Universidade Federal Fluminense UFF

Teoria da Percepo
Cinema e Audiovisual
Professora: Edinamria Mendona
Aluna: Dbora Pereira Lopes Vieira

Conceitos de campo e fora de campo na imagem fotogrfica e no cinema

Em seu livro A Imagem, Jacques Aumont trabalha com os conceitos de campo e fora-decampo. Toda representao pictria, seja ela pintura, desenho, gravura, fotografia ou cinema,
tambm um recorte, a imagem construda dentro dos limites de um quadro, assim opera uma
seleo do que vai ser mostrado e do que no ser revelado para o observador/espectador. Para o
autor foi o cinema que deixou isso mais evidente, que deixou mais visvel as relaes entre
enquadramento e campo. Este uma parte de um espao recortado de um espao mais amplo da
realidade, escolhido por um olhar, do sujeito que filma, que vai enquadrar algo do espao por meio
do quadro da cmera. O campo presupe um ponto de vista sobre algo, ao dar a ver aspectos de um
espao, o enquadramento escolhido deixa vrias outras partes invisibilizades, portato, toda criao
de um campo cria tambm um fora-de-campo que se relaciona com o primeiro.
O fora-de-campo no cinema desejvel e contribui para a criao de uma narrativa, j na
fotografia e pintura, muitas vezes, tenta-se esconder a existncia dele, fazendo-se equivaler a
representao construda no campo fotogrfico ou no quadro da pintura a uma representao geral e
ampla do espao. Porm, algumas fotografias e pinturas evidenciam a presena do fora de campo,
ao colocar sujeitos e objetos cortados pelas bordas do quadro, indicando que h um prolongamento
do mesmo e que foi operado um corte, que foram feitas escolhas do que seria mostrado e do que
ficaria de fora. Na pintura e na fotografia o fora-de-campo sempre estar ausente, podendo apenas
ser indicado no campo por meio de sujestes de prolongamento, jogo de olhares, jogo de reflexos, e
de evidncias do corte. J no cinema o fora-de-campo se faz presente em uma constante relao
com o campo. Por meio da montagem somos apresentados a diversos planos que so colocados em
sequncia, o plano A em um primeiro momento campo, e pressupe um fora de campo B, que em
seguida pode ocupar o papel de campo enquanto o A fica fora de campo. A noo de fora-de-campo
no cinema fundamental para a construo da narrativa, pois possibilita que vrias aes
aconteam e sejam mostradas e se relacionem entre si, mesmo que no aconteam dentro de um
mesmo campo. Segundo Aumont (p.227) no cinema: ... o fora-de-campo sempre suscetvel de ser
desvelado, seja por um enquadramento mvel (um reenquadramento), seja pelo encadeamento com
outra imagem (por exemplo em um campo-contracampo cinematogrfico).