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El color: teora, historia y

significado
Autor: Alexis Rodrguez Leyva
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1. Introduccin
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/introduccion ]
El mundo maravilloso del color nace con nuestra infancia. El
nio se extasa pegando su nariz a los escaparates y si por
casualidad, se abre la puerta, entonces la admiracin alcanza su
colmo. El arco iris lo inunda todo. Nunca fue el arco iris tan
vivo como en las estanteras donde se alinean jirafas y
muecos, tteres y peluches? Las horas ms bellas de nuestra
infancia "son horas pintadas", como lo son nuestros primeros
globos a gajos verdes, amarillos, rojos y azul.
Y nuestro regocijo no tiene limite cuando, entre nuestros
regalos, la famosa caja de lpices nos da el poder "de rehacer el
mundo". De un trazo sale de la tierra los rboles, los techos de
las casas se cubren de rojo. Los prados verdean en un
santiamn, salpicados de punto para indicar todas las especies
de flores. Y el sol, de un amarillo explosivo tiene aspecto de
araa bonachona en medio de su tela de rayos. A veces tambin
los rboles se vuelven rojos, las casas azules, el prado violeta,
el cielo amarillo... no importa. Ms que el color de las cosas lo
que interesa es el color mismo, por que para el nio es smbolo
de fiesta. Los adultos sonren un poco pero no es de eso
precisamente de lo que se acuerdan en carnaval, en las paradas
militares o en los cortejos?
Mas cuando se reanuda la vida cotidiana, las personas mayores
olvidan las fiestas. Nada de empavesar, ya los colores vuelven a
tomar su librea de trabajo. El rojo del semforo se va a la

esquina a detener a los automovilistas apresurado, mientras el


verde se torna en un montono "paso libre". Tambin se mete
en la oficina: carpetas azules, camisas grises, ficheros amarillos.
Olvidado de su pasado, los colores vuelven a ser empleado
modelos.
Han perdido todo su poder? Nada de eso, por fortuna, Qu
sera un bar en la luz cruda de un aula de escuela? A de tener
una iluminacin tamizada que se deslice sobre el rojo o sobre el
amarillo para que la clientela sienta la "atmsfera".
Sea cuales quiera los usos a que se someta, conservan sus
afinidades con nuestras disposiciones interiores se eligen los
mismos tonos para toda las estancias de un piso? Uno va bien
en la cocina, otro en el saln, un tercero en un cuarto de bao.
Es por casualidad por lo que hablamos de tonos alegres,
burlescos austeros ese azul parece fro, ese verde cido, ese
amarillo clido?
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2. Qu nos dicen los cientficos a cerca de


los colores?
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/que-nos-dicencientificos-cerca-colores]
En resumen dos cosas:
1- Todas las teoras que nos llegan, desde Aristteles, Goethe,
Darwin, Rosentiehl hasta Guillermo Ostwald (con una excepcin
especial para Newton) no son mas que fbulas lo mismo que el
fondo de ideas que impregnan todava la conciencia publica: es
un segundo problema el uso de los colores fundamentales, antro
morfismo la divisin del espectro solar en siete colores,
insuficiencia del designar los tonos por sus calidades, (azul,
amarillo, rojo).

2- Convencido de este principio, es que casi hace tabla rasa del


pasado y de las ideas corrientes, define la luz como una
radiacin de energa... que no es mas que una parte restringida
del amplsimo dominio de la energa radiante. Los colores
espectrales se miden en longitudes de ondas pticas expresadas
en milimicras. Todos los colores se sitan al mximo entre 380
mu (violeta) y 800 mu (rojo).
Los cientficos han estudiado el color como fenmeno, hasta hoy
nunca la descomposicin de la luz por el prisma ha dado un
cuadro pero si ha servido estas teoras para su uso en la vida
cotidiana.
Una de las teoras que brind un mayor aporte en el mundo
pictrico, es la de Chevreul. Este cientfico plantea un orden en
cuanto a las degradaciones de anlogo, del amarillo al naranja
rojo y del rojo al violeta azul con las del azul al amarillo verde.
Amarillo naranja amarillo amarillo verde.
Naranja verde.
Rojo naranja verde azul.
Rojo azul.
Rojo violeta violeta azul violeta.
Chevreul dio tambin su diagrama para disponer exactamente
los colores en su crculo cromtico.
Colores primarios: rojo, amarillo y azul.
Colores secundarios: verde, violeta y naranja.
En ese sentido es que se ha elaborado este folleto de consulta el
cual rene una serie de informacin bibliogrfica encaminada a
su utilizacin en la prctica. Quien no ha sentido la curiosidad
por conocer como pintaban los antiguos, como elaboraban sus
pigmentos o por qu las pinturas religiosas tenan un patrn
para realizarse?

Cuantos han deseado el lenguaje de los colores o por qu


nuestra vida esta llena de ellos y nos hace estar alegre, triste o
furioso Qu misterio tiene el color rojo-por poner un ejemploque nos hace sentir precaucin cuando lo vemos? Que
importancia tiene la utilizacin de colores pasteles en nuestra
casa? Que nos impulsa a utilizar una prenda y decir "este es mi
color favorito" cuando la industria textil produce todo una gama
de ellos; Pero aun cuando se interpone la moda siempre
prevalece el sentido de eleccin.
Cuantas personas no han quedado admirados frente a una
cermica ya sea porcelana o terracota, por la brillante de sus
colores sin saber como se realiza.
Todas estas interrogantes aparecen contestadas en este folleto
de consulta, del cual se espera resulte de gran inters y ayuda
para todos.
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3. Breve introduccin a la historia del color


y su utilizacin en diferentes civilizaciones
-I
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/breveintroduccion-historia-color-utilizacion-diferentes-civilizaciones-1]
Breve introduccin a la historia del color y su utilizacin en
diferentes civilizaciones
El color destaca su presencia cotidiana en todo lo que rodea al
hombre, se prodiga tanto en los objetos de creacin humana
como en la naturaleza.
Desde las etapas ms tempranas de la cultura humana el
hombre hizo uso consciente y variado del color, lo aplic sobre
las superficies rocosas de las cavernas e incluso, sobre su propia
piel. Los servicios que el color ha brindado recorren una amplia

gama de funciones, desde cubrir la superficie de un objeto,


hasta representar simblicamente una idea o un concepto.
En todos los tiempos y pueblos de la tierra se ha evidenciado lo
mucho que los colores han fijado la atencin del hombre. El
salvaje pinta su cuerpo y armas con los colores ms vivos que
tiene a mano, utiliza las plumas de ms brillantes matices y se
desvive por las piedras preciosas y metales relucientes. Todos
los pueblos, desde las edades ms remotas, han procurado una
vez establecidos en una regin adornar con colores apropiados
sus templos y sus monumentos.
Hoy maravillan todava los prodigios que en este arte decorativo
realizaron los asirios y babilonios, y sobre todo los egipcios.
Sorprende los numerosos productos colorantes que conocan y
su habilsima manera de prepararlos para darles viveza, realce y
hacerlos inalterables. Los egipcios conocan una tcnica llamada
de mordiente, a travs de la cual conseguan teir un tejido con
matices diferentes empleando una misma materia colorante.
Muchos de estos secretos de la antigedad se han perdido, y
hoy da no se saben preparar muchsimos de los tintes que para
la decoracin de las piedras, mosaicos y tejidos usaron los
antiguos, como no se conocen las maneras que tenan de
preparar muchos de sus brillantsimos colores los antiguos
mexicanos y peruanos.
Muchas de estas materias colorantes llegan a alcanzar una fama
imperecedera, cual sucedi en la clebre prpura de Tino, cuya
verdadera preparacin hoy se desconoce, se sabe nicamente
que las haba de varias especies y que procedan de materias
colorantes suministradas por ciertos moluscos, es muy probable
que entrasen tambin en la preparacin algunas sustancias
vegetales.
El nmero de productos colorantes que los antiguos conocan y
preparaban eran, s se han de crear ciertas relaciones, muy
superior a los que actualmente se emplean, a pesar de los
grandes progresos que las industrias ofrecen.

Los antiguos conocan tambin el empleo de lacas procedentes


de materias colorantes de origen orgnico, circunstancia que
prob de un modo indudable el clebre qumico ingls Davy por
el anlisis de pinturas y adornos de antiguos monumentos
romanos y pompeyanos. Hoeffer asegur que los colores
utilizados en los jeroglficos que adornan las cajas de las
momias egipcias son tambin de naturaleza orgnica.
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4. Breve introduccin a la historia del color


y su utilizacin en diferentes civilizaciones
- II
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/breveintroduccion-historia-color-utilizacion-diferentes-civilizaciones-2]
Entre las materias colorantes ms antiguamente empleadas
figura el bermelln, el Minio del cual cita el qumico Plinio dos
especies, el hysginum que era probablemente la hierba pastel,
el indicum o indigo [ail], la orchilla, citado por Tefrasto y cuyo
uso no se conoci en la Europa Occidental hasta 1300 que la
introdujo Federico Oricellai; los carbonatos y acetatos de cobre,
el azul de Alejandra, que era tambin un cido cuprido, la
cochinilla, y con la cual obtenan los Griegos y rabes preciosos
matices de escarlata, y que no fue conocida, sin embargo, por
los europeos de occidente hasta la poca de Carlos I de Espaa.
El Arte decorativo egipcio cuenta por muchos centenarios de
diversos productos colorantes que empleaban, muchos de los
cuales conservaban los griegos, y ms de 300.000 matices
diferentes se dice que pueden distinguirse en los mosaicos
romanos.
El Arte rabe ofrece ejemplares que solo pueden imitarse
aproximadamente pero de ningn modo igualar en brillo y en
fijeza. Pinturas pompeyanas existen donde se conservan
prodigiosamente los colores.

Es de notar que de los colores que se utilizaron en la


antigedad, solo han podido llegar hasta nuestros das los
referentes a la decoracin de las piedras, de cermica etctera,
habiendo perdido los empleados en los vestidos, madera etc.
Los objetos de esta clase ms antiguo que se conocen no se
remontan a ms de diez o doce siglos, pero ya se advierten, sin
embargo en ellos notables diferencias con la actualidad.
El descubrimiento de Amrica y las mayores facilidades para la
comunicacin con las indias orientales dieron a Europa muchas
materias colorantes, especialmente de origen vegetal. En el
siglo XVI se descubri el azul cobalto, en el siglo XVIII el azul
Prusia, y por ltimo en el siglo XIX los materiales colorantes
llamados artificiales, derivados del alquitrn de la hulla que
superan en riqueza y brillantes de matices a todos los conocidos
anteriormente. En el siglo XX con el adelanto de la ciencia y la
tcnica se han descubierto nuevos colorantes resistentes al agua
y al medio ambiente utilizado en tcnicas como el leo, la
acuarela, el guache, y el acrlico descubierto en los finales de la
primera mitad del siglo XX y otro materiales plsticos y
sintticos que ayudan a la creacin y ejecucin de las diferentes
obras por parte de los artistas.
Difcil es poder decir los medios empleados por los antiguos para
sus pinturas a simple vista sin un anlisis cientfico de la obra.
En la antigedad los trminos artes y ciencia se vean como dos
trminos opuestos en la actualidad se estrechan para vincularse
y utilizar la ciencia al servicio del arte. Tcnicas como la prueba
del alcohol, la aguja hipodrmica, los rayos x, rayos infrarrojos y
el micro fluorescencia x permiten descubrir, circunscribir y
fotografiar las restauraciones, investigar las tcnicas del artista
y su poca, no solo para analizar los materiales sino captar la
caracterstica de su envejecimiento.
En las pinturas gticas de una finura extremada, nunca se
encuentran las huellas del pincel; muy al contrario, los retablos
presentan siempre una superficie tersa y lisa que parece un
esmalte. Esto viene a probar que no empleaban los pintores
artista de aquellos siglos el aceite de linaza fresco y fluido, como

hoy se emplea, sino que ante era espesado, ya por medio de


mezclas resinosas, ya por una coccin anloga a lo que se
verifica en el siglo XIX para preparar los aceites para las tintas
de imprentas. Los pigmentos de los cuadros de cinco siglos
anteriores al actual se ven hoy inalterables y brillantes, debido,
al cuidado que tenan en escoger los materiales colorantes puros
y los aceites en su grado extremo de pureza, sino tambin a los
barnices con que cubran los retablos y telas, no es de extraar
que tal cuidado tuviera en eleccin de los materiales pictricos
cuando preferan a la tela la madera de roble o peral bien
escogida y preparada de antemano. Los antiguos casi nunca
mezclaban colores heterogneos por el temor de que se
alterasen al contacto uno con otro. Solo por necesidad extrema
s vean obligados a hacer algunas mezclas.
En las antiguas pinturas y entre estas las mejores se notan
siempre una diferencia con las modernas, y es que el grueso de
color es casi inapreciable, cuando en estos das la pintura llega a
formar sobre la tela algunos milmetros de espesor. Esto exiga o
una gran habilidad del pintor, que de una vez deban dejar ya las
tintas en el estado deseado, o bien una preparacin previa del
cuadro por medio de un lavado con los colores a la acuarela.
Por los dems, los colores han tenidos siempre su significado
particular:
En la antigedad el verde, el rojo, el azul y el
blancorepresentaban simblicamente los cuatros elementos, o
sea, por su orden respectivo, la tierra, el fuego, el agua y el
aire. Tambin expresaban las cuatros estaciones.
El amarillo serva de emblema a las razas serviles y
degradadas, por lo que con dicho color se pintaban las
habitaciones de los esclavos. En la estatuaria emplearon colores
alegricos: as como a Jpiter se le vesta de rojo, a Neptuno de
verde, etc.
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5. Los colores litrgicos


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloresliturgicos]
Es de gran importancia el conocimiento de los colores en las
obras religiosas as como el estudio de los pasajes bblicos para
comprender como fueron utilizados por la iglesia para imponer
su dominio sobre las clases explotadas y como podemos
apreciar la utilizacin de estos colores utilizados por los artistas
de diferentes siglos llevado por la ley dogmtica que le atribua
la iglesia dando a su vez, significado y valor litrgico a los
mismos.
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6. Breve resea histrica de los colores


litrgicos utilizados por la iglesia
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/breve-resenahistorica-colores-liturgicos-utilizados-iglesia]
En los monumentos cristianos, como en los ritos de la iglesia,
los colores tienen un simbolismo especial.
Dios mismo, en el antiguo testamento, prescribi los colores de
las cortinas de los tabernculos y de los vestidos de los
sacerdotes y levitas, cuando asistieran a los sacrificios. Los
padres de la iglesia se han preocupado por interpretar el sentido
simblico de los colores de que se habla en la sagrada escritura.
A estas interpretaciones se han sujetados los cristianos de todas
las pocas y por consiguiente, tienen un sentido simblico en las
pinturas de las catacumbas y en los mosaicos de las antiguas
iglesias, as como tambin en los ornamentos sacerdotales, cuyo
color es distinto, segn las solemnidad. San Carlos llam a estos
colores jeroglficos de los secretos del cielo y Varonio los
considero de suma utilidad como medio de excitar la piedad de
los fieles. Examinemos este simbolismo en cada uno de los
colores que se ven empleado en los monumentos.

Los ornamentos sagrados son de cinco colores: Blanco, rojo,


verde, morado y negro, no admitiendo la iglesia otro alguno,
excepcin del color azul, concebido por privilegio de su santidad
Po IX a algunas iglesias en el siglo XIX el cual se uso y se utiliza
en muchos pases principalmente hispanos, en las fiestas de la
inmaculada concepcin y en su octava (26 de marzo de 1859) la
sagrada congregacin prohibi el uso del color amarillo.
Dicho cincos colores litrgicos pueden dividirse en tres clases,
que son: El oficio de los misterios y de los santos que es
llamado de festividad. Segundo, el oficio dominical o ferial y el
tercero, el oficio de difunto. En el festival se usa el color blanco
o rojo que significa alegra y las victorias de los
bienaventurados; en el dominical o feriado el color que se utiliza
es el verde, que nos recuerda la lucha sostenida contra las
pasiones mundanas, y con lo que se encaminaran hacia el cielo;
en el oficio de difunto el color negro, que representa el estado
abatido y doloroso de las almas que han llagado al trmino de la
vida, sin poder ser aun admitida en la gloria.
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7. Caractersticas de los colores litrgicos


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/caracteristicascolores-liturgicos]
Blanco: Es el color simblico que conviene esencialmente a la
verdad, y por eso conviene a dios padre, la verdad inmutable y
nica, de la visin de Daniel, el anciano de los das aparece con
vestiduras blancas como nieve y cabellera blanca como la luna
ms pura.
Blanco era el man smbolo de la palabra de dios, y en este
sentido han empleado los santos padres diferentes metforas
encaminados a expresar la verdad evanglica. Tambin conviene
el color blanco a Jess Cristo, y de l son las vestiduras con que
aparecen en los monumentos, siempre que estn representado
como dios, bien en el monte Tabor, bien ante Pilatos, bien en la

visin de san Juan al comienzo del Apocalipsis, e igualmente


aparece de blanco cuando ensea como se le ve en los mosaicos
de la iglesia de San Cosme y San Damin y Santa gata de
Roma, de la capilla de San Aquilino, en la iglesia de San Lorenzo
en Miln. De blanco visten tambin los ngeles, pues as nos los
representan las sagradas escrituras en sus diversas apariciones,
como emblema de inteligencia celeste.
Rojo: Este color, por su semejanza con el fuego, simboliza el
amor ardoroso y activo, por esta razn le corresponde el color
rojo a nuestro seor, como hijo del padre eterno de quien
procede el divino amor.
Violeta: Este color ha sido adoptado por la iglesia como smbolo
de penitencia. La vida de Jess Cristo en la tierra fue una
continua penitencia; por esto la tradicin y muchas reliquias que
se veneran en diferentes lugares tienden a probar que l llev
vestidos morados.
Negro: Se usa en el viernes santo y en los oficios y misas de
difuntos. En los altares y en los frontales han de ser de color
que corresponda al oficio.
Oro: Suele utilizarse, emplearse respectivamente para el
blanco, rojo y verde mas no para los colores negros y morados.
Verde: Este color ha simbolizado siempre las artes figurativas,
la vida en su estado permanente. Se puede encontrar ngeles
vestido de este color smbolo de la juventud eterna. Verdes son
las aureolas de estos. Muchos artistas de la edad media han
representado a los santos y aun a las vrgenes como smbolo de
la gracia de que son fuente.
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8. Qu es el color?
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/que-es-color ]

Color: la luz del sol, al pasar a travs de un prisma de cristal y


ser proyectado se descompone en una banda o cinta llamada
espectro solar, constituida por siete colores bsicos; Rojo,
naranja, amarillo, verde, azul, cobalto y violeta.
Otras bibliografas y especialmente la cientfica evalan el color
como:
- La impresin que produce en la vista la luz que vara segn su
naturaleza propia y el modo como es difundida o reflejada por
los cuerpos.
- El color no es una cualidad intrnseca de la materia que carece
del por s mismo. Su color vara segn el de la luz que baa y
como esta hiere nuestra retina reflejada por la superficie de los
cuerpos, se desprende que el color es determinado por las
propiedades reflectante o difundida de dicha superficie, el cual
puede causar diferentes efectos producto a su onda de
desplazamiento.
- Desde el punto de vista fsico: teniendo en cuenta que la luz
(fotones) viajan o se trasladan en el espacio en forma de onda,
el color est determinado por la diferencia entre las longitudes
de onda de cada haz o rayo de luz.
Ejemplo: la mayor longitud de onda la posee el rojo y la menor
el violeta, esto es utilizado en la naturaleza para determinar y
justificar la interpretacin simblica de los colores.
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9. El color en los objetos o cosas


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/color-objetoscosas]
El color es luz reflejada, un pimiento es verde y un tomate es
rojo porque su respectiva superficies o pigmentaciones reflejan
las radiaciones verdes o rojas del espectro y absorben las
dems: una hoja de papel es blanca (el blanco es la suma de los
colores de la luz) porque refleja todos los colores, y es negra

cuando absorbe todos los colores. El color de un objeto es


dependiente de las cualidades de su pigmentacin y de la luz
que recibe, la cual hace posible que recibamos las imgenes de
las cosas.
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10. Mezclas aditivas y substractivas


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/mezclasaditivas-substractivas]
La mezcla de rayos de luces coloreadas se
denominan aditivas y las de los pigmentos o materias naturales
o artificiales, substractivas.
Los primarios aditivos estn compuestos por: el azul, verde y
rojo magenta.
Los primarios substractivos son: amarillo, rojo y azul. A
estos y a sus derivados son los que se les otorga mayor
importancia desde el punto de vista pictrico.
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11. Colores primarios, secundarios


terciarios y complementarios
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloresprimarios-secundarios-terciarios-complementarios]
Los colores primarios, secundarios, terciarios y complementarios
se organizan en un crculo cromtico.
Teniendo en cuenta que la bibliografa que conocemos no es
especfica en cuanto a mezclas de colores se ha incluido en este
trabajo un crculo cromtico con nuevas alternativas que se basa
en la composicin de los pigmentos, en el cual estarn
presentes los

coloresprimarios, secundarios, terciarios y complementari


os.
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12. Colores primarios


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloresprimarios]
Los colores primarios son los que no se pueden obtener de la
mezcla de otros colores. Cumpliendo con este principio y
teniendo en cuenta la composicin del pigmento, se utilizan 2
tipos de cada color primario.
Rojos:
- Rojo magenta, el mismo presenta en su composicin azul el
cual se recomienda mezclar con el azul ultramar para obtener el
violeta.
- Rojo carmn, el mismo presenta en su composicin amarillo
el cual se recomienda mezclar con el amarillo cromo para
obtener el naranja.
Azules:
- Azul ultramar, el mismo presenta en su composicin rojo el
cual se recomienda mezclar con el rojo magenta para obtener el
violeta.
- Azul cyan, el mismo presenta en su composicin amarillo el
cual se recomienda mezclar con el amarillo limn para obtener
el verde esmeralda.
Amarillos:
- Amarillo cromo, el mismo presenta en su composicin rojo el
cual se recomienda mezclar con el rojo carmn para obtener el
naranja.
- Amarillo limn, el mismo presenta en su composicin azul el
cual se recomienda mezclar con azul cyan para obtener el verde
esmeralda.

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13. Colores secundarios


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloressecundarios]
Son aquellos colores que se obtienen de la mezcla de dos
primarios, teniendo en cuenta su composicin.
a) Amarillo limn + azul cyan = verde esmeralda.
b) Rojo magenta + azul ultramar = violeta.
c) Rojo carmn + amarillo cromo = naranja.
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14. Mezclando primarios y secundario


obtenemos los terciario o intermedios
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/mezclandoprimarios-secundario-obtenemos-terciario-intermedios]
a.- Rojo violeta (Rojo magenta - violeta).
b.- Azul violeta (Azul ultramar - violeta).
c.- Azul turqu (Azul cyan - verde esmeralda).
d.- Verde amarillo (amarillo limn - verde esmeralda).
e.- Amarillo naranja (Amarillo cromo - naranja).
f.- Bermelln (Rojo carmn - naranja).
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15. Colores complementarios.


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/colorescomplementarios]

Son todos los colores que se encuentran opuestos en el crculo


cromtico y su mezcla da como resultado un color gris o neutro.
Entre primarios y secundarios:
a.- Rojo magenta y Verde esmeralda.
b.- Rojo carmn y Verde esmeralda.
c.- Amarillo limn y Violeta.
d.- Amarillo cromo y violeta.
e.- Azul ultramar y Naranja.
f.- Azul cyan y Naranja.
Entre terciarios:
a.- Naranja y Azul turquesa.
b.- Amarillo naranja y Azul violeta.
c.- Verde vegetal y Rojo violeta.
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16. Temperatura del color


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/temperaturacolor]
La temperatura de los colores es la clasificacin que le damos a
los mismos de acuerdo a la asociacin con objetos, cosas y
fenmenos de la vida prctica.
Los colores clidos, tienen connotacin con el fuego y el calor.
Ejemplo: rojo, naranja, amarillo.
Los colores fros, nos recuerdan el hielo, el agua, el cielo
profundo etc. Ejemplo: azul, verde y violeta.
Los tonos clidos, parecen avanzar y extenderse.
Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse tales cualidades
es particularmente notable cuando, adems existe contraste de
temperatura.

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17. Efecto psicolgico de la temperatura


del color (peso del color)
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/efectopsicologico-temperatura-color-peso-color]
Un factor importante del color, es que este ejerce sobre la forma
un peso aparente o gravedad especfica a los objetos en que se
aplican, ejemplo de esto es:
a.- Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos
substanciales.
b.- Los tonos clidos y oscuros parecen ms pesados y densos.
c.- Colores como el azul y el verde, ejercen una accin sedante
en quien los ve.
d.- Esta aplicacin en la tridimencionalidad de los objetos nos
permite modificar el peso real aparentemente de un objeto.
e.- Ejemplo: Un mnibus pintado de azul y blanco nos parecer
ms ligero que un auto pintado de negro aunque su tamao sea
cuatro veces menor que el anterior
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18. Identidad y cualidad de los colores


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/identidadcualidad-colores]
Los colores son modificados y se identifican por los factores de
distincin, estos son: tono, gama, matices, valor y tinte.
a.- Tono: Grado de intensidad de que este color es susceptible,
segn que la materia que presente sea dura o este simplemente
mezclado con blanco o negro.

b.- Gama: Es el conjunto de tonos del mismo color (ejemplo,


gama de rojos).
c.- Matices: Es la modificacin que este experimenta de
agradarle a otro color que lo cambia sin empaarlo.
d.- Valor: Es la cualidad clara u oscura de un color que se
produce por la mezcla o adicin a este de blanco, negro o gris
de su complementario, y por la influencia de la luz que aquel
recibe.
e.- Tinte: es la cualidad propia de cada color que lo diferencia
de otro y que en lenguaje corriente se especifica como rojo,
verde, violeta etc., y el margen de su cualidad clara u oscura. El
tinte es prcticamente la palabra o ttulo que designa a un color,
que lo caracteriza y lo distingue de los dems.
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19. Cmo acta el color en nuestra vida?


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/como-actuacolor-nuestra-vida]
A diario por nuestra vista pasan dismiles de imgenes que de
cierta manera forman parte de una manifestacin artstica en la
mayora de las cosas un elemento destaca su presencia en
nuestro inters; ese elemento es el color, el cual influye en
nuestros rganos visuales provocndonos alegra, nos trasmite
sentimientos y es el que ms se destaca a la hora de recordar
una obra en s.
Cuando nio nos llama la atencin todo lo que tenga colores
vivos, mas cuando crecemos vamos olvidando nuestras alegras
de infancia pero queda en nuestro recuerdo como algo grato,
aquellos efectos que produjeron en nosotros las "horas
pintadas" en paseos, el por qu de diversiones, un desfile,
nuestros juguetes y es que el color pudo trasmitir esas
reacciones en nosotros porque l es capaz de influir positiva y

negativamente en nuestra vida producto a la propiedad que


tiene de desplazarse unos ms rpidos que otros y producir
diferentes efectos en nuestra persona.
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20. Colores subjetivos


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloressubjetivos]
Es la apariencia visual a la contemplacin de objetos vivamentes
iluminados.
1. Si se fija la vista sobre un objeto y este es una hoja de color
rojo sobre un fondo negro y despus se lleva rpidamente los
ojos sobre una superficie blanca se proyectara en esta superficie
una silueta del objeto, pero de color complementario, y
recprocamente, si la hoja es verde la imagen accidental o
subjetiva aparece roja. Lo mismo ocurre con el azul- naranja y
el amarillo- violeta.
2. Si se coloca una al lado de las otra dos hojas de papel, una
verde y otra roja y se mira simultneamente durante unos
minutos y despus se lleva la vista a una superficie blanca, se
ve que los colores observados han cambiado de posicin; el que
estaba a la izquierda aparece a la derecha y al contrario.
3. Igual pasa con el espectro: si se pinta un retrato con la cara
verdosa, el cabello y las cejas de blanco, los dientes negros y el
traje blanco; se le mira durante algunos minutos con gran fijeza
y despus se dirige la vista hacia un fondo blanco s vera
proyectado el retrato con los colores ordinarios.
4. S despus de haber considerado durante algunos instantes
un objeto coloreado se dirige la vista no al fondo blanco si no
hacia una superficie coloreada, los colores subjetivos se
combinan con el color real de esta superficie, originndose
efectos muy curiosos.

Ejemplos: El azul subjetivo sobre una superficie amarilla da


verde.
Nota: Los colores accidentales o subjetivos se combinan, pues,
entre s y con los colores naturales, siguiendo las mismas leyes
que rigen las mezclas de estos ltimos.
5. Cuando los colores aditivos producen por su unin el blanco,
los colores substractivos complementario que los reemplazan
producen el negro de lo cual parece deducirse que las
impresiones cromticas subjetivas, y las impresiones de colores
aditivos, son debidas a movimientos opuestos trasmitidos a la
retina.
6. Los colores subjetivos se manifiestan aun cerrando los ojos,
pero siempre despus de haber contemplado un objeto
vivamente iluminado. Dichos colores aparecen y desaparecen
varias veces seguida con variacin de intensidad de color y de
tono perfectamente marcados.
Ejemplo: si se mira un enrejado que reciba la luz del da con
mucha intensidad y se cierra los ojos se ver otro enrejado
cuyos alambres son blancos y los espacios comprendidos,
negros.
7. Siempre los colores subjetivos son complementarios de los
colores reales observados.
Nota: nunca mire una obra de arte si presenta fatiga en la vista
porque pueden ocurrir los efectos de persistencia y de intuicin
de las diversas partes del rgano visual y puede provocar el
efecto de cambio en los colores.
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21. Ley de experiencia


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/ley-experiencia]

Esta ley justifica la interpretacin simblica de los colores que


identifica.
El
El
El
El
El
El
El
El
El

rojo: Violencia, peligro.


blanco: Pureza, virtud.
gris: Austeridad.
oro: Opulencia.
verde: Placer, libertad.
amarillo: Sosiego, prudencia.
rosado: Orgullo.
azul: Honradez, fidelidad.
violeta: Melancola, riqueza.

Estos colores de la ley justifican el uso de smbolos que puedan


simplificar los dibujos con rayas, cruzadas cortndose
perpendicularmente etctera
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22. Los colores de nuestra moda


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloresnuestra-moda]
La primera impresin es necesariamente determinante, por lo
que se forja en la opinin sobre una persona y segn los
especialistas contara de 7 segundos para posesionarse a favor o
en contra de un individuo.
Cada color suscita una imagen segura sobre nosotros, esto no
tiene nada que ver con una forma de poder o un clculo
cualquiera, pero, cuando tenemos algn color enfrente de uno o
prximo a una idea, es un mecanismo instintivo, y determina la
accin vivida en cada evaluacin. Otra toma de posicin ser
absurda, la influencia por el color de la ropa, a travs del estilo
y el lenguaje corporal nos conduce a signos o seales
semejantes que lo harn triunfar. Sus significaciones son
estocadas a lo ms profundo de nuestro cerebro y son
actividades a nivel inconsciente.

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23. El vestir y los colores


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/vestir-colores ]
- El rojo: brinda una fuerza de personalidad, encarna la
vivacidad, la energa, la provocacin, la sensibilidad. Llevado por
persona sobre ella; Puede enmarcar cierta agresividad.
- El naranja: expresa el gozo de vivir, la envoltura de este color,
la primera impresin se percibe de una personalidad
extrovertida. Si el naranja es ms matizado ms mate
desempea un cierto calor y adems gentileza.
- El amarillo: expresa en el individuo un carcter de alegra,
creando una atmsfera de fiesta y esperanza.
- El negro: expresa la individualidad, el secreto. Envuelve una
atmsfera de misterio. Encarna la insensibilidad, el reto nunca
es tan lejano "sedceme" parece murmurar impenetrable.
- El gris: no deja escapar nada. No se descubre nada.
Simplemente interioriza una elegancia sobria.
- El azul: sobre todo si es oscuro, es tasado por todos aquellos
que fluyen a la extroversin y que se sienten cmodo de su
estructura estable. Su imagen evoca la de la seguridad, la
calma, la confianza. Es la impresin que queremos dar.
- El azul claro: traduce ms bien una persona viva, ligera,
joven. Cuando el azul vivo, expresa una cierta extravagancia.
- El violeta: es mezcla de la pasin de lo clido o lo caliente
(rojo) y de fro (azul), es el smbolo de la fusin de contrario.
Este color subraya una personalidad que desea transgredir el
lmite.

- El verde: es cambiante adicto al matiz adoptado, apiado o


apretado, es apreciado por aquellos que desean hacer razonar la
calma, lo dulce de su personalidad.
- Verde botella o esmeralda: todo asociado al negro, deja
transpirar una personalidad autoritaria.
- El marrn: designa una persona neutral, simple. Las personas
que se visten de marrn parecen simpticas, calurosos
(apasionados) emana de l una sensacin de bienestar, de
seguridad.
- Los colores pasteles: (azul, rosa, malva plido) revelan
una cierta sensibilidad. Las personas refinadas aprecian estos
colores. Menos brillantes, menos ardientes, los colores tambin
simbolizan, el matiz refinado de un color franco, libre, puro,
completo.
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24. Una paleta para despertarnos!


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/paletadespertarnos]
- Plata: moderno, tcnico.
- Blanco: puro, propio, clnico, limpio.
- Azul: fro, refrescante, claro, ancho, extenso.
- Marrn: caluroso, terrestre, caliente, simple.
- Gris: discreto, conservador, sobrio.
- Amarillo: alegre, luminoso, claro, amargo.
- Negro: notable, profesional, inhabitual, noble, exclusivo.
- Naranja: luminoso, maduro, radiante, clido.
- Rojo: activo, dinmico, fuerte, sensual, provocativo.
- Verde: natural, vivo, joven, jovial.
- Violeta: infrecuente, misterioso, intimo.
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25. La esttica en los colores


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/esteticacolores]
Es indiscutible la presencia del color en nuestra vida, este
elemento influye de forma tal que nos vemos estrechamente
vinculado a su efecto diariamente. Todas las facetas de nuestra
existencia estn relacionadas con el color desde la ropa que
usamos, el gusto por seleccionarla hasta su influencia en las
artes grficas y en la decoracin.
Como quiera que los efectos de los distintos colores combinan
con el rgano visual, cuando obran simultneamente, o por lo
menos durante el periodo de persistencia de las impresiones en
la retina, producindose con esto efectos finales muy diversos,
es evidente que cabe en los colores, como en la msica,
estudiar cual son las combinaciones de colores que producen
efectos agradables, y cuales desagradables, como se estudian
los sonidos que producen acordes y los que producen
disonancias.
Nada tan armonioso como los tonos seguidos de un mismo
sentido de color, como los diversos sentidos comprendidos entre
lmites no muy extensos; pero si se toman colores muy
distintos, azul y rojo, el contraste resalta al instante y el ojo solo
lo toleran armonizado con el blanco intermedio.
El verde y rojo son insufribles cuando se juntan sin intermedio
de otro color plido. Es interesantsimo estudiar los efectos
estticos de los contrastes y de las armonas de colores.
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26. Utilidad del contraste en la prctica


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/utilidadcontraste-practica]

En la prctica se aprovecha el contraste para realizar cierta


coloracin, cada producto industrial pictrico tiene su fondo
especial que realza su coloracin por el contraste.
a.- El azul suele presentarse sobre fondo blanco para realizar su
coloracin
b.- Los polvos blancos se presentan sobre papel azul.
c.- El rojo suele mostrarse sobre papel blanco verdoso.
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27. Armona de los colores


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/armoniacolores]
Es de gran utilidad este tema para el conocimiento de los
coloristas, ambientadores y dibujantes.
- Los tres colores fundamentales: rojo, azul, amarillo y sus 3
colores complementarios separados por el blanco componen
grupos armoniosos de diversos grados, pero si dos colores estn
muy distantes uno de otro en el espectro, es raro que su
conjunto agrade a la vista.
- Los acordes de colores obtenidos en todos estos casos no son
igualmente agradables; ocurre lo mismo que en la msica. A
continuacin le damos a conocer como puede usted compaginar
los colores de forma agradable para la utilizacin en todas las
facetas de la vida.
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28. Acordes binarios

[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/acordesbinarios]
Acordes binarios por orden de belleza; de colores con
blanco:
a.- Azul cyan y blanco.
b.- Rosa y blanco.
c.- Amarillo cromo y blanco.
d.- Verde amarillo y blanco.
e.- Violeta y blanco.
f.- Anaranjado y blanco.
Acordes binarios de colores complementarios.
a.- Rojo y verde (dividido por blanco).
b.- Blanco, rojo, verde, y blanco.
c.- Blanco, rojo, blanco y verde.
Acordes binarios de colores no complementarios.
a.- El amarillo y el azul forman un verde muy agradable.
b.- El amarillo y el verde tambin es agradable.
c.- El naranja y el verde no hace mal.
d.- El rojo y el azul pueden pasar pero no es aconsejable.
e.- El rojo y el naranja hacen mal contraste.
f.- El negro con cualquier color primario, siempre hace bien.
g.- El blanco produce siempre con los dems colores armona de
contraste, mientras que el negro da con los colores oscuros
(azul, violeta) armonas de anlogos es decir son oscuros pero
no de la misma gama, donde la vista aprecia armona de
matices perteneciente a escalas aproximadas.
h.- El gris hace ganar en pureza a todos los dems colores
primario cuando se colocan en su inmediacin.
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29. Colores pastel o matizados


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/colores-pastelmatizados]

a.- Rojo + Blanco = Rosa.


b.- Naranja +Blanco = Salmn.
c.- Azul + Blanco = Cielo.
d.- Blanco + ocre = Marfil
e.- Blanco + Marrn = Ocre.
f.- Blanco + Negro = Gris.
g.- Blanco + Azul Verdoso = Marino.
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30. Leyes de la armona del color


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/leyes-armoniacolor]
1.- El orden complementario es superior a todos los dems en la
armona de los colores.
2.- Los colores simples de los artistas (rojo, amarillo y azul),
asociados dos a dos, forman mejores armonas de contraste que
los dems colores.
3.- Cuando dos colores no se armonizan, es siempre ventajoso
separarlo por medio de blanco, de negro o de gris.
4.- El gris, no produce nunca mal contraste cuando se asocia a
dos colores luminosos; generalmente es preferible al blanco
sobre todo cuando se coloca entre otros dos colores.
5.- El negro asociado a colores oscuros o a tonos rebajados de
los colores luminosos, produce mal armona de anlogos que
pueden ser de gran efecto en muchos casos.
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31. Tipos de armonas


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/tipos-armonias ]

La armona de tonos: Se emplea en la pintura y tejidos


presentando un mismo color bajo tonos e intensidades
diferentes.
La armona de sentido: Se aprovecha en los estampados,
donde conviene, adems del buen efecto del dibujo, que los
colores se presenten limpios.
La armona de luz: es un recurso al cual hay que apelar en
muchos casos; los productos heterogneos parecen ms
armoniosos iluminados, con luz en que domine el rojo o azul.
Una sala de espectculo en que predomine la luz amarilla o roja,
produce mejor efecto que la luz del da.
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32. Decoracin. Uso de la armona y el


contraste en la vida cotidiana
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/decoracion-usoarmonia-contraste-vida-cotidiana]
En una iglesia: produce mal efecto el empleo simultaneo de
vidrios blancos y de colores, por lo que solo deben emplearse
vidriera de los segundos (colores) en las iglesias, en todo lo que
la vista pueda abarcar de una vez, la iluminacin de los cuadros
y pinturas a travs de vidriera de colores deben suprimirse.
Donde existan ventanas de cristal blanco los cuadros deben ser
colocados a la altura de los ojos y emplearse dicha iluminacin o
la artificial.
En los museos: en esta clase de edificios es condicin que la
luz sea muy blanca y viva y a la vez difusa y repartida por igual
sobre todo los objetos.
Deben emplearse muy parcamente los adornos y dorados en los
destinados a pinacotecas, para no perjudicar con su brillo las
pinturas de los cuadros.

En las galeras de pinturas, tras de las de mrmol, conviene


vestir las paredes con un tono gris de perla para que destaquen
mejor las obras; an puede hacerse resaltar ms las blancura
de las estatuas pintando los muros con un tono gris o
anaranjado. Un tono entre azul y gris da a aquellas un color
ardiente muy estimado por algunos estatuarios; tambin un
tono verdoso en las paredes comunica a las estatuas una tinta
agradable.
En los jardines: Hasta en la buena eleccin y distribucin de
las flores de un jardn deben influir las leyes del contraste; pues
no presentarn todo el encanto que deben si al azar se dejan
que se presenten unidas las que por sus matices no se casan
convenientemente.
Deben colocarse las flores azules al lado de las anaranjadas; las
moradas junto con las amarillas; y rodear las rojas y rosadas
con verduras o flores blancas.
Deben, por lo tanto, calcularse la poca del ao en que florecen
tales o cual especies de flores, y disponerlas en los bcaros y
canastillos de modo que observen los contrastes al parecer
sucesivamente.
En las habitaciones, hogares y oficinas: una buena seleccin
del color en estos lugares determina su estancia en los mismos.
Un decorador debe de conocer que estos lugares son utilizados
por las personas en gran parte del da por lo que deben ser sus
paredes de colores pasteles y adecuarlo al lugar que se
encuentre, por ejemplo, la sala debe ser de color azul pastel o
verde pastel, el comedor, de los mismos colores utilizar los
acordes binarios por orden de belleza.
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33. Importancia de la tcnica en el estudio


del color

[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/importanciatecnica-estudio-color]
La aplicacin tcnica de los colores es numerosa a causa de
utilizarse los efectos de estos en la pintura y ornamentaciones
de las construcciones, en la tintorera, en el estampado, en la
cermica, y en otra porcin de industrias.
Para obtener el efecto de colorido se emplean sustancias
denominadas colorantes, el estudio para su aplicacin constituye
un aspecto muy importante de las Artes y de cada industria,
estas materias estn regidas por leyes fsicas, fisiolgicas y
estticas
Las cuales propician que el conocimiento que se alcance de este
tema resulte interesante y til.
Los materiales colorantes pueden ser de origen vegetal y
mineral y pueden ser productos naturales preparados mediante
operaciones muy sencillas, o tambin procedentes de
operaciones qumicas complicadas y entonces se llaman
artificiales.
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34. Colores para la pintura


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/colores-pintura]
No todas las materias colorantes son utilizadas para la pintura.
Las cualidades que tiene que reunir un color para poder
utilizarse son:
1- Un matiz hermoso.
2- Gran fijeza.
3- Cubrir bien los objetos sobre los que se aplica.
4- Mezclarse perfectamente con los lquidos que sirven para
deslerlos.
5- Secar rpidamente.
6- Ser insoluble en el agua.

7- No descomponerse por su mezcla con otros colores o con los


lquidos en que deban deslerse.
Los colores para la pintura al pincel o a la brocha, necesitan,
como toda materia mecnica del intermedio de una materia
capaz de formar cuerpo con el color y de pegarlo a la superficie
del cuerpo al que se aplique este intermedio recibe el nombre de
vehculo y, segn sea aceite de linaza, agua, goma etc, la
pintura recibe el nombre de pintura al leo, a la aguada, a la
goma, al pastel, etc.
Los vehculos utilizados hoy en la pintura son lquidos, y las
pinturas deben hallarse en grado extremo de finura y divisin,
ante de formar la pasta o color: De aqu dos operaciones
esenciales distintas: una la trituracin de los colores o materias
colorantes, y la otra la mezcla con el liquido que debe de servir
de vehculo. Esta ltima operacin tiene dos objetivos: uno, la
mezcla ntima con la materia colorante, y otro la porfirizacion de
la misma.
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35. Breve resea historia acerca de la


pulverizacin del pigmento a escala
industrial
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/breve-resenahistoria-acerca-pulverizacion-pigmento-escala-industrial]
Hoy en da el mercado se llena de medios para pintar, catlogos
repletos de producto que sin el no podramos realizar una
compra del material necesario, estos, nos permiten tener un
producto con la calidad ptima para trabajar.
La operacin de pulverizacin de los pigmentos se sigue
realizando a escala industrial como un proceso indispensable
para obtener los colores, estos llega a mano de los pintores y no
tienen mas que mezclarlos con aceite de linaza, agua o

cualquier otro tipo de vehculo o simplemente utilizarlo


directamente del tubo o vasija en que se presenta.
Si analizamos cuando se empez a producir la pintura artstica a
escala industrial vamos a ver que no sobrepasa ms que siglo y
medio es decir a mediado del siglo XIX Las primeras mquinas
empleadas para moler los colores eran molinos de piedra, de
muelas horizontales, la inferior fija y la superior girando sobre
un eje vertical. Mas tarde se usaron molinos de un par de
muelas rotatorias sobre un calar anular de piedra. Uno y otro
procedimiento tenan el inconveniente de desgastar las piedras
con desigualdad y tener que repicarla con mucha frecuencia.
Otras formas de molino ms o menos complicados se utilizaron
para la trituracin de los colores. Pero siguiendo las
transformaciones de las fbricas de harina y molienda en
general, se adoptaron los molinos de cilindro de dos o tres
piedras.
Su construccin era slida, y su marcha regular y continua.
Consista en un molino de cilindro en un macizo y slido bastidor
de fundicin sobre el cual se montaba en tres cilindros de
porcelana o mrmol duro, y un cilindro de 15 a 25 centmetros,
segn el trabajo que se iba a realizar. Sobre dos cilindros cuyos
ejes eran paralelos y se hallaban en un mismo plano, se
montaba una tolva cuyo fondo se hallaba cerrado por un
pequeo cilindro distribuidor, y cuyo objetivo era pulverizar toda
la materia, desde el tamao de una ciruela como mximo, la
cual se reparta por igual entre los trituradores. Estos eran
movidos por un engranaje diferencial, con el fin de que uno
tuviera mayor velocidad que otro, y que el color, no solo se
aplastara al pasar por los cilindros, sino que al arrastraste
sufriera un principio de pulverizacin. El polvo caa sobre un
tercer cilindro, que giraba contra uno de los primeros, y al pasar
entre ellos se terminaba la pulverizacin.
El grado de pulverizacin se realizaba mediante una palanca que
graduaba para cual era el fin del pigmento ya fuera leo,
tempera, pintura de aceite o acuarela (el acrlico no se haba

inventado). Tambin s tenia en cuenta el vehculo utilizado


para cada pigmento.
Una vez preparado el pigmento con el vehculo (podan ser ms
de uno) de los cuales existan en ese tiempo, el aceite de linaza,
de nuez o de adormidera, la esencia de trementina, el barniz o
goma, segn el genero de pintura a que se dedicaba eran
encerrado en vasijas para cada fin. Para las pinturas al leo se
encerraban los colores en tubos de estao y cinc, cerrado a
tornillo de los cuales se extraa el color apretando el tubo por el
fondo.
Muchos de estos colores salieron al mercado en el momento que
los pintores del movimiento conocido como "impresionista"
llenaban sus cuadros con empastes que sobrepasaban varios
milmetros de espesor lo cual para ellos que vivieron en el siglo
de las luces, les resulto ms fcil que a los antiguos pintores
que tenan que preparar sus propios colores manualmente. Por
tal motivo muchos analistas consideran que estos impresionistas
fueron conejillos de india, en el mundo de la revolucin
industrial del siglo XIX cuyos cuadro experimentaron sus nuevos
productos los cuales no eran del todo bueno, y eso se puede
constatar en sus cuadros donde colores que fueron en su tiempo
de un tipo, hoy se aprecian de otro, como es el ejemplo del Azul
Prusia que ha tomado un color verdoso y el blanco que se a
tornado amarillo.
Gracia a muchos errores de qumicos y a la bsqueda de los
alquimistas de su piedra filosofal, podemos contar hoy en da
con una variada gama de colores, as como el conocimiento de
la clasificacin de los colores por su orden de solidez o fijeza,
clasificacin de los colores segn sus mezclas, as como la
clasificacin de los colores por su grado de intoxicacin.
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36. Colores para la tintorera y el


estampado
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/colorestintoreria-estampado]
Las materias textiles, ya sean bajo la forma de hilos o hebras,
ya bajo la forma de tejidos, reciben siempre una coloracin.
Esta coloracin puede darse primero a los hilos, tejindose
despus y resultando el gnero llamado tartanes, y en general
tejidos de color, o bien pueden teirse despus de tejidas las
piezas por el sistema de tintorera y estampados.
Las materias colorantes empleadas para la tintorera y los
estampados son iguales, y solamente diferentes en el modo de
aplicacin. Estas materias colorantes pueden ser de origen
vegetal, mineral, qumico o animal. Muy pocas son las materias
animal que se aplican a la tintorera y estampado, y aun todas
ellas producen la coloracin en el seno de la misma. El amarillo
de cromato de Potasio, por ejemplo, muy usado en estos
gneros, se aplica impregnando la fibra en una sal de plomo y
precipitando el cromato en la fibra misma por medio de un bao
de cromato neutro de potasa. El azul de Prusia se aplica
tambin precipitndolo en la misma fibra. El sulfuro de cadmio,
el verde de cromo y el azul de molibdeno, lo mismo.
Hoy en da los colores artificiales vienen a sustituir a todos los
pigmentos vegetales y animales en la tintorera y el estampado
a nivel industrial, utilizndose a nivel domstico una gran gama
de productos tradicionales.
Los colores en la tintorera se dividen en sustantivos y adjetivos.
Son sustantivos los que por si mismo se fijan en la fibra, y son
adjetivos los que necesitan del intermedio de un mordiente
como el cloruro de sodio (sal), los primeros pueden obtenerse
por eliminacin del disolvente, por precipitacin sobre la fibra y
por oxidacin.
Cada uno de estos modos de fijar el color sufre modificaciones,
segn que la fibra teida sea de seda lana o algodn.

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37. Colores vitrificables


[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/coloresvitrificables]
Estos colores son las sustancias que se emplean para la pintura
en porcelana, en el vidrio y en el esmalte. Se componen
generalmente de xidos metlicos coloreados, unidos a
fundentes o vehculos de colores que por la accin del color
determinan la adherencia de aquellas materias sobre la
superficie donde se depositan.
Los colore vitrificables son pigmentos inorgnicos, estos deben
presentar ciertos caracteres particulares para que puedan
considerarse como tales:
1- tienen que ser fusibles a ciertas temperaturas sin
experimentar alteracin y de modo que su punto de fusin sea
inferior al de la materia sobre la que se aplica.
2- adherirse fuertemente a la superficie que se trata aplicar.
3- conservar un aspecto vtreo despus de la coccin.
4- ser o trasparente u opaco.
5- poder resistir al frotamiento.
6- ser insoluble en el agua.
7- ser inalterable a la accin del aire o de los agentes que este
contiene ordinariamente.
8- estar dotado de una dilatabilidad anloga a la del cuerpo
que recubren.
Los colores vitrificables pueden dividirse en dos clases: la
primera comprenden todos aquellos donde cuyas sustancias
colorantes permanecen libres en el fundente, esto es,
simplemente mezclado con este; la segunda comprende
aquellas materias colorantes que se combinan con uno de los
cuerpos que forman partes del fundente.
Los primeros comprenden los empleados en la pintura artstica,

porcelana y loza; la segunda comprende las sustancias


designadas con el nombre de esmalte, que sirven para la pintura
en vidrio, y cierta variedad decorativa para la porcelana,
especialmente los fondos de gran fuego.
Se suelen estudiar tambin separadamente los colores
vitrificables, segn se emplean para la pintura en porcelana, en
losa o en esmalte. Para la porcelana se emplean como
materiales colorantes xidos metlicos y algunas sustancias
trreas, tales son el oxido de cromo, de hierro, de manganeso,
de Urano, de cinc, de cobalto de antimonio, de cobre, de estao,
de iridio, los cromatos de plomo, de hierro, de barita, de plata,
la prpura de Casius, la tierra de sombra, de siena los ocres
rojos y los amarillos. La preparacin de todas estas sustancias
se describe en sus artculos correspondientes. Los colores que
resultan con estas sustancias y los fundentes apropiados (que
suelen ser silicatos, boratos o borosilicatos plumbosos) se
clasifican segn la temperatura que tienen que soportar para ser
cosidos sin alteracin, y de esta manera resultan los llamados
colores de mufla ordinarios o tiernos, los colores de semi gran
fuego o duros y los colores de gran fuego. Un mismo matiz
puede, pertenecer a todas estas categoras segn la
composicin que presente a propsito para resistir a las
diferentes temperaturas.
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38. Resea del uso de los colores


vitrificables
[http://www.mailxmail.com/curso-color-teoria-historia-significado/resena-usocolores-vitrificables]
Los colores vitrificables para ser empleados, son triturados
finamente en un mortero de vidrio empleando un piln de forma
anular cilndrico, cubierto con una caperuza de plomo. La
trituracin se realiza con agua. En el momento que haya que
emplearse es necesario aadir un cuerpo diluyente que haga

que el color contraiga ante de coccin alguna adherencia con el


objeto que ha de recubrir. Se ha empleado para esto agua
gomosa o azucarada, pero la mejor sustancia diluyente es la
esencia de trementina mezclada con un poco de grasa.
En el siglo XIX se simplifico mucho el uso de estos colores y se
vendan generalmente triturados e incorporados a los vehculos
correspondientes y encerrados en tubos de estao como los
colores que se emplean en la pintura al leo.
Los colores que se emplean para la losa ordinaria proceden de
la misma materia que de la porcelana cuando la losa es
esmaltada, pero si la pintura o decoracin ha de practicarse
sobre esmalte crudo, es decir, ante de haber sido vitrificado por
una coccin previa se comprende que se necesiten
composiciones especiales, puesto que no se verifican las
reacciones que se producen entre los esmaltes y las materias
colorantes a las altas temperaturas de la coccin a la que se
sometan dichas sustancias. El fndente que se emplea para la
decoracin de la losa, cualquiera que sea la materia colorante
empleada, se compone de una mezcla de dos parte de arena y
una de cobalto de sosa. Las materias colorantes previamente
dichas para el blanco son: minio 16, estao 2, plomo 5, slice
20, cloruro de sodio 7 y fundente 14.
Para el negro: xido de hierro 10, xido de cobalto 5, xido de
manganeso 5, y fundente 8.
Para el azul: xido de cobre 4, blanco 5.
Para el amarillo: Antimoniato de potasio 6, minio 9, carbonato
de sosa 1, para los matices claros, antimoniato de potasa 6,
minio 6, carbonato de sosa 1,5, xido de hierro 1,2, para los
matices medios, y antimoniato de potasio 6, minio 9, xido de
hierro 5, para los matices oscuros.
Para los colores vitrificables empleados para las pinturas de
esmalte se emplean como fundetes mezcla de arena, minio y
brax en proporciones diversas segn las circunstancias.
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39. Bibliografa
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BIBLIOGRAFA.
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