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EL TEATRO MEDIEVAL
1. Existe el teatro medieval castellano? Se ha dicho en varias
ocasiones que el teatro medieval castellano es la historia de
los textos perdidos. Explique de qu mtodos o fuentes se
han servido los investigadores para reconstruir la historia
teatral de aquella poca.
En la actualidad, la amplitud de visin del teatro ha permitido que el
conocimiento que tenemos de l aumente pero, tambin ha significado
un problema a la hora de reconocer que obras podemos considerar
dentro de este gnero y cuales no. La historia del teatro medieval
castellano es la historia de textos perdidos pero tambin es la de un
teatro en el que la pieza dramtica era entendida como representacin y
no como literatura. El teatro medieval tiene unas condiciones peculiares
y diferentes a nuestra concepcin actual: no tiene realizacin textual
propia y no era habitual recogerlo por escrito, nos ha llegado a travs de
copias ocasionales y descuidadas. Se trata de un texto que oscila
descompensadamente entre la palabra y el gesto, sin apenas accin ni
trama argumental, un teatro muy esttico que se resuelve en gestos y
alarde visual, o en largos parlamentos didcticos piadosos. Estas obras
y espectculos se muestran prximas al acto ritual, en el que toma parte
y con el que se identifica toda la colectividad. La escasez de obras
dramticas en la Edad Media castellana llev a muchos investigadores a
buscar indicios de dramatismo en otro tipo de textos. El papel de los
juglares en la Edad Media y la condicin oral de la literatura se reflejan
cmo todos los aos Enrique IV para las fiestas de Navidad, haca
representar dos espectculos dramticos por nobles y pajes
cortesanos en las salas de su palacio. Marcas de la teatralidad del
espectculo: presencia de actores, movimiento escnico y aparato
escenogrfico de vestidos, visajes, accesorios y msicas.
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A finales del XVI, se busca una frmula espaola: unos autores utilizan
los moldes clsicos, otros buscan creaciones al margen de la Potica
aristotlica, con un concepto de lo trgico a la manera de Sneca.
Andrs de Artieda y Cristbal de Virus, los trgicos valencianos, son los
primeros en acercarse a un arte nuevo de tragedia. Sus innovaciones
afectan a: temas (temas nacionales), estructura (3 actos), y la mtrica
(polimetra).
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5. El teatro de Cervantes
La verdadera vocacin de Cervantes, como l mismo confiesa en el
Prlogo a sus Entremeses, fue la de ser dramaturgo, pero no triunf
precisamente por este tipo de composiciones. En el prlogo tambin
reivindicar algunas de las innovaciones y el xito de sus obras de
juventud pero probablemente fue una sobrevaloracin que se hizo as
mismo. Su problema era que, pona como principio la verosimilitud
escnica por delante, en detrimento del inters por la trama (que era lo
que verdaderamente interesaba al pblico popular). La llegada de Lope y
su triunfo con la teora del entretenimiento har reflexionar a Cervantes
y, en una segunda etapa pone por delante el xito ante el pblico
primando el entretenimiento frente a las buenas costumbres, aunque an
as no logra encontrar su perfil determinado.
En la primera poca (anterior a Lope) compone La Numancia, una
tragedia de corte clsico y tema nacional (el asedio a la ciudad soriana
en poca romana), que ser de las mejores valoradas por la crtica. Se
caracteriza por unos rasgos originales como la no sumisin de las
unidades, o la mezcla de personajes alegricos e histricos. Los tratos
de Argel, considerada comedia de cautivos en la que refleja episodios
de su propia vida. Aqu la tensin dramtica se logra ms a nivel
ideolgico, por la oposicin constante entre islamismo y cristianismo.
La segunda etapa est influenciada, como hemos sealado, por Lope, y
en ella Cervantes busca el xito. En esta etapa destacan dos tipos de
piezas:
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eran muy simples, y el espectador tena que imaginar el resto, ya por las
alusiones de los dilogos, ya por la vestimenta de los actores (por
ejemplo, si el protagonista iba sin capa, significaba que estaba en casa,
si iba de negro, que era de da, y con ropa de camino que viajaba, etc).
Entre la subida al trono de Felipe IV (1621) y la muerte de Lope de Vega
(1635), los dramaturgos y escengrafos dejaron su inters por el corral y
trasladan su atencin a los palacios y reales sitios, para representar ante
un pblico bsicamente cortesano y aristocrtico. En este entorno,
Caldern, estrenar casi todas sus obras, y en 1634 ser nombrado
director de las representaciones palaciegas. Este cambio de orientacin
se vio influido por la decadencia, especialmente de las ciudades, que se
sufri en aquella poca, y por el hecho de que el poder poltico y la
riqueza se concentrasen progresivamente en manos de la monarqua
aristocrtica, el valido y las gentes de la corte. Se represent en el
Alczar real de Madrid, en la Casa de Campo y en los palacios reales de
Aranjuez y la Zarzuela, donde el teatro cortesano alcanz gran relieve y
esplendor. Para poner un ejemplo, hablaremos someramente del Palacio
del Buen Retiro, que tena un coliseo o saln de comedias, con bancos
para el pblico, una alfombra para donde se acomodaban las seoras, a
ambos lados del proscenio tena las figuras de la fama, el teatro poda
abrirse por la parte posterior para incorporar la naturaleza a la
representacin, etc. All Caldern puso en escena Andrmeda y Perseo
con una escenografa espectacular. Y as como en el corral haba gran
simplicidad de tramoyas y de decoracin, en el teatro palaciego los
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recursos. Los aposentos eran para los miembros del Ayuntamiento, del
Consejo, representantes de la autoridad real y la nobleza en general.
Ocupar un aposento era signo de riqueza y de distincin social. En la
cazuela estaban las mujeres. En el piso superior se encontraban los
desvanes, donde solan estar los personajes doctos, cultos pero no muy
ricos, muchas veces clrigos que podan observar desde su atalaya el
desarrollo de la obra con mirada crtica. Las representaciones
empezaban a las dos de la tarde en invierno y, en verano, algo ms
tarde. El espectculo empezaba con la aparicin de unos msicos que
atraan la atencin del espectador, y la obra era resumida en pocas
palabras para hacerla comprensible a todo el mundo. Como bien explica
Lope en su Arte Nuevo, despus de la primera jornada se representaba
un entrems, despus de la segunda se bailaba una jcara y de la
tercera, un sainete, baile o mojiganga. La aparicin del corral supuso un
importante cambio en la vida del hombre barroco, con su aparicin
devendr un fenmeno social. Evolucionarn las compaas, los
espacios, el teatro y todo en torno a l.
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Alguno
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los
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dramaturgos
renacentistas,
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Dentro de las comedias cmicas hay las clsicas divisiones entre las
palatinas, las de capa y espada y, adems, las villanescas. De las
palatinas destaca El vergonzoso de palacio. La obra tiene dos acciones,
la principal es la historia de Mireno que deja el campo para ir a la corte,
pues siente que necesita algo ms en su vida. All se enamorar de la
hija del Duque que, a pesar de la diferencia social, no dudar en
conseguir a su amado. Finalmente se conocer que en realidad Mireno
pertenece a la familia real, con lo que el final es feliz. La accin
secundaria es la de Antonio que est enamorado de la hija mayor del
Duque. Todo acabar felizmente.
En las comedias de capa y espada destaca Don Gil de las calzas
verdes. Segn la crtica es la comedia de enredo ms perfecta del Siglo
de Oro. La exposicin es un dilogo interrogativo entre el criado,
desorientado por la conducta de su amo, y su seor. Con esta tcnica el
pblico ya est en antecedentes sobre la trama. Tiene como motivos los
habituales, el amor, los celos, el casamiento por inters, la infidelidad, el
ingenio...todos los ingredientes caractersticos de estas comedias.
Vestida de hombre, doa Ins conseguir para s al galn que despus
de gozarla la abandon. Sobre las comedias de ambiente villanesco,
decir que en su construccin se acercan mucho a las de capa y espada.
En definitiva vemos que las comedias de Tirso van en lnea de las de
Lope, con gran variedad de sucesos para deleitar a todo tipo de pblico,
con un lenguaje apropiado a los diferentes personajes, etc. Tirso destaca
por la perfeccin en la construccin de sus obras y por el humos, el
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ambiente ldico y las grandes dosis de erotismo, cosa que exalt hasta a
los reformadores.
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curan los celos. Es muy importante una obra terica que dej
inacabada, la preceptiva Teatro de los teatros de los pasados y
presentes siglos. Tiene fbulas de tema mitolgico con
abundantes efectos escenogrficos: Duelos de Ingenio y Fortuna,
Fieras de celos y amor.
Otros dramaturgos: Antonio Enrquez Gmez, Ana Caro Malln
de Soto, Sebastin Rodrguez de Villaviciosa, Diego y Jos de
Figueroa, Antonio Martnez Meneses, Juan Vlez, Pedro Rosete,
Pedro Lanini y Sagredo, Francisco de Leiva, Francisco Antonio de
Monteser, Jernimo de Cncer, entre muchos otros.
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