Y qu es eso del haiku?

1. CONCEPTO
El haiku es una estrofa de origen japons que pretende
captar los asombros del ser humano. Es un modo potico de
hacerse con los instantes. Bash, el padre del haiku, lo
defini como lo que ocurre aqu ahora. Cualquier suceso,
cualquier realidad, grande o pequea, hermosa o sin aparente
belleza, tiene derecho a habitar el haiku. Por eso, Blyth
explicaba que el haiku era una nada inolvidablemente
significativa que haba sucedido ante nosotros. La condicin
de notario de la Naturaleza que adquiere el poeta de haiku
es fundamental. El haiku debe ocurrir ante el poeta. No
puede ser imaginado ni elaborado en abstracto; el haiku no es
elucubracin, no es arquitectura de la mente humana.
Solamente pretende plasmar la existencia tal como es para
transmitir as su misterio sin tener que explicarlo.
()
Se ha definido el haiku como una poesa de brevedad
Lmite; solamente diecisiete slabas japonesas (ji-on). (..) el
tpico y la tradicin nos van a fijar el metro en ese 5-7-5.
Actualmente, hay poetas de haiku que prescinden
completamente del metro de diecisiete slabas y escriben
poemas sin metro alguno que pueden sin embargo ser
considerados haiku. () La brevedad no es en el haiku un
adorno, sino parte de su esencia.
() Un haiku no es una exhibicin literaria. Por eso no debe
contener metforas ni figuras poticas que disfracen lo
que est ocurriendo con toda su desnudez ante los ojos del
autor.
()
[Para crear un haiku, debemos] mostrarnos diligentes y
dispuestos para recoger los mil matices de un mundo que
sucede incesantemente ante nosotros.
(Vicente Haya, El haiku japons: esencia y tipologa, Pliegos de
Yuste: Revista de Cultura y Pensamiento Europeos, I, 5 [2007], pp. 91 y
92; las negritas son nuestras.)

[Para escribir un haiku, antes debes haber sentido un aware]. El aware () es

cualquier clase de emocin profunda que lo exterior provoque en nosotros. Lo que
tiene aware es lo que nos impacta hondamente porque est ah, porque ha llegado a ser y su
existencia ha reclamado nuestra atencin.
()
El haiku debe ser sencillo. La sencillez le es tan fundamental como la brevedad de su
forma mtrica. El haiku es una impresin fcil de comunicar por medio de unas palabras
fciles de comprender.
()
Escribir haikus no pertenece al oficio literario, sino a la cortesa debida hacia el mundo. Y
esa cortesa exige ausencia de intencin literaria. El poeta recibe un impacto por parte de la
realidad y vibra bajo su efecto; durante esta vibracin () se concibe un haiku. No es el
poeta el que escribe el haiku. Es el mundo el que escribe. () [Un autor de haikus] no es
un experto en el uso de las palabras, sino un individuo particularmente sensible al
mundo.
(Vicente Haya, El espacio interior del haiku. Antologa comentada de haikus japoneses, Barcelona: Shinden
Ediciones, 2004, pp. 85-86, 24 y 31; las negritas son nuestras)

En sus poemas sintticos, el artista llega a una suprema concisin y a una suprema
sencillez: poemas de tres versos de arte menor, pero que dan una impresin, una
vibracin, que el lector har suya y ampliar despus, llegando a tener la ilusin de que
no fue por nadie transmitida, sino que surgi en su yo.
(Csar E. Arroyo, La nueva poesa en Amrica: la evolucin de un gran poeta, Cervantes, agosto de 1919,
p. 108; las negritas son nuestras)

A haiku () is a hand beckoning, a door half-opened, a mirror wiped clean. It is a way

of returning to nature, to our moon nature, our cherry blossom nature, our falling leaf
nature, in short, to our Buddha nature. It is a way in which the cold winter rain, the swallows
of evening, even the very day in its hotness, and the length of the night become truly alive,
share in our humanity, speak their own silent and expressive language.
(Reginald Horace Blyth, Haiku, Tokyo: Hokuseido Press, 1947-1952, vol. I, p. 243)

De la seleccin y sntesis, Esther Ortas Durand (IES Lucas Mallada)

Rasgos caracterizadores del haiku:

1. Rasgos discursivos
a) Lirismo.
b) Brevedad.
c) Sencillez.
d) Naturalidad.
e) Concisin e intensidad
expresiva.
No
hay
vocablos superfluos.
f) Captacin de la esencia
dinmica
de
la
realidad.
g) Profundidad.
h) Poema de saludo.

2. Rasgos formales
a) En general, 17 slabas
mtricas
en
total,
convencionalmente
en
3
versos de 5, 7 y 5 slabas
cada uno respectivamente.
No obstante, hay haikus de
verso libre.
b) Eliminacin de la huella
del poeta, para que la
emocin profunda sobreviva
a travs de las palabras y no
haya confusin ni ruido.
c) El suceso que motiva la
emocin
debe
estar
presente.

3. Temas y rasgos temticos 4. Rasgos pragmticos

a)

La naturaleza.

b)

El mundo que nos rodea.

c)

La cotidianidad.

d) Aparicin de algn trmino

relacionado con el transcurso
temporal (por ejemplo, con la
estacin del ao) que permita
situar el poema.

a) Debe partirse de la
experiencia
de
un
aware, una profunda
emocin motivada por
algn suceso concreto
exterior. Si no hay
suceso, no hay haiku.
b) Presupone un dilogo
(por tratarse de un
poema de saludo).
c) La comprensin del
lector va hacia delante y
hacia atrs.

d) Concrecin temporal. El
haiku un reflejo del paso del
tiempo.
e)

Atencin al espacio.

f)
Convencionalmente,
al
final del primero o segundo
verso aparece la palabra de
corte, que parte el poema en
dos partes (fragmento y
frase).

De la seleccin y sntesis, Esther Ortas Durand (IES Lucas Mallada)

2. Pica la curiosidad? Se pueden ver aqu ALGUNOS EJEMPLOS DE HAIKUS:

Una silueta al atardecer:
la liblula moja su cola
en el agua que fluye.
(Johaku,
traducido del japons)

Ils ont des yeux luisants

De sant, de jeunesse, despoir
Ils ont des yeux de verre.
(Julien Vocance)

Tomando el fresco,
Un estudiante con los labios
manchados de tinta!
(Senna,
traducido del japons)

Quatre murs nus

Seule une lampe
Pour adoucir la chamber glace.

A la luz de la luna
la puerta del templo
se abre hacia el interior.
(Takada Masako,
traducido del japons)

Une borne sur la route:

Un mot dit par un passant.
Et cest lexil.
(Marianne Flock)

Ahora que no cae ni un ptalo,

justamente ahora,
oh, tiempo, detente.
(Hayashi Sh,
traducido del japons)

Nuit des orangers.

Se perdre entre les parfums
Et trouver ta main.
(Stphanie Le Bail)

(Paul-Louis Couchoud)

Pjaro muerto:
qu agona de plumas
en el silencio!
(Juan Jos Domenchina)

Dangerous pavements
But this year I face the ice
With my fathers stick.
(Seamus Heaney)

Viven a nuestro lado,

Los ignoramos, nos ignoran.
Alguna vez conversan con nosotros.

De humo y ruidos
Buenos Aires se enturbia
pero hay magnolias.
(Neri Mendiara)

(Octavio Paz, Objetos)

Lead drips out of

A burning farm rail.
Their Civil War.

Snow in my shoe
Abandoned
Sparrows nest.
(Jack Kerouac)

Es un imperio
esa luz que se apaga
o una lucirnaga?
(Jorge Luis Borges)

Outside the temple

Buying a white bird
To set free.
(Jane Gibian, Six haiku)

(Les Murray)

De la seleccin y sntesis, Esther Ortas Durand (IES Lucas Mallada)