Como as nossas metforas revelam solues criativas

Escrito por:
Connirae Andreas
Publicado em:
qua, 12/02/2014
O homem estava de p junto dela - uma cerca de arame farpado densamente
entrelaado. No havia nenhuma chance de se conseguir atravessar aquele
emaranhado. O caminho frente parecia atraente. Mas a cerca de arame
farpado... Mesmo se ele conseguisse, de alguma maneira, passar pela primeira
cerca, ele podia ver que havia outra alm daquela. E uma outra, e mais outra.
Mas ele tinha que tentar.
Talvez se ele pudesse encontrar algum que pudesse lhe dar um alicate para
cortar o arame.
Uma mulher estava no meio de uma grande arena. A sua postura indicava que
ela estava preparada para uma luta, com os joelhos ligeiramente dobrados,
torso inclinado para frente. E na frente dela estava um rapaz, numa postura
semelhante. Os dois se encaravam. O rapaz parecia normal, exceto pelo fato
de que tinha chifres no topo da cabea. Um pequeno diabo, eu acho. A mulher
tambm tinha chifres.
L estava ele, estendido no cho e com um p sobre ele, um homem grande
de botas. Literalmente. A bota direita do homem estava firmemente colocada
sobre o trax do homem deitado, segurando-o no cho. Encurralado.
Era tarde da noite e eu no estava assistindo TV. Estava sentada no meu
escritrio, usando o trabalho de Andy Austin sobre Metforas do Movimento e
esses eram fragmentos do que eu havia ouvido dos meus clientes. Quando
perguntei a cada um: "Com o que ele se parece?" (referindo-se ao problema
que ele queria resolver), era isso que eles haviam me dito.
O primeiro homem, que vamos chamar de "Dave", havia me dito que ele
experimentava obstculos inevitveis que o impediam de seguir em frente na
vida. Se ele pudesse apenas "cortar e atravessar" como ele disse, sabia que
poderia ter um futuro muito bom. Quando exploramos a sua metfora,
descobriu-se que a cerca de arame farpado atravessava todo o caminho na
frente dele da esquerda para a direita, mas depois terminava. Depois da cerca,
era s terra plana. A mesma coisa acontecia no lado esquerdo. A cerca toda
tinha apenas cerca de 2 metros de comprimento. Humm...
"Ser que cortar essa cerca realmente o que voc precisa fazer aqui? Ou
ser que vale a pena considerar outras opes. Que tal encontrar o caminho
certo para contornar essa cerca? Ou explorar o que resta para voc?"
Beth, a mulher da arena, no conseguia ver como sair da sua situao difcil de
lidar com uma criana consistentemente "diablica". No entanto, quando ela
realmente explorou as suas opes, algo interessante aconteceu. Pergunteilhe: "O que acontece quando voc d um passo para a direita?" "O que

acontece quando voc d um passo para a esquerda?" "De volta?" Quase que
eu no pedi para ela tentar dar um passo a frente. Era provvel que isso
criasse mais conflitos. Mas eu perguntei. E quando ela deu um passo para
frente, comeou a rir. "Quando cheguei mais perto, tudo me pareceu muito
bobo. Estvamos tapando o sol com uma peneira. Eu me senti mais perto dele,
e s queria abra-lo. Eu no pensei que me sentiria assim." Pela primeira vez,
ela parecia relaxada e vontade.
Para o homem deitado no cho, eu podia simplesmente descrever o que
estava claro na cena em si: "Ento voc aguentou a presso deitado. Parece
que voc precisa remover algo do seu peito antes que realmente possa se
levantar por si mesmo nessa situao."
Esses so alguns olhares rpidos a respeito do trabalho sobre Metforas do
Movimento. Eu podia falar acerca dos muitos cenrios dos meus clientes e
tambm dos meus. Cada cenrio nico: cada pessoa nica,
cada metfora nica e o que d certo nico.
A descrio acima pode soar como interpretao de sonhos. Embora haja
algumas similaridades, existem diferenas importantes. O que agradvel
sobre o trabalho da Metforas do Movimento que eu no preciso interpretar
nada. No preciso criar nenhum significado. Na verdade, eu desencorajo os
meus clientes se eles comeam a fazer isso. Elaborar significados para as
coisas tende a interromper o trabalho antes dele realmente comear. O que
funciona observar a cena literal, no interpret-la. Ao fazer um feedback da
cena, muitas vezes em expresses idiomticas (uma das estratgias que
aprendemos com Andy Austin), a pessoa muitas vezes tem um "ahha" e o
reconhecimento de como essa " a minha vida." Mas no um conhecimento
mental ou conceitual. mais um reconhecimento visceral - algo que acontece
em uma parte diferente do crebro.
Do ponto de vista do cliente, ao realmente reconhecer "onde eu estou" nesse
caminho, torna-se possvel descobrir as minhas opes. Atravs de metforas,
ns somos capazes de nos conectar com uma experincia integral da situao
- e o conhecimento sobre "como as coisas so" vem atravs do que est alm
da sabedoria da minha mente consciente.
Posso estar tentando seguir em frente, porm isso pode funcionar melhor se eu
considerar dar um giro. Talvez eu necessite retirar algo do meu peito. Talvez se
eu aproximar mais - ou mais longe, outras coisas vo mudar. Quando eu
delinear uma metfora com algum, nem eu nem ele realmente sabemos com
antecedncia o que vai funcionar. uma explorao conjunta. A nica maneira
de saber experiment-la e perceber.
Esses so apenas trs olhares rpidos acerca do trabalho Metforas de
Movimento, desenvolvido por Andrew Austin.
O artigo "How Our Metaphors Reveal Creative Solutions (link is external)"
encontra-se no site NLP Comprehensive(link is external).

Traduo JVF, direitos da traduo reservados.

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