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15220509-SP
Aula 35
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
PARNASIANISMO
OLAVO BILAC (1865-1918)
CARACTERSTICAS
Oposio ao Romantismo:
objetividade
impassibilidade
Descritivismo
Plasticidade:
poesia-pintura
poesia-escultura
Linguagem elegante e esmerada
Formalismo: rigor e perfeio formal
Esteticismo: Arte pela Arte
Universalismo:
Tradio clssica (forma e contedo)
Exotismo (orientalismo)
OBRA POTICA
Poesias, 1888
Tarde, 1919
TEMTICA
A poesia: metalinguagem
A mulher e o amor (erotismo)
Assuntos greco-romanos
Assuntos cvicos e patriticos
ESTILO
contedo neo-romntico
Alberto de Oliveira
Raimundo Correia
Exerccio
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c) Metalinguagem: ao falar do templo grego, o poeta pretende insinuar que a Beleza e a Verdade decorrem da simplicidade de
inspirao (= inimiga do artifcio), de onde nasce a fora universal dos clssicos.
d) Texto metalingstico: proposta de volta aos padres clssicos de Beleza, que se assemelham crena de um frade Beneditino
em seu esforo religioso.
e) Metalinguagem: fuso de literatura, arte plstica e liturgia (= frade Beneditino), todas dependem do esforo para a
obteno da Beleza, que gmea da verdade e inimiga do artifcio.
SIMBOLISMO
NOES FUNDAMENTAIS
Arte = sugesto
Palavra = smbolo das coisas
Coisas = mistrio
Poesia = expresso do mistrio = dizer o indizvel
Senso de efemeridade: ser no-ser
Cruz e Souza
ATITUDES GERAIS
PORTUGAL
ESTILO
Exerccios
2. Leia as seguintes estrofes de Antfona, de Cruz e Sousa,
observe as asseres e assinale a alternativa correta:
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras.
[...]
Indefinveis msicas supremas,
Harmonias da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...
[...]
Infinitos espritos dispersos,
Inefveis, ednicos, areos,
Fecundai o Mistrio destes versos
Com a chama ideal de todos os mistrios.
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III. Antfona est para o Simbolismo brasileiro assim como Profisso de F est para o Parnasianismo, pois
ambos os poemas funcionam como manifestos das
respectivas estticas. Antfona, sendo uma proposta
literria, est no primeiro livro simbolista de Cruz e
Sousa: Faris.
a)
b)
c)
d)
e)
ORIENTAO DE ESTUDO
Livro 3
Caderno de Exerccios Unidade III
Tarefa Mnima
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Tarefa Complementar
d) Eco.
e) Metonmia.
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Aulas 36 a 38
PR-MODERNISMO: EUCLIDES DA CUNHA, LIMA BARRETO, MONTEIRO LOBATO E AUGUSTO DOS ANJOS
PR-MODERNISMO (1902-1922)
SITUAO HISTRICA
Repblica Velha
Revoltas populares
Belle poque
I Grande Guerra
Revoluo Bolchevique
CARACTERSTICAS
Materialismo cientificista
Viso crtica da realidade brasileira
ESTILO
Cana (1902)
Graa Aranha
Os sertes (1902)
Euclides da Cunha
Antnio Conselheiro
A vida suburbana
O parasitismo da burocracia
Incompetncia, corrupo e hipocrisia de
polticos e do governo
Mediocridade e autoritarismo dos militares
Quixotismo patritico
Coloquialismo
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Regionalismo
Decadncia do Vale do Paraba
O caipira (Jeca Tatu) e a vida cabocla
Cultura e crendices populares (folclore)
Humor/Ironia
Coloquialismo/Purismo lingstico
Virtuosismo e experimentalismo
Expressionismo (o grotesco e o bizarro)
Materialismo e atesmo
Temtica metafsica e escatolgica
Cientificismo
Pessimismo
Niilismo
Exerccios
1. Leia o seguinte trecho de Os Sertes, observe as asseres
e assinale a alternativa correta.
Notas: 1. Mulher cruel, feia, imunda. 2. Que parece ter duas barbas, excessivo, repugnante. 3. Imunda, asquerosa. 4. Fasca, centelha. 5. Que agita, perturbador. 6. Lado, face, borda. 7. Embelezando. 8. Golpe ou cicatriz no rosto.
9. Guerra, expedio. 10. Sem coordenao motora.
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d) ser uma denncia clara da realidade brasileira e do descaso das autoridades em relao s cidades do norte
paulista do Vale do Paraba que o autor assim caracteriza: onde tudo foi e nada . No se conjugam verbos
no presente. Tudo pretrito. () cidades moribundas arrastam um viver decrpito, gasto em chorar na
mesquinhez de hoje as saudosas grandezas de dantes.
e) apresentar dilogos objetivos que obedecem norma
culta da lngua portuguesa e reforam a criao de
tipos humanos marginalizados j que Joo Teodoro,
mudando de cidade, passa a ser Jeca Tatu.
ORIENTAO DE ESTUDO
Livro 3
Caderno de Exerccios Unidade III
Tarefa Mnima
AULA 36
AULA 37
amonaco2,
Eu, filho do
e do
Monstro de escurido e rutilncia3,
Sofro, desde a epignesis4 da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco5.
AULA 38
Profundissimamente hipocondraco6,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
Tarefa Complementar
AULA 36
AULA 37
AULA 38
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Aula 39
VANGUARDAS ARTSTICAS EUROPIAS E MODERNISMO EM PORTUGAL
CUBISMO
FUTURISMO
Sociedade industrial
Velocidade
Fragmentao
Simultanesmo
Pluriperspectivismo
Primitivismo
Irracionalismo (o inconsciente)
Arte = deformao da realidade
EXPRESSIONISMO
DADASMO
O Grito, Munch
Fonte, Duchamp
SURREALISMO
A Reproduo Proibida,
Magritte
MODERNISMO EM PORTUGAL
1915, marco inicial do Modernismo lusitano: publicao da revista Orpheu. Da deriva o vocbulo orfismo, com o significado de movimento modernista portugus.
Sensacionismo, paulismo e interseccionismo so nomes que designam correntes desse movimento literrio.
Polmica contra o saudosismo de Teixeira de Pascoaes, que predominava na literatura portuguesa do incio do sculo XX.
Introduo de idias e prticas artsticas das vanguardas, especialmente do futurismo: verso
livre, coloquialismo, prosasmo, pardia e demais noes associadas idia de modernidade.
Autores e obras de destaque:
Fernando Pessoa (1888-1935): Obra completa.
Mrio de S-Carneiro (1890-1916): Disperso, 1914; A confisso de Lcio, 1914; Cu em
fogo, 1915.
Almada Negreiros (1893-1970): Nome de guerra, 1938.
SEGUNDA GERAO
TERCEIRA GERAO
1940: Neo-Realismo
Autor e obra destacados:
Alves Redol (1911-1969): Gaibus, 1940
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b) Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aponte aquela em cuja composio foi
adotado um procedimento semelhante.
Exerccios
1. (ENEM-adaptada)
a) O autor da tira utilizou os princpios de composio de um
conhecido movimento artstico para representar a necessidade de um mesmo observador aprender a considerar, simultaneamente, diferentes pontos de vista. Identifique esse movimento e cite os nomes de seus principais
representantes.
(A)
(D)
Os dois
saltimbancos
Os amantes
(B)
(E)
Retrato de
Franoise
Marie-Thrse
apoiada no
cotovelo
(C)
dois lados da questo em tudo. No segundo, ele anuncia que o tradicional nico ponto de vista foi abandonado! A perspectiva foi fraturada. Essas consideraes associam-se ao Cubismo, vanguarda artstica
Os pobres
na praia
tre os brasileiros que praticaram livremente as propostas do Cubismo, contam-se Vicente do Rego Monteiro,
Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade, alm de outros.
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a) Essa viso das coisas aproxima o texto de uma corrente especfica da vanguarda europia do incio do sculo XX. De que corrente se trata? Qual seria um trao
formal do texto que justifica essa aproximao?
c) Como se sabe, o tipo de ruptura abordada nos itens anteriores iniciou-se no Brasil por meio da Semana de Arte
Moderna. Quando e por meio de que veculo teve incio
em Portugal? Alm de Fernando Pessoa, mencione dois
outros autores que se envolveram nesse processo.
b) Observe os quadros de Picasso apresentados no primeiro exerccio desta aula. Assim como o fragmento de
lvaro de Campos recusa os dispositivos tradicionais da
mtrica e da rima, a pintura de Picasso abandona a noo de perspectiva. Qual seria uma razo possvel para
essa ruptura?
Livro 3
Leia, no captulo 12, os itens Apresentao, Panorama histricoliterrio, Vanguardas artsticas europias e O modernismo em
Portugal.
Tarefa Complementar
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Aula 40
FERNANDO PESSOA ELE-MESMO (POESIA ORTNIMA)
II. LRICA
Partes:
1- Braso
2- Mar Portugus
3- O Encoberto
Estrutura fragmentria:
44 poemas = 1 poema
Anti-sentimentalismo
Racionalismo: anlise de emoes
Neo-Simbolismo: musicalidade sugestiva
(influncia de Camilo Pessanha)
Metalinguagem
Coloquialismo
Formas tradicionais:
Estrofes rimadas (quadras ou quintilhas)
Metros curtos ou versos decasslabos
Intertextualidade/Pardia
(Os Lusadas)
Linguagem clssica
Formas tradicionais e formas livres
Exerccios
Texto para os exerccios 1 e 2
Os Avisos
Terceiro
Escrevo meu livro beira-mgoa.
Meu corao no tem que ter.
Tenho meus olhos quentes de gua.
S tu, Senhor, me ds viver.
S te sentir e te pensar
Meus dias vcuos enche e doura.
Mas quando querers voltar?
Quando o Rei? Quando a Hora?
Esse verso contm a figura de pensamento chamada apstrofe, por meio da qual o eu lrico interpela,
direta e veementemente, um suposto interlocutor.
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Trata-se de D. Sebastio, rei portugus desaparecido, em 1578, na batalha de Alccer-Quibir. Sua fun-
3. Nas primeiras estrofes, o eu lrico faz uma crtica aos livros e literatura, de modo geral. Essa crtica envolve a
poesia? Justifique sua resposta.
ORIENTAO DE ESTUDO
Livro 3
Tarefa Mnima
Leia, no captulo 12 Modernismo em Portugal , os tpicos relativos a Fernando Pessoa, at Poesia lrica: Cancioneiro e seu respectivo item de Leitura.
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Tarefa Complementar
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