Curso Foto Unid 02

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CURSO DE FOTOGRAFIA
UNIDADE 2
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crime de acordo com o Artigo 184 do Cdigo Penal.
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Curso de Fotografia Unid 02 - Pg. 1
UNIDADE 2 - AS CMERAS
2.1. As primeiras cmeras
Como vimos anteriormente, as primeiras cmeras eram na
verdade, apenas cmaras escuras. Consistiam em caixas
fechadas, com um pequeno orifcio por onde a luz entrava e
sensibilizava o filme.
Com a criao do negativo em nitrato de celulose, mais fino e
transparente, o progresso foi enorme. Como j sabemos a
Kodak foi pioneira na criao de cmeras fotogrficas com
o novo processo de fotografia, que utilizava negativos que
depois de revelados poderiam ser copiados em papel. Assim
as cmeras eram muito parecidas com pequenos caixotes,
muito simples, sem muitos controles ou acessrios.
Apenas como exemplo: Vemos aqui uma

cmara escura tamanho gigante, usada para
refletir imagens que eram pintadas por
artistas do sc.XVII.
Ilustrao do manuseio de uma das

primeiras cmeras Kodak
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importante mostrarmos estas figuras antigas, para que

saibamos das dificuldades de outros tempos, e mesmo assim,
ganhava-se muito dinheiro com o trabalho da fotografia. Com
o interesse de grandes empresas no novo filo de mercado
que a Eastman Kodak Company vinha dominando e lucrando
muito, a concorrncia obrigou que a evoluo da fotografia
fosse rpida e que criasse um produto muito popular. Afinal,
quem no gosta de tirar fotos, quer sejam suas ou de outras
pessoas, de paisagens bonitas? Com esta corrida do ouro
da fotografia, aqui chegamos com a multiplicidade de
formatos existentes.
Fotgrafo ambulante - 1870.

Acervo do Museu Nacional de Paris.
2.2. Os formatos existentes

Como veremos a seguir diversos tipos de cmeras, devemos
saber que a caractersticas que realmente diferencia as
cmeras o formato.
Baseando-se neste princpio, o fotgrafo reconhece qual o
tamanho de negativo que ir trabalhar, pois o formato nada
mais do que o tamanho do negativo, que so bem variados,
de acordo com as necessidades que o trabalho pede.
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Um exemplo: Os trabalhos de publicidade que exigem

grandes formatos devidos s exigncias de qualidade da
imagem a ser veiculada em outdoors e banners.
Mas apesar de tudo, os formato mais popular, tanto entre os
profissionais como entre os amadores, o 35mm. O popular
filme de caixinha ou filme 135. Este o filme mais usado em
cmeras reflex (usadas por profissionais) e cmeras de visor
indireto (cmeras amadoras). Este formato de filme foi
idealizado por George Eastman e Thomas Edison para
padronizar sua linha de cmeras populares em 1895 e
tornou-se padro mundial.
J na linha de filmes profissionais temos os formatos: 6X6,

6X7, 6X9 que utilizam os filmes 120 e/ou 220. So muito
utilizados em estdio.
Quando falamos de grandes formatos, j nos referimos aos

formatos 4X5 e 8X10. Por serem materiais muito caros,
somente grandes estdios de publicidade optam por estes
formatos. Para se ter idia do tamanho destes negativos, o
4X5 tem aproximadamente o tamanho de uma foto 10X15cm,
e o 8X10, o tamanho de uma foto 20X25cm. So formatos
raros de serem encontrados em lojas que no sejam
especializadas, e na maioria das vezes so fornecidos por
encomenda direta dos representantes aos estdios.
Ainda temos os microformatos como o 2X2 e outros que

faziam parte do antigo grupo amador de cmeras de
cartuchos. Eles vinham lacrados dentro de cartuchos que
eram inseridos nas cmeras e s podiam ser abertos em
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Ilustrao em tamanho aproximado ao tamanho real.
laboratrios especializados. Acabou no dando muito certo e

pararam a fabricao destes modelos e deram lugar ao
popular 135. Neste grfico teremos uma idia dos formatos
de negativos:
Grfico: Eliane Menezes

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Como j dissemos, cada formato especfico para um tipo de

trabalho. Quanto maior o negativo, maior ser a qualidade da
imagem revelada.
Para o nosso trabalho, iremos nos fixar principalmente no
formato 135mm, que alm de ser o mais popular, mais fcil
de manusear e ainda possui uma variao de produtos muito
boa de ser explorada pelos profissionais de fotografia.
Agora veremos os tipos de cmeras que temos no mercado
fotogrfico.
2.3. Tipos de Cmeras: SLR, TLR de Visor Indireto,

Grandes Formatos Para Estdios, Formatos Especiais E
Digitais
2.3.1. Cmeras SLR

As cmeras mono-reflex, ou SLR (Single Lens Reflex),
utilizam uma nica lente que reflete o objeto a ser fotografado
em um espelho interno situado atrs da objetiva, colocado em
ngulo de 45 em relao ao plano focal, a imagem alcana o
visor da cmera aps ser formada sua imagem em um vidro
plano sobre o qual a luz incidente o projeta e passa por um
prisma.
Uma das facilidades deste equipamento o grandioso
nmero de acessrios, o que uma grande vantagem em
relao s digitais (em que produto final depende de um bom
software para correes e efeitos).
____________________________________________________________________________________
Com a variedade de acessrios pode-se brincar com a arte

de fotografar, tirando de sua imaginao as mais lindas
imagens. As mono-reflex ou LSR so as mais comuns no
mercado, podendo ser encontradas nas mais variadas
marcas de renome internacional como a Nikon, Canon,
Pentax, etc.
So compatveis com um enorme nmero de flashes, trips e
filtros. Com uma boa SLR, voc estar apto a ganhar muito
dinheiro com seu trabalho. Geralmente usam filmes 135mm e
tem uma infinidade de modelos de objetivas intercambiveis.
Apenas no esquea de um detalhe importante: compre
sempre os acessrios da mesma marca da cmera que est
utilizando, para evitar decepes, pois geralmente so
produtos especialmente fabricados para compatibilizar com
os modelos do mesmo fabricante. At existem objetivas que
encaixam em vrios modelos de cmeras, mas sempre
perdem em qualidade de foco e luz. Por isso, tome cuidado e
informe-se muito bem sobre os prs e os contras do
acessrio que vai adquirir.
2.3.2. Cmeras TLR

Dois belos exemplos de Cmeras SLR da Nikon. So modelos antigos, mas com excelente
desempenho, tima qualidade de lentes e muitos recursos. Com elas podemos criar
belssimas fotos garantindo um trabalho de altssimo nvel.
____________________________________________________________________________________
As TLR (Twin Lens Reflex) geralmente so de mdio ou

grande formato. O que realmente as diferencia o que diz a
sigla: twin lens, ou seja, lentes gmeas ou geminadas. So
cmeras que possuem duas objetivas paralelas, uma sobre a
outra. A inferior capta a imagem que vai para o negativo e a
superior a envia ao espelho fixado em 45 que a projeta no
visor que fica no topo da mquina.
O enquadramento quase o mesmo, salvo pequenas

diferenas que devem ser compensadas dando-se mais
espao para o objeto a ser fotografado para no serem
cortadas partes indesejveis. As duas objetivas so
acionadas por um mecanismo s, que as aproxima e focaliza
igualmente.
Apesar j estarem ultrapassadas, ainda despertam grandes

paixes em profissionais mais aficionados pela perfeio de
imagens que produzem. Utilizam filmes de rolo no formato
120 e somente alguns modelos disponibilizam objetivas
intercambiveis.
Este modelo, Yashica-D foi fabricado do ano de

1958 at 1971, e ainda hoje tem um bom valor de
mercado
____________________________________________________________________________________
Os modelos TLR da Mamiya so considerados os

melhores por possurem objetivas intercambiveis
em alguns modelos e maior diversidade de
acessrios, alm da qualidade de suas lentes.
2.3.3. Cmeras de Visor Indireto

Podemos cham-las de Cmeras de Visor Indireto, no
sendo este o caso das cmeras de mdio formato. Estamos
falando das cmeras amadoras, que muitas das vezes
parecem com as profissionais, s que o visor no mostra o
que estamos fotografando na realidade, como acontece nas
reflex em que enxergamos exatamente o panorama e o
objeto a ser fotografado como realmente sair na foto.
Geralmente, fotos com cabeas cortadas, faltando um
pedao de algum, ou ento s saiu o cu e etc., so muito
comuns de acontecerem com este tipo de equipamento.
Raros so os modelos em que o visor indireto consegue
captar pelo menos com 80% de acerto o que ir realmente
aparecer no resultado final, pois mesmo com as guias de
enquadramento, ocorrem os erros de paralaxe (diferena que
citamos entre o que se v no visor e o que a objetiva
captura).
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As cmeras de visor indireto entraram no mercado popular

visando baratear o custo do material vendido, pois as lentes
que fazem parte das objetivas profissionais so muito caras e
os mecanismos internos que regulam foco, distncia e
profundidade de campo, tornam impossvel para o
consumidor popular adquirir tal equipamento. Como o objetivo
era criar um equipamento de fcil manuseio, com regulagens
prontas de fbrica, (pois a maioria vem com lente 28 ou
35mm, foco fixo e velocidade de flash nica) chegamos aos
modelos que temos hoje em dia, muito bem aceitos pelos
fotgrafos amadores que querem apenas um registro sem
compromisso de seus eventos e aventuras.
Hoje em dia temos uma variedade muito grande destas
mquinas para todo tipo de consumidor, desde as mais
simples e baratas s mais caras e sofisticadas. Apenas no
deixam de ser equipamento amador com a maisculo, pois
deixam muito a desejar quando queremos controlar a
qualidade do produto final. So muito boas para eventuais
passeios e viagens, fotos de situaes descontradas, jamais
servindo para trabalho, o que o nosso caso. Portanto se
voc pensou em adquirir uma destas e acha que pode
trabalhar com ela, tome cuidado, pois estar tentando vender
um servio que no ter qualidade e vai lha trazer muita dor
de cabea futuramente.
Trs modelos diferentes de cmeras de visor indireto. So modernas com design arrojado,
porm apesar das qualidades no so profissionais.
____________________________________________________________________________________
2.3.4. Cmeras de Grandes Formatos

Estas so na verdade as verdadeiras mquinas profissionais,
porm apenas para fotos de estdio, pois so enormes e
muito pesadas. Para reportagem e eventos, as de formato
135mm so ideais.
Tendo como desvantagem o tamanho e o custo maior do

material utilizado, compensam pela excelente qualidade de
imagem. Necessitam tambm de maiores cuidados de quem
as manuseia, pois trazem em geral um nmero grande de
acessrios como filtros, backs e objetivas mais pesadas. A
imagem a ser fotografada vista diretamente no visor (feito
em vidro fosco ou despolido), que fica na parte traseira da
cmera. Este visor reflete a imagem direto da objetiva e ele
tem sempre o mesmo tamanho do negativo(fotograma) que a
cmera utiliza.
Trabalham com filmes de rolo 4X5 ou 8X10 e Polaroides.
Ficam fixas em trips e suas objetivas em geral so muito
claras com tima qualidade tica.
So bem raras de se encontrar em lojas, mesmo as

especializadas, pois como so importadas, seus acessrios
tambm, o que encarece completar a montagem de um
estdio deste porte.
____________________________________________________________________________________
Esta uma Cmera de Grande Formato, da marca Toyo.

Muito rara nos dias de hoje.
2.3.5. Formatos Especiais
O que deveramos entender como formato especial depois de

tantos formatos diferentes j vistos? Pois bem, todos os
formatos aqui mostrados, fotografam em ngulos muito
parecidos e com perspectivas muito semelhantes.
Os formatos especiais vm para suprir as necessidades de
alguns profissionais que trabalham com servios especficos,
tipo fotos panormicas.
Alguns exemplos:
Panormica Descartvel da Kodak
Hasselblad Panormica
____________________________________________________________________________________
2.3.6. Cmeras Digitais

So a grande febre do momento. Todo mundo quer, todo
mundo compra. S que sem saber nada sobre o equipamento
e como sempre vem a decepo de no se conseguir fotos
perfeitas, ampliaes no tamanho que se esperava e alguns
outros problemas tpicos do aparecimento muito rpido de
novidades no mercado.
Para os profissionais de fotografia, trata-se de uma grande
evoluo e tambm de uma revoluo na maneira de
fotografar. Ao contrrio do que muitos pensavam, possvel
fazer belssimas fotos com toque de arte e sensibilidade com
as cmeras digitais. Mas no to fcil assim, pois
necessrio um curso para adquirir conhecimento do
manuseio correto do equipamento e seus acessrios, o tipo
de luz que utiliza, e as tcnicas digitais de correo e
acabamento do trabalho. Todos os modelos tm sistema de
armazenamento da mdia removvel e possvel de
descarregar em computadores comuns que tenham a entrada
USB.
Caso no tenha a impressora, leva-se o card ou um disquete
no qual foram gravadas as fotos e revela-se em papel comum
nos laboratrios que j adaptaram a este trabalho. Para
trabalhar com as cmeras digitais o fotografo dever fazer o
Curso de Fotografia Digital, que estaremos disponibilizando,
pois a maneira mais prtica e rpida de aprender a ganhar
dinheiro com fotografia digital.
Agora visualizaremos alguns modelos de Cmeras Digitais:
____________________________________________________________________________________
A primeira e a segunda cmera, so digitais amadoras.
Esta ltima profissional.
4. Autofocus e foco manual - Vantagens e desvantagens

Temos como regra geral trs opes de foco nas cmeras
atuais. Saiba como funcionam e veja qual o mais adequado
para seu trabalho:
a) Foco fixo o tipo mais restritivo, pois no controle da
imagem, e como j diz o nome fixo, no podemos
mudar. Apenas temos uma rea pr-determinada que a
lente l com nitidez, o que no traz a qualidade
necessria ao trabalho profissional.
b) Foco Automtico este sistema benfico para
reportagens em que no se pode perder tempo focando
o objeto de interesse. Tem como inconveniente o fato de
trazer a leitura automtica um pequeno problema: se
apenas um fio de cabelo estiver na rea de leitura j o
suficiente para que se perca a fotografia, pois o foco vai
para o objeto que ficar no centro da lente. Qualquer
tremor no equipamento tambm mudar o foco.
c) Foco Manual - apesar de alguns profissionais elegerem
o foco automtico como a grande evoluo das
objetivas, o foco manual ainda o melhor meio de
controlarmos nosso foco. discutvel a preciso do foco
automtico devido aos contratempos que mencionamos,
____________________________________________________________________________________
mas ter o controle total do foco muito mais seguro para

o profissional, pois podemos produzir lindos efeitos na
foto apenas com o controle do foco e da profundidade de
campo.
Agora fica a seu critrio o que mais lhe convm, pois se ainda
no se sentir confortvel com o foco manual, use o foco
automtico sem nenhum medo, apenas tomando cuidado
com a centralizao do seu objeto fotografado.
5. Pin-holes
O princpio da cmara escura, como j sabemos, base da
fotografia, e Pin-hole (buraco da agulha), nada mais do que
uma volta s origens. uma volta nostlgica no tempo com
ares de modernidade e arte. Apesar de ser trabalhosa, uma
tcnica muito agradvel e simptica.
Voc pode montar um clube de pin-holes em sua cidade ou

comunidade, com direito a exposio e vrios eventos
lucrativos relacionados com esta arte. Alm do que, as fotos
criadas por esta tcnica so nicas, por isso tm o valor
artstico reconhecido.
Podemos montar uma Cmera Pin-hole bem fcil e prtica,

que voc pode usar hoje mesmo, se tiver uma boa luz do sol
para isso. Voc pode fazer vrias mquinas pin-holes de uma
vez para fazer mais fotos, j que s podemos tirar uma foto
de cada vez. Mas vale a pena.
____________________________________________________________________________________
Vamos ao passo-a-passo:
a-Consiga uma caixa de sapatos, limpe-a muito bem, pois
no pode ter poeira ou sujeira. Pinte por dentro de preto ou
faa um revestimento com papel camura ou plstico preto,
inclusive a tampa por dentro deve ser preta. Deve ficar
totalmente sem entrada de luz.
Lado interno em preto.
b-Pegue uma moeda e risque por fora da caixa o contorno

desta moeda. Recorte cuidadosamente o crculo desenhado.
Tampe com papel alumnio. Cole-o bem ao papelo, sem
deixar nenhuma passagem para luz.
Lado externo da caixa.
____________________________________________________________________________________
c-Agora, faa um furo no papel alumnio bem no centro com

um alfinete ou agulha. O furo deve ser mnimo. Mantenha
este buraco tapado com um pedao de cartolina preta at a
hora de fotografar.
Cartolina preta
d-Em um quarto totalmente escuro, cole (com um pequeno

pedao de fita dupla-face) no lado interno da tampa da caixa,
o papel fotogrfico preto e branco , que pode ser adquirido
em lojas de produtos fotogrficos em quantidades mnimas de
10 unidades por envelope. Com o papel fotogrfico fixado no
fundo da tampa da caixa, voc deve ved-la muito bem com
fita adesiva em volta da tampa para no entrar luz, ou do
contrrio seu trabalho estar perdido e ser preciso fazer
tudo de novo.
Papel fotogrfico
Fita dupla face
Tampa da caixa de papelo
____________________________________________________________________________________
e-Agora escolha com calma o motivo a ser fotografado. Veja

se tem bastante iluminao. No fique contra a luz do sol ou
sairo apenas silhuetas em sua foto.Coloque sua cmera em
local bem fixo e encoste seu rosto ao lado dela e observe se
o que voc v o que deseja realmente fotografar. Posicionea do melhor ngulo possvel e retire o pedao de cartolina
que tapa o furo feito com o alfinete. Cronometre em seu
relgio mais ou menos 1(um) minuto. Alguns segundos a
mais se o tempo estiver nublado ou alguns segundos a
menos se o sol estiver muito forte.
A imagem da paisagem capturada pelo papel fotogrfico atravs da passagem da luz pelo
furo da agulha ou pin-hole.
f-Tampe novamente o local com a cartolina preta e leve para

revelar em laboratrio de preto e branco, sem abrir a caixa
em momento algum. Voc tambm poder revelar seguindo
as instrues do nosso mdulo de Prtica de Laboratrio.
6. Partes principais
Uma cmera fotogrfica divide-se basicamente em quatro
elementos principais:
1. Corpo
2. Obturador
____________________________________________________________________________________
3. Objetiva
4. Diafragma
Esta base da construo de uma mquina fotogrfica

moderna e sem estes recursos no haveria como trabalhar
corretamente com a cmera. importante destacar que o
corpo e a objetiva podem ser comprados isoladamente, pois
existe uma grande variedade de distncia focal das objetivas,
e voc vai adquirindo de forma avulsa at montar um
conjunto completo.
Neste desenho, temos uma noo destas partes da cmera

fotogrfica:
Desenho: Eliane Menezes
Nestas partes especficas, encontraremos as seguintes

funes de cada uma:
____________________________________________________________________________________
6.1. Corpo
o local onde inserimos o filme, por este motive, totalmente
vedado luz. Tambm traz a maioria dos controles da
cmera nele, incluindo a sapata externa de flash. Na parte
dianteira tem o anel de acoplamento para encaixe das
objetivas intercambiveis. Em alguns modelos teremos um
boto de timer e um encaixe para cabo disparador. Na parte
posterior tem a tampa do compartimento onde o filme
sensibilizado ao fotografarmos nossos objetivos. Nesta parte
tambm est o visor por onde enxergaremos o que vamos
fotografar. Caso voc use culos de grau, poder mandar
adaptar o visor ao seu grau e no precisar usar os culos
para trabalhar com a cmera.
As cmeras profissionais diferenciam-se das amadoras pelo
corpo e formato.
As amadoras e semiprofissionais usam em geral o formato de
35mm. Sendo que as amadoras no trocam as objetivas
apesar de terem praticamente todos os recursos das
semiprofissionais e ambas so bem mais leves que as
profissionais.
Quando falamos de cmeras profissionais, estamos nos
referindo aos formatos acima de 6X6. O corpo destas bem
mais robusto e pesado e na parte posterior trazem o back,
que pode ser trocado para colocao de filmes em rolo e de
filmes tipo polaroide para testes de iluminao e maquiagem.
Algumas profissionais possuem o sistema de fole que permite
a troca de lentes e objetivas de acordo com o que pede o seu
trabalho. Por este motivo so mais versteis e do mais
liberdade para o controle dos efeitos que so requeridos.
____________________________________________________________________________________
6.2. Obturador
Geralmente o obturador um anelzinho em volta do boto
de disparo da mquina. Com ele controlamos a velocidade da
entrada da luz, que uma das funes mais importantes, pois
o erro neste controle pode por todo o seu trabalho a
perder.Ele marca o tempo de exposio do filme luz em
fraes de segundo. Por exemplo: 1/30, 1/60, 1/125, 1/250,
1/ 500, 1/1000, 1/2000, 1/4000e at onde a tecnologia
permitir. No boto do obturador esses valores so
representados por: 30, 125, 250, 500, 1000, 2000, etc. A
velocidade mxima de sincronismo do obturador com o flash
sempre marcado por um ponto, um x ou por uma cor
diferenciada do nmero.
Temos tambm a velocidade B ou T. So na verdade, um
controle manual da exposio da luz. Colocando o obturador
no B, a luz entrar e sensibilizar o filme durante todo o
tempo em que mantivermos o boto pressionado. Utilizamos
este recurso para desenhar com lanternas em ambientes
totalmente escuros ou tambm fotografando estradas noite
teremos apenas o risco das lanternas e faris passando em
alta velocidade criando um lindo efeito.
J o recurso de colocar o obturador em T(somente em
alguns modelos de mquinas), pressionamos a primeira vez,
deixamos o tempo necessrio para o efeito acontecer e
pressionamos novamente para que se feche a entrada da luz.
Nos dois casos teremos que usar um trip para suporte, pois
qualquer tremor danifica a nitidez da foto. O obturador
necessita de trabalhar em harmonia como diafragma para
que se obtenham exposies perfeitas do filme. Errar a
____________________________________________________________________________________
velocidade do obturador ou a abertura do diafragma, com

certeza compromete a toda a qualidade do seu trabalho.
No esquea: - O obturador controla a velocidade com que
a luz entra pela objetiva. Isto influi diretamente na
sensibilizao do negativo que voc usa na cmera. A
velocidade ter de ser compatvel com a abertura do
diafragma e com a sensibilidade do filme.
Uma escala de velocidade de mquinas mais atuais
comea em B e pode ser assim: B (ou T), 8s, 4s, 2s, 1,
2,4,8,15,30,60,125, 250, 500, 1000, 2000,4000.
Velocidade de Sincronismo do Flash (Cor diferenciada)
Obturador com Escala de Velocidade
Velocidade B
6.3. A Objetiva
por onde captamos as imagens que sero impressas pela
luz no filme.
Trata-se de um conjunto de lentes, cuidadosamente
montadas em paralelo, com controle de foco e diafragma
realizados com preciso matemtica para que possamos ter
uma resoluo tica capaz de nos dar uma imagem mais
____________________________________________________________________________________
prxima possvel da imagem real que captada por nossos

olhos.
Uma nica mquina fotogrfica, ou seja, um corpo de
mquina, pode ter uma quantidade infinita de objetivas, cada
qual com capacidade, luminosidade, campo focal e ngulos
completamente diferentes.
As lentes que compem uma objetiva podem ser feitas de
vidro ou cristal, o que causa muita diferena na qualidade e
luminosidade. Cada lente que forma a objetiva chamada de
elemento. Existem objetivas simples de apenas dois
elementos e as mais complexas formadas por at dez
elementos.
Devemos considerar como ponto de referncia de uma
objetiva a sua distncia focal:
- Distncia focal a distncia do filme at o centro
tico da lente principal da objetiva. Isto ir
determinar o tipo de objetiva distncia focal maior
teremos uma teleobjetiva, e distncia focal menor,
teremos uma grande angular.
____________________________________________________________________________________
6.4. O Diafragma
Agora conheceremos a funo do diafragma ou ris. Imagine
que haja uma abertura de um certo dimetro por onde
passaro os raios luminosos e estes sero projetados no
plano focal sensibilizando o filme. Pois bem, depender deste
dimetro ou abertura na objetiva, a quantidade de luz que ir
impressionar o filme de maneira suficiente, insuficiente ou
excessiva.
Se passar luz de maneira excessiva, teremos uma
superexposio que resultar em um negativo duro,
contrastado.
Se a quantidade de luz for insuficiente, teremos uma
subexposio do filme que resultar na perda de qualidade
do negativo, tornando-o fraco e sem condies de revelao.
Agora, se a abertura do diafragma estiver correta, isto quer
dizer, velocidade e abertura combinadas de maneira perfeita,
teremos um timo negativo, com imagens ntidas e bem
definidas.
Este o segredo das boas fotos em termos de iluminao e
no de enquadramento o diafragma. Ele sem dvida um
importante componente das objetivas, pois junto com o
obturador controla a quantidade de luz que determinada foto
pede.
Ele composto de lminas em forma de crculo dentro da
objetiva, que formam um feixe que se abre ou fecha de
acordo com a regulagem que fizermos.
Chamamos de nmero f a marcao numrica que indica a
abertura do diafragma. Ele proporcionalmente inverso ao
tamanho da abertura.
____________________________________________________________________________________
Exemplo:
- Um nmero f2 quer dizer uma abertura maior, j o
nmero f32 quer dizer uma abertura mnima. A
maior abertura possvel de diafragma f 1.2, pois
se obtivermos uma abertura maior que esse
nmero, no teremos um foco preciso, pois a
abertura est diretamente relacionada com a
profundidade de campo. Quanto menor a abertura
do diafragma maior nossa rea de foco ou
profundidade de campo. Quanto mais aberto o
diafragma menos campo focal teremos. So mais
raras as lentes que tm abertura at 1.2, que so
consideradas superluminosas.
A escala de nmeros f vem impressa em volta do anel de
comando da objetiva e fcil reconhece-los:
1.2 / 1.4 / 2 / 2.8 / 4 / 5.6 / 8 / 11 / 16 /
22 / 32
3.0 1.5
16 11
2.8 2
4
10 7 5 4
5.6
____________________________________________________________________________________
- O diafragma controla a abertura da entrada da luz na

objetiva, ficando a numerao da escala no anel da objetiva
para controle manual, e nas cmeras automticas o controle
pode ser feito pelo painel no corpo da mquina.
7. Principais ajustes das

semiprofissionais
cmeras
profissionais e
Veremos a seguir uma lista dos principais ajustes de uma

cmera bsica e moderna. Estes ajustes podem variar de um
modelo para outro, tanto na funo que exercem ou no
design que recebem para modernizao dos equipamentos.
7.1. Controle de ASA ou ISO
ASA - American Standards Association - quer dizer
Associao Americana da Padronizao. H tempos, a
escala de medio da velocidade dos filmes era controlada
pela ASA, ou seja: associao que controlava a mensurao
da velocidade dos filmes. Assim, quando precisvamos de
um filme lento este teria de ser ASA 25 ou ASA 50.
Atualmente este padro foi substitudo pela sigla ISO, que
significa International Standards Organization ou Organizao
Internacional de Padronizao. Estes padres foram
modificados em funo de se igualar o conceito de velocidade
dos filmes mundialmente, posto que antes, tnhamos vrios
padres, um para cada pas, e isso complicava a vida dos
fotgrafos na hora de importar os produtos. Desse modo,
temos o mesmo padro em qualquer lugar o mundo. Portanto
este controle na maioria das cmeras pode ir de ISO 16 at
ISO 3200. DIN j a mesma tabela convertida para os
____________________________________________________________________________________
padres europeus. Aqui vemos a tabela de equivalncia ou

converso:
TABELA DE CONVERSO: ASA

DIN
ASA/ISO 16 25 50 64 125 200 400 800 1600 3200
DIN
13 15 18 19 22 24 27 30 33
36
7.2. Fotometragem
Fotometrar significa medir a exposio que ser utilizada
para a execuo de uma foto. Existem vrios tipos de
fotmetros, feitos de acordo com os modelos de
cmeras existentes, tendo sua funo cada vez mais
precisa.
7.3. Motor Drive/Rebobinador
Nem todos os modelos trazem o motor drive embutido na
mquina. Este motorzinho, movido a pilha ou bateria, tem a
capacidade de impulsionar o filme adiante cada vez que
batida uma foto. Pode disparar em seqncias programadas,
por nmero de fotos por segundo automaticamente, ou
disparar uma a uma, conforme for necessrio. Ao terminar o
filme, rebobinam automaticamente. Quando colocamos um
novo filme, s fechar a mquina que ele dispara at o ponto
seguro para a primeira foto, sem o perigo de utilizarmos a
ponta velada que fica no negativo.
7.4. Dispositivo de Foco

A leitura do foco feita atravs da objetiva da cmera
deslocando-se as lentes com o anel de foco. Este anel gira
em torno das lentes afastando-as ou aproximando-as at que
____________________________________________________________________________________
seja feita a melhor leitura possvel. Quando o objeto da foto

est distante as lentes aproximam-se mais umas das outras
para focaliza-lo bem. Agora quando o caso do objeto estar
perto da objetiva as lentes so afastadas para que a leitura
seja feita de forma satisfatria.
Assim temos neste anel de foco, uma escala de distncia que
varia de alguns centmetros at o infinito. Esta escala vem
impressa no anel de foco, que o primeiro anel mvel do
conjunto que forma a objetiva, como j vimos na figura
anterior.
Foco fixo o sistema de focalizao das cmeras
amadoras, possui uma regulagem fixa, que abrange at
determinada distncia, fora dela a imagem vai perdendo a
nitidez;
Focalizao por Imagem Bipartida(Manual) no centro do
visor visualiza-se uma bolinha dividida em duas partes
iguais, que se desencontram quando no h foco e forma
um crculo perfeito quando o foco acertado.
Foco Automtico algumas mquinas amadoras o
possuem e alguns modelos profissionais tambm. Neste
sistema, o foco se ajusta ao objeto fotografado, devendose sempre mant-lo no centro da lente para que possa ser
feita a leitura do foco.
Foco por Difuso(Manual) este tipo de focalizao
apresenta uma parte da imagem ntida no centro da
objetiva quando est em foco e borra ou perde a nitidez
da mesma quando est fora de foco.
____________________________________________________________________________________
Foco por Sobreposio(Manual) no visor aparecem duas

imagens idnticas do assunto a ser fotografado, que vo se
sobrepondo at formarem uma imagem nica quando o
foco acertado.
7.5. Controle de Exposio
Tm-se na lente o controle da entrada de luz que o
diafragma, no corpo da cmera temos o controle do tempo
da exposio do filme a esta luz. A este conjunto de
controle chamamos de Exposio. Temos dois tipos de
controle: - a exposio automtica e a manual.
- Exposio Automtica a prpria cmera d a
abertura e a velocidade adequadas ao tipo de
iluminao ou quantidade de luz para uma foto bem
exposta.
- Exposio Manual o fotgrafo define suas
prioridades de luz e exposio para o seu trabalho,
controlando separadamente o obturador e o
diafragma.
Podemos ainda criar efeitos ou truques muito bonitos apenas
priorizando o diafragma ou o obturador:
7.5.1.Truques com Diafragma Priorizado

a) Foto com Fundo Desfocado experimente usar uma
abertura de diafragma bem grande, tipo 1.4, 2 ou 2.8.
Deste modo teremos a profundidade de campo reduzida
e o foco fica apenas no objeto central, borrando toda a
imagem ao fundo. Muito bom em fotos de noivas ou
____________________________________________________________________________________
debutantes em paisagens danificadas, tipo matos e

paredes manchadas.
b) Primeiro Plano Borrado - a mesma tcnica anterior

com diafragma bem aberto, porm jogando o foco no
objeto de fundo da foto, que pode ser uma flor, um carro,
ou uma pessoa. Tudo que estiver frente do objeto fica
sem foco, dando nfase apenas ao assunto focado.
Temos nas fotos ao lado,
exemplos de prioridade de
diafragma, conseguindo na
primeira, o efeito do fundo
desfocado e segunda foto,
apenas a rosa se destaca, com
os elementos do primeiro plano
totalmente desfocados (pelo
excesso de abertura do
diafragma, a rosa ficou com
alto contraste, perdendo um
pouco de definio)
7.5.2.Truques com Obturador Priorizado

a) Imagem Congelada muito comum vermos fotos de
surfistas no alto na onda, ou de skatistas voando
literalmente, tambm de velozes carros de corridas
como se estivessem congelados no tempo. Com sua
imagem ntida e sem a perda da dinmica do momento.
Como poderamos fazer esta mgica? Muito simples. Ao
adequarmos a velocidade do obturador velocidade do
assunto a ser fotografado, automaticamente estaremos
____________________________________________________________________________________
congelando a imagem. Por exemplo, ao fotografarmos

um skatista em movimento, ajustaremos nosso
diafragma para f2 e teremos uma boa profundidade de
campo que mostrar o pblico no evento e ajustaremos
nosso obturador para uma velocidade relativamente alta
como 1/1000 seg, dando destaque ao nosso assunto
que o skatista.
b) Estrada em foco com as luzes dos carros riscando o
caminho feito - este um dos efeitos preferidos do
pblico. Primeiro voc deve escolher um plano alto de
onde tenha uma viso de toda a parte da estrada que
deseja fotografar, de preferncia fique no alto. Coloque a
cmera num trip. Ajuste o diafragma para f4 ou f5.6.
Agora focalize e enquadre a parte que deseja fotografar.
Ponha o obturador em B. aguarde alguns segundos
trinta segundos mais ou menos com o obturador nesta
posio. Parece que nada aconteceu, mas a paisagem
estar em foco normalmente e as luzes dos carros que
passam, como as lanternas e faris acesos ficaro como
riscos de non na foto, dando um efeito muito bonito.
O nico inconveniente que esta foto s pode ser feita
noite e isto nos dias de hoje muito arriscado, a no ser
que tenhamos certeza de que o local seguro e
conhecido, sem correr riscos desnecessrios por uma
boa foto.
7.8. Controle do Sincronismo do Flash
Aqui caberia uma pergunta: - O que sincronizar? Como
resposta podemos dizer que sincronizar a ao de
acionarmos a unidade conhecida como flash no momento
exato em que o obturador da mquina abre as cortinas,
____________________________________________________________________________________
proporcionando assim o disparo de luz sincronizado com esta

abertura.
O flash conectado de trs formas ao corpo da
mquina:
a)
Sapata esta uma pea que fica no topo do

corpo da cmera, feita em material metlico
cromado, que prende ou trava o flash. Faz a
ligao das partes eltricas que acionam o bulbo
da lmpada do flash quando o obturador
disparado.
b)
Cabo de Sincronismo um cabo que realiza a

mesma funo da sapata, unindo os contatos
eltricos de ambas as partes, porm dando maior
liberdade de movimento, pois o flash pode ficar
acoplado a um suporte lateral mvel, que facilita a
dinmica do trabalho proporcionando luzes mais
adequadas.
c)
Fotoclula as fotoclulas so grandes aliadas

quando necessitamos de utilizar dois ou mais
flashes auxiliares alm do principal, seja com o
intuito de enchimento ou eliminao de
sombras.
um equipamento relativamente
simples, j que necessitamos apenas de conectar
um flash principal na sapata da cmera e outro
flash auxiliar ser acoplado fotoclula, podendo
ser disparado de qualquer lugar do ambiente
onde esteja o flash principal. O nico
inconveniente que se algum disparar outro
flash alem de voc, sua fotoclula disparar o seu
flash tambm, sem o seu controle.
____________________________________________________________________________________
7.9. Outros Controles

a) Timer ou temporizador, possibilita a quem fotografa
sair tambm na foto, pois o timer marca um certo
tempo escolhido pelo fotgrafo at disparar o
obturador e bater a foto.
b) Double Exposure permite fazer montagens direto
na hora de bater a foto, pois com a Dupla Exposio,
pode-se bater uma mesma foto duas vezes, uma
sobre a outra, permitindo alguns efeitos especiais,
como o j famoso truque da noiva com o noivo na
palma de sua mo, ou a mesma pessoa frente a
frente com ela mesma, e por a vai.
c) Controle Contra Luz ou compensao de
exposio em fotos contra luz, permite sub expor ou
superexpor a foto, criando belos efeitos de fotos de
silhuetas.
d) Prioridade de Diafragma a velocidade fica fixa,
priorizando o controle de abertura do diafragma.
e) Prioridade de Velocidade ao contrrio do controle
anterior, o diafragma fica em abertura fixa,
proporcionando a profundidade de campo que
desejamos e a velocidade priorizada conforme a
necessidade.
____________________________________________________________________________________
f) Modo Automtico a cmera controla por sensores

a velocidade do obturador e a abertura do diafragma
de acordo com a incidncia de luz no ambiente.
8. Como segurar corretamente a cmera

Uma das coisas fundamentais para uma boa fotografia
o modo de segurar a cmera, pois ficar segurando um
equipamento de forma desajeitada pode comprometer o
resultado final do seu trabalho.
Quando no se tem muita firmeza ou se utiliza uma
velocidade muito baixa, pode-se recorrer ao uso do trip. A
desvantagem que geralmente o trip usado para
fotografias de imagens estticas ou apenas dentro de um
mesmo enquadramento.
Firmeza um fator imprescindvel. Caso ainda no
esteja com a mo "treinada", use um truque muito antigo:
prenda a respirao na hora de disparar o obturador. Assim
ter a certeza de no tremer a imagem capturada e estragar
sua foto.
Veja os desenhos a seguir para que tenha uma
orientao:
A forma correta de segurarmos a cmera:

A mo que maneja a objetiva por baixo, e a que
controla o obturador por cima. Os braos
flexionados com os cotovelos apoiados ao corpo para
evitar tremores.
____________________________________________________________________________________
Aqui temos dois exemplos da forma incorreta. Braos abertos ou afastados e mos mal
posicionadas so erros comuns.
9. Manuteno e cuidados
Com apenas alguns cuidados o fotgrafo poder manter
seu equipamento em ordem e com timo funcionamento por
muitos e muitos anos. verdade que nem todos sabem como
cuidar corretamente de materiais to sensveis e caros, mas
algumas dicas vo deixar sua vida mais fcil e
descomplicada, at porque na hora de vende-los, a
manuteno fundamental.
9.1. Limpeza
a) Lentes, objetivas e filtros para a limpeza destes
componentes e acessrios, no podemos utilizar
nenhum tipo de produto abrasivo, a base de
detergentes, solventes ou lcool. Existem produtos
prprios, especiais para no comprometer as camadas
protetoras das lentes, que so feitas em vidro ou cristal e
levam uma camada de proteo para sua maior
durabilidade. comum vermos alguns fotgrafos bafejar
na lente e depois limpa-la com um tecido qualquer ou
um guardanapo. Esta prtica apesar de comum, muito
prejudicial ao equipamento, pois as lentes so locais
____________________________________________________________________________________
onde os fungos encontram um ambiente propcio a sua

proliferao, e com a ajuda do nosso hlito quente eles
agradecem. Tecidos e papis imprprios tambm
causam danos - arranham e com isso podemos perder
definitivamente a lente ou a objetiva os arranhes
fazem o equipamento perder foco e nitidez. Algumas
objetivas e lentes so infinitamente mais caras que o
corpo da cmera, por isso devemos lanas mo de
alguns itens indispensveis: - bombinha de ar ou spray
de ar comprimido, algodo sinttico, lcool isopropila ou
ter sulfrico, flanela fina e de boa qualidade ou papel
arroz (aquele papelzinho que se desmancha). Siga estas
etapas:
- Com a bombinha de ar ou o spray, retire
cuidadosamente a poeira , fazendo movimentos do
centro para fora.
- Passe o lcool ou o ter com o algodo, em
pequena quantidade, apenas para umedecer o
algodo. Faa os mesmos movimentos.
- Novamente com a bomba retire o excesso de p de
aparecer e passe a flanela ou o papel. No ponha
os dedos sobre as lentes de maneira alguma,
poder acontecer de ficarem marcas permanentes.
Deixe secar bem e guarde.
b) Trips, girafas e sombrinhas - so mais simples. Pedem
apenas um pano mido, se estiver muito sujo, um pouco de
detergente comum. Depois se deve passar um paninho com
leo mineral puro ou vaselina lquida, para evitar ferrugem e
possveis travamentos. Em seguida, seca-se todo o
equipamento e podemos guarda-lo novamente.
____________________________________________________________________________________
10.Como comprar adequadamente a sua primeira cmera

Se voc seguir alguns passos que vem a seguir, evitar muita
dor de cabea desnecessria e muito comum aos novos
fotgrafos. So apenas cinco dicas, mas so de fundamental
importncia se quisermos ter um equipamento de boa
procedncia e timo desempenho:
10.1.
Primeiro verifique a procedncia do

equipamento.Pea sempre a nota fiscal de
compra se for equipamento usado e
garantia se comprar em loja. No caia na
tentao de comprar equipamentos
suspeitos apenas por que o preo muito
baixo. Por trs desta prtica podem estar
muitos crimes horrorosos praticados
contra inocentes, apenas por causa de
uma cmera. Portanto no compactue
com este tipo de comportamento. Exija
equipamento legalizado, ou seja, com nota
fiscal e se possvel com garantia.
10.2.
No compre tudo que te oferecem, afinal

nem todos os equipamentos sero
necessrios em um primeiro momento.
Faa uma lista do bsico e siga risca.
Sempre iro oferecer: filtros milagrosos,
lentes fantsticas, maletas sensacionais e
coisas que voc s ter aquela nica
oportunidade na vida. Esta a psicologia
do desespero. Colocam voc em uma
situao na qual s haver aquela chance
como se ningum mais no mundo fosse
vender equipamento fotogrfico. Coitada
____________________________________________________________________________________
da indstria fotogrfica, no ? Fabrica um

nico equipamento e voc ser o felizardo
deste universo que ir adquiri-lo quase por
milagre. Portanto, no caia neste tipo de
argumento, pelo contrrio. Pechinche,
analise bem o equipamento, procure
defeitos e no se deslumbre com a
primeira
impresso.
Assim
sua
conscincia estar tranqila e seu bolso
preservado, pronto para lucrar com sua
tima compra.
10.3.
Outro cuidado essencial com a marca da

cmera e do equipamento em geral.
Procure as mais conhecidas por um
motivo muito bvio: a manuteno e o
conserto so mais fceis. Outro item
interessante a qualidade dos produtos
de marca conhecida no mercado.
Objetivas, motor e flash e outros
acessrios seguem a mesma dica.
10.4.
Quando
for
um
equipamento
desconhecido, pea sempre orientao,
ou um manual e verifique as condies
tcnicas. Observe se existem fungos,
ferrugem,
partes
travadas,
sujeira
acumulada, arranhes, peas adaptadas
ou desgastadas. Leve tudo isso em conta
na hora de dar o preo, pois mais tarde,
quando for usar um material danificado,
voc perceber o alto custo de uma
verificao feita na hora da compra.
____________________________________________________________________________________
10.5.
Por fim, faa um levantamento dos preos

de equipamentos novos e usados e
procure pesar as vantagens de cada um.
Muitas vezes, um preo menor em um
material em timo estado mais vantajoso
que investir um valor muito alto em
equipamentos novos, com mais recursos,
porm inadequados ao tipo de trabalho
que ser desenvolvido com ele. Procure
adequar preo e funcionalidade pensando
sempre no lucro final que obter com cada
tipo de aquisio.
*** Dica ***

Para verificar se as lentes de sua objetiva esto com fungos
ou arranhes, faa um teste simples. Desconecte-a do corpo
da cmera, abra o diafragma totalmente e olhe atravs dela
contra um fundo branco em um ambiente bem iluminado. Se
tiver alguns pontos que parecem pequenas teias de aranha
ou algodo (branco ou cinza) e a parte colorida estiver
manchada, leve-a imediatamente para um bom profissional
de manuteno providenciar a limpeza. Jamais tente remover
as lentes, pois elas so milimetricamente acopladas ao corpo
da objetiva.
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________

Curso Foto Unid 02

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Apenas como exemplo: Vemos aqui uma

Ilustrao do manuseio de uma das

importante mostrarmos estas figuras antigas, para que

Fotgrafo ambulante - 1870.

2.2. Os formatos existentes

Um exemplo: Os trabalhos de publicidade que exigem

J na linha de filmes profissionais temos os formatos: 6X6,

Quando falamos de grandes formatos, j nos referimos aos

Ainda temos os microformatos como o 2X2 e outros que

Ilustrao em tamanho aproximado ao tamanho real.

laboratrios especializados. Acabou no dando muito certo e

Grfico: Eliane Menezes

Como j dissemos, cada formato especfico para um tipo de

2.3. Tipos de Cmeras: SLR, TLR de Visor Indireto,

2.3.1. Cmeras SLR

Com a variedade de acessrios pode-se brincar com a arte

2.3.2. Cmeras TLR

As TLR (Twin Lens Reflex) geralmente so de mdio ou

O enquadramento quase o mesmo, salvo pequenas

Apesar j estarem ultrapassadas, ainda despertam grandes

Este modelo, Yashica-D foi fabricado do ano de

Os modelos TLR da Mamiya so considerados os

2.3.3. Cmeras de Visor Indireto

As cmeras de visor indireto entraram no mercado popular

2.3.4. Cmeras de Grandes Formatos

Tendo como desvantagem o tamanho e o custo maior do

So bem raras de se encontrar em lojas, mesmo as

Esta uma Cmera de Grande Formato, da marca Toyo.

2.3.5. Formatos Especiais

O que deveramos entender como formato especial depois de

2.3.6. Cmeras Digitais

A primeira e a segunda cmera, so digitais amadoras.

Esta ltima profissional.

4. Autofocus e foco manual - Vantagens e desvantagens

mas ter o controle total do foco muito mais seguro para

Voc pode montar um clube de pin-holes em sua cidade ou

Podemos montar uma Cmera Pin-hole bem fcil e prtica,

b-Pegue uma moeda e risque por fora da caixa o contorno

Lado externo da caixa.

c-Agora, faa um furo no papel alumnio bem no centro com

d-Em um quarto totalmente escuro, cole (com um pequeno

Fita dupla face

Tampa da caixa de papelo

e-Agora escolha com calma o motivo a ser fotografado. Veja

f-Tampe novamente o local com a cartolina preta e leve para

Esta base da construo de uma mquina fotogrfica

Neste desenho, temos uma noo destas partes da cmera

Desenho: Eliane Menezes

Nestas partes especficas, encontraremos as seguintes

velocidade do obturador ou a abertura do diafragma, com

Obturador com Escala de Velocidade

prxima possvel da imagem real que captada por nossos

Desenho: Eliane Menezes

Desenho: Eliane Menezes

- O diafragma controla a abertura da entrada da luz na

7. Principais ajustes das

Veremos a seguir uma lista dos principais ajustes de uma

padres europeus. Aqui vemos a tabela de equivalncia ou

TABELA DE CONVERSO: ASA

7.4. Dispositivo de Foco

* Dica *