INDICE

DEFINICIN......................................................................................... 2CLARISA
ELEMENTOS DEL VERSO................................................................................. 2
2.1. LA MTRICA.............................................................................. 3CLARISA
2.1.1. LAS LICENCIAS POTICAS.......................................................3TANIA
A. LA SINALEFA:............................................................................................ 3
B. LA DIALEFA, HIATO O AZEUXIS:.............................................................3
C. LA DIRESIS:............................................................................................. 3
D. LA SINRESIS:.......................................................................................... 4
2.1.2. LEY DE LOS ACENTOS FINALES...............................................4ELISA
2.2. LA RIMA............................................................................. 5ALEJANDRINA
2.2.1. CLASES DE RIMA..........................................................5ALEJANDRINA
2.2.2. CLASES DE VERSOS SIN RIMA...........................................5MARIBEL
ESTROFA................................................................................................ 5MISHEL
2.3. EL RITMO....................................................................................... 6ELISA
B. EL VERSO LIBRE:...................................................................................... 7
MTRICA DEL VERSO........................................................................14CLARISA
CARACTERSTICAS DEL VERSO.......................................................14MARIBEL
IMPORTANCIA DEL POEMA................................................................15MISHEL
VOCABULARIO................................................................................................ 16
BIBLIOGRAFA................................................................................................. 18

EL VERSO
DEFINICIN
Es la unidad mnima menor de anlisis en un poema, asociado con otro u otros
versos que forma una estrofa o estrofas en un poema, se caracteriza
especialmente por tener un ritmo versal en cada lnea, que se crea por la
utilizacin de una serie de elementos como el nmero de slabas (arte menor y
arte mayor), el acento, la rima.
Palabra o conjunto de palabras sujetas a medida y cadencia, o solo a cadencia.
Desde el punto de vista etimolgico, versus alude al camino de ida y vuelta
que realizan los bueyes que tiran del arado. Perteneciente al gnero lrico
donde generalmente el escritor o autor expresa sus ms profundos
sentimientos.

ELEMENTOS DEL VERSO

2.1. LA MTRICA
Est constituido por el conjunto de slabas que contiene un verso. Para efectuar
la medida del verso, se debe tener en cuenta dos aspectos: Las licencias
poticas y la ley de los acentos finales.

2.1.1. LAS LICENCIAS POTICAS

Es el permiso o consentimiento que tiene el autor para acortar o prolongar las
slabas en cada verso con el objetivo de conseguir musicalidad, sonoridad o
resaltar ciertos trminos.7
Sin embargo, para "medir un verso" debemos tener en cuenta, adems, ciertos
factores que, con mayor o menor frecuencia y con mayor grado de
voluntariedad (por parte del autor) suelen afectar al cmputo silbico, estos
influyentes como licencias poticas son:

La sinalefa

La dialefa (o hiato)

La diresis

La sinresis

A. LA SINALEFA: Es la unin en una sola slaba de una vocal final y con la

vocal inicial de cada palabra. Cuando una palabra finaliza en vocal y la
siguiente comienza con otra vocal (aunque le preceda una "h"), ambas forman
una sola slaba mtrica.
Si en algn verso nos sale alguna slaba de ms, es probablemente que no la
hayamos tenido en cuenta esta licencia potica.

B. LA DIALEFA, HIATO O AZEUXIS: Es el fenmeno contrario a la

sinalefa: se dejan de unir la vocal final de una palabra y la primera de la
palabra siguiente. Por ende, la dialefa permite que no se cumpla la sinalefa.
Esta licencia potica es aplicable como ltimo recurso, ya que es necesario
mantener las sinalefas, e inclusive haber comprobado la ley de los acentos
finales y las posibles diresis y sinresis.

C. LA DIRESIS: Esta licencia nos permite separar en slabas distintas dos

vocales que normalmente forman diptongo.

El signo ortogrfico (¨) en un diptongo homogneo se pone sobre la

primera vocal para que han de separarse en slabas distintas, ejemplo en
vuda, rido (v/u-da, r/i-do), y en caso exista diptongo creciente o decreciente
ha de ponerse encima de la vocal cerrada, ejemplo en fel,mel, pente
(f/el,m/el, p/e-nte).
Solo debemos hacer uso de esta licencia potica cuando nos hace falte alguna
slaba.

D. LA SINRESIS: Esta ltima licencia consiste en medir como una sola

slaba (como diptongo) dos vocales distintas que aparecen juntas en un hiato,
es decir, permite unir dos vocales abiertas que normalmente no forman
diptongos.

Se utiliza esta licencia siempre que necesitemos "eliminar" alguna slaba de

algn verso "demasiado largo"

2.1.2. LEY DE LOS ACENTOS FINALES

Es un tipo de regla que se utiliza al verificar la ltima palabra de cada verso,
viendo ello se disminuye o agrega o simplemente queda intacto en su cantidad
de slabas computadas anteriormente.
Por ende, debemos tener en cuenta el tipo de palabra a la que pertenece
(aguda, grave/llana o esdrjula).
A. VERSO AGUDO: Si el verso termina en una palabra aguda, se contar ms
una slaba mtrica.

B. VERSO LLANO: Si el verso termina en una palabra grave o llana, no se

aumenta ni se resta slabas mtricas.

C. VERSO ESDRJULO: Si el verso termina en una palabra esdrjula, se

restar menos una slaba mtrica.

Clasificacin de los versos

Se clasifican por dos criterios distintos:

Por el nmero de slabas

1. Versos de arte menor: Son aquellos que tienen de 2 a 8 slabas mtricas.

2. Versos de arte mayor: Son aquellos que tienen de 9 a ms slabas

mtricas.

Por la longitud del verso

Los versos ms largos (doce slabas o ms) suelen necesitar una pausa
intermedia, que llamamos cesura, y que divide el verso en dos partes o
hemistiquios*.
1. Versos simples: Son aquellos versos que tienen hasta doce slabas
mtricas, sin cesura intermedia.
2. Versos compuestos: Son aquellos versos que tienen ms de doce slabas
mtricas y con pausa intermedia.

Hemistiquio. (Del lat. hemistichium, y este del gr. ??st?????). m. Mtr. Mitad de
un verso, especialmente cada una de las dos partes de un verso separadas o
determinadas por una cesura.

2.2. LA RIMA
Se denomina rima a la repeticin de sonidos total o parcial que se da a partir
de la vocal tnica de la ltima palabra de cada verso. Existen dos clases de
rima:
NOTA: Cuando hagamos el estudio de la rima, aquellos versos que mantienen
la misma rima en la estrofa los designaremos con la misma letra (la primera
rima se designar como a; la segunda, como b; la tercera, como c) sea
consonante o asonante. Cuando sean de arte mayor, se har con mayscula.

2.2.1. CLASES DE RIMA

A. RIMA CONSONANTE O PERFECTA: Es cuando se repiten todos los
sonidos, es decir, las vocales y consonantes a partir de la ltima vocal tnica o
acentuada.

B. RIMA ASONANTE O IMPERFECTA: Solo se repiten los sonidos voclicos, a

partir de la ltima vocal tnica.

2.2.2. CLASES DE VERSOS SIN RIMA

A los versos que no riman en una composicin donde los restantes s tienen
rima, se les denomina:
A. VERSOS SUELTOS: Son aqullos que quedan sin rima dentro de un poema
en que los dems s riman.

B. VERSOS BLANCOS: Son aqullos que forman un poema y que, si bien se

ajustan a la medida de los versos, mas no presentan rima.

C. VERSOS LIBRES: Forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna

norma mtrica; es decir, que no tienen ni rima ni una medida fija, ni tampoco
se amoldan a una estrofa concreta.

ESTROFA
Es el conjunto de dos o ms versos que conforman un poema, que
generalmente estn sometidos a una medida y rima (consonante o asonante).
Sin embargo, hoy en da existen estrofas con versos que no estn sometidos a
una medida ni rima (versos sueltos, versos blancos, versos libres).
En consideracin a la tradicin, existen una serie de combinaciones estrficas
ya fijadas, como: el villancico, la cuaderna va, el romance o la copla en la Edad
Media; la lira y el soneto en el Renacimiento; el verso dodecaslabo o el
alejandrino en el Modernismo; el romance en todas las pocas. En otros
momentos, todo el siglo XIX y el XX, se ha estimado como valor aadido la
originalidad y la innovacin mtricas y el no sometimiento a leyes de
versificacin.

2.3. EL RITMO
Es llamado tambin ritmo de intensidad musicalidad del verso, es decir, la
distribucin razonada de los acentos al interior del verso.

La poesa contempornea: superacin de la mtrica tradicional

Desde las ltimas dcadas del siglo XIX y, especialmente, todo el siglo XX, la
poesa ha sufrido importantes transformaciones, no tanto en los contenidos
(que tambin) como en el aspecto puramente formal, en el que cabe destacar
especialmente la superacin de los modelos mtricos tradicionales. No
obstante, aunque las diferencias puedan parecer inmensas, esta
transformacin no se ha hecho, en general, desde el rechazo, incluso aversin,
hacia las formas tradicionales, como ocurri en otras pocas y en otras artes,
aunque muchos poetas proclamaran la muerte de la poesa tradicional y el
nacimiento de la poesa del futuro. Sin embargo, en la prctica, se trat ms
bien de una evolucin personal de cada poeta, en la que cada cual, cada uno a
su manera, fue evolucionando desde la primeras poesas de su carrera,
generalmente basadas en modelos clsicos, especialmente hasta la primera

mitad del siglo XX. Aunque, como se ver, no faltaron pocas de radical
experimentacin, que en algn caso pretenda incluso la aniquilacin del propio
lenguaje. Desde los aos 70 del siglo XX, podemos decir que, si bien parecen
haberse superado ya las pocas de mayor experimentalismo, son cada vez
ms raros los poetas que usan habitualmente formas mtricas tradicionales.
Veremos ahora algunos ejemplos:
A. MODERNIZACIN DE UN MODELO CLSICO: Un soneto sin rima.

SONETO C
En medio de la tierra apartar
las esmeraldas para divisarte
y t estars copiando las espigas
con una pluma de agua mensajera.
Qu mundo! Qu profundo perejil!
Qu nave navegando en la dulzura!
Y t tal vez y yo tal vez topacio!
Ya no habr divisin en las campanas.
Ya no habr sino todo el aire libre,
las manzanas llevadas por el viento,
el suculento libro en la enramada,
y all donde respiran los claveles
fundaremos un traje que resista
la eternidad de un beso victorioso.
Pablo Neruda, 1959

B. EL VERSO LIBRE: Versos sin rima (o con una asonancia muy leve) y sin
regularidad mtrica Versos de medidas distintas). Los poetas, como en este
caso, suelen jugar con la combinacin de versos cortos y largos.
CRECIDA
Con la sangre hasta la cintura, algunas veces
con la sangre hasta el borde de la boca,
voy
avanzando

lentamente, con la sangre hasta el borde de los labios

algunas veces,
voy
avanzando sobre este viejo suelo, sobre
la tierra hundida en sangre,
voy
avanzando lentamente, hundiendo los brazos,
en sangre,
algunas
veces tragando sangre,
voy sobre Europa
como en la proa de un barco desmantelado
que hace sangre,
voy
mirando, algunas veces,
al cielo
bajo,
que refleja
la luz de la sangre roja derramada,
avanzo
muy
penosamente, hundiendo los brazos en espesa
sangre,
es
como una esperma roja represada,
mis pies
pisan sangre de hombres vivos
muertos,
cortados de repente, heridos sbitos,
nios con el pequeo corazn volcado,

voy
sumido en sangre
salida,
algunas veces
sube hasta los ojos y no me deja ver,
no
veo ms que sangre,
siempre
sangre,
sobre Europa no hay ms que sangre.
Traigo una rosa en sangre entre las manos
ensangrentadas. Porque es que no hay ms
que sangre,
y una horrorosa sed
dando gritos en medio de la sangre.
Blas de Otero
C. CALIGRAMAS Y POEMAS VISUALES: Los extremos de la experimentacin.

GUILLAUME APOLLINAIRE, seudnimo de Wilhelm Apollinaire de

Kostrowitsky (1880-1918), poeta, novelista y ensayista francs, que representa
el espritu de la poesa moderna, y autor de famosos y conocidos caligramas.
"Las tetas de Tiresias" (escrito en 1903; publicado en 1918). Se considera que
con esta ltima obra Apollinaire introdujo el surrealismo, y de hecho pasa por
ser el primero que utiliz ese trmino. Su reputacin se basa sobre todo en sus
dos volmenes de poesa, Alcoholes (1913), considerada su obra maestra, y
Caligramas (1918). Un caligrama se puede definir como un objeto
simultneamente lingstico e icnico. No hay que considerarlo como un texto
de lectura por la ausencia de puntuacin y las experimentaciones formales de
su tipografa, sino como un signo para identificar.

"LA PALOMA APUALADA Y EL SURTIDOR"

Pgina de una de las obras ms clebres de Guillaume Apollinaire, Caligramas
(1918), que recoge 86 poesas, entre ellas poemas grficos como el que aqu
se reproduce.

VICENTE HUIDOBRO FERNNDEZ (1893-1948), escritor vanguardista

chileno, fundador de su propio movimiento potico y defensor entusiasta de la
experimentacin artstica durante el periodo de entreguerras.
Fue una figura clave de ese periodo, por su energa, por la firmeza con la que
se proclamaba el primer poeta vanguardista y por haber fundado el
creacionismo. Segn este movimiento literario, el poeta deba crear un poema
como la naturaleza crea un rbol.


CARLOS OQUENDO DE AMAT (1905-1936), figura casi mtica de la
literatura peruana contempornea, es el autor de Cinco metros de poemas.
Oquendo de Amat fue casi un mito por varias razones: desapareci sin dejar
rastro por un buen tiempo, muri joven en la exaltacin revolucionaria de la
Guerra Civil espaola y escribi un slo libro memorable: Cinco metros de
poemas (Lima, 1927). Recientes investigaciones han echado luz sobre la
misteriosa y brevsima vida del poeta, que puede considerarse la expresin
ms pura e intensa del vanguardismo peruano de la dcada de 1920. Entre los
17 y los 23 aos de edad, el autor, nacido en la remota regin andina de Puno,
escribi un puado de poemas que public en revistas, adems de los 18
textos que recogi en el mencionado libro.

Cinco metros de poemas no tiene pginas; en realidad es un plegable, un

acorden que, extendido, alcanza los cinco metros de los que habla el ttulo.
Aunque con propsitos distintos, es un lejano antecedente de Blanco del
mexicano Octavio Paz. Todos los signos de la primera vanguardia estn
presentes: completa libertad para crear un mundo imaginario, juegos
tipogrficos y visuales, dinamismo, humor, erotismo. Las notas ultrastas y
creacionistas dominan, pero tambin ofrece tenues espejeos del onirismo
surrealista y vagas sugerencias de cinetismo incluso hay toques indigenistas,
como en el poema "Aldeana". La ancdota ha desaparecido por completo; el
lenguaje es transparente y delicado; las imgenes aletean y vibran como
cuerpos voltiles en un espacio encantado, a medias entre el sueo y la vigilia.
La limpidez casi lquida de estos versos y su temblor emocional se han
mantenido intactos hasta hoy.
POEMA DEL MANICOMIO

Recogido en su poemario "cinco metros de poemas".

D. POEMAS EN PROSA
FRAGMENTO DE ESPACIO (1954)
Y el hablar es lo mismo que el rumor de los rboles, que es conversacin
perfectamente comprensible para el blanco y el negro. All el goce y el deleite,
y la risa, y la sonrisa, y el llanto y el sonlloro son iguales por fuera que por
dentro; y la negra ms joven, esta Ofelia que, como la violeta silvestre oscura,

es delicada en s sin el colejio ni el concierto, sin el museo ni iglesia, se iguala

con el rayo de luz que el sol echa en su cama, y le hace iris la sonrisa que
envuelve un corazn de igual color por dentro que el negro pecho satinado,
corazn que es el suyo, aunque el blanco no lo crea. All la vida est ms cerca
de la muerte, la vida que es la muerte en movimiento, porque es la eternidad
de lo creado, el nada ms, el todo, el nada y el todo confundidos; el todo por la
escala del amor en los ojos hermosos que se anegan en sus aguas mismas,
unos en otros, grises o negros como los colores del nardo y de la rosa; all el
canto del mirlo libre y la canaria presa, los colores de la lluvia en el sol, que
corona la tarde, sol lloviendo.
Juan Ramn Jimnez

MTRICA DEL VERSO

La medida.
Medir un verso es contar las slabas que tiene.

Normas.
Sinalefa. Consiste en formar una slaba con la ltima vocal de una palabra.

La ltima palabra es aguda. Si la ltima palabra de un verso es aguda, se

cuenta una slaba ms.

La ltima palabra es esdrjula. Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se

le resta una slaba.
Publicado por Marifer en 20:00 No hay comentarios:

CARACTERSTICAS DEL VERSO

Estas son algunas de las caractersticas del verso.

1. Se mide el nmero de slabas. Medida.

2. Los versos llevan acentos rtmicos. Ritmo.

3. Se relacionan los versos con la rima, formando estrofas.

4. Se unen estrofas formando poemas.

IMPORTANCIA DEL POEMA

Los poemas fueron una de las primeras maneras en las cuales los grandes
literatos de la historia expresaron sus sentimientos y emociones mediante la
palabra escrita. Un poema es considerado tal, en la actualidad, cuando est
escrito en verso, a diferencia de aquellos textos escritos en prosa, como podra
ser por ejemplo un cuento o una novela. El poema tiene a su vez otras
caractersticas que lo vuelven un gnero propio y que merece, en quienes los
escriben, una habilidad especial. Lo esttico en el poema es relevante, ya que
pone siempre en evidencia los sentimientos, ms que describir o narrar,
acciones caractersticas de los gneros ficcionales o no ficcionales.

En la antigedad, los poemas eran escritos para expresar por ejemplo la

alegra cuando los guerreros volvan del combate, para expresar la felicidad de
un casamiento o la tristeza de alguien que fue abandonado por la mujer que
amaba. Estas diferentes situaciones, marcaron tambin el tipo de poemas,
como por ejemplo, las odas que se utilizan para enaltecer, para vanagloriar a
algo o alguien (un rey, una guerra, un guerrero victorioso).

En la actualidad, los poemas, como gnero, han cambiado, y esto se debe

principalmente a que los tiempos ponen frente a los escritores, frente a los
poetas, otras situaciones, en la mayora de los casos bien diferentes de
aquellas guerras medievales de los primeros siglos de de la historia. Hoy, los
poemas estn ligados a los sentimientos pero en general relacionados al amor
y a todo lo que ello supone: felicidad, alegra, tristeza, encanto, frustracin,
entre tantas otras emociones.

Adems, han surgido otros nuevos tpicos desde los cuales expresar
pensamientos mediante los versos de un poema, como por ejemplo, los temas
medioambientales, los conflictos armados (distintos de aquellos conflictos
blicos de la Edad Media), la violencia de gnero, los derechos humanos, la
poesa ertica, etctera.

Los poemas se caracterizan tambin por la inclusin de rimas, que son aquellas
slabas que se encuentran en diferentes versos pero que su cadencia permite
reconocer sonidos similares. Sin embargo, puede que el escritor decida no
incluir rimas, y el poema estar bien de todos modos, ya que la inclusin de

rima no es una caracterstica excluyente para que el escrito sea o no

considerado como poema. Por otra parte, los poemas tambin pueden ser
separados en estrofas, conteniendo cada una de ellas una determinada
cantidad de versos, generalmente la misma cantidad en todas (cuatro, cinco,
seis) o escribirse de manera continua en una sola estrofa, pero respetando la
escritura en verso.

VOCABULARIO
VERSO: Cada una de las lneas del poema. Necesita de otros versos para
comunicar.
VERSIFICACIN: Es el arte de componer versos, o teora de la estructura
fontica del verso.
ESTROFA: Conjunto mnimo de versos que contiene una serie de elementos
sujetos a ritmo y cuya estructura se mantiene en el poema.
POEMA: Composicin literaria, normalmente en verso, con unidad de tema y
estructura. El poema, como cualquier texto, es el resultado de la unin entre
un fondo (significado) y una forma (configuracin externa).
POESA:
1. Poema, composicin en verso.
2. Poema lrico en verso.
3. Manifestacin de la belleza o del sentimiento esttico por medio de la
palabra, en verso o en prosa.
4. Cada uno de los gneros en que se dividen las obras literarias. Ejemplo
poesa pica, lrica, dramtica.
5. Idealidad, lirismo, cualidad que suscita un sentimiento hondo de belleza,
manifiesta o no por medio del lenguaje.
6. Arte de componer obras poticas en verso o en prosa.
FONDO: Es el contenido, es la sustancia de la composicin literaria. Est
constituido por las ideas, los conceptos, sentimientos, inquietudes, puntos de
vista que el autor quiere expresar.
FORMA: Es el continente, es la configuracin externa de la composicin
literaria. Est representada por el manejo del lenguaje que hace el autor para
trasuntar el fondo. generalmente el elemento literario de la forma son
utilizadas las llamadas figuras literarias en los versos de un poema.

MTRICA: Arte que trata de la medida o estructura de los versos, de sus

clases y de las distintas combinaciones que con ellos pueden formarse.
ESTROFA: Es el conjunto de dos o ms versos, cuyas rimas, asonantes o
consonantes se distribuyen de un modo fijo a lo largo del poema.
Cualquier unidad mtrica formada por un cierto nmero de versos agrupados
en torno a un motivo temtico, aunque no rimen.
RITMO:
1. Orden acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas.
2. Grata y armoniosa combinacin y sucesin de voces y clusulas y de pausas
y cortes en el lenguaje potico y prosaico.
3. Metro o verso. Mudar de ritmo.
4. Msica, proporcin guardada entre el tiempo de un movimiento y el de otro
diferente.
Por ende, debemos dar relevancia al ritmo como el factor fundamental de la
poesa.

BIBLIOGRAFA
1. Segovia, Toms (2005): Reflexiones sobre el verso, en Recobrar
el sentido (Madrid: Trotta), ISBN 9788481647938, pp. 225-244.
2. Obligado, Pedro Miguel (1957). Qu es el verso. Buenos Aires:
Columba. Mtrica