Repositorio de Investigacin y Educacin Artsticas

del Instituto Nacional de Bellas Artes

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Cmo citar este documento:
Heterofona 1, Mxico, julio de 1968
Cmo citar un artculo:
Autor, "Titulo del artculo", Heterofona 1, Mxico, julio de 1968, pp. #-#

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MU~ I~AL

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Ao 1 Numero 1

Julio de 1968

Mxico, D. F.

+-----------------------,----------A.rociacin MuJical

1
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MANUEL M. PONCE

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i

XX TEMPORADA DE CONCIERTOS

ii

Mircoles a las

2. 1

horas

SALA PONCE DEL PALACIO DE BELLAS ARTES

JuliO 3 Programa "Bach". Or-

i
i

Agosto

Coro de la Fac. de Filosofa y Letras de la

UNAM y "Los Folkloristas". Directora, Mi
IIa Domnguez

Agosto 14

Sociedad de la Flauta
Barroca Director, Jorge Gonzlez

Agosto 21

Cuatro ConferenciasConciertos

questa de Bellas Artes .

Director, Eduardo Mata
Julio 10 Tro de Jazz 3.1416. Di .
rector, Juan Jos Calatayud

, Julio 17 Programa "Vivaldi". Co-

,f

ro de la Fac. de Arquitectura de la UNAM. Director, Gabriel Saldvar

f
Julio 24

Julio 31

Core. de Cmara. Directores, Manuel Zacaras y

Jorge Medina
Coro de la Dir. de Estudios Musicales de la Universidad de Sonora. Directora, Emiliana de Zubeldia

(1) "Definicin de lo
Cursi"

Agosto 28

(2) "Debussy en la Literatura". Juan Vicente Melo

+- - - - - - ----------

-+

+.- -- -- -- -- -- -- -- -- -- ..- -- -- -- ..- ..- ..- ________.._._________t+

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Co l e ccin
AR ION
(Publi ca da con el patrocin io de la Sociedad de Autores
y Compo sitores de Mx ico, S. A. )

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EDICIONES RECIENTES
Bias Galindo : FUENSA T A, para canto y piano

Jo aqun Guti rrez Heras : SONATA SIMPLE, para flauta y piano

Rodolfo Halffter : TERCE RA SO ATA, para piano

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II
I

1
Di lribuidoles exclusivos para la Repblica Mexicana :
Edi ciones Mex icanas de Msica, A. C.
Avenida Jurez 18 - 206
Mxico 1, D. F.

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+.-

HETEROFONfA
Revista musical
SUMA RIO
Directora
ESPERA ZA PULIDO
J efe de Redaccin

De los edi tores

J ea'n Etienne Marie

Sueos de la msica actual

Esperanza Pulido
Los muchachos del Tall er de Composici n

10

Juan Alberca Vera

En teatro y en msica

16

Pablo Cas tellanos

Aspectos del naciona li smo musica l mexicano

20

Salvador Moreno
En torno a Ri cardo Vi es

22

Es peranza Pulido
La s Dlficas y las Olmpi cas

26

Telfon o: 23-48-10

Sophie Cheiner
Di ez siglos de la cancin fra ncesa

30

Correspondencia

Juan Vicente Melo

Schubel't, Demu s y Badura-Skoda

32

Claire Stevens
Folk-lore

35

Alma Bello
Msica popular

37

Ignacio Medina Alvarado

Relaciones Pblicas
DI' Alberto Pulid o Sil va
Redaccin
Heriberto Fras 514,
Mxico 12, D. F.

Apartado 12-808,
Mx ico 12, D. F .

Conciertos

40

Jos Antonio Alcaraz

Grabaciones

44

Libros y msica

47

PRECIOS DE SUSCRIPCIN
Correo ordinario
EXTRANJERO
Un ao (seis nmeros)
Co rreo ordinario
REPBLICA MEXICANA
Nm ero suelto . .. ... .. .
N mero atrasado ...... .
Un ao (seis nm eros) . .
Correo areo
Un a o (se is nm eros) . .

6.00
12.00
33.00

$ 45.00

Dls. 3.00

Correo areo
Un ao (seis nmeros ) :
Estados Unid os, Canad, Centroamrica y Antillas: Dls. 6.00. Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia,
Chil e, Ecuador, Paragua y, P er,
Urug uay, Venezuela y Espaa:
Dls. 10.00. EUROPA (excepto Espaa): Dls. 16.00. ASIA, AUSTRA LIA y FRICA: Dls. 19.00.

C~N' D ' VI '

D1FU~ION

D los editores
\0 P 1';1)1-: nega r e que refe rente ment e a la bell a arte hemo obtenido grandes logro individua le
ole ti o , a en dominio d e la
plllturu, co mo en lo d e la e cultura y todo aq uell o que e mu even
tOlno a la pl ti ca; igualm ent , en i rto momento de la poe a y la
litt>ratulu, el hombr
la muj er de letra ontr ibu yeron a u adelanto.

':1 go 'e e-t ti co s engendra mejor en lo ojo que en lo odo de l

m("\lcano.
ste le e mb le a n el co lor y la forma. a be d poli crom a
ha ta de la imag n de la mue rt e hace un objeto de r ecreo
a l m(llllo~a
I i!oua l. En cam bio no le mole ta ino al contrar io, le fa cina- el
e.,trago rod u id o por una a lva d cohete . E n lo veh cul o d e tran p O I tes pbli co le inflige a lo pa aj e ro el martiri o de lo rau co bo' ero~ que emergen de u radio de tran i tare .
adi e prote ta o
Perogrullo no recue rd a que el pueblo forma la g ran ma a huma na
) da la med ida de la caracter ti ca citadina . o otro VlVlmo y no
l1lowmos n la ca pi tal de la Repbli ca Mex icana , a donde an helan
('ol1\ergir todo lo ciudada no de l pa . Del pueblo emel'gen la ma yor
pal te d e nu e~ tro m ico de arq ue ta
infnica y otro conjunto .
Il a . pu . , una gran proporcin de element o populare en el haber
de nuestra hel encia mu ica l.
Esto e. lo que no impul a a ini ciar la acti vidade de Heterofona
co n un ll amado a l otro sector de nue tra s m ico - el de la da e m ediad e lond brota en el mundo ente ro el ncleo m import ante de
la " int eli genc ia", e l qu e debe enca min ar e l tal ento de la ju ven tud , a unqu no sie mpre lo reali ce en la ju ta med ida.
~:ntre noso t ro~ e. te ecto! mu e tra actu almente eale de una e olu cin ba::-ada en el ta lento, el trabajo rea l la apli cacin de e jemplo
n.ternos sa ludab le .
l compete, por ta nto, enderezar . u e fu e rzo
hacia la formacin de m -ico ca pace. de co ntribuir a que el pueblo
.,r libere de id io.incra ia noci a y de impul arle, por med io laciona l(",. a l a mor d e la m i a culta la . ana y a utnti ca m ica popu la r.

Recono ccm - lo. ade la nt o ' logrado por vario sectore mex icano
en nuel o medio. de difu . in mu ical y no. compla
la

(mpeioso~

ingerencia preponderante de elemento jvene y bi en preparado en

pue to directivo de e os que se ha dado en llamar "clave ". Con ello
colaboraremos en la medida de nuestra posibilidade. Estableceremo
una seccin especial para que la juventud poseda de inquietudes muo
sicales constructivas pueda expresarse y hacer or u voz de prote la,
de llamamiento o de splica.
Por otra parte, anhelamos que Heterofona re ponda en nu e tro medio a una necesidad urgente e ingente : la de publi car una n'vista que
esto. ltirepresente los intere es de la msica y lo m icos serios.
mos nos dirigimos con especial solicitud, para brindarl e un medio de
expresin, independientemente de credos, camarillas o intereses creados. Una de las principales metas de Heterofona es el progre o, in
por ello desdear la fuente saludable que hacen po ible la evolucin
lgica de las artes. Con slo evocar opiniones y mxima de m ico
contemporneos de alto prestigio tiene uno para dar e cuenta de que
la discrepancia de opinione no afecta los fallos inexorables del ti empo: juez del hombre mu erto y auxiliar del genio de carne y hue O.
De Heinrich Strobel: "Es indebido juzgar a la li gera a lo compositore que producen co a nuevas y falta de ordi nariez. Las obra
creada para complacer al pblico son iempre malas."
De Cian Carlo Menotti : "Para m la m ica no e una cosa e trai a
que uno 'inventa', sino algo real que e ' halla' despu de larga b
queda . Todo invento artificial y tod a ideologa arbitraria ufrirn el
destino de la moda ."
Pierre Boulez: "No podemo dejar de comprender que la ex igencias de la msica actual marchan de la mano con cietlas corr iente de
las matemticas o de la iilo ofa contemporneas."
Rolf Liebermann: " Toda forma se relaciona con el pa ado; in embargo, con demasiada frecuencia el contemporneo de un arti ta suele
de conocer el origen de una obra nueva."
Karl Amadeus Hartmann: "Las deci iones formulada en dominio
del arte nunca dependen del veredicto popular. te e de enti ende del
genio creador."
Benjamin Britten: Achaca a la falta ele arrojo de lo intrpretes y
a las defectuosas ejecuciones el hecho de que el pbli co no corre ponda
al llamado de la msica de hoy.
Arnold Schoenberg : "La segunda mitad de e te iglo obrestimar
lo que hay en lT), arruinando lo que la plimera mitad dej intacto por
falta de aprecio."

]acq ue Chailley: "El choenbergismo e afirma como una regre. in y no como un progreso."
Goffredo Petra si: "Siento, como Honegger, la ms profunda averin por la e cuela y los grupo e ttico . tos le obligan a uno a
Ienunciar de mi mo en beneficio de otro ."
Oli ier Me iaen: " unca he ed ifi cado un i tema. Soy, ante todo,
un invenlor de ritmos."
Dariu Mi lhaud: "Yo me ro del xito. Lo nico que me importa
e. el trabajo ard uo. "
y a podramos continuar llenando cuartillas para llegar a la oondu in de que uno de lo m grandes interese de la vida lo debemos
a l a div rgencia de concepto, opinione , gustos, ideas : siempr'e que
lo provienen del genio, o del talento eminente, cumplen un cometi do eficaz.
Ojal que H eterofona logre una larga vida y le sea posible seguir
con landa con colaboradore tan valiosos como lo que hicieron po ible
u nmero inicial. Para el prximo ya tenemo aseguradas las de un
mu iclogo y un campo itor emritos : Andr SchaeHner, de Francia
y Luis de Pablo, de Espaa. Gracia a todo por u generosidad.
aria per onas nos han preguntado el significado del trmino "heterofona". Para la mu icologa moderna, e un cierto tipo de contrapunto primitivo, con i tente en el simultneo uso de versiones ligeramenle modificadas de una mi ma meloda. En la msica china, japone a, aIri ana y javanesa el procedimiento es cosa corriente (la parla la mue Ira un ejemplo) .
En un sentido fig urado podramo aplicar el vocablo a varios aspeclos, a varios m ico que coincidan dentro de una sola meta: la de
ervir a nue tlO arte con honradez y e pritu de progreso_
ue tra portada despliega un signo nhuatl: el del espritu y la
materia; la inteli gencia y el ttabaj o. Con ideramos que en el arte ambo elemento deben de marchar en perfecto acuerdo.
y as en la vida .. .

Sueos
de la msica actual
(Texto original para Heterofona)

Por JEAN ETlENNE MARIE

del Conservatorio de Pars, en 1949, sent la necesidad de

coordinar tantas cosas aprendidas en pocos meses. Publiqu entonces
un librito titulado: Musique vivante (Msica actual), con el propsito
de sintetizar, tan claramente como fuese posible, dos corrientes muy
diversas entre s: la de la msica poli modal (de Messiaen, por ejem
plo) y la de la msica serial de Boulez, tanto en terrenos de las "alturas", como en el de los ritmos. Esta sntesis poda expresarse, ora dentro de la msica tradicional , ora en el de la experimental (que por
aquel entonces se hallaba apenas en la cuna).
Igual inters de sintetizacin me incit, pocos aos despus, a escribir obras con cinta e instrumentos. Pero el material sonoro de los
instrumentos y de la msica concreta no se prestaba tan fcilmente a
la empresa. Entonces acud a las investigaciones y realizaciones de ] ulin Carrillo; stas me conduj eron al lugar indi spensable para ll evar
a cabo la unin de la msica concreta con la tradi cional.
Por otra parte, el campo de la msica no se limitaba para m al
solo sonido. En el Conservatorio haba culti vado amistad con Pierre
Henry y Maurice Le Roux. Los tres ramos muy aficionados a los problemas del .cine. Nunca podr olvidar mis veladas con Mitry, ni nuestras conversaciones referentes a las relaciones rtmicas audiovisuale
(all por 1 ~49) . Entonces elabo r la hiptesis concerniente al ritmo
musical. Deda que, para ser comprendido como tal por un ser huma,no, el ritmo musical no tena por fuerza que estar ligado al sonido. El
tacto, o una reaccin muscular cualquiera podran producir la sensacin de un ritmo percibido como musical. Pero ,qu pasaba con la sensacin visual? Se me present entonces un campo de investigacin apasionante. Como punto de partida yo acept la hiptesis de trabajo relaAL SALIR

cionada con la po ibilidades de la percepCJOn musical de un ritmo

vi ual. A reali c, en 1957, mi obra Pol ygraphie Poliphonique (Poligrafa Polifn ica), con r itmos proyectado en una pantalla, sonidos
concreto y microintervalos (tercio y quintos de tono), grabados en la
Ji la sonora de la pelcula; m un violn ejecutand o, en vivo, cuartos
de tono.
Cuando la U ESCO e tren esta obra en 1958 hubo gra n jaleo. Pero
se plantearon en ella todo los problemas que debe an resolver la mica actual.
En efecto, en e te ao de 1968 han alcanzado los ca mpo itores un
punlo de la evolucin mu sical que los obli ga a confrontar los siguiente problemas:
a) integ racin de lo medios electroacstico en la msica viva;
b) empleo libre de microintervalos en el dominio electrnico, o el
de un instrumental de factura renovada;
c) una sntesis audiovisual; todo ello dentro de organizaciones que
conduzcan ms all de lo lmite especifi cados; esto es; que vayan de
la ausencia ab oluta de normas a la elaboracin de las ms estrictas
com binaciones matemticas.

* *

Estos camino de la investigacin se entrecruzan en el sueo de una

sala de concierto muy de concertante. Imagnense una arquitectura de
volumen y for mas variables, con paredes de plstico moldea do, cubier'ta de materiales ms o menos absorbentes : pantallas de diversas estructuras llana o en forma de escultura , que pudieran urgir o mantenerse ocultas para captar ondas luminosa de proyectores de cine, de
televi sin directa o de proyectores electrnicos, o el conjunto de todo
el campo visual de la bveda; altavoces por todas partes, unos, directos
y otros de difu in dispersa ; escenarios mviles para actores, cantante y m icos, con todo el equipo requer ido.
En realid ad, no se tratara de un sueo, sino del encuentro con un
" Rey de Bavaria" que aceptara la idea de convertirse en Mecenas para
la ed ificacin de un nuevo Bayreuth.
La determinacin de un lugar adecuado para el arte musical moderno slo per:mite vislumbrar el bosquejo de lo que sera, tal vez, el
desarrollo de cada uno de lo caminos ya determinados.

E TICA I N DE LO

M ED I

ELECTRO- U : T I ' 0

e puede imaginar que dentro de poco la mquina a l 'ulaelora"

en relacin con la computadora, llega rn a rea li zar msica mu compleja, con anido inaudito, pero con un timbre tan aract ro ti co romo
el de los instrumento tradicionale,
Ha ta nue tro da la onoridade de e tas mquin a ' no 'e apartan dema iado de lo rgano electrnico ; por tal moti o no elrbemo.
de cuidar otrq medios conducente al re ullado imagin ado, con prontitud y riqueza de timbre : la grabacin de conjunto, in 'trumental s
tradicionale , con cambio de velocidad de cinta en d momento de la
reproduccin sonora. En Tlaloc' he experi mentado e te procedimiento,
El final alcanza contrapunto de do cienta die i i voce, alguno d
ello con velocidad cudruple que obrepa a en mu cho la po ibilidade de ejecucin por sere humano y determina efecto onoro mu
"experi mentale ".
Cuando lo in trumento vivo tienen que to ar al mi , mo ti empo
que la cinta, hay que re olver problema de in roniza in, El ni co
medio de obtener exactitud e el de utiliza!' aparato de cuatro pi ta ,
con una de ella re ervada a la tra mi in de eal e vi ual e sincronizadoras.
En la actualidad e la eales intere an a lo dir ctor e ; pero lo
compo itore estn buscando ya la manera de diferenciar la batuta
para diver o glUpO arque tal e : mucha obra requieren do directore ; lo campo itore e han limitado a e t nmero por razone e 0nmica, ya que nadie podra pagar a ei o diez dire tare, E te de ignio de lo compositore ir eliminando gradualmente al director , a
benefi cio de la grabadora de pi ta mltiple que den rdene de
velocidad y el e dinmica a grupo in strumental e m o meno numero os y repartido en lugare lejano uno d otro, El encargado el la
realizacin mu ical tendra que prepal ar la cinta n fun cin de lo
grupo.
la hora del concierto la mquina tomar el lugar de un "director-buda" de treinta brazo , con una batuta en cada mano, pero el
encargado de la realizacin tendr que cuidal el campo de la onorizacin. na obra olamente in trumental nece itar dentro de diez
ao, re olver problema electro-ac ti co ; onda Martenot, trantonium diver o , guitarra electni a ya han onqui tado u lugar n
la m ica eria; lo m ico de variedade empiezan a utilizar trom1 Obra creada el 28 de marzo pasado pura una orque"ta y tres /!rabadoras qUl' realizaban
grabacion d la misma partitura co n velocidad multiplicadas por 4, 2 ) t ,

bone y clarinete "electrnicos"; Stockhausen emplea micrfono de

contacto que ca mbian el sonido aterciopelado del alto en efecto de
murmullo, estridencias, grito de chicharras y mezcla estas novedades
onOla y los timbres uave de acordeones electrnicos, conectados
con cmara de ecos, o cmaras de di storsiones; con un trombn y un
mi crfono Berio y Globocar ll~egan a crear un mundo musical de una
variedad ex traordinaria ... E decir, que pronto se acabar la msica
vi\ a si n altavoce , sin un msico-director-ingeniero de onido, rodeado
de una con ola ms compleja que los seis teclados y ciento de registro de los ms complicados rgano .
Podramos seguir recorriendo un camino largo para la descripcin
de po ibilidades increbles de lo que puede realizarse ya en este campo. Permtaseno solamente deplorar' la falta, no de aparato, sino de
manipuladores. Ignoro i en el mundo entero existimo veinte, di ez o
siquiera cinco de tale manipuladores capaces de movernos simultneamente, de manera profesional, en cada uno de los campos requeridos
en la prOle in de ingeniero de sonido, acstico y e pecialista de la
mi ca e perimental. La carencia de msicos bien formado s impedir
quizs el previsible desarrollo de la msica.

(Concluir)

PARA LA

Fra ncisco

VE TUD

Rafael

Jos Luis

l.Jos muchachos del Taller de

Composicin del Conservatorio
Por ESPERA. ZA PULIDO

SON CINCO, pero uno de ellos no pudo venir a la ci ta . Trabajan amo

rir: esta es la norma del Taller. Llegaron a las nueve de 1a noche, por
que el Con ervatorio quedaba leja y Jean Etienne Marie los hab a
detenido un poco m de la cuenta. Slo descan an ocho da del ao .
Cuando Carlos Chvez fund el Taller, hace vario aos, les con igui
beca sustanciosa a cada uno de lo "pionero ", pero al mi mo tiempo
les impuso una di sci plina frrea. E l que no qui siera cumplir afuera!
Pero todos se. ensearon a con s i dera~ el trabajo continuo y metdico
como la nica po ibilidad de xito profesional.
Lo fruto s no e hicieron esperar. Hctor Quintanar puso su releo
vante dotes de compositor a prueba y, con e a an ia de perfeccin que
le caracteriza, se hizo acreedor a suceder al maestro Chvez como jefe
del Taller. Ahora lo gua con el ejemplo y con el aber.

10

Eduardo Mata es quien es ...

El cuartelo de jvenes que e pre ent a la ci ta est formado por
Francisco iez Montes (cuatro aos en el Taller)' michoa cano de 23
aio_ de edad. Rafael rias (do y medio aos de estudios) (D. F .),
ch, 27 aios. Jos Lui Gonzlez Gmez (un ao y medio de tI abajos),
jali sc ien e de 32 ao. Y ]. J ess Gonzlez Gmez, hermano del anterior (7 me e en el Taller), de 20 ao. Los cuatro adoran el organi mo al que pertenecen y lo con ideran como el non plus ultra de
la. instituciones docente en materia de en eanza de la composicin .

-;, Qu beneficio les ha reportado, muchachos, el sistema de iniciar sus estudios de co mposi('in escribiendo sonatas, cuartetos, sinfonas. h eder, segn modelos exactos de Mozart, Beethoven, Brahms,
clwbert, etctera?
Francisco - En primer lugar nos ha dado oficio. Al ir adquiriendo
la tcni ca e van desechando las influencia hasta llegar, dentro de las
posi bilidad es de cada quien , al estilo personal.
Ra [ael -E que no copiamo a Mozart, por ejemplo , sino que lo
esludiamo a fondo, e cribiendo en su e tilo difano, para compenetrarnos de e ta aracter tica uya.
J os Lui - Slo e tl'ata de "ejercicio ", pero tambi n componemo obra libres, suj etndonos a modelos determinado.

(Sin embargo, antes de separarse del Taller fundado por l, el

maestro Chvez ofreci en el Conservatorio varios conciertos para presentar los prim eros frutos de sus alumnos fundadores: sonatas, cuartelos, lieder, sinfonas, poemas sinfnicos al estilo de los compositores
tomados por modelos. A muchos les pareci innecesaria esta demostracin de "ejercicios", pero , en realidad, en cada obra poda uno darse
cuenta de quin aldra de la encrucijada y quin se quedara enredado en ella).
- Entonces podrn ustedes afirmar: " Ya pas de Mozart" ; "vo,), en
Beethoven" ; "apenas comenc Sclwbert" ; "estoy llegando a Brahms",
no es as?
Franci co -En efecto. Cada uno de nosotros, al estudiar a uno por
uno de los compo itore mencionado, vive y pien a anlogamente a
ell o, pero puedo a egurarle que cada uno de nosotros va dejando en
esa oblas, aparen temente copiadas, algunos 1'a gos muy personale .
Rafael - Quiz podra u ted percatarse de ello leyendo mi s tre
sonala en el e tilo de Mozart.

11

Jos Luis -Todo procuramos hacerlas di stinta , pero, como le deca antes, slo se trata de "ejercicios", con re ultado fo rmidable . Yo
ya termin Beethoven y voy en Schubert.
Francisco -Llegamos de la identificacin con cada uno de estos
maestros a la personalizacin. Yo ya pas por todo los maestros y slo
me falta un ao para terminar.
-Se les exigen algunos estudios acadmicos para ser admitidos
en el Taller?

Jos Luis -No especficamente, pero todos tenemos obligacin de

documentarnos continuamente en varios aspectos de la cultura general.
Con frecuencia organizamos mesas redondas y esiones especiales para
discutir cuestiones de arte, de ciencia y hasta de poltica. Cuando llegu al Taller proceda de la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara
y del Conservatorio de la misma ciudad. Adems de cuatro ao de estudios previos en el Seminario de all. Pero, musicalmente, me senta
aislado, porque se careca de inquietudes en mi medio . Como compositor llegu un poco adelante de Debussy -todo para piano. Era piani sta de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Cuando Eduardo Mata
diriga el conjunto me anim y ayud para venirme al Taller.
Franci ca -Yo estudi cuatro y medio ao en el Seminario. En
Mxico entr a la Escuela de Msica de la Univer idad, donde recib
alguna preparacin tcni ca_
Rafael -En la Escuela nos daban instruccin acadmica simultneamente con los estudio mu icale .
J. Je s (el silencioso) - Termin la Secundalia.
-He visto en el programa general del Festival de Msica Contempornea de este ao que se estrenarn obras de dos de ustedes. Esto
indica que ya estn componiendo libremente.
Jos Luis - La ma se llama Cosmos . Es para cuarteto de cuerdas.
La escrib con tcnica ms avanzada que el serialismo. Podra calificar e de atonal y postselalista.
Rafael -Mi obra por e trenal' e se compone de dos pieza para
violn y piano_
Francisco -A m se me estren una en el Festival del ao pasado.
Se llama Aspectos y la escrib con tcnica semejante a la de Jos Luis.
Es un sexteto (tres alientos y tres cuerdas), atonal, con preponderancia del timbre : pedales tmbri cos, contrapuntos rtmicos a tres partes,
de forma libre. El concepto formal general se funda en la pantonalidad.

12

Jo Lui s - Tambi n he compue lo " Tre piezas para violn y piano ", ms conl mpornea que lo serial.

-;,Cmo construiste tu obra, Rafael?

so como base una ca a que llamo " erie de sonoridades", no
e lri clamente 1 iguro a , pero ba ada en un cierto ordenami ento. Pens
que e e tabl eciera un verdadero dilogo entre los dos instrumentos.
Pue to que la conceb co mo pieza de concierlo, le confer un cierto
virtuo i mo al violn, por medio de una cadencia en la primera parte.
Me valgo mucho de las re onancia del pi ano, por medio de pasajes
agudos sostenidos con el pedal como fondo ambiental. El segundo lI'ozo
e une al primero, in pausa alguna. Es menos tra cendental , pero
ms brillante. Quiz un poco weberniano, in el' serial. Se trata de
clula que van dialogando entre .
o un efecto de pizzi ca to que ignoro si ea original. Todo lo dems es tradi cional. La forma recuerda
la temaria de lied, pero el retorno a la "A" e casi irreconocible, porque e t ocupado por la cadencia del violn mencionada antes.
-y de "Cosmos" qu me dices, Jos Luis?
- La s idea en que me baso son puntos de partida: estados de nimo que, a u vez, se convi erten en id eas determinada. El hombre, anonadado ante el cosmos, ma no abatido . Sentimiento contrastados y
luego un pensamiento determinado que sigue su cur o por su propio
impul o. En el a pecto tcnico hay tres parte inseparables. Entre la
primera y la egunda y ta y la tercera e pre enta un mi mo pa aje,
como punto de unin . Lo constru con armnicos, para evitar la tensin
y preparar el nimo . La primera parte es una introduccin que es un
cre cendo en todos lo parmetros. No leni ego de lo tradicional pero
evito que ]0 parezca. Por tal motivo, mezclo los ritmos con objeto de
obtener un ambiente un tanto vago. Esta introdu ccin tiene por obj eto
suger ir parcialmente el ambiente. Luego se van mezclando los efectos.
o " cluster " ( racimos, apiamientos), efectos aleatorios, sin erlo
en lealidad . La lneas e van convirtiendo en ritmo diferente . Si
comi enzo un ritmo que tenga cinco, iete o equi s nota, despus lo repito en un orden diferente. Evito conscientemente las dificultades, pero
in meno cabo de ideas determinada.
La se~unda parte se compone de tres secciones: te is, anttesis y
ntesi (la describi en detalle Jos Luis, pero el espacio no me permite transcribirlo todo. Lo mismo sucedi con la tercera r ltima parte.
"Cosmos" promete ser una buena obra).
Rafael - Jos Lui s u a muchos efectos con orden.

13

- y t. J. Jess, ;, has escrito ya alguna obra libre?

-Solamente una. Todo lo dem e del Taller. He e crito ya do
!legro mozarti ano, con modelo, y una onata, con plocedimiento
mozartiano , pero libre.

-Cmo aprovechan ustedes las enseanzas del Taller. muchachos,

CItando componen libremente?
Franci co -En cada compositor predomina el u o de cierto proced imientos tcnicos. A , aprovechamos la limpi eza, la diafanidad de
Mozart, el a pecto con tru tivo de Beethoven, la gl an forma de Brahm .
Rafael-A m , por ejemplo, me gustara trabajar obre " plaques"
(en amble ), pero ya no puedo er anrquico. hora abemo lo que
e una e tructura y la manera de darle homogeneidad a una obra.
FI'anci co aturalmente que puede uno identificar e m
uno compositore que con otro.

con

Jos Lui -Nos saturamo diariamente de la obra de los compo itore que e tudiamos. Continuamente los estamos e cuchando. abemo
qu e no e lo mi mo e cribir unoe cuantos compa e que un cuarteto.

- Qu dicen ustedes de eso que la gente llama "inspiracin"?

Jos Lui s no tiene que hacer u propia in piracin. Pueda er
que e a po ibilidad e agote, o que produzca otros Lactare que a u vez
generen nuevos elemento. creo en cierto momento
icolgicos,
m propicios a la produccin que otro.
Franci co -Para que e produzca el "fenmeno" hace falta concen tracin y un determinado estado de nimo . Creo en el "chispazo"
y u po ibilidad siempre que exi la la sen ibilidad.
Rafael -Pien o, como Jos Lui ,q ue e trata de un fruto de la
concentracin y el e tado de nimo. Es una co a muy personal. Yo, por
ejemplo, nunca u o los "chi pazos" que suelen llegarme. Quiz se trate
de un entido cr ti co elevado a una alta potencia.
Jos Lui s -Yo, en lo personal , creo que la msica no e t desligada del individuo. A vece experimento algn entimi ento vago. noto la circun tancias que me produjeron e a ensacin y de pus elaboro un plan, in por ello utiliza rlo todo, ino olamente lo que me
conviene.
e cli b "Cosmos" .
Franci co -La in piracin podra er un de eo de comunicacin.
Rafael -Creo que s. Aquell o q ue dicen componer para s mismos on lo que mayor publicidad buscan.

14

Jos Lui !> - I~ l arli sla e l po edo de una verdadera an sia de comuni acin.
-;,L(.~

satisfacen la s enseanza de su mae Iro (

Jo . Lui - Quintanar es un gran maestro. Para esc l ibir "Cosmo .,

part de ' u ' idea.
Franei - 'o - Quinlanar no obliga a la aula rli ea . Lto s lo m jor qu un ma Ira puede dar.
Rafa I - E un compo itor muy d purado.
tn ". Jiu e de lo. ef clo eviclent . .

unca trabaja "al a\'en-

Fran i co -Ind pendiente m nle de la. di ciplina. e. tricta delTa11 1 (Xi!'t n trabajos libre , por ejemplo, el cur o de m ica concreta
que no da ahora J ean Etienne Mari.
Rarael -

el m, n el a pecio humano Quintanar ale mucho.

Todo, hermanabl menle - Qui iramo decir que Fernando Guadan'ama, nue Iro compaero que no pudo venir, ll eva Ire ao en el
Taller. a pa por lozart Beelhoven.

Vo al gro obremanera que esta seccin de la Ju ventud se haya

iniciado ba;o el si{Zno del optimismo . Desgrariadam ente no todos los
muchachos que estudian m 'a gozan de los mismos privilegios que
los del TaLLer de Composicin del Conservatorio. Ya tendremo ocasin
de srltchar que;as 'Y protestas, porque estas pginas estn abiertas a
toda la juventud estudiosa.

+.---------- --- -- -- ---- -- -- -- -- -- -- -- -- +.

,

1
,
i
r
rt

NOVIAS
\' ean ustedes el original Lazo de Piel que se exhibe
n nue t ros st and nmero

o y 81 del Bazar S-

.t
1

1
!
1,

,bado Art ma de lo " Gonzlez ", Plaza de San

Jacinro rr, Sao Angel, D F., o al Tel. 48-05-47

,
,
,

--------------15

------------,,- 1*- ---+

EN TEATRO
YEN
MUS/CA
eRO OLOGA DE U . XITO
" La calidad de! poema de Cnhra!
de Me lo l' el pro'lemn hum a no qll ('
pl antea In ,' in~pi ra ro n una alm lllio
fero musica l lo ms ('SpOn lnca po
sible,"
a l"ador
,Iore no con el
au lor del drama .

LllERCA V ER

EL

X ITO , tanto tea tral como mu ical, del conmovedor Auto de

atal
Pernambuca;rw MORTE E VIDA SEVERIN , del poeta Joao Cabral de Melo
eto, Cn ul General del BI'a il en Barcelona, y el hecho de re idir
en e ta mi ma ciudad el compo itor mexicano Salvador Moreno, autor
de una pera basada en esta obra, me han movido a indagar obre u
orgenes y primeras repre entacione .
La versin oper tica tuvimos ocasin de escuchada en el Gran
Teatro del Liceo, pocos mese ante de que obtuviera, en la ver in ori
ginal, el Gran Premio del IV Fe tival Mundial de Teatro niver itario,
de ancy.
La e posa del poeta, la seora Stella Maria Cabral de Melo, no
permiti con ultar lo grandes lbume , donde ha ido recogiendo todo
cuanto e refiere a e ta obra, E crita en lo ao 1954 y 1955 para el
grupo O Tabltulo de Rio de Janeiro, fundado y dirigido por Mara
Clara, hija del famoso e critor n bal Machado, no lleg iqu iera a
ensayarse.

16

En L956 apareci publi cada por primera vez, como par te del libro
J Jloema Duas Aguas, de Cabral de Mela. Y posteriormente sola, en
num erosas edicione , tan lo en portugus co mo en trad uccin a diverO~ idiomas.
En 1958 el grupo arte Teatro Escala do Par la llev a la escena
Jlor prime ra vez, lanlo en Par como en Pernambuco, en el Fe tival
aciunal de Tealro de E tudiante , y en el mi smo Festival la declam
el grupo Coral Hablado de la Uni ver idad de Sao Paulo. Joao Cabral
de M lo elo fue elegido aq uel ao el mejor autor bra ileo.
Coin idiendo con el e treno en Bra il , en Mxico, aq uel mi smo
m e~ de julio de 1958, fu ero n interpretado cinco solos de la pera
SE \ ERI O, de
alvado r Moreno, en un concierto de la Asociacin Mu. ical Manue l M. Ponct', cantado en portugu por la mezzosoprano
Margarita Gonz lez, acompaada al piano por Salvador Ochoa.
Do. ao despu, en 1960, el grupo de Teatro Experimenlal de
Cacilda l3ecker, de ao Paulo, vo lvi a ponerlo en e cena, en su verin original.
El 28 de junio de 1961 se estren en Mxico, en el Palacio de Bella. <\rte , la pera co mpleta en un acto de Salvador Moreno que la
titul simplemente EVER INO . A unque el compositor utili z el texto
portugu; fue ca ntada en castell ano, en la trad uccin del poeta e pailol Rafael anta Torroella. Interpret el personaje de everino la
ml"zzosoprano Guadalupe Solrzano. El re to del elenco estuvo formado
por elemen to de la cademi a Mex icana de la pera. La orquesta fue
dirigida por Jorge Delez.
Podra orprender, sin duda, que el per onaj e de Severino e t encomendado a una mezzo oprano, pero se comprend e que el autor busc
la tesitura que pudiera corresponder al carcter y timbre de la voz
de un muchacho, u titucin, por otra parte, vlida en esto caso en
la tradicin oper tica.
El 6 de julio de e te mi mo ao, el propio compositor acompa
al piano a la canta nle Margarita Gonzlez, que interpret en portugus
alguno solos de la pera, en un concierto de la A ociacin Ponce_
En 1963, el 13 de junio, el Grupo da Escala de Teatro de la Unive rs idad de Bahia lepresent la obra original en el Teatro A . Barca.
J'.n epti embre de 1965 la obra de Cabral de Melo fue llevada a
ca ' i todo lo _E tado de Brasil por el Teatro dos Universitarios da
Catolica de Sao Paulo.
En diciembr e de aq uel mi mo ao lo represent tambin el Teatro
Cniversitario de Pernambuco.
17

En el Gran Teatro del Li ceo de Barcelona, los das 1, 4 y 8 de

enero de 1966, f ue interpretada la pera de Salvador Moreno, con
elenco mexicano y bajo la direccin del mae tro Salvador Ochoa. Gua
dalupe Solrzano interpret nuevamente el prota~onista en len~ua e .
paola, y la accin fue trasladada a tierras mexicanas.
A finales del mi mo mes de enelO, un grupo de aficionados de
Li sboa llev a escena la obra en u versin original, en la Casa da Co
media.
El grupo T. U.C.A. (Teatro Uni versitario da Catoli ca de Sao Paulo)
en abril de este mi smo ao de 1966 parti cip en el IV Festival Mundial
de Teatro Uni ver itario de ancy, y obtuvo el "Gran Prix del Festi
val pour le Spectacle libre". E n el mes de mayo , en avantpremiere,
Morte e Vida Severina f ue repre entada por este mismo ~rupo en el
Teatro de las aciones de Par, y poco despus en el "Odeon". De
regreso a Brasil el grupo represent la obra en Portugal, y la llev
triunfa nte al Teatro Municipal de Rio de J aneiro.
En E paia el Teatro Universitario de Sevilla, en diciembre de
este mi mo ao de 1966, represent la obra en el Teatro "Lope
de Vega". Al ao siguiente 10 hizo en el Fe ti val de Teatro uevo de
Vall adolid . y en enero de 1968, en el Teatro " Infanta Beatriz"
de Madrid.
En toda las ver iones de Morte e Vida Severina, la msica ha
intervenido en forma verdaderamente importante, no lo como m'
sica de fondo, sino como parte expre iva en la voz de los actore .
El grupo Orle Teatro Escola do Par cont con la colaboracin
musical de Lidanor Celina y Waldemar Henrique. El grupo de Ca
cilda Becker, de Sao Paulo, con Willy Correa de Oliveira, ms flauta
y cuarteto de cuerda. El T.U.C.A., con Chi co Buarque de Holanda.
El Teatro Universitario d e Pernambuco, con Sebasti ao Villanova. El
Universitario de Sevilla, con Tellan, Baquero y Tri~o (ms ~rabacio
nes de m ica concreta). En Campina Grande, el ~rupo de A rte Coral
ha utili zado m ica local pernambucana, un as veces adaptadas y otra
compuesta pOI Dalvanira Gadelha Fonte .
En cuanto a la msica de la pera de Salvador Moreno, hemos
podido conversar con el compo itor. A nuestra preguntas ha respon
dido ampli amente, aunque aqu lo no interese intetizar el con
cepto musical de su propia partitura.
" o poda alejarme - nos dice- del ambiente rural del poema
de Cabral de Melo, y por lo tanto la m sica me pareci que deba
reflejar el carcter popular de los pro tagonistas, pero in ser propia
18

melltc mU~ lca pop ular. La si tuacin dramtica de Sever ino ante la
vida no tif'ne rada de pintore co y puede corre ponder a la de cual
quier ser humano en las mi ma circun tancia . Slo cuando dialoga
o intcrvient' el coro, la m ica e tie de ese carcter cotidiano y
popu lar. 19unas veces, mu y poca , recurro a la palabra hablada (lo
cua l est dentro de la tradi cin oper ti ca) . E posible que los solos
de Severino tengan mucho de li ed, y esto es justamente lo que me
propu . e, ya que no e trata de lucimi ento vocal sino de contencin
mu sical. Tampoco poda ence rrarme en un istema determinado de
compo icin, que i bien da a la obra unidad de estilo, m aparente
que rt'al, acenta el convencionali mo opersti co. La calid ad del poe
ma de abral de Melo y el problema humano que plantea, me inspiran
una alm fera mu ical lo m es pontnea pos ible, para com unicar sin
a lardes dI" ninguna cla e el sentimi ento que Cabral de Melo upo dar
a u obra."
nue Ira preguntas obre la ver in en ca tellano de la pera,
Salvador Moreno se lamenta , porque concibi la msica de acuerdo
ron la prosodia y acento portuguese , que en la traduccin se piel"
den. Y tiene la e peranza de verla repre entar algn da en el idioma
original, y para mayor sati faccin, en el propio Brasil, dond e sin
duda intere ar, por varia razones, la partitura del compo itor me
xicano.

Fhin

27

'16118 11

l~ianO! ~ 16011 -17..

8EC H S T EIN

WEINBACHI

PETROF

.J?;siu

mELOOlliRRno
y

IIM IN O

19

11)

Aspectos del nacionalismo

musical mexicano
Por PABLO CASTELLA OS

TODO EL arte novo hi spano ofrece caractersti cas propias de de el

siglo XVI: la pintura, la escultura y la arquitectura muestran detalles
renacenti stas ejecutados por mano indgena; tcni cas precortesiana
como la de lo mosaico de pluma (amantecyotl) o la de la imgenes de pa ta de ca a de maz (tatzngui) fueron utilizada por la
Igle ia; y ha la una poesa descript iva novohi spana apunta en Eugenio Salazar de Alarcn y Juan de la Cueva_
Lgicamente, tambin encontramos obras mu icales " ui gneri ",
desde el iglo XVI , como la " Psalmodia Christiana", de Sahagn, con
texto religiosos en nhuatl , adaptad os a meloda indgenas,' la canciones de Luis de Cncer, en lengua zapoteca; o lo "Himnos a la
Virgen", de Hernand o Franco, singulare ejemplo de una polifona
renacenti sta , con letra en nhuatl. Por otro lado, canto y bailes precartesiano fueron adaptado al culto catli co . As, en el Colegio de
Tlatelolco se cultiv el " Tocotn ", pieza lrico-coreogrfi ca en la
que se mezclaban palabra en latn, nhuatl y espaol, con elemento de msica prehi spnica, a base de tlapitzalli (flauta), teponaztli
(xilfono de lengeta s) , huhuetl (tambor) y ayacax tli ( onaja).
Estas obras mu icales e a emejan a aquellas representaciones teatrales en nhuatl, sobre temas cr istianos, introdu cidas entre otro por
Motolinia, bajo el nombre de " eixcuitilli". En efecto, el teatro y
la msica fueron, junto con la arma de fuego y los caballos, los m
poderoso medios de per uasin que u aran los conqui stad ores.
A partir clel iglo XV II , resultan ms evidente las relaciones entre
la m sica culta y la msica popular, qu e ya iba adquiriendo rasgos
" mexicano " . E l vihu eli ta Seba tin de Aguirre anot por primera
vez, en T ablatura europea, un " Tocotn " y un "Corrido", tipo del
folklore me tizo que tambin figuran en la obra literaria de Sor J ua1 Desgraciada mente la msica de esta Psalmodia Cris tian.a no ha
an. ( . de la R. )

20

ido encontrada

na ln de la Cruz. Adems, a como la arq uitectura mexicana encon tr una expresin propia, dentro del estilo barroco, polifonistas
novohi panas como Pedro Bermd ez, Bernardo de Peralta o Juan Gutirrez de Padilla introdujeron en sus obras reli giosa inslitos giros
m ldico y rtmicos, quiz debidos a la influencia del folklore regional. Tamb in correspond en a este perodo banoco aquellos villancicos de sa bor popular, para canto y clavecn, de Francisco Moratilla,
como el ll amado " Do de negros", cuya emejanza con la conocida
cancin "Cuatro milpas tan lo han quedado" es notable.

En la segunda mitad del siglo XV I1J vemo surgir -al lado de una
inIona clsica de Antonio Sarrier- tonadillas escni ca como "Mxico adorado" o " La pantera", qu e inclu yen hasta un a estilizacin de
la meloda indgena llamada Xochipitzhuac (flor delgada), adem s
de lo pregone de v ndedoras de pato. ,Acaso no figuran en la literatura de e a mi sma poca, junto con la poe a clsica de un Rafael
Landvar, sainetes ca tumbri stas como " Los charros", de Jos Agustn
Ca tro. o encontramos en el perodo denominado cla icista , en la
msica -q ue correspond e al neoclsico en las dems altes- y no
' era improbable que el "Haydn mexicano", J os Manuel Aldana,
au tal' tanto de anatas para violn como de tonadillas escnicas, haya
aplOvechado en tales tonadilla algunos elementos populares, en su
cali dad de director de la arque ta del Coli ea de Mxico, centro de
nuestro teatro lri co. Ya de de 1775, en ese mismo Coli seo, hab an
aparecid o en los intermed ios e. cni cos los jarabitos y sonecitos " del
pa ", tales como " Los Enanos" "El Perico" o "La Bamba" .
Con los albores de la Ind ependencia principia un a nueva etapa.
Si los primero bro te de fo lkl ori smo mu ical aparecen desde la
poca novohi pana, ahora ser factible hablar de un movimiento nacionali ta , iniciado por causa propias, antes de las peras nacionali tas del ruso Miguel Glinka o de las " Rap odias Hngaras", de Li szt.

( Continuar)

21

EN TORNO

A RICARDO
VIES
Por SALVADOR MORENO

La mano izquie,da de Rica rdo Vi,'s

(Museo de M",ira de Barcelona) .

EL REPERTORIO pian sti co moderno debe a Ricardo Vies, en gran

parte, su existencia. Esto podr sorprender a mucha persona , pero
es rigurosamente cierto. La li sta de los compositore que escribi eron
para l sus mejores obras es verdaderamente asombrosa.
La totalidad de la msica para piano de Ravel, salvo algun a ex
cepcin, fue estrenada por Vies. Lo mi smo puede decirse de Debus y
v de la mayora de los compositore france e : Satie, Milhaud , Hu
negger, Dury, Auric, Poulenc, Tailleferre, Schmitt, Roussel , Severac.
Dukas, Vuillermoz, entre otros. Y por upuesto de los compositorr es
paales, desde Granados y Albni z hasta los que en 1943, el alO en
que muri, pudieron conocerlo.
l, Qu podra expli carnos el entusiasmo de sus cotemporneos por
Ricardo Vie , habiendo en el mundo tan to otros excelente piani ~
tas? Sin duda porque en l e produjo y se realiz un a doble vaca
cin poco frecuente: la del artista y el apstol.
Desde el principio de su carrera, muy joven an, Vies renunci.
instintivamente, al lucimiento y al gran pblico, para buscar en el
lenguaje de la msica moderna una forma de expre in ms acordr
con el sentir de una inmesa minora, p ara decirlo con palabras de
Juan Ramn Jimnez.
En poco tiempo gan la confianza de lo campo itores, y se pro
dujo esa relacin entre el creador y el intrprete que, en esta ocasin.
no pudo er m feliz; ya que si el intrprete, al tratar ele alcanzar

22

y \ encer cuanto le propone el compositor, depura

u estilo y logra
prodigio tcnicos y expresivo, el campo itor, a su vez, escribe u
obra an te la posibilidades e tilsticas, tcnica y expresivas del intrprf'te_
De e te juego recproco, el de Vies, y algunos de los compositores
contemporneos suyos, surgi, para la historia de la m ica, un mundo de .0 nidQ en el qu e, por nuevos cammos, se daba a la msica,
una vez m , su razn de ser.
Ricardo Vie , nacido en Lrida (capital de una de la cuatro
provincias catalanas) el 5 de febrero de 1875, haba estudiado en
Barcelona con Juan Bautista Pujol, excelente mae tro entre cuyos
di cpulo e contaban Granados, Malat y Carmen Matas_ Y en Par , con el gran piani ta y maestro Charles uguste Br iot, con quien
tambin lo hiciera por aq uel ti empo Ravel. A los veinte aos de edad,
el nombre de Vie apareca ya con frecuencia en la Societ N ational
de Musique, Scho la Cantorum, Conciertos Lamoureux, Sala Gaveau,
Sala Plcyel y ala Erard. En esta ltima Sala, por cierto, defini la
Ot ientacin de su carrera pian tica-apo talar, con cuatro conci ertos
de obras antiguas y modernas ignorada por la mayora del pbli co.
Re-nunci al aSl?ecto externo de su carrera de concertista , y e aco/!:i a lo cenculos intelectuales y art ti cos de P ars, que entonces
reunan a los hombres ms ilu tres de Francia, y los mejores literatos, m ico , poeta y pintare de todas partes_ Vies fue el piani ta
ms admirado. Aq uel pblico, propi cio y atento, e cuchaba entusiasmado el nu evo lengua je de la m ica que l, como intrprete y arti ta,
le haca llegar con la mayor conviccin.
Ritmos indito, melodas insospechada s y un colorido armnico
am prc entido SUJ gan del piano. Lo Preludios de Debus y, que
marcan en la hi toria de la msica el nacimiento de una nueva forma
de poe a, 1 poema musical, fueron dado a conocer por Vies_ Como
haba hecho ya con la msica de Ravel y de vario otros compositores
y lo seguira haciendo siempre.
Gracia a la amabilidad del violoncelli sta Jos Ricart Matas, de
Batcelona, hemo podido copiar algunas anotaciones, in duda inditas, de Vi es, que fue gran amigo uyo :
"Estoy muy orgulloso y nunca lo u cientemente agradecido a
Debus y, por haberme e cogido para ejecutar, en primera audicin , ca i toda las obra que e cribi para el piano, y fui dulante mucho ao el intrprete "a titr" (titular) ... Me pidi

23

que tocara por primera vez delante del pbli o Prelude,

arahande et Torcata, Pagodes, j ardins sous la pluie. el ole joyeuse, Re/lets dan l'eau, Hommage a Rameau. Mouvement,
Cloches a travers les !puill(>$, La lune desrend sur le temple qui
/ut, Poi sons d' or . .. "
Vie , que con ideraba a Debu, y " un amigo exqul ItO pero de
humor difcil", nos cuenta tambi n que un da, de pu de comer,
e ent el compositor ante el piano, "y con u manera util y aterciopelada toc Poissons d'or . 1 terminar me mo tr riendo la dedicatoria, que yo agradec turbado, ya que Debu y no haba dedicado
ninguna de u obra a piani ta alguno".
Segn e ta nota la compo icin de uno de lo m bell o preludi o del gran m ico franc fue debida, indirectamente, a l. "Le
envi de E paa una po tal que repre entaba la Puerta de ino.
Debu y guard durante mucho ti empo la imagen co loreada delante
de su ojo, y acab por e cribiJ', bajo el mi smo ttulo, un preludio
magnfi co, oleado y uge tivo. "
Su relacin con Ravel fue mu cho ms e trecha e ntima. A l e
reIieren constantemente u Memorias que guarda, indita , una 0brina uva, mae tra de baile espaol en San Juan de Luz. Quiene
ban tenido la uerte de leerlas cuentan numerosa ancdota de ambo
a rti ta , y todo cuanto e refiere a u lelacin profe ional que e ,
, in dud a, de un gran inter para la hi toria de la msica pian ti ca.
Una fecha importante en la vida de Ravel fue el 5 de abri l de
1902, en que ies e tren, en un concierto de la ociet Nationale,
Juegos de agua y la Pavana para una in/anta di/unta, que le vali
u primer gran xito popula r.
La dedicatol ias impre a en las obra de u compatriota , lo
msico espaole, culmin an en la de Falla: oches en los ;ardines
de Espaa. En una carta indita qu e Jo Ricart Mata no ha permitido
copiar, y que e t fechada en Granada el 27 de enero de 1923, Falla
e cribe a Vie " Querid o Ri cardo : Por E chig, habr recib ido u ted
nue tro nocturno (ubrayado en el original) - j 1 fin publicado !- y que pel tenecen a u ted de de que empezaron a e cribire . .. Recbalo como prueba de Jo muy de verdad que lo admira y
quiere u agradecido amigo de la anda luca".
La gira de concierto de Vies tuvi eron iempre la mi in de
dar a conocer l a m ica para piano de entonces, que, alvo alguna exepcin, igue iendo la mejor m ica moderna, pe e a lo e fuerzo
de la mayora de lo compo itole actuale, que muy poco han po-

24

elido aiad ir al repertorio pianstico. En e ta gira Vies lleg a

nuestro ontinente, pero no estuvo nunca, que sepamo , en Mxico.
Durante la ltima guerra europea, Vie volvi a Espaa y se
radic en Barcelona. bandon u casa de Pars llena de todo un
mundo de recuel do : una gran biblioteca, cuadros y numerosa carta de todo lo artista amigos suyo . Tambin dej los originale de
po ma y artculo que, junto con su Memorias, escriba. Compuso
algunos lieder sobre poemas de Baudelaire, Mallarm y otros poetas,
y alguna pgina para piano, como la Quatre Hommages (Minuet
speclral, a la memoire de Maurice Ravel) ; En Verlaine mineur, (a Gabriel Faur) ; Threnodie ou Funrailles antiques, (a Erik Satie) ; erinoline ou La Valse au temps, (a Leon-Paul Fargue) que en 1945 public
el In tituto Franc de E paa como homena je a Viies.
u aspecto f ico ha ido muy bien descrito por el periodi ta Arturo Ll opis: "S u lostro, en los da felices, lo decoraban unos mostachos enorme , espeso, de guas finamente retorcida. Cuando ya, en
u ve jez, e afeit el bigote, u cara emej alargarse y apareca como
un actor sin -maquillar, ms ntimo, humanizado, pero ms melanclico y lejano". (La Vanguardia Espaola, 5-IV-68.)
pe ar riel pestrigio enorme que goz Vies, y de su impol tancia
y co laboracin, en la crea cin del repertorio de la msica piansti ca
moderna, no ex i te todava una biografa impresa suya. Y esta falta
e m de lamentar, cuando se con ervan an su Memorias , y nume/" sos documentos entl c us amigo upervivi entes. Su biblioteca, en
ca mbio, apareci a la venta, hace poco aios, en un comercio de libro de Nueva York. El folleto en cuestin, en forma de catlogo,
propona la obras por sepa rado, esto es, dispersaba definitivamente
la coleccin. La portada reproduca una foto de Vies al piano: Special list r 62. Music and Musical lilerature. Pierre Beres, ne. Rare
Books-A utographs. 6 W es' 56th. street. N . Y. 19.
Al cumplirse este ao de 1968 los veinticinco de u muerte, los
m ico france es han organizado algunos acto, y la grabacin de un
di co con interpretaciones suya recogidas de viejo di scos. En Barcelona han aparecido algunos al tculos recordndolo, y en Lrida , u
ciudad natal, donde repo an sus re to , se preparan sin duda diversos
hom naj e . osotro qui iramos, con estas lneas, unirnos modestamente, en nombre de lo piani ta y del pblico mexi cano , como
tc. timoni o de gratitud y admiracin al gran arti sta Ri cardo Vie .

25

LAS DELFICAS y
LAS OLIMPICAS
PO l E SPE RANZA P ULIDO

SEGN IS CRATES, tena fu e en todo tiempo una ciudad a bi erta al

festejo. De de ti empo de Peri cles e celeb raron en e l Od en campeona tos, no solamente de lodas las rama a tl ti cas, ino, a imi mo , de las
ar t ti ca s.
Mas para la msica Delfos fue la pionera. ll e organiza ron las
p rimeras competencias mu icales. Ms adelante acog i la ciud ad a todo lo atl eta , por lo que pudo habe r rivali zado con Olim pia , si las
fiesta peridi ca de ta no se hubi esen constitui do en el ni co centr o
de enorme publicid ad g n ega.
Al TE CEO ENTE

TEOGN ICOS

E l pre ligIO mo ral d e lo dio e gr iego no podr a toma rse como

mue tra de eiempla rid ad; in emb a rgo , de acuerdo con las ob e rvacione de Burckh ard t, el puebl o se beneficiaba gl and emente co n e o sel e emeiante a lo hombre , crea dos por su propias visione y luego
" ela borado antropo m rficamente por las m e cogid a f uerza espiri tua le de ese mi smo pueblo, para conver ti r e en el tra nsf igu rado e peio de la nacin" . El 1 uebl o tena m ica ; con ecuentemente, lo
dio e no pod an ignora rl a. E n los mit o d ivino se la siente con f recuencia.
Apolo venci co n la C ta ra a Mar ias, taedo r de fla ut a y luego
lo desoll. E l propi o Ma rsia , uno de lo invento re de la msica , le
en e a tocar u in trumento favor ito al ioven y mitolgico Olimpo y
defendi a Celenes co n su m ica. Mientras pasto reaba u ganado,
He rme tocaba la sir inga. -na vez que Apolo le l ob algunas vaca ,

26

decidi 'le re lilu r ela a cam bi o de un a lira, Y le regal una vara

de oro a trueque de u iringa . A Thamiri la vengati va Mu a la
pri\ aron, no olamen te de la vi ta, ino del canto. En cambi o a He~i(l d(l e_ a~ mi ma Mu a le en earon divina mel oda para que
con lIa ~ glori ri a e la e lirpe elerna de lo dio e . Cuando un tiro
le r!' el a Pala
tenea qu
u faccione e alteraban mientra toaba la flaula, la dio a arroj le jo de el in trumento.
obre toda la con ideracione , est el mito de Orfeo, hii o de Apolo d
lo. E I enamorado de Eurdice tra torn la leye del uniel' o on el mgi o a cendiente de u canlo y dom a la fiera al on
dI' : u lira.
I [amero de cri bi as a polo Mu ag la: "Taendo la elegante
lira , el radiant!' hii o de Lelo e dirige hacia Pitia, la rocalla a. Su
\<!' timenta de pide un olor de ambro a . Pul ado con un plectro de
oro, su in ' trumento produce re onancia uave . Segn u de eo, a ciende en, eguida al Olimpo, para reunir e con Zeu y lo otro diose .
f{ pentinamente, lo inmortale
e enamoran de la lira y del canto.
r.ntonces la Mu as, alternando en conjunto u bella voce, cantan
lo. atributo imperecedero de lo dio e y lo tormento de los mortal . . .. y la Gracia de bella trenza , la alegres Hora, rmona,
l-Iebe
{rodita, la hij a de Zeus, comi enzan a danzar, tomada de lo
puio~ ... Febo
polo toca la ctara y marcha, elevando gracio amente
los pi e.. "
r.1 nombre "m ica" e origina en la religin griega. Es, por tanlO,
el nico apelati vo de derivacin divina aplicado a una de las bella
arle ' . Expr a Wa lter Wiora: "Por u esencia, y en virtud de u naturaleza, pare e emparentada con la natural eza madre, que provoca
la ida
el cre imiento. Diver o movimi ent o, diver a alribucione
d
' la fuerza li enen como mbolo el nombre de Mu a , conducida
por el dio
polo mi entra danzan al trav de eriale olitarios, rela cionada con la
infa , como el poema COn la flor."
La m i a griega e taba, pue , e trechamente unida a la religin,
ma Orreo la humaniz, lal como Home ro, Eumolpo, Lino y otro
humanizaron a lo hombre. E l canto y 10 in lrumento musical e
'onlribuyeron en alta med ida a la educacin del ciudadano griego.
Aun la filo afia formul nu eva ba e para la renovacin lica de
la m iea, lib rndola en cierta medida de lo mito
uper tl CIO o
qlH' la rodeaban. Platn lleg a con iderar el arte de la m ica como
!'Iemenlo primordial de la ducacin, pu -lo que induca al joven a
ompenelrarse on la belleza y acelera ba el rilmo de u imaginacin
('r!'adora.

27

ticamente, uno de los' rasgo de la educacin mu ical griega era

la competencia. Durante las grandes ge ta nacionales el m ico e
superaba a s mi smo, rivalizando con otros. Ora en el canto, ora en
la ejecucin individual de instrumentos, se vea con tre ido a luchar
por la superioridad frente a un contrincante.
LAS D LFI CAS

Los juegos pticos de Delfos fueron el certamen ms antiguo. Tu

vieron su origen en el culto de Apolo. Por in cripcione diver as e
conocen lo nombres de alguno de lo triunfadore de aquellas competencias, as como el esquema de do tipos de compo iciones. La de
Terpandro, por ejemplo, se compona de un prembulo que constitua
un poema por s mismo y poda dirigir e a alguna divinidad diferente
de la invocada. Venan luego e! principio, la tran icin, el centro, el
final y e! epilogo , en el que apareca una recapitulacin del himno
- toda una ~orma musical emejante a la Sonata, al decir de Combarieu, quien para expre arse as 5e bas ms bien en la imaginacin y
los buenos deseo que en la realidad histrica, hasta ahora nebulosa
por lo que se refiere a la m ica viva de los antiguo griegos.
De entre todo los agones panhe!ni cos e! de Delfos era, indudablemente, e! m importante para lo m icos. En los juegos pti co
de carcter exclusivamente mu ical, los citari sta cantaban himnos a
sus dioses, al son de sus in trumento . La competencias entre ejecutante de aulo fueron pronto desechadas, en virtud de! carcter melanclico de aquellas msicas. Ll eg a er tan enorme e! nmero de
coro pre ente en las competencia, que Platn e quej de ello.
El pueblo asi ta a esta gesta desbordante de entusia mo y exiga la inge renci a de rbitro competentes, instruido y totalmente honrados e imparciales. La carencia de tales caracter tica judiciales poda - tal como ucede ahora- producir motine y ha ta asesinatos.
LAS OLMPICAS

Mientra Olimpia no e mostr lo ufi cientemente objetiva en u

juicio, ni abierta a todo lo griego, e celebraron emea en otro
sitios. Ma con /el ti empo Olimpi a lleg a nimbar e de gloria nacional
y a convertir e en la ni ca ve rdad era manife tacin d~ la unidad
gnega.
Lo Ju ego Olmpico, en honor de Zeu , se celebraron cada cuatro
ao, a partir de 776 a. C. Teodo io 1 lo prohibi en 394 d. C.

28

Eran ge tas exclu ivamente para los hombres. Las mujeres esta
ban proscritas, aun como espectadoras. Slo en las carreras del Esta
di o se permita la presencia de las vrgenes, a como a la sacerdoti sa
Demter Camina.
Con lo campeone llegaban a las Olimpadas delegaciones provistas de animale para los sacrificios y ofrendas ; as como diversos
co ros de muchachos para cantar durante aquellos sacrificios.
o faltaban tampoco representantes intelectuales. Existen dudas
respecto a que Herodoto haya ledo en las Olimpadas algunos fragmento de su hi storia. Es probabl e, empero, que acudi esen all recitadore de los versos de Empdocles y oradores como Gorgias, para cantar loas a la unifi cacin de los griegos. Pero nunca se llevaron a cabo
competencias musica!e a la manera de la de Delfos y otras conti end as panhelni cas.

29

Diez Siglos
DE L . A L'ANCION FRAVCES'A
Por

SOPH I E CHEI NER

Los ORCE TE S de la canclOn e pierden en la tini eblas de los tiemfJos. Presentar el panorama de u historia, quiere decir fijar su comi enzo con los canto litrgicos del siglo IX, y seguir con la cancin
de ge ta, con la cancin de amor y de combate que ilu traron lo
juglares, los trovadores, los " menetriers" (violini tas del campo) ,
los minnesinger ... Es recorrer la gran historia de la cancin tomando
en con ideracin la influencia que tuvi eron en ella los eventos y el
hombre, en lo que se refiere a u forma y su espritu o, mejor dicho,
a su parte musical y u parte potica. Es fijar las transformaciones de
un arte sabio que evolucionar de pu en un arte popular, sus puntos
comunes, etc . . .
Recor riendo a gran pa o la poca, llegaremos a la forma de los
"vaudevilles" que anuncian ya las numerossimas mazarinadas acerbas, mordaces, apoyada y favo recidas por un cierto snobismo de la
alta sociedad de la poca.
El trmino vaudeville (voix-de-viLles) , en ..1 o en el siglo XVI, supone la influencia de los centros urbanos sobre el pueblo de los campos y es a sus temas a lo que se debe el sentido de la expresin voixde-ville (voces de la ciudad), gnero proscrito por una ordenanza
de polica de 1395.
El historiador Bescheville , sin embargo, da un origen radicalmente difere nte al trmino. Vaudeville, segn l, viene de vau-de-vire
-especie de cancin popular, nacida en Normanda, como elogio a la
idra y al vino. Las co plas de Vau-de-Vire tomarn pronto un carcter custi co, maligno, satrico y su nombre, con el tiempo, degenerar
en el de vaudeville.
Lo primero va ux-de-vire se deben a Olivier Basselin -obrero
batanero, originario de Vi re (Bo caje normando). Fueron compue tos
hacia 1450. Aq uello cantos bqui cos tomaron su nombre del lugar
donde su autor tena su bat n en la caada de Vire, en la proximida-

30

de de la ciudad. Es po ibl e qu e entre los siglos xv y x 1 la palabra

vau-d e-vire e trap form en voix-d e-ville antes de adoptar la forma
moderna de vaudeville (zarzuela).
De pu a parece la Romanza.
De esta forma , 1. J. Roussca u no de j una perfecta definicin :
" Cada copla de la Romanza , dice Rou s ea u, inten ifi ca el efecto producido por la copla anterior, emocionand o al oyente ha ta las lgl imas in qu e se pueda exp li ca r la razn de esta impre in. "
Rou sea u pi ensa que la Romanza no requi ere de acompaam iento
in trumental y que le ba sta un a voz bien afinada, una bu ena di ccin
v la encill ez en su trad uccin.
En 1840 , la Roma nza pierde u popul a ridad y cede u lugar a la
meloda y la cancin. En sus principios, un arte de pleno aire, l a
'a ncin pronto pasa al local "cerrado y a hum ado donde se definen
' us modale y u corrien te . En pont-neuf, en las feria , los tea tro
de bulevare , en las a ociacione can tante e con um a definitivament el divorcio entre la cancin de la ca lle y la msica mundana.
Mucho influyen en la hi tori a y de arrollo de la ca ncin pop ular
lo cabarets. El primero encontr alo jami ento en la ti end a de un boti ca rio e peciero ubi cada en la Calle de la Truanderie. De aparecida
en v peras de la Gran Revol ucin, la cancin encontr a r a mp aro en
l!l. secciones revolu cionar ia, donde vern la luz la Carmaola, (:a
ira , el Can to de Partida ... De de 1796 e abrir todo un a er ie de
caba re t (ba jo el nomble de Caveaux) - inten to infeli ces y sin larga ida.
Bajo el re in ado de Lui XVIII , apa recen las fama as Goguettes.
La e casez de lo peridico, l a gran proporcin de analIabetos, hace
de la cancin una podero a arma de propaganda y de informacin.
Otro lugax privilegiado de la cancin se r El Caf-Concierto donde le oficio la ca ncin e vue.lve cQme rcio.
La . . C.E.M., creada en 1851, dar pr incipio a la hi toria de l a
cancin mod eln a.
La cancione ra Teresa crear el estilo "Music- Hall" de Par. u
lugar lo tomarn ms ta rd e M c"stinguette y Maurice Chevalier.
(\ mb re afamado y metitorios eguir n por la pi sta trazada por
aquello tre : La Piar, La Greco. Germain e Montero, Ca ra Vaucaire
para no ci tar m que uno cuantos en tre ell a . Y en tre lo hombre :
Cha rl
Trenet, Bras en , Lo F n , J acq ue Brel, Gilbe rt Bcaud ,
-\zn avo ul". Bart. Douai y un a leg in de otros grand e de la cancin ...

31

SCHUBERT, DEMUS y
BADURA-SKODA
Por JUAN VICENTE MELO

AL IGUAL que su msica de cmara, la obra pianstica de Franz Schubert ha sido injustamen te relegada a un segundo trmino: la produccin sinfnica de este autor y, sobre todo, su definitiva aportacin al
establecimiento del "lied" romntico han contribuido a esta disminucin de inters por la primeramente citada. Por fortuna Paul Badura-Skoda y Joerg Demus se han encargado, recientemente, de devolver a la obra de piano de Schubert su valor y entl egrnosla con tod a
su original pureza, en su autntica y exacta dimen in. Al travs
de conciertos y grabacione Badura-Skoda y Demus han rescatado
ese enorme, hermoso edificio sonoro en el que el piano es -como la
voz humana, el r-onjunto de cmara y el grupo ol'questal- la meior
manera para que Schubert aspire a un paraso que no 8st perdido ,
porque jams ha sido conqui stado; a un estado de perfeccin esp iritual presidido por la inocencia, al trav de una amplia e cala ele
sentimientos. Baelura-Skoda y Demus han grabaelo y locaelo ante. p blicos inteligentes toda la obra ele Schubert para piano a cuatro ma
nos y, separadamente, la casi totalidad de la produccin de este autor ,
para piano, en la manera citada. Con verdadera impacienr:ia lo afio
cionados de todo el mundo esperamos la grabacin compl eta el e las
sonatas que se anuncian de manos de Badura-Skoda.
Repetimos : la inocencia es el mvil ele toda la obra de Schubert.
En las partitura destinada al piano, esa inocencia cst mezclada
con la nostalgia, la tri steza : un liri smo desmesurado qu ~ tienele a
ampliar todas las formas, a otorgarl es un carcter de etern idad , de
una eternidad fincada en la tierra, pero imaginada con todos los rosibles elementos que conforman una razn celestial. La meloda contina incesantemente, cada vez ms alta, ms larga , ms profunda ,
como si el autor qui siera prolongar indefinidam ente un instante, a
fin de atraparlo, de no permitir su huida, de no permitir qu e s~
convierta en memoria , en olvido. As, poco a poco, la brevedad de la

32

mltiples danza e crita por Schubert - "minu ", "escoce as", "alemandas", "marchas", " momento s musicales", e os "val e " nobles y
sentimentales que luego honr a ra Ravel- se co nvi erten en nuevos
gneros: "fanta a " e "impromptu ", es decir, en la mxima oportunidad de prolongar el in tante meldico, de saberlo propio y de sentirlo compartido_ Y con esa ambicin de infinito Cl'ece la confe in,
aumenta una confusa no talgia, y aun la dulzura. La tri steza persiste,
pero ahora se confunde co n la serenidad. Todo el mundo romntico
de Schubert e tran forma y a la oscuridad nocturna sucede una luz
clarsima que el compositor admila, asombrado, agradecido.
Inocencia de fondo y de forma, Schubert sigue la reglas clsicas,
los impulsos qu e le dicta su naturaleza, las revelaciones de continuos
descubrimiento y de bitas revelaciones. Artista "inspirado" -dicho sea en el nico sentido de e te trmino- , Schubert "iude" en un
fuego ilimitado, intensamente, sin reposo. Ese desa osegado arde!', se
traduce literalmente en la coleccin de 21 onatas que van del pathos
beethoveniano a la tentacin del infinito; primero es el re peto casi
lit\oral -verdadero homenaje- a las forma e tablecidas por Beethoven , la mejor manera de continuar una tradicin recin e tablecida,
acabada de purificar; lue?;o er la oportunidad de que el gnero alcance proporcione sinfni cas y que el "lied" sea tradu cido por el
piano, y que ste adquiera el ca rcte!' de la voz humana. Los movimientos tradicionales pierden u orden habitual, adquieren mayores
proporciones, tiende a un " tiempo" reposado, lento, impregnado de
una secreta esperanza que no se atreve a manifestarse plenamente, en
voz alta. Las ltim a - astas sonatas- se articulan en una atmsfera impregnada de tinte o curo , de un co razn que no ce a de mostrarse al desnudo y que, sin emb argo, trata de ocultarse pdicamente.
La conciliacin del cielo y la ti erra e , en las obras postrera, manife tacin total del de astre, de aceptar la po ibilidad del amor en la
tierra y tambin de un inocente reconocimiento de la belleza absoluta
Que logr entrever apena .
VerdaderQ "viaje de invierno" es el ciclo de sonata s de Schubert: iniciado en la juventud y en la alegra; la seri e e clausura co!,\
la marcada en si bemol mayor y editada despus de la muerte del
autor. Esta sonata -que forma parte de las tres llamadas "g randes"
y fue escrita en 1828- resume ejemplarmente la tentativa schubertiana y conjuga admirablemente. los cimiento establecidos para esta
forma musical con una libertad meldica y rtmica inagotables. Explotado en todo su recur os, el piano es aqu el traductor del mundo
romntico que le toc vivir en suerte a Schubert, un camino que no

33

por breve deja de er doloroso y cuyo lrmino e claro, radianle

anuncio de toda una poca, de otra nueva vida.
Resca ta r de e te inju to olviJo en que e li ene la msica para
piano de chubert ha id o una de las tareas fundam entales de Paul
Baduka koda y Joer!; Demus como intrp retes y como artista. os
otros, los que escuchamo la m, ica, no podemo meno que a!;rade.
cer esta labor con creces, ya que tenemos la oporlunidad de conocer
un mundo vivo y fa scirh nte. La mejor opinin obre Schubert, como
po itor para el pian o, la heredamo de chuma nn, e e otro !;ran ro
mntico : " Ti ene obre otro - en los detalles ha ta obre Beethovenesta sup eri orid ad : su in lrumenta cin e m pl sti ca, es decir, qu e
todo en ella suena desde lo ms profund o del pi ano. " Aqu e t, pue ,
parte de e a obra y de e e autor que (pala bra del mi smo Schumann)
" ten a acentos para las ms f inas ensaciones e hizo a u msica tan
mltiple com.o pueden er mltiple los pensami entos y la vol untade del hombre" .

Jorrg Demu
Rpsca la r la ob ra . ..

La inoce nc ia ...

34

FOLKLORE
M JCA y DANZ

DE LOS

1 TI C

MEX [CA OS
Por

CLA IR E

TEVENS

1
E
ESTR A intencin recopilar todo lo que conti enen la hi storia a nti gua relativo a la m ica y la danza de los habitante prehi spni cos
de la hoy Repbli ca Mexica na - particularmente en do minios de
nahu a y maya". A parte de la muy aqu eada obra de a hag n, Cernimo dt' Mend ieLa, Motolini a, Lpez de Cmara, Jo de Aco ta,
Torquemad a, fray Di ego de Durn, Di ego de Land a y otros, acudiremo Lambi n a medio menos explorados, co mo son lo instrumentos
mu icalt' ex hi bido en lo mu ea ,cuya ca ractersti cas etnomusicale no han ido uIicientemente estudiad a a n. As co mo a los c dices, ya va Lamente consultados por lo es peciali stas.
Forza. a mente debere mos ini ci ar esto trabajos con informaciones
dt' la H i /oria General de las Cosas de la ueva Espaa , de fra y Be rnardino eJ e Sa hag n, la primera y ms copiosa fu ente de informacin
etnog rfi ca (la Cilolgica compete a otra cla e de investigacione ).
Una vez recopilados todo los dato relativo a la danza , el canto y
los instrum entos musicales de lo pueblos estudiados, estableceremos
cot e j o~ y acudiremos a m ico ca pace de extraerles su
ecreto a
in LrumenLo mu icale autctonos que no permitan conj eturas de
si L ma terico ms all del pentatoni smo .
Bien conoci da on la vici itudes sufrida por la obra de Sahagn. Sus volumino os doce libro hubi eron de dormir en gavetas oculta l argo afi o , antes de permitr ele alit a la luz. Afortunadamente e libr el manu crito de la quema, o de u de apari cin deIini Li va.
Lo azLeca dividan el ao en dieciocho me e . Sahagn relata las
fi e. La, ll evada al ca bo en cada uno de ellos, mas no en todos rdi ere
Respec to a los sac rificios huma no , nos atenemos a la his tori a a nt igua . El tiempo
las afirmaciones ca tegricas de Eula lia Guzmn , desmintie ndo los rela tos de
aqu ' 1I u_.
I

j u z~n l

35

la parte que la danza y la m ica de empeaban en la ceremoma ,

como lo realizan otro autore .
PRIMER ME (atlcahualo), dedicado a los diose de la lluvia.- Llevaban a acr ifi car ' nio en litela cargada obre lo hombro. Taan, cantaban y bailaban delante de ello . Tambin mataban a muchos cauti vo . Su dueo le precedan, bailando .
TERCER MES (tozoztontli) , dedicado a TlaloC.-D urante los veinte
da que duraba e te me se ejercitaban en cantar en lo cuicallis
(conservatorios de m ica). Entonces no danzaban.
QUINTO MES (txcatl) .-En este me celebraban la principal fiesta
del ao. Era aquell a del fa mo o mancebo hermoso de las flauta ,
que " podra ser argumento muy bello para algn ballet moderno. '"
Sahagn no de cribe lo baile y las fie tas que se ll evaban al cabo en
honor del inmacul ado muchacho, a qui en durante un ao entero e
honraba como a un dio , ante de cond ucirlo al acriIicio.
PT IMO M ES ( tecuilhuitontli ), dedicado a la diosa de la al.-Era
fi e ta de muj ere vieja, mozas y muchachas. Toda ellas ca ntaban
a id a de una cuerda que llevaban en las mano , " la una por un
cabo y la otra por el otro". Iban guiad a por uno viejos, quienes regan
el canto. Una muj er deba ufrir el acrifi cio. Toda las dems velaban con ella la v pera del holocau to y danzaban y cantaban toda
la noche. A la ma ana igui ente lo acerdote verificaban un areit0 3
muy solemne. A danzando llevaban en proce in a la muj er que deba morir.
OCTAVO MES (tecuilhuitl), dedicado a lo diose de lo xilote (de
maz) . -Durante ocho da eguido bail aban areito hombres y muj eres juntos, de de el oca o ha ta la nueve de la noche. En e ta danza
se trababan todo de las manos, o e abrazaban, entremezclados lo
exos. Sacrificaban a un a muj er; las otras cantaban loores a la diosa
Xilone. Lo hombre de guerra y los nobles tambin bailaban areitos,
precedi endo a las muj eres.
NOVE O MES (tlaxochimaco), dedicado a Huitzil opochtli , dio de
la guerra.-Un poco de pu de comer comenzaban una danza de hombre nobles y muj ere , a id o de la mano, con lo brazos sobre los
cuellos. o danzaban a la manera de areito, ino pa o a pa o, al son
de lo que taan y cantaban, lo cuale estaban todo de pie, apartados de los q~e bailaban. E te cantar duraba hasta la noche, no slo en
lo patio de lo ce " ino en todas las ca as principale .
2

3
4

(Concluir)
E pera nza Pulido, La Mujer Mexicana en la Msica. Ed. R ev. de BelIa Artes, 1958.
Bail e pblico de, hombre y mujeres.
Templos.

36

MUSICA POPULAR
Por

OPI TIO TES UE JO

-, V

LMA B EL LO

BRE MARROQU

DI FE R E1\' I ha , eor larroqu , ntre la m ica popular

i ana el ho
la de ha ce di z ao, por ejemplo?
- Fundam ntalmente no x i te ninguna diferencia , a condicin de
4ue be trate de m ica buena . omo generalmente de tendencias romntica. eLo
lo que predomina en la m ica acLual. Cierto tipo de
la m"ica a tual, qu intere a mu cho a la juventud, no existe propiam ni en M, i o porque e. cop ia de la de lo Estado
nido, Inglaotro pa e _ La m ica mexicana, compue ta por me icano ,
no re onoce m
olucin que la de calidad.
- Par e qu ha terminado 1 reinado del bolero ;.no e a ?
h ra 'e hacen ritmo con derivacione del mi mo comp , pero
boh-ro, tal
omo lo compona gu tn Lara, ha cambiado. hora
tambirn se tocan cancione me icana con ritmo de Bossa ova, cubanos
olro_
- 1, ()u pOI entaje de coml o itore e cribe m ica ranchera?
- 'a i todo han e crito m ica ranchera, en arreglo m o menos uh s. En lo. momento la practi an con xito una media do('na d(' 'ompo ilore, omo J o' lfredo Jimnez, Tom Mndez,
:u o nch z otro.
- D a urdo on la venta de grabaciones .cul e la m ica popular m gu lada actualmente por el mexicano?
- o mi mo gu tan " Ro a en el mar", de E paa que" doro",
C!(' lanzan ro, o ' o me menace ", de Jo ' HIedo Jimnez, meicano .
-l. En qu' medida ha influido la m ica de lo Beatles y u
imitad re en lo ompo itore mexicano de m ica popular?
- M pare e que n ninguna.
qu e igue componiendo de
aeue[" lo on lo pal ron tradicionale .
- ,Ha c!isminuido, o aumenLado la popularidad de la m ica me\.i ana n el extranjero?
- Ha aum ntado. 'E La oche vi L10 er", de Manzanero, ocupa
1 une!' imo lugar del Hit Parade (De fi le de xito) en ueva York .

37

"La Mentira", de lvaro Carrillo, acaba de ser grabada con la arque ta de Duke Ellington, segn arreglo de Billy May.
- .Sigue teniendo vigencia la msica de los contemporneo de
Tata Nacho (Fernndez Espern), E parza Oteo, etctera?
- An los ivene y el pueblo siguen gustando de ella.
- ,Influyen las estaciones de rad io y televi in en la popularidad ms o menos glande de las canciones ?
- Obviamente, ma lo discos y la televi sin se ll evan la upremaca.
-Yo dira que la calidad de lo intrpretes contribuye en gran
parte a popularizar las canciones.
- Hablando en trmino generales, tiene usted razn.
-,Hacia qu rumbo ve usted encaminarse la cancin mexicana
del futuro?
- Quin puede preverlo ?
- .En qu fOlma ha influido el Jazz en la m ica popular mexicana?
-Consi derablemente. Y, sobre todo, en los compositores ivenes,
como Mario Patrn, Jorge Ortega, etctera.
-A m me parece que cier tas e taciones de radio que tocan todo
el s-anta da msica popular no se valen del sentido de la di scriminacin, con los resultados con igui entes, nocivos para el gusto musical
del pueblo.
-Desgraciadamente hay demasiados inteI'eses comerciales y usted sabe que este problema presen ta grandes dificultade de resolucin.
(Pese al optimismo del maestro Jos Sabre Marroqu, nosotro
abogaremos para que las estacione populares de radio proscriban
de us emi sione tod as aquellas meloda que ensalzan a las cantina ,
al alcohol, al a esin ato, al machismo mexicano, etc. Cielto tipo de
gente lleva ya dentro de s todos los e tmulos necesarios para impulsarle a la embriaguez y al crimen. A stos no les perjudica tanto
aquella clase de canciones, como a los dbiles de espritu, a los que
necesitan un empujonci to para lanzarse a la aventura perversa. Todos
sabemos que ciertas melodas po een poderes desquician te .)
CONCIE RTO S DE MS ICA POPULAR

Jazz y Bossa Nova en la Asociacin Ponce. -l o parece pertinente

la determinacin de Mara de los ngeles Calcneo de incluir dentro
de la programacin general de la Asociacin Mu ical Manuel M.

38

Ponce m ica popular de la que gusta la juventud de hoy. En una de

u velada de este ao present a Ca rlo Lyra, con su combo de cuatro excelente jazzistas. unca la Sala Ponce de Bella Artes se haba
vi to m repleta de juventud; ha ta en la tri buna de los oradol es
e acomodaron los auditores, atrados por la {ama de Ca rlo Lyra,
un compositor que canta suaves canciones, al acompaamiento de u
guitarra y los miembro de su. conj unto. l mismo escribe, o arregla todo lo que canta con apena un hilo de voz y sa bor de su tierra brasilea,
dond han obtenido premios u cancione. El programa fue ini ciado
por 1 combo , con ritmo de Bos a Nova, incorporados al Jazz y ejecutados en planos de altura.
Hanna Aroni.-Como Carlos Lyra, Hanna Aroni , cantante de mica popular y folklrica, hace muy buen papel en una ala de conciertos. Su programa de Bella Arte atrajo multitudes al llamado de
e ta artista nacida en Etiopa y educada en I ni el , de cuyo joven pas
e iudadana y hechura. -na gran faci lidad lingsti ca le permite canLar can iones populares de vario pase, ma u verdadera especialidad radica en la de Israel. Hann a Aroni aade a su canto el atractivo
de sus manos expresiva s y de sus gestos llenos de signii cado. A
upo co nmover a us correligionarios con "Yeru halaim shel Zahav",
la cancin de la "guerra relmpago" del ao pasado que result en la
onqui ta de J em aln por lo i raeles.
Azares de los organizadores de conciertos.-A ltima hora e vio
obligada la sociacin Musical Manuel M. Ponce a su tituir u anunciada pera "Haen el y Gretel", de Humperdinck, por un concierto de
Jazz. La ca ntante que deb a repre entar al muchacho del cuento e
neg de pronto a aceptar como Gretel a la propuesta por la A ociacin, aduciendo razones de edad y robustez (ella no era tampoco muy
joven ni me:jor cantante que la "rechazada"). Por fo rtuna pudo la
MMMP contar con la salvadora colaboracin de un cuarteto de 01ista , integrado por Rodolo Snchez Vega ( axofn y flauta), Enrique OlOZCO (piano), Manuel Ro (contrabajo) y Eduardo Snchez
(batera), cua tro excelen tes m icos que tuvieron, a , la oportunidad
de "deb utar" como conjunto de jazz y demostraron que cada uno de
ellos po ee todo lo necesa rio para sacar con bien la empre a. Po een,
lo cuatro, toda las caracter sti ca de lo mejores ejecutan te de J azz :
el lit mo inmanente, la cap acidad de improvi sacin , conocimientos del
piani ta para enriquecer las ba e armnicas de las pi eza y muy buena tcni a para el floreo continuo de que no puede prescindir un buen
pi ani ta de J azz . (P .S.)

39

CONCIERTOS
Por la naturaleza misma de esta revista no pretend emos abordar la cntIca
musical en la forma peri odstica acostumbrada. E ta poca del disco debera
rehuir cualquier asomo de anlisis precipitado de las obras del pasado. Tanto
ms cuanto que el tema ha sido casi agotado por los musiclogos eruditos de
todo el mundo. Referentemente a las creaciones contemporneas rechazamos la
actitud del magister dixit, siempre que no provengan de! propio compositor.
Cuando las obras escuchadas co rrespondan a intrpretes de slida preparacin
musical, el oyente msico est capacitado para juzga rlas como recreaciones, o
como simples ejecuciones, segn su criterio perso nal. Los colaborado res de esta
columna son todos msicos dispues tos a condensar en pocas palabras sus opiniones (La Redaccin ).
VI FESTIVAL DE MUSICA CONTEMPORA EA.- Para cualquier opinin
sobre la msica contempornea nos gu a es te criterio: La exploracin de nuevos
medi os sonoros es absolutamente indispensable, pero este solo inters no basta
para conferir solidez, vida y calor a un movimi ento determinado. La actual actitud del pblico mexicano hacia la msica contemporna es de pareja benevolencia, con aislada explosiones de verdadero entu ia mo. Esto se hace patente
en los conciertos de Difusin Cultu ral de la U AM, dedi cados a la msica artual y en este VI Festi val de Msica Contempornea, organizado por el 1 BA,
con ingerencia directa de Hctor Quintanar. olamo cmo e! tiempo va relegando a segundos planos a comp ositores qu e hace apenas di ez aos ocupaban
la primera fila. Ese mismo ti empo, presidente de la 'uprema Corte Universal
de la Justicia, va encargndose de re tituir a relegados de fundam ental importan cia y hace retroceder va lores que hoy juzgbamos suplemos.
PRIMER PROGRAMA . -La obra Oxymora de Gerhart Muench, encargada
por el 1 BA, no pudo er estrenada e ta vez. En u luga r e escuch otra de
Manuel Enrquez, eguida del Concerto de Alcides Lanza para piano y orquesta.
con el compositor en el piano (experimento de clustcrs y otros efecto ). Tra
las Variaciones concertantes para flauta y orquesta de la compositora Krystyna
Moszuman ka (va nguardi sta polaca de releva nte mritos cuyo intrprete fl autista fu e Rubn Islas), termin el acto co n La victoria, de Guernica de Luigi
ono, que e! Coro del Dep. de Msica no co ntribu y a enaltecer, pese a la direccin de Herrera de la Fuente y la parti cipacin de la Orquesta Sinfnica
aciona\. La obra se dira conservadora en el caso de un compositor que experiment largo tiempo. E.P.
SEGUNDO PROGRAMA. -Dos ob ras de extranjeros y cuatro de mexicanos.
La primera (vase seccin de la Juventud ) ha ido ya descrita por su autor.
Pasos iniciales como compo itor li bre de un joven talentoso. Tres piezas para
violn y violoncello de Max Lifchitz muestra n las primeras andanzas dodecafnicas de un jove n de 18 aos (Ignacio Sa [ier y Apolonio Arias) . Los Cuatro
fragmentos de 5a,n Ju,an de la Cruz (Victori a Zi ga y J os del Aguila) on
melodas expre ivas del compositor tapa to. Con u Cinco piezas para flauta y
pi.anQ (Gildardo Moji ca y Alicia U rreta ), Ca rl o Jimnez Mabarak continu en

40

~1I IlIIlU dl' compo. itu fua ueado en el liri 1110 y la li bertad d expre in. 11sica
{Jfr a 11tIU/ de \I est re ' Quan dreny (Mar O'a rila Gonz lez y Cua rtelo de Cuerd a
de Rl'lIn~ rll') ' uoiri un "men_aje" de evolu cin . Y la Tumba de alin Ca'
rrillo ( licia L neta y el com posit or ) re umi en onoridade homog nea mi,
cro intl'l'\'u l o~) emitenos, co n orprenden te efec to . C.M.

TERCER P JWG R MA.- M ica infnica , con la O ; )' Eduardo Mata.

Diofullas de Gi lb l' r! Am) (1 :\ Ol osicin de ' u ritmo; ti mbres, a lturas, etc.,
no con~tit ll )'e en s un inter espec ia l). Visages d' Axel de erge ligg (Despu
de aj,andonar 10_ rigo re de la (' cur ia eri ro l, (' e 'presa en un lenguaje qu e nos
rrcul'rdu al choe nberg de La. ochl' Tran sfi gurada, con gran liri mo )' amplia
tt'ndl'neia l"presion i ta ). Galax ia de Hctor Quintanar (in tere an te aporta
('iones, l1lur t'spt'eialmen le en lo referente a timbres, medi ante un a mag nfi ca
orqu('stndn). Piezas 'oclurnas y A ria de Hans Wel'l1er Henze ( Fuerte ten
dencia hacia el romanticismo de fin es de iglo). F.
CL RTO PROGRAMA.- luevamente infnico, bajo la di recci n de He
rrera de la Fuente. Cronocromas de Me siae n (los parmetro ti emp o y color
juegan el papel principa l. L a ~ P ercusione de Estra burgo participaro n como
parte ,oli ta, dndonos un a mu e lra de sus excelencias) . Canta/a de P enderecki
(a lt'jndu (' del dodecafonismo estri clo realiza a uda ces inn ovaciones) OX)' lTwra
de Gl'rhart Muench (segn el autor el ttulo ignifi ca "oposicin irreco ncilia
ble", cosa qUl' trata de reali zar mediante co ntinuadas orpresas) . i Lib el dI'
Manul'! Enrqu ez (lo mejor de la nc,che. Este co mpositor en co n ta ntl' c\'olu cin
e"p lota l'11 la orquesta recursos inauditos. entreg ndono un colorid o mgico).
En 11t'lrera dI' la Fuente admiramos un a vez m su du ctilid ad para plega rse
a las (')..igl'ncia de cada a utor. F.
QLI TO PROGRAMA.- M ica de C mara. Carlos Ba raja fue rI piani ta
intrpretl' de una 'onata de Eduardo Mata. t'ndt' moniadamentc difcil, stockha u
~iana. audal.
de A.lavierstcke (Trozo para piano ) de tockh a u (' n, ms
ridos qut' lo dt' u predeceso r. Y de la T ercera onata de Rodolfo Ha lffter.
El l'omposi tor hispano mexican o rinde con e la obra home naj e a Manuel de
Falla ) Sehoen be rg. us influencia ms caras y por medi o de un serialismo
dod('cafnico ob ti ene bellas sonoridade . Su persona lidad perm a nece inco nfun
dible. Le- Soli de Cario Chvez para trompela, co rno y tromb n ( Feli pe Len,
Vicente Zarzo y Clt'mente Zanab ria , bajo la direccin del compositor). i no
podramo a firmar qu t' esta e la ob ra de Chvez que ms 110S interl' (', admi
ramo t'mpe ro u em puje rtmi co y us co mbin ac iones tmbri cas. Cosmos (vase
seccin de la Juventud ) de J o Lui Gonz lez (Cuarteto de Bellas Arle , di
rigido por el a utor ). rt'vel un tal ento mu ical de orden po itivo. Lacltryl1we
de J s , olt'r (co njunto instrumenta l diri gido por Armando Za ya) no logr
int('re-ar en !" ta primera a udi cin. C.A .
SE. TO PROGRAMA.-EI fe ti va l termin espectac ula rmente co n La P t' r
cu 'ionrs de trasb urgo. Fuera de la m ica mi ma. la i ta del e cenario. cua
jado de idt'fo no y membranfono y un laber into de co rdones elctri co, era
\ erdao('ramrn le alucinante. J ean Paul Batigne, Gab ri el Bouchet, J ea n P a ul Fink
Lrint'r, Detlt'f Henri Ki effer y Geo rge van Gu cht son ei ge nios de la percu
ione . Se inici t'1 programa con C'Jcle de Gi lbert Am y, obra alea lor ia que se
presta d(' maravi lla al juego va riado de los intrprete. l onisation de Ed ga r Va

41

rese, para 14. ejec utante, en la que intervienen irenas de pedal y un

" Iion's roa r" (ru gido de len ) fu e ejecutada por lo ei percusioni ta con
increble naturalidad, in suprimir un a ola nota. P ero antes habamos escu
chado el Tambltco de Ca rl os Chvez. os pa reci que te ti moniba mos una evo
lucin del compositor. " Reno,arse o mo ri r" pa rece ser u di visa y en e ta
compc icin, tan mexicana, lo cumple. Lo intrprete la recrearon a atis
fa ccin plena. Se antojaba una serie de ncleo en cont in ua evolucin . Las
Ocho I nvencione de Milo lav Kabelac contena n mucha m ica . P ara su construccion de gran va ri edad el compositor checo lovaco e vali de diversas tcnicas - de de el coral gregoriano hasta el dodecafonismo. E.P .

ASOCIACIOI M SICAL MA JUEL M. P OI CE.- Con u concierto ini cial

la AMMMP conmemor el vigsimo ani versari o de la muerte de Manuel M_
P once con un p rograma form ado con la Instantneas Mexicanas (las dos ltimas, toma das de las Cuatro Danzas M.exicanas para piano, son las ms valiosas,
tanto por su estili zacin como por us combinacione orqu estales); el Concierto
para piano y orquesta ( olista, Mara Tere a Ca trilln ) , con miembros de la
OS , diri gidos por Herrera de la Fuente, e de la poca romntica del compositor, quien lo e cri bi tomando como modelo lo de Li zt. Juan Vicente Melo
hi zo el panegi ri co, lleno de entusia mo.
SEG DO P RO GRA MA.- Cuarteto OPIC y Gloria Bolva r, con obras de
Boghos Gelali an, Chau on y Tchaikowsky.
TERCER PROGRAMA.- Enrique Flore, excelente guitarrista, quien estren n ixico la guitar ra de diez cuerda , di eada por Jarciso Ypes.
CUA RTO PROGRAMA .- ( Vase la

eccin de Msica Popular ) .

QUI NTO PROGHAMA .-" EI Telfono" de MenoLLi y "Una Educacin Frustrada" de Chabrier, escenificada por "Micrpera de Mxico", con Elizabeth
Lario , Ral Vzquez, Hortensia Cerva nte , David Nearete y Gustavo Cebados.
Genaro Enrqu ez y Jo Antonio Alcaraz dirigieron la e cena y Mara Kotkowska
y Federi co l ba rra la m ica.
SEXTO PROGRAMA.- Vase la eccin de Msica P opular.
OCIEDAD DE CO CIEHTOS DE L CO ERVATORIO .- EI director del
plantel, maestro Francisco Savn, tu vo la idea de impul ar al cuerpo docente
del mismo, para demo trar talentos y calidades a rt tica . Los resultados estn
probando la efi cacia del procedimiento.
e han presentado ya excelentes programas del Collegium Musicum Baroccum ; del pianista Federi co SchaIfenburg ; del violini ta y compositor Manuel
Enrquez, con Jorge Surez, piani ta; de Luz Vernova y Luz Mara Segu ra, en
do (So natas para violn y piano), de los piani tas Aurea Pacheca y Ral Ulloa
y de P ablo Ca tellano (Aspectos del acionalismo Musical Mexicano) .
LA ORQ UESTA HALLE.- En e te ao de los XIX Juegos Olmpicos, Mxico e ha puesto casi a la altura de las gran des ciudades en materia de actos
culturale . Esta magnfica orquesta in gle a, diri gida por Sir John Barbirolli,
ofreci cuatro conciertos. Lo proarama eran propio para provincia .

42

FESTIVAL DE OHATORIO .- e compu o de cuatro programas, en los

que trill parte el Coro de la Univer idad de Mi sissippi , bajo las direcciones
de Han, Gierster, Davi d Foltz y Herrera de la Fuente.
\'

LlBUR\ . -Do co ncierto en Bella Artes.

OHQLE T DE CA lAR A J l GLE A. -Tre concierto de e te conj unto ingls, especia li zado en m ica del iglo XV III y diri gido por Raymond Leppard
y Emanucl Hurwitz.
QLl TETO DE VAR OVlA.- Gracia a c te fam o o co njunto polaco conocimo do obras de la di tin guida co mpositora Grazyna Bacewitcz. La mujeres
comit"nzan a descollar en P olonia en campo de la creacin musical.
' T DiO DER FRHEl M IK .-Especiali tas de Munich en msica medie\'al y la del Henacimi ento. n concierto a u pi ciado por el Instituto Goethe
y Difu in Cultural.
BEH ARD FLA VIGl Y.- Como pre mbulo a su curso de perfeccionamiento en la . aja Chopin Flavi gny ofreci do recilaJes con obras de Schubert y
Debluy, de lo que volvi a demo trar e fi el intrprete. B.B .
DO
lARrA OTALORA DE LOPEZ MATEO .- EI excelente piani ta
Emi li o Prez Ca a ofreci un concierto dedicado exclusivamente a compo icio
nes de Doa iara Otlora de Lpez Mateos. El programa, formado por trece
trozos, revel la vena romnti ca de la autora, pianista y maestra de releva ntes
mritos. El in trprete g rab un di co de ptima calid ad tcni ca (Concerph on
G.P. 716) con ca i toda la ob ras e cuchad a , entre la que A rrulladora e una
de las qu e' revt"lan mejor el carcter musical de la compo itora. E.P .
ORQUESTA SI l Fa !fCA DE LA UNIVERSIDAD.- Gra ta sorpresa ha pro
du ci do e te a o la pa tente evolucin de la arque ta Sinfni ca de la Universidad. Va ahora enca minada a comp etir con la Orquesta infni ca acional, lo
cual e . igno de alud.
o se trala de un milag ro producido por Eduardo Mata, u joven director
artua!. ino olamen te de talento. eli minacin )' ace rtado n'e mplazo, amn de un
trabajo mr ld ico y co n tru ctivo. Tanto en lo conciertos del Tea tro de la Ciu
dad l ni vc r itaria. como en lo del Castillo de Chapultepec, el conjunto y Sil
director se presentan an te audi tori o repleto, obre todo, de juventud . En Mxico ha fr arasado un a asociacin de Ju ventud e Mu ical e semejante a la de
Francia. u ~ lri a. Blgica, Barcelona, etc .. porque resulta casi impo ible hallar
aqu pers na idnras qu e. como Ren Nicoly en Pars. epan combinar la organizac in fccunda con la gua acertada, en tal forma, que uno llegue a admi
rar hasta el pro\'l"c ho co mercial de la empre a . Aqu nue tro jvene hao..-1"tl
a anza nd o en la apreciacin de la msica por medio de e tmuJ o provocativo,
a los que rf'sponden gustosos. Mata se los e t proporcionando. E.P .

1J.1

GRABACIONES
Por Jo

NTO 10

L CARAZ

FORTU A Y DE GRACIA DE GLUCK

GLUCK. "Orfeo y Eurdice", pera com pleta. Maureen Forrester,
mezzo, Teresa StichRandall r Hanny Ste ff ec, so pranos . Coro de la
Academia y Orquesta de la pera de Viena. Dir.: Charles Mackerras.
(Gamma-Vnguard mono CV-1 58/ 59). Nunca ha ido fcil la interpretacin de Gluck, ni dar con una direccin e til tica verdad eramente sati fa ctoria para lograr el ambiente dramti co que, como tan
acertadamente lo recuerda John W. Barker en us notas para esta
I?;rabacin, es el punto de enla ce entre Claudio Monteverdi (15671643) y Richard Wagner (1813-1883). Mackerra ha hecho una snte is entre la ver in ori~in al de Viena ele 1762 y la de Par de 1774,
y a adido una ornamentaci n de mu y bu en I?;U to y ituado plenamente dentro del estilo. La ten in teatral y la cualidades mu icale
de esta obra cobr an pleno reli eve bajo la batuta del director escoc .
Mackerras ha ido a fond o en la re olucin del problema y r ealizado
un admirable trabajo de inve tigacin , parti cularmente laborio o a
cau a de las numero a diferencia y lal?;unas que exi ten en lo manu critos de Gluck. (Ya Berlioz, uno de lo primero editores de
Gluck, se quejaba amargamente de estas circunstan cia.) Cabe preI?;untarse cmo
posible que la compaas I?;rabadoras admitan di:
r ctore art ti co con un tino tan e pecial para el "mi ca tinl!;", como
el de la I?;rabacin que no ocupa . El excelente trabajo de Charles
Mackerras, realizado con e crupulo a minucio idad - al editar la
versin de la pera de Gluck (1714-1787) que se escucha en e te
lbum-, e arrojado por la borda por la falta de cantantes que,
con tod o y u reputacin mundi al, den verdadero realce a su parte
respectiva . j De pu ele todo e trata de una pera! Desl?;raciadamente ni Maur een Forre ter (Orfeo) , cuya voz suena continuamente "estranl?;ulaela", ni Hanny teffec (Amor), e tn a la altura de u cometido. La mezzo canadi en e logra in embargo una hermo a ver in
del "Che far ", lo que re ulta un poco sorpresivo al comparar u
interpretacin en este fragmento con el re to de la obra. Pero la Stef-

44

ree es verdad eramente ineficaz: su f raseo y di ccin on vulgare y u

deIectuo a re piraein , difcilmente se aporta. Ya en su detestable
"Despina" en la grabacin de "Casi fa n tutte", con Boehm (ngel) ,
la Steffee mostr su carencia de calidad , que queda una vez m
confi rmada. Teresa StichRand all (Eurdice ) canta bi en y tiene incluso momentos obresalientes como su do con Orfeo en la e cena segunda del acto II (cara 4), pero in el e plendor vocal que tanto
nos cautiv hace di ez aos . Un esfuerzo intil, qu e prueba un a vez
ms que la pera e una labor de "ensemble". La Orque ta ti ene un
anid o refinado y elegante que hace mu y agrada ble la audicin de
las parte bailable y el co ro cumpl e di cretamente. La tcni ca
d<:> grabacin es de gran tran pal encia y fid elid ad. (J. A. A.)

FR ANCOTIR A DOR GEN IA L

IVES. " ()rrhes/,ral Set No . 2" . " Robert Browning Overture", " Putnam's
Camp". Sinfnica de Chicago, Dir.: Morton Gould. ( RCA Vctor,
estreo LSC-2959.)
"Sonata 1" . W illiam M asselos, pianista. ( RCA Victor .~streo
LSC-2941.)
casi quince aos de su muerte, la figura de Charles I ve (1874-1954) igue siendo polmi ca; algunos lo con ideraran como un genial precur or de muchas de las tend encias de la m'
. ica de vanr,ua rdia actu al (Bou lez ha dirigido us obras vari as veces)
y otro. lo con ideran como un mero aficionado pintare ca. Probabl e
mente en el pun to medio entre ambas opi ni one e encuentre la ver
dad. Ciertamente alguna obras de Ives podran clasificarse como
" nai'ves", a causa de su rudimentaria e tti ca, un tan to primitiva, que
se traduce en un a mera superposicin de do o tre tonadas pop ul are
en di tinta tonalidades (" Robert BlOwning' Overture"). E l re ultado
musical ti ene en esto ca os escaso inter ms bi en y la dura cin
ele estas ob ras uele ser exce ivamente larga, diluynd ose as la matcria musical y volvind o e difusos los aco ntecimientos de la mi sma.
Pero no puede negarse tambi n el que de alguna de estas uperposicione resultan choque interesante , espectaculare inclu o, y qu e la
imaginacin como arque tador de Ive e taba totalm ente fuera
de lo habitual y muy avanzada con respecto a su co ntemporn eo de
la primera dcada de e te siglo. A por ejemplo, r e ulta a ombrasa 1 veri ri car que el "Orchestral Set o. 2" fue empezado en

45

1913 (ao de "Le acre") y terminado n 1915 (ao del " Herzl!;ewaech e", de Schoenberl!;). E l colorido y di po icin de lo in. trumento por grandes bl oques e anti cipa a la grande obra de are e
y Me iaen en var ia dcadas. Por otra parte la explotacin de la
po ibilidade e tereolnica dentro de una mi ma orq ue ta y bajo un
mismo director, y un u o congruente e imaginati vo de un si tema rtmico autnomo del sistema meldico y desarrollad o en forma orgnica, llaman poderosamente nuestra atencin en " Putn am's amp",
primero de los "Three Place in ew England", escrito en 191 2,
apena un ao de pu de la muerte de Mahler y un ao an te de las
"Tres piezas para orquesta de Berg". En la "Sonata" para piano
(1902-1910) , las I!;randes ma as de acordes y textura ina udita , no
hacen pen sar a imismo en Me siaen y la "acid ez de cierto pa aje
y el encadenamiento racional de metro irregulare, anticipa evid entemente a Bartk" . mbos di scos no permiten tener una idea baotante
clara de lo logro y falla de e te Whalt Whitman de la m i a
americana. fortunadamente, en ambo casos, la ingeni era de oni do
ha ido pue ta en forma admirable al ervicio de la m ica, permitindono apreciar en todo su esplendor lo apasionados tumulto que
son lo mejor de la m ica de Ive . Grandilocuente a vece, de medido otra, pero nunca ca rente de im ag inacin o novedad, I ve e uno
de eso fenmeno o puntos perdid os en la hi tori a de la msica que
desafan con vigor el anlisis academizante. Mm-ton Gould obtiene de
la Sinfnica de Chi cago un sonido e plndido y penetra ha ta el ms
ntimo de los detalles de esta compleja msica, dando inclu o un
cierto refinamiento a u interpretacione . Ma elos, todo vil!;or y energa, reconstruye con conmovedora fid elidad la monum ental e tructura
de la demoledora " onata 1", refrendando u rep ut acin como el
intrprete idneo de la m ica de Ive~ . Do di co que, a la vez que
contribu yen al enriquecimiento del repertotio, con tituyen un teRti monio apasionante obre el ni co m ico norteameri cano que -aclem de Gel' hwin- mereci la admi racin de hoenberl!;. (J. A. A.)

46

LIBROS Y MUSICA
.i/bum de Ju venLno Rosas.-Co mo homenaj e al autor del vals "Sobrf' la Olas" , en el primer centenario de su nacimi ento, la Seccin
de In estigacione Mu icales del Instituto acional de Bellas Artes
II v a cabo una compilacin de algunas de u obras, para que fueen publicadas en un lbum que contiene doce val es, eis danzas,
un danzn, tr s mazur ka , cua tro polkas y sei hottisches (que no
schotis). La edicin result simptica, porque se incluyeron en ella
la romnticas portadas qu e la Casa Wagner y Levien aco tumbraba
en aqu el ltimo cuarto del siglo pa ado para editar la obras de nuestros composi tores popul are y elUd ito . Si J uventino Rosas no hubiera
escrito" obre las Olas" -vals que hasta los vienese suelen adjudica\:. e- seguramente que la posteridad lo tuviera relegado al total
olvido, aun en u propia patria. Mas basta que una meloda se adentre
con firmeza en lo odos del puebl o pa ra que su autor pase a ocupar
un lugar entre los inmortales. El vulgo conoce a Schubert por su "Serenata" y por u "Ave Mara", mejor que por "Lindenmbaum" o "Erlkoenig". Pese a sus valore intrnsecos, Manuel M. Ponce es famoso en
el mundo entero nicamente como autor de "Estrellita". A Juventino
Rosas le cupo en suerte escribir un val s muy bello, cuya popularidad
igue igente. En el resto de su msica no hallamo , realmente, nada
que ni remotamen te pueda compararse a "Sobre la Olas", lo cual
no le di sminuye mrito a esta recopilacin de msica popular de Juventino Rosas. Como indica el maestro Sotelo Incln, "sirve para
ilustrar la poca mu ical mexicana en que fueron compuestas, segn
los gneros prevalecientes en aquel momento". (E. P.)
Cuadernos de M. sica de la UN AM (Difusin Cultural) .-Bajo este
denomin ador comn el Departamento de Difusin Cultural de la Univer idad acional Autnoma ini ci la publicacin de unos cuadernos
mu icales, bajo la direccin de Gloria Carmona, universitaria y piani ta distinguida. El prim ero es una rei mpre in del sobretiro de un
vo lumen que el Colegio Nacional realiz en homenaj e a Alfonso Reyes, hace 12 ao . Fue e cri to por Carlo Chvez bajo el ttulo de
Beethoven y la Interpretacin Musical . Era natural que los aos produjeran en el autor de la " Sinfona India" un cambio total de actitud
hacia la m ica y los valore permanentes de Beethoven, desdeados
por l en su juventud. Los actuales concep tos de Chvez, concernien-

47

te a la interpretacin de la m ica de Beethoven, adq uieren vigencia

-como l mismo lo hace notar- a partir de este compositor, por ha
ber sido el primero en llevar a trmino el "acabado" de u pal titu
ra . Antes de Beethoven lo compositores nunca anotaron us inten
ciones, ni us exigencias interpretativa; por con iguiente, al virtuo
so " le importaba mucho su gloria y todo lo que ella le da, mucho m
que la m ica mi sma". El mae tro Chvez eligi acertadamente sus
fuentes de insp iracin y su citas: el propio Beethoven, Frescobaldi,
Ri es, el Diccionario de Grove, Thoma Mace, Joach im Quantz, etc.
-gente toda que ya preconizaba su preocupacin por las falacias de
lo intrpretes, que Chvez preferira llamar "ejecutantes" (por qu
no recreadores? ) . Disentimos en lo referente a que "el intrprete debe
el' el que expli ca con fidelidad el sentido de texto claros y comple
tos". Explicar no e lo mismo que recrear. Y recrear implica, en rea
lidad la tarea casi angustiosa del ejecutante honrado.
Cmo celebramos que el autor hubi e e hecho triza las ab urdas
nociones que Rieman enseaba obre la aggica mu icaL As como
otros conceptos que el e tudiante hallar de provecho.
El segundo 'cuaderno e una traduccin que Joaqun Gutirrez
Heras realiz de "Varese : semblanza del hombre y su msica" , de
Chou WenChung, publicado en el nmero de abril de 1966 del Musi
cal Quaterl y baj o el ttulo ingl de "Vare e, a sketch of the man and
hi mu ic". El autor del artculo fue discpulo de Varese de 1949 a
1953 y le conoci, por tanto, plenamente. Su admiracin por el maes
tro le llev a analizar la obra de aquel hombre sabio, arti sta y bono
dadoso, qui en luch de de lo principios de u carrera de compo itor
por la ex pan in del onido y la amplitud del e pacio musical. Como
todo inve tigador tropez Vare e durante largos aos con obstculo
a veces in uperable para la realizacin de us idea, exigente de
auxilios materiales. Di ce WenChung que u maestro e adelant por
lo meno veinticinco aos a los adelanto presente de la msica elec
trnica. En este campo hubo de e perar el ao de 1954, cuado Pierre
Shaeffer invit a u compatriota a terminar u obra "Dserts" en el
Studio d'E ai de la Radiodifu in Francesa.
Aunque e te cuad rno egundo de la
M ea m tcnico que
el primero, contiene empero varias pgina que ilustrarn al lector
nefito, al mi smo tiempo que le conmuevan.
(Gutirrez Hera u a el anglici mo "Guild a" para traducir Guild,
que en buen ca tellano era Gremio o Corpo racin) . ( E. P.)

48

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