La comedia del arte o comedia del arte italiana es un gnero teatral
nacido a mediados del siglo XVI en Italia y que perduro tres siglos hasta comienzos del siglo XIX. Existen tres posibles hiptesis acerca del origen: Muchos autores aseguran que su origen proviene de la Edad Media donde se producan las fiestas del Carnaval donde se introducan las mascaras; los elementos stiros y burdos. Tambin del teatro profano de los Juglares, quienes serian sus antecesores. Otros, en cambio, refutan que es un legado de las farsas atelanas de los teatros griegos de Aristfanes y Meneandro; y el latino de Plauto y de Terencio, cuando en el Renacimiento se retoman muchos principios grecolatinos. Y por ltimo, insisten y aseguran que naci ante la necesidad social de llegar por medio de la exageracin y la risa al ridculo de los hechos que sucedan en su contemporaneidad; el retorno del Teatro Popular, que se haba dejado de lado por un Teatro Erudito exclusivo a un determinado pblico elitista. Es un teatro cmico por excelencia, un teatro principalmente de mascaras y personajes tipos que se evidencian en un vestuario, en la voz, en el discurso, en las gesticulaciones y en las mascaras. Es un teatro popular, es decir del Pueblo para el Pueblo que se realizaba en plazas pblicas, calles, cortes y teatros. Los actores de las comedias eran los propios autores del personaje que representaban, el personaje que ellos creaban al que el agregaban o quitaban, a gusto, caractersticas y elementos, que sobrevivirn en el tiempo, pero estos actores deban decidirse de una vez para siempre a actuar en un mismo papel. Deban tener una gran ejercitacin tcnica que les permitir explayarse en los espectculos, el conocimiento de esta tcnica y el dominio de sus propios dones eran los resortes de su conducta en el escenario. Esto converta a los cmicos en hombres del arte, segn la antigua acepcin de arte en Italia y Francia, son seres que se han convertido en amos del secreto y clave de su oficio. Eran actores integrales; saban cantar, bailar, tocar instrumentos, acrbatas y recitadores. Junto con este gnero teatral nace la concepcin de actores profesionales y la creacin de compaas estables.
En un comienzo se trataba de un teatro solo de hombres,
exclusivamente buffo. Se montaban farsas basadas en el contraste entre amo y criado o monlogos satricos. La comedia del arte propiamente dicha, la que se volver famosa por toda Europa y posteriormente en todo el mundo, comenz cuando en las compaas pudieron entrar las mujeres. Esto ocurri alrededor de 1560. En un primer momento, las mujeres no hacan rer: eran profesionales educadas en la literatura del amor. Tenan la misma cultura que las prostitutas decentes. Tambin ellas exhiban mascaras profesionales, cultura y poesa amorosa, sentimientos platnicos o seducciones erticas, danza y canto. Una vez ocurrido esto, estas compaas de cmicos se reunan y viajaban de ciudad en ciudad, por Italia primero, y luego traspasando la frontera por Francia, Inglaterra, Alemania y el resto de Europa, ofreciendo su espectculo en plazas pblicas, calles, cortes y teatros. En cada ciudad, pueblo o aldea dejaban no slo el recuerdo sino la influencia de su mundo complejo y fantstico, poblado de figuras estilizadas pero saturadas de vida, de tipos que nacan del estudio de caracteres reales pero que se determinaban hasta la exageracin y que en cada pueblo asuman algunos rasgos de sus propios moradores. El xito de cada representacin se basaba tanto en su actualidad como en la cercana relacin que cada uno de los comediantes lograba establecer con el pblico, sea cual fuere; esto dependa no slo de su dominio tcnico y de su penetracin para captar la psicologa de aquel pblico especial, en la Corte, en el Teatro o en la calle, sino de juego total de los actores, de una especie de abnegacin para no tratar de destacarse superponindose a sus compaeros o aislndose en el amor propio. El hombre del arte deba no slo hacer calzar en la armona perfecta del personaje sus movimientos y sus palabras, sino que deba entrar con ellos en el juego de los otros personajes, responder con ellos a lo que los otros actores proponan y formar con sus compaeros una cohesin basada ms en la fantasa que en la memoria, si bien es un genero donde la espontaneidad y la libertad de improvisacin exista, no eran actores ignorantes y burdos. El espectador es quien deduce que el actor est improvisando, pero estos actores para poder improvisar unos cuantos versos era necesario haber aprendido muchos poemas de memoria. La improvisacin por tanto, no era una habilidad que derivase de la fantasa, si no de la prctica, del profesionalismo. El rasgo ms significativo de estas representaciones es que era un teatro improvisado. Los actores eran improvisadores pero no improvisados
.Sin la existencia de dilogos escritos; sin embargo los actores de la
"commedia dell'arte" improvisaban sobre esquemas o argumentos predeterminados que se llamaban "canovaccio" o scenari que eran una especie de guiones de acciones, algunos muy elementales, que servan de base para la puesta en escena de las obras de las compaas de la Comedia del Arte. Consistan generalmente en un mero croquis, del que se desprenda luego el espectculo a travs de la inversin personal y espontaneidad de los actores. Ellos escriban o hacan escribir basndose en obras literarias eruditas o en su propia imaginacin. Aparecan los temas de contraste entre amo y siervo; los enamorados, la avaricia y el poder, situaciones que variaban de pueblo en pueblo. Como parte de este estmulo a la accin teatral surgieron los famosos "lazzis": o juego de actores, que consista en gestos desproporcionados y ridculos, bromas o pequeas escenas cmicas y directamente groseras, que se intercalaban en la trama, que con o sin palabras se improvisaban en momentos determinados; contenan recursos propios del actor: cantos, acrobacias o determinadas expresiones corporales. Estos elementos proporcionaban un gran dinamismo a las representaciones, con abundantes entradas y salidas, cadas, golpes, equvocos y engaos. As la comedia del Arte se convirti en una comparsa de mscaras en entera evolucin, un grupo de criaturas nacidas cada una de una fantasa diversa, que se incorporaba y someta a una fantasa mayor, la del grupo y que se realizaba bajo las rdenes tericas y tcnicas del corago, es decir el director de la compaa. Las acciones nacan de las cualidades o defectos de cada personalidad, de la contradiccin de una figura con otra; y de sus mutuas relaciones, que podan producir armona o discordancia. Los tipos fijos de la commedia dellarte tienen caractersticas muy definidas que los hacen peculiares. Cada personaje es originario de alguna ciudad o regin de Italia, con los rasgos diferenciales y el dialecto del lugar de procedencia, con lo cual se enriquece el montaje y se trabajan las potencialidades cmicas de unos personajes con carga simblica (cada uno corresponde a una regin y a una categora social). Aparecen sobre escena en parejas, tros o cuartetos (facilitando as una oportunidad para el desarrollo del dilogo y para la presentacin de un tipo de espejo doble para cada pareja) y siguen una disposicin casi tan formal como una coreografa.
Las compaas de actores estn integradas por una docena de personas
que se especializan en unos doce papeles diferentes (con nombres y desarrollos muy diversos) que se ordenaban de la siguiente manera: Los Zanni, que podan ser Bighella, Arlequino, Pedrolino, Pulcinella, Los viejos: un Pantalone llamado Magnifico o primer viejo, un Doctor bolos, El capitano (que se relaciona ntimamente con el Miles Gloriosus de Plauto), la sirvienta que poda ser Colombina, Coralina, Esmeraldina, Mirandolina, etc. y las parejas de enamorados que eran los nicos que no llevaban mascaras, que segn la complejidad de la trama podan ser dos o cuatro (hombres y mujeres) que se llamaban amorosos. El vinculo entre estos deba ser; por la naturaleza del Zanne hacia que se burlara de Pantalone, la de Pantalone, pedirle ayuda al zanne para conquistar a la Cortesana, que se burlaba del fanfarrn Capitano y aprovechaba su debilidad para urdir citas con su enamorado, a quien impedir consumar su amor el Dottore.