Gua de respuestas

Romancero gitano Federico Garca Lorca

Al margen del texto, pgs. 370-373

Pronosticar Lo ms probable es que los

estudiantes que no han ledo ms all, crean que se
trata de cuatro miembros de la Guardia Civil; pero,
por la ferocidad de la lucha y por el hecho de que no
se usan armas de fuego sino armas blancas, pueden
dudar de que sean guardias civiles. La palabra
puales les har pensar en gente gitana, aunque es
posible que algunos se resistan a creer que los que le
dan una muerte tan fiera sean los de su misma casa,
su misma herencia.

Pg. 370
Inferir Antoito es un gitano joven y bien
parecido, con una personalidad un tanto orgullosa y
altanera a juzgar por su porte elegante.
Comprender No se sabe, pero se infiere que lo
llevan preso con la excusa de que ha robado
limones; es posible que el solo hecho de ser gitano
lo convierta en blanco de persecucin de parte de la
Guardia Civil.

Comparar Las respuestas pueden variar, pero los

estudiantes han de intuir que, mientras el tono de la
voz potica de Prendimiento de Antoito es de
reproche por no ser Antoito valiente como lo sera
un verdadero gitano y por dejarse quitar la libertad
(Ni t eres hijo de nadie,/ni legtimo Camborio./Se
acabaron los gitanos/que iban por el monte solos!,
el tono en Muerte de Antoito es de admiracin
por su belleza y hombra. Los estudiantes tal vez se
valgan de otros descriptores vlidos a base de
evidencia del texto.

Anotar El autor evoca las imgenes de una

corrida de toros. El da sera el torero, y la tarde la
capa. El mar y los arroyos, es decir, el medio
ambiente, seran la sede donde tiene lugar la corrida:
el redondel poblado de aficionados.
Pg. 371
Analizar Esta metfora expresa que deba haber
matado a pualadas a los cinco miembros de la
Guardia Civil, o tricornios, de la estrofa anterior.

IdentificarVoces antiguas que cercan; las

voces de quienes rodean a Antoito son conocidas
para l. Ahora tenemos identificados a los
matadores. No slo son conocidos; son gente de su
sangre, sus cuatro primos Heredias/hijos de
Benamej.

Aclarar Son los antepasados gitanos que no

dudaban en usar su cuchillo cuando fuera necesario.
Interpretar El tono de la voz potica es de
reproche. Antoito no se ha comportado con
valenta, como lo hubiera hecho un verdadero
gitano, uno de su estirpe.

Enfoque en el estilo Las respuestas pueden

variar. Los estudiantes podrn mencionar que los
dilogos detienen la accin, aumentan a un grado
mximo el efecto dramtico y producen un
acercamiento entre el personaje y el lector. Algunos
reconocern que el dilogo directo es una
caracterstica de los antiguos romances, y este hecho
une este romance del siglo XX con los originados en
hechos heroicos de la Conquista en el Medioevo.
Pero el rasgo ms esencial del dilogo directo aqu
es que se lleva a cabo entre la voz potica, Federico
Garcael propio poetay el moribundo. En un

Figuras retricas La respuesta ms verosmil

es que la oscuridad del cielo nocturno brilla con un
manto de estrellas. La figura es un smil.
Conectar con los romances medievales
espaoles
Pg 372
Analizar El jabal representa fuerza y ferocidad;
el delfn, agilidad y destreza en los movimientos.

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carcter pico, que cantaban las grandes

hazaas de los hroes nacionales del Medioevo.
La forma del romance, nacida en Andaluca,
era natural.
b. que, puesto que los romances ms antiguos eran
fragmentos de los antiguos cantares de gesta, el
romance se caracteriza por dos fenmenos de
inters para Lorca: es anecdtico, relatando una
historia de gentes y sucesos; y es fragmentario.
Los romances empiezan y terminan
abruptamente, in medias res. Esto pone de
relieve su contenido dramtico
particularmente, los hechos de sangrey su
aire de misterio. Recurdese que Lorca era
dramaturgo a la vez que poeta, y tena un fino
sentido de estos dos elementos, decisivos en
una creacin literaria.
c. que eran populares, recitados y cantados por los
juglares que viajaban de pueblo en pueblo, y
eran calurosamente acogidos por las clases
populares; reflejaban el habla y el modo de ser
del pueblo, un afn constante de Lorca en su
poesa y en sus dramas. Buscaba que su obra
fuera un reflejo del pueblo, a pesar de que l
mismo juzg su Romancero gitano de modo
diferente. En una entrevista, hecha en 1933,
afirm que:
El Romancero gitano no es un libro popular
aunque lo sean algunos de sus temas. Slo
son populares algunos versos mos, pero slo
en minora. . . Pero la mayor parte de mi
obra no puede serlo, aunque lo parezca por
su tema, porque es un arte, no dir
aristocrtico, pero s depurado, con una
visin y una tcnica que contradicen la
simple espontaneidad de lo popular.1
Los romances de Lorca siguen fielmente la forma
de los romances antiguos. Se componen de versos
octoslabos con rima asonante en los versos pares. Es
decir, los versos pares tienen los mismos sonidos
voclicos a partir de la ltima slaba tnica de cada

momento irnico, de gran patetismo, Antoito le

insta a su autor que pida que lo socorra la Guardia
Civil. Antes, la Guardia Civil le quit la libertad;
ahora, los de su propia sangre le quitan la vida.
Pg. 373
Inferir Antoito se muri de perfil, como se
acua en una moneda el rostro de un gran hroe,
para rendirle homenaje. Alejandro Magno fue uno de
los primeros as honrados en una moneda; en el siglo
XXI, hay monedas norteamericanas que llevan el
perfil de Lincoln, Jefferson y Washington. Otra
connotacin de esta metfora es la fra quietud de la
muerte, reflejada en la quietud metlica del perfil en
una moneda.
Reflexionar Hay un paralelismo entre estos dos
versos finales y los dos versos iniciales; stos, a su
vez, se repiten, sin cambio alguno, al final de la
primera estrofa. En cambio, en los versos finales,
Lorca cambia sonaron por cesaron, indicando
que se cumplieron los presagios de muerte de la
primera estrofa. La repeticin de estos dos versos
proporciona un marco para la trama; vertebra el
poema, reforzando el sentido de su unidad. Al fin del
poema, cierran y completan con perfeccin el crculo
de lo narrado.

Preguntas, Pg. 374

1. Las respuestas de los estudiantes sern varias.
Pueden incluir alusiones al contenido de la
introduccin a Romancero gitano, en la antologa.
(Vase la pgina 369.) Otras razones que divisarn
para el atractivo de la forma del romance para Lorca
pueden ser:
a. que Lorca era andaluz, y fue precisamente en
Andaluca donde florecieron los romances
tradicionales, sobre todo los fronterizos. En
Andaluca se libraron las ltimas batallas de la
Reconquista. Recurdese que los moros no
fueron expulsados de Granada, provincia natal
de Garca Lorca, hasta 1492. Las huellas que
dejaron en aquella regin de Espaa son
visibles hasta hoy. Los primeros romances eran
fragmentos de los antiguos cantares de gesta, de

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Obras completas, Ed. Miguel Garca-Posada, Galaxia Gutenberg, Crculo

de Lectores, Barcelona, 1996, pg. 445.

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potico es tambin misterio para el poeta que lo

comunica, pero que muchas veces lo ignora.2
2. Para Garca Lorca los gitanos eran un smbolo, y
el poeta se enfocaba en su desenfrenada libertad, en
su nobleza, en la pureza de sus instintos humanos, en
su forma sensual de abrazar la vida y en su condicin
de pueblo perseguido, al margen de la sociedad.
Lorca una vez describi al gitano como la cosa ms
pura y ms autntica en Andaluca. Con esto, cabe
afirmar que el poeta perciba en el gitano algo as
como un ser mtico:
El libro en conjunto, aunque se llama gitano, es el
poema de Andaluca, y lo llamo gitano porque el
gitano es lo ms elevado, lo ms profundo, ms
aristocrtico de mi pas, lo ms representativo de su
modo y el que guarda el ascua, la sangre y el alfabeto
de la verdad andaluza y universal. As pues, el libro es
un retablo de Andaluca, con gitanos, caballos,
arcngeles, planetas, con su brisa juda, con su brisa
romana, con ros, con crmenes, con la nota vulgar del
contrabandista y la nota celeste de los nios desnudos
de Crdoba que burlan a San Rafael. Un libro donde
apenas si est expresada la Andaluca que se ve, pero
donde est temblando la que no se ve. Y ahora lo voy
a decir. Un libro anti-pintoresco, anti-folclrico, antiflamenco, donde no hay ni una chaquetilla corta, ni un
traje de torero, ni un sombrero plano, ni una
pandereta; donde las figuras sirven a fondos
milenarios como un cielo de esto, un solo personaje
que es la Pena, que se filtra en el tutano de los
huesos y en la savia de los rboles, y que no tiene
nada que ver con la melancola, ni con la nostalgia, ni
con ninguna otra afliccin o dolencia del nimo; que
es un sentimiento ms celeste que terrestre; pena
andaluza que es una lucha de la inteligencia amorosa
con el misterio que la rodea y no puede
comprender.3
En cuanto a estos dos poemas, Lorca nos dice que
Antoito el Camborio, el ficticio, el de los poemas, es
uno de los hroes ms netos de Romancero gitano:
el nico de todo el libro que me llama por mi
nombre en el momento de su muerte. Gitano

verso. En Prendimiento de Antoito el Camborio en

el camino de Sevilla, la asonancia es o-o:
Camborios-toros; garboso-ojos; redondos-oro; olmocodo; etc., a lo largo del poema. En Muerte de
Antoito el Camborio, los versos pares son agudos y
riman en i. Cabe observar que estas dos asonancias
se conjugan implcitamente con el tema y el tono
distintos en los dos poemas. La asonancia en o-o
del primero designa y realza el asombro que sentimos
ante el relato de un joven gitano llevado a la crcel,
casi sin motivo, por la Guardia Civil; oh! es el
sonido de la sorpresa. En cuanto al segundo, la
asonancia en i es el agudo grito propio de un
poema que relata su muerte feroz.
A Lorca le cuadra esta forma precisamente porque
sus romances, como los antiguos, narran una historia
dramtica. El octoslabo, y la asonancia presente en
versos pares de nmero indefinido, se presta para la
expresin potica de estas historias. Cabe observar
que el idioma mismo se presta fcilmente a la rima
asonante.
Para mayor conocimiento de los estudiantes, la
siguiente cita de Lorca, que acompa un recital de
Romancero gitano que dio en 1935, puede servir para
iluminar este tema:
Desde el ao 1919, poca de mis primeros pasos
poticos, estaba yo preocupado con la forma del
romance, porque me daba cuenta que era el vaso
donde mejor se amoldaba mi sensibilidad. El romance
haba permanecido estacionario desde los ltimos
exquisitos romancillos de Gngora, hasta que el
duque de Rivas lo hizo dulce, fluido, domstico; o
Zorrilla lo llen de nenfares, sombras y campanas
sumergidas. El romance tpico haba sido siempre una
narracin, y era lo narrativo lo que daba encanto a su
fisonoma, porque cuando se haca lrico, sin eco de
ancdota, se converta en cancin. Yo quise fundir el
romance narrativo con el lrico sin que perdieran
ninguna calidad, y este esfuerzo se ve conseguido en
algunos poemas de Romancero gitano, como el
llamado Romance sonmbulo, donde hay una gran
sensacin de ancdota, un agudo ambiente dramtico,
y nadie sabe lo que pasa, ni aun yo, porque el misterio

2
3

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Ibid., pg. 179-180.

Ibid., pg. 179.

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Segn el poeta:6
Desde los primeros versos se nota que el mito est
mezclado con el elemento que pudiramos llamar
realista, aunque no lo es, puesto que al contacto con el
plano mgico se torna an ms misterioso e
indescifrable, como el alma misma de Andaluca,
lucha y drama del veneno de Oriente del andaluz con
la geometra y el equilibrio que impone lo romano, lo
btico7.
O sea, la naturaleza en estos poemas forma parte
de la Andaluca real que conoci Lorca, pero al fondo
Lorca no se propone ni con mucho ofrecer un retrato
naturalista de su tierra natal. De la misma manera que
sus descripciones de la vida gitana no forman un
estudio sociolgico, tampoco sus descripciones de
escenas de la Andaluca rural son ni pretenden ser un
estudio botnico.

verdadero, incapaz del mal, como muchos que en

estos momentos mueren de hambre por no vender su
voz milenaria a los seores que no poseen ms que
dinero, que es tan poca cosa.4 El misterio envuelve
tanto al protagonista como a su muerte, pues, aunque
lo llevan preso cinco tricornios (miembros de la
Guardia Civil), el garboso Antoito el Camborio no
muere a sus manos sino a manos de sus primos,
motivados, nos dice el gitano, por la envidia. Antoito
llama a voces al poeta a que busque socorro a la
misma Guardia Civil. Se invierte as el papel agresivo
tpico de la Guardia Civil, perseguidora del gitano,
quien busca su libertad entre smbolos de lo ertico
su vara de mimbre, los toros, y los limones que va
tirando al agua, para convertirla en su fallido
agente salvador.
Vale la pena concluir con una queja que expres
Lorca al poeta Jorge Guilln, en enero de 1927,
cuando ya se corregan las pruebas de Romancero
gitano:
Me va molestando un poco mi mito de gitanera.
Confunden mi vida y mi carcter. . . Los gitanos son
un tema. Y nada ms. Yo poda ser lo mismo poeta de
agujas de coser o de paisajes hidrulicos. Adems el
gitanismo me da un tono de incultura, de falta de
educacin y de poeta salvaje que t sabes bien no soy.
No quiero que me encasillen. Siento que me van
echando cadenas.5
3. En cuanto a sus temas, Romancero gitano se
centra en Andalucaen Granada en particular, y
el paisaje es un elemento fundamental para la
evocacin del ambiente mtico en el que actan los
personajes. Esto se nota a lo largo de los dos poemas
que se estudian aqu. Son constantes las referencias a
la naturaleza: limones, rboles, ros, el mar, los
arroyos, el monte, el jabal, el clavel, el cielo. . . . En
algunos casos, como los del clavel o de la luna, estos
elementos tienen un valor simblico especfico. En
otros casos, sirven ms bien para evocar la Andaluca
que tanto amaba el poeta y para fijar los poemas en un
espacio definido y para resaltar el vnculo estrecho
entre los gitanos y su patria chica.

Anlisis literario, pg. 375

Las respuestas correctas son:
1. b, 2. b, 3. c, 4. a, 5. d, 6. b, 7. b.

Gua de estudio
1. El elemento real y cotidiano de Prendimiento de
Antoito el Camborio en el camino de Sevilla se
centra en la historia del joven despreocupado que sale
una tarde rumbo a Sevilla para ver una corrida de
toros, y que en el camino recoge unos limones a
orillas de un ro y los tira al agua, al parecer sin poner
atencin en lo que haca. Luego, es detenido y
encarcelado. El elemento mtico se halla en dos cosas:
en los reflejos dorados del sol sobre el agua, que
Antoito provoca al echar al agua los limones desde
la orilla del ro; y en la evocacin del pasado heroico
de los antepasados de Antoito.
El elemento real que ms sobresale en el segundo
poema es la muerte de Antoito a manos de sus
cuatro primos. El elemento mtico se halla, sin poner
de lado las imgenes omnipresentes de la
tauromaquia, en la asimilacin sucesiva de Antoito a

6
4

Ibid., pg. 184.

lo bticolo procedente de la Btica, antiguo nombre de Andaluca bajo

el Imperio romano.

Ibid., pg. 940.

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Ibid., pg. 181.

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Anlisis literario

la figura de un habitante del mar (delfn), un caballo

(Camborio de dura crin) y una flor (vernicas de
alhel), y en la exhortacin que le dirige Antoito,
moribundo o muerto, al poeta, rogndole que informe
a la Guardia Civil de lo ocurrido.
2. Se dice que la corrida de toros tal y como se
practica en Espaa hoy tiene sus orgenes, por lo
menos en parte, en Andaluca. Dada la importancia
para Lorca de las tradiciones populares andaluces, no
debe sorprender que aparezcan numerosas referencias
a esta fiesta a lo largo de estos poemas. De hecho,
otro poema de Romancero gitano es un lamento por
un torero fallecido que era amigo del poeta: Llanto
por Ignacio Snchez Mejas. En Prendimiento de
Antoito el Camborio en el camino de Sevilla, el
propsito original de Antoito es ver una corrida. La
luz del atardecer se compara con la que refleja el
capote de paseo del torero en el pasello que abre la
corrida. En Muerte de Antoito el Camborio, la luz
de las estrellas reflejada en el agua se compara con los
rejones que se clavan en los toros durante cierto tipo
de corridael rejoneoen el que el rejoneador torea
a caballo; y se menciona la vernica, lance
fundamental practicado en el toreo de capa al llamar
el torero al toro. Se llama vernica por la tradicional
Vernica, pao que lleva estampada la cara de
Jesucristo y que recuerda su agona; por extensin, en
el poema, la vernica de la tauromaquia designa la
agona de Antoito. La forma misma en la que muere
el gitano, a consecuencia de mltiples cuchilladas,
recuerda la forma en que muere un toro de lidia en la
corrida.
Estas referencias a la tauromaquia son de especial
inters, porque ofrecen otro ejemplo claro de la
interrelacin entre lo cotidiano y lo mitolgico en
estos poemas. Las corridas son una parte importante
de la cultura andaluza. Un joven gitano decide ir a
una corrida. Este hecho en s no tiene nada de
mitolgico. Sin embargo, los toros y las corridas
entran en el mundo mitolgico cuando Lorca los
asocia con los cuerpos celestiales, con el pasado, con
la muerte, y con la esencia misma de la vida del
individuo.

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Las respuestas correctas son:

1. c, 2. d, 3. c, 4. c, 5. c, 6. d, 7. c.

Tesis de ensayo
1. ste es un ejemplo del tipo de preguntas de
anlisis de un comentario crtico, como las que se ven
en la Pregunta N 4 del examen de AP Spanish
Literature & Culture. Al escribir el ensayo, el
estudiante debe fijarse ante todo en lo que, segn
Lorca, no es su libro. En primer lugar, Lorca se
defiende contra la idea de que su libro es un mero
retrato de la vida andaluza de corte pintoresco o
costumbrista. Al juzgar por esta cita, Lorca es muy
consciente de que una lectura superficial de la obra
podra llevar a precisamente esa interpretacin. Los
mejores ensayos deben referirse a este hecho, e
intentar mediante ejemplos, recordados y
parafraseados de los dos textos, demostrar que el
propsito del poeta va mucho ms all de eso. Podra
referirse, por ejemplo, al lenguaje simblico y al
espacio mitolgico creado por el poeta, que se han
venido comentando a lo largo de esta Gua para el
maestro. No obstante, un estudiante perspicaz bien
podra observar que una lectura de estos poemas
como estampas, o imgenes en poesa de la vida
andaluza, de ninguna manera es imposible. Lorca ha
sidoy sigue siendoun poeta muy popular, y el
lcito suponer que muchos de sus lectores interpretan
sus obras precisamente de esa manera.
El estudiante debe de igual manera reconocer que
estos poemas tampoco buscan expresar un simple
sentimiento de nostalgia o aoranza, a pesar de la
comparacin explcita y desfavorable de Antoito con
sus antepasados.
El estudiante debe adems tratar de explicar lo que
intenta comunicar Lorca en estos poemas. Hay que
reconocer que difcilmente podr lograr esto del todo
sin conocer otros poemas de Romancero gitano; sin
embargo, es de esperar que el estudiante se muestre
consciente de que en estos poemas Lorca se propone
evocar una sensacin casi inefable de malestar, de
hasto, de tristeza que para l es parte fundamental de
ser andaluz. Los ensayos que dejan claro que los

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de hacer poesa sobre temas aparentemente poco

poticos.
Tambin para Julia de Burgos la poesa se
convierte en una especie de lente a travs del cual se
puede observar y entender la vida. De hecho, para ella
la vida experimentada a travs de la poesa llega a ser
ms real y ms autntica que la misma vida cotidiana.
Para todos estos escritores, pues, la poesa no es
tanto una manera de celebrar lo hermoso o de crear
una versin idealizada de la realidad, sino una manera
de interpretarla y acercarse a ella.
3. ste ser un ejemplo del tipo de Pregunta N 4
de comparacin entre textosque se ve en el Examen
de AP Spanish Literature & Culture si los maestros
ponen en manos de los estudiantes, mientras escriben,
copias, sin glosas, de Prendimiento de Antoito el
Camborio en el camino de Sevilla y de Muerte de
Antoito el Camborio. Para desarrollar
adecuadamente esta tesis de ensayo, los estudiantes
deben enfocar sus anlisis en la evidencia textual que
hay en los dos poemas con respecto a la figura del
gitano. El caso especfico de Antoito le sirve a Lorca
como vehculo para examinar todos los temas citados
y las relaciones entre ellos. Al principio de
Prendimiento de Antoito el Camborio en el camino
de Sevilla, Lorca nos retrata a Antoito como un ser
libre, elemental, sin complejos ni preocupaciones
casi infantil. La importancia del honor y la herencia
familiar se infiere por la descripcin del protagonista
como hijo de su raza. La pasin desenfrenada que
para Lorca caracteriza a los gitanos se observa en la
conducta violenta en defensa de su honor por parte de
los Camborios de antao. Antoito ha perdido ese
sentido del honor, y a consecuencia de ello, se ve
privado de su libertad.
En Muerte de Antoito el Camborio,
observamos a un Antoito diferente, que sigue las
antiguas tradiciones de su raza (segn las imagina
Lorca) al luchar fieramente contra otros gitanos antes
de que stos le quiten la vida. La violencia que
Antoito sufre e inflige demuestra la pasin sin
lmites que para Lorca es caracterstica de los gitanos.
Al final, Antoito pierde la vida, pero no el honor, y
se ve convertido en una figura casi mitolgica.
Algunos estudiantes sealarny no sin razn
que la imagen del gitano es para Lorca ms que nada

estudiantes se han dado cuenta de esto, cumplirn con

los requisitos de la tesis.
2. ste es un ejemplo del tipo de Pregunta N 4de
aplicacin de un comentario crtico a un texto o
textosque se ve en el Examen de AP Spanish
Literature & Culture. En esta cita, Lorca alude a la
capacidad de la poesa de examinar y expresar
aspectos de la vida que no podran expresarse de otra
manera. Para l, todos los aspectos de la vida tienen
un aspecto misterioso que puede examinarse a
travs de la poesa. Por lo tanto, se opone de manera
implcita a la dicotoma o disyuncin entre lo
potico y lo cotidiano o la vida real. Todos los
textos mencionados, aunque difieran mucho entre s,
tratan aspectos de esta idea.
Como ya se ha comentado aqu, en los textos de
Lorca el poeta no busca limitarse a examinar aspectos
poticos de la vida andaluza. Tampoco es su
propsito elevar la vida cotidiana a un nivel
merecedor de un tratamiento potico. Lo que se
propone Lorca es considerar a travs de la poesa
aspectos de la vida cotidiana que no se prestan a ser
examinados de otra forma. La esencia de la vida
andaluza no estriba en las tradiciones folclricas ni en
la nostalgia ni en el paisaje, sino en una combinacin
compleja de todos estos elementos.
A primera vista, el poema de Machado no parece
tener mucho en comn con los de Lorca. En la vida
de los gitanos descritos por Lorca, abundan los
conflictos y la injusticia. La muerte es violenta. Los
campesinos descritos por Machado, en cambio, labran
la tierra. Celebran un tanto cuando se presenta la
ocasin, pero su vida carece de momentos dramticos
como los que describe Lorca, y la muerte, cuando
llega, llega sin alboroto. A pesar de estas diferencias
obvias y reales, hay que notar que los dos poetas
concuerdan en la idea de que la poesa es un medio
para examinar no slo temas poticos sino todos
los aspectos de la vida.
Algo parecido podra decirse acerca de Walking
around, de Pablo Neruda. A este autor la poesa le
sirve de medio para examinar y entender el sentido de
enajenacin que le produce la sociedad moderna. La
ciudad inhspita e industrial se convierte en objeto de
anlisis potico. Aqu tambin se observa un intento

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razn se ha hecho indigno de su ascendencia, de su

abolengo.
El poeta concreta esta idea en los versos siguientes.
Afirma que si Antoito fuera digno de su linajey no
resulta difcil afirmar que el apellido Camborio en
este contexto representa el linaje, tendra que
haberse comportado de otra manera cuando los
guardias civiles llegaron a apresarlo, al parecer por
recoger limones de un limonero y echarlos al agua en
cantidad suficiente como para hacer que bajo el agua
parecieran oro. Pero esta situacin, desde la
perspectiva del poeta, no se limita al caso de
Antoito, sino que se ha generalizado: declara que ya
no existen gitanos como los de antao, que se atrevan
a desplazarse solos por el monte y que respondan a
agravios con la violencia debida y necesaria para que
el gitano mantenga erguida la cabeza, sintiendo el
orgullo propio de un gitano legtimo. Las viejas
costumbres y maneras de resolver los conflictos,
desde la perspectiva del poeta, estn cubiertas de
polvo al igual que los cuchillosfros por falta del
calor de la mano que antes los manejaba pero ya no
de los antepasados de Antoito. Metonmicamente,
los cuchillos son los gitanos mismos de las pasadas
generaciones, los que estn muertos y enterrados
bajo el polvo, bajo la tierra.
La estrofa siguiente, a primera vista, parece no
tener una relacin muy estrecha con las actitudes
expresadas por el poeta en la primera estrofa del
fragmento. A diferencia de la primera, narra sucesos
en el presente, cuando Antoito es tomado preso por
los guardias civiles. Sin embargo, existe una lectura
que s permite establecer tal relacin: los guardias
civiles arrestan a Antoito y lo meten al calabozo ante
la indiferencia de los guardias mismos, los cuales
beben limonada todos. Es lcito suponer que los
guardias civiles, irnicamente, aprovechan la cosecha
por la que han encarcelado al gitano. Antoito queda
no slo preso sino tambiny esto tal vez sea lo peor
para la voz poticahumillado. Queda implcita la
idea de que sus antepasados jams se hubieran visto
en tal situacin. Y los indiferentes no son slo los
guardias; la naturaleza misma, en la imagen del cielo
nocturno reluciente, observa con indiferencia la
humillacin de Antoito.

un vehculo para examinar estos temas elementales y

universales. Como el mismo Lorca reconoce, no le
interesa presentar un retrato pintoresco de la vida
gitana. Tampoco tiene mucho inters en presentar a
Antoito como individuo. Probablemente sera
exagerado e injusto afirmar que para Lorca el gitano
representa una especie de salvaje noble, pero no
cabe duda de que hay elementos de esto en el uso que
hace de este grupo en su poesa.

Prueba de vocabulario
Las respuestas correctas son:
1. b, 2. a, 3. c, 4. c, 5. d, 6. a, 7. c, 8. d, 9. b, 10. d,
11. c, 12. d.

Prueba de comprensin y anlisis

Las respuestas correctas son:
1. c, 2. d, 3. a, 4. a, 5. c, 6. b, 7. c, 8. a, 9. d, 10. d, 11. a.

Explicacin de texto
El fragmento es parte del poema Prendimiento de
Antoito el Camborio en el camino de Sevilla, del
poeta y dramaturgo espaol Federico Garca Lorca.
En l, Lorca, en la persona de la voz potica, se dirige
al gitano Antoito, cuyo nombre completo
conocemos nicamente en el segundo de los dos
poemas: Antonio Torres Heredia, Torres por parte de
padre, y Heredia por parte de madre. En este poema,
el primero de los dos dedicados a esta garbosa figura
gitana, Lorca lo llama Antoito el Camborio,
designando, con el apellido Camborio, su abolengo.
Por las palabras de la voz potica, es decir, del poeta
mismo, varias conclusiones se pueden sacar sobre su
actitud hacia Antoito.
En primer lugar, parece que para el poeta, cabe
alguna duda sobre la identidad del gitano Antoito.
No es que no se sepa cmo se llama; lo llama por su
nombre. Sin embargo, le pregunta quin es. La
implicacin que se extrae de estas primeras palabras
del fragmento es que por alguna razn Antoito ha
perdido su identidad como Camborio. Por alguna

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