18 - Literatura

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1935.- Cnsul en Madrid. Se separa de Maria Antonieta Haggenar.

Es testigo de los acontecimientos de la Guerra Civil Espaola.
1937.- Pblica Espaa en el corazn: poesa poltica. Escribe Canto
General. 1943 Fue declarado hu6sped de honor en Arequipa (Per).
1945.- Premio Nacional de Literatura de Chile. Se afilia al Partido
Comunista de Chile. 1950 Publica Canto General.
1952.- En Italia escribe Los versos del capitn, poemas amorosos,
en homenaje a Matilde Urrutia, segundo y definitivo gran amor de
Neruda. Sufri persecucin poltica y estando en Europa fue
revocada la orden de prisi6n que exista contra 61 en Chile. Regresa
a Chile pleno de armona fsica y sentimental_
Cuando yo muera quiero tus manos en mis ojos:

quiero la luz y el trigo de tus manos amadas
pasar una vez ms sobre m su frescura:
sentir la suavidad que cambi mi destino.
Quiero que vivas mientras yo, dormido, te espero,
quiero que tus odos sigan oyendo el viento,
que huelas el aroma del mar que amamos juntos
y que sigas pisando la arena que pisamos.
Quiero que lo que amo siga vivo
y a ti te am y cant sobre todas las cosas,
por eso sigue t floreciendo, florida,
para que alcances todo lo que mi amor te ordena,
para que se pasee mi sombra por tu pelo,
para que as conozcan la razn de mi canto
1904.- Nace Ricardo Eliecer Neptal Reyes Basoalto el 12 de julio en
Parral, al sur de Chile. Sus padres: Jos del Carmen Reyes y Rosa
Neptal Basoalto. Quedo hurfano de madre al mes de nacido, al
fallecer esta de tuberculosis.
1906.- Su padre se traslada a Temuco al casarse por segunda vez
con Trinidad Candia Marverde (Llamada "mamamadre" por Neruda).
1910.- Estudia en el Liceo de hombres de Temuco
1918.- Publica su primer poema "Mis ojos" en la revista Corre vuela.
1920.- Firma sus poemas con el pseudnimo Pablo Neruda.
1921.- Llega a Santiago de Chile a estudiar para profesor de francs
en el Instituto Pedaggico de Santiago.
1923.- Publica Crepusculario, su primer poemario de corriente
neorromntica. 1924 Publica Veinte poemas de amor y una cancin
desesperada.
1927 1932.- Es nombrado cnsul en Rangn. Birmania (1927).
Ceiln. Sri Lanka (1928), conoci a Josie Bliss en 1928, con quien
vivi un amor tortuoso y apasionado, en Batavia, Java (1930), all
conoci a Mara Antonieta Haggenar con quien se caso tiempo
despus: en Singapur (1931).
Su poesa se caracterizo por un cuestionamiento v crisis existencial, y
el acercamiento a los oprimidos.
1934.- Cnsul en Barcelona. Conoci a poetas de la generacin del
27 (Federico Garca Lorca, Miguel Hernndez) y a Delia del Carril.
Neruda apareca como un poeta bohemio y comprometido con
causas sociales.
1954.- Publica Odas elementales, poemas dedicados a los

elementos ms materiales de la existencia (apio. perejil, lea,
alcachofa).
1955.- Se separa de Delia del Carril y convive con Matilde Urrutia.
1958.- Publica Estravagario.
1959.- Cien sonetos de amor, lenguaje sencillo, renuncia a artificios
formales.
1964.- Memorial de la Isla Negra, memorias de su juventud y de
sus aos de cnsul en Asia. Nostlgico, autobiogrfico.
1966.- Otra vez visita el Per y da recitales en Arequipa
(Universidad San Agustn) y en Lima (San Marcos, UNI)
1967.- La barcarola. Poemas de amor. Durante este ao recibi las
siguientes distinciones: Doctor Honoris Causa por la Universidad de
Yale y Oxford, Orden del Sol del Per. y Miembro de la Academia
Chilena de la Lengua Espaola y Medalla de Plata del Senado
Chileno.
1970.- Candidato a la presidencia por el Partido Comunista Chileno.
Declin6 a favor de Salvador Allende, candidato de la Unidad Popular.
Una vez elegido Allende, Neruda fue nombrado embajador en
Francia.
1971.- Recibe el Premio Nbel de Literatura y el Premio Lenin de la
Par.
1972.- Regresa a Chile y es homenajeado. Renunci6 a la embajada
en Francia por cuestiones de salud.
1973.- Fallece de un paro cardiaco en su residencia de Isla Negra,
barrio de Valparaso, el 23 de septiembre, 12 das despus del golpe
militar del Gral. Augusto Pinochet.
1. APRECIACIN CRTICA
1.1. TEMAS:
- Preocupacin social, amor absoluto pero realista, desplazamiento
de lo individual a lo colectivo
- Concepcin dramtica de la vida.
- Gran influencia en la poesa latinoamericana.
1.2. ETAPAS DE SU DESARROLLO LITERARIO:
1 Etapa. Romntica y posmodernista. Cien sonetos de amor, 20
poemas de amor y una cancin desesperada, Crepusculario.
2 Etapa. Surealizante: Visin atormentada de la vida. Residencia
en la sierra.
Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin
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3 Etapa. Influida por los acontecimientos do la Guerra Civil
Espaola. Espaa en el corazn_
4 Etapa. Sencillez: poesa llena de vida y esperanza. Canto
general.
OBRAS
Crepusculario. 1923.
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada 1924.
Tentativa del hombre infinito. 1926.
Anillo, 1926. (Prosa potica de Pablo Neruda y Toms
Lago.)
El hondero entusiasta Santiago, 1933.
El habitante y su esperanza. Novela. 1926.
Residencia en la tierra (19251931). 1935.
Espaa en el corazn. Himno a las glorias del pueblo en la
guerra: (19361937). 1937.
Nuevo canto de amor a Stalingrado., 1943.
Tercera residencia 1947.
Canto general. Mxico, 1950.
Los versos del capitn. 1952
Todo el amor.1953.
Las uvas y el viento. 1954.
Odas elementales. 1954.
Nuevas odas elementales1955.
Tercer libro de las odas. 1957.
Estravagario. 1958.
Navegaciones y regresos 1959.
Cien sonetos de amor.1959.
Cancin de gesta. 1960.
Poesas: Las piedras de Chile. 1960.
Las Piedras de Pablo Neruda 1960
Cantos ceremoniales. 1961.
Memorial de Isla Negra 1964.
Arte de pjaros. 1966.
Fulgor y muerte de Joaqun Murieta 1967.
La Barcarola. 1967.
Las manos del da. 1968.
Comiendo en Hungra. 1969.
Fin del mundo. 1969.
An. 1969.
Maremoto. 1970.
La espada encendida. 1970.
Las piedras del cielo. 1970.
Discurso de Estocolmo. 1972.
Geografa infructuosa 1972.
La rosa separada. 1972
Incitacin al Nixonicidio y alabanza de la revolucin
chilena. 1973.
Geografa de Pablo Neruda1973.
PUBLICACIN PSTUMA
El mar y las campanas.
Elega.
El corazn amarillo.
Jardn de invierno.
Confieso que he vivido. (autobiografa)
Cartas de amor de Pablo Neruda.
Para nacer he nacido.
Cartas a Laura.
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Poesas escogidas.
El ro invisible
El fin del viaje.
RESIDENCIA EN LA TIERRA. Escrito entre 1925 y 1934, obra
cumbre del lenguaje nerudiano. Publicado en 1935, un ao despus
del nacimiento de la hija que tuvo con Maria Antonieta Hagenaar.
Malva Marina. Caracteriza este poemario la angustia, desasosiego,
lenguaje violento, rabioso y siniestro. Honda tristeza y dolor
csmico-metafsico. Exaltacin y humillacin del cuerpo. Celebracin
del amor y su destruccin. Poemario rechazado despus por Neruda:
conjunto de poemas de "un pesimismo y una angustia atroces.
No ayudan a vivir, ayudan a morir". Este poemario supero
formalmente la excelente aunque a veces demasiado sentimental
etapa neorromntica del autor. Rabia. Frustracin y deseo. Uso de
palabras poco Lricas, vulgares ("poesa impura"). Metforas:
naturaleza (mar, viento, noche); elementos corporales (semen,
orina, uas); civilizacin (hoteles, cuchillos, zapatos, medial). Poesa
urbana, metafsica, corporal, abstracta, materialista y fantstica.
CANTO GENERAL. Extenso poema pico e histrico que trata de
fundar una nueva visin de la realidad americana, de su pasado, su
presente y su futuro ("Alturas de Machu picchu"). Alcanz la
traduccin a la mayor cantidad de idiomas. "Alturas de Machu
picchu": lo mas logrado de Canto General. Compuesto por 12
poemas cuya idea central gira en torno al esplendor de un pasado
que puede volver a brillar algn da. Martn Adn escribe como
respuesta y critica La mano desasida, frente al optimismo y
seguridad histricos de Neruda.
VEINTE POEMAS DE AMOR - UNA CANCIN DESESPERADA.
De tendencia modernista y neorromntica, destacando la melancola
y la nostalgia, el cuerpo de la mujer amada comparado con la
naturaleza. "El mas celebre y difundido poemario de toda la historia
de la poesa de nuestro idioma", el ms conocido. Este poemario le
dio xito fama y popularidad adems de su vida pblica, poltica y
poltica.
Poemas inspirados en experiencias reales de amores y desamores.
Todos los poemas estn relacionados entre s a manera de una
historia poltica. Los temas principales son: el amor (sensualidad,
erotismo), la mujer (inalcanzable, distante, silenciosa), tiempo
(irrepetible, irrecuperable).
POEMA 20 (Veinte poemas de amor y una cancin
desesperada, 1924)
El ttulo original de este poema era "Tristeza a la orilla de la noche".
Al inicio del poema, son la tristeza ("Puedo escribir Ios versos
ms tristes esta noche", es el verso mas reiterado al principio) y
la nostalgia por el recuerdo de la amada, los sentimientos que mejor
describen al yo potico: "Yo la quise, y a veces ella tambin me
quiso / Ella me quiso, a veces, yo tambin la quera / ya no la
quiero, es cierto, pero cuanto la quise".
El momento presente del yo potico es trgico, y para compensar
dicho estado es mejor remontarse a un pasado que ya no tiene lugar
en el presente, aunque dicha evocacin sea dolorosa por los
momentos compartidos con el ser amado: "En las noches como est
la tuve entre mis brazos / La bese tantas veces bajo el cielo infinito
/ Mi voz tocaba el viento para buscar su odo".
Lejos de aferrarse a la idea del retorno del amor, resulta preferible a
veces la resignacin, el desprendimiento ante la prdida del ser
amado. Solo el recuerdo es una forma de retener al ser amado
aunque sea de una manera ideal: "De otro, ser de otro. Como
antes de mis besos / Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos
infinitos / El amante duda ante la posibilidad de si es amor lo que
siente en el presente.
"Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero"; pero su
resignacin no es total: mi alma no se contenta con haberla
perdido / Aunque sea este el ultimo dolor que ellos me causa
/ y estos los ltimos versos que yo le escribo.
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En estas circunstancias el panorama futuro se presenta sombro y

desolador, es por eso aunque lacerante.
El recuerdo del amor, aunque perdido, resulta ms gratificante que
el presente.
Reminiscencias, aoranza por la mujer amada, por el amor que se ha
ido dejando una estela de soledad, la nostalgia que trae recuerdos y
estos a su vez tristeza, la resignacin ante la perdida y un sutil
erotismo, la angustia y el dolor del amante enmarcados dentro de la
noche. Es este el paisaje potico del Poema 20.
y dejadme llorar, horas, das, aos,

edades ciegas, siglos estelares.
Dadme el silencio, el agua, la esperanza.
Dadme la lucha, el hierro, los volcanes.
Apegadme los cuerpos como imanes.
Acudid a mis venas y a mi boca.
Hablad por mis palabras y mi sangre
(De: Canto General)
SABIAS:
Neruda escribi el siguiente poema cuando sus compaeras
del colegio una tarde lo empezaron a desvestir.
Yo, enlutado, severo, ausente con pantalones cortos, piernas flacas,
rodillas y ojos que buscan sbitos tesoros, Rosita y Josefina al otro
lado de la calle, llenas de dientes y ojos llenas de luz y con voz
como pequeas guitarras escondidas que me llaman...
Quisieron desvestirme, me fugu, tembloroso, y no poda correr, mis
piernas no podan llevarme.
Entonces las fascinadoras produjeron ante mi vista un milagro: un
minsculo nido de avecilla salvaje con cinco huevecitos con cinco
uvas blancas un pequeo racimo de la vida del bosque, y yo estir
la mano, mientras trajinaban mi ropa, me tocaban, examinaban con
sus grandes ojos su primer hombrecito... yo sent que cambiaba algo
en mi sangre y que suba a mi boca, a mis manos, una elctrica flor,
la flor hambrienta y pura del deseo.
El Sexo, II, pp. 504 - 507
ALTURAS DE MACCHU PICCHU
Sube a nacer conmigo, hermano.
Dame la mano desde la profunda
zona de tu dolor diseminado.
No volvers del fondo de las rocas.
No volver tu voz endurecida
No volvern tus ojos taladrados.
Mrame desde el fondo de la tierra,
labrador, tejedor, pastor callado:
Domador de guanacos tutelares:
Albail del andamio desafiado:
Aguador de las lgrimas andinas:
Joyero de los dedos machacados:
Agricultor temblando en la semilla:
Alfarero en tu greda derramado:
Traed a la copa de esta nueva vida
vuestros viejos dolores enterrados.
Mostradme vuestra sangre y vuestro surco,
decidme: aqu fui castigado,
porque la joya no brill o la tierra
no entreg a tiempo la piedra o el grano:
Sealadme la piedra en que casteis
y la madera en que os crucificaron,
encendedme los viejos pedernales,
las viejas lmparas, los ltigos pegados
a travs de los siglos en las llagas
y las hachas de brillo ensangrentado.
Yo vengo a hablar por vuestra boca muerta.
A travs de la tierra juntad todos
los silenciosos labios derramados
y desde el fondo habladme toda esta larga noche
Como si yo estuviera con vosotros anclado,
contadme todo, cadena a cadena,
eslabn a eslabn, y paso a paso,
afilad los cuchillos que guardasteis,
ponedlos en mi pecho y en mi mano,
como un ro de rayos amarillos,
como un ro de tigres enterrados,
Si Dios me obsequiara un trozo de vida,

Vestira sencillo, me tirara de bruces al sol,
dejando descubierto, no solamente mi cuerpo sino mi alma.
Dios mo, si yo tuviera un corazn,
escribira mi odio sobre hielo,
y esperara a que saliera el sol
1928.- Gabriel Garca Mrquez nace el 6 de marzo en Aracataca, un
pueblo de la costa atlntica colombiana.
Gabo, como se le conoce cariosamente, fue el mayor de una
familia numerosa de doce hermanos, que podramos considerar de
clase media: Gabriel Eligio Garca, su padre, fue uno de los
numerosos inmigrantes que, con la fiebre del banano, llegaron a
Aracataca en el primer decenio del siglo XX.. Su madre, Luisa
Santiaga Mrquez, perteneca, en cambio a una de las familias
eminentes del lugar: era hija del coronel Nicols Mrquez y de
Tranquilina Iguarn, que no vieron con buenos ojos los amores de su
hija con uno de los aventureros de la hojarasca (como se llamaba
despectivamente a los inmigrantes), que desempeaba el humilde
oficio de telegrafista. Por eso, cuando tras vencer mltiples
dificultades, Gabriel Eligio y Luisa Santiaga consiguieron casarse, se
alejaron de la familia y se instalaron en Riohacha. Sin embargo,
cuando tena que nacer su primer nieto, sus padres convencieron a
Luisa Santiaga de que diera a luz en Aracataca.
Poco despus Gabriel Eligio y Luisa Santiaga regresaron a Riohacha,
pero el nio se qued con sus abuelos hasta que, cuando tena ocho
aos, muri el abuelo, al que Garca Mrquez consider siempre la
figura ms importante de mi vida.
De esos primeros ocho aos de infancia prodigiosa surge lo
esencial del universo narrativo y mtico de Garca Mrquez, hasta el
punto de que, con alguna exageracin, ha llegado a decir: Despus
todo me result bastante plano: crecer, estudiar, viajar... nada de

eso me llam la atencin. Desde entonces no me ha pasado nada
interesante.
GUA 4 - CIENCIAS
Lo que s es cierto es que los recuerdos de su familia y de su
infancia, el abuelo como prototipo del patriarca familiar, la abuela
como modelo de las mamas grandes civilizadoras, la vivacidad del
lenguaje campesino, la natural convivencia con lo mgico...
aparecern, transfigurados por la ficcin, en muchas de sus obras (
La hojarasca, Cien aos de soledad, El amor en los tiempos

del clera ...) y el mundo caribeo, desmesurado y fantasmal de
Aracataca se transformar en Macondo, que en realidad era el
nombre de una de las muchas fincas bananeras del lugar y que
segn unos alude a un rbol que no sirve pa un carajo y segn
otros a una milagrosa planta capaz de cicatrizar heridas.
Como el propio novelista explica: Quise dejar constancia potica del
mundo de mi infancia, que transcurri en un casa grande, muy

triste, con una hermana que coma tierra y una abuela que adivinaba
el porvenir, y numerosos parientes de nombres iguales que nunca
hicieron mucha distincin entre la felicidad y la demencia.
El paralelismo entre algunas circunstancias biogrficas de Garca

Mrquez con algunos elementos de Cien aos de soledad resulta
evidente. Veamos algunos:
- Su abuelo, como Jos Arcadio Buenda, fue uno de los
fundadores de Aracataca. En la novela se nos cuenta que Jos
Arcadio, abandona su pueblo al verse continuamente hostigado
por el fantasma de Prudencio Aguilar, al que se vio obligado a
matar por un problema de honor. Con veintin compaeros, Jos
Arcadio Buenda cruza la cordillera y funda Macondo. La
fundacin de Aracataca, tal como Nicols Mrquez se la contaba
a su nieto es muy parecida. Tambin su abuelo haba matado de
muy joven a un hombre y cuando no poda soportar la amenaza
que exista contra l en ese pueblo, se fue lejos con su familia y
fund un pueblo. A Gabo le sola decir siempre: T no sabes
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haba salida, pero yo no me mova del edificio porque no quera

enfrentarme con la tristeza y el fro del pueblo. Durante esos aos
pas encerrado la totalidad de las horas libres despachando libros de
Julio Verne y Emilio Salgari. Seguramente, esos aos de soledad,
reclusin y lectura fueron decisivas para su futura vocacin de
escritor que, segn Mario Vargas Llosa, es como una solitaria que
atenaza el espritu.
En 1947, Garca Mrquez se instala en Bogot y empieza a estudiar

derecho. Sus impresiones de Bogot no son mejores que las de
Zipaquir: con sus cachacos que siempre andaban de negro,
parados ah con paraguas y sombreros de coco, y bigotes, la capital
le parece gris y yerta, asfixiante, sinnimo de aprehensin y
tristeza. Con estos rasgos describir a Bogot cuando raramente
aparezca en su mundo ficcin.
Aunque estudia los cinco cursos de Derecho algunos en Bogot y
otros en Cartagena, donde se haba trasladado su familia y donde se
hace amigo del poeta lvaro Mutis- no llega a graduarse, porque,
segn confiesa, me aburra a morir esa carrera. Lo ms importante
de ese periodo es el encuentro con alguna de las personas ms
decisivas de sus vida especialmente, Camilo Torres, el que luego
ser cura guerrillero cruelmente asesinado y Plinio Apuleyo Mendoza,
desde entonces uno de sus amigos ms ntimos. Otra circunstancia
importante es que, en Bogot, empieza a escribir, para el peridico
El Espectador, sus primeras obras: diez cuentos, de los que abjurar
despus, que constituyen su prehistoria como escritor. Tambin es
remarcable que Garca Mrquez participase, como otros muchos
estudiantes, en las manifestaciones surgidas a raz del bogotazo: el
asesinato en 1948 de Jorge Eliecer Gaitn, poltico progresista
aspirante a la presidencia de la repblica.
cmo pesa un muerto.
El asesinato de Gaitn desencadena una escalofriante y larga oleada

de violencia (casi trescientos mil muertos entre 1948 y 1962) que
tendr su reflejo en la literatura de Garca Mrquez y de otros
escritores, como Fernando Garrido y lvaro Mutis, hasta el punto de
que la narrativa colombiana de estas dcadas ha sido designada
como literatura de la violencia.
promovi treinta y dos guerras y las perdi todas. Tuvo

diecisiete hijos varones de diecisietes mujeres distintas, que
fueron exterminados en una sola noche. Escap a catorce
atentados, a setenta y tres emboscadas y a un pelotn de
fusilamiento.
Pronto, Garca Mrquez abandona los estudios de Derecho: en un

viaje a Barranquilla conoce a un grupo de periodistas que le fascinan
y decide instalarse all y orientar totalmente su vida al periodismo,
por lo que empieza a trabajar de columnista en El Heraldo, y a la
literatura: se instala en un cuartucho nfimo de un bloque de cuatro
pisos llamado el Rascacielos y all empieza a escribir su primera
novela, La hojarasca.
Nicols Mrquez era un sobreviviente de las dos ltimas guerras

civiles y, como aqul tena una larga progenie de hijos de la
guerra, todos de edades parecidas, que se alojaban en su casa
cuando estaban de paso por el pueblo y que doa Tranquilina
reciba como propios. Como es evidente, Nicols Mrquez es
asimismo el modelo del coronel Aureliano Buenda que
rsula Iguarn se inspira en la abuela Tranquilina que no slo

presta su apellido a rsula, si no que, al igual que el personaje,
muri ciega y loca. Tranquilina Iguarn es, efectivamente, el
modelo de muchos de los personajes femeninos de Garca
Mrquez que Vargas Llosa define as: un caso ejemplar de la
mater familias, matriarca medieval, emperadora del hogar,

hacendosa y enrgica, prolfica, de temible sentido comn,
insobornable ante la adversidad, que organiza frreamente la
vida familiar a la que sirve de aglutinante y vrtice.
La inmensa y asombrosa casa de los abuelos

la
reencontraremos en las solidas y tristes mansiones de su mundo
narrativo: la casa de la Mama Grande, de los Ass, de los Nasar
y, indudablemente, de los Buenda. Garca Mrquez la recuerda
as: En cada rincn haba muertos y memorias, y despus de las
seis de la tarde la casa era intransitable. Era un mundo

prodigioso de terror (...) En esa casa haba un cuarto
desocupado donde haba muerto la ta Petra. Haba un cuarto
donde haba muerto el to Lzaro. Entonces, de noche no se
poda caminar en esa casa porque haba ms muertos que
vivos.
En 1936 tras vivir un breve tiempo con sus padres en Sucre donde
Gabriel Eligio regentaba actividad periodstica y una farmacia- lo
envan a estudiar bachillerato a diferentes internados: primero en
Barranquilla y, durante ms tiempo, en Zipaquir, lugar del que
guarda recuerdos sombros y dolorosos y donde, paralizado por la
nostalgia de Aracataca, nunca lleg a integrarse. De ese periodo y de
ese lugar cuenta Garca Mrquez: Zipaquir era una ciudad fra, con
techos de teja desgastada, y el colegio, un gran internado donde

vivamos doscientos trescientos nios... Los sbados y los domingos
Gabo se integra en el llamado Grupo de Barranquilla, que se rene

en el Caf Happy y el Caf Colombia. Miembros del Grupo de
Barranquilla son: Germn Vargas, lvaro Cepeda y Alfonso
Fuenmayor, periodista de El Heraldo de gran formacin intelectual,
al que Garca Mrquez le debe el descubrimiento de los autores que
ms tarde se convertirn en sus modelos literarios: Kafka, Joyce y,
muy especialmente, Faulkner, Virginia Woolf, y Hemingway. A las
tertulias del Caf Colombia acude tambin Ramn Vinyes, un viejo
cataln republicano, escritor, ex-librero y profesor de un colegio de
seoritas, al que Garca Mrquez homenajear en el sabio cataln,
junto a sus tres amigos, en las ltimas pginas de Cien aos de
soledad.
En Barranquilla, Garca Mrquez conocer a Mercedes Barcha, quien

ms tarde se convertir en su compaera de toda la vida.
En 1954, convencido por lvaro Mutis, Garca Mrquez regresa a
Bogot. All, de nuevo para El Espectador, trabaja como reportero y
crtico de cine. Ese periodo de apasionada dedicacin al periodismo,
dejar posteriormente huella en su literatura. Como seala Vargas
Llosa, de all proviene en buena medida su fascinacin por los
hechos y personajes inusitados, la visin de la realidad como una

suma de ancdotas y las virtudes de concisin y transparencia de
estilo de sus mejores libros, en los que narra con la precisin de un
cirujano.
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GUA 4 - CIENCIAS
Esta simbiosis de literatura y periodismo es clara en algunas sus

obras narrativas publicadas, Relato de un nufrago (1955), Crnica
de una muerte anunciada (1981), Noticia de un secuestro (1997).
Desde ese momento, Garca Mrquez no abandonar nunca su
actividad periodstica y posteriormente ser colaborador habitual en
peridicos de Colombia, Venezuela, Mxico, Espaa y Estados
Unidos.
En 1955, Garca Mrquez va por primera vez a Europa como
corresponsal de El Espectador. El que tena que ser un breve viaje
para alejarlo de las iras gubernamentales desencadenadas por la
publicacin de El relato de un nufrago, se convierte en una
estancia de ms de cuatro aos: Ginebra, Roma donde, adems
de cubrir la informacin de la enfermedad de Po XII, se matricula
en el Centro experimental de Cinematografa- y finalmente Pars.
Al poco de llegar a Francia, recibe la noticia de que El Espectador
haba sido clausurado y un cheque para el pasaje de regreso. Pero
Garca Mrquez, que haba decidido seriamente ser escritor, decide
quedarse en Pars. Afrontando grandes penalidades econmicas
(Estuve viviendo durante cuatro aos de milagros cotidianos) y
trabajando, como explica Vargas Llosa, a diario, con verdadera
furia, desde que oscureca hasta el amanecer, escribe La mala hora
(1961) y paralelamente, a partir de un episodio que se le desprendi
de esa obra, una de sus mejores novelas: El coronel no tiene quien
le escriba (1958).
Con su amigo Plinio Apuleyo Mendoza hace un viaje a los pases del
Este (Alemania Oriental, Checoslovaquia, Polonia, Rusia...) y luego
escribe diez reportajes (al ms clebre lo titul 90 das en la Cortina
de Hierro) que quieren ser fundamentalmente objetivos, pero que
contienen una serie de valoraciones contradictorias de adhesin y
crtica, lo que demuestra la sinceridad e independencia de su
opinin.
En 1958, tras una estancia de dos meses en Londres, decide
regresar a Amrica, entre otras cosas porque senta que se le
enfriaban los mitos. Primero se instala en Venezuela, donde su
amigo Plinio Apuleyo Mendoza le haba conseguido trabajo de
redactor en la revista Momentos. Al poco de llegar a Caracas, es
testigo del bombardeo areo y del asalto al Palacio presidencial,
hechos que concluirn das despus con el derrocamiento del
dictador Prez Jimnez.
Estos hechos, especialmente la imagen, segn cuenta Vargas Llosa,
de la huida de un oficial con una ametralladora bajo el brazo y con
las botas embarradas y la entrevista que le hizo al que, durante 50
aos, haba sido mayordomo de Palacio,
sirviendo a varios
presidentes y dictadores, sern decisivos en la gestacin de un
proyecto literario que empieza a obsesionarle: escribir una novela de
tiranos, que reflexione sobre el misterio del poder y la capacidad
de fascinacin hipntica de los tiranos. Otras experiencias recientes
se imbrican con las que est viviendo en Venezuela y le ayudan a
entender los mecanismos de la dictadura: el poder supremo del
sumo pontfice en Roma, la fantica pervivencia del culto a Stalin
que, cuatro aos despus de la muerte del dictador, haba palpado
en Mosc... Tardar 17 aos en hacer realidad ese proyecto en la
quinta de sus novelas: El otoo del patriarca (1975).
En un viaje relmpago a Barranquilla, se casa con su novia Mercedes
Barcha, con la que pronto tiene dos hijos, Rodrigo (que naci en
Bogot en 1959) y Gonzalo (que nacera en Mxico tres aos ms
tarde).
Aunque su actividad periodstica en Venezuela es muy intensa,
Garca Mrquez no abandona el quehacer literario: escribiendo slo
los domingos, redacta casi todos los cuentos de Los funerales de la
Mama Grande (1961).
En 1960, tras el triunfo de la Revolucin Cubana, vive seis meses en
la Habana, trabajando para Prensa Latina, agencia de noticias que
dirige el periodista argentino, amigo del Che Guevara, Jorge Ricardo
Massetti. Prensa Latina fue creada por el gobierno cubano para
contrarrestar la propaganda contra Cuba. Meses antes, Garca
Mrquez haba creado la sede de Prensa Latina en Bogot. En Prensa
Latina participan, adems de su inseparable amigo Plinio Apuleyo
Mendoza, otros destacados intelectuales como el argentino Roberto

Walsh y el novelista uruguayo Juan Carlos Onetti. Uno de los
grandes xitos de Prensa Latina es interceptar y descifrar un informe
donde se daban detalles del desembarco armado americano en Playa
Girn. Llegaron a averiguar el lugar exacto donde la CIA preparaba
la operacin: una hacienda de Retahulheu (Guatemala).
En 1961 se instala en Nueva York como corresponsal de Prensa
Latina. Se trata de un trabajo apasionante por fin Garca Mrquez
dispone de un sueldo fijo y puede ejercer el periodismo con plena
independencia, lejos de los monopolios capitalistas de opinin- pero
es tambin un trabajo agotador y de mucho riesgo: es el momento
ms lgido de la campaa anticastrista y las continuas amenazas de
la CIA y de los exiliados cubanos le hacen temer por la seguridad de
su familia. No ser por esto, sin embargo, por lo que Garca Mrquez
renunciar a Prensa Latina: dimitir en solidaridad a Massetti, a
quien, tras el ascenso del sector ms sectario y burocrtico, es
alejado de la direccin de Prensa Latina.
Garca Mrquez decide establecerse en Mxico, y probar suerte con
la tercera de sus aficiones: el cine. Pero antes de abandonar Estados
Unidos, recorre el sur de su admirado Faulkner. De ese viaje, que
emprende sin apenas dinero, escribir: Son veinte das de ruta
infernal por carreteras marginales, ardientes y tristes...Son veinte

das
de carretera, alimentndonos con leche malteada, con
hamburguesas, conociendo en Atlanta un spero rostro de los
Estados Unidos (no queran recibirnos en los hoteles porque crean
que ramos mexicanos) y leyendo, en otro pueblo del Sur, un letrero
que deca: <Prohibida la entrada de perros mexicanos>.
Cuando descubre que es muy difcil abrirse camino en el mundo del
cine, se encarga, aunque sin escribir una sola lnea, de la
organizacin de dos revistas de gran tiraje: una revista de seoras,
La Familia y otra de crmenes sensacionalistas, Sucesos. Ms tarde,
trabaja en el mundo de la Publicidad.
En 1963, Garca Mrquez consigue por fin trabajar como guionista.
Su primer guin, El gallo de oro, lo escribe en colaboracin con
Carlos Fuentes a partir de un cuento de Juan Rulfo. (Dos aos
despus, Garca Mrquez y Fuentes volvern a trabajar juntos en la
adaptacin cinematogrfica de Pedro Pramo, lo que demuestra la
admiracin que ambos sienten por la escueta e intenssima obra del
silencioso escritor mexicano).
Otros trabajos de guionista de Garca Mrquez son: Tiempo de morir
de Arturo Ripstein (aparentemente una esquemtica pelcula de
charros, pero que contiene ya algunas de las obsesiones de Garca
Mrquez: la venganza, la muerte, el destino trgico, la soledad...),
H.O. tambin con Ripstein; Patsy, mi amor y una adaptacin de su
cuento En este pueblo no hay ladrones. Aunque Garca Mrquez
dice no estar satisfecho de
ninguno de sus trabajos
cinematogrficos, considera que su decepcionante experiencia en el
mundo del celuloide le fue de gran utilidad, pues paradjicamente le
ayud a tomar conciencia de las limitaciones del cine (que hasta
este momento consideraba el medio de expresin perfecto) y a
entender por fin que las posibilidades de la novela son ilimitadas.
Sin esa conviccin, tal vez Garca Mrquez no hubiera superado
nunca ese periodo de sequa literaria (de 1961 a 1965 no escribi ni
una sola lnea de creacin), consecuencia de un ntimo sentimiento
de fracaso respecto a la obra que haba escrito hasta ese momento.
As lo describe el crtico Emir Rodrguez Monegal en 1964: Entonces
Garca Mrquez era un hombre torturado, un habitante del infierno

ms exquisito: el de la esterilidad literaria.
Gabo escapa de ese infierno con la escritura de la que,

seguramente, es la ms importante de sus obras: Cien aos de
soledad (1967), lo cual slo fue posible cuando, casi como en un
milagro, sabe de repente con qu tcnica y con qu
procedimientos ha de escribir la historia de ese Macondo y de ese
universo mtico de su infancia que le obsesionan desde sus inicios
como escritor.
GUA 4 - CIENCIAS
1965.- La revelacin tuvo lugar un da de enero mientras
conduca su Opel por la carretera de Mxico a Acapulco.
Inesperadamente para el coche y le dice a Mercedes: Encontr el
tono! Voy a narrar la historia con la misma cara de palo con que
mi abuela me contaba sus historias fantsticas, partiendo de aquella
tarde en que el nio es llevado por su padre a conocer el hielo!.
Garca Mrquez decide encerrarse a escribir su novela de Macondo y

los Buenda. Logra reunir cinco mil dlares (los ahorros de la familia,
las ayudas de sus amigos, especialmente de lvaro Mutis) y le dice a
Mercedes que mientras tarde en escribir su novela se ocupe de todo
y no lo moleste bajo ningn concepto. Cuando despus de 18 meses
de duro trabajo concluye Cien aos de soledad, Mercedes le espera
con una deuda domstica que sobrepasa los 10.000 dlares. Para
enviar el manuscrito de Cien aos de soledad a Buenos Aires,
concretamente a la Editorial Sudamericana de Francisco Porrua,
deben empear los tres ltimos objetos de un cierto valor que les
quedan: una batidora, un secador de pelo y la estufa.
Cien aos de soledad aparece en junio de 1967. El xito es

fulminante: en pocos das se agota la primera edicin y en tres aos
se venden ms de medio milln de ejemplares. Segn Vargas Llosa,
el xito resonante deja a Garca Mrquez mareado y algo incrdulo,
aunque feliz porque por fin puede dedicarse exclusivamente a
escribir.
De 1968 a 1974 vive en Barcelona: quiere alejarse aunque

intilmente- de la persecucin cada vez ms agobiante de la fama y
palpar el ritmo de la vida cotidiana en una dictadura (aqu se viven
los ltimos aos del franquismo), pues se ha decidido por fin a
convertir en novela esa imagen que le persigue desde hace diecisiete
aos: un dspota viejsimo se queda slo en un palacio lleno de
vacas.
En 1975 aparece por fin El otoo del patriarca, que, escrita segn la
tcnica del monlogo mltiple (voces diferentes que cuentan, desde
perspectivas diferentes, la misma historia) es para Garca Mrquez
mi libro ms experimental y el que ms me interesa como aventura
potica. Tambin el que me ha hecho ms feliz.
Entre Cien aos de soledad (1967) y El otoo del patriarca (1975)

escribe algunos cuentos y un guin de cine, a partir de un episodio
desgajado de Cien aos de soledad, que finalmente se convierte en
una novela breve: La increble y triste historia de la cndida Erndida
y de su abuela desalmada (1972).
En 1974, Garca Mrquez alterna su residencia entre Mxico,
Cartagena de Indias, La Habana y Pars. Desde esos aos, tan
difciles para Amrica Latina, Garca Mrquez es consciente de su
responsabilidad como intelectual de prestigio: estrecha lazos de
amistad con mandatarios de tendencia progresista (Fidel Castro,
Torrijos, Carlos Andrs Prez , los sandinistas, ltimamente, Hugo
Chvez...), se convierte en embajador extraoficial del continente,
lucha activamente en defensa de los derechos humanos...
En 1981 escribe Crnica de una muerte anunciada, novelando unos
hechos reales acaecidos en Sucre durante su juventud y asumiendo
por primera vez el papel de narrador. Al escribir Crnica de una
muerte anunciada, Garca Mrquez contraria a su madre que le haba
pedido que no escribiera una historia en la que intervenan tantos
parientes, al menos mientras la madre del hombre que inspir a
Santiago Nasar siguiera viva.
Ese mismo ao, en pleno lanzamiento de Crnica de una muerte
anunciada, el gobierno conservador lo acusa de financiar al grupo
guerrillero M-19. Garca Mrquez se ve obligado a pedir asilo poltico
en la embajada mexicana y abandona Bogot en medio de un gran
escndalo. Meses despus, ya en 1982, le conceden el Premio Nobel
de literatura.
En la ceremonia del Nobel, viste con una guayabera caribea blanca
y lleva en la mano un rosa amarilla, smbolo de Colombia y su
amuleto personal (Mercedes coloca cada da una en su mesa de
249
trabajo). Elige como tema musical el Intermezzo interrotto de Bela

Bartok. Su discurso de agradecimiento es un canto de amor a
Amrica Latina. Entre otras cosas dijo:
Me atrevo a pensar que es esta realidad descomunal, y no slo su

expresin literaria, la que este ao ha merecido la atencin de la
Academia Sueca de la Letras. Todas las criaturas de aquella realidad
desaforada hemos tenido que pedirle muy poco a la imaginacin
porque el desafo mayor para nosotros ha sido la insuficiencia de los
recursos convencionales para hacer crebles nuestra vida. ste es el
nudo de nuestra soledad.
Concluy formulando un deseo: el de una nueva y arrasadora
utopa de la vida, donde nadie pueda decidir por otros hasta la forma
de morir, donde de veras sea cierto el amor y sea posible la
felicidad, y donde las estirpes condenadas a cien aos de soledad
tengan por fin y para siempre una segunda oportunidad sobre la
tierra.
Con parte de los 157 mil dlares que gana con el Nobel, decide
fundar un diario en Colombia con periodistas menores de treinta

aos, para que adquieran el oficio como se debe. Un diario destinado
a exaltar los valores fundamentales del hombre, sin banderas. En
homenaje a un cuento de Borges decide llamar al peridico El otro,
aludiendo con ello a su otra vocacin y personalidad.
Involucra en el proyecto a dos de sus grandes amigos: a Rodolfo

Terragno, fundador de El diario de Caracas y el novelista argentino
Toms Eloy Martnez. El proyecto, sin embargo, morir antes de
nacer, como dice Garca Mrquez, asfixiado por la literatura. Una
noche inquieta (a Garca Mrquez le preocupa encontrar el tono
adecuado para El otro: un realismo mgico sembrado de adjetivos
restallantes? la precisin de cirujano de sus crnicas polticas?)
suea con una novela en la que un viejo de 80 vive una historia de
frenes sexual con una vieja de 70. El demonio de la literatura le ha
entrado otra vez en el cuerpo y sabe que ya no puede escapar de l.
Cuando todo est preparado para la aparicin de El otro, les dice a
sus amigos: Instlense en Bogot y empiecen a trabajar. Yo tengo
que encerrarme a escribir la novela sobre los viejos. Sus amigos,
obviamente, se niegan (cmo El otro de Garca Mrquez se va a
escribir sin Garca Mrquez?) y el Garca Mrquez novelista se
instala en la mgica Cartagena de Indias, donde, en un periodo de
felicidad casi completa escribe la historia de Florentino Ariza y
Fermina Daza, en la que recrea el difcil noviazgo de sus padres: El
amor en los tiempos de clera (1985).
En 1986 cumple una vieja deuda con la tercera de sus pasiones:
promueve la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y
funda -con la ayuda del director argentino Fernando Birri, al que
conoca desde sus aos en Italia- la Escuela de cine de San
Antonio de los Baos, en Cuba.
All cada ao, Garca Mrquez dirige un taller de guin, donde diez
jvenes inventan conjuntamente una historia.
A los mejores alumnos se los lleva a Mxico para trabajar en otro
taller de guiones, ste profesional: realizan guiones para la televisin
y, con parte de los beneficios, consiguen fondos para financiar la
Fundacin y la Escuela.
En Cmo se cuenta un cuento (1995) relata una de las experiencias
del taller de guin: inventar una historia que pueda ser contada en
formato de media hora. El guin Me alquilo para soar -que
primero fue uno de los doce Cuentos peregrinos (1992)- es uno de
los frutos de ese taller de guin, que fruto del trabajo conjunto de
Garca Mrquez, el cineasta brasileo Doc Comparato y diez jvenes
enamorados del cine y de la literatura.
En 1989 escribe El general en su laberinto, una nueva novela
histrica donde cuenta el camino hacia la muerte de Simn Bolvar a
los 47 aos, por el ro Magdalena de su infancia. El origen de esta
novela es una frase de su manual escolar de historia, que guardaba
en su memoria: Al cabo de un largo y penoso viaje por el ro
Magdalena, muri en Santa Marta abandonado por sus amigos.
GUA 4 - CIENCIAS
250
Aunque ya no lo necesita econmicamente, Garca Mrquez se ha

impuesto la disciplina, para mantener el brazo caliente, de escribir,
entre novela y novela, un artculo semanal que publica en diferentes
peridicos. Una seleccin de estos artculos que, hablan de sus
impresiones y recuerdos de las diferentes ciudades europeas en las
que vivi, la recoge en Notas de prensa (1991), obra que se
convierte as en una especie de memorias noveladas de sus aos en
Europa.
El coronel no tiene quien le escriba

Los funerales de la Mam Grande
Un Seor Muy Viejo Con Unas Alas Enormes
Cien aos de soledad
Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo
Relato de un nufrago
La increble y triste historia de la cndida Erndida y de su
abuela desalmada
Cuando era feliz e indocumentado
Chile, el golpe y los gringos
Ojos de perro azul
El otoo del patriarca
Todos los cuentos
Crnica de una muerte anunciada
Textos costeos
Viva Sandino
El olor de la guayaba
El secuestro
El asalto: el operativo con el que el FSLN se lanz al mundo
El amor en los tiempos del clera
Las Aventuras de Miguel Littn Clandestino en Chile
El general en su laberinto
Doce cuentos peregrinos
Diatriba de amor contra un hombre sentado
Del amor y otros demonios
Noticia de un secuestro
Obra periodstica 1: Textos costeos
Obra periodstica 2: Entre
Obra periodstica 3: De Europa y Amrica
Obra periodstica 4: Por la libre
Obra periodstica 5: Notas de prensa
Vivir para contarla
Memoria de mis putas tristes, 2004
Antes de editarlo en forma de libro vuelve a las ciudades

emblemticas de su juventud (Ginebra, Roma, Pars, Barcelona...) y
escribe: Ninguna tena ya nada que ver con mis recuerdos. Todas
estaban enrarecidas por una inversin asombrosa: los recuerdos

reales parecan fantasmas de la memoria, mientras que los
recuerdos falsos eran tan convincentes que haban suplantado a la
realidad (...) En esos ocho meses febriles no necesit preguntarme
dnde terminaba la vida y dnde empezaba la imaginacin, porque
me ayudaba la sospecha de que quizs no fuera cierto nada de lo
vivido veinte aos antes en Europa. Tras ese viaje hacia su propia
memoria, vuelve a reescribir todos los artculos.
En 1992 escribe Doce cuentos peregrinos. Segn el propio autor se

trata de: una coleccin de cuentos cortos, basados en hechos
periodsticos, pero redimidos de su condicin mortal por las astucias

de la poesa. Muchos de ellos, antes de ser finalmente cuentos,
fueron historias escritas con otros fines: cinco fueron notas
periodsticas; otros cinco, guiones de cine y uno, un serial de
televisin.
En 1994 publica su ltima novela, Del amor y otros demonios , una

novela ambientada en la Cartagena de Indias del siglo XVIII, que
cuenta los amores imposibles entre un cura de treinta aos y una
marquesita criolla de doce, a la que deba exorcizar.
Aunque desde hace aos lucha incansablemente contra un cncer,
Garca Mrquez contina lleno de proyectos y sigue demostrando
una admirable energa. Consciente de que nunca ni un solo minuto
he dejado de ser periodista, convence a su amigo el novelista
argentino Toms Eloy Martnez para que funden juntos un taller de
periodismo,
la Fundacin para el Nuevo Periodismo
Iberoamericano. Se trata de una escuela sin muros, donde a
travs de seminarios, conferencias y cursos-se convoca a estudiantes
de periodismo de todo el mundo para profundizar sobre temas que
las escuelas de periodismo y las redacciones de peridicos suelen
omitir. La Fundacin es su personal homenaje al que sigue
considerando el mejor oficio del mundo.
En 1996 publica Noticia de un secuestro, un reportaje novelado de
un secuestro colectivo, de diez personas (ocho de ellas periodistas),
a manos de la banda de narcotraficantes de Pablo Escobar. Garca
Mrquez, que trabaj duramente en este libro tres aos, defini
esta tarea otoal como la ms difcil y triste de mi vida y como
una experiencia humana desgarradora e inolvidable.

A finales de 1995, cuando acaba de concluir Noticia de un secuestro
y el pas vive pendiente de otro secuestro el de Juan Carlos Gaviria,

hermano del ex presidente- lee un inslito comunicado en la prensa:
los secuestradores ofrecen la liberacin de Juan Carlos Gaviria si
Garca Mrquez asume la presidencia del gobierno en lugar del
actual mandatario, Ernesto Samper. La respuesta de Garca Mrquez
es contundente: Nadie puede esperar que asuma la
irresponsabilidad de ser el peor presidente de la Repblica (...)

Liberen a Gaviria, qutense las mscaras y salgan a promover sus
ideas de renovacin al amparo del orden constitucional.
OBRAS
La Hojarasca
Relato de un nufrago
El canibal
Un da despus del sbado
La mala hora
APRECIACIN LITERARIA
LA HOJARASCA. 1955
En La hojarasca naci Macondo, ese poblachn cercano a la costa
atlntica colombiana que ya se ha convertido en uno de los grandes
mitos de la literatura universal. En l transcurre la historia de un
entierro imposible. Ha muerto un personaje extrao, un antiguo
mdico odiado por el pueblo, y un viejo coronel retirado, para
cumplir una promesa, se ha empeado en enterrarle frente a la
oposicin de todo el poblado y sus autoridades. Como en una
tragedia griega el libro lleva como lema una cita de Antgona, que
recuerda la prohibicin de enterrar el cuerpo de Polinice el viejo
coronel, su hija y su nieto van a cumplir la ominosa tarea.
La accin, compuesta por la descripcin de los preparativos para el
entierro una media hora y los recuerdos de un cuarto de siglo de
la historia de Macondo, de 1905 a 1928, se narra a travs de los
pensamientos de estos tres personajes.
El coronel no tiene quien le escriba. 1961.
El coronel no tiene quien le escriba fue escrita por Gabriel Garca
Mrquez durante su estancia en Pars, adonde haba llegado como
corresponsal de prensa y con la secreta intencin de estudiar cine, a
mediados de los aos cincuenta.
El cierre del peridico para el que trabajaba le sumi en la pobreza,
mientras redactaba en tres versiones distintas esta excepcional
novela, que luego fue rechazada por varios editores antes de su
publicacin. Tras el barroquismo faulkneriano de La hojarasca, esta
segunda novela supone un paso hacia la ascesis, hacia la economa
expresiva, y el estilo del escritor se hace ms puro y transparente.
GUA 4 - CIENCIAS
Se trata tambin de una historia de injusticia y violencia: un viejo
coronel retirado va al puerto todos los viernes a esperar la llegada de
la carta oficial que responda a la justa reclamacin de sus derechos
por los servicios prestados a la patria. Pero la patria permanece
muda...
LOS FUNERALES DE LA MAM GRANDE. 1962
Bajo el lema de estos funerales mitolgicos, Gabriel Garca Mrquez
reuni en 1962 siete relatos y la novela corta que da ttulo al
presente volumen, en el que aparece ya en todo su esplendor el
elemento mgico y telrico que a partir de entonces definira su
obra, sin apartarla, por ello, de la realidad.
Estamos en Macondo y su regin una vez ms, entre personajes y
episodios reconocibles, pero ahora caen pjaros muertos sobre el
poblado, rompiendo mosquiteros y alambradas, un cura ve al diablo
o afirma haber encontrado al judo errante, y visitar la tumba de un
ser querido supone un riesgo impredecible. Y hay que enterrar a la
Mam Grande, soberana absoluta de este mundo, que falleci en
olor de santidad a los noventa y dos aos, tras haber conservado la
virginidad durante toda su vida, y a cuyos funerales acude el
presidente de la Repblica y hasta el Sumo Pontfice en su gndola
papal, pero tambin guajiros, contrabandistas, arroceros, prostitutas,
hechiceros y bananeros llegados para la ocasin
CIEN AOS DE SOLEDAD. 1967
Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su
padre lo llev a conocer el hielo. Con estas palabras empieza una
novela ya legendaria en los anales de la literatura universal, una de
las aventuras literarias ms fascinantes de nuestro siglo. Millones de
ejemplares de Cien aos de soledad ledos en todas las lenguas y el
premio Nobel de Literatura coronando una obra que se haba abierto
paso boca a boca como gusta decir el escritor son la ms
palpable demostracin de que la aventura fabulosa de la familia
Buenda-Iguarn, con sus milagros, fantasas, obsesiones, tragedias,
incestos, adulterios, rebeldas, descubrimientos y condenas,
representaba al mismo tiempo el mito y la historia, la tragedia y el
amor del mundo entero.
RELATO DE UN NUFRAGO. 1970
Con este libro, Gabriel Garca Mrquez se descubri a s mismo
como un narrador. Sin embargo, la intencin primera era la de
escribir un reportaje sobre un hombre, Luis Alejandro Velasco, que
estuvo diez das a la deriva en una balsa mecida por el mar Caribe.
El futuro Premio Nobel de Literatura y entonces joven reportero
que era Garca Mrquez escuch el relato de los hechos de boca de
su protagonista, y lo transform, tal vez sin pretenderlo, en un
prodigioso ejercicio literario, una narracin escueta y vigorosa
donde late el pulso de un gran escritor. La publicacin por entregas
del reportaje en El Espectador de Bogot supuso un alboroto
poltico considerable se revelaba la existencia de contrabando
ilegal en un buque de la Armada colombiana, lo que cost la vida
de siete marineros y el naufragio, ms afortunado, de Velasco y el
exilio para su autor, que se vio abocado a una nueva vida
OJOS DE PERRO AZUL. 1974
Estos relatos tempranos de quien posteriormente sera premio Nobel
fueron escritos y publicados entre 1947 y 1955, aunque, como libro,
Ojos de perro azul no aparecera hasta 1974, cuando ya el escritor
haba publicado otros dos libros de relatos y cuatro novelas, de las
que la ltima, Cien aos de soledad, le proporcionara su primer gran
xito internacional. En este libro se incluye su primer cuento clebre,
el Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo, escenario de sus
obras posteriores. El personaje de Isabel reaparecer en su primera
novela, y el tema de la lluvia cayendo interminablemente, en su
personal versin del diluvio universal, acabara integrndose suave y
flexiblemente en Cien aos de soledad. Este relato, incluido en todas
las antologas del cuento latinoamericano de nuestros das, fue la
primera piedra de este gigantesco edificio, tan imaginario como real,
que terminara fundando el espacio literario ms poderoso de las
letras universales de nuestro tiempo: Macondo. La edicin que tiene
el lector entre sus manos incluye, adems, tres nuevos cuentos:
251
Tubal-Can forja una estrella, De cmo Natanael hace una visita

y Un hombre viene bajo la lluvia.
EL OTOO DEL PATRIARCA. 1975
Gabriel Garca Mrquez ha declarado una y otra vez que El otoo del
patriarca es la novela en la que ms trabajo y esfuerzo invirti. En
efecto, Garca Mrquez ha construido una maquinaria narrativa perfecta
que desgrana una historia universal la agona y muerte de un
dictador en forma cclica, experimental y real al mismo tiempo, en seis
bloques narrativos sin dilogos, sin puntos y aparte, repitiendo una
ancdota siempre igual y siempre distinta, acumulando hechos y
descripciones deslumbrantes. Novela escrita en Barcelona, entre 1968 y
1975, El otoo del patriarca deja asomar en su trasfondo el
acontecimiento ms importante de la historia espaola de aquellos
aos la muerte del general Franco, aunque su contexto y estilo sean,
como siempre en este escritor, el de la asombrosa realidad
latinoamericana que Garca Mrquez ha elevado una vez ms a la
dignidad del mito.
TEXTOS COSTEOS. 1981
Los artculos que componen Textos costeos, primer volumen de la
obra periodstica de Gabriel Garca Mrquez, abarcan el perodo que va
de mayo de 1948 ao en que comenz a escribir en El Universal de
Cartagena a diciembre de 1952: por un lado, constituyen los primeros
escritos de un joven de veinte aos que llegara a ser el novelista
hispnico ms importante de la actualidad y, por otro, son el testimonio
del convulsionado mundo colombiano tras la muerte de Jorge Eliecer
Gaitn, el 9 de abril de 1948. Los comienzos de Gabriel Garca Mrquez
como redactor de El Universal supondran el punto de partida de una
conmocin literaria que ha influido profundamente en la literatura
contempornea. El hecho ms puntual, la noticia ms cotidiana, se
inscriben en el universo de magia literaria del gran creador de Cien
aos de soledad, El otoo del patriarca y Crnica de una muerte
anunciada. En muchos casos, en estos impecables textos recopilados
y prologados por Jacques Gilard se hallan ya ecos de la temtica de su
obra literaria. Cronolgicamente contemporneos de sus novelas y
cuentos, traslucen que el pensamiento y la pasin son los mismos, y
que el tema en literatura es tan nico, y tan diverso, como la vida.
ENTRE CACHACOS.
El segundo volumen de la obra periodstica de Gabriel Garca
Mrquez, Entre cachacos, rene recopilados y prologados por
Jacques Gilard los artculos aparecidos en El Espectador de Bogot
durante los aos 1954 y 1955, textos que desentraan los signos que
configuran los temas predilectos del gran novelista colombiano.
Aparecen ya las consecuencias de ciertas lecturas, particularmente
las de Camus y Hemingway, con reflexiones y anlisis de hechos
investigados en caliente, donde la forma delata preocupaciones
literarias fundamentales y preexistentes y donde el rigor narrativo la
ambicin por contar bien supera al mero afn inicial de informacin
para alcanzar un alto valor literario.
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA. 1981
Acaso sea Crnica de una muerte anunciada la obra ms realista
de Gabriel Garca Mrquez, pues se basa en un hecho histrico
acontecido en la tierra natal del escritor. Cuando empieza la novela,
ya se sabe que los hermanos Vicario van a matar a Santiago Nasar
de hecho ya le han matado para vengar el honor ultrajado de su
hermana ngela, pero el relato termina precisamente en el momento
en el que Santiago Nasar muere. El tiempo cclico, tan utilizado por
Garca Mrquez en sus obras, reaparece aqu minuciosamente
descompuesto en cada uno de sus momentos, reconstruido prolija y
exactamente por el narrador, que va dando cuenta de lo que sucedi
mucho tiempo atrs, que avanza y retrocede en su relato y hasta
llega mucho tiempo despus para contar el destino de los
supervivientes. La accin es, a un tiempo, colectiva y personal, clara
y ambigua, y atrapa al lector desde un principio, a pesar de que
conoce el desenlace de la trama. La dialctica entre mito y realidad
se ve potenciada aqu, una vez ms, por una prosa tan cargada de
fascinacin que la eleva hasta las fronteras de la leyenda.
252
GUA 4 - CIENCIAS
EL AMOR EN LOS TIEMPOS DE CLERA. 1985
CUENTOS:
La historia de amor entre Fermina Daza y Florentino Ariza, en el

escenario de un pueblecito portuario del Caribe y a lo largo de ms
de sesenta aos, podra parecer un melodrama de amantes
contrariados que al final vencen por la gracia del tiempo y la fuerza
de sus propios sentimientos, ya que Garca Mrquez se complace en
utilizar los ms clsicos recursos de los folletines tradicionales. Pero
este tiempo por una vez sucesivo, y no circular, este escenario y
estos personajes son como una mezcla tropical de plantas y arcillas
que la mano del maestro modela y fantasea a su placer, para al final
ir a desembocar en los territorios del mito y la leyenda. Los zumos,
olores y sabores del trpico alimentan una prosa alucinatoria que en
esta ocasin llega al puerto oscilante del final feliz.
1. Buen viaje seor presidente.

2. La santa.
3. El avin de la bella durmiente.
4. Me alquilo para soar.
5. Slo vine a hablar por telfono
6. Espantos de agosto.
7. Mara dos placeres.
8. Diecisiete ingleses envenenados.
9. Tramontana.
10. El verano feliz de la seora Forbes.
11. La luz es como el agua.
12. El rastro de tu sangre en la nieve.
EL GENERAL EN SU LABERINTO. 1989
DEL AMOR Y OTROS DEMONIOS.1994

El 26 de octubre de 1949 el reportero Gabriel Garca Mrquez fue
enviado al antiguo convento de Santa Clara, que iba a ser demolido
para edificar sobre l un hotel de cinco estrellas, a presenciar el
vaciado de las criptas funerarias y a cubrir la noticia. Se exhumaron
los restos de un virrey del Per y su amante secreta, un obispo,
varias abadesas, un bachiller de artes y una marquesa. Pero la
sorpresa salt al destapar la tercera hornacina del altar mayor: se
desparram una cabellera de color cobre, de veintids metros y once
centmetros de largo, perteneciente a una nia. En la lpida apenas
se lea el nombre: Sierva Mara de Todos los ngeles. Mi abuela me
contaba de nio la leyenda de una marquesita de doce aos cuya
cabellera le arrastraba como una cola de novia, que haba muerto
del mal de rabia por el mordisco de un perro, y era venerada en los
pueblos del Caribe por sus muchos milagros. La idea de que esa
tumba pudiera ser la suya fue mi noticia de aquel da, y el origen de
este libro.
El diez de diciembre de 1830, siete das antes de su muerte, tras

dictar sus ltimas voluntades y rechazar las indicaciones de su
mdico personal para recibir de buen grado los sacramentos, Bolvar
exclama:"Qu es esto?... Estar tan malo para que se me hable de
testamento y de confesarme?... !Cmo saldr yo de este laberinto!.
El episodio define el alcance del acercamiento mtico, histrico y
humano de Gabriel Garca Mrquez a la figura de Simn Bolvar a
travs del lenguaje de la ficcin.
Aclamado por el pueblo como Libertador, blanco de numerosas
conjuras polticas y militares, hroe romntico y hasta libertino para
sus detractores y sus partidarios, idealista ntegro y abandonado que
contempla las ruinas de su sueo de unidad de los pueblos
americanos, tras la independencia del dominio espaol, Bolvar
emprende -- enfermo, con un menguado squito -- el que ser su
viaje final.
Parte desde Bogot para seguir el curso del ro Magdalena. Su viaje
ser el ltimo en un doble sentido: la marcha le proporciona
oportunidades para considerar los pasos que ha dado su agitada vida
y al tiempo, la gravedad de sus dolencias apresura en pocos meses
su encuentro con la muerte.
El Libertador desvela su drama sin eludir el asedio de los espectros,
la presencia de quienes cruzaron los territorios de su utopa, ni las
ofensivas amorosas que forjaron su sensibilidad y se desarrollaban
en paralelo con las campaas militares y las empresas
independentistas que hubo de afrontar a lo largo de su vida.
Acosado por sus recuerdos y fantasmas, es un hombre solo el que se
enfrenta a su mayor empeo: vencer al personaje que, en sus
propias palabras, ha dejado de existir.
DOCE CUENTOS PEREGRINOS. 1992
El esfuerzo de escribir un cuento corto es tan intenso como
empezar una novela. Pues en el primer prrafo de una novela hay
que definir todo: estructura, tono, estilo, ritmo, longitud, y a veces
hasta el carcter de algn personaje. Lo dems es el placer de
escribir, el ms ntimo y solitario que pueda imaginarse, y si uno no
se queda corrigiendo el libro por el resto de la vida es porque el
mismo rigor de fierro que hace falta para empezarlo se impone para
terminarlo. El cuento, en cambio, no tiene principio ni fin: fragua o
no fragua. Y si no fragua, la experiencia propia y la ajena ensean
que en la mayora de las veces es ms saludable empezarlo de
nuevo por otro camino, o tirarlo a la basura. Este volumen recoge
los cuentos que, afortunadamente para los lectores de Garca
Mrquez, no terminaron en la papelera, precedidos por un prlogo
en el que se da razn de por qu son doce, por qu son cuentos y
por qu son peregrinos.
NOTICIA DE UN SECUESTRO. 1997

"Maruja Pachn y su esposo, Alberto Villamizar, me propusieron en
octubre de 1993 que escribiera un libro con las experiencias de ella
durante su secuestro de seis meses, y las arduas diligencias en que
l se empe hasta que logr liberarla. Tena el primer borrador ya
avanzado cuando camos en la cuenta de que era imposible
desvincular aquel secuestro de los otros nueve que ocurrieron al
mismo tiempo en el pas. En realidad, no eran diez secuestros
distintos -como nos pareci a primera vista- sino un slo secuestro
colectivo de diez personas muy bien escogidas, y ejecutado por una
misma empresa con una misma y nica finalidad."
VIVIR PARA CONTARLA. 2002
Este primer tomo, con ms de 800 pginas, cuenta la historia de sus
abuelos maternos, los amores de sus padres, un mbito de su vida
familiar especialmente querida por Garca Mrquez y, por fin, su
propia vida hasta 1955, fecha de su definitiva dedicacin a la
literatura con la aparicin de su primera novela, La Hojarasca. El
nacimiento de su vocacin por el periodismo y su viaje a Europa
como corresponsal de El Espectador tambin ocupan una parte muy
importante del volumen.
MEMORIA DE MIS PUTAS TRISTES. 2004
El ao de mis noventa aos quise regalarme una noche de amor loco
con una adolescente virgen. Me acord de Rosa Cabarcas, la duea
de una casa clandestina que sola avisar a sus buenos clientes
cuando tena una novedad disponible. Nunca sucumb a sa ni a
ninguna de sus muchas tentaciones obscenas, pero ella no crea en
la pureza de mis principios. Tambin la moral es un asunto de
tiempo, deca, con una sonrisa maligna, ya lo vers.
GUA 4 - CIENCIAS
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poesa (Fervor de Buenos Aires, 1923; Luna de enfrente, 1925;

Cuaderno San Martn, 1929) y comienza a publicar numerosas
colaboraciones en revistas literarias y peridicos. Funda, junto a
otros escritores, las revistas Prisma y la segunda poca de Proa y en
1925 publica su primer libro de ensayos, Inquisiciones, al que
seguirn El tamao de mi esperanza (1927) y El idioma de los
argentinos (1928), excluidos de sus Obras-Completas.
COLABORACIONES EN CRTICA Y SUR
1930 Aparece su biografa de Evaristo Carriego. En 1931 Victoria
Ocampo funda la revista Sur, en la que Borges se desempear
como colaborador desde los primeros nmeros y publicar reseas
bibliogrficas, crticas cinematogrficas, ensayos y, ms adelante,
poemas y cuentos. Es por esta poca cuando conoce a Adolfo Bioy
Casares, uno de sus ms cercanos amigos, con quien firmar en
colaboracin numerosos libros y desarrollar diversas actividades
literarias. Un nuevo libro de ensayos, Discusin, que rescatar para
la posterior edicin de sus Obras Completas, aparece en 1932.
No soy ni un pensador ni un moralista, sino sencillamente

un hombre de letras que refleja en sus escritos su propia
confusin y el respetado sistema de confusiones que
llamamos filosofa, en forma de literatura.
LOS ANTEPASADOS
1899 el 23 de agosto nace Jorge Luis Borges en Buenos Aires, hijo
de Jorge Guillermo Borges y Leonor Acevedo, en la casa familiar de
la calle Tucumn, entre Esmeralda y Suipacha. (Borges sola hablar
de dos tradiciones heredadas de sus antepasados, una militar y otra
literaria: en la primera se destacan el coronel Isidoro Surez,
bisabuelo materno que "a la edad de veinticuatro aos dirigi una
famosa carga de caballera peruana y colombiana que decidi la
batalla de Junn" y el coronel Francisco Borges, abuelo paterno
fallecido en la batalla de La Verde).
INFANCIA EN PALERMO
1901, tras el nacimiento de su hermana Norah, la familia decide
mudarse a una casa ms amplia de Palermo, barrio en el que Borges
conocer con el paso del tiempo las andanzas de diversos
compadritos que pueblan sus ficciones y decidir su vocacin
literaria, promovida por el padre y la frecuentacin de su amplia
biblioteca "de ilimitados libros ingleses". En 1906, como su padre
desconfiaba de la educacin pblica, Borges toma sus primeras
lecciones en ingls con una institutriz britnica, miss Tink. Tres aos
despus ingresa en la escuela primaria (cuarto grado), donde
soporta las burlas de sus compaeros debido a sus lentes y el cuello
y la corbata estilo Eton con que lo envan a clase. Por esta poca la
familia pasa sus vacaciones de verano en Adrogu, pueblo cercano a
Buenos Aires, o en casa de unos familiares uruguayos, los Haedo.
EUROPA (1914-1921)
1914 Jorge Guillermo Borges se jubila y emprende con la familia un
viaje a Europa para someterse a un tratamiento oftalmolgico.
Despus de recorrer Londres y Pars, se establecen en Ginebra
(Suiza) al no poder regresar a Argentina por el estallido de la Gran
Guerra. En esta ciudad Borges cursa tres aos del bachillerato en el
Lyce Jean Calvin y estudia francs y alemn, idiomas que le
permiten ampliar sus lecturas y descubrir entre otros a los poetas
expresionistas y a importantes filsofos (Schopenhauer, Nietzsche,
etc.). Poco despus del fallecimiento de la abuela materna, la familia
se traslada en 1919 a Lugano (Italia) y ms tarde a Espaa, donde
Borges frecuenta las tertulias de Cansinos-Assns en el caf Colonial
de Madrid y forma parte del movimiento ultrasta que habra de
encabezar en Argentina.
Al ao siguiente comienza a dirigir junto a Ulises Petit de Murat el

suplemento literario del diario Crtica, la Revista Multicolor de los
Sbados, donde aparecen entre 1933 y 1934 los relatos que
integrarn Historia universal de la infamia (1935). Inicia en 1936 una
importante serie de colaboraciones en El Hogar, donde publicar
quincenalmente gran cantidad de reseas bibliogrficas, biografas
sintticas de escritores y ensayos.
LA BIBLIOTECA MIGUEL CAN
1937 Borges consigue por recomendacin de Francisco Luis
Benrdez un empleo en la biblioteca municipal Miguel Can, en
Almagro Sur, donde cataloga libros y, en sus ratos libres, se dedica a
leer y a escribir sus primeros cuentos.
1938 En febrero fallece su padre despus de un ataque de
hemipleja. El da de Nochebuena Borges padece un accidente que le
produce una septicemia y debe ser internado; al reponerse escribe
su famoso cuento "Pierre Menard, autor del Quijote", que aparece en
Sur. Junto a Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo compila la
Antologa de la literatura fantstica en 1940 y, al ao siguiente, la
Antologa potica argentina. En 1941 publica tambin su libro de
narraciones El jardn de senderos que se bifurcan que, al no resultar
premiado en un concurso, suscita un movimiento de desagravio al
autor.
1942 Aparece Seis problemas para don Isidro Parodi, en
colaboracin con Bioy Casares. Su libro Ficciones (1944), que recoge
los cuentos de El jardn de senderos que se bifurcan y agrega otros
bajo el ttulo de Artificios, es premiado por la Sociedad Argentina de
Escritores con el Gran Premio de Honor.
CONFERENCIAS
1946 Se ve obligado a renunciar a su empleo de la biblioteca Miguel
Can tras el ascenso al poder de Juan Domingo Pern. Para obtener
algunos ingresos con que sustentarse, Borges se ve obligado a dictar
conferencias en Buenos Aires y, ms tarde, en Uruguay y diversas
provincias de Argentina.
1949 publica El Aleph, uno de sus ms importantes libros de
narrativa y en 1952 sus ensayos Otras inquisiciones.
1950-1953 Preside la SADE durante el perodo.
1955, tras el derrocamiento del gobierno de Juan D. Pern, es
nombrado Director de la Biblioteca Nacional. Ese mismo ao tambin
es nombrado miembro de la Academia Argentina de Letras.
1956 Recibe el Premio Nacional de Literatura y un Doctorado
Honoris Causa de la Universidad de Cuyo. En la Facultad de Filosofa
y Letras de la Universidad de Buenos Aires dicta una ctedra de
literatura inglesa. Con Margarita Guerrero publica en 1957 el Manual
de zoologa fantstica, en Mxico.
DESCUBRIMIENTO DE BUENOS AIRES

1921 Al regresar a Buenos Aires, Borges "descubre" los suburbios
porteos que aparecen frecuentemente en sus primeros libros de
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GUA 4 - CIENCIAS
VIAJES - AOS DE FAMA

1961 recibe el Premio Formentor compartido con Samuel Beckett
que otorga el Congreso Internacional de Editores. Este importante
galardn lo promueve internacionalmente y le ofrece la posibilidad
de ser editado en numerosos idiomas.
1967 El 21 de septiembre se casa con Elsa Astete Milln, quien lo
acompaa a Estados Unidos, donde dicta un curso en la Universidad
de Harvard y conferencias en distintos mbitos acadmicos. Se
separa de su mujer tres aos despus. Durante la dcada del
setenta publica volmenes de poesa (El oro de los tigres, La rosa
profunda, La moneda de hierro, Historia de la noche), dos libros de
cuentos (El informe de Brodie y El libro de arena) y varios tomos en
colaboracin (Qu es el budismo?, Nuevos cuentos de Bustos
Domecq, Breve antologa anglosajona). En 1974 rene por primera
vez en un volumen sus Obras Completas, editadas por Emec.
1985 Los conjurados, su ltimo libro de poemas, aparece en
1986 Fallece en Ginebra el 14 de junio, poco despus de haberse
casado con Mara Kodama. Sus restos se encuentran en el
cementerio de Pleinpalais.
OBRA
POESIA
Fervor de Buenos Aires
Luna de enfrente
Cuaderno San Martn
Poemas
El hacedor
Para las seis cuerdas
El otro, el mismo
Elogio de la sombra
El oro de los tigres
La rosa profunda
Obra potica
La moneda de hierro
Historia de la noche
La cifra
Los conjurados
(1923)
(1925)
(1929)
(1923 - 1943)
(1960)
(1967)
(1969)
(1969)
(1972)
(1975)
(1923 - 1976)
(1976)
(1976)
(1981)
(1985)
ENSAYOS
Inquisiciones
El tamao de mi esperanza
El idioma de los argentinos
Evaristo Carriego
Discusin
Historia de la eternidad
Aspectos de la poesa gauchesca
Otras inquisiciones
El congreso
Libro de sueos
(1925)
(1926)
(1928)
(1930)
(1932)
(1936)
(1950)
(1952)
(1971)
(1976)
CUENTOS
El jardn de senderos que se bifurcan
Ficciones
El Aleph
La muerte y la brjula
El informe Brodie
El libro de arena
Historia universal de la infamia
El libro de los seres imaginarios
Atlas
(1941)
(1944)
(1949)
(1951)
(1970)
(1975)
(1935)
(1968)
(1985)
TEMA DEL TRAIDOR Y EL HROE

Sho the Platonic Year
Whirls out new right and wrong,
Whirls in the old instead;
All men are dancers and their tread
Goes to the barbarous clangour of a gong
W.B. Yeats: The Tower.
Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y exornador de
elegantes misterios) y del consejero ulico Leibniz (que invent la
armona preestablecida), he imaginado este argumento, que
escribir tal vez y que ya de algn modo me justifica, en las tardes
intiles. Faltan pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la
historia que no me fueron reveladas an; hoy, 3 de enero de 1944,
la vislumbro as.
La accin transcurre en un pas oprimido y tenaz: Polonia, Irlanda,
La repblica de Venecia, algn estado sudamericano o balcnico...
Ha transcurrido, mejor dicho, pues aunque el narrador es
contemporneo, la historia referida por l ocurri al promediar o al
empezar el siglo XIX. Digamos (para comodidad narrativa) Irlanda;
digamos 1824. El narrador se llama Ryan; es bisnieto del joven, del
heroico, del bello, del asesinado Fergus Kilpatrick, cuyo sepulcro fue
misteriosamente violado, cuyo nombre ilustra los versos de Browning
y de Hugo, cuya estatua preside un cerro gris entre cinagas rojas.
Kilpatrick fue un conspirador, un secreto y glorioso capitn de
conspiradores; a semejanza de Moiss que, desde la tierra de Moab,
divis y no pudo pisar la tierra prometida, Kilpatrick pereci en la
vspera de la rebelin victoriosa que haba premeditado y soado. Se
aproxima la fecha del primer centenario de su muerte; las
circunstancias del crimen son enigmticas; Ryan, dedicado a la
redaccin de una biografa del hroe, descubre que el enigma rebasa
lo puramente policial. Kilpatrick fue asesinado en un teatro; la polica
britnica no dio jams con el matador; los historiadores declaran que
ese fracaso no empaa su buen crdito, ya que tal vez lo hizo matar
la misma polica. Otras facetas del enigma inquietan a Ryan. Son de
carcter cclico: parecen repetir o combinar hechos de remotas
regiones, de remotas edades.
As, nadie ignora que los esbirros que examinaron el cadver del
hroe, hallaron una carta cerrada que le advertan el riesgo de
concurrir al teatro, esa noche; tambin Julio Csar, al encaminarse al
lugar donde lo aguardaban los puales de sus amigos, recibi un
memorial que no lleg a leer, en que iba declarada la traicin, con
los nombres de los traidores. La mujer de Csar, Calpurnia, vio en
sueos abatir una torre que le haba decretado el Senado; falsos y
annimos rumores, la vspera de la muerte de Kilpatrick, publicaron
en todo el pas el incendio de la torre circular de Kilgarvan, hecho
que pudo parecer un presagio, pues aqul haba nacido en Kilvargan.
Esos paralelismos (y otros) de la historia de Csar y de la historia de
un conspirador irlands inducen a Ryan a suponer una secreta forma
del tiempo, un dibujo de lneas que se repiten.
Piensa en la historia decimal que ide Condorcet; en las morfologas
que propusieron Hegel, Spengler y Vico; en los hombres de Hesodo,
que degeneran desde el oro hasta el hierro. Piensa en la
transmigracin de las almas, doctrina que da horror a las letras
clticas y que el propio Csar atribuy a los druidas britnicos;
piensa que antes de ser Fergus Kilpatrick, Fergus Kilpatrick fue Julio
Csar.
De esos laberintos circulares lo salva una curiosa comprobacin, una
comprobacin que luego lo abisma en otros laberintos ms
inextricables y heterogneos: ciertas palabras de un mendigo que
convers con Fergus Kilpatrick en da de su muerte, fueron
prefiguradas por Shakespeare, en la tragedia de Macbeth. Que la
historia hubiera copiado a la historia ya era suficientemente
pasmoso; que la historia copie a la literatura es inconcebible... Ryan
indaga que en 1814, James Alexander Nolan, el ms antiguo de los
compaeros del hroe, haba traducido al galico los principales
dramas de Shakespeare; entre ellos, Julio Csar.
GUA 4 - CIENCIAS
255
Tambin descubre en los archivos un artculo manuscrito de Nolan

sobre los Festpiele de Suiza: vastas y errantes representaciones
teatrales, que requieren miles de actores y que reiteran hechos
histricos en las mismas ciudades y montaas donde ocurrieron.
Otro documento indito le revela que, pocos das antes del fin,
Kilpatrick, presidiendo el ltimo cnclave, haba firmado la sentencia
de muerte de un traidor, cuyo nombre ha sido borrado. Esta
sentencia no coincide con los piadosos hbitos de Kilpatrick. Ryan
investiga el asunto (esa investigacin es uno de los hiatos del
argumento) y logra descifrar el enigma.
Kilpatrick fue ultimado en un teatro, pero de teatro hizo tambin la
entera ciudad, y los actores fueron legin, y el drama coronado por
su muerte abarc muchos das y muchas noches. He aqu lo
acontecido:
El 2 de agosto de 1824 se reunieron los conspiradores. El pas estaba
maduro para la rebelin; algo, sin embargo, fallaba siempre: algn
traidor haba en el cnclave. Fergus Kilpatrick haba encomendado a
James Nolan el descubrimiento del traidor. Nolan ejecut su tarea:
anunci en pleno cnclave que el traidor era el mismo Kilpatrick.
Demostr con pruebas irrefutables la verdad de la acusacin; los
conjurados condenaron a muerte a su presidente. ste firm su
propia sentencia, pero implor que su castigo no perjudicara a la
patria.
Entonces Nolan concibi un extrao proyecto. Irlanda Idolatraba a
Kilpatrick; la ms tenue sospecha de su vileza hubiera comprometido
la rebelin; Nolan propuso un plan que hizo de la ejecucin del
traidor un instrumento para la emancipacin de la patria. Sugiri que
el condenado muriera a manos de un asesino desconocido, en
circunstancias deliberadamente dramticas, que se grabaran en la
imaginacin popular y que apresuraran la rebelin. Kilpatrick jur
colaborar en ese proyecto, que le daba ocasin de redimirse y que
rubricara su muerte.
Nolan, urgido por el tiempo, no supo ntegramente inventar las
circunstancias de la mltiple ejecucin; tuvo que plagiar a otro
dramaturgo, al enemigo ingls William Shakespeare. Repiti escenas
de Macbeth, de Julios Csar. La pblica y secreta representacin
comprendi varios das.
El condenado entr en Dubln, discuti, obr, rez, reprob,
pronunci palabras patticas, y cada uno de esos actos que reflejara
la gloria, haba sido prefigurado por Nolan. Centenares de actores
colaboraron con el protagonista; el rol de algunos fue complejo; el
de otros, momentneo.
Las cosas que dijeron e hicieron perduran en los libros histricos, en
la memoria apasionada de Irlanda. Kilpatrick, arrebatado por ese
minucioso destino que lo redima y que lo perda, ms de una vez
enriqueci con actos y con palabras improvisadas el texto de su juez.
As fue desplegndose en el tiempo el populoso drama, hasta que el
6 de agosto de 1824, en un palco de funerarias cortinas que
prefiguraba el de Lincoln, un balazo anhelado entr en el pecho del
traidor y del hroe, que apenas pudo articular, entre dos efusiones
de brusca sangre, algunas palabras previstas.
En la obra de Nolan, los pasajes imitados de Shakespeare son los
menos dramticos; Ryan sospecha que el autor los intercal para
que una persona, en el porvenir, diera con la verdad. Comprende
que l tambin forma parte de la trama de Nolan. Al cabo de tenaces
cavilaciones, resuelve silenciar el descubrimiento. Publica un libro
dedicado a la gloria del hroe; tambin eso, tal vez, estaba previsto.
1922.- El 16 de Noviembre nace Jos Saramago Mora en Azinhaga

- Ribatejo (Portugal).
1924.- Se traslada a Lisboa con su familia.
1929.- Durante su inscripcin en la Escuela Primaria de la calle
Martins Ferro se descubre que, por error de un funcionario del
Registron Civil, se ha incluido en su certificado de nacimiento el
apodo familiar, Saramago, como apellido. De esta forma, Jos se
convierte en el primer Saramago de la familia Meirinho Sousa.
1930.- Se cambia a la Escuela Primaria del Largo do Leo.
1932.- Se matricula en el Instituto Gil Vicente.
1933.- Su madre le regala su primer libro, O Mistrio do Moinho, de
un autor ingls.
1934.- La falta de recursos econmicos de su familia fuerza su
traslado a la Escuela Industrial Alfonso Domnguez.
1939.- Acaba sus estudios de serrera mecnica en la Escuela
Industrial Alfonso Domnguez. Consigue su primer trabajo en las
oficinas del Hospital Civil de Lisboa.
1940.- Por las noches frecuenta la biblioteca del Palacio das
Galveias.
1942.- Ocupa un cargo en los servicios administrativos del Hospital
Civil de Lisboa.
1943.- Trabaja en la Caixa de Abono de Famlia do Pessoal da
Industria da Cermica.
1944.- Se casa con la pintora Ilda Reis.
1947.- Publica Tierra de Pecado, su primera novela. Nace su hija
Violante.
1949.- Termina Clarabia, novela que nunca sera publicada.
1950.- Trabaja en la Compaa de Seguros Previdente.
1955.- Colaborador en la editorial Estudios Cor.
1959.- Abandona la compaa de seguros para trabajar
exclusivamente en la editorial Estudios Cor como editor literario.
1966.- Publica su primer libro de poesa, Os Poemas Possveis.
1968.- Colabora como crtico literario en la revista Seara Nova.
1969.- Se afilia al Partido Comunista Portugus.
256
GUA 4 - CIENCIAS
1970.- Se divorcia de Ilda Reis. Publica Probablemente Alegra

(poesa) y bajo el ttulo De este Mundo e del Otro rene las crnicas
publicadas en el diario A Capital.
1971.- Abandona la editorial Estudios Cor.
1972.- Trabaja como editorialista en el Diario de Noticias.
1973.- Pblica El equipaje del viajero, segundo volumen de las
crnicas publicadas en los diarios A Capital y Jornal do Fundo.
Antes de abandonar el Diario de Noticias, dirige su suplemento
literario.
1996.- Viaja a Brasil para recibir el Premio Cames. Publica el tercer

volumen de Cuadernos de Lanzarote.
1998.- Recibe el Premio Nobel de Literatura.
2000.- Publica su ltimo libro, "La Caverna".
OBRAS
De este mundo y del otro, crnicas
Las maletas del viajero, crnicas
Manual de pintura y caligrafa, novela
Objeto casi, relatos
Alzado del suelo, novela
Viaje a Portugal, viajes
Memorial del convento, novela
El ao de la muerte de Ricardo Reis, novela
La balsa de piedra, novela
El Evangelio segn Jesucristo, novela
In nomine Dei, teatro
Ensayo sobre la ceguera, novela
Cuadernos de Lanzarote
La Caverna
El hombre duplicado
1974.- Colabora con la revista Arquitectura. Edita su primer

volumen de crnicas polticas. Tras la revolucin del 25 de Abril,
entra a trabajar en el Ministerio de Comunicacin Social.
1975.- Es nombrado director adjunto del Diario de Noticias.
Al quedarse sin empleo el 25 de Noviembre, decide no buscar otro
trabajo y dedicarse exclusivamente a escribir. Sus nicos ingresos los
consigue como traductor.
1977.- Publica la novela Manual de Pintura y Caligrafa.
1978.- Escribe Casi un objeto, libro de cuentos.
1980.- Aparece Alzado del suelo, que marca el inicio del estilo
saramaguiano. Gana el Premio Ciudad de de Lisboa. Publica Qu
har con este Libro?
1981.- Se publica Viaje a Portugal.
1982.- Recibe el premio del PEN Club Portugus y el Premio
Literario del Municipio de Lisboa por la novela Memorial del
Convento.
1984.- Publica El ao de la Muerte de Ricardo Reis, con el que
vuelve a lograr el premio del PEN Club Portugus, as como el Premio
Dom Dinis de la Fundacin Casa de Mateus.
1985.- Es nombrado Comendador de la Orden Militar de Santiago
de Espada, y se le otorga el Premio de la Crtica por el conjunto de
su obra.
1986.- Publica La balsa de Piedra.
1987.- Publica la obra de teatro A Segunda Vida de Francisco de
Assis. En Italia recibe el Premio Grinzane-Cavour (Alba) por El ao de
la Muerte de Ricardo Reis, y es nombrado doctor honoris causa por
la Universidad de Turn.
1988.- Se casa con la periodista sevillana Pilar del Ro.
1989.- Publica Historia del Cerco de Lisboa.
1991.- Publica El Evangelio segn Jesucristo. Recibe el Gran Premio
de Novela de la Asociacin Portuguesa de Escritores y el Premio
Bracati (Zafferana, Itlia). Es nombrado doctor honoris causa por la
Universidad de Sevilla.
1993.- Se traslada a Lanzarote. Publica su cuarta obra de teatro, In
Nomine Dei, que consigue el Gran Premio de Teatro de la Asociacin
Portuguesa de Escritores. Entra a formar parte del Parlamento
Internacional de Escritores, con sede en Estrasburgo.
1994.- Aparece el primer volumen de Cuadernos de Lanzarote.
Ingresa en la Academia Universal de las Culturas (Pars), en la
Academia Argentina de Letras y en el Patronato de Honra de la
Fundacin Csar Manrique (Lanzarote). Socio honorario de la
Sociedad Portuguesa de Autores.
1995.- Publica Ensayo sobre la Ceguera y el segundo volumen de
Cuadernos de Lanzarote. Gana el Premio Cames y es nombrado
doctor honoris causa por la Universidad de Manchester. Recibe el
premio Consagrao de la Sociedad Portuguesa de Autores.
EL EMBARGO
Se despert con la sensacin aguda de un sueo degollado y vio
delante de s la superficie cenicienta y helada del cristal, el ojo
encuadrado de la madrugada que entraba, lvido, cortado en cruz y
escurriendo una transpiracin condensada. Pens que su mujer se
haba olvidado de correr las cortinas al acostarse y se enfad: si no
consiguiese volver a dormirse ya, acabara por tener un da
fastidiado. Le falt sin embargo el nimo para levantarse, para cubrir
la ventana: prefiri cubrirse la cara con la sbana y volverse hacia la
mujer que dorma, refugiarse en su calor y en el olor de su pelo
suelto.
Estuvo todava unos minutos esperando, inquieto, temiendo el
insomnio matinal. Pero despus le vino la idea del capullo tibio que
era la cama y la presencia laberntica del cuerpo al que se
aproximaba y, casi deslizndose en un crculo lento de imgenes
sensuales, volvi a caer en el sueo.
El ojo ceniciento del cristal se fue azulando poco a poco, mirando
fijamente las dos cabezas posadas en la almohada, como restos
olvidados de una mudanza a otra casa o a otro mundo. Cuando el
despertador son, pasadas dos horas, la habitacin estaba clara.
Dijo a su mujer que no se levantase, que aprovechase un poco ms
de la maana, y se escurri hacia el aire fro, hacia la humedad
indefinible de las paredes, de los picaportes de las puertas, de las
toallas del cuarto de bao. Fum el primer cigarrillo mientras se
afeitaba y el segundo con el caf, que entretanto se haba enfriado.
Tosi como todas las maanas. Despus se visti a oscuras, sin
encender la luz de la habitacin. No quera despertar a su mujer. Un
olor fresco a agua de colonia aviv la penumbra, y eso hizo que la
mujer suspirase de placer cuando el marido se inclin sobre la cama
para besarle los ojos cerrados. Y susurr que no volvera a comer a
casa.
Cerr la puerta y baj rpidamente la escalera. La finca pareca ms
silenciosa que de costumbre. Tal vez por la niebla, pens. Se haba
dado cuenta que la niebla era como una campana que ahogaba los
sonidos y los transformaba, disolvindolos, haciendo de ellos lo que
haca con las imgenes. Haba niebla. En el ltimo tramo de la
escalera ya podra ver la calle y saber si haba acertado.
GUA 4 - CIENCIAS
Al final haba una luz an griscea, pero dura y brillante, de cuarzo.
En el bordillo de la acera, una gran rata muerta. Y mientras encenda
el tercer cigarrillo, detenido en la puerta, pas un chico embozado,
con gorra, que escupi por encima del animal, como le haba
enseado y siempre vea hacer.
El automvil estaba cinco casas ms abajo. Una gran suerte haber
podido dejarlo all. Haba adquirido la supersticin de que el peligro
de que lo robasen sera mayor cuanto ms lejos lo hubiese dejado
por la noche. Sin haberlo dicho nunca en voz alta, estaba convencido
de que no volvera a ver el coche si lo dejase en cualquier extremo
de la ciudad. All, tan cerca, tena confianza. El automvil apareca
cubierto de gotitas, los cristales cubiertos de humedad. Si no hiciera
tanto fro, podra decirse que transpiraba como un cuerpo vivo. Mir
los neumticos segn su costumbre, verific de paso que la antena
no estuviese partida y abri la puerta.
El interior del coche estaba helado. Con los cristales empaados era
una caverna translcida hundida bajo un diluvio de agua. Pens que
habra sido mejor dejar el coche en un sitio desde el cual pudiese
hacerlo deslizarse para arrancar ms fcilmente. Encendi el coche y
en el mismo instante el motor ronc fuerte, con una sacudida
profunda e impaciente. Sonri, satisfecho de gusto. El da empezaba
bien.
Calle arriba el automvil arranc, rozando el asfalto como un animal
de cascos, triturando la basura esparcida. El cuentakilmetros dio un
salto repentino a noventa, velocidad de suicidio en la calle estrecha
bordeada de coches aparcados. Qu sera? Retir el pie del
acelerador, inquieto. Casi dira que le haban cambiado el motor por
otro ms potente. Pis con cuidado el acelerador y domin el coche.
Nada de importancia. A veces no se controla bien el balanceo del
pie. Basta que el tacn del zapato no asiente en el lugar habitual
para que se altere el movimiento y la presin. Es fcil.
Distrado con el incidente, an no haba mirado el contador de la
gasolina. La habra robado durante la noche, como no sera la
primera vez? No. El puntero indicaba precisamente medio depsito.
Par en un semforo rojo, sintiendo el coche vibrante y tenso en sus
manos.
Curioso. Nunca haba reparado en esta especie de palpitacin animal
que recorra en olas las lminas de la carrocera y le haca
estremecer el vientre. Con la luz verde el automvil pareci
serpentear, estirarse como un fluido para sobrepasar a los que
estaban delante.
De repente el coche dio una cabezada y se dirigi a la calle de la
derecha hasta parar en una cola de automviles menor que la
primera. Qu haba sido eso? Tena el depsito lleno, s,
prcticamente lleno. Por qu este demonio de idea. Movi la palanca
de las velocidades para poner marcha atrs, pero la caja de cambios
no le obedeci. Intent forzarla, pero los engranajes parecan
bloqueados. Qu disparate. Ahora una avera. El automvil de
delante avanz. Recelosamente, contando con lo peor, meti la
primera. Perfecto todo. Suspiro de alivio. Pero cmo estara la
marcha atrs cuando volviese a necesitarla?
Cerca de media hora despus pona medio litro de gasolina en el
depsito, sintindose ridculo bajo la mirada desdeosa del empleado
de la gasolinera. Dio una propina absurdamente alta y arranc con
un gran ruido de neumticos y aceleramientos. Qu demonio de
idea. Ahora el cliente, o ser una maana perdida.
El coche estaba mejor que nunca. Responda a sus movimientos
como si fuese una prolongacin mecnica de su propio cuerpo. Pero
el caso de la marcha atrs daba que pensar. Y he aqu que tuvo
realmente que pensarlo.
Una gran camioneta averiada tapaba todo el centro de la calle. No
poda contornearla, no haba tenido tiempo, estaba pegado a ella.
Otra vez con miedo movi la palanca y la marcha atrs entr con un
ruido suave de succin. No se acordaba que la caja de cambios
hubiese reaccionado de esa manera antes. Gir el volante hacia la
izquierda, aceler y con un suave movimiento el automvil subi a la
257
acera, pegado a la camioneta, y sali por el otro lado, suelto, con

una agilidad de animal. El demonio de coche tena siete vidas.
Tal vez por causa de toda esa confusin del embargo, todo ese
pnico, los servicios desorganizados hubiesen hecho meter en los
surtidores gasolina de mucha mayor potencia. Tendra gracia.
Sonri ms. Estaba saliendo de la ciudad, eran ya los suburbios,
estaba cerca el sitio que buscaba. Se meti por una calle en
construccin, gir a la izquierda y a la derecha, hasta un sendero
desierto, entre vallas. Empezaba a llover cuando detuvo el
automvil.
Su idea era sencilla. Consista en salir de dentro de la gabardina,
sacando los brazos y el cuerpo, deslizndose fuera de ella, tal como
hace la culebra cuando abandona la piel. Delante de la gente no se
abra atrevido, pero all, solo, con un desierto alrededor, lejos de la
ciudad que se esconda por detrs de la lluvia, nada ms fcil. Se
haba equivocado, sin embargo. La gabardina se adhera al respaldo
del asiento, de la misma manera que a la chaqueta, a la chaqueta de
punto, a la camisa, a la camiseta interior, a la piel, a los msculos, a
los huesos. Fue esto lo que pens sin pensarlo cuando diez minutos
despus se retorca dentro del coche gritando, llorando.
Desesperado. Estaba preso en el coche. Por ms que girase el
cuerpo hacia fuera, hacia la abertura de la puerta por donde la lluvia
entraba empujada por rfagas sbitas y fras, por ms que afirmase
los pies en el saliente de la caja de cambios, no consegua
arrancarse del asiento. Con las dos manos se cogi al techo e intent
levantarse.
Era como si quisiese levantar el mundo. Se ech encima del volante,
gimiendo, aterrorizado. Ante sus ojos los limpiaparabrisas, que sin
querer haba puesto en movimiento en medio de la agitacin,
oscilaban con un ruido seco, de metrnomo. De lejos le lleg el
pitido de una fbrica. Y a continuacin, en la curva del camino,
apareci un hombre pedaleando una bicicleta, cubierto con un gran
pedazo de plstico negro por el cual la lluvia escurra como sobre la
piel de una foca. El hombre que pedaleaba mir con curiosidad
dentro del coche y sigui, quiz decepcionado o intrigado al ver a un
hombre solo y no la pareja que de lejos le haba parecido.
Lo que estaba pasando era absurdo. Nunca nadie se haba quedado
preso de esta manera en su propio coche, por su propio coche.
Tena que haber un procedimiento cualquiera para salir de all. A la
fuerza no poda ser. Tal vez en un taller? No. Cmo lo explicara?
Llamar a la polica? Y despus? Se juntara la gente, todos
mirando, mientras la autoridad evidentemente tirara de l por un
brazo y pedira ayuda a los presentes, y sera intil, porque el
respaldo del asiento dulcemente lo sujetara. E iran los periodistas,
los fotgrafos y sera exhibido dentro de su coche en todos los
peridicos del da siguiente, lleno de vergenza como un animal
trasquilado, en la lluvia.
Tena que buscarse otra forma. Apag el motor y sin interrumpir el
gesto se lanz violentamente hacia fuera, como quien ataca por
sorpresa. Ningn resultado.
Se hiri en la frente y en la mano izquierda, y el dolor le caus un
vrtigo que se prolong, mientras una sbita e irreprimible gana de
orinar se expanda, liberando interminable el lquido caliente que se
verta y escurra entre las piernas al suelo del coche.
Cuando sinti todo esto empez a llorar bajito, con un gaido,
miserablemente, y as estuvo hasta que un perro esculido, llegado
de la lluvia, fue a ladrarle, sin conviccin, a la puerta del coche.
Embarg despacio, con los movimientos pesados de un sueo de las
cavernas, y avanz por el sendero, esforzndose en no pensar, en
no dejar que la situacin se le representase en el entendimiento. De
un modo vago saba que tendra que buscar a alguien que le
ayudase. Pero quin poda ser? No quera asustar a su mujer, pero
no quedaba otro remedio. Quiz ella consiguiese descubrir la
solucin. Al menos no se sentira tan desgraciadamente solo.
258
GUA 4 - CIENCIAS
Volvi a entrar en la ciudad, atento a los semforos, sin movimientos

bruscos en el asiento, como si quisiese apaciguar los poderes que le
sujetaban. Eran ms de las dos y el da haba oscurecido mucho. Vio
tres gasolineras, pero el coche no reaccion. Todas tenan el letrero
de "agotada". A medida que penetraba en la ciudad, iba viendo
automviles abandonados en posiciones anormales, con los
tringulos rojos colocados en la ventanilla de atrs, seal que en
otras ocasiones sera de avera, pero que significaba, ahora, casi
siempre, falta de gasolina. Dos veces vio grupos de hombres
empujando automviles encima de las aceras, con grandes gestos de
irritacin, bajo la lluvia que no haba parado todava.
Cuando finalmente lleg a la calle donde viva, tuvo que imaginarse
cmo iba a llamar a su mujer. Detuvo el coche enfrente del portal,
desorientado, casi al borde de otra crisis nerviosa. Esper que
sucediese el milagro de que su mujer bajase por obra y
merecimiento de su silenciosa llamada de socorro. Esper muchos
minutos, hasta que un nio curioso de la vecindad se aproxim y
pudo pedirle, con el argumento de una moneda, que subiese al
tercer piso y dijese a la seora que all viva que su marido estaba
abajo esperndola, en el coche. Que acudiese deprisa, que era muy
urgente.
El nio subi y baj, dijo que la seora ya vena y se apart
corriendo, habiendo hecho el da.
La mujer baj como siempre andaba en casa, ni siquiera se haba
acordado de coger un paraguas, y ahora estaba en el umbral,
indecisa, desviando sin querer los ojos hacia una rata muerta en el
bordillo de la acera, hacia la rata blanda, con el pelo erizado,
dudando en cruzar la acera bajo la lluvia, un poco irritada contra el
marido que la haba hecho bajar sin motivo, cuando poda muy bien
haber subido a decirle lo que quera.
Pero el marido llamaba con gestos desde dentro del coche y ella se
asust y corri. Puso la mano en el picaporte, precipitndose para
huir de la lluvia, y cuando por fin abri la puerta vio delante de su
rostro la mano del marido abierta, empujndola sin tocarla.
Porfi y quiso entrar, pero l le grit que no, que era peligroso, y le
cont lo que suceda, mientras ella, inclinada, reciba en la espalda
toda la lluvia que caa y el pelo se le desarreglaba y el horror le
crispaba toda la cara. Y vio al marido, en aquel capullo caliente y
empaado que lo aislaba del mundo, retorcindose entero en el
asiento para salir del coche sin conseguirlo. Se atrevi a cogerlo por
el brazo y tir, incrdula, y tampoco pudo moverlo de all. Como
aquello era demasiado horrible para ser credo, se quedaron callados
mirndose, hasta que ella pens que su marido estaba loco y finga
no poder salir.
Tena que ir a llamar a alguien para que lo examinase, para llevarlo a
donde se tratan las locuras.
Cautelosamente, con muchas palabras, le dijo a su marido que
esperase un poquito, que no tardara, iba a buscar ayuda para que
saliese, y as incluso podan comer juntos y ella llamara a la oficina
diciendo que estaba acatarrado.
Y no ira a trabajar por la tarde. Que se tranquilizase, el caso no
tena importancia, que no tardaba nada.
Pero, cuando ella desapareci en la escalera, volvi a imaginarse
rodeado de gente, la fotografa en los peridicos, la vergenza de
haberse orinado por las piernas abajo, y esper todava unos
minutos.
Y mientras arriba su mujer haca llamadas telefnicas a todas partes,
a la polica, al hospital, luchando para que creyesen en ella y no en
su voz, dando su nombre y el de su marido, y el color del coche, y la
marca, y la matrcula, l no pudo aguantar la espera y las
imaginaciones, y encendi el motor. Cuando la mujer volvi a bajar,
el automvil ya haba desaparecido y la rata se haba escurrido del
bordillo de la acera, por fin, y rodaba por la calle inclinada,
arrastrada por el agua que corra de los desages. La mujer grit,
pero las personas tardaron en aparecer y fue muy difcil de explicar.
Hasta el anochecer el hombre circul por la ciudad, pasando ante

gasolineras sin existencias, ponindose en colas de espera sin
haberlo decidido, ansioso porque el dinero se le acababa y no saba
lo que poda suceder cuando no tuviese ms dinero y el automvil
parase al lado de un surtidor para recibir ms gasolina. Eso no
sucedi, simplemente, porque todas las gasolineras empezaron a
cerrar y las colas de espera que an se vean tan slo aguardaban el
da siguiente, y entonces lo mejor era huir para no encontrar
gasolineras an abiertas, para no tener que parar. En una avenida
muy larga y ancha, casi sin otro trnsito, un coche de la polica
aceler y le adelant y, cuando le adelantaba, un guardia le hizo
seas para que se detuviese. Pero tuvo otra vez miedo y no par.
Oy detrs de s la sirena de la polica y vio tambin, llegado de no
saba dnde, un motociclista uniformado casi alcanzndolo.
Pero el coche, su coche, dio un ronquido, un arranque poderoso, y
sali, de un salto, hacia delante, hacia el acceso a una autopista. La
polica le segua de lejos, cada vez ms de lejos, y cuando la noche
cerr no haba seales de ellos y el automvil rodaba por otra
carretera.
Senta hambre. Se haba orinado otra vez, demasiado humillado para
avergonzarse,. Y deliraba un poco: humillado, humillado. Iba
declinando sucesivamente alternando las consonantes y las vocales,
en un ejercicio inconsciente y obsesivo que le defenda de la
realidad.
No se detena porque no saba para qu iba a parar. Pero, de
madrugada, por dos veces, aproxim el coche al bordillo e intent
salir despacito, como si mientras tanto el coche y l hubiesen llegado
a un acuerdo de pases y fuese el momento de dar la prueba de
buena fe de cada uno. Dos veces habl bajito cuando el asiento lo
sujet, dos veces intent convencer al automvil para que lo dejase
salir por las buenas, dos veces en el descampado nocturno y helado
donde la lluvia no paraba, explot en gritos, en aullidos, en lgrimas,
en ciega desesperacin. Las heridas de la cabeza y de la mano
volvieron a sangrar. Y sollozando, sofocado, gimiendo como un
animal aterrorizado, continu conduciendo el coche. Dejndose
conducir.
Toda la noche viaj, sin saber por dnde. Atraves poblaciones de
las que no vio el nombre, recorri largas rectas, subi y baj
montes, hizo y deshizo lazos y desenlazos de curvas, y cuando la
maana empez a nacer estaba en cualquier parte, en una carretera
arruinada, donde el agua de lluvia se juntaba en charcos erizados en
la superficie. El motor roncaba poderosamente, arrancando las
ruedas al lodo, y toda la estructura del coche vibraba, con un sonido
inquietante. La maana abri por completo, sin que el sol llegara a
mostrarse, pero la lluvia se detuvo de repente. La carretera se
transformaba en un simple camino que adelante, a cada momento,
pareca perderse entre piedras.
Dnde estaba el mundo? Ante los ojos estaba la sierra y un cielo
asombrosamente bajo. Dio un grito y golpe con los puos cerrado
el volante. Fue en ese momento cuando vio que el puntero del
depsito de gasolina estaba encima de cero. El motor pareci
arrancarse a s mismo y arrastr el coche veinte metros ms.
La carretera apareca otra vez ms all, pero la gasolina se haba
acabado.
La frente se le cubri de sudor fro. Una nausea se apoder de l y le
sacudi de la cabeza a los pies, un velo le cubri tres veces los ojos.
A tientas, abri la puerta para liberarse de la sofocacin que le
llegaba y, con ese movimiento, porque fuese a morir o porque el
motor se haba muerto, el cuerpo colg hacia el lado izquierdo y se
escurri del coche. Se escurri un poco ms y qued echado sobre
las piedras. La lluvia haba empezado a caer de nuevo.
NO TE OLVIDES!
Una de sus ltimas obras es Ensayo sobre la ceguera (1995), en la

que el autor, desde planteamientos ticos, advierte sobre la
responsabilidad de tener ojos cuando otros los perdieron; en esta
novela, Saramago, escptico pero solidario, reflexiona sobre el nuevo
milenarismo que la humanidad est viviendo y se cuestiona si es
posible la esperanza.
GUA 4 - CIENCIAS
259
combinatorio se radicaliza en la novela Si una noche de invierno un

viajero (1979), en la que el lector tiene un papel fundamental en la
construccin narrativa, fruto de opciones combinatorias exteriores al
autor. Se trata de una novela semitica o de una novela de la
teora de la novela, segn la definicin de Cesare Segre.
1923-1985.- talo Calvino, escritor italiano, nacido en Santiago de

las Vegas, en la provincia de La Habana (Cuba), muri en Siena.
Recorri las experiencias intelectuales de la segunda mitad del siglo
XX con una lcida libertad intelectual y una disponibilidad en el
campo de la experimentacin que proceda de su compromiso
cotidiano con la escritura.
ENTRE EL NEORREALISMO Y EL GNERO FANTSTICO
De padres italianos, Calvino se traslad a Italia en su juventud.
Despus de la II Guerra Mundial, durante la que luch contra los
nazis en un grupo de partisanos, se licenci en Literatura y realiz
trabajos editoriales.
1947.- Su primera novela, El sendero de los nidos de araa, tuvo
una buena acogida por parte de Cesare Pavese. Narra el periodo de
la resistencia antifascista a travs de los ojos de un nio.
1950.- Heredero del neorrealismo, se orient en esta dcada hacia
el uso del enfoque alegrico y del gnero fantstico en la triloga
Nuestros antepasados (traduccin castellana de Esther Bentez), tres
parbolas filosfico-morales que corresponden a las novelas
El vizconde demediado (1952), El barn rampante (1957) y El
caballero inexistente (1959), novela esta ltima que reelabora un
personaje sugerido por el escritor argentino Macedonio Fernndez en
Museo de la novela de la Eterna. A esta etapa pertenecen los Relatos
(que incluyen La especulacin inmobiliaria), la antologa de
Cuentos populares italianos, La jornada de un escrutador y el libro
para jvenes Marcovaldo, estos dos ltimos de 1963.
1956.- Estuvo afiliado al Partido Comunista, ao de la invasin de
Hungra por la Unin Sovitica, habiendo participado activamente del
debate poltico-cultural junto a Elio Vittorini.
1983.- En Palomar una serie de episodios marginales de la vida

comn de un filsofo sabio y melanclico, narrados en primera
persona, el autor parece indicar, dada la ausencia de orden del
mundo contemporneo, que las posibilidades cognoscitivas estn
reservadas a quien se aparta, se hace marginal y ejerce as una
forma desencantada de racionalidad. Calvino recogi posteriormente
en volumen sus intervenciones en el debate contemporneo: Una
piedra encima (1980) y Coleccin de arena (1984). Fueron
publicadas pstumamente las compilaciones de cuentos Bajo el sol
jaguar (1986), Los amores difciles (1989), El camino de san
Giovanni (1990) y, entre otras, Seis propuestas para el prximo
milenio. Lecciones americanas (1988, en ingls; traduccin espaola
de Aurora Bernrdez), inconclusas, que el autor iba a presentar en
un ciclo de conferencias anunciado para 1985-1986 por la
Universidad de Harvard. Las propuestas son Levedad, Rapidez,
Exactitud, Visibilidad, Multiplicidad y no escrita Consistency
(congruencia). Se pregunta Italo Calvino en la parte final de
Multiplicidad, coincidiendo con planteamientos semejantes del
neobarroco: qu somos, qu es cada uno de nosotros sino una
combinatoria de experiencias, de informaciones, de lecturas, de
imaginaciones?
Cada vida es una enciclopedia, una biblioteca, un muestrario de
estilos donde todo se puede mezclar continuamente y reordenar de
todas las formas posibles.
OBRA
CUENTOS
La gran bonanza de las Antillas
Bajo el sol jaguar
Las ciudades invisibles
Los amores difciles
Irene, la prostituta ms grande del mundo
Tiempo cero
Cosmicmicas
Marcovaldo
Racconti
Cuentos populares italianos
Por ltimo, el cuervo
NOVELA
Palomar
Si una noche de invierno un viajero
El castillo de los destinos cruzados
La jornada de un interventor electoral
La nube de smog
La especulacin inmobiliaria
o Triloga Nuestros antepasados
o El vizconde demediado
o El barn rampante
o El caballero inexistente
Los jvenes del Po
El sendero de los nidos de araa
El caballero inexistente
LA LITERATURA COMO JUEGO COMBINATORIO

1964.- Calvino se traslad a Pars, donde entr en contacto con el
grupo Oulipo (Ouvroir de littrature potentielle, Laboratorio de
literatura potencial), entre cuyos integrantes figuraba Raymond
Queneau.
1965.- Public en Las cosmicmicas y, en 1967, Tiempo cero,
obras en las que asoman posibles enlaces entre la ciencia ficcin
(son situaciones cmicas con respecto a las hiptesis cientficas
sobre el origen del universo) y la bsqueda de posibilidades
combinatorias de la narrativa, un modo diferente de abarcar y
comprender la realidad. En Tiempo cero el juego combinatorio se
aplica a una realidad terrenal, la de la civilizacin actual, en la que
una combinacin de seales vacas e insensatas ha sustituido al
intercambio comunicativo.
ORDEN Y DESORDEN
1972.- En el contexto de la bsqueda de una realidad hipottica se
encuentran Las ciudades invisibles mientras que el juego
ENSAYO
Ermitao en Pars.
Seis propuestas para un nuevo milenio
Literatura fantstica
De fbula
Punto y aparte
260
GUA 4 - CIENCIAS
LA AVENTURA DE UN POETA
Las orillas del islote eran altas, rocosas. Encima creca la mancha
baja y tupida de la vegetacin que resiste la cercana del mar. En el
cielo volaban las gaviotas. Era una isla pequea prxima a la costa,
desierta, sin cultivar: en media hora se le poda dar la vuelta en
barca y hasta en bote de goma, como el de los dos que se
acercaban, el hombre que remaba tranquilo, la mujer acostada
tomando el sol. Al aproximarse en hombre aguz la oreja.
Has odo algo? pregunt ella.
Silencio dijo. Las islas tienen un silencio que se oye.
En realidad todo silencio consiste en la red de menudos ruidos que lo
envuelve: el silencio de la isla se diferenciaba del silencio del
tranquilo mar circundante porque estaba recorrido por murmullos
vegetales, cantos de pjaros o un brusco rumor de alas.
Abajo, al pie de las rocas, el agua, aquel da sin una ola, era de un
azul intenso, lmpido, atravesada hasta el fondo por los rayos del sol.
En la escollera se abran bocas de cavernas, y los dos del bote se
acercaban perezosamente a explorarlas.
Era una costa del sur, poco afectada todava por el turismo, y los dos
baistas venan de fuera. l era un tal Usnelli, poeta bastante
conocido; lla, Delia H., una mujer muy bella.
Delia era una admiradora del sur, apasionada, francamente fantica,
y tendida en el bote hablaba con continuo transporte de todo lo que
vea, y quiz tambin en cierto tono de polmica porque le pareca
que Usnelli, recin llegado a aquellos lugares, participaba de su
entusiasmo menos de lo debido.
Espera deca Usnelli. Espera.
Espera qu? Quieres algo ms hermoso que esto? deca ella.
l, desconfiado (por naturaleza y por educacin literaria) de las
emociones y las palabras que otros ya haban hecho suyas,
habituado ms a descubrir las bellezas escondidas y espreas que
las manifiestas e indiscutibles, estaba sin embargo con los nervios de
punta. La felicidad era para Usnelli un estado de suspensin, de esos
que se han de vivir conteniendo la respiracin. Desde que se haba
enamorado de Delia vea en peligro su cautelosa, avara relacin con
el mundo, pero no quera renunciar a nada ni de s mismo ni de la
felicidad que se le ofreca.
Ahora estaba alerta, como si cada grado de perfeccin que la
naturaleza circundante alcanzaba un decantarse del azul del agua,
una transformacin del verde de la costa en ceniciento, la alerta de
un pez que asomaba justo all donde era ms lisa la superficie del
mar, slo sirviera para preceder otro grado ms alto, y as
sucesivamente, hasta el punto en que la lnea invisible del horizonte
se abriera como una ostra revelando de pronto un planeta distinto o
una palabra nueva.
Entraron en una gruta. Al principio era espaciosa, casi un lago
interior de un verde claro, bajo una alta bveda rocosa. Ms
adelante se estrechaba en una oscura galera. Con el remo el
hombre haca girar el bote sobre s mismo para gozar de los diversos
efectos de la luz.
La de afuera, que se meta por la grieta irregular de la entrada,
deslumbraba con sus colores avivados por el contraste. All el agua
irradiaba, y las lminas de luz rebotaban hacia arriba, contrastando
con las blandas sombras que se alargaban desde el fondo. Reflejos y
manchas de luz comunicaban a la roca de las paredes y de la bveda
la inestabilidad del agua.
Aqu comprendes a los dioses dijo la mujer.
Hum dijo Usnelli. Estaba nervioso. Su mente, habituada a
traducir las sensaciones en palabras, ahora nada, no consegua
formular ni una sola.
desaparecan a cada golpe de remo: el resto era sombra espesa; las

palas tocaban de vez en cuando una pared. Mirando hacia atrs
Delia vea el ojo azul del cielo abierto cuyos contornos cambiaban
continuamente.
Un cangrejo! Grande! All! grit, levantndose.
"...grejo! ...iii!" retumb el eco.
El eco! exclam contenta, y se puso a gritar palabras en las
tenebrosas bvedas: invocaciones, versos. T tambin! Grita tu
nombre! Pide un deseo! le dijo a Usnelli.
Ooo.. hizo Usnelli. Ehiii... Ecooo...
De vez en cuando la barca se arrastraba por el fondo. La oscuridad
era ms espesa.
Tengo miedo. Dios sabe cuntos bichos habr!
Todava se puede pasar.
Usnelli se dio cuenta que avanzaba hacia la oscuridad como un pez
de los abismos que huye de las aguas iluminadas.
Tengo miedo, volvamos insisti ella.
Tambin a l, en el fondo, el gusto por lo horrible le era ajeno. Rem
hacia atrs. Al volver al lugar donde la gruta se ensanchaba, el mar
se volvi de cobalto.
Habr pulpos? dijo Delia.
Se veran. Est lmpido.
Entonces voy a nadar.
Se dej caer desde el bote, se apart, nadaba en el lago
subterrneo, y su cuerpo pareca unas veces blanco (como si la luz lo
despojara de todo color propio), otras del azul de aquella pantalla de
agua.
Usnelli haba dejado de remar: segua conteniendo la respiracin.
Pare l, estar enamorado de Delia haba sido siempre as, como en el
espejo de esa gruta: haber entrado a un mundo ms all de la
palabra. Por lo dems, en todos sus poemas, jams haba escrito un
verso de amor; ni uno.
Acrcate dijo Delia. Mientras nadaba se haba quitado el trapito
que le cubra el pecho; lo arroj por encima de la borda del bote.
Un momento. Se quit tambin el otro pedazo de tela sujeto a las
caderas y lo pas a Usnelli.
Ahora estaba desnuda. La piel ms blanca en el pecho y en las
caderas casi no se distingua, porque todo su cuerpo difunda una
claridad azulada, de medusa. Nadaba de costado, con un
movimiento indolente, la cabeza (una expresin fija y casi irnica de
estatua) apenas al ras del agua, y a veces la curva de un hombro y
la lnea suave del brazo extendido. El otro brazo, con movimientos
acariciadores, cubra y descubra los pechos altos, tendidos hacia el
vrtice.
Las piernas apenas batan el agua, sosteniendo el vientre liso,
marcado por el ombligo como una huella leve en la arena, y la
estrella como de un fruto de mar. Los rayos del sol que reverberaban
bajo el agua la rozaban, ya vistindola, ya desnudndola del todo.
De la natacin pas a
suspendida en el agua a
los brazos en una blanda
bien, con un empujn de
como un pequeo pez.
un movimiento que pareca de danza;

media profundidad, sonrindole, extenda
rotacin de los hombros y las muecas; o
la rodilla haca asomarse un pie arqueado
Usnelli, en el bote, era todo ojo. Comprenda que lo que ese

momento le ofreca la vida era algo que no a todos les es dado mirar
con los ojos abiertos, como el corazn ms deslumbrador del sol. Y
en corazn de ese sol haba silencio.
Se internaron. El bote dej atrs un bajo: el dorso de una roca al ras

del agua; ahora flotaba entre los escasos fulgores que aparecan y
GUA 4 - CIENCIAS
Todo lo que all haba en ese momento no poda traducirse en
ninguna otra cosa, quiz ni siquiera en un recuerdo.
Ahora Delia nadaba de espaldas, emergiendo hacia el sol, en la boca
de la gruta. Avanzaba con un ligero movimiento de brazos hacia el
mar abierto y debajo el agua iba cambiando gradualmente de azul,
cada vez ms clara y luminosa.
Cuidado, cbrete! Se acercan unas barcas, all fuera!
Delia ya estaba en los escollos, bajo el cielo. Se meti debajo del
agua, extendi el brazo, Usnelli le tendi las exiguas prensas, ella se
las sujet nadando, volvi a subir al bote.
Las barcas que llegaban eran de pescadores. Usnelli reconoci a
algunos del grupo de gente pobre que pasaban la estacin de la
pesca en aquella playa, durmiendo al abrigo de unos escollos.
Les sali al encuentro. El hombre que remaba era el joven, taciturno
en su dolor de muelas, la gorra blanca de marinero encajada sobre
los ojos estrechos, remando a tirones como si cada esfuerzo que
haca le sirviera para sentir menos el dolor; padre de cinco hijos;
desesperado. El viejo iba en la popa; un sombrero mexicano de paja
coronaba con una aureola toda deshilachada la figura flaca, los ojos
redondos y muy abiertos, en otro tiempo quiz por soberbia
fanfarrona, ahora por comedia de borrachn, la boca abierta bajo los
bigotes cados, todava negros; limpiaba con cuchillo los mjoles que
haban pescado.
Buena pesca? grit Delia.
Lo poco que hay contestaron. Es el ao.
zapatos la friable costa de arena: seguramente un campesino o un

pastor de un pueblo del interior que haba bajado a la costa para ir a
algn mercado y que segua el camino pegado al mar buscando el
alivio de la brisa. El ferrocarril mostraba los hilos, el terrapln, los
postes, la cerca, despus desapareca en un tnel y volva a empezar
ms adelante, desapareca, sals nuevamente, como las puntadas de
una costura irregular.
Por encima de los guardacantones blancos y negros de la carretera,
asomaban unos olivos bajos; ms arriba las colinas se cubran de
brezo, pastos y matorrales o solamente de piedras.
Un pueblo encastrado en una grieta entre aquellas alturas se
alargaba hacia arriba, las casas una sobre otra, separadas por calles
en escalera, empedradas, hundidas en el medio para que corriera el
arroyuelo de deyecciones de mulo, y en los umbrales de todas las
casas haba cantidad de mujeres, viejas o envejecidas, y en los
pretiles, sentados en fila, cantidad de hombres, viejos y jvenes,
todos en camisa blanca, y en medio de las calles en escalera los
nios jugando en el suelo y algn muchachito mayor tendido a
travs con la mejilla apoyada en un peldao, durmiendo all porque
estaba un poco ms fresco que dentro de la casa y ola menos, y
posadas en todas partes y volando nubes de moscas, y en cada
muro y en la orla de papel de peridico que cubra el manto de cada
chimenea, el infinito punteado de excremento de mosca, y a Usnelli
le venan a la mente palabras y ms palabras, apretadas,
entrelazadas las unas sobre las otras, sin espacio entre las lneas,
hasta que poco a poco era imposible distinguirlas, eran una maraa
de la que iban desapareciendo incluso los menudos ojales blancos y
slo quedaba el negro, el negro ms total, impenetrable,
desesperado como un grito.
A Delia le gustaba hablar con los lugareos. A Usnelli, no ("frente a

ellos", deca, "no me siento con la consciencia tranquila", se encoga
de hombros y todo terminaba ah).
Ahora el bote se acostaba a la barca, cuyo barniz descolorido y
surcado de grietas se levantaba en pequeas escamas, y el remo
atado con una anilla de camo al escalmo gema cada vez que
frotaba la madera astillada de la borda, y una pequea y
herrumbada ancla de cuatro puntas se haba enganchado bajo la
tabla estrecha del asiento en una de las nasas de mimbre erizadas
de algas rojizas, secas quien sabe haca cuanto tiempo, y sobre el
montn de redes teidas de tanino y bordeadas de redondas tajadas
de corcho, centelleaban en sus filosas envolturas de escamas, ya de
un gris mortecino, ya de un turquesa resplandeciente, los peces
boqueantes; las branquias todava palpitaban mostrando, debajo, un
rojo tringulo de sangre.
Usnelli segua callado, pero esta angustia del mundo humano era lo
contrario de la que le comunicaba poco antes la belleza de la
naturaleza: as como all le faltaban las palabras, aqu una avalancha
de palabras se precipitaba en su cabeza: palabras para describir
cada verruga, cada pelo de la flaca cara mal afeitada del pescador
viejo, cada plateada escama de mjol.
En la orilla haba otra barca en seco, volcada, sostenida por
caballetes, y de la sombra salan las plantas de los pies descalzos de
unos hombres dormidos, los que haban estado pescando durante
toda la noche; cerca, una mujer toda vestida de negro, sin cara,
pona una olla sobre un fuego de algas, del que suba una larga
humareda. La orilla en aquella cala era de guijarros grises; las
manchas de colores desteidos eran los delantales de los nios que
jugaban, los ms pequeos vigilados por las hermanas mayorcitas y
regaonas, y los mayores y ms despabilados, con cortos calzones
hechos de viejos pantalones de adulto, corran arriba y abajo entre
los escollos y el agua.
Ms lejos empezaba a extenderse una orilla de arena recta, blanca y
desierta, que de un lado se perda en un caaveral ralo y en terrenos
baldos. Un joven vestido de fiesta, todo de negro, incluso el
sombrero, con el bastn al hombro y un ato colgando, caminaba
junto al mar a lo largo de la playa, marcando con los clavos de los
261
AUTOEVALUACIN 1
I. A QU AUTOR Y A QU OBRA PERTENECEN LOS

SIGUIENTE FRAGMENTOS:
1.- Una paca-paca empez a silbar desde un sauce que cabeceaba a
la orilla del ro: la voz del pjaro maldecido daba miedo
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
2.- Las rudas manos palparon el vientre tibio y combo, suave. S:
Estaba abultado, dirase que palpitaba. Y esas toscas manos que
empuaban la mortfera Winchester y el lacerante ltigo de arreo, se
detuvieron tiernas y blandas, llenas de una quieta beatitud, sobre las
entraas fecundas.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
3.- Bien puede el tiempo rpido cebarse
En la gracia y primor de su hermosura,
Para cual si fuese llama impura
Pueda el fuego de amor en m acabarse.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
262
GUA 4 - CIENCIAS
4.- Y en cuanto al vestir y calzar, calza y viste como los mistis, y

luce cadena y reloj cuando baja a los pueblos grandes a rematar un
negocio
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
5.- Mientras yo, aqu, vivo amargado y plido, como un animal de
los llanos fros, llevado a la orilla del mar, sobre los arenales
candentes y extraos.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
6.- Yo casi lo abrazo por esa palabra en francs que acababa de
pronunciar, esa marca de vino, ni siquiera haba pedido la carta para
consultar; no, nada de eso; la haba pedido as noms, triunfal,
conocedor,
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
7.- Sin conocerse forma una especie de organizacin clandestina
que tiene repartida toda la ciudad. Los hay que merodean por los
edificios pblicos,
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
8.- Pero en este rato ya no hablaban de la jornada, en la que
resolvieron empearse desde el da siguiente. Toda la tarde haban
limpiado y engrasado los winchesters.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
9.- Pero la demanda arreci, pese a todo, el hacendado tuvo al fin
que negar de veras. Viva rodeado de imploraciones y lgrimas que
l mismo, que siempre haba tenido un corazn animoso, se
acobard. Esto lo hizo ser menos sensible todava.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
10.- Este poder es lo que ms me agrada sobre todo y el poder se
destruye cuando se emplea.
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
11.- que tendr que acallar mis gritos furiosos al alba de todos los
das que clarean mis ojos con el mar
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
12.- de los ecos que moran en el aire de asegurar las ondas de

estrpitos las paredes abiertas por las tcnicas trayndonos
mensajes y leyndonos
Autor:
Obra:
Procedencia:
Termino clave:
II.- INDICA A QU OBRA Y AUTOR PERTENECEN CADA UNO
DE LOS SIGUIENTES FRAGMENTOS:
13. Despus de relatar cada uno alguna peripecia de su existencia
dada al azar, entraron en el boho y se acostaron
_______________________________________________
14.- Y esa noche beb los primeros wiskys de mi vida, en una mesa
impecable, con un mozo que bailaba sonriente y constante alrededor
de nosotros. Todo el mundo andaba elegantsimo en ese comedor
lleno de luces y carcajadas de mujeres muy bonotas, hombres
grandes y colorados...
_______________________________________________
15.- Los hay que merodean por los edificios pblicos, otros han
elegido los parques o los muladares. Hasta los perros han adquirido
sus hbitos, sus itinerarios, sabiamente aleccionados por la miseria.
_______________________________________________
16.- Ah laberinto que retorna Ddalo como herida paloma, eterno
caos que vuelve al punto umbilical ya seco.
_______________________________________________
17.- Por esta razn slo se aventuraba en los desfiladeros despus
de otear largamente todos los accidentes del terreno, todas las
peas y recovecos, todo aquello que pudiera servir para una
emboscada.
_______________________________________________
18.- Daba miedo por las noches; los indios nunca lo miraban a esas
horas y en las noches claras conversaban siempre dando las
espaldas al cerro.
_______________________________________________
19.- este acstico umbral siempre horadado esta sepulta crcel
transente caminados al cielo, en los compases de qu mefisto
ingenio calculados.
_______________________________________________
20.- A ponderar entonces nos convida Los bienes que produce todo
el mundo; Cmo riega fecundo La tierra y nos da la vida.
_______________________________________________
21.- Y una ternura sin igual, pura, dulce, como la luz en esa
quebrada madre, alumbr mi vida.
_______________________________________________
22.- Ms difcil es lo que hice ahora das: a esa distancia le hice
soltar la culebra a un buitre, destrozndole el pico, por apuesta.
_______________________________________________
23.- Yo voy por las praderas hay rboles a mi alrededor cubiertos
de palomas los rboles cantan con mi corazn de pjaro
_______________________________________________
III.- COMPLETA EN LOS ESPACIOS VACOS, LAS CARAC
TERSTICAS DE CADA AUTOR QUE SE MENCIONA:
24.- PABLO NERUDA:
a) poca__________________________________
b) Movimiento literario________________________
c) Gnero_________________________________
d) Generacin______________________________
e) Especie literaria de la obra estudiada__________
f)
Seudnimo:______________________________
GUA 4 - CIENCIAS
25.- GABRIEL GARCA MRQUEZ:
a) poca__________________________________
b) Generacin______________________________
c) Gnero literario___________________________
d) Especie_________________________________
e) Movimiento______________________________
f)
Seudnimo:______________________________
35.- CSAR VALLEJO:

a) poca:___________________________________
b) Movimiento:______________________________
c) Generacin:______________________________
d) Gnero:__________________________________
e) Especie:_________________________________
f)
Seudnimo:_______________________________
26.- JORGE LUS BORGES:

a) poca__________________________________
b) Movimiento______________________________
c) Gnero_________________________________
d) Especie_________________________________
e) Seudnimo______________________________
36.- JOS MARA ARGUEDAS:

a) poca:___________________________________
b) Generacin:______________________________
c) Movimiento:______________________________
d) Gnero:__________________________________
e) Especie:_________________________________
27.- JOS SARAMAGO:

a) poca:__________________________________
b) Movimiento:______________________________
c) Gnero:_________________________________
d) Especie:_________________________________
e) Generacin:______________________________
f)
Seudnimo:______________________________
28.- TALO CALVINO:
a) poca:___________________________________
b) Movimiento:______________________________
c) Generacin:______________________________
d) Gnero:__________________________________
e) Especie:_________________________________
f)
Seudnimo:_______________________________
29.- LUS
a)
b)
c)
d)
e)
37.- ENRIQUE LOPEZ ALBJAR:

a) poca:__________________________________
b) Generacin:______________________________
c) Gnero:_________________________________
d) Movimiento:______________________________
e) Especie:_________________________________
f)
Seudnimo:______________________________
38.- JOSE MARA EGUREN:
a) poca:__________________________________
b) Movimiento:______________________________
c) Gnero:_________________________________
d) Especie:_________________________________
e) Seudnimo:______________________________
f)
Generacin:______________________________
LOAYZA:
poca:___________________________________
Generacin:______________________________
Movimiento:______________________________
Gnero:__________________________________
Especie:_________________________________
30.- CIRO ALEGRIA:

a) poca:__________________________________
b) Generacin:______________________________
c) Gnero:_________________________________
d) Movimiento:______________________________
e) Especie:_________________________________
f)
Seudnimo:______________________________
AUTOEVALUACIN 2
1.
Desde el momento que el conductor no puede salir del coche,

este, trata de hacerlo recurriendo a varias formas, todas ellas
infructuosas, adems cuida de no ser:
A) Descubierto
B) Sancionado
C) Reprendido
D) Juzgado
E) Ofendido
2.
De aqu en adelante, es el auto quien maneja la situacin, pues

decide cuando acelerar, cuando detenerse todo con el
conductor adelante. Es de notar tambin que no siempre el
auto se detiene frente a la gasolinera Cundo no lo hace?
A) Cuando se ve que hay mucha cola
B) En el momento que ve por conveniente no echar gasolina
C) Cuando se distingue el letrero que dice Agotado
D) Cuando se siente poderoso
E) Siempre lo hace
3.
El conductor decide ir por ayuda a la nica persona que lo

puede hacer, ella es su esposa, por eso es que se dirige a su
casa, cuando la situacin se torna desesperante.
A pesar de llegar hasta frente de su domicilio, a pesar de que
su esposa lo entiende y hace todo por ayudarlo, l huye.
Porque:
A) No encuentra ayuda
B) Es demasiado miedoso
C) Ya est por llegar la polica
D) Est desesperado
E) Pierde totalmente el juicio
4.
Senta hambre. Se haba orinado otra vez, demasiado humillado

para avergonzarse. Y deliraba un poco: Humillado, iba
declinando sucesivamente, alternando las consonantes y las
vocales, en un ejercicio inconsciente y
obsesivo que le
defendi de la realidad.
Fragmento que muestra al conductor:
A) Enajenacin
B) Rindindose
C) Destruyndose
D) Alternndose
E) Lamentndose
31.- JAVIER HERAUD:

a) poca__________________________________
b) Movimiento literario________________________
c) Gnero_________________________________
d) Generacin______________________________
e) Especie literaria de la obra estudiada__________
f)
Seudnimo:______________________________
32.- BRYCE ECHENIQUE:
a) poca__________________________________
b) Generacin______________________________
c) Gnero literario___________________________
d) Especie_________________________________
e) Movimiento______________________________
f)
Seudnimo:______________________________
33.- MARIO VARGAS LLOSA:
a) poca__________________________________
b) Movimiento______________________________
c) Gnero_________________________________
d) Especie_________________________________
e) Seudnimo______________________________
34.- MARTN ADN:
a) poca:__________________________________
b) Movimiento:______________________________
c) Gnero:_________________________________
d) Especie:_________________________________
e) Generacin:______________________________
f)
Seudnimo:______________________________
263
264
5.
GUA 4 - CIENCIAS
La frente se le cubri de sudor. Una nausea se apodero de l y

le sacudi de la cabeza a los pies, un velo le cubri tres veces
los ojos. A
tientas, abri la puerta para librarse de la
sofocacin que le llegaba
Una apreciacin es falsa:
A) Son los estertores del fin
B) El conductor morir
C) A tientas, es decir imperceptiblemente
D) Cimentaba un trastorno de muerte
E) Finalmente descansar en paz
6.
Se distingue en el cuento Embargo, algunos aspectos que la

sociedad de la ciencia y la tecnologa suscitan:
A) Frialdad
B) Deshumanizacin
C) Competencia
D) Esfuerzo
E) Solidaridad
7.
Tambin se deduce que el hombre dentro de coche, siente

estar preso en su mismo vehculo, dando la sensacin de una
crcel de la que l no quiere salir, fundamentalmente por sus:
A) Anhelos
B) Aspiraciones C) Dudad
D) Temores
E) Ansias
8.
9.
Luego de haber ledo, comprendido y analizado el cuento

embargo, deja en el lector la idea de que:
A) En la sociedad consumista, poco importa el caso particular
del trabajador, importa lo que puede producir
B) El hombre, cuida de su trabajo, no lo quiere perder;
porque ah est todo su ser
C) Los problemas del mundo, afectan tambin a cada quien
D) Es slo un relato que distrae y cuestiona
E) Son varias la alternativa que pueden tener relacin con el
devenir del hombre.
El cuento Embargo, est contenido en el libro de cuentos
casi un objeto. Este libro fue publicado en el ao de:
A) 1978
B) 1979
C) 1980
D) 1981
E) N.A.
10. Se despert con la sensacin aguda de un sueo degollado y

vio delante de s la superficie cenicienta y helada del cristal
Fragmento del cuento de Saramago. De lo que expresa el autor
se distingue un sueo:
A) Reparador
B) Fatigado
C) Insomnio
D) Descansado
E) Aburrido
11. Embargo, es un cuento que refleja:
A) Locura
B) Dolor
D) Amenaza
E) Cansancio
C) Esperanza
12. De acuerdo a lo relatado en Embargo se descubre que

personajes son: (Uno no lo es):
A) El empleado
B) El coche
C) La esposa
D) El nio
E) El embargo
13. El protagonista desde que se levanta muestra estar nervioso y
lo hace notar porque:
A) Se baa tomando caf
B) Los continuos cigarros que fuma
C) No hace ruidos molestos a su esposa
D) Sale apresurado sin darse cuenta de una rata.
E) No se percata del fro que hace fuera.
14. La calle arriba el automvil arranco rozando el asfalto como un
animal de casco, triturando la basura esparcida
Observando con atencin nos podemos percatar que:
A) El conductor esta apurado
B) El auto responde extraordinariamente bien
C) El conductor se percata de la calidad de su coche
D) El auto es que dispone de los Movimientos
E) El conductor maneja su vehculo que pareciera a control
remoto
15. Desde el inicio del cuento, se habla de un problema, de all el
ttulo, ello sucede segn el cuento porque........ est causando
estragos al ................
A) La gasolina conductor
B)
C)
D)
E)
Los rabes pas

Los rabes - conductor
Los gasolineros conjunto de autos en la cola
Los comerciantes fisco
16. El conductor se percata del problema del combustible y a pesar

de tener gasolina se dispone a llenar el tanque; sin embargo
son varias las veces que se dispone a echar gasolina. Cuntas?
A) Dos
B) Tres
C) Cuatro
D) Varias
E) Slo una
17. La actitud asumida por el coche es de moverse como si tuviera
vida propia por qu sucede los hechos as?
A) Es tal como el autor concibe el relato
B) Slo sucede en la imaginacin del Conductor
C) El autor est preparado para actuar solo
D) Son cosas inslitas que cada cierto tiempo pasan
E) Son producto de una mente desquiciada
18. El conductor segn el relato, tiene necesidad de apresurarse
por el intenso trajn que en el transcurso del da tendr. Esa
ser la causa del extrao comportamiento del auto?
A) No, porque nada tiene que ver una cosa con la otra
B) S, porque se da el caso de la solidaridad entre ambos
C) No, porque el auto no le importa lo que le suceda al conductor
D) S, porque no se puede explicar los hechos de otro modo

E) No, porque estamos en un cuento
19. Fue dando vueltas alargando y acortando camino, hasta que

llego delante de la oficina. Pudo aparcar el coche y suspiro de
alivio, apago el motor, saco la llave y abri la puerta. No fue
capaz de salir.
Fragmento que muestra la siguiente dificultad que tiene que
enfrentar el conductor. Por qu sucede esto?
A) Es inexplicable
B) Por la fatiga contenida
C) Un desquiciamiento del conductor
D) La gasolina es insuficiente
E) El conductor y el auto no se ponen de acuerdo
20. Se va observando el comportamiento del conductor y el
accionar del auto. Cul de los dos requiere un tratamiento
especial?
A) El conductor porque hace cosas fuera de clculo
B) El auto porque seguro que algo le est fallando
C) No es posible este razonamiento, porque el relato no
conduce a tratamientos
D) Si es posible, porque hay que dar una Solucin
E) Los dos, pues no obran normalmente
AUTOEVALUACIN 3
A QU AUTOR A QU OBRA PERTENECEN LOS SIGUIENTE

FRAGMENTOS:
1.-
Bien puede el tiempo rpido cebarse

En la gracia y primor de su hermosura,
Para cual si fuese llama impura
Pueda el fuego de amor en m acabarse.
_______________________________________
_______________________________________
2.-
Y en cuanto al vestir y calzar, calza y viste como los mistis, y

luce cadena y reloj cuando baja a los pueblos grandes a
rematar un negocio
_______________________________________
_______________________________________
Mientras yo, aqu, vivo amargado y plido, como un animal de
los llanos fros, llevado a la orilla del mar, sobre los arenales
candentes y extraos.
_______________________________________
_______________________________________
3.-
GUA 4 - CIENCIAS
4.-
Yo casi lo abrazo por esa palabra en francs que acababa de

pronunciar, esa marca de vino, ni siquiera haba pedido la carta
para consultar; no, nada de eso; la haba pedido as noms,
triunfal, conocedor,
_______________________________________
_______________________________________
5.- Sin conocerse forma una especie de organizacin clandestina

que tiene repartida toda la ciudad. Los hay que merodean por
los edificios pblicos,
_______________________________________
_______________________________________
6.- Pero en este rato ya no hablaban de la jornada, en la que
resolvieron empearse desde el da siguiente. Toda la tarde
haban limpiado y engrasado los winchesters.
_______________________________________
_______________________________________
7.-
8.-
Pero la demanda arreci, pese a todo, el hacendado tuvo al fin

que negar de veras. Viva rodeado de imploraciones y lgrimas
que l mismo, que siempre haba tenido un corazn animoso,
se acobard. Esto lo hizo ser menos sensible todava.
_______________________________________
_______________________________________
Este poder es lo que ms me agrada sobre todo y el poder se
destruye cuando se emplea.
_______________________________________
_______________________________________
9.-
que tendr que acallar mis gritos furiosos al alba de todos los
das que clarean mis ojos con el mar
_______________________________________
_______________________________________
10.- de los ecos que moran en el aire de asegurar las ondas de
estrpitos las paredes abiertas por las tcnicas trayndonos
mensajes y leyndonos
_______________________________________
_______________________________________
11.- Una paca-paca empez a silbar desde un sauce que cabeceaba
a la orilla del ro: la voz del pjaro maldecido daba miedo
_______________________________________
_______________________________________
12.- Las rudas manos palparon el vientre tibio y combo, suave. S:
Estaba abultado, dirase que palpitaba. Y esas toscas manos
que empuaban la mortfera Winchester y el lacerante ltigo de
arreo, se detuvieron tiernas y blandas, llenas de una quieta
beatitud, sobre las entraas fecundas.
_______________________________________
_______________________________________
AUTOEVALUACIN 4
1.- Nace En Francia (1924). Ha sido uno de los movimientos de
vanguardia ms fecundos, cuya influencia en la literatura actual
es notable. Se caracteriza por huir de la realidad y la lgica y se
orienta hacia el subconsciente, hacia el mundo de los sueos, es
automatismo psquico puro, en virtud del cual uno se propone
expresar el funcionamiento real del pensamiento con ausencia
de todo control ejercido por la razn.
Concepto del:
a) Futurismo
b) Individualismo
c) Surrealismo
d) Cubismo
e) Posmodernismo
2.- Pensionant Saint Joseph Cluny de Barranco y el Colegio Alemn
son:
265
a) Lugares educativos donde hizo primaria y secundaria

respectivamente
b) Centros de enseanza donde labor
c) Inspiracin de su vida estudiantil
d) De grata reminiscencia
e) Etapas de su vida nada agradables
3.- Dos
a)
b)
c)
d)
e)
de sus ms prestigiados maestros:

Estuardo Nez y Luis Alberto Snchez
Xavier Abril y Emilio Huidobro
Alberto Ureta y Emilio Westphalen
Alberto Snchez y Jos Carlos Maritegui
Alberto Ureta y Estuardo Nez
4.- Luis Alberto Snchez, es el autor del prlogo de la casa de

cartn, tambin:
a) Sonetos a la rosa
b) La rosa de la espinela
c) Escrito a ciegas
d) De lo barroco en el Per
e) La mano desasida
5.- Un encuentro decisivo en la vida del autor en su relacin con el
idioma y la literatura fueron las enseanzas de.
a) Xavier Abril
b) Estuardo Nez
c) Alberto Ureta
d) Emilio Huidobro
e) Jos Mara Eguren
6.- Martn Adn estudia en la Universidad Mayor de San Marcos, en
las facultades de:
a) Letras y Filosofa
b) Filosofa y Derecho
c) Economa y Educacin
d) Derecho y Filosofa
e) Letras y Derecho
7.- Rafael de la Fuente Benavides deja la universidad so pretexto
que Snchez Cerro ha clausurado San Marcos. Se traslada a
Arequipa, para culminar sus estudios de derecho entre 1933 y
1935. Lo que consigue es:
a) Intensificar su vida bohemia iniciada hace algunos aos en
Lima.
b) Darse a una vida de placeres y engaos
c) Elaborar su tesis doctoral
d) Apreciar profundamente la ciudad
e) Saber sobre la evolucin de la literatura
8.- El ingreso de Martn Adn al nosocomio Larco Herrera, se inicia
en el ao de 1938 y se repetir muchas veces a causa de:
a) Sus estados depresivos y por el alcoholismo
b) Afecciones renales producto de su vida desordenada
c) Momentos de crisis nerviosa por las desgracias familiares
d) Por tener daados su riones
e) Complicaciones mltiples
9.- De
a)
c)
e)
las obras que se indican, una no pertenece a Martn Adn

Travesa de extramares
b) La piedra absoluta
Canto a Machu Picchu
d) Mi diario
Canto general
10.- Martn Adn, poeta de gran importancia en la literatura peruana,

sin embargo, escribe obras en prosa de singular calidad:
a) La piedra absoluta y Escrito a ciegas
b) Poemas underwood y Diario de poeta
c) La casa de cartn y De lo barroco en el Per
d) Sonetos a Chopn y Del olvido olvidado
e) La campana Catalina e itinerario de primavera
11.- Martn Adn, ha recibido premios como:
a) La Casa de las Amricas
b) Premio Nacional Fomento a la Cultura Jos Santos Chocano
c) Premio Nacional de Literatura en 1974
d) Premio Fomento a la Cultura y Premio Nacional de Literatura
e) Premio Nacional de novela
266
GUA 4 - CIENCIAS
12.- Vive en Barranco, en un ligar tradicional, aqu muere su

hermano Carlos, se trata de:
a) Junto a la Plaza de Armas
b) En el camino a la playa
c) Por la plaza San Francisco
d) En la Bajada de los Baos
e) Hacia el Malecn de Barranco
13.- En ella destacan: lo librrimo, la fuerza imaginativa y la
peculiaridad acrobtica en el manejo de la palabra:
a) Simbolismo
b) Vanguardismo
c) Surrealismo
d) Simplismo
e) Ultrasmo
14.- La casa de cartn es una obra revolucionaria porque:
a) Constituye una biografa humorstica de Barranco
b) Posee una irona sutil y una ingeniera ornamental
c) Enfrenta a los poetas de la poca por su tradicionalismo
d) Rescata palabras del culteranismo
e) Detrs de su incoherencia formal se desliza su caudal potico
15.- En 1927, se publican los primeros captulos de La casa de
cartn en la revista:
a) Colnida
b) Mundial
c) Balnearios
d) Anunciacin
e) Amauta
16.- Hay un esquema de la biografa de Barranco, o mejor de sus
veranos. Martn no ha inventado la ta de Ramn, ni su bata, ni
su negrita; todo lo que l describe existe. Su obra es clsica
racional, equilibrada, aunque no lo parezca.
Es la opinin de:
a) Luis Loayza
b) Luis Alberto Snchez
c) Jos Mara Eguren
d) Emilio Huidobro
e) Jos Carlos Maritegui
17.- Luego de la operacin a la vista en el hospital Toribio de
Mogrovejo, por una complicacin a los riones, muere el 29 de
enero de 1985 en el hospital:
a) Loayza
b) Larco Herrera
c) San Juan de Dios
d) Los Desamparados
e) Seguro Social
18.- Martn Adn, empieza su primera obra, su novela potica
cuando era un mozo de:
a) 16 aos
b) 17 aos
c) 18 aos
d) 19 aos
e) 20 aos
19.- Por sus valores poticos, Martn Adn significa en la prosa, la
superacin de un realismo y un naturalismo superficial y
emprico. Es un escritor intuitivo, pero conciente del valor del
instrumento lingstico del idioma, por ello es nombrado:
a) Director de La casa de la cultura
b) Miembro de La Academia Peruana de la Lengua
c) Embajador de la Cultura Peruana
d) Presidente del Instituto del Idioma
e) Representante Acadmico ante La ON
20.- Martn Adn cuando escribe La casa de cartn, definitivamente
tiene la influencia de diferentes y grandes escritores.
Se identifica plenamente con uno de ellos a tal punto que a l le
dedica su novela:
a) Csar Vallejo
b) Jos Mara Eguren
c) Alberto Hidalgo
d) Abraham Valdelomar
e) Jos Carlos Maritegui
AUTOEVALUACIN 5
1.- No es referente a Mario Vargas llosa:

a) A la edad de un ao, junto a la familia materna, es traslada
a vivir en la ciudad de Cochabamba (Bolivia)
b) En el ao de 1950, ingresa al Colegio Leoncio Prado para
completar sus estudios secundarios
b) En 1965, es nombrado jurado en el premio Casa de las
Amricas de La Habana
c) En 1971, presenta su tesis doctoral en la Universidad
Complutense de Madrid.
d) La obra Conversacin en la Catedral, le significa el premio
Rmulo Gallegos
e) N.A.
2.- Mario Vargas Llosa, es un narrador de un extraordinario
virtuosismo, un maestro de la arquitectura del relato. Se le ha
denominado por ello como:
a) El arquitecto de la narrativa peruana
b) Es mejor dentro del realismo mgico
c) Representante del una prosa histrica
d) El nico en Latinoamrica
e) Creador de una nueva literatura dramtica
3.- Estudia Letras y se grada con una tesis sobre Rubn Daro en la
universidad:
a) Catlica de Lima
b) San Marcos
c) La Sorbona
d) Salamanca
e) Complutense de Madrid
4.- En 1977, en Lima, as como Eguren y Martn Adn, es nombrado:
a) El mejor novelista de su poca
b) Director de la Casa de la Cultura
c) Profesor Honoris Causa de San Marcos
d) Miembro de la Academia Peruana de la Lengua
e) Representante a ante la UNESCO
5.- Obtiene notoriedad internacional con la novela La ciudad y los
perros que inicialmente tuvo hasta dos ttulos diferentes: La
morada del hroe y Los impostores. Con ella se hizo acreedor
al premio:
a) Editora Seix Barral
b) Biblioteca Breve
c) La Revue Francaise
d) Rmulo Gallegos
e) Planeta
6.- Traza con mano maestra un cuadro evocativo de su adolescencia,
sin jactancia sermonera ni tecnicalismo literario. Un relato
humano, colorido y vital:
a) La ciudad y los perros b) La casa verde
c) Los jefes
d) Pantalen y las visitadoras
e) Los cachorros
7.- En el ao de 1959 Mario Vargas Llosa, reside en Pars. Trabaja en
Bearlitz, en France Presse y en la radio y televisin francesa. En
este mismo ao recibe el Premio Leopoldo Alas por sus cuentos
en:
a) El desafo
b) Da domingo
c) Un visitante
d) Los jefes
e) El hermano menor
8.- Mario Vargas Llosa, a travs de su carrera, ha alcanzado varios e
importantes premios, uno de los que se indica, no le corresponde:
a) Prncipe de Asturias
b) Cervantes
c) Rmulo Gallegos
d) Juan Rulfo
e) Planeta
9.- La seorita de Tacna. La Chungas. CATIE y el hipoptamo. Ojos
bonitos cuadros feos. Son:
a) Novelas
b) Ensayos
c) Cuentos
d) Teatro
e) Poemas
GUA 4 - CIENCIAS
10.- Es una novela corta, el personaje principal, recibe consideracin
de sus amigos, principalmente, porque ven reflejada en l la
tragedia nunca superada. Sin embargo, al final, estos mismos
amigos:
a) Lo atendern siempre en sus aflicciones
b) Se alejarn de su vida por sus continuas incoherencias
c) Lo rechazan por incorregible
d) Lo amenazan si no re rectifica
e) Estarn pendientes de l, pero no se arriesgan a recuperarlo
11.- El barrio es el tema en Los cachorros. El autor refleja una
historia ocurrida en su imaginacin. El inicio de esta idea se
concretiza cuando en el peridico supo que en un pueblecito del
ande, un nio fue emasculado por un perro.
Esta obra fue escrita en Pars y publicada en el ao de 1967, por
consiguiente Mario Vargas Llosa se encuentra en plena:
a) Adolescencia
b) Juventud
c) Adultez
d) Madurez
e) Vejez
12.- En estilo utilizado por Mario Vargas Llosa en Los Cachorros,
constituye una renovacin dentro de la narrativa peruana en
especial. Al entrar en contacto con la obra, se distingue con
claridad el uso de las personas gramaticales:
a) Segunda y tercera
b) Primera
c) Tercera y primera
d) Segunda
e) Tercera
13.- Los personajes que se constituyen en el grupo inseparable
desde la infancia son: Cullar, Choto, Chingolo, Lalo. Quin
falta?
a) Agustn
b) Lucio
c) Leoncio
d) Mauco
e) Judas
14.- La figura de Cullar, es una representacin de la persona que
en nuestra sociedad tiene que recurrir el ocultamiento de su
dificultad para no sufrir la marginacin de los dems; sin
embargo, esto no puede ser indefinidamente, por eso es que se
observa un final:
a) Previsible
b) Fcil
c) Trgico
d) Triste
e) Fatal
267
16.- El trauma de la emasculacin se evidencia cuando Cullar llega

a la:
a) Pubertad
b) Adolescencia
c) Juventud
d) Madurez
e) Vejez
17.- Cullar, tiene la escondida esperanza de que algn da pueda
ser igual que los dems, por eso es que exige a sus padres la
posibilidad de una operacin.
Por qu:
a) Quiere una vida llena de satisfacciones juveniles
b) Tener una enamorada y otras aventuras
c) Ser tal como son los dems
d) Aprovechar su buena imagen fsica
e) Ser de utilidad para sus padres
18.- Segn el relato en Los cachorros, la conducta de Cullar
hacia un comportamiento sin traumas, hubiera sido positivo si
Teresa Arrarte efectivamente acepte ser su enamorada?
a) Es una circunstancia que se da en el relato tal como la
concibe el autor
b) Tal vez si Cullar se da cuenta de una realidad sin cambios
c) Nada hubiera cambiado porque estas cosas son sin remedio
d) La posibilidad est siempre latente
e) No porque Teresa es una joven interesada y nada
comprensiva
19.- Desde entonces, Cullar se iba solo a la matin los domingos y
das feriados lo veamos en la oscuridad de la platea, sentadito
en las filas de atrs, encendiendo pucho tras pucho, espiando a
la disimulada a las parejas que tiraban plan. La idea del
fragmento:
a) Pena
b) Insatisfaccin
c) Impotencia
d) Frustracin
e) Segregacin
20.- Cuando se habla de Julio Cortzar y Rayuela, de Carlos
Fuentes y La muerte de Artemio Cruz; de Gabriel Garca
Mrquez y Cien aos de soledad y de Mario Vargas Llosa y La
ciudad y los perros; se est en la novela del realismo mgico,
de los representantes del:
a) Urbanismo social
b) Realismo de la fantasa
c) Boom hispanoamericano
d) Fin del postmodernismo
e) Una nueva figura en la literatura
15.- Cullar, el personaje principal, desde la niez, tiene un grupo de

amigos que no se alejarn definitivamente de l, a pesar de las
circunstancias que al final se presentan. Cundo ocurrir la
culminacin de la amistad con l?
a) Con la muerte
b) Cuando se vuelve demasiado malcriado
c) Al verlo sin remedio
d) Al casarse y tener hijos
e) Al verlo convertido en un degenerado

18 - Literatura

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1935.- Cnsul en Madrid. Se separa de Maria Antonieta Haggenar.

Cuando yo muera quiero tus manos en mis ojos:

1954.- Publica Odas elementales, poemas dedicados a los

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

En estas circunstancias el panorama futuro se presenta sombro y

y dejadme llorar, horas, das, aos,

Si Dios me obsequiara un trozo de vida,

todo me result bastante plano: crecer, estudiar, viajar... nada de

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

La hojarasca, Cien aos de soledad, El amor en los tiempos

Como el propio novelista explica: Quise dejar constancia potica del

mundo de mi infancia, que transcurri en un casa grande, muy

El paralelismo entre algunas circunstancias biogrficas de Garca

haba salida, pero yo no me mova del edificio porque no quera

En 1947, Garca Mrquez se instala en Bogot y empieza a estudiar

cmo pesa un muerto.

El asesinato de Gaitn desencadena una escalofriante y larga oleada

promovi treinta y dos guerras y las perdi todas. Tuvo

Pronto, Garca Mrquez abandona los estudios de Derecho: en un

Nicols Mrquez era un sobreviviente de las dos ltimas guerras

rsula Iguarn se inspira en la abuela Tranquilina que no slo

mater familias, matriarca medieval, emperadora del hogar,

La inmensa y asombrosa casa de los abuelos

seis de la tarde la casa era intransitable. Era un mundo

techos de teja desgastada, y el colegio, un gran internado donde

Gabo se integra en el llamado Grupo de Barranquilla, que se rene

En Barranquilla, Garca Mrquez conocer a Mercedes Barcha, quien

hechos y personajes inusitados, la visin de la realidad como una

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

Esta simbiosis de literatura y periodismo es clara en algunas sus

Mendoza, otros destacados intelectuales como el argentino Roberto

infernal por carreteras marginales, ardientes y tristes...Son veinte

Garca Mrquez era un hombre torturado, un habitante del infierno

Gabo escapa de ese infierno con la escritura de la que,

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

Garca Mrquez decide encerrarse a escribir su novela de Macondo y

Cien aos de soledad aparece en junio de 1967. El xito es

De 1968 a 1974 vive en Barcelona: quiere alejarse aunque

potica. Tambin el que me ha hecho ms feliz.

Entre Cien aos de soledad (1967) y El otoo del patriarca (1975)

trabajo). Elige como tema musical el Intermezzo interrotto de Bela

Me atrevo a pensar que es esta realidad descomunal, y no slo su

fundar un diario en Colombia con periodistas menores de treinta

Involucra en el proyecto a dos de sus grandes amigos: a Rodolfo

Magdalena, muri en Santa Marta abandonado por sus amigos.

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

Aunque ya no lo necesita econmicamente, Garca Mrquez se ha

El coronel no tiene quien le escriba

Antes de editarlo en forma de libro vuelve a las ciudades

estaban enrarecidas por una inversin asombrosa: los recuerdos

En 1992 escribe Doce cuentos peregrinos. Segn el propio autor se

periodsticos, pero redimidos de su condicin mortal por las astucias

En 1994 publica su ltima novela, Del amor y otros demonios , una

una experiencia humana desgarradora e inolvidable.

y el pas vive pendiente de otro secuestro el de Juan Carlos Gaviria,

irresponsabilidad de ser el peor presidente de la Repblica (...)

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

Tubal-Can forja una estrella, De cmo Natanael hace una visita

Alexander Fleming 20 aos insuperables en tu preparacin

EL AMOR EN LOS TIEMPOS DE CLERA. 1985

La historia de amor entre Fermina Daza y Florentino Ariza, en el