella.
De estos dos elementos fundamentales, transformacin
de un espacio y la activacin del espectador se puede
concluir que la instalacin, ms all de ser un objeto
artstico, es una experiencia que supera lo matrico o
lo perceptible a la vista, lo que importa es la vivencia
sensorial y perceptiva que se tenga en ese momento
y lugar determinados dados por la instalacin, el
espectador deja de ser un ente pasivo para convertirse
en un ente activo, y la obra est configurada para ese
fin, es lo suficientemente abierta para que se cierre por
medio de la activacin de los sujetos participantes.

12

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Segn lo anterior se puede desprender que elementos


como los materiales con los que se construye la
instalacin juegan un papel importantsimo para
crear la experiencia artstica, los materiales estn
tienen distintas cargas a nivel esttico pero tambin
de contenido, las materialidades con las que trabajan
los artistas deben estar directamente ligadas con sus
intenciones comunicativas, por lo que el artista debe
poner especial cuidado a la seleccin de los mismos.
Con la instalacin la idea de la tridimensionalidad
propia de la escultura es llevada a otra concepcin, no
hay que componer en un plano bidimensional o una
escultura de bulto, hay que componer en el espacio, un
espacio real, por lo que el manejo del espacio se vuelve
vital tambin, lo que asemeja a la instalacin con
escenografas teatrales o de otra ndole, se juega con
los ritmos, acumulaciones y espacios vacos, acentos, y
otros recursos plsticos que pueden ser logrados de las
ms distintas formas.

La instalacin al ser un arte relativamente joven, an


falta por ser explorado, por lo que sus posibilidades
estn lejos de ser agotadas, y dentro del arte
contemporneo sus lmites continan expandindose
da con da.
Para ilustrar mejor estas ideas antes desarrolladas,
se expondr un ejemplo de lo que se entiende como
instalacin, En 1971, Giovanni Anselmo dispone en la
sala de exposicin un proyector del que nada emerge.
Slo si el cuerpo del espectador interrumpe el chorro
de luz aparece en alguna parte de su cuerpo la palabra
visible.11
En una pieza como la de Anselmo titulada Invisible
se puede desprender que es fundamental la activacin
del espectador, si el espectador no interacta con la
pieza no sucede nada, el espacio tambin se vuelve
fundamental ya que si la sala no estuviera vaca no
surtira el mismo efecto, as que de una obra como sta
se puede concluir que la instalacin no se trata de llenar
un espacio de objetos, sino de utilizar o potenciar un
espacio que pueda generar experiencias artsticas en
los espectadores.

11 Fernndez Polanco, Aurora. Formas de mirar en el arte


actual. Espaa. 2004. pg 57

13

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Intervencin

Al igual que con el trmino instalacin, se intentara


construir una tentativa definicin sobre el concepto de
intervencin con miras al desarrollo del anlisis de la
obra de Lara Almarcegui Materiales de construccin.
Es importante mencionar que la palabra intervencin
se refiere a cualquier accin de intervenir y su
aplicacin incluye una amplia gama de campos, de
ah su complejidad de limitar su alcance. Desde
las artes visuales su utilizacin se gesta a partir de
aproximadamente 1960, periodo donde las formas de
hacer arte se modificaban con propuestas nuevas en
diversos sitios donde la experiencia artstica se da tanto
en espacios urbanos como los lugares convencionales
del arte tradicional (galeras y museos).
Blanca Hernndez propone que en las intervenciones
se pueden utilizar todo tipo de materiales y objetos, los
cuales tienen un tiempo de permanencia efmero, ya
que por lo general son temporales, y programados con
el fin de generar nuevas formas de representacin, en
el caso de las intervenciones fuera del museo (espacio
pblico) tienen como propsito eliminar la barrera
cultural y hacer un arte para todos. Hernndez a su vez
recalca que la intervencin es un arte de contexto, es
decir ...pretenden articular (y articulan) la conciencia
forzando conexiones sociales sociales in situ12
Juan Camargo en su articulo Esttica y percepcin
del diseo afirma que la intervencin como accin
artstica consiste en la ocupacin fsica de parte de un
espacio pblico por una serie de objetos y materiales
ordenados en un determinado lugar por el artista o
bien el uso de un sector especfico del museo para un
fin no convencional.13

Intentar definir un trmino como intervencin puede


resultar bastante conflictivo, sobre todo cuando no
hay acceso a fuentes tericas que lo desarrollen, es
un trmino que se menciona frecuentemente pero
nadie lo delimita o define, es por lo que a pesar de la
escasa informacin recolectada se intentar al menos
dar una visin propia de lo que se va a entender como
intervencin para efectos de este documento.
Se entender la intervencin como el acto de
intervenir o, una de las definiciones del diccionario
para intervenir es tomar parte en un asunto otra
dice interceder o mediar por lo que se podra decir
que un artista interviene un espacio cuando toma
parte de ese lugar, media entre la obra y el lugar, es
decir la intervencin viene a ser una concepto mucho
ms general y que puede englobar a otros como la
instalacin y el site specific; es un trmino menos
comprometido, complejo y arriesgado si se compara
con la instalacin.
La intervencin modifica el espacio pero no
necesariamente para que se viva una experiencia
distinta en l como pretende la instalacin, ni tampoco
la intervencin requiere de la participacin activa del
espectador para completar, la intervencin se vale
a sus propios recursos para configurarse como obra,
y no necesita de un sitio especfico, pues la misma
propuesta se puede mostrar en diversos espacios sin
alterar conceptualmente su sentido.

Hernandez, Blanca. Tesis doctoral: Nuevos lugares de intencin.


Publicaciones de la Universidad de Barcelona, Espaa. 2005. pg
224
13
Camargo, Juan. Articulo Web: Esttica y Percepcin del diseo.
2012
12

14

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Si bien el trabajo de Edward Kienholzs se mueve ms


dentro de la ambientacin, sirve de ejemplo para
plantear algunas diferencias entre intervencin e
instalacin y otras categoras, Kienholzs interviene
espacios emplazando distintos objetos creando un tipo
de escena, el artista plantea interrelaciones entre los
objetos ms no con el espacio directamente, el espacio
solo contiene los objetos, sus obras podran montarse
en cualquier lugar que cumpla con las necesidades no
ocupan de uno especfico, por otro lado la participacin
del espectador es pasiva, no recorre el espacio, observa
la escena desde afuera como una especie de vitrina.

15

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Site Specific
Otra de las categoras que se revisan en este captulo
corresponde al concepto del Site Specific, trmino
que nace paralelo a la instalacin e intervencin
(aproximadamente en los aos 60s) donde existe
una reflexin y un cuestionamiento sobre el
espacio, el lugar, el material y el contexto que dieron
paso a diversas estrategias y lenguajes artsticos.
De manera muy general, el site specific se refiere a un
tipo de trabajo donde existe una fuerte vinculacin
entre obra y contexto, figura y fondo siendo estos
indisolubles, lo cual fue tomado en un inicio como
una crtica a los museos y galeras por ser los espacios
legtimos de exposicin oficial, ya que muchas de
estas obras se salieron de los mismos para exponerse
en espacios naturales o urbanos al alcance de la
poblacin comn. Estas piezas tienden a ser efmeras,
los artistas adaptan sus proyectos al entorno mediante
la utilizacin de materiales que provienen o remiten de
manera directa la naturaleza del lugar donde la obra ser
ubicada durante su periodo de existencia programado.
El Site Specific se refiere a creaciones artsticas ejecutadas
en un lugar determinado, y puede vincular la pintura,
la escultura, la instalacin, el teatro, la msica, la danza,
el performance o cualquier expresin del arte como tal.
Para finales de la dcada (60s) sta esttica de las
condiciones variables de luz y de contexto espacial
haba prescindido absolutamente del objeto para crear
en su lugar un sitio alterado: un espacio a veces pblico
(una calle urbana), ms a menudo privado (una galera
o en el interior de un museo), en el que el artista haba
intervenido mnimamente. Podra, pues, decirse que
la especificidad para el sitio (...) era una especie de
Minimalismo por otros medios.. (...), por su proclividad
a los materiales de construccin industriales (...) y por

Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alaain Bois, Benjamin H.


D. Buchloh. Arte desde 1900: modernidad, antimordenidad,
posmodernidad. Ediciones Akal. Madrid, Espaa. 2006. pg. 540
14

su amor por las figuras simples (...) aun cuando estas


fueran ahora las figuras de espacios ms que de objetos,
la obra especfica para el sitio estaba claramente
extendiendo algunos de los principios minimalistas.14
En el site specific existe una relacin de orden que
da como resultado una serie de significaciones que
aportan el lugar donde se muestra la propuesta, esto
por la relacin entre el acontecimiento y el sitio donde
ocurre, es decir, existe una consciencia entre el espacio
y el tiempo que cargan de sentido la pieza.
...nos basaremos en la idea de que en el trabajo de sitio
especfico, un espacio es conceptualmente producido
junto a la experiencia que l mismo genera, aunque
literalmente hay quien defiende que en dicho proceso el
espacio es intervenido o tomado, es decir involucra la
inevitable reformulacin de relaciones de coexistencia
entre los elementos del lugar.15
Richard Serra, en una conferencia dada en la
Universidad de Yale en 1990 propone una serie de
pasos necesarios para la realizacin de una obra site
specific, donde destaca que el artista debe salir del
estudio y trabajar en el contexto o lugar real donde
se se situar la obra (el estudio es sustituido), debe
trabajar con fbricas de produccin con el fin de
perfeccionar la tcnica y con el aporte de arquitectos e
ingenieros quienes trabajan en conjunto en el proceso
de produccin, adems de la constante investigacin
sobre las innovaciones en trminos de materiales como
elementos de construccin del espacio.
Para Serra, es determinante el lugar en el que
desarrollara la propuesta, estos proyectos se vuelven
parte del sitio y reconfiguran conceptualmente y
perceptualmente la organizacin del lugar, no es

Documento PDF disponible en: <http://catarina.udlap.mx/u_


dl_a/tales/documentos/lap/cortes_s_jl/capitulo1.pdf> pg. 18
15

16

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

decorativo ni ilustrativo del lugar.

Los objetos o eventos que se exponen en ese sitio


especfico deben entonces tener una relacin directa
con ese lugar, el sitio es determinante y pasa a ser
parte de la obra, en este punto es donde se marca una
diferencia con la Instalacin, ya que muchas obras
Site Specific pueden ser Instalaciones Artsticas , sin
embargo no todas las Instalaciones pueden ser un Site
Specific, ya que muchas propuestas instalativas pueden
ser emplazadas en diferentes espacios, sea dentro de
un Museo o galera o bien fuera de estos sin que la
obra pierda sentido, calidad y significado, cosa que no
sucedera con el Site Specific.

Por otro lado Nick Kaye se refiere a Site specific de la


siguiente manera: La especificidad del sitio, entonces,
puede ser entendida en trminos de su proceso, mientras
que una obra en sitio especfico puede articularse y
definirse a s misma a travs de las propiedades, calidades
o significados producidos mediante las relaciones
especficas entre un objeto o evento y la posicin que
stos ocupan. Siguiendo la nocin sustantiva de sitio, tal
como las obras en sitio especfico se podra incluso afirmar
una apropiada relacin con su ubicacin, alegando
una posicin fija y original asociada directamente a lo
que es 16
El trabajo del artista Krzysztof Wodiczko resulta
apropiado para ejemplificar la categora de sitePartiendo de lo anterior se puede entender el Site specific, este artista proyecta imgenes de los medios
Specific como el desarrollo de una propuesta integral, de comunicacin masiva sobre edificios emblemticos
donde el artista toma el espacio donde se ubica la o monumentos de una ciudad determinada, la idea con
obra, como punto de partida, convirtindose este en estas enormes proyecciones pblicas sobre edificios
un factor determinante y esencial para potenciar su especficos es reflexionar acerca de los lenguajes de
sentido, existe una fuerte relacin y dilogo entre el sitio poder y autoridad operantes en el paisaje urbano,
especfico y el artista, por consiguiente si se cambiar de analizando el espacio y la arquitectura como depositarios
lugar, posiblemente la obra pierde valor y significado, ya de poder y autoridad. Obras como las de Wodiczko
que est diseada bajo las condiciones de un lugar y no estn directamente relacionadas con el lugar donde se
as de otro. Asimismo se considera integral porque est exponen, no cualquier edificacin sirve para los fines
vinculada a otras reas como la ingeniera, arquitectura, que persigue, los edificios que le sirven de soporte ya
industria, entre otras para su constitucin, por lo que se encuentran cargados por s mismos de significados
los materiales con los que se construyen estas obras y el artista juega con eso, es obvio que en propuestas
deben seguir tambin esa lgica y deben ser afines al como sta el espectador juega un papel importante pero
lugar donde se emplazan.
su participacin no es tan activa como lo sera en una
instalacin.
Nick Kaye. Site-Specific. Site-Specific Art: Performance, Place
and Documentation. Routledge. USA, Canada. 2010. pgs. 1,2
N.T: Traducido para efectos de la investigacin, texto original: Sitespecificity, then, can be understood in terms of this process, while
a site-specific work might articulate and define itself through
properties, qualities or meanings produced in specific relationships
between an object or event and a position it occupies. After the
substantive notion of site, such site-specific work might even
assert a proper relationship with its location, claiming an original
and fixed position associated with what it is.
16

17

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Captulo
Anlisis de la obra Materiales
de Construccin de la 55a
Exposicin Internacional de Arte
La Biennale de Venecia

Despus de haber intentado definir categoras o medios


artsticos que se consideraron pertinentes para el
presente trabajo, en este captulo se proceder a hacer
un anlisis de la obra Materiales de Construccin
de Lara Almarcegui contraponiendo esta pieza a las
definiciones de instalacin, intervencin y site specific.

del espectador en la obra, de los materiales, etc. Para


eso en el siguiente apartado se har una introduccin
y descripcin de la pieza para posteriormente en un
ltimo apartado hacer el anlisis propiamente dicho.

La necesidad de trabajar con esas definiciones nace


de la confusin terminolgica imperante en el Arte
Contemporneo y del uso indiscriminado de conceptos
como Instalacin, el trabajo de Lara Almarcegui no
escapa de esa realidad, por ejemplo cuando en sus
trabajos sobre descampados o intervenciones en
espacio pblico son catalogadas como land art sin serlo
realmente, o cuando emplaza en distintos espacios
la pieza Materiales de Construccin, en un espacio la
curadura y la artista la presentan como una Instalacin
el cual es el caso de la Bienal de Venecia curada por
Octavio Zaya, mientras que para una exposicin
individual de la artista en el MUSAC se presenta como
una Intervencin de un Espacio; ste mal uso de las
definiciones afecta a los espectadores que muchas veces
no saben cmo aproximarse a este tipo de propuestas
que les resultan ajenas y confusas, en el medio artstico
actual todo se ha vuelto complejo y al no haber claridad
terica o terminolgica solo se empeora el panorama.
Por lo que en este captulo se pondr a dialogar la
pieza Materiales de Construccin con las definiciones
instalacin, intervencin, site specific para intentar
determinar a cul categora se aproxima ms, a travs de
un estudio del manejo del espacio, de la participacin

18

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Descripcin general de la obra

Lara
Almarcegui:
Materiales
de
Construccin, Bienal del Venecia, 2013

19

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Esta obra fue presentada en la 55a Exposicin


Internacional de Arte La Biennale de Venecia, la misma
fue emplazada en la planta baja del Pabelln Espaa
construido por Javier de Luque en 1922, la pieza
consista en la deconstruccin del inmueble, montando
grandes montaas de materiales de construccin por
todo el recinto, las cantidades de material que tenan
las diferentes montaas de escombros eran las mismas
que se utilizaron para construir el edificio, esto se
determin a travs de una investigacin desarrollada
por la artista junto con urbanistas y arquitectos.
La artista seala en el catlogo de la muestra Los
materiales provienen de restos de demoliciones que,
tras ser reciclados segn el proceso de tratamiento de
escombros de Venecia, se han transformado en grava17
La propia artista menciona sobre su trabajo lo
siguiente: Intento hablar de algo, evitando presentar
una imagen. Son formas de cargarme cualquier
idealizacin del espacio. Presentar un edificio como 100
toneladas de hormign, 30 de acero y 10 de ladrillo es
reducirlo a su realidad bruta y fsica. Adems, mostrar
los ingredientes de un edificio permite imaginarse
un lugar tal y como fue antes de ser construido y
tal y como ser tras ser demolido en un futuro.18

El catlogo de la exposicin tambin arroja algunas luces


sobre el recorrido de la obra Como eje principal, una
gran montaa formada por escombros de cemento,
tejas, y ladrillos convertidos en grava ocupa su sala
central, haciendo casi imposible acceder directamente
a este espacio. Otras montaas menores hechas, cada
una, de un solo material (serrn de madera, cristal y la
mezcla de escoria y ceniza de acero), estarn ubicadas
en las salas perimetrales, por donde el pblico podr
circular rodeando el montculo de mayor tamao.20
Esta obra se relaciona con trabajos anteriores
realizados por la artista, ya que tiene otras piezas
tituladas materiales de construccin en las que, se
puede decir, repite la idea o concepto detrs de la obra
al deconstruir otros edificios emplazando enormes
montaas de materiales en las cantidades y calidades
exactas a como fueron construidos,, lo que cambia de
muestra en muestra obviamente son los materiales
y las proporciones de acuerdo a la naturaleza de la
edificacin donde se monta, esta accin la ha llevado
con pocas variantes en lugares como Francia, Sao
Paulo, Espaa, etc.

Al respecto el curador Octavio Zaya seala (...) la obra


de Almarcegui no es solo esttica, formal u ontolgica,
sino tambin social, en cuanto apunta a la naturaleza
histrica, reciclante, de las construcciones materiales
que utiliza, y aborda las complejas interacciones entre
los materiales, la economa y el espacio. En efecto,
tambin tiene una dimensin poltica en la medida que
entiende y emplaza la arquitectura y el urbanismo, sus
desarrollos y sus dimensiones histricas, en el marco de
la compleja ecologa de nuestro tejido social y poltico.19

55a Exposicin Internacional de Arte La Biennale de Venecia:


Lara Almarcegui. pg 5.
17
8dem. pg 6
19
dem. pg 7
20
dem. pg 5
17

20

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Anlisis de la obra Materiales


de Construccin
La obra fue presentada por la artista como instalacin,
por lo cual era necesario recurrir a diversos medios
para reconstruir tanto la distribucin de los
materiales como el recorrido de los espectadores
para verificar si efectivamente corresponda a
dicha categora. Gracias al aporte que nos dieron
algunos asistentes y por medio de una entrevista
realizada al artista costarricense Rafael Ottn Sols
(quienes visitaron la Bienal) se lograron recolectar
datos importantes, vinculados a su percepcin
sensorial e interaccin con dicha propuesta visual.
Cabe destacar que dicho anlisis no se realizar desde
lo sintctico, ya que no es vinculante con la hiptesis
de la investigacin, sin embargo se han seleccionado
al menos 4 caractersticas importantes presentes en la
obra de la Bienal de Venecia (espacio, participacin
de espectador, materiales y emplazamiento)
para establecer puntos claves y de esta manera
establecer alguna vinculacin con los trminos antes
mencionados, instalacin, intervencin o site specific
y determinar a cul categora se aproxima ms y en qu
puntos estos conceptos se sobreponen en este trabajo.

el lugar es amplio (tanto a lo ancho como a lo alto).


Para efectos de la obra, las paredes del pabelln no se
manipulan, es decir, se encuentran en su estado original
(blancas), adems contaba con buena iluminacin,
proveniente de las ventanas (luz natural) y de manera
artificial, fuera de los materiales las salas se encuentran
limpias lo cual le proporciona neutralidad al lugar lo
que facilita el reconocimiento de los objetos emplazadas
y genera un fcil recorrido a travs del pabelln.
Segn la entrevista realizada a Ottn, se apuntaba a
que el espacio donde Almarcegui monta la pieza, a
pesar de ser amplio, queda reducido por la cantidad
de material que dentro de l se encuentra, por ejemplo
la sala principal se hallaba llena de materiales, por lo
que el espacio estaba completamente abarrotado, en
este caso el espectador no andaba libre por el pabelln.
Participacin del Espectador

Espacio
La propuesta visual de Almarcegui fue expuesta
en la planta baja del actual pabelln de Espaa,
espacio expositivo normalmente representativo
de Espaa en las bienales de Venecia, dicho sitio
cuenta con una sala principal y otras secundarias,

Como se mencion anteriormente, al espectador se


le dificultaba el libre trnsito por el lugar, ya que el
recorrido estaba predeterminado por la disposicin
del material, el asistente deba seguir el camino
previamente establecido por la artista, para observar
la propuesta.
Ottn mencionaba que la pieza no incitaba a la
participacin del mismo, debido al orden con el que se
colocaron las montaas de materiales, por tanto exista

21

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

una barrera entre la obra y el espectador. Los dems


compaeros que asistieron a dicha Bienal, afirmaban
que la propuesta les pareca fra, apuntaban que las
dems personas realizaban el recorrido sin presentar
ninguna motivacin sensorial relevante.
En la obra no hay indicios de estrategias que inviten
al espectador a participar de ella, pareciera que la
obra no necesita una activacin del espectador para
completarse; adems de la afectacin por parte de la
pieza en el recorrido de los visitantes su participacin
es ms bien pasiva y contemplativa, el espectador slo
recorre las salas y observa las montaas de material.
Sin embargo cabe decir que es posible que la pieza
generar cierto extraamiento o asombro en el
espectador, ya que a pesar de la aparente frialdad de los
montculos de material, en trminos de escala algunos
eran bastante grandes, sin embargo determinar esto es
bastante complicado ya que en todo caso depende de la
subjetividad de los sujetos que asistieron a la muestra,
lo que s puede inferirse es que este recurso tampoco
pareciera estar potenciado en la pieza, no se puede
afirmar contundentemente que extraar o impresionar
al espectador fuese una estrategia en la pragmasis de la
obra, es decir no se niega que la pieza haya podido tener
ese efecto en algunas personas sin embargo la obra
como tal, por s sola, no parece buscar ese cometido.

Los materiales expuestos corresponden (como lo hace


mencin su nombre) a materiales de construccin,
los cuales representan la cantidad exacta requerida
para la edificacin del Pabelln de Espaa en Venecia
(mismo lugar donde se expuso la pieza). Existe por
tanto una vinculacin entre el lugar y el tipo-cantidad
de material presente, donde se establece una conexin
de significado.
Estos materiales transmiten cierta frialdad y lejana
sobre todo en la forma en que se muestran con cierto
orden y neutralidad que recuerdan al minimal por la
forma en que se presentan desnudos tal como son, no
hay intervencin por parte de la artista ms que a la
hora de montarlos, stos estn desposedos de su carga
expresiva, ms no de significado.
Emplazamiento:

Materiales
Los materiales se encuentran amontonados en forma
de montaas y aunque la artista habla de escombros,
contradictoriamente los separa segn su clasificacin;
vidrio, piedra, cemento, etc, a pesar de las calidades
de los materiales, ordenada y limpia. es decir si fueran
realmente escombros como se plantea como si fuera
el excedente del edificio derribado, no se veran de
esa forma, todos los materiales estaban revueltos y no
habra orden posible, la forma de entender el espacio
en ese caso sera algo ms catico, en cambio la artista

22

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

presenta esas montaas de materiales casi como un


receta de cocina, parece ms bien como los materiales
amontonados antes de levantar una edificacin, antes
de empezar la construccin y no viceversa.
En el catlogo de la exposicin tambin se presenta la
obra como una gran instalacin escultrica, lo cual es
curioso ya que instalacin y escultura son dos trminos
en principio contrarios, aunque ambos medios se
mueven en la tridimensionalidad se plantean de manera
distinta, la instalacin se configura a partir del espacio,
se apodera de l, el espacio forma parte de la obra,
mientras que la escultura tradicionalmente se muestra
sobre pedestal y aunque puede estar relacionado con
el espacio que lo circunscribe no es determinante
para ella; en la instalacin el espectador tiene una
participacin activa y es determinante para la obra esa
participacin, en cambio en la escultura la relacin
con el espectador es otra, es ms bien contemplativa
y pasiva. Por lo que un trmino como instalacin
escultrica slo genera ms confusin al espectador lo
que interfiere directamente con la recepcin de la obra.
Es por tanto que la obra Materiales de Construccin
se queda corta con respecto al trmino Instalacin,
por la poca participacin del espectador. Si bien se
sugiere un recorrido establecido por la artista, esto
no es suficiente para determinar si es instalacin,
adems Almarcegui no menciona al asistente dentro
de la estructuracin o conceptualizacin de la pieza,
tampoco crea una estragegia para activarla de alguna
manera, esto por la disposicin espacial establecida, y
la frialdad de los materiales.
Algo muy distinto ocurria si el material hubiera
estado esparcido por todo el suelo del lugar, donde
obligatoriamente el espectador tendra que caminar
sobre l, en este caso se activar por medio del sonido
producido por las piedras, por la dificultad de transitar
por el sitio, las texturas propias del material.
Otra sugerencia para activar la pieza a travs de la
participacin de pblico sera colocando una montaa
de material en la entrada principal, lo que dificultara el

acceso de las personas y donde la nica forma posible


de entrar sera escalando sobre ella, incluso dejando
un espacio reducido entre el material y el marco de la
puerta obligando a la gente a tener que agacharse para
poder ingresar.
Otro ejemplo, sera que para poder continuar con el
recorrido en algn punto especfico haya que pasar
por medio de dos grandes montaas de arena, por
mencionar algn material, esto obliga al espectador a
tener contacto directo con ste y posiblemente se caera
sobre la gente y los ensuciara entre otras reacciones.
Larraaga en una parte de su libro Instalaciones
mencionaba que las instalaciones siempre tienen
cierto contenido de azar, de imprevisto, ya que aunque
el artista intenta llevar la pieza hacia un punto,
dirigiendo al espectador para que acte o reaccione de
cierta forma, ya cuando la pieza est instalada siempre
habrn situaciones que se saldrn del control del artista
o de la pieza, es decir habrn reacciones de las personas
las cuales no fueron previstas por el artista, y esto es
lo que define a la instalacin como una experiencia
sensorial y nica que solo puede ser vivida en ese
momento y lugar determinados, este elemento a la vez
le determina la riqueza de la instalacin, sin embargo
este trabajo de Lara no tiene ese contenido de azar, no
hay esa libertad, todo pareciera estar controlado por
la artista, y la pieza como tal no posibilita salirse del
libreto.
Cabe destacar que la propuesta necesitaba de un lugar
especfico para realizarse, esto porque la obra se adecua
a los materiales que se necesitaron para la construccin
del edificio y al espacio fsico como tal para montar
los materiales, adems el edificio que alberga la obra
la carga de significado, de hecho sin este factor la pieza
no tiene sentido y no se puede realizar. Partiendo de
este hecho, la obra se aproxima ms a un site specific,
es decir, una propuesta visual diseada para un lugar
especfico.
Lo anterior se hace ms evidente si se imaginan
esos materiales de construccin con sus cantidades

23

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

y calidades especficas en otro espacio que no sea el


Pabelln Espaa, por ejemplo si se hubiesen emplazado
en un parque pblico u otro museo, se producira
una desconexin entre los materiales y el sitio donde
estos se muestran, es decir esa metfora o potica de
construccin que la artista persigue no se hace tangible,
por lo tanto los montculos de materiales solo se cargan
de significado y contenido en ese sitio especfico.
Aunque la obra se ha expuesto en diversos espacios,
siempre ocupa de las especificaciones de lugar para la
realizacin de la pieza, ya que la cantidad de materiales
utilizados para su construccin y diversidad de los
mismos se convierten en la materia prima indispensable.
Cabe destacar que en un site specific el papel del
espectador no tiene un peso primordial como s lo es el
espacio donde se efecta la pieza, situacin que ocurre
con la obra en anlisis de Lara Almarcegui, es por estos
motivos que se llega a la conclusin de que Materiales
de construccin se aleja sustancialmente del trmino
instalacin y se aproxima ms a site specific.

Lara Almarcegui

24

Lara Almarcegui: Materiales de Contruccin

Conclusin
En primer lugar, cabe mencionar que en medio de la
investigacin se logra visualizar que no hay un consenso
terico alrededor de las categoras intervencin,
instalacin y site specific, muchas veces su utilizacin
es ambigua y genera confusin entre artistas, curadores
y espectadores; lo anterior es an ms evidente por
ejemplo n el concepto de intervencin, el cual es el
ms ambiguo de los tres aqu estudiados ya que en
la informacin revisada ningn autor logra dar una
definicin esclarecedora sobre ella.
Ahora estas definiciones fueron revisadas e
interpretadas para lograr contraponerse al trabajo de
la artista Lara Almarcegui, particularmente la obra
materiales d construccin presentado en la 55a Bienal
de Venecia, en dicha exposicin la obra se define como
instalacin en los documentos oficiales de la muestra.
A partir de lo que autores definen como instalacin,
tales como Larraaga, Kabakov y Groys, se logra inferir
que a pesar de lo defendido por la artista y el curador de
la exposicin esta obra se alejaba sustancialmente del
concepto de instalacin planteado por estos autores,
sobre todo por la escasa participacin activa del
espectador requerida por la pieza, lo cual se configura
ms bien contemplativa.
Derivado de ese conflicto conceptual entre la pieza y la
categora instalacin se remite a otras manifestaciones
artsticas que hacen uso del espacio tales como site
specific e intervencin en el espacio.

La obra de Almarcegui se plantea como una reflexin


de la arquitectura y del urbanismo exacerbado en las
ciudades modernas, una revisin de la relacin entre
arquitectura, materiales y la economa, en este sentido
su trabajo tiene mucha coherencia al plantear una
relacin entre los materiales con que se construy la
edificacin y el propio edificio.
Sin embargo, el punto dbil de su trabajo es presentarlo
como instalacin cuando la pieza tiene en realidad
otras caractersticas, si se entiende la activacin del
espectador como uno de los ejes fundamentales en la
instalacin entonces una propuesta como materiales
de Construccin es muy pobre en ese sentido, sin
embargo si el trabajo se entiende como site specific se
vuelve ms contundente.
Para concluir cabe sealar que sta es la hiptesis del
presente trabajo se llega a estas conclusiones a raz de
la investigacin y no se pretende que nadie tenga que
casarse con esta postura, sin embargo se considera
absolutamente pertinente cuestionar el trabajo de
artistas que se escuchan bajo el trmino instalacin,
concepto que se encuentra sobreutilizado en el arte
contemporneo.
Lejos de extender discusiones tericas huecas y
abstractas que no resuelven nada al final, lo que
pretenda era reflexionar alrededor de los conceptos
como instalacin y site specific, medios artsticos an
jvenes y que permiten una mayor exploracin.

Debido a las caractersticas y la naturaleza de la


obra, y la interrelacin e interdependencia entre los
materiales empleados y el edificio donde se emplazan,
se determina que la obra se aproxima ms a la idea de
site specific y lo anterior ya que stos materiales, que
representan la deconstruccin del edificio, su materia
prima como antes de construir o luego de ser destruido
el edificio, slo adquieren ese significado dentro del
inmueble.

25

Site Specific, Instalacin o Intervencin?

Bibliografa
Camargo, Juan. 2012 Articulo Web: Esttica y
Percepcin del diseo. Recuperado el 24 de octubre
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Stangos, Nikos. (1986) Conceptos de arte moderno.


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