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LAURA VAZQUEZ

De Fuera de cuadro como una introduccin


a los disfrutes de la historieta contempornea
Para hablar del arte o la cultura, y a la historieta ya suele
permitrsele estar ah, antes era ms fcil optar: el anlisis
o la crnica. Y en el lmite, extremando la oposicin: la
Institucin del Conocimiento o el Grupo de Amigos. Para
definir la opcin, y ponindonos doblemente positivos:
de un lado, las normas de un anlisis que har posible la
continuidad de un debate afirmado en sus
emplazamientos acadmicos y en la obligacin de
fundamentar cada proposicin atendiendo a reglas y
objetivos que se han mostrado esclarecedores en un rea
de investigacin, y del otro, la crnica que hace posible la
conversacin, con sus derivas que convocan infinitas
ocurrencias de sentido y con sus recuperaciones de una
memoria a la que las errancias del deseo permiten
matizar permanentemente sus relatos, enriquecer
permanentemente sus objetos. Mentiras. La investigacin
acadmica puede ser el lugar de un trabajo sombro,
funcional, alienado, movido por la sola necesidad de
pasar un examen, de obtener un diploma, de asegurar
una promocin en una carrera (Barthes, Los jvenes
investigadores, 1972), y en la crnica abierta de un
acontecimiento del arte o la cultura, presentada como el
resultado del ejercicio de una libertad inocente, puede
estar repitindose la cultura aprendida y
estereotipada La espontaneidad es el campo inmediato
de lo ya dicho (d., d.).
Barthes hablaba de dos males del discurso, que son
dos modos de la repeticin, y de las ausencias que
determinaban: del deseo y la escritura, del hallazgo y la

invencin. Y sealaba la necesidad de que las


prestaciones del texto respondieran a una lectura posible
ms all de los dictados de una Ley, en un caso, y de una
costumbre, en el otro. Algn tiempo despus, se dira,
entre otras cosas, en una serie polmica muy distante en
sus temas y motivos, algo, sin embargo, coincidente: que
la produccin de saber siempre puede ocurrir fuera del
campo previsto para su bsqueda, y que siempre lo har
en una condicin de incompletud (Rancire, El maestro
ignorante, 1987).
Y tambin ocurre que la puesta en fase de modos
opuestos de esa produccin permita una confluencia
creativamente complementaria. En los trabajos de Laura
Vazquez reunidos aqu estn los elementos de rdenes
como el de la crnica y el ensayo cientfico, y, para que
eso ocurriera, los modos del estilo de poca no pueden
no haber operado como uno de los factores decisorios: la
crisis de los grandes relatos tambin afecta el modo de
vigencia de sus asociaciones y confrontaciones, y el lugar
de la exposicin acadmica en las expectativas de
circulacin social de la investigacin universitaria
enfrenta tantas necesidades de reformulacin como las
costumbres de relato de la crnica o el anecdotario para
grandes pblicos acerca de un entretenimiento de
gnero.
Laura Vazquez ha recorrido ya distintos espacios de
trabajo sobre la historieta con obras novedosamente
abarcadoras sobre su historia tanto la de su produccin
como la de su circulacin y aportes especficos a la

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PRLOGO

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problemtica de su anlisis. Entonces, hay dos temas,


entre los del cambio contemporneo de la crtica, para los
que su perspectiva est especialmente calificada: el de los
cierres del texto (cundo un artculo est para entregar;
un libro, para publicar) y el de los gneros de la historia
y la crtica. De sus informes de escritura:
[...] tomo el camino equivocado y recopilo una obra
antes de que sea una obra.

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Se trata de que los artculos, emplazados en sus


publicaciones originales en distintos gneros del ensayo y
la crtica, no fueron adaptados, como a veces ocurre, cada
uno al conjunto del nuevo libro para construir una
secuencia previsible. El lector sabe que ahora ocurre cada
vez ms eso de leer as, sin avisos previos como el de
Laura Vazquez; pero hay algo a considerar a lo que la
modestia de la autora impide en principio referir. Tanto
en las crnicas y notas crticas aparecidas en una revista,
Fierro, que ha incidido en la definicin del estado en
cada momento, en el estado de los cambios y de la
novedad de la historieta argentina de las ltimas tres
dcadas como en trabajos para el debate en congresos y
coloquios y para la produccin de conocimiento en
instituciones universitarias, hay ese cuidado paradjico
que resguarda la permanencia, en forma o contenido, del
desvo o el cambio de tono que dio cuenta de la factura
reciente. As, en Bolita:

LAURA VAZQUEZ

Trillo/Risso, Risso/Trillo: una dupla destinada a


llevarse bien por prepotencia de sonoridad. Casi la
misma cantidad de letras, idnticas proporcin y
simetra. Porque el nombre no es poco, ya se sabe, y
ellos se plantaron as de entrada: como un sello o
signatura. [...] Los evoco en un caf imaginario a
medio camino entre Olivos y Rosario, hacia finales de
los ochenta, firmando un convenio societal: uno se
compromete a dibujar como si estuviera escribiendo; el
otro, a escribir con imgenes.

Leyendo vino el recuerdo personal: una vez o a Trillo


hablar de un dibujante y contar que lo haba visto actuar
como una mano: dejaba que sus dibujos anduvieran al
ritmo del guin, como si el guin dibujara, y con el estilo
de dibujo que iban pidiendo las palabras. Pens entonces
que lo contrario tal vez haya sido Breccia, con sus pginas
de diseo circular o radial: era como si esas secuencias de
Breccia se dejaran llevar por los disparos del dibujo, as
como las representaciones del dibujante de Trillo se
dejaban llevar por la palabra. Pero hay una diferencia en
el comentario sobre Trillo-Risso: el guin mandaba en la
ancdota de Trillo, y el dibujo, en la de Breccia, mientras
que en el juego circunscripto por Laura est el complejo
efecto de la historieta como lenguaje: un texto que no
quiere significar solo y un dibujo que no puede vivir sin
hablar. La reflexin sobre el lenguaje aparece en este libro
no slo en cada acceso a la tira o a la pgina, sino tambin

en cada ancdota, y esa es otra razn por la que los


artculos de crtica periodstica pueden seguir a las
presentaciones a congresos sin que baje el nivel de
complejidad del objeto.
Aparte: debe haber algo bueno en las dudas de esta
contemporaneidad fea, mala en tantas cosas, ya que
implant dudas saludables sobre la seguridad con que
pueden formular sus proposiciones los analistas, los
crticos:
Trillo tiene eso tambin. Sabe elegir buenos nombres.
No s si sus guiones son los mejores, pero estoy casi
segura de que son perfectos.

Lea tranquilo, lector, las descripciones de estilo de la


autora. Nunca confundir reconocimiento de maestras
con valoraciones de obra.
Pero la tranquilidad no podr ser permanente por otras
razones, como la de la evidente negativa a reducir el nivel
de complejidad de lo que define a la historieta del
momento. Por ejemplo, en relacin con el cruce y la cita de
gneros, en un recorrido del mundo grfico y narrativo de
Gustavo Sala:
En el universo grfico y narrativo de [Gustavo] Sala
estn las lecturas de una formacin ganada en quioscos
de revistas: las creaciones de Garca Ferr y Quinterno,
pero tambin el material publicado en revistas

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

importadas (Mortadelo y Filemn, Zipi y Zape). Y


Robert Crumb, por supuesto. Y, ms adelante, los
dibujos animados de Cartoon Network. Las lecturas de
la Fierro de los ochenta estn ah, como referencia
innegable de su escuela profesional: Nine, Manara,
Mandrafina, Bilal, Moebius, Solano, Pratt [...].

No importa, para el caso, que medie o no el testimonio


de Sala. En otros tiempos crticos, se hubiera tratado de
encontrar influencias centrales y claramente dominantes.
Aunque hubiera que forzar las cosas. Ahora se acepta que
las influencias pueden ser mltiples, pero
Pero, en este caso, corresponde sealar la presencia de
un complemento de la enumeracin: la referencia al medio
en unos casos, al territorio estilstico o de gnero, en otros.
En tiempos ms creyentes en la condicin individual de la
aventura esttica no se practicaba. Como tampoco la
valoracin de la ausencia de cierre en la concrecin de un
proyecto de bsqueda. En el trabajo sobre Copi:
Copi no resuelve la tensin, sino que se queda en el rito
de pasaje, en el durante: como si nunca hubiera
terminado de irse ni de llegar: [...] No terminar de
apropiarse del lenguaje adoptado y estar bordeando
siempre las orillas es asumir la periferia, pero tambin
cuestionar la legitimidad del centro. Al transgredir la
regla y plantear su relacin tensa con el origen y con el
destino, asume la perturbacin.

PRLOGO

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No verse estando del todo, no reconocerse completo ni


terminado, son parte de las asunciones reclamadas por el
estilo de poca. Que obligan a la continuidad de la
autorreflexin y, entonces, cuando hay comicidad, del
humor. Los lmites estn para ser traspasados, los territorios
de sentido de cada estilo o de cada gnero sern invadidos
por operatorias constantes de transposicin: desde que las
tecnologas lo permitieron, siempre hubo pasajes de la
literatura al cine, de la literatura y el cine y el teatro y el
relato oral al cine, a la historieta Pero Laura Vazquez
advierte que ahora, definitivamente, ya no se trata de
censar y revisar los efectos del pasaje de determinados
relatos de un medio o lenguaje a otro, sino de percibir la
transposicin como fuente de lenguaje. Y de analizar los
modos de ese juego entre lenguajes y medios y sus
operadores:
Esta historieta [Intrusos, de Agrimbau y Ginevra]
podra ubicarse en las antpodas del automatismo
artstico. Siguiendo a Barthes, lo espontneo no es
forzosamente autntico. [...] Es, en este sentido, una
historieta genuina y transparente: todos los cosidos de
la composicin estn a la vista.

Puede pensarse: por fin la historieta tiene su desquite.


No ser ya arte menor (el que adorna y cuenta historias
con procedimientos detenidos en el tiempo) porque
muestra su hacerse, su reinventarse en cada obra, y lo hace

LAURA VAZQUEZ

no slo por presin de los tiempos sino tambin por la


condicin, ahora en el sentido de esa presin, de su ser de
lenguaje: todas las otras artes, incluido el cine, pueden
ocultar, en alguna medida, y as sea por momentos, su
dispositivo de produccin; la historieta no, y tiene que
hacer arte con l. Para Laura Vazquez, a la manera de la
poesa:
[...] historietistas y poetas no se parecen en nada. Sin
embargo, si bien sus prcticas profesionales no slo no
se asemejan sino que hasta se oponen, algo distinto pasa
con sus pblicos. Las formas de reconocimiento de sus
consumidores crean ritos de iniciacin, aceptacin y
pertenencia muy parecidos entre s. La pregunta que
podemos hacernos es: en qu momento la adquisicin
de historietas comenz a ser un goce puramente
esttico?

La pregunta es abismal y obliga a hablar tanto del


presente como del pasado. Pero es til para avanzar en
algn esbozo de respuesta por qu no, tratndose de
historieta paradjica: si se trata de la nueva historieta de
superhroes, es como si los nuevos placeres de la historieta
pusieran en escena ldica la muerte de un relato y la
posibilidad inmediata del nacimiento de muchos. Pero no
lo digo tratando de ocupar el lugar del ensayista o el
opinante, sino de seguir la ilacin del libro hacia su final.
All hay fragmentos de una historieta que la autora quiso

poner como ejemplo del arte de Trillo y Breccia. Que


terminan con una informacin acerca de lo que sola ser el
rotulado de las historietas de Breccia y sobre el trabajo del
letrista. Trada con naturalidad, como parte de una
experiencia esttica: la de que la historieta anda de a
partes, porque, en ella s, en las partes siempre puede estar
el todo. En este libro se encontrar, paso a paso, la
posibilidad de abrirse a la percepcin de esta posibilidad
con la que sabe jugar de manera tan plural y cambiante la
historieta contempornea.

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Oscar Steimberg
AGOSTO DE 2012

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PRLOGO

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LAURA VAZQUEZ

Acerca de LENGUAJES DIBUJADOS o del por qu Fuera de cuadro

De responder a la pregunta para qu sirve la crtica de


historietas se encarga, y muy bien, la autora en uno de los
captulos de este libro. Como editores podramos hablar
de por qu publicar libros sobre historietas, pero esta es
una cuestin que no zanjaremos aqu. Tampoco de por
qu publicar libros de historietas, o, ni siquiera, de la que
podra juzgarse como ms fundamental de todas: por
qu leer historietas. La respuesta a esta ltima pregunta
puede ser dada con igual autoridad por todo aquel que
tenga este libro en sus manos y ser, seguramente, similar
en su esencia a las que nosotros daramos ante las dos
anteriores.
Nos interesa, s, profundizar en las razones por las que
editamos este libro: analizar por qu decidimos inaugurar
nuestra coleccin LENGUAJES DIBUJADOS con Fuera de
cuadro es una manera, tambin y sobre todo, de hablar
de la coleccin y de lo que, como editores, esperamos de
ella.
Para ser honestos, cuando a fines de 2011 le
propusimos a Laura Vazquez la posibilidad de editar con
nosotros un libro sobre historietas, no sabamos que ese
libro sera este libro. Nos interes desde un comienzo su
forma de aproximarse a la investigacin y a la crtica en
sus distintos trabajos en el campo: su labor como
directora de Vietas Serias; su anterior libro, El oficio de
las vietas; sus artculos aparecidos en Fierro. Cuando,
finalmente, acordamos con ella llevar adelante este
proyecto de antologa de esos textos escritos para Fierro y
otros aparecidos en otros medios grficos (todava no se

llamaba Fuera de cuadro), tampoco habamos advertido


la estrecha relacin de identidad que se generara entre
la forma y el contenido de este libro con las formas y
contenidos que definiran el inicio de esta serie de libros
de anlisis, de crtica, de reflexin y de investigacin.
Fue con el trabajo de edicin, con las sucesivas
correcciones, reuniones de trabajo, lecturas y relecturas
del material que empezamos a ver puntos de
coincidencia entre su visin autoral y nuestra visin
editorial que, en un momento dado, se revelaron como
fundantes. De una lista ms extensa, extraemos aqu tres
de ellos, los que nos parecen ms determinantes: la
riqueza y variedad de los temas elegidos para el anlisis,
el uso arbitrario de la agenda como disparador y la forma
y calidad de la escritura.
En consonancia con los trabajos de otros
investigadores y crticos de su generacin (y con algunos
pioneros, aquellos que comenzaron a escribir sobre
historietas en nuestro pas en los aos 60 y 70), es notoria
y explcita la intencin de Vazquez de extender y
diversificar los tpicos de discusin, ampliando las
temticas habitualmente acotadas y recurrentes que
abordan muchos estudios sobre historieta. Tomemos la
excepcin a modo de ejemplo: no es casual que el nico
ensayo que aborda en este libro la figura de Oesterheld
sea un texto breve y, hasta ahora, indito. El genial
guionista viene siendo desde hace ya mucho tiempo
nmero puesto en ensayos, crnicas, notas periodsticas y
hasta textos escolares; como si no se pudiera hablar de

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PALABRAS DEL EDITOR

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historieta en Argentina si no se habla de l. Y aunque


tiene sobrados mritos autorales para ser una figura
central del gnero, su omnipresencia meditica pareciera
obedecer a otras razones: su vida y su muerte son
estudiadas y analizadas con mucha ms frecuencia que su
obra.
Los autores, editores y lectores de historietas tenemos
que celebrar la aparicin de una nueva camada de crticos
e investigadores que, saludablemente motivados por sus
gustos e intereses personales y sin necesidad de encontrar
justificaciones extra-historietsticas, ponen la lupa sobre
otras obras y otros autores, demostrando(nos) una
obviedad: hablemos de lo que hablemos, nuestro tema es
la historieta.
El uso selectivo de las cuestiones de agenda podra
tomarse como una consecuencia de lo anterior. Las
cuestiones coyunturales no son nunca el centro del
anlisis, sino la excusa para bucear en otros temas que,
conforme avanza la lectura, se convierten en
estructurales. Esto es lo que hace que el libro adquiera,
con el correr de las pginas, una solidez a priori
impensada para una compilacin de ensayos sin una
conexin temtica evidente entre s.
Aunque en los casi cuarenta artculos que ocupan este
volumen se aborda un igual nmero de tpicos
diferentes, las preocupaciones que realmente dominan la
totalidad del texto no son tantas. Cuestiones esenciales
de la historieta como lenguaje, los lmites y las
posibilidades de la representacin, la cartografa actual

LAURA VAZQUEZ

del campo historietstico en nuestro pas: lugares a los


que el texto vuelve una y otra vez, siempre desde un
punto de vista distinto gracias al sentido de novedad que
brinda la agenda. Novedad que es, claro, una ilusin.
Pero eso no importa: uno intuye que ese inters
circunstancial podra haber recado tranquilamente en
algn otro tema propuesto por la coyuntura, y la
cohesin analtica que despliega Vazquez se habra
encargado de todos modos de convertirlo en una pieza
ms para este rompecabezas tan incompleto como
coherente.
Ideas sobre historieta, de ellas trata este libro; y cierto
azar en el proceso de escritura, combinado con la
decisin voluntaria de la autora de no evidenciarlas, le
dan al lector una importante cuota de protagonismo, al
cederle generosamente la tarea de encontrarlas,
enunciarlas y, sobre todo, cuestionarlas.
El tercer y ltimo punto destacado ms arriba se
refera a la escritura de la autora. Especficamente, a su
prosa. Este libro es prueba cabal de que se puede escribir
sobre un objeto de estudio complejo como la historieta
sin necesidad de desplegar un lenguaje crptico o slo
decodificable por un acotado espectro acadmico. Sin
descuidar el inters del lector proveniente de la
academia, se abre el juego a la participacin de otros
actores, rompiendo esa barrera que tantas veces aparece
como infranqueable entre el mundo de la produccin
cientfica y los dems interesados en la historieta:
lectores, periodistas, docentes y, especialmente, autores:

dibujantes y guionistas a los que les interesa reflexionar


sobre su oficio. Con rigor, con la suficiente honestidad y
coherencia intelectual para evitar concesiones,
reduccionismos y simplificaciones que convertiran el
texto en mera divulgacin y le sacaran la complejidad
que lo hace atractivo. Y con creatividad, con un goce
evidente por la produccin literaria.
Por esto pensamos que inaugurar nuestra coleccin
con Fuera de cuadro es, en cierto modo, una declaracin
de principios. Estamos convencidos de que una serie de
libros basados en estas premisas, atravesados por
enfoques multidisciplinarios, escritos por investigadores,
crticos y autores de historietas, van a resultar
interesantes para todos aquellos que busquen un
abordaje inteligente y creativo a la historieta como arte,
lenguaje y medio de comunicacin, lejos de los lugares
comunes y las definiciones de manual.
Sean todos bienvenidos a LENGUAJES DIBUJADOS, sean
todos bienvenidos a Fuera de cuadro. Nadie est
obligado a entrar, pero estn todos invitados.

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El editor

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PALABRAS DEL EDITOR

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LAURA VAZQUEZ

Presentacin

Oscar Steimberg dijo que lo que tiene de bueno la


historieta es que es imposible,1 y difcilmente yo pueda
decir algo ms sugestivo que eso. Porque si es improbable
poder descifrar la escritura, tanto ms absurdo es poder
definir un lenguaje compuesto de imgenes y palabras.
Esa capacidad del medio para producir la ilusin del
movimiento a partir de dibujos discontinuos y no
ocultarnos que lo que produce es un artificio. Las
condiciones de posibilidad estn en la superficie y su
manipulacin tcnica no puede hacernos truco porque
tarde o temprano descubrimos su coartada.
La historieta, en ltima instancia, remite a un juego de
fuerzas entre la informacin y el significante. El punto y
la lnea mantienen en suspenso la fluidez del movimiento
y la tensin entre la palabra y el dibujo, nunca termina de
ensamblar sus tachaduras, su sentido de cadena flotante.
Borra, suma, quita, vuelve incesantemente a cero y
recomienza. Es como si no pudiera hacerse cargo de su
imperfeccin dramtica: un punto ms una lnea, ms un
punto, ms una lnea, producen una forma que significa
siempre algo ms que una raya. La narrativa en secuencia
grfica no tiene lmites formales ni materiales. Es
movimiento a pesar de s aunque, en rigor, sea

transparente y durante su representacin slo exista la


mano del dibujante.
Barthes lo plantea muy bien: Cuanto ms difcil es
detectar el origen de la enunciacin, ms plural es el
texto.2 Y creo que la historieta tiene el encanto de ser un
lenguaje continuamente quebrado por el trabajo de un
comentario suspendido, que algunas veces es texto y
otras, imagen. Hay algo de maltrato entre un
componente y otro que me fascina. Como si por su
naturaleza no terminaran de acomodarse entre s y la
soldadura siempre estuviera a punto de estallar. La
sobreimpresin es un indecible en la historieta (que
necesita de ambos lenguajes para realizarse) y, sin
embargo, siempre es apenas un deseo. Es la imposibilidad
de la que habla Oscar, ese juego perverso entre guin y
dibujo que impide que el sentido, simplemente, cuaje. Y,
de ah, lo maravilloso: la ambivalencia del lenguaje
puesta a favor de un absurdo.
Fuera de cuadro puede entenderse como distorsin, y,
sin embargo, salir (se) del cuadro tambin puede ser el
modo de obtener otro punto de vista, ampliar el enfoque
y renovar la perspectiva. As, la toma precisa cede lugar a
la imperfeccin y el movimiento se realiza en el
descentramiento. El ttulo del libro hace referencia a esas
miradas dislocadas (torcidas y perturbadas por la duda y
el desconcierto) y pone el acento en el desvo antes que
en la norma. La reunin de escritos asume la forma de lo
inacabado, de la superposicin y el desplazamiento y
nada de lo dicho confirma una versin definitiva.

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PRESENTACIN

Escribir es cuidarse de lo que se escribe porque lo que se escribe puede


ser utilizado.
Oscar Masotta

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Por el contrario, son ideas en trnsito que buscan


intervenir en distintas coyunturas del arte, el mercado y
los medios. El plan de la antologa intenta un mtodo de
percepcin que combina la literatura y la crtica, las
formas del periodismo y la academia. Y es que ya no me
resisto a un modo de escritura que me viene dado. Podra
decirse que la historieta me pasa por el cuerpo, por lo
que difcilmente pueda asimilarla como un objeto de
estudio. Pese a esta autorreferencialidad, sigo
manteniendo la creencia de que siempre se escribe para
alguien o para algo. Espero no estar equivocada al
sostener que este libro es resultado de una conversacin
esparcida y no de un deslucido monlogo.
Los lectores podrn advertir los caprichos de la deriva y
el gusto, pero no el inters por contribuir a una
memoria de la historieta nacional. Por suerte, no estoy
sola en la empresa. En los ltimos tiempos, la produccin
crtica no slo ha crecido de manera significativa, sino
que ha girado su perspectiva de trabajo. Retomando el
impulso de los pioneros, varios investigadores se han
apartado del tributo y del homenaje laudatorio para
pensar el medio en otras dimensiones. La tarea no es
fcil: sostener una mirada crtica tiene un alto costo
cuando el objeto de anlisis no resulta ajeno. Quiz por
ello, y frente a algunos temas y problemas, opt por una
posicin crptica demorada por los interrogantes y
parntesis. En todos los casos, la reflexin surgi del cruce
entre coyunturas pblicas y posiciones personales.
Exploro mi biblioteca y me doy cuenta de que las

LAURA VAZQUEZ

recopilaciones de ensayos de que dispongo son resultado


del tiempo. El sentido comn indica que hay que reunir
lo mejor tras cumplir, al menos, dos requisitos bsicos:
el acumulamiento de lo publicado (o publicable) y la
experiencia que otorgan los aos. En un acto de
indisciplina (como si a mi edad todava se pudiera ser
rebelde), tomo el camino equivocado y recopilo una obra
antes de que sea una obra. Me privar, entonces, del
pudor frente a lo escrito y de la revisin de manuscritos
porque algo es evidente: no hay viejas ideas en estos
textos. Se trata, apenas, de un puado de pginas
precipitadas y, en consecuencia, sujetas a revisin, cotejo
y divergencia.
Con ello no quiero decir que la mirada sea ligera ni,
mucho menos, frvola. La sola idea de pensar en
categoras como profundidad o superficialidad
(como andariveles paralelos) me resulta irritante porque
la escritura, a fin de cuentas, siempre es un ejercicio de
estilo. Y, por lo tanto, un error bastante tranquilizador.
Este libro trabaja un corpus en movimiento cuyo nico
deseo es la borradura de los lmites y la expansin de las
formas. Hablar de historietas nunca puede ser algo serio,
en sentido de legibilidad, de transparencia y de ahogo
del ruido. Todo lo contrario: escribir sobre historietas te
aleja de la coartada de lo concreto. Es casi como
trabajar sobre una descomposicin, un sentido
desencadenado: un indicio que siempre se pierde de
vista. Y, sin embargo, vuelve a obsesionarte una y otra
vez.

El temario revela mis preferencias y, sobre todo, mis


debilidades. No he intentado coser la desprolijidad de
la trama ni los saltos de tono y contenido. Discontinuos y
fragmentarios, estos ensayos son persistentes en sus
preocupaciones. Hay un sentido de cohesin que no se
revela de antemano, sino que asoma en las
intervenciones y determinaciones del oficio. Dicho en
otros trminos: la clasificacin est fuera de la serie y
nunca la antecede. El registro de la academia se confunde
con la escritura ensaystica o periodstica y las fracturas
entre un estilo y el otro, ms que mezclarse, se
sobreimprimen hasta amontonarse.
He intentado librar la escritura de la asepsia discursiva
y la sofisticacin endmica de la teora. Y, a riesgo de ser
sincera, no me he tomado el tiempo necesario para
trabajar con rigor sobre el material. Ningn ao
sabtico ni dedicacin exclusiva coronan el resultado.
Espero que los lectores sean menos implacables al saber
que este libro fue escrito en medio de la anarqua y las
mltiples actividades.
Se renen ensayos sobre autores, obras y discusiones
de agenda. Adems de algunos textos publicados en mi
blog o en medios grficos y digitales, los lectores
reconocern, mayormente, los de la seccin Ojo al
cuadrito de la revista Fierro. Disfruto especialmente de
ese espacio por cierta aceleracin que impone la entrega,
las complicidades y la posibilidad de escribir libremente a
partir de las buenas o malas ideas que den vueltas en mi
cabeza.

Creo que la lnea editorial de Fierro es la de un


rompecabezas en la que ninguna pieza encaja. Algunas
veces nos parece encontrarle la vuelta y creemos
descubrir sus intenciones. Y, sin embargo, ah aparece
publicada una historieta que no entra en el puzzle y que
obliga a repensar sus estrategias. Como subrayaba Trillo
desde las pginas de Rcord, y usando esa valiosa frase de
Truffaut, hablemos de las cosas que nos gustan. Puede
haber algo ms legtimo que eso? En ltima instancia, se
trata de no seguir las reglas del mercado y no ceder
frente a la demanda ininteligible de un supuesto lector
modelo que nunca es uno y siempre dice cosas distintas.
Como mi profesin original fue el periodismo, pas
por algunas redacciones y, en algn caso, la memoria
prefiere hacerme trampa. Nunca me sent parte de nada,
y a duras penas resista el mote de colaboradora o la
incmoda etiqueta de freelance. En Fierro, cuya
estructura se reduce a lo mnimo, me pasa lo contrario: es
inevitable ponerme la camiseta. No la lea en los
ochenta porque en casa se compraba la revista de la
competencia. Y, ahora que lo pienso, esto puede ser un
acto de desobediencia diferido; aunque prefiero pensar
que la elijo a consciencia.
Tambin seleccion algunos textos acadmicos a los
que reduje hasta su esqueleto. Son artculos y ponencias
que circularon en congresos, jornadas o publicaciones
cientficas y que han sido transformados para esta
publicacin. Los escog por los problemas abordados y
porque todava no he encontrado las respuestas a esas

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PRESENTACIN

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preguntas. Pero tambin hay que confesarlo porque


me exigen poner a prueba mis propias convicciones. Al
leerlos me doy cuenta de que los tpicos deben ser
actualizados y de que los presupuestos son ms
abundantes que lo que pensaba. Por eso estn ah, para
ser discutidos, ampliados o, simplemente, desechados. En
eso son virtuosos: activan la agenda y estn prestos a la
sobreescritura.
Querra agregar que la seleccin de autores e
historietas no pretende producir ningn catlogo ni,
mucho menos, revela algn tipo de ranking personal.
Si opt por hablar sobre determinados dibujantes y no
sobre otros y sobre ciertas historietas en particular ha
sido, en todos los casos, porque la coyuntura y el inters
del momento movilizaron mi escritura. Resta decir que en
futuros ensayos abordar obras y artistas (pero, sobre
todo, problemas y temas) de los que an no pude
ocuparme. Tampoco me gui el inters por la novedad,
porque pienso que la moda es ms bien un criterio
obsoleto.
Cabe aadir algn comentario sobre las ilustraciones
incluidas. Fue un criterio editorial no sumar imgenes
como ornamento terico, y por tal razn algunos
artculos carecen de ellas. Todas las reproducciones
funcionan como apostilla del texto; en algunos casos se
eligieron vietas, en otros, tiras o pginas completas. Las
elecciones estuvieron sujetas a los planteos generales de
cada ensayo, al tratamiento de los problemas y a la
mirada propuesta. Se sumaron epgrafes con la

LAURA VAZQUEZ

pretensin de que operen como comentarios


automticos y juego de la imaginacin: son pura
narrativa.
Algo similar ocurre con los paratextos: cada cita est
presente como acompaamiento y extensin hacia otros
textos. En general, se trata de lecturas que me
acompaaron durante el tiempo de escritura, de modo
que la intertextualidad puede resultar caprichosa y, en
cierto modo, lo es. Pero, en todo caso, slo es eso, notas
bibliogrficas que asisten la soledad frente al teclado y no
la bsqueda de un canon de lecturas, fuentes de
inspiracin o estatus referencial. Si me gustara ms la
msica que la literatura, pondra letras de canciones.
Casi no hace falta decir que soy una consumidora de
gustos extensos. Leer historietas forma parte de mi
educacin sentimental y de mis placeres mundanos. Lo
popular es un territorio conocido y mi formacin asume
el riesgo de esos mrgenes. La carrera que estudi me
convenci de que el problema no es lo que se lee, sino las
lecturas diferenciales que hagamos con ello. Y al final del
da, cada uno hace de su pasado y presente lo que puede.
Por eso y por aquello, estos escritos se articulan desde la
diferencia y superponen napas muy distintas: las
historietas ledas en mi niez y adolescencia, una
biblioteca familiar e intuitiva, la bibliografa obligatoria
de una estudiante de ciencias de la comunicacin, la
palabra de mis profesores en el grado y en el posgrado,
las charlas interminables (las virtuales y las otras), los
eventos y sociales, las salidas al aire libre, las fiestas y el

baile. Pero tambin la literatura (la buena y la berreta), el


cine (sobre todo, las series y la animacin), la msica, la
tele, el teatro, el vino con amigos, la fotografa y,
nuevamente, la escritura. Sin todo eso, lo que llamamos
vida acadmica sera un total fastidio.

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Recomiendo la lectura completa de esta entrevista realizada por Lucas Berone y

Federico Reggiani y publicada en el sitio Historietas Argentinas:


http://historietasargentinas.files.wordpress.com/2010/05/entrevistaaoscarsteimberg
_versionfinal.pdf
2

BARTHES, Roland: El fading de las voces, en S/Z. Buenos Aires, Siglo XXI,

2009, pg. 49 (1.a ed., 1970).

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

PRESENTACIN

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LAURA VAZQUEZ

Agradecimientos

La seccin de agradecimientos siempre me resulta


incmoda. El juego de a quin poner y a quin sacar
nunca nos deja satisfechos del todo. En este libro,
entonces, decid corresponder slo a los directamente
implicados, sin quienes Fuera de cuadro no podra
haberse materializado.
Estoy en deuda con Federico Grunauer por haber
iniciado con este libro una coleccin de ensayos. Acept
su propuesta porque apost a una serie de publicaciones
tericas que tengo el placer de inaugurar y porque me
dio total libertad para pensar sus contenidos. Quisiera
destacar su profesionalismo como editor y su sutileza
precisa y aguda a la hora de encarar el manuscrito.
Agradezco a Oscar Steimberg, por su encantadora
amistad, por su prlogo luminoso y por el aprendizaje
continuo. Me siento honrada por tenerlo cerca. A veces
me qued pensando en algo que apunta (y casi susurra)
como al pasar y me pregunto cmo se le pueden ocurrir
tantas cosas? Es un privilegio orlo hablar sobre
historietas, sobre el lenguaje, sobre los modos y
desplazamientos porque como todo buen pionero, Oscar
piensa adelantado.
A Juan Sasturain y a Lautaro Ortiz, por hacer la revista
Fierro (sin la cual este libro no tendra sentido) y por creer
que la crtica no puede disociarse de la aventura. A
Lautaro, porque es un tipo de fierro, por su inteligencia y
porque me sigue bancando en proyectos y apuestas. No
tengo muchas palabras para describir a Juan: todos
sabemos que es un fuera de serie. Recib siempre su

apoyo y entusiasmo. Lo mucho o poco que s sobre este


medio se lo debo en gran parte a l.
A mi amiga Ale Lunik, por la tapa maravillosa y porque
es una genia absoluta.
A mis compaeros de Vietas Serias, porque logramos
consolidar un espacio que excedi el estricto marco del
Congreso. Trabajar con todos y cada uno es un privilegio:
Mariela Acevedo, Diego Agrimbau, Luciano Brom, Azul
Blaseotto, Thomas Dassance, Leandro Cerliani, Mnica
Kirchheimer, Ana Pedrazzini, Federico Reggiani, Pablo
Turnes. A Mximo Eseverri y a Laura Tusi, un
reconocimiento personal por la amorosa tarea de realizar
la Jornada de Animacin en el MALBA. Seguramente este
sea el inicio de un largo camino compartido.
A la ctedra Historia de los Medios de la carrera de
Ciencias de la Comunicacin (UBA), en la cual trabajo y a
Mirta Varela, por el respaldo y el aporte brindado
durante tantos aos. Al CONICET, porque sin su apoyo
institucional no podra dedicar mi tiempo enteramente a
la escritura y a la investigacin.
Un agradecimiento especial a Dante Ginevra, por los
entreactos, los 70 metros cuadrados y los libros que
vendrn.
A Marta Almeida y a Marcela Gen, por las veladas de
reina que compartimos y porque son incondicionales.
A Juan Amitrano, quien generosamente se ofreci a
corregir estos apuntes, respondi mis correos de
socorro! siempre con humor y diligencia y con su vista
de lince mejor mi versin.

FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

AGRADECIMIENTOS

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A los historietistas, los verdaderos protagonistas de


este libro. Sin ellos, lo escrito no tendra sentido alguno.
Especialmente, a todos los que cedieron generosamente
sus dibujos.
A los lectores de Ojo al cuadrito, porque me hicieron
llegar sus comentarios y me alentaron de mltiples
maneras a la edicin de este libro. A Guillermo Decur
porque cada mes me acompaa en la seccin con su nia
exploradora y esa lupa entrometida.
A Abril, por todo y ms. A Diego Agrimbau, porque es
mi crtico favorito.
Finalmente, quiero dedicar este libro a Carlos Trillo,
porque no es joda que duele la partida. Y todos lo
queremos de vuelta.

LAURA VAZQUEZ

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FUERA DE CUADRO. IDEAS SOBRE HISTORIETA

AGRADECIMIENTOS

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