Tema de tesis:

Intencin por cuestionar las ordenes sociales, en una exploracin a una clase, y en la
manifiesta intencin por establecer la revisin de una identidad local, acotndolo en grupos
definidos econmicamente.
centrando el conflicto del orden de lo existencial de individuos aparentemente sin apremios
econmicos.
Iniciativa:
- Una muestra de entusiasmo, que se adhera a la tarea de designar una de delineacin, un
mapeo, qu fuese operativo y Que permitiera la distincin de coordenadas estticas,
narrativas, tecnolgicas e ideolgicas, para configurar un cine que no deja nunca de
sorprendernos y de cautivarnos. (132, 133)
Intro. Lo heterogneo:
- Buscamos pensar en que piensa el cine chileno y en cmo lo hace, en cmo se relaciona
con su realidad, o ms bien, con su propuesta sobre la realidad. En los modos en que este
repertorio heterogneo de espacios, de trayectos, de conexiones entre cuerpos, paisajes,
mundos, van configurando un nuevo modo de concebir las imgenes del cine y de
comprenderlas. (15)
caracterstica:
-se aleja del centro, industria Hollywood y de ese tipo de factura a nivel mundial
(caracterstica).
2.1: adrian martin que es el cine moderno
- el Cine moderno, ms que nunca, se define en la tensin entre la tendencia al veloz
cosmopolitismo Y una voluntad regionalista, un deseo de sentarse en un lugar Y Observar,
cmo se hunden all, las fuerzas y las trazas de la historia. (18)
2.1:
- Ruptura radical en torno al idea de transparencia y sobre la presencia de un autor que
constantemente inserta puntos de vista sobre su representacin, que se organizan como
propuestas plsticas y sonoras (28).
2.1 agregar:
Cine que organizar un mundo pesimista, nihilista, vaco.

2.2 al final:
- Nueva relacin con el concepto de realismo Opera con nuevas modalidades de
representacin que le permitan alcanzar otros modos de proponer un mundo, hibridando,
muchas veces, las lgicas de un relato documental con uno de ficcin. (21)
2.2:
- huellas de lo natural y lo artificial en el plano, O en las combinaciones que se
establecen entre frmulas documentales y ficcionales, en los modos de registrar y de
representar con que trabajan los distintos directores, y en como estos elementos van
organizando un nuevo tipo de plano que cambia los modos de percepcin y comprensin de
los relatos y trama, para organizar imgenes que piensan en tanto ocultan su pensamiento
Y que van articulando este pensamiento de maneras poco evidentes. (22)
2.2:
- Narraciones que se instalan en el marco de un espacio que se torna protagnico, donde lo
que se fuga es la figura del pueblo, de la comunidad, de la masa (que sale del cuadro) y lo
que se queda el paisaje. El paisaje y el espacio parecen volverse autnomos de la historia,
narran ah donde el personaje se torna pasivo, o simplemente contempla, Mira a la vez que
es mirado por este mismo paisaje. (16)
2.2. adrian martin. qu es el cine moderno?:
- En el cine moderno ms reciente vemos nuevos intercambios especialmente entre
documentales y ficcin que estn redibujando las lneas divisorias entre lo espectacular y
lo cotidiano, o lo psicolgico y lo plstico (26).
Revisar para la intro del cap 3:
- Relacin con su pertinencia respecto de los procesos institucionales, productivos,
ideolgicos de Chile., Para proponer la conjuncin de un cine que surge en la actualidad
tardamente tal vezcon nuevas categoras estticas y narrativas.
- Las relaciones con lo poltico O el modo en que una poltica se manifiesta, interviene O
se ausenta del cine chileno actual.
3:
- Proyeccin de un capitalismo donde la cultura y la informacin sostienen una constante
batalla (33).
3.1:

- circula sobre todo en los festivales de cine y que va configurando una suerte de
inconciente cinematogrfico colectivo, donde las imgenes del cine y las imgenes del
mundo ya no presentan lmites definidos. (21)
- Entendemos ac lo clsico en el sentido convencional del historia del arte, Como una
matriz de reiteracin, Como efecto de la sistematizacin tcnica (27)
- Noel burch (mri), David bordwell (narrativa clsica de hollywood).

realismo individual:
Ya no es el sujeto colectivo, del cual se pueden establecer metfora sobre el pas o el
mundo, si no es la relacin del individuo y su forma de percibir el contexto. (42)
quizs para el analisis:
- Lo azaroso de la experiencia individual y en su dificultad; que renuncia a la imposicin
de mundos morales para adherirse a la idea de un relato instalado en un lugar antiguo,
pensativo, abierto y propositivo. (45)
Anlisis del espacio en zoolgico, tambin en el verano de los peces voladores, aunque en
diferente medida:
- impresin de un tiempo que transcurre de forma escindida al conflicto narrativo del filme
y particular del personaje. Es un despliegue de diversos dispositivos, tanto pticos como
sonoros, que no le pertenecen a nadie ms que a ese paisaje, a esa locacin particular, Y que
sita dicho paisaje como un protagonista paralelo, independiente del personaje que lo
recorre, contempla, habita. Curioso, porque es un espectculo que deviene extraeza, es lo
otro, lo desconocido, una alteridad, pero que tambin convoca a cierta lucidez, una
sensacin de paz o de una sabidura que en los personajes se impone como una carencia.
Especficamente en turistas, el paisaje parece ser el portador de una altura de miras, un
testigo de que nada ocurre all donde el personaje(principal y tambin todos los
secundarios) imprimen turbulencia, malestar, inquietud, agobio. (19)