NDICE

0. CUESTIONES GENERALES SOBRE POCAS Y MOVIMIENTOS....

0.1. Contenidos fundamentales.............................................................
0.1.1. Los trminos poca y movimiento ............................
0.1.2. Movimientos y sistemas cosmovisionarios ......................
0.1.3. El sistema en el formalismo ruso .....................................
0.1.4. Las pocas de la literatura en el estructuralismo ............
0.1.5. Los movimientos literarios y el lector. La esttica de la
recepcin y los nuevos conceptos de historizacin .....
0.1.6. La periodizacin de la historia literaria ...........................
0.1.7. Las pocas y movimientos en la literatura espaola.......
0.2. Textos...............................................................................................
0.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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24

1. EDAD MEDIA...........................................................................................
1.1. Contenidos fundamentales.............................................................
1.1.1. Fases o perodos.................................................................
1.1.2. Caracterizacin de la poca ..............................................
1.1.3. Edad Media y recepcin ....................................................
1.1.4. La esttica medieval...........................................................
1.2. Textos...............................................................................................
1.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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2. RENACIMIENTO .....................................................................................
2.1. Contenidos fundamentales.............................................................
2.1.1. Contexto histrico..............................................................
2.1.2. El trmino renacimiento................................................
2.1.3. Concepto de Renacimiento y sus manifestaciones..........
2.1.4. Cronologa del movimiento renacentista .........................
2.1.5. Naturaleza del Renacimiento espaol ..............................
2.1.6. Renacimiento y Humanismo ............................................
2.2. Textos...............................................................................................
2.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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MOVIMIENTOS Y POCAS LITERARIAS

3. BARROCO ................................................................................................
3.1. Contenidos fundamentales.............................................................
3.1.1. El trmino barroco.........................................................
3.1.2. Lmites cronolgicos y rasgos de la cultura barroca.......
3.1.3. El Barroco como concepto de poca y como constante
histrica ..............................................................................
3.1.4. El Manierismo....................................................................
3.1.5. El Barroco y sus autores y gneros representativos ........
3.2. Textos...............................................................................................
3.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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4. ILUSTRACIN Y NEOCLASICISMO .....................................................

4.1. Contenidos fundamentales.............................................................
4.1.1. Caractersticas de la Ilustracin........................................
4.1.2. Caractersticas del Neoclasicismo.....................................
4.1.3. Otros movimientos literarios del siglo XVIII .....................
4.2. Textos...............................................................................................
4.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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5. ROMANTICISMO.....................................................................................
5.1. Contenidos fundamentales.............................................................
5.1.1. Orgenes y evolucin del trmino romntico ...............
5.1.2. El Romanticismo en Europa.............................................
5.1.3. El Romanticismo en Espaa.............................................
5.1.4. Autores y gneros romnticos ms representativos ........
5.2. Textos...............................................................................................
5.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

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6. REALISMO Y NATURALISMO...............................................................
6.1. Contenidos fundamentales.............................................................
6.1.1. Presupuestos y marco contextual de estos movimientos........................................................................................
6.1.2. Costumbrismo, Romanticismo, Realismo y Naturalismo ...................................................................................
6.1 3. Etapas, generaciones y autores representativos ..............
6.2. Textos...............................................................................................
6.3. Referencias bibliogrficas..............................................................

141
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7. MODERNISMO, 98 Y FIN DE SIGLO................................................

7. 1. Contenidos fundamentales ..............................................................
7.1.1. Consideraciones sobre el 98 ..............................................
7.1.2. Modernismo .......................................................................

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NDICE

7.1.3. Fin de Siglo ........................................................................ 176

7.2. Textos............................................................................................... 183
7.3. Referencias bibliogrficas.............................................................. 185
8. NOVECENTISMO, VANGUARDISMOS Y 27 ........................................
8.1. Contenidos fundamentales.............................................................
8.1.1. Novecentismo: caracterizacin y autores representativos
8.1.2. Vanguardismos: Cubismo, Futurismo, Expresionismo,
Dadasmo, Superrealismo, Ultrasmo y Creacionismo ...
8.1.3. El grupo o generacin del 27 ............................................
8.2. Textos...............................................................................................
8.3. Referencias bibliogrficas..............................................................
9. MOVIMIENTOS POTICOS DE POSGUERRA Y DE NUESTROS
DAS .........................................................................................................
9.1. Contenidos fundamentales.............................................................
9.1.1. La guerra y el exilio ...........................................................
9.1.2. La generacin del 36..........................................................
9.1.3. Las revistas Escorial, Garcilaso y Espadaa.....................
9.1.4. El Postismo y el grupo Cntico de Crdoba.............
9.1.5. La poesa social ..................................................................
9.1.6. Grupo potico del 50 .........................................................
9.1.7. Los novsimos y los postnovsimos...................................
9.2. Textos...............................................................................................
9.3. Referencias bibliogrficas..............................................................
10. MOVIMIENTOS TEATRALES DE POSGUERRA Y DE NUESTROS
DAS .........................................................................................................
10.1. Contenidos fundamentales...........................................................
10.1.1. Breve sntesis de los movimientos teatrales en Amrica y Europa.....................................................................
10.1.2. Movimientos teatrales en Espaa .................................
10.2. Textos.............................................................................................
10.3. Referencias bibliogrficas............................................................
11. MOVIMIENTOS NARRATIVOS DE POSGUERRA Y DE NUESTROS
DAS .........................................................................................................
11.1. Contenidos fundamentales...........................................................
11.1.1. Realismo existencial y narrativa del exilio ...................
11.1.2. Novela realista ................................................................
11.1.3. Novela estructural ..........................................................
11.1.4. La nueva narrativa .........................................................

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MOVIMIENTOS Y POCAS LITERARIAS

11.2. Textos............................................................................................. 270

11.3. Referencias bibliogrficas............................................................ 272
12. LITERATURA Y MEDIOS DE COMUNICACIN SOCIAL: LA LITERATURA Y EL CINE................................................................................
12.1. Contenidos fundamentales...........................................................
12.1.1. Introduccin ...................................................................
12.1.2. El cine y las disciplinas filosficas, histricas, lingsticas y literarias ..............................................................
12.1.3. Discurso literario y discurso flmico.............................
12.1.4. Las adaptaciones ............................................................
12.1.5. Tcnicas cinematogrficas en obras literarias .............
12.2. Textos.............................................................................................
12.3. Referencias bibliogrficas............................................................

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3. BARROCO

3.1. CONTENIDOS FUNDAMENTALES

3.1.1. El trmino barroco
Buscando el origen de la palabra barroco, Eugenio DOrs (1992:
55-56) recurre al trmino Baroco, que junto con otros artificios
constitua un recurso utilizado por las disciplinas escolsticas para recordar la enumeracin de las figuras silogsticas, y propone tambin el
calificativo barrocas, que en Portugal dieron a ciertas perlas, cuya irregularidad llegaba a veces a lo monstruoso. De ah pasara a aludir a ciertas formas arquitectnicas y luego a la literatura. La realidad es que
hacia el siglo XVII, ya se encuentra fijada una cierta generalizacin de
este vocablo. En el siglo siguiente lo barroco tuvo una consideracin
peyorativa, y tampoco el Romanticismo del siglo XIX supo ver sus conexiones con determinadas formas barrocas. Parece ser que Carducci en
1860 es el primero que lo aplica a la literatura (Arellano, 1993: 338).
Estetas, como Croce, lo recogen como una de las variedades de lo feo.
Wardropper (1983: 6) observa que eminentes hispanistas intentan evitar tal palabra, mientras que otros, como Vossler, Curtius y Wilson,
desaconsejan su uso, y algunos entre los que destaca Amrico Castro lo estiman como una abstraccin impuesta arbitrariamente. El
propio Wardropper recuerda el valor peyorativo que le otorg Menndez Pelayo, y cmo esta valoracin no mejor hasta que no fueron traducidos al castellano ciertos panoramas de literatura espaola escritos
por alemanes, como la Historia de la literatura nacional espaola en la
Edad de Oro, de Ludwig Pfandl (1933) y la Introduccin a la literatura
espaola del Siglo de Oro, de Karl Vossler (1934). Sin embargo, ya en
fecha muy temprana Valbuena Prat (1937) consider que constitua una
herramienta til para establecer paralelos entre la literatura y las artes

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MOVIMIENTOS Y POCAS LITERARIAS

plsticas, y tambin desde hace aos contamos con estudios sobre la

historiografa del barroco literario (Macr, 1960) y sntesis referidas al
movimiento en su corriente hispnica (Carilla, 1969).
Como ya se ha apuntado y al igual que sucede con otros movimientos el concepto de barroco fue aplicado en primer lugar a las
artes plsticas y con posterioridad a los estudios literarios. Incluso el
propio trmino resultaba impreciso hasta que Wlfflin empieza a caracterizar sistemticamente formas renacentistas y barrocas en la
pintura. As, frente al arte lineal, plano, cerrado, mltiple y claro del
Renacimiento, se opondra el arte pictrico profundo, abierto, sinttico y oscuro del Barroco (Wardropper, 1983: 7).

3.1.2. Lmites cronolgicos y rasgos

de la cultura barroca
Por lo que se refiere a los lmites cronolgicos del Barroco, nos
encontramos, sobre todo en poesa, con una lnea de continuidad entre
las manifestaciones renacentistas y barrocas. Si hemos podido comprobar con anterioridad que no se producen saltos bruscos entre la
Edad Media y el Renacimiento, algo parecido sucede entre este ltimo movimiento y el Barroco. Del Renacimiento toma tambin el
Barroco muchos de los temas, como el del hombre como una reproduccin del universo magistralmente estudiado por Francisco Rico
(1970), el de la locura, el del desengao, el del mundo al revs; aunque hay otros, como el de la soledad o el de la elega fnebre analizados por Orozco (1947), Wardropper (1967) y Camacho Guizado
(1969), que adquieren en la poca barroca distinto tratamiento. En
otro orden de cosas, Joaqun Casalduero (1984) ha contrastado la sensualidad del Renacimiento con la sexualidad del Barroco, cuestin esta
ltima, que como recuerda Aurora Egido (1992: 5) ya adelant Jaime Siles (1982).
La situacin poltica y social de una poca de crisis y de conflictos
explica tambin los rasgos diferenciales de la literatura y de la cultura
barroca. La contradiccin y el contraste, como elementos constitutivos
del Barroco aparecen igualmente en la arquitectura y en la estructuracin de las clases sociales. Frente a la pobreza de los materiales empleados en la fbrica de los edificios, contrasta el anhelo de magnificencia

BARROCO

87

decorativa. El barroquismo arquitectnico responde, con su rompimiento de lneas y sus excesos ornamentales, al fro geometrismo del
Escorial (Regl, 1967: 430). En lo social, frente a la gran mayora para
quien no existan pascuas, dominaba la privilegiada minora que no
conoca cuaresmas, como sabiamente sentenciaba uno de los escritores ms representativos del perodo. El Barroco espaol se desarrolla en un pas afectado por una grave crisis econmica, que realiza un
esfuerzo impresionante en la poltica internacional. El Barroco
europeo, en general, coincide con la depresin econmica del siglo XVII
y acusa de forma semejante la crisis social de la centuria.
Cronolgicamente el Barroco est asociado al devenir histrico del
siglo XVII, aunque tampoco existe acuerdo sobre cules sean sus momentos de inicio y de extincin. Para Regl (1967: 420), estos dos
momentos seran la muerte de Cervantes (1616) y la de Caldern
(1681). Segn Antonio Domnguez Ortiz (1990b), el apogeo de la cultura barroca espaola discurrira desde la muerte de Felipe II (1598)
a la paz de Westfalia (1648). ngel del Ro (1981, I: 606) como otros
historiadores de la Literatura espaola hace ver el contraste entre la
grandeza de la cultura barroca y la decadencia poltica del siglo XVII,
representada por los reinados de Felipe III (1598-1621), Felipe IV
(1621-1665) y Carlos II (1665-1700). Para Jos Antonio Maravall, el
Barroco comprende los tres primeros cuartos del siglo XVII, con ms
plena significacin de 1605 a 1650. Esta zona de fechas, referida especialmente a la historia espaola, la considera tambin vlida para otros
pases europeos. Los espaoles del siglo XVII, de forma muy diferente
de los del Renacimiento, se sienten sacudidos por una grave crisis, que
se manifestar en sus creaciones artsticas y literarias. La situacin de
conflictividad es normal en la base del Barroco: Es un estado interno de desarreglo, de disconformidad. Esas tensiones que de ah surgen afectan a la relacin de nobles y pecheros, de ricos y pobres, de
cristianos viejos y conversos, de creyentes y no creyentes, de extranjeros y sbditos propios, de hombres y mujeres, de jvenes y viejos, de
gobierno central y poblaciones perifricas, etc. Motines, alborotos,
rebeliones de gran violencia las hay por todas partes (Maravall, 1975).
El sentido conflictivo de la vida, con especial hincapi en el enfrentamiento de castas y con la correspondiente repercusin en la literatura de la poca, ha sido resaltado por Amrico Castro (1948 y 1963). Sus
tesis han intentado ser contrarrestadas por los argumentos de Snchez
Albornoz (1956) y Eugenio Asensio (1966), entre otros.

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MOVIMIENTOS Y POCAS LITERARIAS

3.1.3. El Barroco como concepto de poca y como

constante histrica
Frente a estas posiciones no coincidentes del movimiento barroco como concepto de poca, hay que situar la del Barroco, como constante histrica. Esta es la postura defendida por Eugenio DOrs (1992:
59-71), que se propone superar las tesis de Wlfflin, aplicadas slo al
dominio de las artes, y toma como punto de partida las Dcadas coloquiales celebradas en la Abada de Pontigny entre 1920 y 1930, en las que
las discusiones sobre dicho movimiento fueron muy vivas. Al Barroco
historicista se enfrentaba all el Barroco cientfico de la teora general
de la cultura, con lo que el concepto segn DOrs quedaba transformado en sus trminos. Antes de Pontigny se crea: 1.) que el Barroco era un movimiento que se desarroll en el mundo occidental durante los siglos XVII y XVIII; 2.) que se trataba de un fenmeno exclusivo
de la arquitectura y de algunos casos de pintura y escultura; 3.) que
era un estilo caracterizado por lo patolgico, la monstruosidad y el mal
gusto, y 4.) que sus productos constituan una especie de descomposicin del estilo clsico del Renacimiento. Frente a estas creencias y
como resultado de los mencionados coloquios el Barroco se presenta, para DOrs, como una constante histrica, que se produce en otras
pocas, como la alejandrina, y aflora en las regiones ms diversas, tanto de Occidente como de Oriente. Esta constante se manifestara no slo
en el arte sino en todos los aspectos de la civilizacin, e incluso en la
morfologa natural. No habra una transicin gradual entre lo Clsico
y lo Barroco, sino una oposicin radical, ms profunda que entre lo Clsico y lo Romntico, que, por otra parte, no sera ms que un episodio
en la constante histrica del desenvolvimiento barroco. En las Dcadas
de Pontigny tambin quedaran definidas la esencia y la morfologa del
Barroco: la esencia estara constituida por el pantesmo y el dinamismo, y la morfologa por la multipolaridad y la continuidad. Con estos
presupuestos, Eugenio D Ors estima que el Barroco se constituye como
una constante histrica en el conocimiento de la cultura y en un estilo genrico y ecumnico, traducido a infinitas variedades. Nos encontraramos, as, con manifestaciones barrocas en el Alejandrinismo en
frica y en las producciones materiales bdicas en Asia. La Edad
Media, por su parte, tendra su barroquismo gtico, su barroquismo espiritual franciscano, y participaran igualmente del Barroco el manuelismo portugus, y el plateresco espaol, que sera una

BARROCO

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continuacin del anterior. Manifestaciones de esta constante seran

tambin el Romanticismo, con sus invocaciones pnicas a la naturaleza, el Fin-de-Siglo, celebraciones como las del carnaval, y sin duda,
innmeros renacimientos del Barroco en el futuro, que confirmaran,
de este modo, las tesis de DOrs. La crtica literaria y la historia de la
Literatura han reaccionado contra estas generalidades, ya que, si cualquier movimiento desborda los lmites de una poca determinada, y
algunos de sus rasgos formales pueden reaparecer en otros momentos
de la historia, no por ello estamos autorizados para identificar, por
ejemplo, la decadencia alejandrina con la crisis espaola del siglo XVII.

3.1.4. El Manierismo
Las pocas literarias no son compartimentos estancos, sino que
entre ellas existen interconexiones y momentos de trnsito, que facilitan el paso de una a otra. Como uno de estos momentos de transicin entre el Renacimiento y el Barroco, viene siendo estudiado el
Manierismo, aunque autores, como Gustav Ren Hocke (1959 y 1961),
le asignen el mismo sentido que DOrs le conceda al Barroco, esto es,
el de una constante en la historia de los estilos. Otros, como Curtius
(1955), aplican el trmino manierismo para designar en literatura
todo lo que hasta entonces se haba llamado Barroco, es decir, lo anticlsico. Sin embargo, la mayora de los investigadores consideran el
manierismo como un perodo de transicin. Tal es el parecer de Helmut Hatzfeld (1964) que distingue entre Renacimiento, Manierismo,
Barroco y Clasicismo, movimientos que se iniciaran en Italia, pasando luego a Espaa y posteriormente a Francia. En todos estos lugares
destaca un autor que encarnara paradigmticamente cada movimiento. Si nos limitamos a Espaa, las fechas y los representantes de
cada movimiento seran los siguientes: Renacimiento: 1530-1580, Luis
de Len (1527-1591); Manierismo: 1570-1600, Gngora (1561-1627);
Barroco: 1600-1630, Cervantes (1547-1616); Barroquismo: 1630-1670,
Caldern (1600: 1681). Bruce W. Wardropper (1983: 13) ha hecho
ver las incongruencias de esta divisin, ya que, a tenor de las fechas elegidas, se excluye a Garcilaso del Renacimiento espaol, y se sitan a
dos poetas contemporneos y que comparten determinados rasgos,
como Gngora y Marino en dos movimientos diferentes, adscribiendo
al primero al movimiento manierista y al segundo al barroquismo. Tampoco puede aceptarse, segn el mismo Wardropper, que el manierismo

90

MOVIMIENTOS Y POCAS LITERARIAS

sea un Renacimiento amanerado y el barroquismo un amanerado

barroco. Por estas circunstancias aconseja abandonar el trmino
manierismo para designar un estilo literario y el perodo al que
corresponde. Pero el trmino sigue utilizndose, hasta el punto de que
cuenta ya con una copiosa bibliografa. En nuestro pas uno de sus
mayores valedores ha sido Emilio Orozco, que observa cmo en un primer momento el vocablo manierismo era de casi exclusiva aplicacin
a las artes, y que incluso en la fundamentacin psicolgica y dependencia en lo espiritual y religioso que haba planteado la conexin del
Manierismo con el movimiento de la Contrarreforma haba sido en
especial la pintura el arte tenido en cuenta para establecer dicha relacin (Orozco, 1975: 14). Para Orozco la valoracin de estos movimientos se inicia desde el campo filosfico-histrico-artstico del
formalismo. La teora de la visualidad pura opuesta tanto al racionalismo de los neoclsicos como a las efusiones idealistas de los
romnticos es la que en su momento culminante con Wlfflin, fijando los smbolos de la visin, logra derribar el juicio peyorativo impuesto por la esttica normativa. Como consecuencia de ello el Barroco ya
no se considera como una degeneracin sino como una transformacin
y trmino del movimiento renacentista (Orozco, 1975: 24 y 33). Emilio Orozco observa que la identificacin que a veces se hace entre Barroco y Manierismo se debe a que slo se han tenido en cuenta zonas
estilsticas puramente morfolgicas. Las semejanzas externas y las
coincidencias en algunos artistas como el Greco y Gngora de
recursos manieristas y barrocos han contribuido tambin a esa confusin. Orozco achaca al criterio formalista de la pura visibilidad el que
se haya considerado el Manierismo slo como un paso entre el Renacimiento y el Barroco. En contraste con ello, las conclusiones cronolgicas a las que llega Briganti, demostrando cmo muy pronto coinciden
arranques manieristas con obras tempranas del clasicismo, obliga a
rechazar la consideracin del Manierismo slo como un despus cronolgico o esttico en el sentido causal de lo clsico. Para Briganti, sin
embargo, el Manierismo es un hecho exclusivamente artstico, ligado
solamente a la historia de las artes figurativas. Segn el mismo Briganti no es posible hablar de una edad manierista, porque no es
posible sealar las coincidencias de rasgos entre el arte, la literatura,
el pensamiento y la vida, como podemos sealar en el Barroco. Orozco (1975: 42-43), que tiene muy en cuenta lo que ya haba escrito antes
en Espaa Mara Luisa Caturla sobre el movimiento manierista, hace