Anlisis de la Fuga I en Do mayor BWV 870 del segundo libro

del Clave bien temperado de Bach

Pablo Del Fresno Jimnez

Marco histrico y terico:

La fuga en Do mayor BWV 870 de Bach, fue compuesta en el ao 1744 (cerca del final del
barroco). Esta pieza forma parte del segundo libro del Clave bien temperado. Obra que esta formada
en dos ciclos de preludios y fugas en todas las tonalidades mayores y menores de la escala
cromtica. De esta forma demostraba que con el temperado que usaba se podan hacer piezas en
todas las tonalidades y en todas sonaba bien, a diferencia de anteriores temperamentos de afinacin
como el pitagrico.
Bach fue un compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor
alemn del periodo barroco. El miembro ms importante de una de las familias de msicos ms
destacadas de la historia.
El barroco es un periodo en el que se establece el sistema tonal bimodal (mayor y menor) que ha
perdurado hasta nuestros das, se caracteriza tambin por el uso del bajo continuo. En esta poca se
crearon formas musicales como la sonata, el concierto, la pera, la fuga, la tocata etc. Hndel
Vivaldi, Scarlatti, Telemann, Lully, Monteverdi, Corelli, Rameau y Purcell son algunos de los
compositores que junto a Bach forman ste periodo artstico.
Los preludios, tocatas, fantasias son piezas para un instrumento solista (generalmente de teclado) de
carcter imprivisatorio, cargadas de ornamentacin. Estas piezas solan ir seguidas de una fuga (a
2,3,4 5 voces): forma derivada del antiguo ricercare, en ella una breve meloda llamada sujeto es
presentada inicialmente en cada una de las voces y desarrollada despus en contrapunto imitativo.

Estructura y esquema tonal:

La pieza tiene la siguiente forma: exposicin 1, episodio 1, exposicin 2, episodio 2,
exposicin 3, episodio 3, exposicin 4 y episodio 4. Tal como he indicado en la partitura.

Respuesta
Tonal

Episodio
1

Sujeto Contra
Sujeto

Resp. Ep.
Tonal 2

Ep.
3

Sujeto Contr.
Sujeto
Sujeto

Resp. Ep.
Tonal
4
Sujeto Contra
Sujeto

Respuesta

Secciones, subsecciones, propiedades y transcursos temticos (puntos 2.2.2.1 y

2.2.3 en un solo apartado):
Exposicin 1
La fuga comienza con un sujeto de cuatro compases en la segunda voz (marcado en rojo en la
partitura), dividido motvicamente en 2 por un silencio de corchea. A ste sujeto le sigue una
respuesta tonal en el V en la primera voz, la respuesta es tonal porque las tres primeras notas estn
modificadas, C,B,C debera ser D,C,D para que fuese una respuesta real. Mientras sucede esta
respuesta en la voz superior en la segunda voz se expone el contrasujeto (sealado en azul),
es contrasujeto ya que aparece varias veces junto a la respuesta a lo largo de la obra. Cuando en la
tercera voz se presenta el sujeto en la voz superior se usa solo la cabeza del contrasujeto (marcado
en la partitura en verde), con el final de ste sujeto termina la primera exposicin.
Episodio 1
A continuacin, en el primer episodio hay una progresin y contrapunto invertible entre las voces 1
y 2, con la cabeza del sujeto como motivo (marcado en morado), superpuestos de tal forma que
quedan entrelazados formando estrechos entre ellos. Mientras en la voz inferior se intercalan los
motivos provenientes del la cabeza del contrasujeto (sealado en verde) y del final del sujeto (en
rosa). El modelo de los compases 14 15 se transporta tonalmente una seguna ascendente en los
compases 16 17, y se vuelve a transportar una segunda ascendente en los compases 18 19 pero
esta vez las dos voces superiores varan y solo la voz inferior cumple un transporte literal. El resto
en esta seccin es contrapunto libre.
Exposicin 2
En la segunda exposicin el sujeto se presenta en Re en la voz intermedia, y la respuesta (que
vuelve a ser tonal) se produce en la voz superior en la dominante de Re (al comenzar la respuesta la
voz inferior se mantiende en silencio hasta la siguiente exposicin). En la voz intermedia vuelve a
aparecer el contrasujeto y finalizado este junto a la respuesta comienza el siguiente episodio.
Episodio 2
En el segundo episodio vuelven a producirse progresiones de segunda descendente de un modelo al
siguiente. El primer modelo se produce en los compases 29 30 con la cabeza del sujeto como
material temtico (marcado en morado), mientras en la voz intermedia se usa el material de la
cabeza del sujet. Esto se transporta tonalmente una segunda descencente en los compases 31 32, el
mtodo de contrapunto es libre en este transporte. Despus aparece un nuevo modelo (en los
compases 33 34) pero sigue con el mismo transporte y adems se forma contrapunto invertible de
forma entrelazada como en el episodio 1, pero ahora con material temtico de la mitad del sujeto
(comps 3) y material temtico de la cabeza del contrasujeto (en verde), esto se transporta una
segunda descendente en los compases 35 36.
Exposicin 3
Despus la respuesta vuelve a aparecer, esta vez en la voz inferior. De esta forma vuelven a sonar
las tres voces juntas, y el resto es contrapunto libre.

Episodio 3
Seguidamente aparece de nuevo una progresin de segunda ascendente y transporte diatnico, el
modelo se presenta en el compas 43 y se transporta en el compas 44 y despus en el 45, usa el
material del final del sujeto en la voz inferior (marcado en rosa).
Exposicin 4
En la cuarta exposicin se presenta el sujeto en la tonalidad original (Do) en la segunda voz y
despus aparece la respuesta tonal junto al contrasujeto, tal y como sucede en la primera exposicin.
Pero el contrasujeto aparece modificado en las dos ltimas notas. La tercera voz hace contrapunto
libre y usa material de la cabeza del contrasujeto (en verde).
Episodio 4
Este ltimo episodio comienza repitiendo practicamente el primer episodio (de compas 55 a 60),
despus continua con contrapunto libre usando material del final del sujeto (en rosa), compases de
63 66. Tambin usa la cabeza del sujeto del compas 68 al 79. Tambin se usa material de la
cabeza del contrasujeto de comps 69 al 73. Hacia el compas 68 se hay un proceso cadencial que se
estira mediante una cadencia rota y una pedal en do que se prolonga desde el comps 68 hasta el
comps 75. Desde el comienzo de esta pedal podriamos denominar la seccin como CODA. Y
termina con una cadencia hacia Do mayor.

Lenguaje armnico-tonal:
Usa un lenguaje armnico muy tonal, pero mediante las progresiones consigue alejarse mas de la
tonalidad y encontrar ms cromatismo. Analizando la cadencia final (4 ltimos compases, analizado
en la partitura) vemos como intercala el acorde de tnica con el acorde de sptima disminuida
proveniente del intercambio modal, hasta que finalmente usa un ii con sptima que va a un V y
resuelve en un acorde completo de tnica a cinco voces sonando el Do en tres octavas.