Confesiones de un estrobista

Iluminacin y retratos espectaculares al alcance de casi

todos los bolsillos

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Fotografiar con flash en cmara Uso

del flash en interiores
mayo 3, 2013
Flash en cmara, Tcnica
1 comentario
En interiores con luz tenue tenemos dos opciones: considerar la luz ambiente como
parsita y eliminarla completamente de la exposicin, o usarla como luz de relleno o
incluso principal.

Iluminar slo con el flash (eliminar la luz

ambiente):
Toda la luz que ilumina la escena proviene del flash. Es prctico en recintos pequeos y
con colores ms o menos neutros para que la luz del flash rebote libremente. No es
recomendable en salas grandes donde la luz del flash decaiga antes de alcanzar las
superficies donde pueda rebotar (como una iglesia).

Para estos casos usar el flash directo no es buena idea ya que el fondo quedara
subexpuesto. Lo ideal es rebotarlo hacia el techo o una pared cercana, o bien usar un
modificador como una cpula difusora.
Para iluminar de esta manera ponemos la cmara en manual y usamos el ISO base de la
cmara, un diafragma bastante abierto y la velocidad de sincronizacin. El TTL se
encargar de indicarle al flash cuanta luz necesita la foto.

Iluminar utilizando la luz ambiente:

Podemos utilizar el flash como luz principal (dejando la escena un poco subexpuesta y
por lo tanto separando) o como luz de relleno (eliminando las sombras creadas por la
luz ambiente). En ambos casos hay que trabajar con velocidades bajas, diafragmas
abiertos, ISOS altos y geles de correccin de temperatura en el flash (se vern en el
apartado 5). Su gran ventaja es que respeta la luz de la escena por lo que no
encontraremos fondos negros.
Para no complicarnos mucho trabajaremos en prioridad a la apertura con el diafragma
completamente abierto y el ISO en automtico si podemos, si no usaremos un ISO alto
cuyos resultados no nos disgusten. En caso de que baje mucho la velocidad habr que
usar trpode y avisar a nuestros sujetos de que no se muevan. Al trabajar de esta manera
modificaremos la exposicin de sujeto usando la compensacin de flash y la exposicin
del fondo cambiando la compensacin de exposicin de la cmara.

Luz principal de flash y luz de relleno de ambiente: Es la forma de trabajar que

normalmente entiende la cmara. Podemos empezar con las dos compensaciones
a 0EV e ir modificando a nuestro gusto.
Luz principal del ambiente y luz de relleno del flash: Compensacin de
exposicin a +1, compensacin de flash a -1 y modificar a partir de ah. Es
posible que tengamos que subir el ISO en manual.

Los geles que se utilizan para igualar la temperatura de color del flash a la de la
iluminacin domstica son:

Tungsteno/Incandescente: Full CTO

Fluorescente: FL (gel verde)

Rebotando el flash:
Flash directo
El flash directo proporciona una luz dura, directa y centrada en el eje de la cmara, lo
cual como he mencionado antes es nefasta para retrato: Elimina las sombras y aplana los
rasgos. Adems si no controlamos la exposicin aparecer la sombra de flash que
elimina la luz ambiente y deja el fondo subexpuesto. Cmo podemos modificar estas

caractersticas de la luz manteniendo el flash sobre la cmara? Rebotndolo sobre una

superficie de color relativamente neutro. Vale una pared (gris o blanca), un techo, un
espejo, una cortina, una mampara, una nevera, una camiseta comienza a ver el mundo
como una serie de superficies reflectantes de las que puedes hacer que brote tu luz.
Simplemente gira la cabeza del flash hacia tu superficie y dispara.

Flash rebotado en una pared

Rebotar el flash sobre una superficie aumentar el tamao efectivo de la luz (a lo que
abarque el flash sobre la superficie) y te permitir arrojar luz desde una direccin
distinta del eje de la cmara.

Flash rebotado hacia el techo a

70 focal 50 mm.

Flash rebotado hacia el techo a

90 focal 50 mm

Flash rebotado hacia el techo a

70 focal 100 mm

Flash rebotado hacia el techo a

90 focal 100 mm

Tenemos que tener cuidado cuando rebotemos el flash en el techo. Si estamos muy
cerca del sujeto la luz rebotada estar muy contrapicada (ngulo de rebote muy
estrecho) y proyectar sombras sobre los ojos. Utiliza un teleobjetivo en este caso o un
Lumiquest 80/20.
El ngulo en que posiciones el cabezal del flash tambin influye en la iluminacin. A
90 (girado completamente hacia el techo) proporcionar una luz ms uniforme y
rellenar las sombras, pero necesitar mayor potencia. A 70-75 crea ms sombras, pero
a la vez da volumen a la cara.

Foofing:
As se llama a rebotar el flash sin preocuparte mucho de dnde lo hace: unas columnas,
una pared, otra habitacin, un rbol, una persona basta con que sepas que el flash no
va a dar en cielo abierto. Esta tcnica requiere dos consideraciones:
1. No conocemos la naturaleza ni la distancia de la(s) superficie(s) donde se va a
reflejar el flash, ni cuanta luz va a perder. Es muy posible que tengamos que
aumentar el ISO a 400 o ms.
2. Es necesario que no llegue nada de luz directa a los sujetos, ya que aparte de ser
luz dura tiene mucha ms intensidad que la rebotada. Lo normal en esta tcnica
es usar el flash con la cabeza girada en contra del sujeto o con una pantalla que
impida la llegada de luz directa. Cuando veamos los modificadores
aprenderemos a hacer esta pantalla (black foamie thing).
Ejercicio: Practica estos tipos de iluminaciones. Practica los rebotes de flash.

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Fotografiar con flash en cmara Uso

del flash en exteriores
mayo 1, 2013
Flash en cmara, Tcnica
1 comentario
A plena luz del da nuestro flash tiene que competir con la fuente de luz ms poderosa
de la naturaleza: el sol. El secreto del xito de nuestra iluminacin es aprender a superar
las limitaciones del flash.

Alta velocidad de sincronizacin (FP o

HSS):
Es una solucin cuando la fuerte luz del sol nos obliga a disparar con velocidades
superiores a la de sincronizacin. Como hemos comentado antes debilita la potencia del
flash al necesitar varios destellos por fotografa. Es una solucin de compromiso pero a
distancias cortas funciona. En este caso no interesa rebotar el flash (con lo que
perdemos mucha potencia) sino usarlo frontalmente como luz de relleno.

Filtros ND:
Si nuestro flash no tiene sincronizacin de alta velocidad pero s tiene suficiente
potencia podemos reducir la luz que llega a la cmara con un filtro de densidad neutra y
de esta forma volveremos a bajar la velocidad de la cmara a la de sincronizacin.

Flash frontal:
Hemos visto que en condiciones normales el flash frontal es horrible, pero en este caso
vamos a utilizar nuestra luz de ambiente como relleno, suavizando las sombras. Apunta
y dispara. Directo. Ahora mueve a tu sujeto para cambiar la luz ambiente y vuelve a
disparar. Observa como cambia.

Flash de relleno:

La misma fotografa con y sin flash de relleno. Se us un diafragma de f1.4 y una

velocidad de 1/8000 para mostrar el uso de la sincronizacin de alta velocidad.
Es el caso contrario al anterior. Nuestra luz principal es la luz ambiente y el flash es el
relleno que nos va a abrir las sombras.
Alguna vez has disparado a contraluz y te ha salido un sujeto negro sobre un fondo
lleno de luz? El flash de relleno iguala la exposicin del sujeto con la del fondo.
Los modelos superiores incorporan un modo que hace que proporcione luz de relleno.
Para los que no tienen esta funcin debern de acertar con la compensacin correcta,
que depende principalmente de la reflectividad del sujeto (traje y color de piel), la
escena (luces o sombras) y la composicin (principalmente cuanto ocupa el sujeto en el
encuadre). Un buen comienzo es bajar alrededor de 1 paso la compensacin de
exposicin de flash, e ir ajustando a partir de ah.

Rebotar el flash en superficies:

La misma fotografa con y sin flash rebotado. En la de la izquierda se rebot el flash en

un rbol que haba a la izquierda del nio.
Apunta el cabezal del flash a una pared cercana (si es blanca mejor), a un cristal de un
escaparate, a un portal, a un cartel y si no tienes dnde que alguien te aguante un
reflector. Imagnate cmo se va a proyectar la luz de la superficie en el sujeto. Ahora
mira a la cmara y comprueba si es lo que habas imaginado.

Amaneceres/atardeceres:
Lo que hemos visto hasta ahora nos vale para luz diurna. La luz directa del sol de los
amaneceres y atardeceres tiene una calidad especial y sin flash quedan bien, pero
podemos sacarles ms partido.

Si orientamos al sujeto para que el sol le ilumine a o lateral (ver Iluminacin

Bsica) podemos dispararle con el flash a muy baja potencia (alrededor de -2
EV). Con esto le daremos brillo a los ojos y recuperaremos parte de las sombras.
Si orientamos al sujeto para que el sol le ilumine como recorte o como luz
trasera podemos usar el flash frontal como luz principal o como relleno (depende
de la escena y del sujeto).

Como veremos ms adelante para igualar la temperatura de la luz de amanecer/atardecer

hay que usar un gel naranja (de CTO a FULL CTO).

Nocturnas:

Si hacemos fotografa nocturna en entorno urbano iluminado fundamentalmente por

lmparas incandescentes y de vapor de mercurio tendremos que utilizar un gel FULL
CTO o ms de un gel. Evidentemente la exposicin va a ser larga (de segundos a
minutos) y tendremos que utilizar trpode. En este caso la sincronizacin a la segunda
cortina nos ayudar a definir mejor al sujeto (menos bordes movidos). Durante la
exposicin se emitirn dos flashes (predestello TTL y flash a la segunda cortina),
recuerda decirle a tu sujeto que no se mueva hasta que vea el segundo fogonazo.
Ejercicio: Practica todos estos tipos de iluminaciones.

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Fotografiar con flash en cmara Ideas

bsicas de iluminacin
abril 29, 2013
Flash en cmara, Tcnica
2 comentarios
Para aprender a iluminar con flash, antes hay que aprender a iluminar.

Aunque este artculo forma parte de la charla Pirdele el miedo al flash, tambin
puede aplicarse (y con ms facilidad que con un flash en cmara) a la fotografa en
estudio o a la fotografa strobist.

Cunta luz necesita una escena?

Alguien con experiencia te dir: Es sencillo: Haz la foto y mira la pantalla. Si falta luz
adela o aumenta la exposicin, si sobra luz bjala o baja la exposicin. No tiene ms
complicacin. Ciertamente la llegada de la fotografa digital, con su capacidad para
mostrarnos resultados instantneos y un coste cero para las imgenes fallidas, permite
usar el ensayo-error como el mtodo ms rpido para encontrar una exposicin correcta,
de hecho cuando lo practiquis algunas veces vereis como en una o dos fotos de prueba
encontrais la exposicin adecuada, ms an si solo estais usando un flash.
Los sistemas TTL que utilizan los flashes en cmara permiten obtener una aproximacin
muy buena al resultado deseado, acertando a la primera con bastante frecuencia. Otras
veces tendremos que compensar, a veces hasta dos o tres pasos.
Con el tiempo aprendereis a evaluar el sujeto y la escena en la imagen y decidireis la
compensacin necesaria casi sin pruebas. A esto ayuda familiarizarte con la cmara.

Estos principios de iluminacin pueden ser utilizados con cualquier fuente de luz, ya sea
natural o artificial, continua o de flash.

Iluminacin para retratos:

En contra de la creencia popular, el rostro humano es quizs el sujeto ms fcil de
iluminar. Las personas estamos acostumbrados a vernos y podemos reconocer un rostro
en una fotografa tenga la iluminacin que tenga. Estos son unos consejos para mejorar
la iluminacin en los rostros.

Todas las personas tienen un lado ms favorecedor que el otro. Ilumnalo.

Cuando realices un retrato un poco lateral (2/3) procura que la nariz no
sobresalga del perfil de la mejilla y que el ojo no dominante sea el ms cercano a
la cmara.
El mejor objetivo para retratos es un teleobjetivo corto (en APS: 50 a 100 mm).
La luz suave es ms agradecida que la luz dura para iluminar (es favorecedora en
ms posiciones). Si una luz dura es favorecedora en una posicin concreta,
tambin lo ser una luz suave en la misma posicin. La luz suave realza la
belleza, la luz dura da carcter al retrato.

Tamao de luz aparente. Inversa del

cuadrado de la distancia:

Cuanto ms grande es la luz para el sujeto mejor cubrir sus propias sombras
(rasgos, poros, etc) y ms difusa y favorecedora ser la luz. A esta luz se le
llama luz suave, y a la luz que proviene de un punto pequeo luz dura.
El tamao aparente de la luz depende de su tamao real y de la distancia al
sujeto. Cuanto ms lejos est ms pequea la ver el sujeto.
La aplicacin de la ley inversa del cuadrado de la distancia es que si se duplica
la distancia del sujeto a la cmara la potencia que debe tener el destello para la
misma exposicin se cuatriplica.
Otra aplicacin es que cuanto ms cerca est la luz del sujeto ms acentuada ser
la cada de la luz sobre sus facciones y ms volumen le proporcionar la luz.
Asimismo cuanto ms alejado est el sujeto de la luz ms aplanar sus rasgos.

Fotografiando en la sombra:

Fotografa realizada en la sombra usando como relleno un reflector plateado.

Si quieres fotografiar a un sujeto en exteriores con luz difusa y favorecedora colcalo
dentro de una sombra. El cielo es el mayor reflector que puedes encontrar. La
contrapartida es que esta iluminacin es bastante plana. Si puedes combinarlo con flash

en cmara rebotndolo, por ejemplo, hacia una pared, mejorar el volumen en la

fotografa.

Luz de relleno:

En la fotografa de la derecha se utiliz flash en cmara como relleno para revelar

sutilmente el tapiz superior.
Aunque las sombras son parte integral del retrato, unas sombras muy pronunciadas no
son favorecedoras, as que las aclararemos o las eliminaremos directamente.
La luz de relleno proporciona una iluminacin ms o menos equivalente a la mitad de la
principal pero no es un principio absoluto. Cada fotgrafo la utiliza a su gusto, y cada
escena requiere un ambiente distinto.
Algunos fotgrafos usan luces adicionales de relleno, otros prefieren utilizar superficies
reflectantes.
Las luces de relleno tambin se ven favorecidas por el tamao aparente. Cuanto ms
grande mejor.
Si la luz de relleno es pequea su mejor posicin es cerca de la cmara y ligeramente
por encima. Como si fuese un flash en zapata. Esta luz producir sombras duras pero
estarn detrs del sujeto y la cmara no podr verlas.

Direcciones de la luz:

Posiciones de la luz
Puedes tener una o varias fuentes de luz. Usar una combinacin inteligente de luces
puede ser la diferencia entre un retrato con personalidad y un desastre espantoso.

Luz frontal:

En los tiempos del blanco y negro se deca que la luz ms favorecedora era la
iluminacin frontal a la altura, ngulo y posicin de la cmara. Un flash de zapata est
en la posicin de la cmara, pero al estar un poco levantado y ser una luz muy dura
produce esas sombras pronunciadas que tanto nos horrorizan. Esta luz debe tener el
mximo tamao de luz aparente y en eso tambin nos falla el flash con su pequea
ventanita. En exteriores tampoco debemos de usar el sol frontal al sujeto pues tendra el
mismo efecto. Hay que usar un difusor o el reflejo en una pared. Para que sea
favorecedora la luz frontal se puede usar de dos maneras:

Haciendo que tenga un tamao aparente lo suficientemente grande como para

cubrir las sombras sobre el sujeto, y situarla sobre el objetivo lo ms cerca de l
posible.
Que est en el mismo eje del objetivo o poner varias fuentes de luz rodeando el
objetivo, de forma que cubran sus sombras entre ellas.

Si se usa de esta manera la luz frontal aplana y disimula los rasgos y cubre muy bien las
imperfecciones. Es una iluminacin que favorece a todo el mundo.

Luz a 45 (3/4):
Puede provenir de la derecha o la izquierda. Favorece ms al cuerpo que a la cara ya que
da volumen por el juego de luces y sombras. Los grandes maestros de la pintura y la
fotografa (entre ellos Rembrandt) han hecho popular este tipo de iluminacin usando
como fuente de luz una ventana.
Los cnones clsicos indican que en el lado de la cara en sombras, la luz debe formar un
tringulo invertido que cubra el ojo y parte de la mejilla. Por supuesto, recordad que las
reglas estn para romperlas.

Luz lateral:
Dos Niko SB900 a la derecha, uno como luz de recorte y el otro como spotlight sobre el
vientre.
Usada en solitario produce un efecto dramtico iluminando la mitad del sujeto y
dejando la otra mitad en sombras. Se usa para sugerir en vez de ensear. Si no se desea
un efecto tan dramtico hay que usar luz de relleno frontal.
La luz lateral normalmente deja lneas sobre la cara y requiere postproduccin para
eliminarlas.

Luz de recorte (o luz trasera a , o luz

kicker):

En esta fotografa se han usado dos luces como recorte e iluminacin del fondo, a
izquierda y derecha. La iluminacin principal es frontal de concha.
La luz proviene de 45 detrs del sujeto. Puede provenir de la derecha o la izquierda del
modelo. Muchas veces se utiliza doble (una de cada direccin).
Este tipo de luz raramente se usa en solitario (tan slo servira para resaltar la silueta),
pero se combina mucho con iluminacin frontal o a para resaltar los bordes del sujeto
y separarlo del fondo.

Luz trasera:
La luz proviene de detrs del sujeto. Puede estar detrs de la cabeza e iluminar el pelo o
estar un poco por encima e iluminar el pelo desde arriba. Al igual que la anterior,
proporciona iluminacin lateral y no se suele usar como nica fuente de luz.
Esta luz produce destellos de lente en el objetivo. El parasol puede que lo quite, pero si
aparecen hay que colocar una pantalla entre el objetivo y la fuente de luz.

Luz desde abajo:

La luz proviene de debajo de la barbilla. Es el tipo de iluminacin que usan los
adolescentes para contar relatos de terror en un campamento. Por si sola es una
iluminacin muy siniestra ya que las sombras de los rasgos aparecen al revs, pero
como luz de relleno (principalmente usando iluminacin frontal) elimina las pocas
sombras que da la luz proporcionando un resultado muy favorecedor. A esta
combinacin de luces (principal frontal y relleno desde abajo) se le llama iluminacin
de concha o clamshell.

Luz directamente desde arriba:

Es la iluminacin de la pelcula El Padrino. Provoca sombras profundas en la cara, a
menos que tenga un gran tamao aparente. Es una luz con personalidad pero poco
favorecedora.

Luz de fondo:
Si tenemos un fondo muy oscuro respecto del sujeto puede que nos interese iluminarlo.
Normalmente se usa para iluminarlo con un degradado, cambiarle el color o aadirle
textura colocando objetos delante de la luz.

Ejercicios:

Utiliza una linterna para iluminar la cara de tu compaero (o la tuya, mirndote

en un espejo) y muvela observando cmo cambian los rasgos de la cara.
Acrcala y aljala. Busca las posiciones que consideres ms favorecedoras.
Haz el mismo ejercicio usando la luz de vdeo.
Realiza estas fotografas sin usar el flash.
o Fotografa un retrato en exteriores usando directamente la luz del sol
(frontal o lateral).
o Fotografa un retrato en exteriores colocando al sujeto dentro de una
sombra.
o Fotografa un retrato en exteriores usando luz del sol reflejada. Puedes
usar una pared blanca, un cristal o si no encuentras otra superfice, un
reflector de estudio.
o Fotografa un retrato en interior aprovechando la luz de una ventana
(frontal y a 45). Si puedes, introduce al sujeto en una esquina de forma
que un lado quede iluminado por la ventana y el otro tenga luz rebotada
en la esquina.