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UNIVERSIT DU QUBEC

MMOIRE
PRSENT
L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI
COMME EXIGENCE PARTIELLE
DE LA MAITRISE EN TUDES LITTRAIRES

PAR
CARLOS BERGERON

LE TITRE COMME UNIT RHETORIQUE DE LA NARRATION

MAI

1993

bibliothque

UIUQAC

Paul-Emile-Bouletj

Mise en garde/Advice
Afin de rendre accessible au plus
grand nombre le rsultat des
travaux de recherche mens par ses
tudiants gradus et dans l'esprit des
rgles qui rgissent le dpt et la
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l'Universit
du
Qubec

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CE MMOIRE A T RALIS
L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI
DANS LE CADRE DU PROGRAMME
DE MAITRISE EN TUDES LITTRAIRES
DE L'UNIVERSIT DU QUBEC TROIS RIVIERES
EXTENSIONN L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI

RESUME
La rflexion propose par cette recherche est issue d'un
champ thorique trs vaste, celui du paratexte, tel que formalis
par Grard Genette (1987); ne se situant ni l'intrieur, ni
l'extrieur du texte, le paratexte en constitue le "seuil", la porte
d'entre immdiate: une "zone" privilgie partir de laquelle un
lecteur est en mesure d'analyser certains types de rapports
causaux (entre "texte" et "lments paratextuels": prface,
exergue, titre, etc.). Du paratexte genettien, le titre, comme
structure smiotique susceptible d'entrer en interaction avec le
co-texte qu'elle introduit, est ici privilgi; pour ce faire, la
titrologie de Leo Hoek (1981) nous permet de rtrcir notre
champ d'application afin de rpertorier les diffrentes fonctions
du titre, et surtout d'en dvoiler sa "parole" immdiate: le
"discours intitulant".
En micro-texte qu'il est, le titre, en introduisant une seconde
organisation textuelle (le co-texte), tablit ds le dpart un
rapport dialectique entre deux contextes: celui du micro-texte (le
discours intitulant) et celui du "co-texte" (la narration en tant que
telle). En considrant que tout lecteur doit lire le titre avant
d'intgrer la perception qu'il s'en donne l'ensemble narratif,
nous formulons l'hypothse qu'il anticipera (combinant schemes
encyclopdiques et reprsentations linguistiques) le contenu
anecdotique du co-texte partir de son discours intitulant. En
thorie, cette anticipation juxtapose des units de sens vhicules
par le "titre" et le "co-texte": une "transaction" entre contextes
(RICOEUR, 1975) ou une superposition de smmes
("mtasmme") en rgit alors l'organisation rhtorique.
Nous faisons rfrence la rhtorique du Groupe \i (1970,
1977, 1992) pour expliciter le processus constituant de cette
superposition de smmes; sa thorie concernant la matrice
tropique profonde (compose de deux types de synecdoque
fonctionnant selon deux modes de dcomposition smantique: II et
S ) nous permet d'appliquer un mcanisme smantique
l'interaction occurrente. Le titre, envisag comme un

11

"mtasmme" ( un niveau strictement "virtuel"), peut


rtrospectivement entretenir deux types de relation avec son cotexte immdiat: le premier est mtonymique et le second,
mtaphorique. Nous affirmons que l'anticipation dclenche
partir du titre (pour un lecteur qui y a investi une interprtation)
gnre un processus rhtorique faisant circuler le discours
intitulant travers l'anecdote; si le lecteur russit "connecter"
parfaitement le discours intitulant sur certains faits digtiques,
le titre entretient un lien de "contigut contextuelle" avec le rcit
(rapport mtonymique); si l'interaction entre les deux ensembles
suppose plutt une ambigut, nous qualifions ce lien "d'analogie
contextuelle" (rapport mtaphorique).
La partie thorique est bien videmment illustre par un
exemple concret et totalement "exploratoire" (cet exemple n'a pas
t choisi parce qu'il rendait compte du modle rhtorique
envisag); cet effet, la nouvelle de Jean-Pierre Vidal, "TV
roman", nous sert de "prototype".
Divise en deux parties,
l'analyse de cette nouvelle propose d'abord une tude
"rhtorique" de ses "procds structurants" (schma narratif de
Greimas, systme mythologique de Barthes, thorie de la
mtaphore file de Dubois); la seconde partie vise essentiellement
dmontrer le processus rhtorique faisant interagir titre et cotexte.
Finalement, spcifions que ce mmoire vise avant tout
explorer l'univers fascinant des reprsentations lectorales.

Ill

AVANT PROPOS
L'espace de la narration concilie une perptuelle interaction
entre le dcodage des signes et leur rception dans un univers
conceptuel (et contextuel) donn; en favorisant l'immanence d'un
sens amovible, aux radicelles profondment ancres jusque dans les
moindres

atomes smiques, le vhicule

narratif

interpelle

la

mdiation d'un "programme" lectoral; l'environnement sigmatique


est alors confront une instance pragmatique: "du sens" est libr
puis ractualis aux lumires d'une conscience qui le fait sien.

Cas

similaire tout processus smantico-cognitif: la lecture construit un


parcours, elle y affecte

un champ isotope dans lequel

des

composantes encyclopdique et linguistique tablissent un axe de


comprhension.

Nous constatons que les textes de tous les ges et de toutes les
littratures tendent gnralement raconter une srie de faits; ils
partagent donc tous l'ambition de se servir des mots pour "signifier"
une ralit, pour traduire un imaginaire.

Les procds de cration

sont multiples et les faons de rendre compte de ces "mondes


possibles" le sont plus encore; l'tude de l'organisation rhtorique
des diffrents discours devient alors une mthode de prdilection
qui veut dcouvrir les assises archologiques d'une "construction"
textuelle.

C'est un peu ce qui est propos aujourd'hui par la

prsente recherche.

IV

TABLE DES MATIERES

PAGE
RSUM

AVANT-PROPOS

iii

TABLE DES MATIERES

iv

LISTE DES TABLEAUX

ix

REMERCIEMENTS.

xi

INTRODUCTION
1.

16

Introduction

17

1.2

Un mot sur le paratexte

17

1.3

Objet d'analyse

20

1.4

Les phases essentielles

21

CHAPITRE I: PRLIMINAIRES THORIQUES

26

PAGE
1.

Introduction

27

2.

Rhtorique et structuralisme

27

3.

Mtasmme

32

4.

Isotopies

35

5.

Isotopie pr-textuelle

36

6.

Devant une allotopie: les rvaluations

37

7.

Unit rhtorique

38

8.

Deux types de dcomposition smantique

38

8.1
8.2

39
40

9.

Le Mode n
Le Mode S

Conclusion

42

CHAPITRE II: SYNECDOQUE, MTAPHORE, MTONYMIE.... 43


1.

Les Rhtoriques

44

2.

Synecdoque

47

3.

Mtaphore

51

4.

Mtonymie

54

V 1

PAGE
5.

Conclusion

58

CHAPITRE III: RHTORIQUE DU DISCOURS INTITULANT.. 60


1.

Introduction.

62

2.

Titre et dynamique textuelle

64

2.1

Importance du "discours intitulant"

65

2.2

Le choix d'un titre n'est pas arbitraire

66

2.3

Le titre est un micro-texte

66

2.4

Primaut de la composante contextuelle

67

2.5

Le titre est syntaxiquement "elliptique"

68

2.6

Le texte suppose une interaction entre deux agents

68

2.7

Le titre est une macrostructure non quationnelle


auco-texte

69

3.

Fonctions du titre

70

3.1

Anticipation confirme par la narration

84

3.2

Anticipation infirme par la narration

86

CHAPITRE IV: "L'ANDROGYNIE" TEXTUELLE

91

1.

91

Introduction

vu
PAGE
2.

De la manipulation la sanction

93

2.1

Premire phase (manipulation)

96

2.1.1 La sduction

97

Deuxime phase (comptence)

100

2.2.1 L'hsitation pronominale

101

2.3

Troisime phase (performance)

107

2.4

Quatrime phase (sanction)

111

2.2

3.

Rcapitulation

114

4.

Modle rhtorique

115

5.

Mtaphore file

120

6.

Le titre comme unit rhtorique de la narration

125

6.1

6.2

Relation mtonymique du titre au co-texte: premier type de lecture

127

6.1.1 Smme nl: le texte virtuel

127

6.1.2 Ensemble smique intermdiaire

131

6.1.3 Smme n2: le texte factuel

134

Relation mtaphorique du titre au co-texte: deuxime type de lecture


137

7.
Conclusion
141

Vlll

PAGE
CONCLUSION

142

1.

En bref.

143

2.

L'ellipse primordiale

144

3.

Du gnral au particulier

145

4.

C'est au lecteur que revient le dernier mot

146

5.

Et la

149

BIBLIOGRAPHIE

fin?

150

IX

LISTE DES TABLEAUX

PAGE
TABLEAU 1:

La matrice tropique profonde

50

TABLEAU 2:

Mtaphore et mtonymie

58

TABLEAU 3:

Combinaisons svnecdochiques

59

TABLEAU 4:

Les trois tapes de "rhtorisation" du titre

82

TABLEAU 5:

Anticipation et retrospection

83

TABLEAU 6:

Dcoupage narratif de "TV roman"

94

TABLEAU 7:

Ambivalence pronominale

102

TABLEAU 8:

Isotopie du divin....

106

TABLEAU 9:

Isotopie de l'humain

107

TABLEAU 10: Dcoupage narratif de "TV roman" (rvision^. 114


TABLEAU 11: Construction d'une chane signifiante

114

TABLEAU 12: Mtaphore de l'hermaphrodite

116

TABLEAU 13: Mtaphore du "Je"

118

TABLEAU 14: Mtonymies

123

TABLEAU 15: Mtaphore file

124

TABLEAU 16: Application des isotopies

125

PAGE
TABLEAU 17: La reprsentation conceptuelle titre/co-texte

126

TABLEAU 18: Contigut contextuelle


136
TABLEAU 19: Analogie contextuelle

140

XI

REMERCIEMENTS

La majeure partie de mes remerciements s'adressent Monsieur


Fernand Roy qui a supervis ce mmoire avec franchise et
disponibilit, avec respect et conformisme.

Je remercie Monsieur Jean-Pierre Vidal pour ses "lumires"


concernant "TV roman".
Ma plus douce pense doit aller rejoindre Madame Itala Cabrera
pour sa patience, son effort de comprhension et son positivisme
exacerb...

Ouvrier des signes, je voue tout


entier ce labeur la mmoire de
mon pre, Monsieur Guy Bergeron,
Journalier mrite, muse de ma
rhtorique...
Qu' travers ces lignes il ne
prisse jamais!

INTRODUCTION

17

INTRODUCTION

1-

Introduction
"Une structure est donc un modle labor
selon certaines rgles de simplification et qui
permet d'assimiler d'un certain point de vue
des phnomnes distincts." (ECO, 1988: 94)

1.2

Un mot sur le paratexte1


L'espace thmatique qui a servi de "prtexte" l'laboration

de cette recherche est relativement rcent; pens au dbut de la


dernire

dcennie 2 (1981), il s'est peu peu formalis pour

concrtement s'actualiser vers la fin de celle-ci (1987).

Au dpart,

le paratexte fait une entre "modeste" sur la scne intellectuelle


franaise; par la publication de Palimpsestes (1981), Grard Genette
veut privilgier, l'oppos d'un certain type d'analyse textuelle soien sommes encore aujourd'hui (la recherche avance trs lentement
dans ce domaine) nos premiers balbutiements concernant le paratexte et
l'ensemble des proccupations qu'il suscite; F. Hallyn le souligne d'ailleurs
dans son article qui brosse un rapide (et trs esquiss) panorama sur le sujet:
"l'tude srieuse de l'ensemble des lments paratextuels vient peine de
commencer " (HALLYN, 1987: 202). En lments "significatifs" qu'ils sont, ces
lments paratextuels demeurent essentiels et efficaces au contenu narratif
de l'oeuvre: "le paratexte est un champ de pratiques dont l'action est aussi
mconnue qu'efficace." (GENETTE, 1987b: 4). Pragmatique, esthtique de la
rception, voil prcisment vers quoi nous nous dirigeons, peu peu...
2

Mme si avant Genette, des chercheurs comme Jacques DUBOIS, Lo HOEK,


Jacques-Philippe ST-GRAND et Grard VIGNER avaient dj explor certaines
avenues du paratexte, le champ d'tude, en tant que discipline
littraire,
n'avait pas t jusqu' ce jour "proprement" formalis.

18

disant

trop

"confine"3

aux bornes digetiques

(composantes

narratives internes), une ouverture majeure du texte sur les divers


procds perceptifs par lesquels il nous est possible d'aller sa
rencontre 4 .

Cette recherche est relance par un article publi en

1983 dans le clbre mensuel franais: Le Magasine

littraire',

quelques lignes suffisent alors pour bruiter, avec beaucoup de


conviction, la formation de ce nouveau champ thorique dont les
composantes avaient jusqu' ce jour t ignores par la plupart de
nos thoriciens modernes5.

Cette transcendance du texte fut ds

lors baptise t r a n s t e x t u a l i t 6 :

"Je m'apprte

aujourd'hui

aborder un autre mode de transcendance, qui est la prsence, fort


active autour du texte, de cet ensemble, certes htrogne, de seuils
et de sas que j'appelle le paratexte:" (GENETTE, 1983: 41).

Affectant

principalement le phnomne de la rception (et de la perception)


de l'oeuvre littraire, le paratexte vise l'affirmation d'une idalit
de l'oeuvre (c'est d'ailleurs sa spcificit); l'idalit en question est
caractrise comme tant le "mode d'tre qui lui est propre [

Genette va mme jusqu' employer le terme "asphyxie" pour dcrire ce type


d'analyse.
4
"la transcendance du texte ou la faon qu'il a, qu'on peut lui prter, de
s'vader de lui-mme, la rencontre ou la recherche d'autre chose "
(GENETTE, 1983: 41)
5
Pourquoi?
Pour une panoplie de raisons dont la principale restait le fait
que les lments paratextueis taient considrs comme des "vtilles", qu'ils
ne mritaient pas, en somme, qu'on leur consacre une tude srieuse et digne
de ce nom.
^Rapidement, prcisons que la transtextualit est constitue de "grandes
catgories englobantes " (GENETTE, 1983: 41) dfinies comme tant des
a r c h i t e x t e s ; les architextes sont leur tour ramifis en deux "noyaux"
thoriques importants: l'hypertexte (ce "par quoi une oeuvre en transforme
ou en imite [...] une ou plusieurs autres (GENETTE, 1983: 41) et le paratexte.

19

l'oeuvre] parmi les objets du monde (...) [et Genette prcise] L e


statut ontologique d'une oeuvre littraire n'est pas celui d'un
tableau, ni d'une musique ".

Il faudra cependant attendre jusqu'en

1987 pour que le paratexte ait sa "conscration" thorique; Seuils,


en exposant quelques rgles fondamentales (puises chez certains
de

ses

prdcesseurs),

assume

application par quelques exemples.


la revue Potique

simultanment

leur

mise

en

La mme anne, un numro de

regroupant huit essais reprsentatifs de la thse

genettienne est exclusivement consacr la discipline paratextuelle:


[...] le paratexte, cette frange aux limites indcises qui entoure
d'un halo pragmatique l'oeuvre littraire -et par une extension
sans doute lgitime du terme, toutes sortes d'oeuvres d'art -et
qui assure, en des occasions et par des moyens divers,
l'adaptation rciproque de cette oeuvre et de son public. [...]
bien des gards, en dpit ou peut-tre en raison de sa visibilit
trs manifeste, voire spectaculaire- celle d'un titre sur une
couverture ou sur un cadre, celle d'une prface en tte d'un
livre, d'une partition, d'un catalogue, celle d'une interview
diffuse par la presse et les mdias-, le paratexte est un champ
de pratiques dont l'action est aussi mconnue qu'efficace.
[...]
Or le paratexte n'est ni l'intrieur ni l'extrieur: il est l'un et
l'autre, il est sur le seuil, et c'est sur ce site propre qu'il
convient de l'tudier, car pour l'essentiel, peut-tre, son tre
tient son site. (GENETTE, 1987b: 4)

Ce n'est certes pas pour rien qu'il prcise que "son tre tient son
site"; dans l'occurrente focalisation, la notion de lieu (ni plus ni
moins que le "topo" aristotlicien) est effectivement primordiale.
Porte d'entre sur la digse, le paratexte, par son lieu, constitue
une zone de prdilection une instance pragmatique qui devra

20

ncessairement y puiser un contenu informatif, des connaissances


nouvelles:
"Zone indcise" entre le dedans et le dehors, elle-mme
limite rigoureuse, ni vers l'intrieur (le texte) ni
l'extrieur (le discours du monde sur le texte), lisire,
comme disait Philippe Lejeune, "frange du texte imprim
en ralit, commande toute la lecture". (GENETTE, 1987: 8)

nous privilgierons le titre7 et plus

Des lments paratextuels


prcisment

sans
vers
ou,
qui,

les relations sigmatique (du titre au co-texte) et

pragmatique ("titre/co-texte" face une lecture): deux grands axes


d'interaction qui l'impliquent.

1.3

Objet d'analyse
L'tude du titre constituera la partie "motrice" du prsent

mmoire (du "titrocentrisme" si vous me permettez le nologisme).


Pour

tudier

"l'intitul"

d'un

discours

(le

discours

narratif

"fictionnel" sera par consquent notre objet d'application), Leo H.


Hoek 8 a fond la titrologie (mme si Claude Duchet en avait t
l'initiateur

quelques

annes

auparavant). 9

Le prsent travail

s'inscrit donc dans les traces encore fraches de ces recherches.


7

La structure
intitulante d'une oeuvre (titre, titre secondaire, sous-titre) est
jusqu' maintenant le champ thorique le plus "fouill" dans le domaine du
paratexte (faut-il s'en tonner si l'on considre sa complexit smiotique?).
8(HOEK, L.H., 1981), ouvrage auquel nous ferons de nombreuses rfrences.
9
La titrologie consiste globalement en une tude spcifique du titre: sa
syntaxe, ses ouvertures sur l'oeuvre et la signification qui s'en dgage.

21

1.4

Les phases essentielles


Afin de bien poser un certain nombre de concepts de base,

essentiels l'articulation du modle envisag au chapitre troisime


("Rhtorique

du discours intitulant"), un dtour par quelques

spcifications thoriques apparat ncessaire.

Les chapitres 1 et 2

s'attacheront justement expliciter quelques termes d'un "jargon"


spcialis une smantique du contexte10; c'est notamment le cas
de: smme (smes nuclaires, classmes), mtasmme, isotopie,
bi-isotopie, matrice tropique profonde, modes de dcomposition
smantique, synecdoque, mtaphore, mtonymie, etc.
Globalement, ce mmoire considre la fois le titre comme
une

unit

indpendante

discursive

dpendante

(syntaxiquement:

(contextuellement)

reproductrice

de

son

et

propre

contexte), susceptible d'entrer en interaction avec le texte qu'elle


introduit (le co-texte).

Cette interaction est productrice d'un sens

"expansif", personnalis au lecteur qui s'applique l'laborer (par


voie

interprtative).

Est

alors

propose

l'illustration

d'un

"dispositif" thorique, d'un processus gnrateur de signification,


d'une "transaction contextuelle" entre titre et "co-texte".

Les

procds permettant au titre de faire "circuler" ses units de sens:


corrlation d'une encyclopdie (comptences culturelles) et d'un
dictionnaire

(comptences

linguistiques),

l'origine de nos proccupations.


10

Smantique

littraire.

seront prcisment

22

En proposant un modle thorique pour rendre compte de la


dialectique
rapport

titre/co-texte,

nous

formulons

l'hypothse

qu'un

rhtorique en compose "l'archologie" smantique: du

titre pr-lectoral (porte d'entre sur le texte) au titre post-lectoral


(unit discursive porteuse de toute la thmatique exploite par le
rcit lu), il y a un cart rduire pour un lecteur qui a investi une
interprtation.

Nous estimons que le titre est un "micro-texte "

(VIGNER, 1980: 30), une organisation smiotique, un smme; le


co-texte qui lui est rattach sera peru d'une faon
(l'aspect quantitatif n'tant cependant pas le mme).

similaire

Nous mettrons

ainsi en parallle deux mcanismes conjoints et nous valuerons les


aptitudes qu'ils ont pour tablir des correspondances.

La question

que nous nous posons est relativement simple: "Par la co (n)textualisation (la mise en circulation) du titre dans un discours
narratif, peut-on envisager un rapport rhtorique?"

En considrant

le fait qu' une structure de surface correspondent des structures


logico-smantiques profondes potentiellement analysables dans le
cadre d'une rhtorique du "discours intitulant" et que ces structures
sont toujours actualisables par l'acte de lecture, nous rpondrons
par l'affirmative.

C'est prcisment par l'cart existant entre ce que

nous considrons dans leur expansion rciproque (thorie du


"smme expansif" d'Umberto Eco), le "discours intitulant" (qui
incorpore une anticipation du lecteur par rapport au co-texte:
isotopie pr-textuelle), et les "structures logico-smantiques" (du
co-texte lui-mme: isotopie de lecture) que le titre acquiert une

23

dimension dite "rhtorique".

Conceptuellement, "l'intitul" d'un

discours narratif se caractrise alors comme un mtasmme; c'est-dire que d'une faon rtrospective ou post-lectorale, les smmes
coexistants, tout en entretenant des dissemblances, se rejoignent
par la copossession d'units identiques.

Nous verrons que l'unit

rhtorique qu'est le titre devient, pour le destinataire (vritable


constructeur de sens)j le lieu de jonction d'au moins deux isotopies.
La prsente hypothse est entirement base sur le fait que
tout titre provoque chez le lecteur qui l'interprte un double
mouvement: d'une part cataphorique, qui l'incite anticiper sur le
contenu anecdotique du co-texte, et d'autre part anaphorique, qui
lui impose une retrospection, un rajustement
originelle.

de l'anticipation

Lorsque l'anticipation du lecteur est confirme par la

narration, nous tenterons de dmontrer qu'il s'agit d'un cas de


contigut

contextuelle (rapport mtonymique); le cas contraire

(une anticipation infirme) nous fera supposer une interaction


rhtorique fonctionnant selon un modle d'analogie

contextuelle

(rapport mtaphorique).
L'tude

dtaille

du

titre

expos

comme

une

unit

rhtorique de la narration (c'est--dire comme le produit d'une


signification, pouvant tre perue sur deux axes
diffrents)

s'effectuera

smantiques

principalement partir des travaux du

24

Groupe | i n .

Leur thorie des mtasmmes et la matrice tropique

qui les gnre sera ici le modle thorique privilgi; mtaphore,


mtonymie et synecdoque serviront prcisment reprsenter les
fondements profonds de la dialectique titre/co-texte.
Le chapitre 4 tchera d'appliquer la partie thorique sur un
exemple: c'est l'tape de vrification.

cette fin, un texte de fiction

("TV roman", nouvelle de Jean-Pierre Vidal12) fut slectionn


partir de critres totalement subjectifs: esthtique de la forme,
qualit de la langue, intrt par rapport l'histoire raconte, etc.
Mentionnons encore que ce dernier chapitre se ramifie en deux
parties subjacentes; la premire articule une analyse textuelle qui
rend compte des "procds

structurants" du rcit

l'tude:

application du schma narratif greimassien13 (outil prliminaire),


construction

d'une

chane

signifiante

(systme

barthsien),

11 quipe interdisciplinaire de l'Universit de Lige dont les membres sont


notamment les auteurs de la trilogie "Rhtorique gnrale" (1969),
"Rhtorique de la posie" (1977) et "Trait du signe visuel" (1992). J'ai opt
pour les thories du Groupe u. (les exemples qui serviront expliquer
certaines notions proviennent, pour la plupart, des ouvrages cits plus haut)
parce que l'aspect finement "structur" de leur dmarche analytique permet
d'illustrer, avec beaucoup de concision, les infrastructures "efficientes" du
langage. Contrairement beaucoup de leurs prdcesseurs et, avouons-le, de
leurs contemporains, ils ont su tablir une _ diffrence marque et totalement
originale entre synecdoque et mtonymie.
une poque o on redcouvrait
la rhtorique ancienne, ils ont impos une faon indite d'en explorer de
nouvelles voies tout en sachant conserver ses valeurs intrinsques.
12

Du recueil "Histoires cruelles et lamentables" (VIDAL, 1990).


L'utilisation du schma narratif, comme modle analytique de base, relve
du fait qu'aucun outil thorique n'a jusqu' maintenant permis de considrer
le texte avec autant de clart (le dcoupage en quatre parties -seuls lments
que nous retenons du fameux schma- propose un meilleur discernement des
composantes narratives).
13

25

intgration des "maillons figuratifs" rpertoris dans la digse en


une mtaphore file (Philippe Dubois); la seconde expose une
analyse de la dialectique titre/co-texte particulire "TV roman".
Cette seconde partie est purement

exploratoire; par consquent,

les deux points suivants devront tre pris en considration:


1 ) "TV roman" n'a pas t pralablement choisi parce qu'il tait
reprsentatif du modle rhtorique (le rsultat final n'a
nullement t prmdit);
2) les deux possibilits qu'a le titre d'entrer en correspondance
rhtorique avec le co-texte (contigut ou analogie contextuelles)
ne seront analyses qu' travers "TV roman" (le but de ce
mmoire n'tant pas de prouver cote que cote l'exactitude du
modle, mais bien d'en explorer un certain nombre de
possibilits).

CHAPITRE I
PRLIMINAIRES THORIQUES

27

PRLIMINAIRES THORIQUES

"La rhtorique, qui est un ensemble


d'oprations sur le langage, dpend
ncessairement de certains caractres de
celui-ci.
Nous verrons que toutes les
oprations rhtoriques reposent sur une
proprit
fondamentale
du
discours
linaire: celle d'tre decomposable en
units de plus en plus petites." (GROUPE \i,
1970: 30)

1.

Introduction
Cette

prochaine

amalgame runissant
doctrines.

tape

pourra

tre

perue

dans quelques paragraphes

comme

un

de multiples

L'objectif d'une telle tentative de systmatisation est

d'exposer un certain nombre de concepts que nous utiliserons


ensuite.

Constitu d'une mosaque de citations, le prsent chapitre

n'en demeure pas moins indispensable la solidification de nos


assises thoriques; grce cette "armature", nous pourrons bientt
laborer

notre

hypothse

de

dpart,

c'est--dire

la

relation

rhtorique illustrant l'interaction d'un titre son co-texte.

Comme

l'explicitation est ici de rigueur, je propose une rvision gnrale


de "l'ossature" thorique ayant orient les prsentes recherches;
l'effort pdagogique de vulgarisation est donc prmdit.

Cette

rvision, tout en n'tant pas exhaustive, se veut relativement


"complte" dans la partie qu'elle envisage tudier; des dtours par

28

quelques

spcifications

d'usage

(bref

historique,

terminaisons

lexicales, etc.) visent expliquer les deux types de dcomposition


smantique formaliss par le Groupe | i 1 4 dans leur

"Rhtorique

gnrale" 15.

2.

Rhtorique et structuralisme
Ce qui constitue l'intrt de cette grande rcidive de la

rhtorique (qui s'est ractualise par souci de "distiller" les thories


aristotliciennes 16 ) relve en grande partie du structuralisme17;

rflexion thorique amorce par le Groupe u, dans Rhtorique gnrale


(1970), spcifie dans Rhtorique de la posie (1977) et trouvant son apoge
dans Trait du signe visuel (1992), est issue d'un projet collectif ayant pris
naissance vers la fin des annes 60. La position historique dans laquelle
s'inscrit l'idologie "innovatrice" du groupe de Lige est perue aujourd'hui
comme un point stratgique (autant en ce qui a trait l'volution des tudes
"potiques" qu' ce qui relve de la comprhension du mcanisme de
figurativisation fondateur de tout nonc "s'cartant" du conformisme
linguistique).
Les annes 60 (outre le Vit-nam!) concident avec
l'avnement d'un surcrot d'intrt pour la rhtorique classique (jusque l
oublie): rhtorique qui est alors perue comme "insparable" de la potique
(KLINKENBERG, 1987).
On redcouvre en quelque sorte les procds
fondateurs du langage et, comme c'est le cas avec toutes les dcouvertes
marques par le sceau de l'importance, on les sert toutes les sauces
(prolifre alors une constellation d'auteurs qui participeront au
dveloppement de la rhtorique renaissante).
15 "gnrale dans la mesure o elle est fonde sur une matrice simple
engendrant non seulement les tropes, mais aussi toutes les autres figures [...]
en ceci que sa porte dpasse le cadre de Yelocutio, puisque l'analyse des
tropes rvle des processus symbolisateurs et smantiques fondamentaux. [...]
dans la mesure o elle tend considrablement le champ de la figure jusqu'
englober toutes les formes du discours. (KLINKENBERG, 1987: 42)
16

Rappelons que c'est l'opposition des deux systmes: "Techn rhtorik" (la
progression du discours s'effectue d'ide en ide: art de la communication
quotidienne) et "Techn poitik" (la progression de l'oeuvre s'effectue

29

Umberto Eco observe que l'approche structuraliste se dfinit comme


un essai de diffrenciation entre les deux axes gnraux partir
desquels s'organise tout systme langagier: l'axe paradigmatique,
"celui qui ordonne le rpertoire de symboles et de rgles" et l'axe
syntagmatique,

"celui de la combinaison

des

symboles, qui,

organiss en squences de plus en plus complexes, finissent par


former le discours proprement dit." (ECO, 1988: 84) 18 .

Engendre

par ce structuralisme, la rhtorique renaissante des annes soixante


s'annonce vraiment comme une voie de prdilection l'analyse d'un
type particulier de systme langagier, linguistiquement considr
comme pathologique, potiquement min par ses carts avec la
"norme".

Le trope aristotlicien, mtaphoriquement dfini, triqu

par sa seule capacit rendre "esthtique" un nonc affect d'un


double sens (ajout contribuant enjoliver la trame discursive),
devient un point d'intrt majeur pour l'tude approfondie du
langage; la pure fascination exerce par la structure tropique en
tant que forme dnotant la possibilit de signifier
succde la vocation mystique
Roman

davantage

et aux tours de passe-passe...

Jakobson19 fut le premier lancer la mode en moussant

d'image en image (art de l'vocation imaginaire), "l'un rhtorique, l'autre


potique, qui [...] dfinit la rhtorique aristotlicienne." (BARTHES, 1985: 94)
17

Le structuralisme, manant de la smiologie saussurienne (au dbut du


sicle), est explicitement affirm par les travaux des Formalistes russes (les
annes 20) et explose en courant mthodologique "ncessaire" vers le dbut
des annes 50.
1
8
Axe paradigmatique:
de slection
Axe syntagmatique:
de combinaison
19

Dont la fameuse fonction potique consistait illustrer la capacit qu'avait


le langage d'abord attirer l'attention sur sa forme.

30

outrance la notorit de deux tropes vedettes: le couple mtaphore


et mtonymie (JAKOBSON, 1963).

Sa clbre tude sur la question

("Deux aspects du langage et deux types d'aphasie"20) associe leur


dynamique

interne

des

troubles

langagiers.

Fondement

pistmologique d'une nouvelle pense, la thorie jakobsonienne


sera prise, reprise, analyse, cite, re-cite par la plupart de ses
contemporains.
Les travaux du Groupe JJ. proposent donc un vritable espace
de conciliation

des premires

gnralisations

du

"paradigme"

rhtorique (trs, trs, trs vaste) jadis dissmin d'une idologie


l'autre; la porte de cette rhtorique est alors ressaisie et radapte
sous

de

nouvelles

"l'archologie"

taxinomies.

rhtorique,

rendre

Leur

la

objectif:
figure

systmatiser
sa

fonction

contextuelle, rformer les tropes en leur assignant une "matrice


tropique profonde".

La rhtorique classique, reconceptualise la

faon ligeoise, clate donc en une no-rhtorique appele


devenir le carrefour universel des tudes du langage: "la rhtorique
apparat aujourd'hui non seulement comme une science d'avenir,
mais encore comme une science la mode, aux confins du
structuralisme, de la nouvelle critique et de la smiologie." (GROUPE
\i, 1970: 8). En proposant une mthode originale pour aborder tout
type de discours (des textes littraires aux "biographies de Paris
gros, les aphasiques de la combinaison effectuent des substitutions
mtaphoriques alors que les aphasiques de la slection effectuent des
substitutions mtonymiques.

31

Match" 2 1 ), les units rhtoriques, qu'elles jouent sur la forme


plastique ou sur le contenu smantique des termes (ou les deux),
sont

rpertories

en

quatre

domaines

gnraux

(plastique,

syntaxique, smique, logique)22 qui marquent de faon graduelle "le


passage de la forme pure au pur contenu" (GROUPE JI, 1970: 33).
D'un tel sectionnement du discours nous ne prlverons que le
domaine smique et sa famille particularisante, les mtasmmes;
21

(GROUPE u, 1970b)

22

Domaine niastiaue:

"Forme pure et arbitraire, non signifiante,


mais distinctive." (mtaplasmes: ex:
calembour, anagramme, palindrome)

2.

Domaine svntaxioue:

"Forme signifiante dans la mesure o elle est


fonctionnelle: le mot n'a pas tout son sens
tant qu'il n'entre pas "en fonction" dans une
phrase." (mtataxes: ellipse, syllepse,
chiasme)

3.

Domaine smiaue:

"Portions du signifi arbitrairement


dcoupes et limites par une forme."
(mtasmmes: mtaphore, mtonymie,
oxymore)

4.

Domaine logique:

"Contenu ou signifi pur, n'tant pas soumis


aucune contrainte ou limitation d'ordre
linguistique." (mtalogismes: litote,
hyperbole, euphmisme)
(GROUPE u, 1970: 33)

Ces quatre domaines gnraux sont composs chacun d'une famille (ex:
mtaplasme) typiquement reprsentative de l'ensemble qui l'englobe;
chaque famille est le produit de plusieurs "mtaboles" (ex: calembour) rgies
par certaines oprations, les unes tant substantielles (suppression,
adjonction ou suppression-adjonction: on ajoute ou on retranche des units ou les deux-), les autres relationnelles (permutation: simple altration de
l'ordre linaire l'intrieur de l'nonc): "Plus on supprime (ou ajoute) des
units, plus la quantit d'information du message diminue (ou augmente)."
(Ibid., p. 45).

32

la slection de deux d'entre eux, soit le couple mtaphore et


mtonymie
adjonction

(produit

d'oprations

rhtoriques

de

suppression-

ou plus concrtement, de "substitution"),

ensuite notre champ d'application (prochain chapitre).

rtrcira
Mais un

dtour par quelques dfinitions est avant tout ncessaire.

Mtasmme
Fondamentalement, le nologisme "mta-smme" est construit

des morphmes "meta": "ce qui dpasse, englobe (un objet, une
pense, une science)"23 et "smme":
nous considrons le mot, ou plus exactement le lexeme (unit
minimale du discours) comme une collection de smes
(units minimales de sens), dont les uns sont nuclaires, les
autres contextuels, le tout produisant un effet de sens ou
smme. (GROUPE ji, 1970:94)24

23

Petit Robert
24 Smes nuclaires:

Classmes:

-entrent dans la composition de lexemes, niveau


smiologique du langage, extroceptivit:
perception de l'homme sur l'univers qui l'entoure,
constitutifs des figures nuclaires renvoient cette
apprhension du monde.
-se manifestent dans des units syntaxiques plus
larges comportant la jonction de deux lexemes,
[n'appartenant pas] la figure nuclaire, au noyau
invariant considr en lui-mme: ils sont
dtermins (et reprables) par le contexte: le
classme est un sme contextuel, niveau
smantique du langage (COURTES, 1976: 47-50)

33

Le smme consiste essentiellement

en une

configuration

smique inhrente une forme plastique laquelle il assigne une


valeur smantique; la comprhension du lexeme (le mot) n'est
logiquement possible que si un smme lui est affect, c'est--dire
lorsqu'une saisie de sens peut tre envisage.
minimale

du

lexeme

(le

syntagme)

La mise en discours

requiert,

pour

devenir

intelligible, la prsence de smes contextuels (classmes): liens


ncessaires qui tablissent une jonction virtuelle d'un smme un
autre (induire un contexte), conciliation qui permet l'extraction
d'une isotopie (qui rend compte de notre perception "signifiante").
Nous pouvons ds lors constater que le mtasmme, c'est--dire ce
qui "dpasse mais englobe" le smme, est plus complexe, car il
implique son origine la coexistence de deux

configurations

smantiques diffrentes au sein d'une mme structure lexmatique


(il

impose

donc l'extraction

mtasmme,

l'instance

de deux

lectorale

se

isotopies);
trouve

devant

un

ncessairement

confronte un phnomne de "manipulation smantique" (Ibid.,


p.46),

une

superposition

reprsentation polysmique.

d'effets

de sens produisant

une

La coalition de deux smmes

l'intrieur d'un mme mot suscite naturellement un "cart"25 entre


25

L'cart rvlateur du mtasmme est dtect grce la prsence d'une


"marque", mais "l'invariant" permet la rduction de cet cart et rend possible
la rvaluation de la figure; il constitue donc cette partie subsistante (dans
l'espace rhtorique) de la signification originaire ou degr zro: "un nonc
figur conserve avec son degr zro un certain rapport non gratuit, mais
systmatique...
C'est ce fil conducteur que nous dsignerons par le nom
d'invariant" (GROUPE ft, 1970: 44). Concrtement, le "degr zro" consiste en
"un discours naf et sans artifices, dnu de sous-entendus, pour lequel "un
chat est un chat." " (Ibid., p. 35). La marque devient donc reprsentative de
l'cart qui est en fait ce qui distingue l'unit rhtorique de son degr zro.

34

les deux ensembles smiques mis en place; dans un environnement


contextuel ainsi constitu, l'un est impertinent par rapport
l'autre 26 .

Cet cart, initiateur d'un sens rhtorique l'intrieur du

discours, se caractrise par une rupture du sens commun ou


logique; un tel dbalancement de l'harmonie smique devra tre
rajust pour rorganiser un systme cohrent : "si le premier
temps de la rhtorique consiste pour un auteur crer des carts,
son deuxime temps consiste pour un lecteur les rduire" (Ibid., p.
39).
L'effet mtasmmique demeure absolument abstrait; produit
d'une pluralit de sens, il peut diverger d'une interprtation
l'autre, d'un espace contextuel un autre (le mtasmme ne peut
tre trait qu'en contexte): il suit donc un perptuel mouvement.

26

Avec sa superposition de smmes, le mtasmme, d'abord peru comme


allotope, deviendra par la suite (on s'en doute bien) le lieu de jonction d'au
moins deux isotopies: l'une attribuable au degr zro (responsable de
l'invariant) et l'autre se chargeant de la rhtorisation de l'nonc
(responsable du sens figur ou "rhtorique").
L'impertinence smantique
dont est l'objet le mtasmme (impertinence perue partir du degr
"rhtorique") est perceptible par l'entremise de la premire isotopie induite
par le contexte.

35

Isotopies
Sur le plan smantique27 une isotopie est construite lorsqu'il se

produit

une redondance

de smes l'intrieur

d'une

mme

structure syntagmatique (nous avons dj tudi l'importance des


classmes); simultanment fabrique mesure que s'enracine le
contexte 28 , elle permet de dcoder le message d'une faon linaire,
uniforme.

Soulignons que pour le Groupe \x, une isotopie se ramne

aux "proprits des ensembles limits d'units de signification


comportant une rcurrence identifiable de smes identiques et une
absence

de

smes

exclusifs

en

dtermination." (GROUPE |i, 1977: 41)

position

syntaxique

de

Si l'une de ces conditions

n'est pas respecte, l'nonc "dfaillant" est qualifi "d'allotope".


Par dfinition, un mtasmme accuse une allotopie flagrante
qu'aucune

de

ces

conditions

n'est

vritablement

prise

parce
en

^ 7 Sur un plan syntagmatique, l'isotopie comporte deux niveaux: nous


abordons ici le phnomne de juxtaposition et de composition.
Soit ces
extraits d'un pome de Victor Hugo:
le jour n'est pas la nuit, le jour et la nuit ou [...] Et le jour pour moi sera
comme la nuit. (GROUPE |x, 1977: 45)
Nous dirons que ces noncs sont en juxtaposition isotope car il y a une
"rcurrence de smes identiques" (Ibid., p. 45) l'intrieur de chaque nonc
(par juxtaposition syntagmatique, il nous est possible de reconstituer l'istopie
du discours, tablir sa redondance); d'un autre ct, nous prcisons que si les
deux premiers noncs sont en composition isotope, le dernier est en
composition allotope: c'est--dire que syntagmatiquement parlant, ce dernier
dnotera une impertinence smantique.
un niveau plus gnral, celui de l'ensemble d'une narration, le lecteur
(par induction) construit un champ isotope qui intgre tous les lments de
sa lecture, laquelle se faonne peu peu et se rebute contre ce qui demeure
ambigu: "Ce processus qui lve les ambiguts peut se dcrire en termes
d'intgration: intgration du morphme dans le syntagme, de celui-ci dans la
phrase, et de celle-ci dans le texte." (GROUPE u,, 1977: 50) Nous parlerons ici
d'une lecture linaire.

36

considration; cependant, les smmes coexistants dans le noyau


mtabolique peuvent partager un certain nombre de smes dits
"redondants" et ainsi crer une matrice smique permanente (cette
matrice contribue rconforter le lecteur dans ses tentatives de
systmatisation).

la partie redondante s'annexe une partie

"impertinente" (constitutive de l'cart): c'est prcisment cette


dichotomie que le lecteur devra homogniser29.

Isotopie pr-textuelle
Nous ferons appel au concept d'isotopie pr-textuelle pour

expliquer le fait qu'une activit lectorale est pralablement oriente


par diffrents
(relevant

agents qui sont gnralement externes au texte

donc

d'une

individualit

lectorale,

encyclopdiques); ce type particulier d'isotopie


anticipation du lecteur

de

schemes

interpelle

qui, avant mme d'avoir

une

amorc son

parcours, a dj mis sur le contenu anecdotique de tel texte une


approche individuelle et totalement subjective.

Une lecture est en

somme toujours dj pr-oriente; le lecteur fait intrusion dans le


texte qu'il lit avec une faon toute personnelle de percevoir
l'univers qui lui est suggr.

sera importante la partie non redondante de la figure, plus le lecteur


aura l'impression d'tre dsquilibr dans le "ronronnement" de sa lecture et
plus il risquera de s'y perdre; son confort d'assimilation (cet environnement
smantique qu'il s'est peu peu construit au fil des noncs) tant
soudainement perturb, il devra obligatoirement sortir de sa passivit pour
participer encore plus activement au travail du texte.

37

Devant une allotopie: les rvaluations


Si un nonc est considr allotope, s'il rompt

l'isotopie

contextuelle en imposant une fissure rhtorique, il devra constituer


l'objet d'une rvaluation qui rajustera l'isotopie.

Thoriquement, trois types de rvaluations sont possibles:


1.

Rvaluation

proversive:

Correction de l'lment nouveau, par adjonction


cet lment de smes rcurrents du champ, ce qui
permet de l'y indexer ( quoi peut s'ajouter la
suppression de smes non pertinents) (GROUPE ji,
1977: 51-52)
2.

Rvaluation

rtrospective:

Correction du champ constitu, par dissmination


sur ce champ des smes de l'lment nouveau
(dissmination dont les modalits concrtes sont
videmment prciser). (Ibid., p. 52)
3.

Rvaluation

nulle:

la reconnaissance pure et simple de l'impertinence,


entranant la constitution d'un champ nouveau, et
sans entraner, momentanment ou non, de
rvaluation. [...] on parlera dans ce cas d'isotopie
de connotation (au sens de HJELMSLEV/Barthes)
(Ibid., p. 52-53)
Dans le cas d'un rajustement des lments de lecture (rduction
d'un cart par exemple) nous la qualifierons de "tabulaire".

38
7

Unit rhtorique
Les "units

comme

des

rhtoriques", ce que nous dfinissions avant

figures

de

connecteurs", d'extension

rhtorique,

sont

des

"ensembles

variable, "susceptibles d'tres lus sur

plus d'une isotopie la fois, l'intrieur du mme nonc, et par


quelque procd que ce soit." (GROUPE |i, 1977: 57). Un nonc
dtenteur d'une "unit rhtorique" devient automatiquement polyisotope.

Dans une perspective gnralisante, cette polysmie

virtuelle

aura

tendance

contaminer

l'ensemble

narratif

(transporteur de l'nonc figurai) qui ne pourra qu'engendrer de


secondes units rhtoriques tablissant de cette faon des rapports
dialectiques entre les diffrents

"maillons figuratifs"

rhtorique balaie l'ensemble d'une narration).

(un sens

Chacune de ces

units partagera des smes communs (redondance) et des smes


divergents (cart); le modle thorique du mtasmme sera alors
reproduit mais l'chelle du texte30.
8

Deux types de dcomposition smantique


Nous examinerons maintenant, un niveau plus abstrait, les

deux

types

de

dcomposition 31

smantique inhrents tout

mtasmme.

30

C'est notamment le cas de la mtaphore file dont le fonctionnement sera


tudi au chapitre 4.
31
Nous pourrions tout aussi bien parler de "composition smantique"!

39

Pour clairer les processus en cause dans la rduction


mtasmmique, nous allons rappeler quelques grands
modles pouvant servir la description de l'univers des
reprsentations. Les deux premiers sont purement cognitifs;
l'un fait appel l'embotement des classes, l'autre l'arbre
dichotomique [...] suivant le cas, il s'agira de l'analyse
matrielle des objets en leurs parties ou de l'analyse
rationnelle des concepts en leurs lments. (GROUPE \i, 1970:
97).
Selon le type de dcomposition (en "parties" ou en "smes")
prsuppose

par

telle

reprsentation

figurale,

ce

mcanisme

complexe s'actualise de deux manires; il suppose, selon le cas,


l'utilisation de deux modes diffrents: le mode FI (matriel) et/ou le
mode X (conceptuel); ces deux modes sont respectivement relis
aux deux types de dcomposition smantique.

8.1

Le Mode U
La dcomposition smantique sur le mode II

dit "mode

matriel" propose un rapport de somme logique (conjonction "et")


entre une srie rfrentielle de "parties".
ex:

X est une fleur= X a une tige=


X a des ptales=
X a un bouton,
etc.
Fleur=

"tige et ptales et bouton"

40

Un tout dcompos dont chaque partie, tout en tant une


entit distincte, est simultanment une partie distincte
de ce tout.
Par dduction logique, j'assignerai au lexeme "fleur" les diffrentes
"parties" qui s'y rapportent, qui y font directement rfrence selon
un axe cognitif

induit par cette

reprsentation.

La

srie

rfrentielle particulire au mode II est qualifie "d'exocentrique"


parce qu'elle prsuppose "une distribution de smes entre les
parties" (GROUPE p., 1970: 105).

Nous pourrions attribuer deux

qualificatifs empiriques concernant le vocabulaire dont se sert le


mode matriel: nous l'expliquerons comme "synchronique" dans la
mesure o il "reprsente chaque entit matrielle (chaque rfrent)
comme un ensemble de parties juxtaposes, possdes par elle
simultanment." (Ibid., p. 101) et comme "concret" en ceci qu' "il
appose une tiquette sur les objets de notre perception" (Ibid.,
p.101).

8.2

Son espce linguistique premire est le substantif.

Le Mode Y
La dcomposition smantique sur le mode X dit "mode

conceptuel" propose un rapport de produit logique (conjonction


"ou") entre une srie de smes dans une relation de mutuelle
exclusivit.

Un genre est decomposable en plusieurs espces et

chacune de ces espces entretient un rapport d'quivalence avec le


tout (genre) englobant:

41

ex:

X est
X est
X est
X est
etc.

une fleur=
une rose=
une pivoine=
une marguerite,

Fleur X=

"rose ou pivoine ou marguerite"

Un tout dcompos dans lequel chaque entit est


simultanment indpendante mais relie par l'entremise
d'une base commune un genre (tout) dont elle est
l'espce.
En l'occurrence, j'ajouterai (ou je retrancherai) la reprsentation
"fleur" un nombre relatif de smes qui, s'y rapportant tacitement,
parviennent
exemple)

constituer
dont

le

genre

une nouvelle espce ("pivoine"


(matrice

permanente

smiologique: "fleur") demeure la base fondatrice.

un

par

niveau

La srie smique

particulire au mode X est qualifie "d'endocentrique" parce que


"chaque terme [...] drive du prcdent par l'addition d'un ou de
plusieurs smes [...] et reflte en sourdine un nouveau choix parmi
les possibilits quivalentes de ce niveau." (Ibid., p. 99).

Nous

qualifierons de "diachronique" le vocabulaire relatif au mode


conceptuel; en tablissant des sries endocentriques, il retrace
"l'acquisition "successive" des smes selon un processus d'analyse et
de diffrenciation progressive" (Ibid., p. 101) et "d'abstrait", car il
implique des "concepts par lesquels nous entendons analyser ces
objets: blanc, tide," (Ibid., p. 101).
premire est l'adjectif.

Son espce linguistique

42

9.

Conclusion
Une brve rvision historique nous a permis d'identifier les

annes 60 comme le berceau


(merge du structuralisme).

d'une nouvelle re

rhtorique

Retenons que les recherches du

Groupe |i permettent de rpertorier les figures en quatre domaines


gnraux; a t privilgi le domaine smique et son constituant
immdiat: la famille des mtasmmes (les tropes); le mtasmme
(qualifi d'allotope, impliquant donc une bi-isotopie) est une unit
rhtorique porteuse d'un cart; il doit par consquent tre rvalu
pour rtablir la logique d'un nonc qui le contient.

Nous lui avons

assign (au mtasmme) deux types de dcomposition smantique


reposant sur deux modes diffrents: les modes II et Z.
finalement

Soulignons

qu'une isotopie pr-textuelle constitue un "horizon

d'attente", une anticipation du lecteur sur un texte qu'il s'apprte


interprter.

CHAPITRE II
SYNECDOQUE, MTAPHORE, MTONYMIE

44

SYNECDOQUE, MTAPHORE, MTONYMIE

1.

Les Rhtoriques
Fondements de Yelocutio

32

aristotlicien, les figures de

rhtorique ont depuis des sicles (environ vingt-cinq sicles) suscit


bien des dbats et engendr bon nombre de controverses...
temps anciens de la rhtorique classique, les figures,

Aux
ajouts

esthtiques dont les diffrentes espces taient "trop" savamment


rpertories

dans

les

traits

d'usage,

suggraient

"l'closion"

ornementale d'un sens; l'image qui s'en dmarquait tait, l'origine


de sa production, marque par l'intention de crer un effet.

La

figure relevait donc d'une stratgie potique.


La rhtorique contemporaine "disqualifie l'intention -ou, au
moins, la replace au rang d'un simple facteur dans la comptence
pragmatique qui indique assez clairement qu'elle se situe du ct de
la rception et de l'hermneutique." (KLINKENBERG, 1990: 47).
tudies dans leur environnement contextuel, les figures de
rhtorique

(elles-mmes

gnratives

de

nouveaux

contextes)

auraient donc avantage tre analyses (au mme titre que l'objet
une synthse "efficace" qui retrace l'histoire de la rhtorique on se
rfrera au trs clbre article de Roland Barthes: "L'ancienne rhtorique,
aide-mmoire" Communication, n16, 1970.

45

textuel qu'elles "minent") comme des mdiateurs culturo-cognitifs


(la

composante

encyclopdique

tant

primordiale)

entre un

metteur et un rcepteur: agents essentiels toute stratgie de


communication.
Les mtasmmes sur lesquels nous insisterons
instants

ne

sont

pas ncessairement

les plus

quelques
originaux:

synecdoque (S), mtaphore (M) et mtonymie

(My) se

caractrisent en effet comme la trilogie tropique la plus dissque


et la plus pure par les thoriciens d'aujourd'hui.
nous

pouvons

suggrer

l'usure

Si les concernant

(la dtrioration?)

ou la

surmodlisation thorique comme arguments polmiques, il nous


est en revanche impossible de nier l'importance de leur mission au
sein d'une discursivit toujours en mouvement.

Leur fonction

motrice au sein du discours narratif en fait une systmique


essentielle

qui veut envisager une smiotique

qui se dit

"littraire".
D'une part la c o n f u s i o n :
continuent
33

encore

d'tre

synecdoque
confondues 3 3 ;

et

mtonymie
d'autre

part

"La prsente tude, en expliquant la synecdoque de la partie pour le tout


par le processus de transfert rfrentiel qui caractrise la mtonymie
semblerait conduire considrer comme accessoire la distinction entre
synecdoque et mtonymie."(LE GUERN, 1973: 29) Pensons galement tous
ceux (notamment: Jakobson et Lacan) qui ont employ l'exemple "voile" pour
"navire" et en ont fait un cas de mtonymie (alors qu'il s'agit prcisment
d'un cas de synecdoque). Bernard Dupriez dans son Gradus (DUPRIEZ, 1984)
distingue particulirement bien "mtonymie" et "synecdoque:

46

l'incomprhension: les diffrentes thories relies aux divers


degrs

de

perception

de

l'objet

mtaphorique

inlassablement de courir dans tous les sens34.

continuent

Comment peut-on

Mtonymie: "Trope qui permet de dsigner quelque chose par le nom


d'un autre lment du mme ensemble, en vertu d'une
relation suffisamment nette. (Ibid., p. 290)
Synecdoque:"Trope qui permet de dsigner qqch. par un terme
dont le sens inclut celui du terme propre ou est
inclu par lui. (Ibid., p. 440)
II fait "remonter la confusion" entre mtonymie et synecdoque Du Marsais
qui voyait celle-ci comme "une espce de mtonymie." (Ibid., p. 291)
Par
ailleurs, Jean-Marie Klinkenberg propose une diffrenciation trs nette
entre synecdoque et mtonymie dans "Le sens rhtorique: essais de
smantique littraire"(1990).
L'article en question, intitul "Rhtorique et
encyclopdie", explique (en parlant du cavalier): "le groupe questre peut
tre envisag de deux manires: soit comme la runion accidentelle d'un
homme et d'un animal, lis par une relation de contigut [relation
mtonymique], soit comme un tout homogne (pour lequel la langue a
d'ailleurs une dsignation: "groupe questre"), susceptible de s'articuler en
lments distincts (relation synecdochique]." (152)
II mise beaucoup sur la
notion "d'encyclopdie" qui contribue largement situer le lecteur face
cette diffrenciation (question de position).
34

Arrtons-nous quelques instants pour brosser un panorama peine


esquiss de quelques conceptions thoriques (les plus clbres) concernant
la mtaphore: Mtaphore vive (RICOEUR, 1975), mtaphore morte (DERRIDA,
1972), explosion de sens non rcuprable (BRETON, 1924), inscription dans un
espace spcifique (GENETTE, 1966), mtaphore et culture (ECO, 1988b-1990,
WARREN et WELLEK, 1971, OUELLET, 1992, BOUCHARD, 1992 (voir l'ouvrage
"Les Mtaphores de la culture'"), mtaphore et manque (KRISTEVA: "Pouvoirs
de l'horreur"), primaut du signifiant (LACAN, 1966), mtaphore et
nonciation (SEARLE, 1982, KERBRAT, 1977), prsence ncessaire de la notion
"d'cart" (COHEN, 1979, RIFFATERRE, 1983), l'anomalie smantique n'est pas
ncessaire (DERRIDA, 1972, TODOROV, 1975), condensation/dplacement,
slection/combinaison (JAKOBSON, 1963), etc. Toutes les thories semblent se
rejoindre pour dire (parfois implicitement) que "la pense de la mtaphore
est une pense de l'homognit et du contexte." (BESSIERE, 1990: 172).
Pierre Ouellet (1992) dans son article "Le changement de lieux. Culture et
mtaphore" voque bien le duel entre mtaphore vive (RICOEUR) et
mtaphore morte (DERRIDA); il tranche potiquement la question en
insistant, d'une faon trs lgante, sur le fait que: "Vivacit et mortalit de
la mtaphore sont deux moments d'un mme procs, o la figure en tant que
fleur vive du discours prend racine, s'en nourrissant, dans le sol des figures
mortes de la langue avant d'aller rejoindre, s'y fanant, l'humus de plus en
plus dense des mtaphores en voie de dcomposition." (OUELLET, 1992: 196)

47

alors envisager une analyse srieuse fonde sur la


mtaphore?

"fuyante"

Furie exalte ou cas particulier de smiosis illimite

dont l'immobilisation est presque impossible, l'objet mtaphorique


se perd encore dans l'clatement d'une polysmie qui fait semblant
d'tre rcuprable.35

2.

Synecdoque36:
Structurellement

lmentaire, la synecdoque

implique au

niveau de ses articulations profondes des oprations rhtoriques


substantielles qui sont la suppression et l'adjonction (de smes ou
de parties).

Par suppression (-) ou par adjonction (+), l'opration

synecdochique contribue ce qu'une reprsentation soit substitue


une autre selon un rapport d'inclusion.

Cette apparente simplicit

ne discrdite pourtant pas son importance originelle face aux autres


mtasmmes dont elle a l'avantage d'tre la condition premire;
Remarquons galement qu'un bon nombre de ces thoriciens ont suivi de
prs la pense jakobsonnienne.
3

5 Le but de ce chapitre n'est pas d'articuler cte cte (pour effectuer une
comparaison) l'ensemble des diffrentes
perspectives qui font du
mtasmme une structure dpouiller, mais bien d'exposer un certain axe
thorique qui apparat particulirement logique, celui du Groupe u,. Pour
faire suite au chapitre prcdent, nous ferons intervenir les deux modes de
dcomposition smantique: X (conceptuel) et II (rfrentiel) afin d'illustrer
le mcanisme interne des trois mtasmmes occurrents.
36

"La synecdoque
d'un autre sens
dcomposition [...]
de "bateau" est
un sens proche de

consiste employer le mot dans un sens qui est une partie


du mme mot, suivant l'un ou l'autre des types de
Le fameux "voile" employ dans un sens proche de celui
une synecdoque matrielle particularisante; "homme" dans
celui de "main", gnralisante, etc." (TODOROV, 1970b: 30)

48

en couple, la synecdoque entre effectivement dans la composition


de tropes plus complexes comme la mtaphore et la mtonymie;
elle en rgit l'organisation smiologique37.

Pragmatiquement, la

synecdoque indique toujours au lecteur sous quel "angle" s'est


effectu la suppression ou l'adjonction d'units de sens: du gnral
au particulier ou du particulier au gnral; pour cette raison, elle se
veut aussi un indicateur figurai de spatialit.
La synecdoque propose une substitution de quatre types:
1)
2)
3)
4)

du gnral au particulier,
du particulier au gnral,
de la partie au tout
du tout la partie:

Dans les cas 1) et 4): Synecdoque gnralisante (Sg)


-car notre point de dpart est le
gnral;
Dans les cas 2) et 3): Synecdoque particularisante (Sp)
-car notre point de dpart est le
particulier.
Ces quatre types de substitutions, rduits deux

catgories

gnrales, sont smantiquement manoeuvres par l'un ou l'autre des


modes de dcomposition (conceptuel ou matriel); l'organisation
logique des diffrentes

synecdoques, affilie

au mode qui y

correspond, est fondatrice de la matrice tropique profonde.

tropique

Ainsi:

s'impose comme lment fondateur et fondamental de la "matrice


profonde".

49

1.

la synecdoque gnralisante conceptuelle (Y): suppression de


smes
ex:

"arme"
pour
(gnral)

"poignard"
(particulier)

"II s'empara de l'arme [poignard] et lui enfona


dans le ventre."
ex:

2.

"animal" pour
"chien"
"Cet animal [chien] aboie sans cesse!

la synecdoque gnralisante matrielle (Y\): adjonction de


parties
ex:

"poignard" pour

"lame"

(gnral)

(particulier)

"Le poignard [la lame] lui trancha la gorge."


ex:

"maison"

pour

"portes"

"As-tu bien verrouill la maison [les portes]?"

3.

la synecdoque particularisante conceptuelle (Y): adjonction


de smes
ex:

"zoulou"
(particulier)

"noire"
(gnral)

"Dehors nuit zoulou [noire]."

"Les synecdoques particularisantes du type X sont


thoriquement possibles [...] Mais elles sont peu "senties",
car elle se bornent introduire des dterminations dont on
ne peut pas toujours savoir si elles appartiennent ou non
au degr zro" (GROUPE \i, 1970: 104)

50

4.

la synecdoque particularisante matrielle (TT): suppression


de parties
ex:

"voile"

"bateau"

"Une voile l'horizon!" (classique!)


ex:

"automobile"
(gnral)

"volant"
(particulier)

"Aprs avoir bu, je ne prends jamais le volant."

TABLEAU 1
La matrice tropique

profonde

TT
A

Sg

spn
La matrice tropique

A=
S=

Adjonction
Suppression

Sp2

51

3.

Mtaphore 38

Formellement la mtaphore se ramne un syntagme o


apparaissent contradictoirement l'identit de deux
signifiants et la non-identit des deux signifis
correspondants."[...] "la mtaphore n'est pas proprement
parler une substitution du contenu smantique d'un terme
(GROUPE \i, 1970: 106)
mais la libre circulation d'un sens affluant du "degr peru"
(reconnaissance

de

l'impertinence)

(rvaluation de l'impertinence).

aux

"degrs

conus"

La mtaphore, structurellement

complexe, implique au niveau de ses articulations profondes des


oprations rhtoriques substantielles qui sont la suppressionadjonction

(-+) (de smes ou de parties).


mtaphorique

stimule

Par suppression-

adjonction

l'opration

une

substitution

s'effectuant

selon un processus compos comportant une double

opration: accouplement de deux synecdoques fonctionnant


faon inverse.

de

Deux ensembles smiques se rejoignent donc dans

un univers contextuel donn; cette intersection est la "partie


commune la mosaque de leurs smes ou de leurs parties." (Ibid.,
p. 107).

Si la partie commune permet la rduction de l'cart, la

partie "exotique" tend ncessairement crer l'originalit de la


mtaphore 39 .
3

Dynamique textuelle par excellence, la mtaphore,

8 Pour un historique sur le sujet, on se rfrera au numro thmatique sur


la mtaphore de: Langages, n 54, juin 1979, "Prsentation: problmes de la
mtaphore".
39
Plus la partie exotique sera importante, plus la mtaphore sera difficile
rvaluer, plus elle sera riche!

52

toujours

contextualise 40 (elle ne peut tre lue qu' condition de

faire intervenir les classmes essentiels son dcodage), exerce une


fonction "motrice" au sein de l'ensemble discursif qui la contient41.
La dmarche mtaphorique, selon le Groupe \i, implique trois
tapes:
D

* (I)

* A

D= terme de dpart
A= terme d'arrive
( l ) = terme intermdiaire

42

"Ainsi dcompose, la mtaphore se prsente comme le produit de


deux

synecdoques,

I tant une synecdoque de D et A

une

40

Paul Ricoeur parle d'une "transaction entre contextes" (RICOEUR, 1975:


105)

41

Avec Philippe Dubois adoptons ds maintenant le fait que "la mtaphore est
un pur
dynamisme, et pas seulement sens unique [...] mais un
dynamisme
double, symtrique, qui permet aussi bien de renverser
l'ordre de succession du procs mtaphorique [...] et fait ainsi du trope le lieu
d'une tension o le sens est soumis un perptuel va-et-vient".(DUBOIS, 1975:
203) [...] Il est donc clair que la mtaphore inscrite dans son contexte, loin de
voir sa rversibilit entrave, sa polysmie rduite, est au contraire
susceptible de produire elle-mme du sens qu'elle diffuse et
projette dans le contexte tout entier. En somme, si le fonctionnement
interne de la mtaphore (c'est--dire la mtaphore isole, en tant qu'unit
paradigmatique) se dfinit par un va-et-vient constant du sens [...], on peut
dire que son fonctionnement externe (c'est- dire la mtaphore en position
syntagmatique) transfre ce dynamisme smantique interne sur l'ensemble
du texte." (DUBOIS, 1975: 205) Pierre Ouellet corrobore cette affirmation:
"c'est dans la phrase ou dans la proposition, voire dans l'ensemble d'une
oeuvre, qu'une figure ou, pour tre plus prcis, une figuration prend son
sens." (OUELLET, 1992: 206)
terme intermdiaire (I) est toujours absent du discours.

53

synecdoque de I." (GROUPE }i, 1970: 108)43. Afin que D et A soient


sur le mme niveau (c'est--dire tous deux Sg ou tous deux Sp: voil
donc

l'importance

synecdoques

de la spatialit

constitutives

de

la

synecdochique),

mtaphore

fonctionner de faon inverse: (Sg+Sp) et (Sp+Sg).

les

devront

deux

toujours

Tout simplement

parce que si le terme de dpart (D) tait une Sg et le terme


d'arrive (A) une Sp, il y aurait discordance quant au partage de
l'espace smantique du terme intermdiaire (I) (qui doit runir ce
qui est commun D et A).

Rhtorique

de la posie

rsume

clairement la dmarche mtaphorique:


la
mtaphore
accouple
deux
synecdoques
complmentaires, fonctionnant de faon inverse, et
dterminant une intersection entre degr donn [peru] et
degrs construits [conus] (cette intersection tant la fois
synecdoque de l'un et des autres). Thoriquement, elle
opre sur le mode E, l'intersection reprsentant alors une
copossession de smes, ou sur le mode II, et elle reprsente
dans ce cas une copossession de parties. (GROUPE ji,
1977:49)
Deux types de mtaphores sont retenir (page suivante):

43 "Tout se passe, dans la mtaphore, comme si un sens intermdiaire, la partie


identique des deux sens en jeu, avait fonctionn comme synecdoque de l'un et
de l'autre.
Pour que les deux sens puissent tre subsumes par le mme
signifiant (comme si ce n'taient pas deux sens mais un seul), on procde
"d'abord" une reprsentation synecdochique de chacun." (TODOROV,
1970b:31)

54

1.

La mtaphore conceptuelle (T.):


ex:

(Sg+Sp) X:

"bouleau" (flexible)
"jeune fille"
(exemple tir de GROUPE \L, 1970: 109)

"flexible" forme une synecdoque gnralisante


conceptuelle de "bouleau" et "jeune fille"
(suppression de smes); alors que "bouleau" et
"jeune fille" constituent une synecdoque
particularisante conceptuelle de "flexible"
(adjonction de smes).
2.

la mtaphore matrielle (TH: (Sp+Sg)Il


ex:

"bateau"

(voiles)

"veuve" (Ibid., p.109)

"voiles"
constitue
une
synecdoque
particularisante matrielle de "bateau" et "veuve"
(suppression de parties); alors que "bateau" et
"veuve"
constituent
une
synecdoque
gnralisante matrielle de "voiles" (adjonction
de parties).
La mtaphore rfrentielle est possible mais trs rare.

4.

Mtonymie
Contenant pour le contenu, matire pour le produit, cause

pour l'effet, etc., la mtonymie, aussi complexe que la mtaphore,


implique au niveau de ses articulations profondes des oprations
rhtoriques substantielles qui sont: la suppression-adjonction (+) (de smes ou de parties).

Par suppression-adjonction l'opration

mtonymique fait en sorte qu'un terme se substitue un autre

55

selon un procd de contigut virtuelle.


quelconque,

Pour exprimer une ralit

un terme est employ la place d'un autre; il ne s'agit

pas ici d'une partie issue d'une reprsentation originelle mais bien
d'une totalit en remplaant une autre.

Le Groupe (i explique que

"la mtonymie est une figure de niveau constant o le substituant


est au substitu dans un rapport de produit logique" (GROUPE \x,
1970: 117).

Alors que le terme intermdiaire (I) de la mtaphore

tait restreint un espace "intersectionel", celui de la mtonymie


s'affiche

comme

englobant

(D ) et (A ) sur les modes que nous

connaissons maintenant bien.

"Ici chacun des deux sens fonctionne

comme la synecdoque d'un troisime sens qui les englobe.

La mise

en quivalence des deux sens devient possible car tous deux


appartiennent

au

mme

ensemble."

(TODOROV,

1970b:

31)

L'originalit smantique de la mtonymie consiste affirmer qu'elle


est un cas de connotation:
La mtonymie par contre fait intervenir des smes
connotatifs, c'est--dire contigus au sein d'un ensemble plus
vaste et concourant ensemble la dfinition de cet ensemble.
(GROUPE |x, 1970: 118)
Le

terme . d'arrive

(toujours

par

contigut 4 4 )

connote

vraisemblablement le terme de dpart puisque l'ensemble smique


globalisant (I) l'a redoubl d'un surplus encyclopdique "gonflant"
44

Julia Kristeva dfinit fort bien en quoi consiste cette relation de


"contigut" fondatrice du procs mtonymique: "la mtonymie serait
seulement le glissement d'une signe un autre selon leur relation de
contigut, et dsignerait chaque fois une relation de subordination logique
et/ou syntaxique" (KRISTEVA, 1974: 232)

56

sa

signification

d'une

signification originelle.

dimension

nouvelle

qui

couronne

sa

Dans l'exemple de Bernard Dupriez: "Le

phallus en ce sicle devient doctrinaire" (DUPRIEZ, 1984: 290): le


terme "phallus" est mis pour "l'instinct sexuel" mais connote aussi
tout un rseau paradigmatique lui tant reli; par sa position
syntagmatique

(il

est

par

exemple

mis

en

relation

avec

"doctrinaire") et par sa puissance de contextualisation connotative


(renvoie au paradigmatique), il signifie beaucoup plus.
Deux types de mtonymies sont retenir:
1.

La mtonymie conceptuelle (T.):


ex:

(Sp+Sg) X:

"Le duo flte et clarinette" pour "Pierre et Jean"

"duo"(A) et "Pierre et Jean"(D) constituent une


synecdoque
particularisante
conceptuelle
(adjonction de smes) du terme intermdiaire (I)
dfini comme (Pierre et Jean, leur formation
musicale, leur amiti, le fait qu'ils jouent dans le
mme orchestre); le terme
intermdiaire
englobant constitue bien-entendu une synecdoque
gnralisante conceptuelle (suppression de smes)
de (A) et de (D).
. N.B. La connotation du terme "duo" est ici mise en
vidence: "duo" pourrait par exemple connoter le
fait que Pierre et Jean sont deux bons amis, qu'ils
forment une quipe parfaite, etc.
2.

la mtonymie rfrentielle

(TH:

(Sg+Sp)n

ex:

"Prenez votre Csar" pour l'tude du "Bello Gallico"


(GROUPE \i, 1970: 118)

57

"Csar"(A) et "Bello Gallico"(D) constitue une


synecdoque gnralisante rfrentielle (adjonction
de parties) du terme intermdiaire (I) dfini
comme "la totalit spatio-temporelle comprenant
la vie du clbre consul" (Ibid., p. 118); le terme
intermdiaire englobant constitue bien-entendu
une synecdoque particularisante rfrentielle
(suppression de parties) de A et de D.

La transformation mtonymique implique une dcomposition


en lments qui se rfrent des entits perceptives, dont
chacune peut reprsenter le tout par synecdoque. Dans ce cas,
on prend une partie pour le tout initial et on la combine avec
un autre lment matriel pour reconstituer une totalit de
mme niveau qu'au dpart. (GROUPE \x, 1977: 89)

58

5.

Conclusion

TABLEAU 2
Mtaphore
MTAPHORE

copossession de smes

ou de parties

et

mtonymie

MTONYMIE

MODE

coinclusiondans un
ensemble de smes

2 conceptuel
(plan smantique)

coa parte nance une


totalit matrielle

matriel
(plan rfrentiel)
45

45

GROUPE \i, 1970: 118

59

TABLEAU 3
Combinaisons

^v

synecdochiques

Mode

TT

Combinaison Nv

Sg

Sp

mtonymie

mtaphore

Sp

Sg

mtaphore

mtonymie
46

46

GROUPE H, 1977: 90

CHAPITRE III
RHTORIQUE DU DISCOURS INTITULANT

61
RHTORIQUE DU DISCOURS INTITULANT4? :

"Le titre remplit une fonction d'anticipation


car il cre une attentef...] il pose en fait une
question, question laquelle seul le texte
peut apporter une rponse. Le titre dit, et il
occulte en mme temps; il dvoile et il voile;
il montre et il cache; il affirme et il retient.
Il pose l'ignorance, crant en mme temps le
dsir de savoir; et il offre le texte comme une
promesse de satisfaire ce dsir: savoir
fragmentaire, il implique le non-savoir et
impose le texte en tant que savoir intgral.
[...] le titre vise un certain effet: crer un
manque." (NOBERT, 1983: 381-382)
"Tout texte littraire peut tre considr
comme form de deux textes associs: le corps
(essai, roman, drame, sonnet) et son titre,
ples entre lesquels circule une lectricit
de sens" (Michel Butor, Les mots dans la
peinture -p. 17- cit par HOEK, 1981: 152)

1.
47

Introduction

Margot NOBERT (1983) suggre un bref historique du titre dont l'intrt


rside dans la globalisation propose : "Proprement fonctionnel au dbut, il
faudra attendre le XVIe sicle pour voir apparatre le "titre coup de poing",
selon l'expression de Jean-Louis Flandrin, le titre qui tente d'annoncer le
contenu de l'ouvrage.
Aux XVIIe et XVIIIe sicles, le sous-titre souvent
explicatif se suborne au titre. partir du XIXe sicle, titre et sous-titre ont
souvent tendance devenir moins explicites par rapport au texte, se situer
un niveau d'abstraction logico-smantique plus profond; abstraction qui a
conduit aujourd'hui l'apparent hermtisme de certains titres." (380-381).
Au point de vue tymologique, "Titre" vient du latin "titulus" qui signifie
"inscription", "marque", "il dsigne l'tiquette "appendue l'extrmit du
bton (umbiculus) sur lequel s'enroulait la bande de papyrus qui constituait
le volumen, elle dispensait de drouler celui-ci pour connatre l'auteur de
l'oeuvre ou la matire de l'ouvrage" (HLIN, 1956: 140, cit par HOEK, 1981: 5).
Selon Hoek, le premier ouvrage consacr l'tude du titre est anonyme: Critik
der Titel, oder wie soil mann die Bchertiel einrichten?
Ein Versuch zum
Vortheil
der Litteratur (Halle, 1804); y sont exposes "les origines de
l'intitulation dans l'Antiquit et [cet ouvrage] cherche distinguer le titre
d'un texte littraire du titre d'un texte scientifique (HOEK, 1981: 9)

62

L'hypothse formule par Leo Hoek dans son indispensable


ouvrage La marque du titre: Dispositifs smiotiques d'une pratique
textuelle, concorde parfaitement avec le postulat propos par le
prsent travail: "le titre est un lment autonome
non

indpendant." (HOEK, 1981: 2).

C'est donc affirmer que

paradigmatiquement, par ses correspondances


titre est reli

un c o - t e x t e 4 8

quoique

contextuelles, le

conscutif

alors

que

syntagmatiquement (et syntaxiquement), il constitue une entit

48

Le co-texte constitue "l'ensemble des phrases qui suivent ou qui devraient


suivre le(s) titre(s) mentionn(s) la page titre.
Le terme "contexte "
dsigne l'ensemble de facteurs verbaux (intertextuels) et non verbaux
(situationnels) qui jouent dans le procs de communication qui se trouve
hors du texte en question" (HOEK, 1981: 18). Umberto Eco, dans Lector in
fabula
, dfinit le co-texte d'une faon sensiblement plus prcise : [la
slection contextuelle] "enregistre des cas gnraux o un terme donn
pourrait tre occurrent en concomitance (et donc tre co-occurrent) avec
d'autres termes appartenant au mme systme smiotique. Quand ensuite le
terme est concrtement co-occurrent avec d'autres termes (c'est--dire
quand la slection co-textuelle se ralise), alors nous avons un co-texte. Les
slections contextuelles prvoient des contextes possibles: lorsqu'ils se
ralisent, ils se ralisent dans un co-texte." ECO, 1985: 18). Revenons la
rhtorique en gardant toujours l'esprit que "les aspects du contexte [...]
rendent obligatoire la lecture rhtorique [nous parlons bien de "lecture"], et
que "La lecture rhtorique est donc double, la fois horizontale et verticale.
Supprimer le contexte revient supprimer la seconde dimension, et donc le
trope."(GROUPE u., 1977b: 10) Pierre Ouellet (1992) insiste galement sur
l'importance du contexte en prcisant que "c'est dans la phrase ou dans la
proposition, voire dans l'ensemble d'une oeuvre, qu'une figure ou, pour tre
plus prcis, une figuration prend son vritable sens; Dan Sperber (1975),
expose dans ses "Rudiments de rhtorique cognitive", que "Ce que la
rhtorique doit expliquer c'est comment partir d'un fragment [imaginons le
titre] d'une reprsentation conceptuelle (fragment qui de surcrot peut tre
exprim par une phrase ambigu) l'auditeur parvient reconstituer la
reprsentation complte [le co-texte], et comment le locuteur peut se sentir
assur que l'auditeur y parviendra." (SPERBER, 1975: 395)

63

discursive 4 9

indpendante disposant de ses lois internes de

cohsion (fondement de tout systme smiotique):


Nous partons de l'hypothse que le titre dpend du co-texte
pour sa structure thmatique et qu'il est autonome dans
l'actualisation syntaxique de cette structure thmatique. Il est
en effet possible de discuter certains aspects syntaxiques du
titre sans prendre en considration le co-texte. (Ibid., p. 150.).
En intgrant la prsente partie tous les concepts thoriques
dj assimils: mtasmmes (synecdoque, mtaphore, mtonymie),
isotopies (pr-textuelle et "textuelle"), modes de dcomposition
smantique (FI etX), matrice tropique profonde, sens rhtorique,
etc., nous pouvons maintenant envisager l'laboration de notre
hypothse

centrale:

le titre comme unit rhtorique de la

narration.
Derrire l'articulation thorique, nous poursuivons un objectif
double et directement constitutif de l'aspect rhtorique qui sera ici
abord: formuler une dfinition

gnrale du titre et expliquer

le processus qui permet sa co(n)-textualisation.


intresserons

davantage

aux

composantes

Nous nous

sigmatique 50 et

49

Par "discursivit" j'entends ici toucher "l'aspect syntaxique, en se rfrant


non la syntaxe des phrases mais aux relations entre units textuelles"
(DUCROT, TODOROV: 1972: 376)
5 0 "Nous croyons qu'une thorie smiotique doit comprendre une
composante
sigmatique, parce que le renvoi langagier un objet rel
n'est identique ni l'ide qu'on se forme de cet objet ni aux termes dont on
se sert pour y renvoyer. Ces termes et cette ide font partie du signe, tout
comme le rfrent [renvoie au smiotique], qui est une entit abstraite,
conventionnelle, culturelle (c'est--dire les lments du contenu sont
labors par une culture donne), correspondant des entits concrtes

64

pragmatique 51 du discours intitulant.


ferons

De plus, prcisons que nous

intervenir la thorie du "smme expansif" qui nous

conduira

l'explicitation

du

fonctionnement

de deux

types

d'anticipation dclenchs, partir du titre, par l'instance lectorale :


"confirme"

et

"infirme",

respectivement

relis

aux

deux

mtasmmes complexes: mtonymie (II) et mtaphore (X).

2.

Titre et dynamique textuelle


Commenons tout d'abord par bien dlimiter notre champ de

manoeuvre en nous mettant d'accord, concernant le titre, avec les


sept affirmations

suivantes

(ces affirmations

nous

conduiront

directement au coeur de la prsente hypothse).

appeles rfrs [renvoie au rel], propres un monde possible [...] Pour


ne pas rduire la thorie de la rfrence la smantique ni la
pragmatique, nous prfrons lui rserver une place part
entire, la composante sigmatique." (HOEK, 1981: 144). "Le rfr du
titre est constitu par le co-texte." (Ibid., p. 29)
51

"nous tudions un niveau pragmatique la valeur d'action du titre;"


(HOEK, 1981: 244) "la pragmatique vise laborer une thorie des actes de
parole, c'est--dire des types abstraits ou des catgories qui subsument les
actions concrtes et individuelles que nous accomplissons en parlant."
(HALLYN, 1987: 65) "la pragmatique dcrit l'usage que peuvent faire des
formules, des interlocuteurs visant agir les uns sur les autres." (DUCROT,
TODOROV, 1972:423)

65

2.1

Importance du "discours intitulant"


Parce que "le titre est d'abord un discours sur le texte"

(NOBERT, 1983: 396) dsignons-le comme le "discours intitulant".


Le "discours intitulant" (HOEK, 1981: XI) est la portion la plus cite
d'un texte 52 : il en est la marque fondamentale, un authentique
signal par lequel il nous est possible de reconnatre le titre, de le
saisir

en

tant

que

manifestation

narrative

individuelle,

historiquement et socialement identifiable; unit discursive qui doit


d'abord tre dcode dans les limites d'un territoire immuable
(celui de son syntagme), le titre est toujours port prendre
beaucoup

d'expansion,

tenir

un

"discours"

opulent,

potentiellement rvlateur du co-texte qu'il introduit; ce discours


intitulant interpelle (outre sa comprhension linguistique qui est
rendue possible grce son dictionnaire de base) en faisceaux
smiques

non

organiss,

l'intgration

illimite

de

schemes

encyclopdiques lui tant arbitrairement attribus53. Le titre, par

52

Le discours intitulant manant du titre (c'est le discours "manifest" par le


titre).
53
Lorsqu'on dsire parler d'une oeuvre littraire (soit pour la commenter, en
faire une critique ou une analyse), nous utilisons ce qui l'identifie en tant
"qu'oeuvre": le titre. Le simple fait de dsigner une oeuvre par son titre
revient lui assigner une place importante au sein de l'institution littraire;
cela signifie trs concrtement de lui accorder une dimension sociale: de la
socialiser. En citant une oeuvre par son titre, toute l'encyclopdie lui tant
rattache refait surface; le titre devient alors trs loquent: il parle de son
co-texte, de son auteur, de l'poque o l'oeuvre a t crite, de quel courant
elle faisait partie, des commentaires personnels du lecteur, etc. Plus j'aurai
des connaissances par rapport cette oeuvre, aux lments qui l'entourent,
plus le titre portera un discours "pntrant" sur elle.

66

analogie ou par contigut 54 : procds par lesquels il lui est possible


d'entrer en correspondance avec le co-texte (processus rhtorique),
constitue un "mdiateur cognitif" reliant "discours intitulant" et
"narration".

En exposant certains concepts vhiculs par la digse,

le titre, initiateur d'un ensemble narratif55, s'inclut simultanment


l'intrieur de ce mme ensemble. 56

2.2

Le choix d'un titre n'est pas "arbitraire"

Affirmons que le titre n'est pas choisi arbitrairement, "il est


choisi en fonction de la lecture du texte qu'il annonce.

[...] C'est dans

le titre que se manifeste dj le sens du texte" (HOEK, 1981: 2).

2.3

Le titre est un micro-texte

Considrons-le comme un "micro-texte dont la fonction


primat] est de dsigner, l'attention d'une l'instance

[le

lectorale, un

objet ou un systme smiotique prcis (texte, peinture, oeuvre

54

Nous empruntons Jakobson: "les constituants d'un contexte ont un statut


de contigut, tandis que dans un groupe de substitution les signes sont lis
entre eux par diffrents degrs de similarit." (JAKOBSON, 1963: 48-49)
55
56

Le texte en tant qu'objet narratif: support d'une trame anecdotique.

En affirmant "s'inclut simultanment" je prtends que le titre, entretenant


un discours sur le co-texte, fait nanmoins partie de cet ensemble
globalisateur que nous nommons le "texte" et plus largement: "l'oeuvre".

67

musicale, spectacle, etc.) (VIGNER, 1980: 30) 57 . Les rapports entre


le titre et son rfr (le co-texte) sont trs complexes; le statut et la
topographie du titre tant la cause premire de cette complexit58.

2.4

Primaut de la composante contextuelle


Convenons

que par

ses

relations

sigmatiques,

le

titre

dclenche chez son rcepteur un processus pragmatique o la


composante contextuelle s'avre essentielle (fondement de toute
unit

rhtorique).

environnement

Dj

en position

syntagmatique

contextuelle,

immdiat,

il

par

son

entrera

en

correspondance avec un second contexte (le co-texte) dont il


constitue le germe smiologique.

"Utilisons l'expression "instance lectorale" pour que ce nous appelons


"lecture" ne subisse pas les perscutions d'une "anthropomorphisation" qui a
trop souvent tendance lui attribuer des qualificatifs empiriques dont les
meilleurs exemples seraient de la dire "nave" ou "savante". Idalement, faire
abstraction du lecteur, comme de l'auteur, contribue l'limination de
beaucoup de problmes; mme si quelque part je sous-entends toujours le
lecteur (dans ce mmoire je parle explicitement du lecteur), le concept
d'instance lectorale a le privilge de rduire normment les connotations
habituellement associes ce lecteur. Planant sur le texte n'existe qu'une
instance lectorale, souveraine et phmre, tyrannique ou permissive;
manifestation conceptuelle d'une certaine activit de l'esprit qui consiste
"harmoniser" de petits symboles, l'instance en question s'investit,
diffrents degrs, dans l'alliage textuel: elle peut le jeter, le reprendre,
l'ignorer, s'y fondre jusqu' s'y confondre.
58

Rappelons-nous Genette: "Or le paratexte [rfrons-nous ici exclusivement


au titre] n'est ni l'intrieur ni l'extrieur: il est l'un et l'autre, il est sur le
seuil, et c'est sur ce site propre qu'il convient de l'tudier, car pour
l'essentiel, peut-tre, son tre tient son site." (GENETTE, 1987b: 4)

68

2.5

Le titre est syntaxiquement "elliptique"


Par convention on dira que son mode de fonctionnement

syntaxique est l'ellipse.

Le titre nous fait prendre part un

univers de reprsentations, par son discours intitulant il vient


"harponner" le lecteur pour l'initier un nouvel espace imaginaire;
cet espace est syntaxiquement rompu lorsque la lecture passe du
titre au co-texte; le co-texte ractualise
squences syntaxiques.

alors

de nouvelles

L'ellipse est concrtement marque d'un

saut abrupt de la page couverture (lieu o s'affiche le titre) la


page o commence le co-texte. Entre les deux, il n'y a d'espace que
pour l'encyclopdie du lecteur...

2.6

Le texte suppose une interaction entre deux agents


Nous distinguons, dans la dialectique texte/lecture59, deux

agents stratgiquement positionns aux antipodes; leur rle consiste


interagir en vue de produire un sens, du sens:
1.
2.
3.

agent actuel (l'metteur et sa marque immdiate: le


texte) 60
agent potentiel (le rcepteur ou l'instance lectorale)
objet ("du sens")

titre est galement un texte: un "micro-texte".


Ces deux agents sont dfinis par Hoek la page 257 de son ouvrage sur le
titre; spcifions bien que dans ce mmoire, la dnomination "agent actuel"
(l'auteur) fera exclusivement rfrence la marque immdiate de celui-ci: le
texte.
Notre objectif premier tant d'illustrer un processus lectoral qui
"dcouvre" une interaction entre "lecteur" et "texte".
60

69

Pour se concrtiser, l'acte de "communication textuelle" (du texte au


lecteur) requiert une interprtation:
L'interprtation est l'attribution d'un sens un acte de
communication.^..] Le rsultat positif de l'interprtation est la
comprhension des intentions de l'metteur.
L'interprtation
comme recherche de la cohrence textuelle et de la
fonctionnalit communicative est un processus inductif et
hermneutique qui repose d'une part sur une disposition
cooprative du rcepteur et d'autre part sur la prise en
considration des paramtres contextuels et situationnels
(SCHIFKO, 1988: 17)

2.7

Le titre est une macrostructure non quationnelle au co-texte


Notons finalement qu'il n'est pas question ici d'analyser le

titre comme un rsum du co-texte, comme un simple "extrait"61


ou un cas banal de synonymie; nous le percevons davantage comme
l'dification d'une macrostructure non quationnelle62 au co-texte,
susceptible d'activer un processus d'interaction au niveau de leurs
units smantiques.

61

Ici mon opinion diverge de celle d'Hoek; celui-ci prtend donc que le titre
"constitue un extrait du co-texte" (HOEK, 1981: 172). Cette affirmation est
vraie dans un sens mais j'ai l'impression, et c'est ce que j'aspire dmontrer,
que le titre s'impose (smantiquement parlant) comme beaucoup plus qu'un
extrait.
contraire de VIGNER qui en fait une macrostructure
Titre=texte (VIGNER, 1980: 31).

quationnelle:

70

2..

Fonctions du titre
Pour le Groupe JI, les titres (de films, d'oeuvres littraires,

etc.) assument gnralement63 une double fonction: rfrentielle et


63Hoek, soucieux du dtail, les numre toutes de faon taxinomique; il
distingue les fonctions de leurs effets.
La structure pragmatique du titre,
prsente un triple aspect:
locutionnaire (domaine linguistique )
illocutionnaire et/ou
perlocutionnaire ("contexte situationnel", "situation de
communication")
la diffrence entre les aspects illocutionnaire et perlocutionnaire
rside dans le fait que l'un est constitutif de la relation entre les
locuteurs et l'autre est considr comme son effet. Sont classifies sous
chacun des aspects, les diffrentes fonctions du titre, ainsi:
locutionnaire:

informative

(fournit de l'information)

illocutionnaire:

-appellative (identification du co-texte),


-diffrentielle (distinction du co-texte),
-modalisatrice (vraisemblaliser le co-texte),
-cognitive (facilite la comprhension du co-texte),
-contractuelle (contrat propos) et ses fonctions
drives (trs importantes pour les textes de
fiction):
-aperitive (prpare le lecteur au co-texte,
ouvre un monde narratif possible)
-anticipatrice (annonce le sujet et le
contenu du co-texte)
-de structuration (structure, articule le cotexte)
-dramatique (crer une attente, produit de
l'intrt)
-potique (esthtique du titre)
-fictionnalisation (indication de
fictionnalit)

perlocutionnaire: -persuasive (sollicitation du lecteur lire le cotexte)


-conative (attirer l'attention du lecteur)
-provocatrice (sduction du lecteur)
-valorisante (met en valeur le co-texte)
-publicitaire (prsente le texte comme un objet
vendable)
(HOEK, 1981: 274-278)

71

conative.
pourrait

D'une part les titres "dsignent une oeuvre et l'on


analyser

les relations

qu'ils

entretiennent

avec

son

contenu." 64 (fonction rfrentielle, composante sigmatique); d'autre


part, "ils s'adressent un spectateur ventuel qu'il s'agit d'appter,
de sduire, de convaincre."
pragmatique) 6 6 .

65

(fonction

conative,

composante

Pour expliciter davantage cette "gnralit" du

Groupe \i, nous slectionnerons, dans la taxinomie (des diffrentes


fonctions du titre) propose par Hoek, les fonctions suivantes:
1.
2.
3.
4.

fonction provocatrice et/ou


publicitaire.
fonction informative
fonction appellative
fonction "cognitive"

5.

fonction

anticipatrice

Ces diffrentes fonctions contribuent, des degrs divers, tablir


une chelle de relations (une hirarchie) entre agent actuel et agent
potentiel; ces relations parviennent modifier la porte smantique
immdiate 6 7 du titre en une porte smantique expansive (sens
II est vident que cette dernire classification, malgr un intrt certain,
propose un trop grand nombre de fonctions; certaines d'entre elles
pourraient parfaitement tre regroupes sous la mme rubrique. Pour notre
part, nous nous en tiendrons qu' quelques unes.
64

GROUPE H, 1970b: 94
Ibid., p. 94.
66
"la valeur d'action du titre" (HOEK, 1981: 244)
65

67

Par "porte smantique immdiate" j'entends la comprhension du titre


dans son environnement syntagmatique immdiat; par "porte smantique
expansive" j'implique le processus engendr par l'activit rhtorique qui
consiste comprendre le titre dans sa relation au co-texte: le saisir dans ses
dimensions paradigmatiques.

72

rhtorique), qui est fonde sur les rapports logico-smantiques


entre les deux ensembles susceptibles d'interagir:
a)

le titre et son co-texte (composante sigmatique)

b)

le titre et son co-texte face la comprhension


d'une instance lectorale (composante pragmatique).

Ainsi, la fonction provocatrice

ou publicitaire permet au

titre de jouer le rle de la sduction; racolant l'instance lectorale,


esprant l'activit d'une lecture qui saura lui promettre une vie audel de sa syntaxe, le titre tisse des illusions, il mise sur les
infrastructures de ce co-texte qui le ractivera.

Le lecteur est

sduit par ce que les "signes" lui proposent comme programme


fictionnel (en de des signes, les schemes encyclopdiques sont
cependant les grands responsables du rsultat -positif ou ngatifde cette sduction).

Machiavlique opration, pure manipulation, la

sduction a bien entendu un objectif spcifique vers lequel elle


tend: la consommation du produit littraire.

L'intitul d'un discours

narratif doit donc exercer une attraction considrable pour que


l'ventuel
produit 68 .

consommateur

soit

"contraint"

de

s'identifier

au

En tant qu'objet commercialis (commercialisable) le

titre doit souvent jouer la carte du "sensationnalisme"; c'est--dire


que de la trame anecdotique il devra prlever un lment typique69
ayant la particularit de se distinguer de la masse indiffrencie
68

En quoi ce produit peut-il le satisfaire dans ce qu'il a de plus intrinsque:


ses gots, sa culture, etc.? Nous saisissons bien ici l'importance de l'lment
"encyclopdie".
69
Cet lment peut tre explicite ou implicite.

73

des autres vnements (extraction d'un axe smantique privilgi);


c'est cette partie dlgue, syntagmatiquement

dcontextualise

mais paradigmatiquement incorpore, qui alloue son premier sens


au texte.

Ce prlvement thmatique, prmdit quant sa

topographie et mis en valeur dans le discours intitulant d'une


oeuvre, est bien videmment sujet diverses pistes interprtatives.
Le cas extrme consiste "l'invention" pure et simple d'une
thmatique nouvelle, apparemment irrcupre dans la digse70 .
Dans les cas de textes fictionnels (notre prsent corpus), la
fonction

informative

offre, l'agent potentiel, l'opportunit

d'engager son premier contact avec l'objet textuel: "il [le titre]
affirme quelque chose" (HOEK, 1981: 273); agissant strictement un
niveau linguistique, cette fonction implique la reconnaissance de
son rle le plus tautologique: celui d'tre "titre", premire structure
signifiante d'un discours narratif.

Cette fonction informe le lecteur

qu'il y a l un message comprendre (signification initiale du titre).


La fonction

appellative

est primordiale

exprime la corrlation du titre au co-texte.


70

parce

qu'elle

Dans la problmatique

Je prcise "apparemment" puisque dans des cas pareils, le titre fonctionne


gnralement comme certaines figures de style: l'ironie, l'hyperbole ou la
litote (RICARDOU, 1978: 147-148, cit par HOEK, 1981: 174). Les exemples
classiques sont: L'Automne Pkin et La cantatrice chauve. Notre propos
tant strictement de comprendre, d'un point de vue thorique, de quelle
faon le titre se co(n)-textualise, nous ne tenterons pas d'en dgager une
interprtation textuelle (le chapitre suivant s'en chargera); nous ne nous
occuperons pas non plus de tirer une "vrit littraire" d'aucun type de
titre.

74

occurrente, le dclencheur d'une certaine

forme d'isotopie pr-

textuelle est bien videmment issu du dcodage du titre (fonction


informative).
provoque

partir de cette signification71 initiale, le lecteur


dj

un

processus

cataphorique qui effectue

d'anticipation:

mouvement

un genre de "travelling imaginaire",

saisissant d'un coup (par imagination) l'anecdote rgissant le cotexte; ce faisant, il opte automatiquement pour un certain type
d'interprtation, c'est--dire qu'il investit dj dans cette amorce de
lecture une faon privilgie de penser et de comprendre la digse
venir: il personnalise et par le fait mme s'approprie l'espace du
co-texte, le contextualisant davantage en fonction de ses schemes
encyclopdiques.

"Arm"

de

sa

reprsentation

smmique

anticipe, le lecteur imagine donc un "scnario"

absolument

personnel, audacieusement illimit dans la mesure o certains


faisceaux

de sa culture y sont impliqus.

comprenons

bien

que

cette

premire

Pour

signification

simplifier,
du

titre

(gnratrice d'une isotopie pr-textuelle), capte comme un tout


cohrent, peut se rduire la cration d'un ensemble smique
virtuel, un smme:
le smme doit apparatre comme un texte virtuel, et un texte
n'est pas autre chose que l'expansion d'un smme (en fait, il
est le rsultat de l'expansion de nombreux smmes, mais il
est thoriquement plus productif d'admettre qu'il peut tre
71

Si l'on fait intervenir des agents externes au texte comme: la biographie de


l'auteur (sa renomme, ses priodes de crise, ses mthodes de rdaction, etc.)
et la page couverture, l'anticipation pourrait invitablement tre dclenche
avant, mais ce n'est pas l notre propos.
Restons plutt dans l'espace
strictement narratif!

75

rduit l'expansion d'un seul smme central (ECO, 1985: 2728).


Umberto Eco implique ici les deux plans essentiels l'laboration de
la prsente hypothse:
1)

Considrer le smme comme un "texte virtuel" revient lui

accorder un contenu, une puissance d'vocation et une substance


smantique ayant tendance s'tendre sur une spatialit beaucoup
plus vaste, couvrant beaucoup plus de champ.
raisons

le

titre

apparat

comme

un

Pour toutes ces

"texte

virtuel", un

smme expansif qui dgage un plan majeur et/ou directeur du cotexte, un micro-texte incorporant dans son champ smantique une
immensit thmatique.
2)
peut

Par ailleurs, considrer le texte comme un seul "smme central"


au contraire

impliquer

une vise

davantage

rductrice

qu'expansive; cette vise, nous l'avons compris, pointe directement


l'activit lectorale qui consiste crer un champ isotope construit
au fil de l'anecdote.

Le co-texte, comme ensemble thmatique, est

condens en une ide directrice: c'est le topic (ou "topique").


Les deux vises (smme=texte virtuel et texte=smme)
instaurent un rapport d'quivalence s'articulant sur deux niveaux
diffrents:

smantique

(thorie rductrice).

(thorie

expansive)

et

syntagmatique

partir de maintenant, nous considrerons

donc le texte comme un "smme".

76

Pour Hoek, la fonction

cognitive permet la circonscription

d'un "cadre socio-culturel et intertextuel o la rception peut avoir


lieu" (HOEK, 1981: 275); en ce qui nous concerne, nous y ajouterons
une composante interne spcifique la dialectique titre/co-texte: la
contextualisation

d'un

apprentissage 72 nouveau (apport du co-

texte au titre ou vice-versa).

C'est ce surplus

d'informations,

condition qu'il soit fond sur l'ambigut smantique du titre73, qui


accrot son ampleur et lui fait acqurir de nouvelles dimensions.
Thoriquement,

nous localisons

la

"construction"

du

procd

rhtorique un niveau strictement conceptuel; aucun lment, pas


plus

le

titre

que

le

co-texte,

ne

subit

"concrtement"

la

mtamorphose de sa structure; aprs une lecture, le titre ne change


pas, il reste syntaxiquement et smantiquement identique: il s'est
uniquement modifi aux yeux d'un lecteur qui y a investi u n e
interprtation) 7 4 .

Gardons l'esprit que c'est partir d'une

72

Cognitif: "Capable de connatre". Cognition: Connaissances. (Petit Robert)


Un parallle est tablir entre "ambigut" et "ellipse" (deux
caractristiques du signe): alors que l'ambigut opre au niveau smantique,
l'ellipse opre au niveau syntaxique. (HOEK, 1981: 134)
73

74

En fait, le titre "figurai" n'est perceptible que par l'effet qu'il engendre
(aucune modification "concrte" -au niveau des termes- ne l'affecte
rellement: seul le discours intitulant subit une certaine transformation
virtuelle); syntaxiquement parlant, un titre comme "Madame Bovary" reste le
mme la suite d'une lecture du co-texte ("D" est identique "A"): c'est
uniquement la perception du lecteur qui se mobilise, qui superpose (par une
activit cognitive) sa reprsentation originelle une seconde reprsentation
induite par le co-texte. Nous supposons donc que le titre s'investirait d'un
sens "rhtorique" et ce, malgr l'absence d'une structure formelle propre
tout mtasmme (le structure ne pouvant ici tre constitue que par
l'entremise d'une opration mentale effectue par le lecteur). La figure du
titre ne serait donc actualisable qu'au niveau de son ethos: "tat affectif
suscit chez le rcepteur par un message particulier et dont la qualit
spcifique varie en fonction d'un certain nombre de paramtres.
Parmi
ceux-ci, une grande place doit tre mnage au destinataire lui-mme. La

77

perception individuelle, de la comprhension d'un sens fusionn


des donnes encyclopdiques, que nous nous situons pour envisager
le titre comme unit rhtorique de la narration.

"Reprsentation

conceptuelle" qualifierait bien l'ensemble du processus:


la reprsentation conceptuelle [par rapport "reprsentation
smantique] d'un nonc sous la forme d'un ensemble de
propositions, sens et sous-entendus, n'puise pas son objet,
laisse un rsidu. Mme si l'auditeur reconstruit l'ensemble
des propositions que le locuteur a explicit ou implicite,
l'nonc, par sa formulation mme, suggre ou voque
quelque chose de plus qui ne peut tre logiquement dduit.
Dans ce cas interviennent non seulement la grammaire et
l'encyclopdie, mais aussi le symbolisme. On a affaire un
nonc figurai. (SPERBER, 1975: 390)
une structure de surface correspondent des structures logicosmantiques profondes potentiellement analysables dans le cadre
d'une rhtorique du discours intitulant; ces structures logicosmantiques profondes sont actualises par l'acte de lecture et
viennent rtrospectivement se greffer au fameux discours: c'est
exactement par l'cart

existant

entre

"discours

intitulant"

et

"structures logico-smantiques" du co-texte que le titre acquiert de


nouvelles dimensions; ce processus cognitif, bas uniquement sur
valeur attache au texte n'est pas une pure entlechie, mais une rponse du
lecteur ou de l'auditeur. En d'autres termes, ce dernier ne se contente pas de
recevoir un donn esthtique intangible, mais ragit certains stimuli.
Et
cette rponse est une apprciation (...) l'effet dpend la fois des stimuli
(mtaboles) et du rcepteur (le lecteur, l'auditeur)." (GROUPE \i, 1970: 147) Le
Groupe prcise dans son dernier ouvrage: "C'est un
phnomne
psychologique, donc individuel, se fondant la fois sur une structure
mythique collective -la culture- et sur des stimuli smiotiques prcis: la
figure et ce qui l'entoure." (GROUPE \i, 1992: 284)

78

les reprsentations de l'agent potentiel, varie d'un lecteur l'autre.


l'origine de tout ce processus, la fonction d'anticipation demeure
essentielle: l'agent potentiel anticipe sur l'agent actuel (le co-texte,
marque immdiate de l'metteur) et cette anticipation ne peut tre
confirme ou infirme qu'aprs la lecture:
En tant qu'anticipation, donc en tant qu'lment qui articule
une attente (question et rponse la fois), le titre se trouve
rgi par un code hermneutique [...] qui ne peut tre dchiffr
qu'au moment o le titre a perc le corps entier du co-texte,
donc sa fin. (HOEK, 1981: 180)
Avant la lecture du co-texte il y a un lecteur qui interprte le titre
(fonction informative) et en tire une signification globale partir de
laquelle il peut formuler une anticipation de lecture sur la digse
(fonction appellative); l'entre du systme il y a le titre et sa
sortie il y a encore le titre, mais qui n'est plus tout fait le mme,
s'tant virtuellement modifi dans l'esprit d'un lecteur.

Spcifiquement, de quelle faon fonctionne le processus?


En texte virtuel qu'il est, le titre invite le lecteur anticiper.
ce stade que nous qualifierons de " p r - l e et or al", le lecteur
interpell compose sa lecture selon les bases culturelles de ses
comptences encyclopdiques; mme si elles demeurent ncessaires
au dcodage du titre, les comptences relatives au "dictionnaire", ou
comptences

strictement

linguistiques,

ne

seront

actives

que

79

lorsqu'il aura vritablement amorc sa lecture du co-texte75; en lui


imaginant une ou plusieurs avenues possibles, en inventant un
cadre historique quelconque, en faisant intervenir une partie de ses
connaissances globales: son ducation, son exprience intertextuelle,
sa vie de famille, etc., le lecteur difie un espace de reprsentations
conceptuelles faisant directement rfrence au co-texte (construit
en consquence du); ces reprsentations de mondes possibles76 sont
d'abord anticipes dans leur espace co-textuel immdiat: les limites
syntagmatiques du titre; par la suite, elles sont contextuellement
intgres au co-texte permettant alors l'interaction entre les deux
structures.

Ce n'est qu'aprs la lecture, au second stade, "post-

lectoral", que le lecteur est en mesure de vrifier, par le biais d'un


systme comparatif, si son anticipation s'est avre juste ou si au
contraire elle n'a t que fabulation.

Dans le premier cas, le titre

devient un "indicateur thmatique"; en dgageant un de ses


lments

essentiels,

il

devient

reprsentatif

du

contenu

anecdotique, La Colonie pnitentiaire, en dtermine parfois ses


limites (spatiales ou autres), Salem's lot, met jour son thme
central, Madame Bovary et illustre sa cohrence.

Incluant le thme

du texte, nous dfinirons alors le titre comme le topic textuel77


d'une macrostructure narrative donne:
7

5Sauf si certains termes employs par le titre demeurent incomprhensibles


pour le lecteur.
76
Dans la mesure o, dans l'esprit du lecteur, le titre entretient un rapport
dialectique avec le co-texte.
77
"Le topique peut tre identifi la partie prsuppose et le commentaire
la partie focalise d'une phrase." ((HOEK, 1981: 166).
Topique=thme/
commentaire=rhme.
"Dterminer le topic signifie avancer une hypothse
sur une certaine rgularit du comportement textuel.
Ce type de rgularit

80

Le titre peut tre assimil au topique [topic] pour les raisons


suivantes. D'abord, le titre contient le sujet, le thme du texte;
il est ce dont le co-texte parle. (HOEK, 1981: 166)
L'anticipation

est dans ce cas c o n f i r m e

par la narration.

Anticipation "confirme" ne signifie pas du tout que la perception


originelle du lecteur est "identique" celle vhicule par le co-texte.
Au contraire, il y aura toujours un "cart" entre sa perception
premire et ce que le co-texte lui rvlera en bout de ligne.78
Si pour quelque raison le titre demeure obscur et/ou nonsignifiant: La Cantatrice chauve, si ses traces sont difficilement
reprables dans l'anecdote: La Vie mode d'emploi, si sa vrification
ne passe que par un processus inductif relevant d'une stratgie
interprtative, il ne pourra proposer une avenue possible que par
voie hypothtique.

Dans ce cas, une question persiste: "Ma

perception originelle concorde-t-elle avec ce qui a t vhicul par


le co-texte?" L'anticipation est dans ce cas

infirme 79 .

est aussi ce qui fixe -croyons-nous- tant les limites que les conditions de
cohrence du texte. (ECO, 1985: 117) "II est donc un instrument mtatextuel
que le texte peut tout aussi bien prsupposer que contenir explicitement sous
forme de marqueurs de topic, de titres, de sous-titres, de mots cls." (Ibid., p.
119)
78

Le
(sans
79
II
type
titre

lecteur n'tant pas en mesure d'anticiper tous les lments de la digse


cela, il n'aurait qu' lire le titre sans se proccuper du co-texte).
est bien vident que nous ne pouvons pas strictement "catgoriser" tel
de titre dans l'une ou l'autre de ces avenues; nous dirons plutt qu'un
est gnralement "confirm" ou "infirm" par le co-texte.

81

Ainsi, le titre et le co-texte sont des smmes ayant la


particularit de pouvoir diffrer, d'tre discordants dans leur statut
relationnel.

Ces deux smmes entrent obligatoirement dans un

processus interactif par l'entremise d'un agent potentiel; d'abord


manipul par l'aspect "sducteur" du titre, celui-ci propose une
isotopie pr-textuelle puis, contraint par l'anecdote partir de
laquelle il construit une isotopie cohrente, il en dgage une
reprsentation qui peut concorder ou non avec sa conception
originelle.

Le titre

"post-lectoral" (celui du retour)

accde

virtuellement un niveau rhtorique, prcisment parce qu'il


implique, au sein de la mme reprsentation, la coexistence de deux
smmes rvlateurs d'une allotopie.

82

TABLEAU 4
Les trois tapes de "rhtorisation" du titre
A)

smme nl: texte virtuel: a)


b)

titre avant la lecture


(signification du titre)
stade pr-lectoral, isotopie
pr-textuelle ( partir de
la signification premire
du titre, est anticip le
contenu anecdotique du
texte)

B)

Constitution d'un champ isotope (ensemble smique


intermdiaire)

smme n2: texte factuel: a)


b)

titre aprs la lecture


stade post-lectoral, lieu
d'une bi-isotopie ( partir
de la signification du texte,
par retrospection, le
lecteur effectue la
comparaison)

smme nl + smme n2: titre= mtasmme


(suppression-adjonction
d'units)

En confrontant la signification du titre (source d'un certain type


d'isotopie pr-textuelle) l'isotopie construite par la lecture, nous
en faisons une structure bi-isotope susceptible de signifier plus et
d'instituer un sens figurai que seule la perception logico-cognitive
d'un lecteur peut identifier.

Le mtasmme ainsi cr suppose

83

invitablement

une

disjonction

entre

les

deux

ensembles

smantiques de base (les deux contextes); c'est--dire que les


smmes qui coexistent peuvent diffrer tout en se rejoignant par
la copossession d'units identiques: forme immdiate de l'allotopie.
Nous pouvons donc percevoir, par l'illustration schmatique
de

cette

hypothse,

la

reprsentation

de

deux

mouvements

antinomiques (ou polaires) respectivement positionns chaque


extrmit du processus:
TABLEAU 5
Anticipation

et

retrospection

1)

Anticipation:

anticipation qui incorpore


l'nonc macrostructural (les
composantes digtiques) dans
le discours intitulant

2)

Lecture:

construction d'une isotopie

3)

Retrospection:

retrospection qui incorpore


l'nonc microstructural (les
composantes digtiques,
responsables d'un acte de
sduction) dans le co-texte
Espace de la validation

84

Si l'anticipation

est confirme par la narration, le titre

entretient invitablement un rapport

mtonymique avec le co-

texte; il s'agit alors d'une contigut contextuelle.


est infirme

par

la narration,

Si l'anticipation

le titre perptue

un rapport

mtaphorique; il s'agit ici d'une analogie contextuelle.


En rsum, la signification du titre, qui dans un premier temps
(avant la lecture du co-texte) tait en majeure partie construite par
voie hypothtique, est modifie

(ajuste)

par l'adjonction

de

nouveaux lments (acquis par l'exprience mme de la lecture) et


la suppression d'lments superflus (puiss mme l'anticipation
pr-lectorale); la superposition des deux structures et l'cart les
rgissant en font une unit rhtorique.

3.1

Anticipation confirme par la narration


Si l'anticipation est confirme

par la narration, le titre

assume un rle de "connecteur" entre sa configuration semmique


qu'il dnote et celle du texte, qui rtrospectivement vient la
connoter.

Aprs avoir dtect "l'impertinence smantique"80 (ce qui

ne concorde par entre l'anticipation et la retrospection) nous devons


opter pour un type particulier de rvaluation;

devant cette

allotopie, les deux totalits concordent, elles sont contigus, la


^L'expression "impertinence smantique" est ici employe sous toute
rserve; il ne s'agit pas vraiment d'une impertinence smantique, il s'agit
plutt d'une "diffrence smantique" provoque par l'adjonction de nouvelles
donnes.

85

rvaluation envisager est d'un type proversif car elle tche


d'ajuster le texte factuel (titre post lectoral: niveau rhtorique) au
texte virtuel (titre pr-lectoral: degr zro); est isol du titre prlectoral puis rinvesti dans le titre post-lectoral tout ce qui est
ncessaire sa comprhension; tous les smes superflus
momentanment mis de ct.

sont

La connexion des deux isotopies:

isotopie du titre et isotopie du texte, assigne la structure


"intitulante" un rle de "mdiation" entre les ensembles.
Comme

nous

l'affirmions

prcdemment,

la

corrlation

rhtorique qui s'tablit est essentiellement fonde sur le postulat


d'une "contigut": deux totalits indpendantes sont en un point
prcis englobes par un ensemble avec lequel elles partagent une
masse indfinie de particules signifiantes.
de

suppression-adjonction

d'units,

Une opration rhtorique

donc

de

substitution,

est

fondatrice de ce mcanisme tropique; la forme titulaire d'arrive


s'investit d'un halo connotatif: la signification premire du titre
accuse donc une connotation allgue par l'instance lectorale.

De

l'activit anticipatrice pr-lectorale o le titre signifiait ce que les


limites restreintes, mais paradoxalement "clates" de sa structure
syntagmatique lui permettaient, au mouvement rtrospectif postlectoral o s'est produit sa rhtorisation, il entretient (en dfinitive)
un rapport mtonymique avec le rcit.

86

L'instance

globalisante

(l'acte

de lecture

(I))

confirme

l'anticipation propose par le lecteur partir de son laboration


pr-lectorale (D) et accorde le statut rhtorique cette entit finale
qui n'est plus tout fait un titre, qui a transcend (dans l'esprit du
lecteur) les limites de sa juridiction (A); l'unit rhtorique corrige
apparat comme un tout linaire, rassurant, concordant...
Selon nos deux modes: X et II , la prsente

mtonymie

fonctionne par l'accouplement d'une synecdoque gnralisante et


d'une synecdoque particularisante sur le mode II:
Sg + Sp II
Sg= acte de lecture (I)
Sp= titre pr-lectoral (D)
titre post-lectoral (A)

3.2

Anticipation infirme par la narration


Dans le cas d'une anticipation infirme par la narration, le

titre d'arrive (structure bi-isotope, polysmique) implique une fois


de plus un cart entre l'isotopie pr-lectorale et la construction du
champ isotope; malgr leur discordance, les ensembles (D) et (A)
finissent toujours par se rejoindre dans un espace commun, parfois
difficilement identifiable; cette intersection, dfinie comme tant le
co-texte (I), runissant certains smes de l'isotopie pr-textuelle
(quelques anticipations du lecteur s'avrent exactes) et de l'isotopie
textuelle (quelques parties du texte sont en accord avec les
anticipations proposes) parvient crer une perception rhtorique

87

o les deux parties en prsence ne peuvent tre compares que par


analogie.

Si certains lments restent fidles l'anticipation,

d'autres sont "heureusement" htroclites et imposent, par le fait


mme, un cart majeur; le titre est momentanment dconnect de
sa perception originelle, seule la rduction de cet cart rend
possible son actualisation.

Par un mouvement de rvaluation

rtrospectif, le lecteur devra corriger l'allotopie; l'ajout de smes qui


va du smme de dpart (D) au smme d'arrive (A) et la
rectification subsquente, suppression des parties inutiles dans (A),
concilient en quelque sorte les deux totalits.

La connexion des

deux isotopies, isotopie du titre et isotopie du co-texte, assigne


galement la structure titulaire un rle de "mdiation" entre les
ensembles.
Ainsi,

nous

pouvons

affirmer

que

deux

totalits

indpendantes mettent en commun ce qu'elles ont d'identique; le


nouvel ensemble constitu par cette mise en commun est la fois
inclus dans (D) et dans (A).
suppression-adjonction
tropique profonde.

Une opration rhtorique de

de smes en structurera donc la matrice

Dans le cas qui nous intresse, il n'y a plus

d'instance globalisante (comme dans l'anticipation confirme), mais


seulement un espace mitoyen, le texte, la fois synecdoque de l'un
(D) et de l'autre

(A).

Le titre entretient

ici un rapport

mtaphorique 81 avec le rcit.


^ Prcisons que nous nous basons sur le fait que, d'une part: "l'interprtation
mtaphorique ne [...] dcouvre pas la similarit, mais elle la construit" (ECO,

88

Selon nos deux modes: I et I I ,

la prsente

mtaphore

fonctionne par l'accouplement d'une synecdoque gnralisante et


d'une synecdoque particularisante sur le mode X:
Sg + Sp I
Sg= titre pr-lectoral (D)
titre post-lectoral (A)
Sp= co-texte: des smes faisant partie du
co-texte dans (D) et (A)
"C'est ce type de connexions entre diverses isotopies qui, sur le plan
smantique [...]

dfinit le texte "rhtorique." (KLINKENBERG,

1990:115)
Dans un cas comme dans l'autre, il est absolument impossible
que l'anticipation soit identique la constatation finale.

Mtonymie

ou mtaphore proposent des similarits et des diffrences entre les


ensembles qu'elles rapprochent.

Si une anticipation est confirme,

cela ne signifie pas ncessairement que le texte fait partie d'une


littrature

davantage

"populaire";

le contraire

est

galement

possible puisque l'anticipation infirme ne suppose pas toujours un


chef-d'oeuvre.
classifier

Au dbut de ma recherche j'esprais arriver


les

titres

en

deux

catgories

gnrales

"populaires=confirmes", "littraires=infirmes", mais je me rends


1990: 156) et d'autre part que "le rsultat de cette interprtation est autoris
aussi bien par la nature du texte que par le cadre gnral des connaissances
encyclopdiques d'une certaine culture" (Ibid., p. 163).
Mais gardons
galement en mmoire que "La dconstruction [d'une figure] n'est pas
quelque chose que nous avons ajout au texte; elle prsidait sa
construction." (DE MAN, 1989: 40)

89

maintenant l'vidence: cela est absolument

impossible.

Nous

pouvons tout au plus constater que le titre d'un texte dit "littraire",
parce que supposant un certain travail sur la langue, est davantage
enclin une anticipation infirme.

CHAPITRE IV
"L1 ANDROGYNIE" TEXTUELLE

91

"L'ANDROGYNIE" TEXTUELLE

"En somme, si le fonctionnement interne de la


mtaphore (c'est--dire la mtaphore isole, en
tant qu'unit paradigmatique) se dfinit par un vaet-vient constant du sens (la rversibilit), on peut
dire que son fonctionnement externe (c'est--dire
la mtaphore en position syntagmatique) transfre
ce dynamisme smantique interne l'ensemble du
texte. (...) La polysmie virtuelle de la figure
comme unit de discours s'tend et devient une
polysmie textuelle qui balaie l'ensemble des autres
units de ce discours." (DUBOIS, 1975: 205)

1.

Introduction
II y a cette mort retardement, infuse dans les veines par la

"glaire" empoisonne, au milieu des solitudes puantes et de la crasse


citadine.

Quelque part sur ces pages souilles de regards, "crades",

animalises, quelque part disons-nous, un hermaphrodite profile


son corps textuel travers le vasistas d'une affabulation: genre
hybride, mi-romanesque, mi-biographique: tout fait "fantasme!"
"TV roman" comme une purge aux esprances, "TV roman" comme
l'ontologie heideggerienne jetant le Dasein

dans l'existence

82

Heidegger s'tait donn pour mission de renouveler la signification


de l'ontologie fondamentale. En gros, l'ontologie constitue "une partie de la
mtaphysique qui s'applique l'tre en tant qu'tre, indpendamment de ses
dterminations particulires."(Petit Robert)
II met l'accent sur la capacit

92

faisant planer sur lui la mort en cette fin camusienne qui


I'identifie83.
Au coeur de "TV roman" est gnre une image suffisamment
vocatrice (puissante) pour contaminer l'ensemble contextuel au
sein duquel elle fait figure; s'tiolant sur l'ensemble de la fiction,
cette

unit rhtorique

stimule

le versant

"vnementiel"

ou

"digtique" et en fait poindre un mouvement progressif, empreint


de dynamisme; en faisant rfrence au schma narratif, c'est avant
tout l'analyse de cette dynamique "de sens" (structuration d'une
chane

signifiante)

que

constaterons

qu'

comptence,

performance

mtabolique

(tropique)

tcherons

ensuite

nous

travers

tenterons

les
et

quatre
sanction)

particulirement

d'illustrer

son

d'expliciter.
phases
se

Nous

(manipulation,

tisse

un

rseau

structurant.

"rouage" rhtorique

Nous
en

lui

octroyant la structure de la mtaphore file .

par lequel le personnage humain s'affirme face l'univers.


Ce philosophe
allemand dsignera sous le nom de Dasein, l'homme ou la nature humaine
(l'homme est le Dasein mais le Dasein n'est pas l'homme: il est en lui, c'est sa
constitution ontologique la plus intime).
TV roman exploite bien sr un
versant de cette philosophie: c'est le thme de la dereliction qui veut que
l'homme soit "jet au monde" (confront l'existence, il pourra
ventuellement se perdre, s'aventurer dans une voie inauthentique).
Sorti du nant, retournant vers le nant, le Dasein,
squestr par la
temporalit, devra protger sa conscience s'il veut se lgitimer dans
l'existence. (WEALHEN, A, 1967)
8
3"Une fin camusienne": sans esprance d'au-del, sans Dieu, absurde! Voir
ce sujet: Le Mythe de Sisyphe d'Albert Camus. Notre histoire, elle, construira
son propre dieu...

93

Suite ce travail prliminaire, aprs nous tre muni d'une


conception "contextuelle" assez prcise concernant le rcit l'tude,
nous

pourrons

davantage

expliquer

le

mcanisme

rgissant

l'interaction "titre/co-texte" (point originel de cette recherche); nous


verrons que la signification du titre "TV roman", celle que nous
avons d'abord assimile (comprise) avant la lecture mais qui a t
mise en circulation travers les atomes digtiques de la narration,
pourra (rtrospectivement) prendre part l'un ou l'autre des procs
suivants: le titre

entrera

soit

en relation

mtonymique

ou

mtaphorique avec le rcit (le type de lecture dfinira "ad lib" la


relation envisager).

Il y a autant de lectures possibles qu'il existe

de lecteurs.

2.

De la manipulation la sanction
Le schma narratif greimassien (pour en glisser un mot) nous

semble une faon opratoire de dcouper un texte littraire; en


favorisant la perception du mouvement d'ensemble constitutif d'un
rcit, il facilite l'analyse des correspondances et des interactions
dialectiques entre les diverses composantes.

L'application d'un tel

dcoupage sur la nouvelle de Jean-Pierre Vidal permettra de


souligner un mouvement progressif qui, en unifiant l'intrieur
d'une seule structure son essentiel digtique, dvoilera sa "texture"
rhtorique .
quaternaire.

Le tableau 6 (page suivante) illustre cette partition

94

TABLEAU 6
Dcoupage
A.

Premire

phase

narratif

de

"TV roman"

(manipulation):

"Elle m'a regard en passant" (p. 131) "En fait, c'en tait un, un
autre et non une autre, (...) je le savais pour l'avoir dj suivi(e) le
long des rues nocturnes, froufroutante et femellissime t r a v e l o que
le matin tardif voyait resurgir en blond vapor(e)" (p. 131) "Mon
o e i l rougi par une veille avine, avait gliss par hasard sur le
ballant
dodu qu'elle exhibait tout en haut de jambes assez
muscles juches
sur des talons gonfls
la
flatulence
postmoderne."(...) "11 m'avait fallu, (...) avaler quatre quatre les
marches qui nous sparaient (...) et lui balancer ma question. Pour
recevoir une rponse et en tre bloui." (p. 133)
Sduction par le regard: "l'aveuglement" provoqu par un coup de
foudre est doubl par la rponse blouissante.

B.

Deuxime

phase (competence):

"Puis son regard a fait tout le reste (...) Le regard qui son cul
donnait
tout
sens.
(...)
je
m'y
suis,
copieusement,
draisonnablement,
noy" (p. 133) "j'insistai, (...) pour qu'il vnt
prendre un dernier caf, au prix d'une passe" (...) "il n'ouvrit pas la
bouche, me donnant parcimonieusement, entre deux battements
de paupires (...) son regard moir."(p. 134-135)
Transaction dans un caf: don du regard.
Troisime

phase

(performance):

cette heure o sonne mon rveil, aprs douche, rasage et caf,


j'arrange ma chambre pour sa venue. Puis j'attends.
J'attends que
pleine encore des glaires gluantes de ses clients (...) elle vienne
genoux sur le coussin rebondi que j'ai pos sur la table offrir ma

95

TABLEAU 6
Dcoupage

narratif

de

"TV

roman"

d l e c t a t i o n son dos nu qui s'vase en ce cul majuscule, (p. 13 713 8)


C.

Troisime

phase (performance

-suite-):

"Orbe ou sillon de pche, les rondeurs o se


perd
ma
c o n t e m p l a t i o n provoquent d'autant plus mes sens" (...)
Mon
regard plus tendu que tout suffit allumer des frissons sur son
chine souple" (p. 138) "J'ai organis un systme d'clairage et de
miroirs qui me permet de contempler, tel un astre blanchtre lev
sans bruit (...) l'illumination de son cul mortifre, et de recevoir en
mme temps (...) son regard de mtal froid." (p. 138)
La

simultanit

D.

Quatrime

contemplative:

l'hermaphrodite.

phase (sanction):

"Et je sais bien qu'un jour qui n'est pas loin, je franchirai seul et
n u l'enchantement de son cul, que j'irai chercher la mort pour
rien, pour le prix d'une passe ordinaire, au fond de ses entrailles
pourries et que je rirai d'elle et de lui comme j'ai ri de m o i - m m e . "
(P- 140)
Ascension du "Je" vers l'androgynie.

96

2.1

Premire phase (manipulation)


la lumire de cette premire phase, nous sommes en

mesure d'identifier tous les lments qui seront dvelopps par la


digse, soit: un travelo (prostitu minable), un "Je"

narrateur

("pave chic"), un change de regards et un cul; cet "essentiel",


bien qu'embryonnaire, est stratgiquement positionn dans le texte,
saisi par le vif d'une action84. Cette action sert en fait de tremplin
l'instauration

d'une

dynamique

fondamentale

(propre

"TV

roman") impliquant la participation efficiente de deux actants: un


regardant ("travelo") et un regard ("Je" narrateur).

Il est

particulirement intressant de dmontrer que le point d'ancrage


de cette dynamique constitue l'avnement d'un regard lanc tout
fait par hasard: "Elle m'a regard en passant avec cette arrogance"
(p. 131); voil pourtant que ce hasard, dclenchant l'engrenage
d'une "machine infernale", suscitant chez le "Je" une question
("combien c'tait", p. 131) qui aboutira une rponse ("c'tait
spcial", p. 132)85, nous fait transitivement passer du "regard" un
second lment tout aussi primordial: le "cul" ("un cul de femme",
84

L e lecteur entre dans ce texte et tout est commenc (une action est pose
comme dj dclenche ds le premier syntagme: "Elle m'a regard").
85
L e contexte de la prostitution venant en quelque sorte "lgitimer" la
question et la rponse.

97

p. 133) 8 6 .
premier

Par cette interaction visuelle, le rcit s'anime d'un


mouvement

alternatif 8 7

caractris par un acte

de

sduction.

2.1.1 La sduction
Originellement
premier

mouvement

provoqu
alternatif

par
est

une

scne

d'abord

de sduction,
stimul

par

ce
une

interaction visuelle (de l'ordre du regard) entre un "Elle" indfinie,


initiatrice de la sduction, et un "Je" assumant le rle de narrateur
reprsent, en quelque sorte victime de cette sduction.

Pour entreprendre l'laboration

de notre chane

signifiante,

nous formulons maintenant l'hypothse que l'lment "travelo" est


premirement

signifi par le regard du narrateur:


Travelo/regard
SA/SE88

86

"Cul" tant logiquement rattach l'lment "sexe" lui-mme activ par le


contexte de la prostitution.
87
"Alternatif: impliquant une alternance entre deux lments; "double"
parce que le mouvement en question est constitu de deux phases:
1.
la sduction (premire phase)
2.
l'hsitation pronominale
(deuxime phase)
88
Par cette vidence, nous commenons dplier notre chane signifiante;
chaque tape constitutive de cette chane doit tre comprise comme
"englobante" par rapport celle qui la prcde: chaque "signe" (rsultat
classique et sausurrien de la conjontion d'un SA et d'un SE) devra donc d'une
fois l'autre tre radapt et rinterprt avec tout le contexte qu'il
prsuppose. Le systme barthsien de la "case vide" explique partiellement
(dans la mesure o nous n'utilisons que sa structure thorique) le prsent
processus: "Mais le mythe est un systme particulier en ceci qu'il s'difie
partir d'une chane smiologique qui existe avant lui: c'est un systme
second. Ce qui est signe (c'est--dire total associatif d'un concept et d'une

98

Elle le regarde, il la (re)connat ("pour l'avoir dj suivi(e)", p. 131),


et inopinment (toujours le hasard: "Mon oeil, (...) avait gliss par
hasard sur le ballant dodu", p. 133), remarque cette excroissance
gonflant la partie postrieure de ses cuisses: apparat alors le "cul",
manifeste, attirant, bien que dissimul sous quelque franfreluche:
Rombinant, bourdonnant, tanguant faon houle dhanche,
chaloupant dchan, avec un rien d'innocence, un cul de
femme, un vrai (rien que les femmes pour avoir un cul. Les
hommes n'ont jamais que des fesses), un cul montant un
escalier de mtro, prenant du champ, en menant large
(p. 133)
Embrasant les tnbres de l'aube blafarde, ce "vritable cul de
femme" s'accroche au regard du "Je", s'y loge en parasite consenti et
soulve en "des milliers d'Elles" un essaim de dsirs.

Advient alors

l'intransigeance, l'irrductibilit, mais surtout l'absurdit du coup


de foudre: "II m'avait fallu, (...) lui balancer ma question.

Pour

recevoir une rponse et en tre bloui." (p. 133)89; le "Je" foudroy


bascule irrmdiablement dans l'irrationalit: univers

sisyphien

plomb d'onirisme, tat d'hsitation sensorielle frlant de trs prs


la lisire du fantastique (mince cloison distinguant la raison de la
folie).

Rencontre du troisime type?

N'en doutons surtout pas!

Mais en quoi ce troisime type, hybridation manque de plans


divergents (les sexes), arrive-t-il ce point envoter un "Je"
image) dans le premier systme, devient simple signifiant dans le second."
(BARTHES, 1957: 199)
89"blouissement" connote "aveuglement" (un coup de foudre, autant dans
son sens "cologique"-la foudre et le tonnerre- que figur -celui de "TV
roman"- est toujours aveuglant): le "Je" narrateur subira, au fil des trois
dernires phases du schma, cet extraordinaire aveuglement qui lui fera
perdre la raison.

99

totalement dsabus?
personnage

de

"Elle", masse humaine aux formes alatoires,

burlesque 90 attisant le rire des foules, "poule

froufroutante" dambulant tard la nuit, picorant de son bec us les


anomalies, les "paves dpraves", les dits du trottoir...

Mme si

le personnage du travesti est gnralement identifi comme un


individu mle fard sous des contours fminins, le contexte nous le
prsente au dpart comme un "Elle" qui, tout en tant susceptible
de se masculiniser sous les apparats de ses vtements (en tat de
nudit), respecte conformment les apparences fminines91; notre
narrateur s'amuse ainsi provoquer une totale fminisation de ce
personnage; il se permet mme d'ajouter certaines marques de
genre lorsque l'vidence devient invitable: "pour l'avoir dj
suivi(e), "en blond vapor(e)", (p. 131).

C'est donc insinuer que

tout en sachant qu'il s'agit bien d'un homme, il nous le prsente


sous la souveraine physionomie d'une femme fatale ("un cul de
femme, un vrai", p. 133).

90

"Non qu'entre nous ne se passt rien de physique, mais ces relations de


corps que nous allions bientt avoir et, pour ma part, cultiver, taient plus de
l'ordre du thtre que de l'treinte." (p. 135) Toute la perspective thtrale
(du premier regard jusqu'aux vritables reprsentations), nettement
manifeste dans "TV roman", tend jouer sur le dveloppement d'un aspect
"burlesque" (qui doit surtout tre compris dans le sens de "grotesque":
Caligula dguis en Vnus
-"Caligula": Albert Camus-); l'histoire du thtre
nous informe que le burlesque tait une "parodie de l'pope consistant
travestir, en les embourgeoisant, des personnages et des situations
hroques;" (Petit Robert).
Les premires pages de la nouvelle nous
dcrivent effectivement le travesti comme "une poule " (probablement
cause de ces espces de grands boas plumes que certaines femmes
s'attachent autour du coup: caractristique "strotype" du travelo); est donc
premirement contrast l'aspect "comique" adhrent au mythe de la "grande
folle".
91
C'est d'abord la femme qui apparat au narrateur!

100

cette seconde tape, "regard" et "travelo" auront pour signe


("totalit d'un concept et d'une image") leur apparente fminit:
travelo/regarda Elle
SA/SE=SI

2.2

Deuxime phase (comptence)


Tout fait curieusement, ce "Elle" indfini et en thorie

indfinissable: "la langue, du moins la ntre (...) ne permet pas, je


m'en aperois, de dire ces tres qui n'tant toujours dj plus
homme ne seront encore jamais femme" (p. 134), parviendra
difficilement se frayer une voie descriptive susceptible de lui
accorder un statut, une identit; "travelo" anonyme, dtritus social
irradiant de ses plumes les zones mortifres de la ville ("elle
n'utilise plus aucune protection", p. 137), machine radio-active
distribuant (p. 132) du sexe bon march...

Impossibilit donc,

dans un premier temps, de circonscrire avec exactitude les limites


de ce personnage

passif

(narrativement

parlant,

mais

aussi

strictement au niveau actantiel o son seul rle vritable consistera


plus tard tre regard) et terriblement absent dans sa prsence
absolue.
second

Au niveau narratif, cette impossibilit sera traduite par un


mouvement

hsitation

alternatif

pronominale.

relevant

cette fois-ci

d'une

101
2.2.1 L'hsitation pronominale
D'abord initie par le narrateur, cette alternance pronominale,
hsitation quant l'emploi du pronom "Elle" ou "II", devient
essentielle lorsque le "Je" est contraint de dcrire l'quivoque de sa
crature fantasmatique (impossibilit de nommer ce qui est par
nature indfini).
dfinitivement

Le "travelo femellissime" de la manipulation est


radi du modle factieux

et faussaire

auquel

l'asservissait les apparences; ce n'est plus une femme, ce n'est pas


un homme, c'est

un entre-deux

sans intgrit,

irrcouvrable,

difficilement perceptible, "un instantan flou" (p. 134).


Une nouvelle squence smiologique s'indexe la premire:
"Elle", comme signe "contextuel" intgrant "travelo" signifi par
"regard" (comportant donc dans sa forme l'ensemble de ces smes),
devient un simple signifiant signifi par "II" (reprsentatif des
attributs masculins):
Elle/11
SA/SE
Concrtise par la performance, cette ambivalence est en fait
fonctionnelle du dbut la toute fin de l'histoire (tableau 7, page
suivante).

102

TABLEAU 7
pronominale

Ambivalence
"Elle m'a regard" (131)
"le chien qu'elle tranait derrire elle" (131)

"c'en tait un, un autre et non une autre." (131)


"en blond vapor(e)" (131)
"elle en avait vu" (132)
"la dpasser mine de rien" (133)
"II tait n il, je le savais plutt elle" (134)
"Quand il tait chat" (134)
"il n'habitait pas loin (,..)qu'il vnt prendre"
(134-135)
"je le regardai la laper" (135)
"il n'ouvrit pas la bouche" (135)
"Car depuis elle ou lui (136)
"elle n'utilise plus aucune protection" (137)
"les femmes ou apparent(e)s" (138)
"je crois qu'elle aussi" (138)
"des seins, elle m'en a gure" (139)
"le fendre comme une mangue" (140)

"Mais laide ni grosse elle ne


l'tait" (131)
"qu'elle n'tait pas non plus elle"
(131)
"pour l'avoir dj suivi(e) (131)
"Elle avait en fait l'air" (132)
"qu'elle exhibait" (133)
"elle tait de ceux-l. Il tait de
celle-l." (134)
"quand je pense elle" (134)
"C'est elle qu'il me manifesta la
premire nuit" (134)
"De toute l'heure qu'il avait
insist" (135)
"cet astre froid" (136)
"Mais les jours o il est entendu
qu'elle vient" (137)
"elle vienne genoux sur le
coussin" (138)
"dont elle-lui tait la glaciale
"il prend mon adoration" (138)
"Puis elle s'broue" (140)
"je rirai d'elle et de lui" (140)

Faon subsidiaire de corroborer ce que la digse s'acharne mettre


en vidence dans cette seconde phase: "travelo" sans signification
(insignifiant) apparente, ne pouvant faire partie d'aucun crneau
descriptif,

ne

constituant

pas

l'objet

d'une

identification

substantielle, devant cote que cote tre subsume par autre chose
afin

de valider

l'existence).

sa prsence

actantielle

(se

lgitimer

dans

Son personnage sera bien sr "justifi" et un certain

point rescap par l'exhibition de ses attributs intimes: "Elle/Il" en


une seule structure viendra valider l'ambivalence de son identit:

103
Elle/Il="Elle/ir
SA/SE=SI
L'hsitation pronominale (sur laquelle se greffe la sduction)
se retrouve finalement rsorbe dans une stagnation, vacuant d'un
coup tout effet de mouvance, de fugitivit; le mouvement, instable
parce qu'illustrant une incapacit d'tre fix, est judicieusement
assujetti un seul lment: le regard du travesti92 pos sur celui
du narrateur; ne reste alors que la fixit de cet "cran", de ce vide
terrifiant,

terriblement

hypnotique,

o "l'pave" ralisera son

dernier "degr de dcompression"; la narration isole alors l'lment


"regard"

et, en l'affectant

de qualificatifs

sublimes

(phase

d'emphatisation), l'investit d'une autonomie actantielle provocatrice


d'un effet d'affranchissement (entre le "regard" et son "hte"): par

92

C e regard subliminal est dcrit comme un oeil de chat ": "Quelque chose
aussi, inexplicablement, de noisette, au fond de l'iris et des paillettes d'or,
saupoudres en toile, incendiant sa prunelle." (p. 133-134). Il est amusant de
remarquer que la voie descriptive applique chaque personnage de la
nouvelle passe souvent par leurs attributs animais; tout le rcit s'efforce en
fait de dcrire la flinit du travesti (1) en l'opposant la "caninit" du
narrateur (2):
(1)"Quand il tait chat (...), il avait la chair compacte, le poil raide des
siamois" (134), "Cette tasse paye le prix d'une treinte tarifie, je le
regardai la laper avec des petites goules animales" (p. 135),
"l'ouverture d'une des priodes les plus chastes" (p. 135) (de "chat"
bien sr),"sa chair de siamois frmissant peine, elle vienne
genoux sur le coussin rebondi" (allusion au petit coussinet que les
matres bienveillants mettent la disposition de leur chat) (p. 138);
(2): "allch par sa croupe aimablement dandine" (p. 131), "j'avais
ce jour-l trouv un os ma mesure" (132), "Je n'ai plus le coeur
chasser le minet, la minette," (p. 137) (tous les chiens chassent les
chats), " jouir de faire ainsi le mort" (p. 137) (tour clbre de la
race canine), "Je suis cet animal seul qui n'aime que sa nature."
(p. 139).

104

son

pouvoir

ptrifiant 93 ,

potique, le regard

abme

acquiert

hallucinant

une existence

et

profondment

distinctive.

La

performance nous le confirme lorsqu'il est explicitement prcis


que: "son regard a fait tout le reste (...) je m'y suis, copieusement,
draisonnablement, noy" (p. 133).

C'est son regard "Elle/Il" qui

devient totalisateur, sublimation et perversion; nous percevons bien


quel point "l'insistance" est substitue "l'alternance".
"qui

vous

outrepassait

l'me"

(p.

134)

Ce regard

devient

presque

mtonymique par rapport au personnage qu'il connote: l'clipsant


en partie, il le rabroue aux oubliettes, ne le faisant subsister que
comme support organique, absolument passif (l'oeil).
La fin de ce double mouvement alternatif dans la fixit du
regard nous prouve seulement que cette seconde phase, ayant pour
scne centrale "la transaction au caf", tend se prsenter (au
niveau fictionnel) comme l'acquisition d'un don, tarif au prix d'une
passe 94 ; par le consentement du "travelo", le "Je" narrateur achte
ce regard: "il n'ouvrit pas la bouche, me

donnant [aprs avoir

pay] parcimonieusement, (...) son regard moir." (p. 135).


93

Dans

C e s t le "regard de mtal froid" (p. 138) de la mduse (la plus terrible des
soeurs Gorgones); la maldiction afflige quiconque osait croiser son
regard tait pouvantable, il s'agissait de la ptrification inconditionnelle; le
narrateur de notre histoire est lui aussi ptrifi par la maldiction d'un
regard.
Nous pouvons galement poursuivre ce "mince" parallle mythique
en associant ce jeu sur la vision l'ultime regard qu'Orphe lana Euridyce
avant que celle-ci ne disparaisse jamais: ravage inexorable transformant
toute une vie.
94
Nous sommes dans un contexte de prostitution; il est donc vident que le
regard ne pouvait qu'tre vendu ce client "attach" au bout de la harde
(d'o l'utilisation du terme "transaction").

105

cette phase d'emphatisation, le regard acquis devient littralement


une condition

de sens de l'lment "cul" qui fait partie de

"Elle/Il": "Le regard qui son cul donnait tout sens." (p. 133).
Logiquement, si "regard" accorde un sens "cul" (partie anatomique
d'un homme dguis) c'est surtout parce qu'il a prcdemment t
donn comme un agent typiquement fminin: l'affirmation "un cul
de femme, un vrai (p. 133) manant de l'acte de sduction initi par
le regard du travesti ("Elle m'a regard", p. 131)95; autrement dit,
"rien que les femmes pour avoir un cul" (p. 133) est applicable
l'actant "travelo" dans la mesure o celui-ci se sert de son regard
fminin pour mtamorphoser ses "fesses d'hommes" en un "cul de
femme".
"Elle/Il" (ractivation dans le contexte de tous les smes
prcdents) dont l'quivoque est signifie par le "cul" (un cul
masculin ne concorde pas avec un regard fminin):
"Elle/ir/cul
SA/SE
trouve une signification travers ce don du regard qui devient
automatiquement signe totalisant:
M

95

Elle/ir7cul="regard
SA/SE=SI

donn"

C'est une faon subsidiaire pour expliquer la raison qui poussait le "Je" de
la manipulation fminiser le "travelo": son regard (d'essence fminine:
nous le savons maintenant) tant ce qui l'avait signifi ds leur premire
rencontre.

106

Outre ses capacits rendre sensibles les lments clefs de


"TV roman" ("regard" accordant un sens "cul"), cette acquisition de
la comptence nous offre dj l'opportunit d'extraire en schmas
directionnels globalisants ( un niveau contextuel) son principe
smantique constituant: ses isotopies.

Au nombre de deux96,

(respectivement, les units "cul" et "regard") elles sont mises en


relief par un habile jeu rhtorique.

"Regard" est branch une

isotopie du "divin": "Car un cul [Luc] sans regard [vangile] c'est


comme un petit saint Luc [cul] sans vangile.[regard]"97(p. 133), et
"cul" dbouchera tant qu' lui sur une isotopie de "l'humain" (par
"Luc": un simple mortel).

Les deux tableaux suivants tcheront

d'illustrer, sous d'autres formes, la prsente dialectique:


TABLEAU 8
Isotopie

du

divin

Le divin:

II avait (...) Quelque chose aussi, inexplicablement,


de noisette, au fond de l'iris et des paillettes d'or, (Ciel)
saupoudres en toile, incendiant sa prunelle. Un
regard qui vous outrepassait l'me." (p. 133-134)

"vangile":

parole de Dieu, susceptible de signifier "Luc" en


saint homme ( travers l'criture).9 8

"Regard":

sens du "Elle/Il" susceptible de signifier le "cul"


travers un acte contemplatif.

raison pour laquelle nous nous restreignons deux est fort simple: le
chapitre suivant, intgrant tous les lments mis en relief par le schma
narratif afin de construire une mtaphore file, utilisera ces deux isotopies
comme schmas smantiques directionnels (trs gnralisants).
97
L'vangile signifiant Luc par la parole de Dieu au mme titre que le regard
signifiait le "cul" par la parole du "Je".
est l'un des quatre auteurs de l'vangile (ne l'oublions pas).

107
TABLEAU 9

Isotopie
L'humain:
(Terre)

2.3

de

l'humain

"ces rondeurs innocentes couvrent, tel un rideau


de scne, la pourriture chaude et lourde, la
macration interminable qui au creux des ventres
travaille et ronge" (p. 138) 9 ^, "c'est au fond (et je
pse mes mots) la merde qui nous tient lourds la
terre" (p. 139)

"Luc":

pauvre pcheur ne pouvant trouver une


signification qu' travers l'criture de la parole
divine.

"Cul":

partie souille de l'humain ne pouvant devenir


sexuellement signifiante (caractre fminin) qu'
travers le regard du "Elle/Il".

Troisime phase (performance)


Si

la

comptence

rivait

le

mouvement

alternatif

l'immobilisation d'un regard (celui du travesti), la performance, en


proposant une issue convergente, implique une totale inversion
dans l'asservissement

du couple

"regardant/regard";

l'lment

"regard" (maintenant "imprgn" la narration) est transmu de


son foyer originel et provient du "Je" autobiographe; jusqu' la
fusion finale o prospectivement s'accomplira

l'indiffrenciation,

chaos rvlateur (que nous analyserons ultrieurement), ce regard


" E n faisant intervenir des isotopies du genre "divin" vs "humain", nous
pourrions nous rapprocher de ce que le Groupe u. appelle un processus de
mdiation rhtorique ou faons de concilier deux isotopies des types Cosmos
(le monde) et Anthropos (l'homme): "Elles ont lieu [les mdiations] lorsqu'une
srie d'units rhtoriques connectent entre elles deux ou plusieurs isotopies
relevant des niveaux Cosmos et Anthropos. (KLINKENBERG, 1990: 120)
Cependant, nous ne dvelopperons pas davantage cette piste.

108

(au "Je") ne trouvera sa complaisance que dans l'exhibition du "cul".


Les diverses manifestions de ces sances contemplatives, vritable
nourriture pour cet oeil famlique, devient la raison d'tre, l'espace
tonique de ce nouveau sujet regardant; sur une "table basse", le
corps du "travelo" est dfinitivement mis nu: son regard "divin" et
son

cul

"humain"

"hermaphroditisation"...

deviennent

alors

la

cible

d'une

Du coup, le "travelo" anonyme et minable

(la "poule" de la manipulation) est assujetti un qualificatif crucial


le propulsant l'apoge de la vnration: "depuis que dans ma vie a
chu l ' h e r m a p h r o d i t e 1 0 0 dont je suis ravag." (p. 139).

Nous

pouvons immdiatement souligner ce qui suit: la sublimation par le


regard n'arrive pas seule dans "TV roman", elle doit obligatoirement
correspondre une seconde sublimation (figurativation, processus
smantique applicable tout trope) qui lui est indissociable,
intrinsque: le

"cul",

extraordinaire

objet

de fascination

et

d'illumination qui trace "l'imparable orbite " (p. 139) de ces nuits.
De toute vidence, le "cul" s'impose en actant fondamental (autant
que pouvait l'tre le regard dans la phase de comptence): le "divin"
reconstituera "l'humain" qui deviendra totalit, conjonction
100

en

Hermaphrodite est bien entendu la personnification clef pour illustrer le


dification du "travelo".
Hermaphrodite "tait l'enfant d'Herms et
d'Aphrodite; il runissait les deux sexes, formant ainsi une dualit qui tait en
mme temps une unicit. l'origine, c'tait un garon. Mais, pour cacher sa
naissance illicite, Aphrodite le confia aux nymphes du mont Ida qui
relevrent dans les forts. (...) la nymphe Salmacis tomba amoureuse de lui.
Mais le jeune homme la repoussa malgr ses tendres baisers.
La nymphe
implora alors les dieux: "Faites que plus rien ne le spare de moi!" Leurs deux
corps furent immdiatement runis en un seul." (SHARMAN-BURKE, GREENE,
1986: 81-82) Hermaphrodite: image du Tout.

109

une

mme

structure du divin et de l'humain, par l'entremise

d'une puissante fusion.

Voil pourquoi la toute fin de la

performance, un systme d'clairage et de miroirs permet au


narrateur

de contempler

dconcertante

l'entit

loisir
dvastatrice,

et dans

une simultanit

bi-morphologique

homogne, l'ensemble "cul/regard" en une seule structure.

mais
Selon

notre contexte, "regard donn" (signe englobant dj les smes de


"Elle/Il"+cul) aura "hermaphrodite" pour signifi:
"regard

donn'Vhermaphrodite
SA/SE

Et devront tre inclus dans l'ensemble smique "cul/regard":


r egard/h ermap hr odi te = " cul/regard"
SA/SE=SI
La confirmation irrfutable de leur indissociabilit est actualise
par et dans le miroir:
un systme d'clairage et de miroirs qui me permet de
contempler, (...) l'illumination de son cul mortifre, et de
recevoir en mme temps, comme on reoit un coup ou Dieu,
(...) son regard de mtal froid, (p. 138)101
Intgrs l'un l'autre, ils sont l'origine de cette nouvelle
configuration

smantique qui, utilisant l'ambigut comme voie

royale, renfloue la surface certaines allusions l'occultisme102 (en


regard, prcdemment associ l'vangile (sens), est maintenant
confirm par la prsence explicite de "Dieu".
102 Dans les sabbats du Moyen Age, Satan apparaissait sous les traits d'un
grand bouc noir; chaque sorcier devait aller lui rendre hommage en lui

110

filigrane), bien camoufles dans les coulisses du spectacle


Construction

textuel.

hermaphrodite, n'tant ni l'un ni l'autre mais bien

les deux la fois103, la figure "regard/cul" (connecte aux isotopies


"divin" et "humain") clipsant entirement le "travelo", faisant
natre la dit, s'investit d'un sens rhtorique.
baisant le postrieur: " peine avait-il fait entendre sa voix rauque, que
toutes les sorcires accouraient et se mettaient danser; aprs cela, elles
venaient toutes baiser le bouc au derrire" (MARTINEAU, 1975: 50).
"TV
roman" active certainement le thme du "sabbat", ne serait-ce un premier
niveau que par les nombreuses rfrences la vie orgiaque du narrateur (le
sabbat tait essentiellement une grande orgie); la nouvelle de Vidal en
faisant intervenir le personnage d'Orphe: "j'voque le cul d'Orphe et je
chante" (p. 139-140) contribue renforcer cette hypothse: "Les
dmonomanes prtendent aussi qu'Orphe fut le fondateur du sabbat, et que
les premiers sorciers qui se rassemblrent de la sorte se nommaient
orphotlestes." (MARTINEAU, 1975: 57). Le bouc, forme privilgie dans
laquelle Satan aimait se personnifier, n'est certainement pas tranger au
prsent contexte: toute la nouvelle insiste assidment sur l'acte de
prosternation; le bouc y est effectivement prsent mais en filigrane: "Qu'on
ne vienne pas me parler des seins mafflus de silicone qu'on voit pousser,
comme des o u t r e s " (p. 139), le terme "outre" signifie littralement: "Peau de
bouc cousue en forme de sac et servant de rcipient pour la conservation et le
transport des liquides." (Petit Robert). Dans la mme veine, la configuration
"cul/regard" se rapproche aussi de la reprsentation moyengeuse du
postrieur de Satan (encore sous la forme d'un bouc): il "porte toujours sous
la queue un visage d'homme noir, visage que tous les sorciers baisent en
arrivant au sabbat: c'est l ce qu'on appelle l'hommage." (MARTINEAU, 1975:
55); dans cette figuration bi-morphologique (combinaison du postrieur et du
visage), nous identifions bien sr le mlange de vision et de "derrire". Le
diable, c'est galement le dieu "Pan" "que les Grecs surnommait le Grand
Tout." (SHARMAN-BURKE, GRENNE, 1986: 63): personnification des plus bas
instincts sexuels. Dans les milieux populaires qubcois, l'anus, le postrieur,
est vulgairement identifi comme tant le troisime oeil, l'oeil de Dieu :
l'interaction entre "cul" et "regard" est ici d'une limpidit dconcertante.
L'Essence mme de Dieu est souvent associe la reprsentation d'un oeil: "le
monde et la ralit vritables se trouvent dans l'Un divin; Dieu est la seule
vritable source relle et ultime d'o surgissent toutes choses.
On emploie
donc ayn (oeil) dans son double sens de rel et de source, pour indiquer la
supra-existence de la plus profonde Essence de Dieu, [nous verrons dans le
dveloppement ultrieur de cette analyse combien l'Un divin est la base de
toute l'historicisation de TV romani (CHEVALIER, J. et GHEERBRANT, A, 1982:
688).
103
Comme l'utilisation de la pronominalisation "Elle/Il" pour caractriser le
travesti, dcrit comme un "hermaphrodite" (139)

Ill
2.4

Quatrime phase (sanction)


Aprs avoir amorc notre rflexion partir d'un "travelo

femellissime", nous l'avons ensuite classifi dans un entre-deux


"Elle/Il"

pour

finalement

parvenir

"cul/regard", comme un hermaphrodite.

l'identifier,

par

son

La dit hermaphrodite,

accordant maintenant un sens au "Je" narrateur104, ractualise ce


qui avait t prcdemment expliqu en rapport avec la dialectique
"vangile/Luc"/"cul/regard":

"Je" narrateur (humain) ne peut

maintenant se signifier que par l'exhibition de ce "cul/regard"


hermaphrodis (divin); sans sa dose de voyeurisme, il perd tout
sens: "Je n'ai plus le coeur chasser le minet" (p. 137), "Les orgies
les plus folles (...) ne m'allument plus" (p. 137), "Je ne suis plus d'ici,
plus de maintenant" (p. 140) et ne peut que lamentablement
survivre: "Les jours "sans" sont des survivances" (p. 136), "Les jours
"sans", j'attends, je
impitoyables." (p. 137).

flotte,

je

ballotte

au

gr

des

heures

En signifiant l'humain travers le divin, le

"Je" deviendra lui-mme une Totalit; par une renaissance dans la


mort, telle que le promet l'vangile (parole de Dieu), il aura la
possibilit de se reconstituer mme son dieu hermaphrodite, en
un androgyne105 rconciliant les deux plans: humain ("Je"), divin
104

Sans cet hermaphrodite sa vie n'a aucun sens.


Androgyne: "Individu qui prsente des caractres
sexuels du sexe
oppos." (Petit Robert); L'androgyne a depuis toujours t considr comme
une "totalit universelle" mettant en simultanit deux plans diffrents: "On
le retrouve l'aube de toute cosmogonie comme la fin de toute eschatologie.
A l'alpha comme l'omga du monde et de l'tre manifest se situe la
plnitude de l'unit fondamentale, o se confondent les opposs, soit qu'ils ne
soient encore que potentialit, soit qu'on ait russi leur conciliation, leur
intgration finale. (CHEVALIER, GHEERBRANT, 1982:.39), "Adam primordial,
105

112

("hermaphrodite").

"Cul/regard", voquant dj tout ce qui a trait

"hermaphrodite", aura comme signifi le "Je" narrateur:


M

cul/regard'7"Je"
SA/SE

La quatrime phase nous donne lire que toute cette


alination, cette avidit, ce voyeurisme exacerb, conduit
narrateur

reprsent

(scne

aprs

scne)

vers

une

le

emprise

mortifre qui le consumera jusqu' son invitable anantissement:


Sauf ma table basse qui lui sert de pidestal106, j'ai vendu mes
meubles, vendu ma tl, son optimisme de commande et la
hideur terne de son quotidien romanc. (...) Je n'aspire plus
maintenant qu' voir se lever ternellement sur mon horizon
blme ce cul dclamatoire, (p. 140)
Plong dans un tat profond de neutralit, face au nant qui le
guette, cette mort qu'il ira chercher par l'acte copulatif et qui
deviendra l'incarnation de son "Salut" (au sens "judo-chrtien" du
terme), notre "Je" s'estompe peu peu.
dtruit, est fin prt se signifier

Le narrateur, illumin et

totalement par la sodomie

fatale ("je franchirai seul et nu l'enchantement de son cul", p. 140),


en faisant intrusion dans "cul/regard" qui lui est maintenant donn
non point mle mais androgyne, devient Adam et Eve." (Ibid., p. 39) II est
vrai que la reprsentation de l'androgyne constitue la somme (sur le plan
smantique) de toute la narration mais, il conviendrait mieux de l'insrer
dans une structure formelle (celle de la mtaphore) pour ainsi viter toute
forme de malentendu.
106

L a table basse est devenue un "pidestal" levant l'hermaphrodite au rang


qui lui est d.

113

sans aucune condition (il peut en disposer comme bon lui semble).
Comprenons bien que le narrateur espre un jour franchir ce "cul"
non par le simple acte de la sodomie ( ce sujet le texte a t
suffisamment explicite pour que nous comprenions que ce qui
constitue le muscle le plus erectile de toute cette histoire, c'est
le

regard 107 ), mais en s'y intgrant de tout son corps, en y

pntrant comme pour franchir un porche, pour s'y loger, s'y


enfouir, s'y cacher et finalement y renatre 108

en

androgyne

totalisant ("multiplicits simultanes de corps que le dsir tord


et fait crpiter", p. 136):
"cul/regard"/" Je" =androgy ne
SA/SE=SI
L'androgyne comme signe final englobera l'ensemble de la chane
signifiante.

107 "Mon regard plus tendu que tout suffit allumer des frissons sur son
chine" (p. 138) Son regard est plus tendu que son pnis: l'lment "regard"
est manifestement dcrit comme un muscle.
108
"Je franchirai seul et nu l'enchantement de son cul, que j'irai chercher la
mort pour rien" (p. 140) n'est pas sans voquer l'tat natal de tout tre vivant:
"seul", "nu", "aller chercher la vie", etc.

114
3.

Rcapitulation

TABLEAU 10
Dcoupage
Premire

narratif

de

phase (manipulation):

"TV roman"

(rvision)

sduction par le regard: "aveuglement"


provoqu par un coup de foudre et
doubl par une rponse blouissante

Deuxime phase (comptence):

transaction dans un caf: don du


regard

Troisime phase (performance):

la simultanit contemplative
provoque par le miroir:
l'hermaphrodite cul/regard

Quatrime phase (sanction):

ascension du "Je" vers l'androgynie.

TABLEAU 11
Construction

d'une

chane

signifiante

travelo/regard
travelo/regard=Elle

SA/SE
SA/SE=SI

Elle/Il
Elle/Il="Elle/H"

SA/SE
SA/SE=SI

"Elle/irVcul
11
Elle/ir7cul="regard

SA/SE
SA/SE=SI

"regard
"regard

donn"

donn"/hermaphrodite
donn"/hermaphrodite="cul/regard'

"cul/regard"/"Je"
"cul/regard "/" Je "=androgyne

Nous

percevons

bien

travers

SA/SE
SA/SE=SI
SA/SE
SA/SE=SI

ces

quatre

phases,

la

dominance d'un mouvement volutif au sein duquel s'est construit

115

une chane signifiante.

L'anecdote nous raconte qu'un travelo

minable passe au stade d'hermaphrodite

par la

"cul/regard" investie par un "Je" foudroy.

configuration

la sanction, le

narrateur devra se signifier travers le corps mystifi de son


hermaphrodite; par ce divin donn, il pourra son tour se recrer
en une totalit suprme, en un androgyne.

4.

Modle rhtorique
En

tablissant

composantes

des

correspondances

smiques

entre

les

"travelo" et l'ensemble "cul/regard", il nous est

possible, par l'dification

de cette premire unit rhtorique,

d'laborer une mise en figuration et ainsi tenter de formaliser une


mtaphore.

L'hermaphrodite qui constitue un genre de "noyau

nuclaire" du processus de mtaphorisation venir, doit, dans le


cadre

de

cette

premire

tape,

tre

considr

comme

un

mtasmme compos d'un ensemble smique de dpart (D):


"travelo", d'une intersection smique (I) (nous permettant de
mettre

en

commun

les

smes

que

(D)

et

(A)

partagent):

"cul/regard"), et d'un ensemble smique d'arrive (A) dont il est


la manifestation, la mtaphore.

(D) et (A) comportent chacun une

isotopie distincte: "travelo" (humain) et "hermaphrodite" (divin);


c'est cette bipartition de la signification qui sera la source de la
rupture isotopique (fondatrice de tout trope); charge de connecter
ces deux isotopies, par l'intersection smique, la mtaphore tente de

116

rduire cette incompatibilit.

Nous la qualifierons alors de "bi-

isotope"109.

TABLEAU 12
Mtaphore de l'hermaphrodite
D* (I)
>

TRAVELO

HERMAPHRODITE

CUL/REGARD

D'vidence, la mort viendra "un jour" (allusion centrale de la


conclusion) sanctionner le sujet narrateur (nous l'avons vu) mais
cette sanction, plutt que de contribuer le sparer de son objet
idoltr, suppose plutt la possibilit d'une fusion absolue de l'un
("Je")

dans

unification

l'autre
surgira

("cul/regard":
la

Totalit

hermaphrodite);
suprme

et

de

cette

indissociable:

l'androgyne englobant par lequel le narrateur aura la possibilit de


ne faire qu'Un, o il russira se reconstituer en omga suprme.

"On dfinira donc un discours comme bi-isotope lorsqu'une de ses units


au moins est allotope par rapport la premire isotopie" (GROUPE u., 1977:
55)

117

L'omga, dernire lettre de l'alphabet grec, par qui tout arrive et


tout trouve son terme 110 , exprime symboliquement la nature de
l'androgyne; pour s'en convaincre, nous n'avons qu' remarquer le
rle fondamental qu'il assume dans la narration, implicitement
manifest par le syntagme: "cette proximit de nos extrmits "(p.
139).

"Omga" est ainsi dispos boucler le dispositif, il apparat

comme la confirmation irrfutable du topic textuel; camp par la


reprsentation

de

l'androgyne,

il

manifeste

son

pouvoir

de

conciliation travers la vie et la mort, le Elle/Il, Dieu/Diable,


"cul/regard", etc.: toutes des extrmits tellement rapproches!

Ce

syntagme pourrait donc tre le dnominateur commun, un


premier niveau, de tous les lments qui entreront en fonction dans
la future mtaphore file; de plus, soulignons que sa morphologie
sinueuse et esthtique (C) n'est pas sans voquer une paire de
fesse, un "Cul de femme"111).
Pour ce "Je" (tre de passion), il n'y a aucune place pour que
subsiste le rsiduel: l'homognit

110

doit rglementer tout tat

Alpha et Omga: "symbolisent la totalit de la connaissance, la totalit de


l'tre, la totalit de l'espace et du temps. L'auteur de l'Apocalypse attribue ces
deux lettres Jsus-Christ (...) C'est moi l'Alpha et l'Omga, dit le Seigneur
Dieu. Il est, II tait et II vient, le Matre-de-tout (Apocalypse 1, 4-8). C'est
signifier que le Christ est le principe et la fin de toute chose. (...) Le point
Omga symbolise le terme de cette volution vers la noosphre, la sphre de
l'esprit, vers laquelle convergent toutes les consciences et o l'humain
serait en quelque sorte divinis dans le Christ.
(CHEVALIER,
GHEERBRANT, 1982: 26)
1
^Information divulgue par M. Jean-Pierre Vidal.

118

existentiel; lorsqu'il est pervers, il l'est totalement 112 , lorsqu'il


travaille, il le fait assidment 113 ; c'est ni plus ni moins qu'un
extrmiste.
Cette seconde mtaphore rend justement compte de cette
intgration:

"Elle/Il" constitue l'ensemble

smique de dpart

(humain), "Je" l'ensemble smique d'arrive (divin) et "Omga"


l'espace commun aux deux:

TABLEAU 13
Mtaphore du "Je"

D> Cl)

>

ELLE/IL
OHGA

II y a manifestement projection vers l'autre mais dans la mesure o


cet autre disparatra, s'entremlera, se fondera pour faire en sorte
112

"une jeunesse et un ge adulte marines en perversions diverses." (136)


"pratiques extrmes, partenaires extravagants, multiplicits simultanes de
corps" (p. 136)
113
"je me lve de bonne heure et je travaille comme un forcen," (p. 137)

119

que le "Je" mtaphoris du narrateur occupe tout l'espace narratif.


Pour corroborer cette assertion, nous n'avons qu' suivre l'volution
des pronoms chelonne entre le premier et le dernier nonc:
a)
b)

"Elle m'a regard en passant" (p. 131)


"comme j'ai ri de moi-mme" 114 (p. 140): Omga (qui
rcupre l'ensemble de la narration comme "androgyne"
englobait l'ensemble de la chane signifiante).

Alors que a) implique un lan vers l'autre, b) propose une rflexion


du pronom, une dification stratgique (la finale d'un texte est
foncirement importante) sur soi-mme.
Si la reprsentation de Thermaphrodite est l'aboutissement
"digtique" (purement textuel) d'un parcours lectoral, somme
smantique de divers lments entrant en correspondance, elle ne
constitue pas pour autant leur ultime finalit; elle devra tre
supplante

par

une

structure

encore

plus

labore

et

qui

l'englobera un niveau plus profond: il s'agit bien sr de la


reprsentation

gntique

(telle qu'expose par la sanction).

Cette reprsentation gntique qui sillone les "avenues tnbreuses"


de "TV roman", c'est--dire cette image active, gnratrice de sens,
condense

mais pouvant

se transformer

(se dplier) en des

modalits multiples, connotant les images de "Elle", "Elle/Il", "regard


donn", "cul/regard" (la chane signifiante) dferle principalement
son pouvoir smiologique sous l'effigie
114

de l'androgyne.

On

la page prcdente (p. 139) le "je" avait dj entam le processus en


affirmant: "Je suis cet animal qui n'aime que sa nature."

120

pourrait prtendre sans hsiter que la force motrice rgissant cette


nouvelle

consiste

structurellement

en

l'expansion

bigarre,

de

cette

audacieusement

image
investie

centrale,
par

le

narrateur, soumettant les composantes digtiques un procd de


"fermentation"

rhtorique;

c'est--dire

qu'un

alliage

cohsif,

relevant d'une polysmie virtuelle (non concrte niveau de


surface), mtamorphose de simples faits anecdotiques ("objets" de
la digse) en les intgrant dans un rseau figurai directement reli
au contexte dont il est la condition immdiate: une mtaphore est
"file" du dbut la fin du rcit:
La mtaphore file pourrait ainsi se trouver promue au rang
de mcanisme fonctionnement transphrastique , [elle ne
constitue pas un] cas particulier de la mtaphore simple mais
la donne comme un aboutissement vers lequel tendrait toute
mtaphore mise en contexte. (DUBOIS, 1975: 208)

5.

Mtaphore file
Reprsente aux niveaux smiologique et smantique de sa

structure, la figure dominante de "TV roman" imprgne la narration


de son leitmotiv: forme de "topic" ingnieuse et camlonesque; ce
topic est manifest au premier niveau de la narration, mais il est
aussi omniprsent dans ses infrastructures, un niveau qui est
donc plus profond
l'androgyne

et plus abstrait.

(reprsentation

gntique)

La mtaphore file de
ayant

comme

assise

principale la chane signifiante et en sauvegardant son smme

121

fondamental (un mme signifi) a la particularit d'adopter une


morphologie diffrente chacune de ses manifestations; les smes
essentiels par lesquels nous pouvons l'identifier

sont cependant

toujours rcuprs (nous l'avons vu) de sorte que le contexte est


d'une fois

l'autre rgnr travers chacun des maillons

figuratifs.
Une telle capacit d'ensemencement smantique d'un texte est
lie videmment au fait que la mtaphore fonctionne comme
une connexion entre deux isotopies [humain/divin]: c'est en
effet dans la mesure o l'isotopie possde, au moins, "une
dfinition syntagmatique" (...) que la mtaphore est capable de
faire prolifrer une signification double dans le contexte qui
l'entoure en attribuant, aprs reconnaissance de sa bi-isotopie,
une polysmie aux autres units du texte qui aussitt se
transforment, elles aussi, en units rhtoriques. (DUBOIS,
1975: 206)
La figure de l'androgyne est une image "trangement inquitante"
ramenant

sans cesse la mme reprsentation

sous

diffrents

contours, provoquant un invitable effet de "dplacement": signifi


analogue travesti par ses diverses fluctuations travers les noeuds
de

la

digse.

Quelles

sont

en

fait

les

caractristiques

fondamentales de ce transfert conceptuel qui, imprgn au texte, lui


assigne une dynamique fortement oriente, crant presque, au-del
de sa syntagmatique, l'allgorie du sujet reprsent?

Un rseau de

relations mtasmmiques, synecdoques, mtonymies, mtaphores,


s'labore mme la matrice textuelle: de l'infratexte, l'intertexte
en passant par le paratexte de "TV roman"; c'est une partie de ce
rseau, dont nous avons commenc la mise jour par l'identification

122

de deux mtaphores: "hermaphrodite" (travelo) et "Je" (Il/Elle), qui


sera prsent pris en charge par des structures plus vastes.

Ces

deux mtaphores, faonnes partir du mme matriau contextuel,


entrent invitablement dans un processus d'interaction, car issues
du mme rservoir smantique elles permettent
des correspondances.

obligatoirement

On ne peut s'enorgueillir d'avoir sciemment

captur ces deux units rhtoriques dont l'vidence crve les yeux;
ne reprsentant qu'un maillon dans le dploiement de la chane
signifiante, qu'un instant fugitif dans l'extrapolation de la smiosis
textuelle, la mtaphore extraite de son contexte ne devient pas
autre

chose

intressante.

qu'une

tiquette

fonctionnelle:

taxinomie

peu

Bien au contraire, ses parties constituantes (D-I-A) et

en thorie "rversibles"115 ne doivent pas subir l'effet de stagnation


et cristalliser leurs capacits "d'ensemencement smantique" aux
confins

de sa propre cellule; elles

sont davantage

mobiles,

ambulantes, entrant tantt dans un processus mtonymique mais


ne constituant pas pour autant une infraction la rgle du genre:
va-et-vient perptuel de sens que le joug de la lecture ne doit pas
coincer.

Sous cet angle, les deux ensembles smiques (des mtaphores


prcdentes) de dpart:

"Travelo", "Elle/il" font partie d'un

115 "On ne soulignera en effet jamais assez combien la mtaphore est un pur
dynamisme, et pas seulement un dynamisme sens unique (D>I>A) mais un
dynamisme double, symtrique, qui permet aussi bien de renverser l'ordre de
succession du procs mtaphorique (A>I>D) et fait ainsi du trope le lieu d'une
tension o le sens est soumis un perptuel va-et-vient." (DUBOIS, 1975: 203)

123

ensemble prpondrant qui les englobe et que nous nommerons


juste titre (il est exploit par le texte): "Siamois" 1 1 6 ; leur coinclusion l'intrieur de ce nouvel ensemble contribue alors les
faire entrer en relation mtonymique.

Le procd s'applique aussi

aux deux ensembles smiques d'arrive: "Hermaphrodite" et "Je"


sont metonymiquement co-inclus dans l'ensemble "Androgyne":

TABLEAU 14
Mtonymies
CI)
ANDROGYNE

[TRAYELO )

(ELLE/IL)

Pour ractiver un sens plus

,HERMA-\
PHRODITE

complet et tracer le filage de la

mtaphore, nous devons intgrer les deux ensembles dans une


totalit; merge alors une mtaphore "gnrale" prenant en compte
les autres figures qui deviennent ses constituants immdiats.
11

^Pathologie qui rattache deux tre humains en un seul. "TV roman" nous le
donne comme une race fline; les circonstances actuelles nous permettent
cependant de l'envisager dans ce second sens.

124

TABLEAU 15
Mtaphore

file

La proximit de nos extrmits

HERMAPHRODITE

Nous dcouvrons par exemple que "siamois" et

"androgyne"

(d'abord mtonymies) sont parachuts en relation mtaphorique


par

l'entremise

du

terme

charnire

"unicit"

(intersection

smique 1 1 7 constitue pour le besoin de la cause) qui caractrise


simultanment

une seconde mtaphore:

"omga"/

"cul/regard";

cependant, "unicit" devient dans le contexte d'une mtaphore


gnrale,

intersection

smique

(gnrale)

de

"siamois"

et

11'"II n'est nullement ncessaire que toutes les units constitutives de la


mtaphore file aient une existence manifeste la surface du discours."
(DUBOIS, 1975: 211)

125

"androgyne".

Nous assistons vraisemblablement la restructuration

d'un paradigme.

Le prochain tableau fait le point sur nos deux isotopies:

TABLEAU 16
Application
D (humain)
TRAVELO
SIAMOIS
ELLE/IL

6.

des

isotopies
A (divin)

(I)
CUL/REGARD
UNICIT
OMGA

HERMAPHRODITE
ANDROGYNE
JE

Le titre comme unit rhtorique de la narration


Dans les pages prcdentes a t labore une mtaphore file

qui intgre dans sa structure relativement complexe un rseau de


correspondances qui semble tourner autour de la reprsentation
originelle de l'androgyne.

Il nous reste maintenant difier la

relation mtasmmique subordonnant le smme organisateur du


discours intitulant de "TV roman" au smme co-textuel

(ide

directrice ou topic) que tout agent potentiel personnalise par son


acte de lecture; en isolant chacune des oprations
s'appliquant
dcomposant
l'interaction

cette opration
de

faon

titre/co-texte,

conceptuelle,

illustrer
nous

les

c'est--dire

en

les

phases

de

facilement

en

diffrentes

pourrons

smantiques

plus

126

dgager les grandes artres.

Nous constaterons que le titre, par sa

fonction rhtorique l'intrieur du discours, intervient comme un


agent

connecteur reliant co-texte et discours intitulant.

tableau

suivant,

divis

en trois

segments

majeurs,

Le
traite

individuellement chacune des parties thoriques qui seront mises


l'preuve dans la nouvelle de Jean-Pierre Vidal.

TABLEAU 17
La

1.

reprsentation
conceptuelle
titre/co-texte
texte virtuel (D)
ANTICIPATION

Smme n 1:
-fonction
-fonction
-fonction
-fonction
Isotopie

2.

publicitaire
informative
appellative
anticipatrice

pr-textuelle

Lecture (I)
Isotopie "textuelle" (champ isotope cr par l'acte
lectoral)

3.

Smme n2:

texte factuel (X)


RETROSPECTION
-fonction

Bi-isotopie

(allotopie)

cognitive

127
TABLEAU 17
La

reprsentation
conceptuelle
titre/co-texte

RSULTAT:. Smme l+lecture+ Smme 2= Mtasmme


La reprsentation conceptuelle
titre/co-texte

(I)
D= terme de dpart
1= terme intermdiaire
A= terme d'arrive
Pour

viter

toute

forme

de

malentendu,

nous

traiterons

distinctement les deux types de correspondance mtasmmique


pouvant affecter un titre dans son interaction au co-texte:
(A) Contigut contextuelle (rapport mtonymique)
(B) Analogie contextuelle (rapport mtaphorique)
Rappelons ds le dpart que ces deux rapports sont les simples
formalisations

6.1

thoriques de deux types de lecture.

Relation mtonymique du titre au co-texte: premier type de


lecture

6.1.1 Smme nl: le texte virtuel


Cette phase de reconnaissance du "texte virtuel", pralable la
circulation de la signification

du discours intitulant travers

128

l'appareil digtique, doit tre subdivise en deux tapes; il est ardu


de dfinir un ordre dfinitivement chronologique la ralisation de
ces temps: s'intgrant l'un l'autre, ils semblent davantage disposs
intervenir simultanment:
1.
Premier contact avec l'objet textuel; dcodage du titre
dans les limites de sa signification immdiate (initiale);
mise en application des fonctions informative et
publicitaire: le titre est dcod dans les limites
syntaxiques de sa structure.
2.

Espace de corrlation du titre au co-texte;


dclenchement d'un processus d'anticipation par lequel
l'agent potentiel, prenant connaissance de l'information
acquise dans (1), tend "imaginer" le contenu
anecdotique du co-texte (fonctions appellative et
anticipatrice);
rsultat:

construction d'une isotopie "pr-textuelle"


destine orienter la lecture.

Ds son premier contact lectoral avec le titre "TV roman",


l'agent potentiel, en tant qu'individu socialis (appartenant une
culture

donne,

une

poque

spcifique)

va

premirement

chercher renflouer certains schemes culturels de son savoir


encyclopdique; ce flux de connaissances, stimul par son adhsion
aux signes, est naturellement adapt ses capacits linguistiques;
traduisant en "langage" ces faisceaux culturels (connivence de
l'encyclopdie et du dictionnaire), le lecteur infre une signification

129

"personnalise" au syntagme "TV roman".


occurrente,

les

conscutifs

dans

lexemes
le

"TV"

et

programme

constituent fort p r o b a b l e m e n t

Dans la problmatique

"roman",

syntaxique

syntaxiquement
qu'ils

proposent,

l'objet d'une lgre impertinence

au niveau smantique (voire, smiologique) de leur signification;


nous pouvons effectivement supposer que la lecture, ayant une
tendance naturelle la condensation, rsorbera les deux termes en
un seul: elle ne leur accolera qu'un seul smme; ce "courtcircuitage" dans l'assimilation du sens est sans doute d au fait que
le titre, outre sa curieuse constitution morphologique118, juxtapose
deux sens qui n'en forment habituellement qu'un:
TV (abrviation de "tlvision"): Ensemble des procds et
techniques employs pour la transmission des images
instantanes et d'objets fixes ou en mouvement" (Petit Robert)
roman: "Oeuvre d'imagination en prose, assez longue, qui
prsente et fait vivre dans un milieu des personnages donns
comme rels, nous fait connatre leur psychologie, leur destin,
leurs aventures." (Petit Robert)
La fusion119 de ces deux ensembles smantiques peut effectivement
s'expliquer par la prsence sous-jacente d'un troisime ensemble,
strotyp, runissant en un unique lexeme (par le truchement de
smes contextuels adjacents) les smmes respectifs "TV" et
"roman", syntaxiquement suivis: "tlroman"120:
abrviation en majuscules et "roman": totalement en minuscules.
Nous percevons bien quel point la reprsentation de l'androgyne
totalisateur, rclamant une fusion entre deux entits disjointes, est
curieusement anticipe par le titre de la nouvelle.
120
Certains lecteurs n'effectueront pas ce "court-circuitage" de sens
(tlroman); ils isoleront plutt "TV" et "roman" et dduiront que ce syntagme
118TV":
119

130
tlroman: terme qubcois dsignant un "roman-feuilleton
tlvis"; le roman-feuilleton constitue un "roman qui parat
par fragments dans un journal. (...) Histoire invraisemblable.
(Petit Robert)
Recourant frquemment l'abrviation "TV" (de l'anglais) pour
dsigner "tlvision"121, le lecteur qubcois constatera sans doute
cette lgre altration dans la construction morphologique du terme
qu'il

croit

absent

("tlroman"),

mais

cette

falsification

ne

l'empchera certainement pas de dcoder le syntagme comme un


seul et unique lexeme (son expression
"tlvision"

venant

le rconforter

dans

usuelle pour voquer


cette

interprtation).

L'agent potentiel dfinit donc "TV roman" comme "tlroman" et il


chafaude, sur ces bases partiellement videntes, sa prospection
travers la digse.

S'tant munie d'une reprsentation smmique

susceptible de retracer le fondement smantique du titre, la lecture


s'accomode

maintenant

d'une

isotopie

pr-textuelle

pouvant

orienter son parcours.

L'tape formatrice de l'isotopie pr-textuelle rinvestit la


signification "tlroman" dans un rseau encyclopdique122 tout
fait personnalis; mergent alors des smes latraux qui viennent
se greffer au noyau smique prcdemment organis: le lecteur
signifie: "Un roman qui passe la tlvision" (qui pourrait tre un film par
exemple); bien videmment, la connotation relative "tlroman" perd tout
son effet (ne subsistent que les smes de "TV" et de "roman" qui sont aussi
prsents dans l'un ou l'autre des choix). Cette analyse privilgie "tlroman"
car, comme on ne peut donner ce que l'on n'a pas, c'est d'abord par cette
signification que j'ai (personnellement) peru le titre.
121
"Qu'est-ce qui passe la TV?" "As-tu cout telle mission la TV?" etc.
122
Considrons ce rseau encyclopdique comme le "contexte" du lecteur.

131

pourra par exemple se remmorer certaines aventures relates par


un ou plusieurs tlromans, il leur assignera des

qualificatifs

empiriques, ngatifs ou positifs: quiproquos, drames, mimsis de la


vie quotidienne, aspect caricatural, caractre pisodique laissant le
spectateur en haleine, etc.

Par cet espace de reprsentations

conceptuelles dont les dimensions

s'largissent

graduellement,

l'agent potentiel formule dj une ou des attentes face l'histoire


dans laquelle il fera bientt intrusion; il escompte bien reprer dans
la digse un certain nombre d'lments qui confirmeront son
anticipation.
Dans le processus envisag, le "texte virtuel", impliquant la
signification du titre et l'anticipation dclenche par celle-ci, rvle
l'infrastructure

de l'ensemble de dpart (D): premier

dfinissant

"TV

roman";

rhtorique

(ensemble

cependant,

d'arrive

l'laboration

"A")

comporte

de

smme
l'unit

aussi

un

intermdiaire (I): le co-texte.

6.1.2 Ensemble smique intermdiaire: lecture du co-texte

La lecture, dj oriente par l'isotopie pr-textuelle, cherche


dgager un rapport "logique" entre discours intitulant et co-texte.
Certaines traces explicites, sillonnant d'un bout l'autre le "huis
clos" de la narration, tablissent un lien direct entre l'anticipation
du texte virtuel et ce qui lui tient lieu de confirmation dans

132

l'univers digtique (le topic); l'agent potentiel russit donc relier


certains schemes motivs au niveau de l'isotopie pr-textuelle
l'anecdote vhicule par le co-texte (anecdote sur laquelle se rive
maintenant sa lecture).

Ces faits d'histoire refltent la perception

originellement engendre par "tlroman":


La vie, tout le monde en convient, est gnralement mal joue
et mal filme, comme un tlroman. En plus elle passe souvent
des heures impossibles. Mais il arrive aussi parfois qu'on y
rencontre, au hasard des mdiocres, des ternes et des drabes,
de ces tres imprieux qui jouent si bien, si plein, si massif
qu'on ne voit plus le jeu, qu'ils abolissent la possibilit mme
du jeu, (p. 134)
jusqu' la nuit o finalement, plus qu'un peu gris, quand gavs
de tlromans, mes contemporains se couchent, (p. 137)
j'ai vendu mes meubles, vendu ma tl, son optimisme de
commande et la hideur terne de son quotidien romanc,
(p. HO)
Pour corroborer cette hypothse, nous pouvons argumenter les trois
points suivants.

Premirement, constatons combien toute l'histoire

trane inlassablement dans son rseau d'images ce petit ct


d'invraisemblance et d'absurdit caractrisant d'une faon nette
l'univers mlodramatique dans lequel tend toujours se vautrer le
genre

"tlromanesque";

propose:

un

individu

une histoire
pervers

abracadabrante

tombe

perdument

nous est
amoureux

(jusqu' sacrifier tous ses biens) d'une configuration "cul/regard"


qu'un travesti probablement infect ("elle n'utilise plus aucune
protection", p. 137) lui exhibe priodiquement (!!!).

Deuximement,

l'organisation narrative de la nouvelle rend compte du procd

133

"pisodique" 123 qui justifie la forme de tout tlroman: le narrateur


organise des sances de contemplation qui sont d'une fois l'autre
relances par de nouveaux lments124 susceptibles de maintenir
en haleine le lecteur averti.

Finalement, nous n'avons qu' observer

l'important rle qu'assume l'effet

"thtralit" 125 : d'abord par un

travesti (rapport au burlesque expliqu plus haut) excutant des


performances "sur scne" puis par une chute que l'on pourrait
qualifier de "coup de thtre" ( la conclusion).
De cette isotopie "textuelle" (cre par l'activit lectorale ensemble smique intermdiaire-), qui consiste construire au fil
de l'anecdote un champ isotope, pralablement investie par le
lecteur, mane une ide directrice; c'est prcisment autour de ce
"topic" qui pourrait par exemple tre dfini de la manire suivante:
"la vie est comme un tlroman" que le smme du texte factuel
pourra entrer en intersection avec celui du texte virtuel: c'est
l'tape de retrospection.

123

Certains "soaps" amricains utiliseront par exemple la formule


"journalire".
124
1.
Rencontre dans une gare de mtro (manipulation)
2
Premire satisfaction dans un caf urbain (comptence)
3
Sances thtrales: exhibition du cul
a) standard
b) agencement des miroirs
c) vente des meubles (performance)
4
Pntration anticipe: mort (sanction)
125 "Non qu'entre nous ne se passt rien de physique, mais ces relations que
nous allions bientt avoir et, pour ma part, cultiver, [faut-il remarquer que
"Cul" constitue les trois premires lettres de "culture"...] taient plus de
l'ordre du thtre que de l'treinte." (p. 135)

134
6.1.3 Smme n2: le texte factuel
Le co-texte est entr en interaction avec le discours intitulant.
S'affichant
confirmation

comme topic de la narration, le titre, ayant trouv


de son contenu smantique travers l'anecdote,

devient ds lors indicateur thmatique.

C'est donc affirmer qu'au

stade post-lectoral, espace de retrospection et de validation (oppos


au mouvement prospectif dclench par l'anticipation), "TV roman
titre", par son actualisation dans et par le co-texte, partage des
units de sens avec l'histoire narre.

Cette superposition virtuelle

o interagissent l'intrieur du mme titre deux smmes polariss


(situs respectivement

aux extrmits du processus)

et dans

laquelle (D) par rapport (A) constitue un degr zro, provoque une
bi-isotopie; virtuellement allotope (discordance smique entre (D) et
(A)), le titre refoule sa signification premire au profit d'un
supplment cognitif drain par (I) 126 (il dnote alors toutes les
caractristiques du mtasmme).

"Tlroman" s'carte de "TV

roman", car en intgrant les composantes anticipatrices confirmes


par le co-texte il incorpore de nouveaux lments que l'agent
potentiel aura assimils par son isotopie textuelle (acte de lecture);
cela signifie que le co-texte, en plus de contextualiser le thme du
"tlroman", rvlera au lecteur tout le ct digtique que celui-ci
n'aurait pas pu anticiper: les personnages
126

(travelo,

narrateur

L'ensemble smique intermdiaire (I) qu'est la lecture ne devient


commun (D) et (A) qu' l'tape de la retrospection; le mtasmme est en
quelque sorte construit par le lecteur: c'est--dire que le "tlroman" du
discours intitulant (D) et le "TV roman" du discours intitulant (A) se
rejoignent dans (I) par le truchement de la confirmation.

135

pervers), l'action narre, son lieu d'excution, etc.; cet apprentissage


(fonction cognitive), ce surplus d'informations affectera rellement
le titre d'une dimension rhtorique qu'il n'aurait pas pu avoir au
stade pr-lectoral (ce titre l n'apparatra plus jamais ce lecteur l
sous sa signification originelle).
Nous envisageons une contigut contextuelle, tablissant une
correspondance smique entre le contexte de D et de A, pour dfinir
la nature de l'unit rhtorique "TV roman".

Les deux totalits

smmiques englobes par le titre du texte factuel expriment un


cas de "connotation": (A) grandiloquent dans son rapport (D)
connote la premire perception issue du texte virtuel.

C'est donc

affirmer que mtonymiquement, par un processus de substitution,


"la vie est comme un tlroman " (parce que commun aux deux)
englobe dans le mme ensemble les titres pr et post-lectoraux qui
en deviennent

chacun

une synecdoque;

son tour, (I) est

simultanment synecdoque de (D) et de (A); cette opration


s'effectue via le mode rfrentiel (voir la page suivante):

136

TABLEAU 18
Contigut

contextuelle

Dcomposition smantique: matrielle


Mode: TT (Sg+Sp)

La vie est comme


un tlroman

La copossession de parties est ici base sur le fait que dans "TV
roman" nous retrouvons justement des parties "contextualises"
dans le co-texte de "tlroman" (texte virtuel).
Comme tout mtasmme comportant un cart doit tre
rajust ou revalue (pour ainsi corriger l'allotopie et restituer une
forme signifiante: dtruire la figure), nous adoptons, dans le cas de
"TV roman", une "rvaluation proversive", car elle tche d'ajuster
le texte virtuel (titre post-lectoral: niveau rhtorique) au texte
factuel (titre pr-lectoral: degr zro); est isol du titre pr-lectoral

137

puis rinvesti dans le titre post-lectoral tout ce qui est ncessaire


la comprhension de "tlroman" (confirm par la narration); tous
les smes superflus sont quant eux momentanment mis de ct.

8.2

Relation mtaphorique du titre au co-texte: deuxime type de


lecture
L'tape fondatrice du texte virtuel implique le mme procd

dductif qui a t prcdemment exploit au 8.1: l'agent potentiel


dcode

"TV roman" dans son sens strotyp

"tlroman"

(nous

avons expliqu

circuitage" smantique).

et populaire:

un phnomne

Nous affirmons

de

"court-

donc que le lecteur

entreprend son parcours avec une isotopie pr-textuelle qui sans


tre identique, reste toutefois similaire.

L o tout risque de

changer, c'est la lecture de la digse...


La lecture, toujours

oriente par l'isotopie

pr-textuelle,

cherche une fois de plus tablir un rapport "logique" entre


discours intitulant et co-texte.

Le lecteur peut invitablement

reprer dans le rcit les mmes "traces" qui confirmeront son


anticipation; le reprsentation "tlroman" dniche encore une fois
sa voie privilgie pour exprimer la concordance smantique.
Cependant, bien que ces similitudes fassent partie du programme
"normal" nous permettant de lire "TV roman", notre lecteur ne
s'arrtera pas ce stade rconfortant o toutes les particules de

138

sens semblent s'unifier dans un effet spculaire; en cours de route,


ds les premires lignes du texte, il indexera cette isotopie un
certain nombres d'units qui seront reprsentatives de l'actant
"TraVelo" 127 .

Ainsi, il connectera l'abrviation "TV" sur "travelo"128

alors que "roman" conservera son sens usuel; consquemment, le


topic formul au fil de la lecture n'est plus le mme: il affiche
d'autres

couleurs,

bifurque

dans

un

sens

diffrent,

"l'incarnation" textuelle d'une infirmation de l'anticipation.

devient
Il est

bien vident que le texte virtuel gardera "tlroman" comme


smme fondateur (sans cela, nous aurions une fois de plus un
exemple de contigut contextuelle), mais "tlroman" intgrera
"travelo" dans son ensemble smique129.
sans modifier

Autrement dit, "travelo",

(en cours de lecture) l'anticipation

originelle,

deviendra un lment clef pour la construction du topic; le lecteur


pourra par exemple formuler le commentaire130 suivant: "la vie du
127

Peut-tre est-ce l le rsultat d'une seconde lecture, voire d'une analyse?


Cela reste vrifier...Quoi qu'il en soit, il est impossible que "Travelo"
(dviation vestimentaire, genre de perversion, "monstre" que l'on "montre"
du doigt) ne puisse attirer l'attention du lecteur moyen.
1 ^Effectivement, dans les journaux sensations qui rservent une
chronique de correspondance (dans le genre: agence de rencontre pour mes
perverses -ex: l'hebdomadaire "Hebdo Police"-) l'attention de ses lecteurs,
l'abrviation "TV" signifie "travesti"; pour ne donner qu'un exemple:
"Homme SM (sado-masochiste) recherche TV pour raliser tous ses
fantasmes". Je remercie tout particulirement M. Jean-Pierre Vidal qui m'a
"secrtement" rvl cette information...
Terminons cette parenthse en
indiquant que la nouvelle fait d'ailleurs allusion ce genre de
correspondance: "Je n'ai plus le coeur chasser le minet, la minette, ou
rpondre aux annonces dans lesquelles des maris complaisants offrent
leurs femmes et parfois eux-mmes." (p. 137)
129
En cours de lecture, l'agent potentiel ne fera qu'largir sa reprsentation
anticipe de "tlroman" en y intgrant les smes "irradis" par l'lment
"travelo".

139

travelo est comme un tlroman" (ce commentaire se retrouvera


par la suite au coeur du nouveau topic).
recontextualiser

notre

mtaphore

file

Cela nous ramne


(reprsentation

de

l'androgyne) par l'entremise du syntagme qui venait la confirmer


au niveau purement lexmatique; ce syntagme: "cette proximit de
nos extrmits"131 (p. 139), ayant le pouvoir de globaliser la lecture,
reprsente donc le topic recherch132.
Entre "tlroman" (texte virtuel (D)), "la proximit de nos
extrmits" (ensemble smique intermdiaire (I)), et "TV roman"
(A) il y a manifestement cration d'une unit rhtorique dont l'cart
reste rduire.
Nous envisageons une analogie contextuelle pour dfinir la
nature de l'unit rhtorique "TV roman".

Dans le cas prsent, nous

ne pouvons plus associer la notion "d'instance globalisante"


l'isotopie textuelle gnratrice de topic (I); les deux totalits
smmiques

entrent

en

relation

mtaphorique

et

l'ensemble

smique intermdiaire devient l'espace commun (D) et (A).


devons bien diffrencier le simple "commentaire", du "topic" (voir
chapitre prcdent).
131
"C'est sans doute cette proximit de nos extrmits, aux morts inertes qui
nous encadrent et que son effront silence rend perceptibles que le cul doit
le sombre prestige qu'il a pour moi" (p. 139)
132
I1 est intressant de remarquer combien le para-texte vient harponner le
texte dans ses fondements les plus profonds: le titre "TV roman" pourrait
maintenant entrer dans l'organisation gnrale de la mtaphore file de
l'Androgyne. Concernant le topic, nous aurions pu, dans le cas de contigut
contextuelle, le dfinir comme ce qui suit: "la vie du travesti est comme un
tlroman" mais cela n'aurait pas chang grand chose.
130NOUS

140

"Tlroman" et "TV roman" puisent dans "la proximit de nos


extrmits" certains smes sur lesquels ils peuvent entrer en
interaction.

Cette opration o (I) est synecdoque gnralisante de

(D) et (A) alors que (D) et (A) sont synecdoques particularisantes de


(I) ("accouplement de deux synecdoques qui fonctionnent de faon
inverse"), s'effectue via le mode conceptuel:

TABLEAU 19
Analogie

contextuelle

Dcompostion smantique: conceptuelle


Mode: 2 (Sg+Sp)

La proximit
de nos extrmits

La copossession de smes est entre autres base sur /androgynie/


qui qualifie la fois "tlroman", unification dans un seul genre de
deux organisations mdiatiques diffrentes: "tlvision" et "roman",

141

et

'TV

roman"

(par

la

relation

qui

menait

"travelo"

"hermaphrodite" "androgyne")
La

rvaluation

sera

de

type

rtrospectif

parce

que

"tlroman", dans un aprs coup, pourra tre "corrig" (retrouver sa


forme premire) condition que soient inclus dans son champ
smantique les smes relatifs "TV roman".

7.

Conclusion
Ce chapitre a tent d'analyser la nouvelle "TV roman" par le

biais de deux parties complmentaires.

La premire partie s'tait

donne pour mission de "saisir" le texte par sa rhtorique


intrinsque: le dcoupage du discours (manipulation, comptence,
performance, sanction) nous a alors permis de construire une chane
signifiante et de la filer travers la structure d'une mtaphore
gnrale; la seconde partie se consacrait exclusivement l'tude du
discours intitulant (de "TV roman"): l'interaction titre/co-texte a t
illustre travers les deux processus labors au cours de notre
rflexion thorique, soit contigut et analogie contextuelles.

CONCLUSION

143

CONCLUSION

"Un texte tel qu'il apparat dans sa surface


(ou manifestation) linguistique, reprsente
une chane d'artifices expressifs qui doivent
tre actualiss par le destinataire." (ECO,
1985: 64)
"Entrer en tat d'attente signifie faire des
prvisions. Le Lecteur Modle est appel
collaborer au dveloppement de la fabula en
anticipant
les
stades
successifs.
L'anticipation du lecteur constitue une
portion
de
la
fabula
qui
devrait
correspondre celle qu'il va lire."(Ibid., p.
148)

1.

En bref...
Du

permettait

paratexte
au texte

genettien,
de

de

"s'vader

cette

"transtextualit"

de lui-mme", nous

privilgi le titre comme "substance" fondamentale.

qui
avons

La titrologie de

Lo H. Hoek nous a assur un espace thmatique permanent.

Au

cours de notre rflexion, frlant bien htivement une multitude de


concepts thoriques (dfinitions de notions essentielles), nous avons
vis,

en

processus

passant

par

rhtorique.

ses

infrastructures,

l'illustration

d'un

D'abord envisag comme une structure

signifiante laquelle deux agents (actuel et potentiel) assignaient


une dynamique, dfinie comme un mcanisme "virtuel" engendrant
une interaction rtrospective qui la faisait mtasmme (mtaphore
ou mtonymie), le titre s'investissait toujours (c'tait en tout cas

144

notre perception) d'un surplus cognitif: son "discours intitulant"


s'enrichissant de donnes co-textuelles.

Procd virtuel en grande

partie bas sur les comptences encyclopdiques (et individuelles)


d'une instance lectorale, la rhtorisation du titre n'apportait aucune
modification

"concrte" la substance smantique affecte d'un

cart; la seule modification possible ne pouvant tre reprsente


qu' un niveau lectoral (individuel), que par un investissement
interprtatif;

le trope n'tait donc perceptible que sur un plan

virtuel 133 .

2.

L'ellipse primordiale
La question qui subsiste une telle formalisation rhtorique

est la suivante: "Le titre a-t-il vraiment la particularit d'accder


ce niveau polysmique ou ne serait-ce pas l un avatar de
n'importe quel syntagme contextualis dans un co-texte englobant?"
En effet, prenons un syntagme au hasard dans une oeuvre inconnue,
appliquons-lui une lecture anticipative et constatons si elle est ou
non fonde dans l'ensemble qui le contient (ce syntagme).
suffisant pour lgitimer la prsence d'un trope?

Serait-ce

Comme nous le

proposait le sens rhtorique du discours intitulant, pourrions-nous


en arriver aux mmes conclusions "expansives"?
133

Il est fort

I 1 s'agit bien sr d'une grande gnralisation fonde sur une


extraordinaire bance (tout flotte, rien n'est arrtable, palpable, tout est
soumis un genre d'individualit tyranique, psychique, abstraite); mais tant
donn qu'il n'y a de science que du gnral...

145

probable que nous rpondions par la ngative, car en considrant la


topographie du titre (et nous devons le faire) nous pouvons tirer
profit de l'ellipse comme argument de base; son statut elliptique
nous fait effectivement passer d'un point A un point C sans
transition (le lecteur, par voie hypothtique, devra couvrir B);
fondamentalement, il y a l un cart couvrir, une brche de sens
combler!

3.

Du gnral au particulier
D'aprs l'analyse de "TV roman" nous pouvons aisment

dduire que le rapport rhtorique reliant le titre au co-texte, qu'il


soit mtonymique ou mtaphorique, part toujours du gnral (Sg)
pour se rendre au particulier (Sp): la contigut contextuelle sur le
mode ou l'analogie contextuelle sur le mode (copossession de
parties ou de smes) rendent compte d'une progression similaire.
Par le fait mme, nous sommes en mesure de mettre au jour une
vidence: dans tout processus lectoral, le lecteur amorce toujours
son parcours (c'est--dire la cration d'un champ isotope o
s'annexeront graduellement les "dcouvertes" de sa lecture) d'une
zone de perception gnralisante (le virtuel) qui tend se rtrcir
mesure que s'assimilent de nouveaux lments digtiques; sa
lecture

dbouchera

donc

sur

une

zone

de

perception

trs

146

particularisante (le factuel)134.

Elle voluera "mtonymiquement"

ou "mtaphoriquement": en globalisant par connotation, une partie


se succde une autre pour la connoter, ou en faisant intervenir
des "units de fiction" dans un espace qui est commun (charnires
permettant

le

reprsentation

passage
smmique

d'un

smme

dissmine

sur

l'autre)
son

chaque

parcours

(ces

reprsentations dfinissent quant elles chaque partie importante


de la digse).

Ainsi, nous pourrions formuler l'hypothse que tout

texte, d'un point de vue pragmatique, fonctionne comme une


succession de "blocs figurais" s'enchevtrant les uns dans les autres;
chaque bloc figurai

serait reprsentatif

d'une certaine

masse

d'informations et le passage d'un bloc l'autre serait assur par une


anticipation lectorale.

4.

C'est au lecteur que revient le dernier mot


L'analyse de "TV roman" a t divise en deux parties

adjacentes: la premire relevait quelques procds structurants du


texte alors que la seconde se consacrait exclusivement l'analyse
du titre.

Revenons brivement sur cette seconde partie.

Illustrer les cas de contigut et d'analogie contextuelles


travers une seule interaction titre/co-texte a pu paratre une faon
^34Lector in fabula explore d'ailleurs cette particularit de la lecture en
rduisant le texte un smme.

147

"prcipite" de rendre

compte d'un

processus

si

longuement

labor; cette mise en application a peut-tre mme "discrdit"


l'appareil

thorique

auquel

redoublement de crdibilit.

elle

devait

pourtant

assurer

un

Peut-tre aurait-il fallu se servir d'un

corpus davantage diversifi?

Aurait-il t plus pertinent (voire,

"performant") de se servir d'un texte spcifique pour chaque type


d'interaction?

Notre

vise

tait

(rappelons-le)

purement

exprimentale; le texte tudi n'avait pas t choisi pour ses


qualits justificatives l'gard du modle rhtorique, mais bien
partir de critres entirement subjectifs: esthtisme de la forme,
anecdote raconte, etc.
L'analyse de "TV roman", complte dans son ambition de
"systmatiser"

et de faire

interagir

une

srie

figuratifs", est toutefois demeure partielle...

de

"maillons

Peut-on rellement

concevoir une analyse retraant tous les mcanismes "rhtoriques"


d'un texte donn?

l'vidence, quelques lments ont t

privilgis au dtriment de certains autres: c'est un choix tout fait


lgitime; nous n'avons qu' penser l'accent mis sur l'lment
"travelo" (et ses diverses manifestations

tout au cours de la

nouvelle: "Elle/il", "regard/cul", "siamois", "hermaphrodite", etc.) par


rapport ce qui a t dit propos du "Je" narrateur.

En rapport

avec ce "Je", nous aurions tout aussi bien pu relever l'lment


suivant qui aurait sans doute "renforc" notre hypothse: la suite
de la "transaction au caf" (regard donn+blouissement) ce "Je"

148

devient lui aussi un tre marqu par la duplicit (en fait, il l'a
toujours t); on apprend qu'il travaille deux endroits diffrents
(livreur et traducteur (p. 136)), qu'il est tantt "loque aimable" (p.
136) tantt travailleur "forcen" (p. 137), etc.

Une tude sur la

temporalit aurait certainement (aussi) t fort intressante!


Sous-jacente

cette analyse, une "formule"

courait en

filigrane: "Tout mtasmme vit au dpend de celui qui le peroit!".


C'est donc affirmer que la perception du trope, son identification
travers une grille de "figures mortes", peut diffrer d'un lecteur
l'autre lorsque celui-ci (le trope) se trouve contextualis.

Certains

lments assurent une base permanente aux mtaphores et aux


mtonymies, mais ces lments peuvent uniquement nous aider
thoriquement classifier le mtasmme dans l'une ou l'autre des
cases (d'une grille donne); la perception de l'instance lectorale qui
identifie le mtasmme contextualis ne fera pas ncessairement
rfrence son fondement thorique: cela ne constitue pas pour
autant une infraction la rgle.

En exagrant peine, une

mtaphore peut tout aussi bien tre interprte


mtonymie si tel lecteur l'a perue de cette faon l!

comme une
Qui viendra le

juger sur cette mthode la plus intime de se reprsenter travers


le texte?

Le degr d'abstraction du trope combin son arbitraire

en font une structure camlonesque...

Aussi, cette analyse du titre

voulait justement mettre l'accent sur ce phnomne.

149
5.

Et la fin?
Honntement, ce mmoire a tout mis en oeuvre pour illustrer

le fait qu'un phnomne d'interaction

constitue le mcanisme

fondamental du lexeme en contexte (c'est--dire syntagmatis).


dynamique

"titre/co-texte"

invitablement

tre

fonde

dmontre
sur

une

qu'une

analyse

perception

La
doit

globalisante

fusionnant le "seuil" un "espace interne" via la porte d'une


encyclopdie.
Discipline
commence...

gargantuesque,

la

rhtorique

finit

elle

Fondement de tout un savoir humain depuis des temps

ancestraux jusqu' notre postmodernisme biscornu, elle continue


incessamment d'alimenter les beaux parleurs, l'argot malfam, le
mtalangage universitaire, le graffiti

scatologique, le panneau

routier, le ct latral droit d'une bote de crales!

Nous sommes

loin des Prcieux et de leur ridicule verve potique; la rhtorique se


dfinit aujourd'hui comme une faon privilgie de lire le discours
dans ses particularits les plus intrinsques...

BIBLIOGRAPHIE

151

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