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ARGAN
EL IMPRESIONISMO
En 1847, Coubert haba anunciado su programa: realismo integral,
enfrentamiento directo con la realidad, al margen de cualquier potica
preconcebida. Era la superacin, al mismo tiempo, de lo clsico y de lo
romntico. Ms all de la ruptura con las polticas opuestas y
complementarias entre s de lo clsico y lo romntico, el problema que
se planteaba era el de abordar la realidad sin apoyo de esas poticas,
liberar a la sensacin visual de cualquier experiencia o nocin adquirida
y de cualquier actitud preconcebida que pudiera juzgar su inmediatez,
ya trabajo pictrico, de cualquier regla o costumbre tcnica que pudiera
comprometer esa reproduccin a travs de colores.
La definicin de impresionismo se remonta al comentario irnico de un
crtico sobre un cuadro de Monet titulado impresin amaneciendo; pero
fue adoptada por los artistas, casi como un desafo, en exposiciones
posteriores. Las figuras destacables de grupo fueron: MONET, RENOIR,
DEGAS, CZANNE. PISSARRO, SISLEY.
El impresionismo rechazaba el enfrentamiento brutal con la realidad y
en cambio se planteaba liberar a la percepcin de todo prejuicio o
convencionalismo para poder expresarla en su plenitud de acto
cognoscitivo.
En las discusiones que mantenan en el caf Guerbois se haban
puesto de acuerdo sobre algunos puntos:
1. Su aversin por el arte acadmico de los salones oficiales;
2. Su orientacin realista;
3. Su desinters total por el sujeto y su preferencia por el paisaje y la
naturaleza muerta;
4. El rechazo de las costumbres de atelier a la hora de colocar e
iluminar los modelos y de empezar con el dibujo al trazo para
luego pasar el claroscuro y el color;
No importa que el reflejo de una cosa sea menos cierto y firme que la
cosa: la percepcin del reflejo es, como percepcin, tan concreta como
la percepcin de la cosa.
Monet: Lo que no poda hacer la ciencia ni el sentido comn, sino slo la
nueva pintura era aclarar qu tipo de actividad se poda construir en
base a aquella nueva experiencia sin destruirla; es decir, cul poda ser
su recorrido y su desarrollo en la vida interior: en una interioridad,
adems, que tenda a expresarse a travs del quehacer del pintor.
Monet haba seguido el debate entre el Neoimpresionismo cientfico y el
espiritualismo simbolista. Queda claro que el motivo es un
monumento bien conocido y que el pintor parece haberse propuesto
hacerlo irreconocible exponiendo slo una parte del mismo;
concretamente, una parte de la fachada.
Monet haba elaborado y practicado una tcnica rpida para captar en
su flagrancia la imagen perceptiva que no poda durar ms que unos
pocos instantes; posteriormente elabora una tcnica capaz de registrar
y visualizar la duracin de la impresin; es decir, el hecho de que pueda
darse en tiempos largos de la existencia psquica y no slo en el espacio
plano, superficial el shock perceptivo.
AUGUSTE RENOIR
Le Moulin de la galette
El impresionismo nace a partir de Monet y Renoir, quienes, entre 1869 y
1874, suelen trabajar juntos a orillas del Sena, en plein-air y a encontrar
una pintura que ofreciera la impresin visual en su inmediatez.
Renoir: creo que hay que hacer la mejor pintura posible, eso es todo.
La pintura no es un medio, es un fin. Las figuras no son ms que
apariencias generadas por ese espacio y esa luz: no es el contenido lo
que genera la forma, sino la forma la que, en su plenitud, evoca un
contenido.