Oposiciones de Lengua castellana y Literatura 2016

Cuaderno 26
Tema 70: El teatro espaol a partir de 1939
Tema 14: El sintagma nominal

Tema 70: El teatro espaol a partir de 1939

1. Teatro espaol durante la guerra

2. El teatro de los exiliados
3. Los primeros aos de posguerra en Espaa
3.1 Teatro continuista
3.2 Teatro de humor
4. El teatro comprometido
4.1 Buero Vallejo
4.2 Alfonso Sastre
5. La Generacin realista. Teatro de protesta y denuncia
6. ltimas dcadas
6.1 Fernando Arrabal
6.2 Francisco Nieva
6.3 El teatro espaol de los ltimos aos
7. Bibliografa

1. Introduccin: panorama teatral en la posguerra

Al finalizar la Guerra Civil Espaola, nuestro teatro se encuentra con tres graves
problemas:
Las compaas, en general. siguen dependiendo de los intereses de unos
empresarios que, a su vez, se someten a las preferencias de un pblico burgus
de gustos dudosos.
Se agravan hasta extremos impensables la censura, que impide todo contenido
poltico crtico en las obras.
Por otra parte, se produce un corte muy profundo con respecto a lo que haba
sido el teatro con anterioridad a la Guerra, debido a la muerte de algunos de los
grandes maestros (Valle-Incln, Unamuno y Garca Lorca) o al exilio de otros (Max
Aub, Alejandro Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo, con
las tendencias ms innovadoras, mientras que el teatro comercial contina en su
misma lnea, ya que no supone un peligro para nadie.
Y, por ltimo, se habla del inicio de una crisis del teatro que puede explicarse por
varias razones: Al no quedar grandes autores espaoles (muerte y exilio), los
empresarios recurren a traducciones de obras de autores extranjeros, con lo que
los jvenes dramaturgos espaoles se van a encontrar con ms dificultades a la
hora de estrenar sus obras. El cine se convierte en el gran espectculo de masas
y desplaza al teatro en los gustos del pblico.
En el teatro espaol posterior a la Guerra Civil se suelen establecer una serie de
etapas que desglosamos a continuacin.
2. El teatro de los exiliados
Es larga la lista de los escritores que se vieron abocados al exilio tras la Guerra
Civil. En el caso de los dramaturgos, su labor prosigue en los pases americanos,
sobre todo en Mxico y Argentina, donde van encontrando su propio estilo, su
voz.
Pedro Salinas, miembro de la Generacin del 27, cultiva tambin el gnero
teatral, adems de la poesa. Su obra dramtica, escrita en el destierro, se
posiciona dentro del vanguardismo. Entre sus obras, podemos sealar ttulos
como La estratosfera o La fuente del arcngel.
Rafael Alberti escribe la que ha sido considerada como mejor obra dramtica
de tema blico marginal: Noche de guerra en el Museo del Prado, en la que los
personajes de los Fusilamientos de Goya reviven, crendose una relacin
paralela entre las dos guerras, la de 1808 y la de 1936. Tambin escribe otras
obras encuadradas dentro del teatro potico como La Gallarda o El adefesio,
que interpret Margarita Xirgu.
Alejandro Casona mezcla en su teatro fantasa y realidad. En este sentido, la suya
est considerada una obra de carcter neosimbolista que procura la evasin. Al

inicio de la guerra, Casona se exilia en Mxico y luego en Buenos Aires. Su obra

dramtica madurar en el exilio y nos dejar ttulos como Prohibido suicidarse en
primavera y La casa de los siete balcones.
Max Aub termin exiliado en Mxico, tras pasar previamente por un campo de
concentracin en Francia y luego por Argelia. En la capital mexicana desarrolla
una fecunda actividad literaria. Entre sus obras teatrales sealamos El rapto de
Europa.
3.

Los primeros aos de la posguerra es Espaa

3.1 Teatro continuista

La censura fue ms perjudicial para el teatro que para otros gneros literarios, ya
que no solo afectaba al texto sino a la representacin misma, que poda ser
suspendida en cualquier momento. Ello alej a los empresarios de la ms mnima
aventura experimental e instaur el hbito de la autocensura en los escritores.
En los aos 40 y 50 triunfa un tipo de alta comedia en la lnea del teatro
benaventino. Son obras que critican de forma amable las costumbres de la
burguesa, a la vez que defienden una espiritualidad tradicional y catlica. Es un
teatro preocupado por la obra bien hecha, con juegos escnicos y dilogos
cuidados, puestos siempre en boca de personajes extrados de los sectores
sociales ms acomodados. En esta lnea se sitan Jos Mara Pemn, Joaqun
Calvo Sotelo y Luca de Tena que, adems de retratar la burguesa de la poca,
defienden valores tradicionales como la religin catlica, la familia y la
autoridad.
3.2 Teatro de humor
En el teatro cmico encontramos una de las facetas ms interesantes de
aquellos aos: la lnea que va de Jardiel Poncela a Mihura. Jardiel, desde antes
de la guerra, se haba propuesto renovar la risa, introduciendo lo inverosmil;
pero su osada se estrell con los gustos del pblico y tuvo que podar la audacia
y la novedad de su ingenio. Semejante ser el caso de Mihura. Ambos presentan
facetas que se han considerado precedentes del teatro del absurdo, al menos
por la introduccin de un humor disparatado y potico.
Jardiel Poncela emprendi varias tentativas renovadoras, que al no ser
respaldadas por el pblico, tuvo que adaptarlas a favor de una dramaturgia ms
convencional. No obstante, hay que reconocerle el mrito de que supera el
casticismo tradicional. Elosa est debajo de un almendro (1940) y Los ladrones
somos gente honrada (1942) son sus mejores obras.
Miguel Mihura qued marcado por la imposibilidad de representar Tres sombreros
de copa cuando la escribi en 1932. No pudo representarla hasta veinte aos
ms tarde, en 1952. Que esta obra no se llevara a escena a poco de haber sido
escrita es un hecho lamentable que demuestra la cerrazn de los empresarios

teatrales, que preferan ir sobre seguro al servicio de los gustos burgueses del
momento.
Tres sombreros de copa es considerada como una de las obras maestras del
teatro humorstico; en ella se enfrentan el mundo de las restricciones y
convencionalismos y el de la libertad y la imaginacin. En este contexto surge el
amor entre Dionisio y Paula, de dos mbitos totalmente opuestos. Por su
originalidad, supone una ruptura completa con el teatro cmico anterior.
Las siguientes obras que escribe Mihura pierden la frescura de su pera prima,
intentando amoldarse al pblico burgus, con poca crtica poltica. Obras
convencionales como Ninette y un seor de Murcia y Maribel y la extraa familia
se encuadran dentro de lo burgus, bien construidas y humorsticas, pero sin
renovacin.
Mihura no slo dio muestras de su humor sobre la escena. Tambin lo hizo en
revistas como La Codorniz, de la que fue fundador.
4. El teatro comprometido
En una lnea muy distinta, hay que situar el nacimiento de un teatro grave,
preocupado, inconformista. Dos fechas resultan claves: 1949, con el inslito
estreno de Historia de una escalera de Buero Vallejo, y 1953, en que un teatro
universitario presenta Escuadra hacia la muerte de Alfonso Sastre. Obras como
stas son signos de un teatro distinto que quiere hacerse un sitio en la escena,
frente a lo trivial o lo convencional. Es una orientacin dramtica decididamente
encarada con las inquietudes del momento.
4.1 Buero Vallejo
Antonio Buero Vallejo es una de las figuras ms representativas del teatro de
posguerra. Antiguo combatiente republicano, estuvo condenado a muerte y
lleg a coincidir en la crcel con Miguel Hernndez. En 1949 es indultado, y ese
mismo ao consigue estrenar una de las obras ms importantes: Historia de una
escalera. Narra la vida de tres generaciones de vecinos, de sus ilusiones y
fracasos, como smbolo de la vida de todo el pas. Esta obra supuso una
bocanada de aire fresco en medio de un ambiente evasionista, ya que Buero no
se daba a la gracia, sino a la desgracia del pueblo.
Su siguiente obra es En la ardiente oscuridad, donde aparece la ceguera como
smbolo de las limitaciones humanas. Tambin es de resear El tragaluz, tragedia
ambientada en un semistano donde una familia rota de clase media repasa lo
que signific para ella la guerra civil. En ese espacio afloran las tensiones,
frustraciones y rencores.
El teatro de Buero tiene un matiz trgico. Son creaciones que giran en torno al
anhelo de realizacin humana y sus dolorosas limitaciones: la bsqueda de la
felicidad, de la verdad, de la libertad, se ve obstaculizada por la circunstancia
concreta en la que el hombre vive, por su destino.

4.2 Alfonso Sastre

Alfonso Sastre concibe el teatro como un medio de agitacin de las conciencias.
Sastre se encuadra dentro del marxismo literario: cree que se puede cambiar a la
sociedad desde la literatura. Le da ms importancia al contenido y al argumento
que a la esttica. Incluso llegara a decir: Preferiramos vivir en un mundo
justamente organizado y en el que no hubiera obras de arte, a vivir en otro injusto
y floreciente de obras artsticas.
Sastre tiene bastantes problemas con la censura, sobre todo a partir de la
publicacin de una de sus obras principales, Escuadra hacia la muerte. Contiene
una crtica feroz al militarismo y la guerra, con todo el dolor, violencia y angustia
que arrastra. Sastre lleg a calificar esta obra como una negacin del herosmo y
de toda la mstica de la muerte. Escuadra hacia la muerte fue estrenada en el
teatro madrileo Mara Guerrero, y retirada en su tercera representacin.
Tambin escribi tragedias complejas como La sangre y la ceniza, donde retrata
la Inquisicin y su oscurantismo. El teatro de Sastre obliga al lector a acercarse a
sus dramas con la seguridad de que tendr que decantarse por una postura,
pero nunca guardar silencio.
5. La generacin realista. Teatro de protesta y denuncia
En la dcada de los 60 surge, junto a un pblico burgus, otro pblico nuevo
juvenil y universitario- que demanda otra forma de entender el teatro. La censura
se relaja levemente y tolera algunos enfoques crticos.
Los dramaturgos realistas de los aos 60 son los llamados hijos de la guerra, pues
sin combatir en el frente vivieron las consecuencias del conflicto, lo que marc su
actitud crtica. Estamos ante un teatro realista, en el que la actitud del autor es
testimonial y de protesta. Los temas que abordan son la injusticia social, la
explotacin del proletariado y la hipocresa social. El lenguaje de esta
dramaturgia suele ser violento, sin eufemismos, opuesto al lenguaje biensonante
del teatro oficial.
Lauro Olmo es el autor de esta tendencia que ms dramas llega a estrenar. Es
autodidacta; se cra en orfanatos y trabaja en oficios humildes, de los que extrae
experiencias para sus dramas. Conoce el xito en 1962 con La camisa, que
presenta la msera vida de unos chabolistas condenados a buscar trabajo en el
extranjero o a soar con las quinielas. La camisa es el smbolo de la mscara
burguesa, que habra dado empleo al protagonista y que termina convirtindose
en smbolo de la frustracin.
English spoken (1967) trata del retorno de los emigrantes al Madrid castizo. Esta
obra y otras similares han sido consideradas "dramas populares" o "sainetes
polticos.
Jos Martn Recuerda se dio a conocer entre los profesionales del sector con El

teatrillo de Don Ramn, galardonada con el Premio Lope de Vega. Al ao

siguiente anunci que sus personajes "se rebelaran siempre". Entra as en un
realismo con frecuentes tonos esperpnticos, que se observa perfectamente en
Las salvajes en Puente San Gil (1963), en la que se critica tanto el puritanismo
como la brutalidad de un pueblo andaluz que se ceba contra las actrices de una
compaa de revistas.
Antonio Gala se caracteriza por ser un autor polifactico que cultiva todos los
gneros literarios, actualmente colaborador del diario El Mundo. Su teatro tiene
un carcter didctico y moralizante. Utiliza un lenguaje extremadamente
cuidado que tiene resonancias poticas. Entre sus obras cabe resear Los verdes
campos del Edn y Anillos para una dama.
6.

ltimas dcadas

A partir de finales de la dcada de los 60 y principios de los 70 se empiezan a

buscar nuevas formas teatrales alejadas del realismo. As, surge una especie de
vanguardia teatral que tiene como finalidad la renovacin del gnero
dramtico. Se empiezan a asimilar corrientes experimentales que triunfan en el
extranjero. En concreto, despierta un gran inters el teatro del absurdo que hace
Samuel Becket, con su obra Esperando a Godot, y Eugene Ionesco con La
cantante calva. Tambin atrae el teatro pico de Bertold Brecht.
6.1 Fernando Arrabal
Arrabal es, a da de hoy, uno de los dramaturgos ms reconocidos en el
panorama internacional, aunque la atencin que se le ha prestado en Espaa
ha sido ms bien escasa. Su teatro se caracteriza por la mezcla de elementos
surrealistas, esperpnticos y absurdos, en busca siempre de la provocacin. Son
evidentes las influencias de Ionesco y Beckett. Fue uno de los fundadores del
Movimiento Pnico. Los presupuestos pnicos propugnan la condena de lo que
llaman la moral policial nica, as como la liberacin del individuo atrapado en
el engranaje social. Manifiesta una preocupacin por la interaccin entre su
teatro y el pblico, y lo consigue ya que sus obras ofenden o gustan, pero no
suelen dejar indiferente a nadie.
Su obra ms significativa es El arquitecto y el emperador de Asiria, donde dos
personas solas en una isla escenifican el drama de la propia existencia. El empleo
del lenguaje, radicalmente alterado, subraya una particular visin del mundo.
Otras obras suyas son Cementerio de automviles, donde retrata a una sociedad
en desintegracin, carente de valores, y Picnic.
6.2 Francisco Nieva
Aunque fue conocido en el mundo teatral como escengrafo, no lleva su obra a
los escenarios hasta 1975, una vez que termina la dictadura. Francisco Nieva

conecta con el teatro del absurdo y de la experimentacin. Comparte con

Arrabal la idea de un teatro liberador. Es ms, reivindica la pasin, el instinto, la
fiesta de los sentidos, y hasta la desvergenza que roza con la ordinariez.
En su obra, se plantea el problema de las relaciones entre el hombre y la
sociedad represiva que lo degrada. Tomando como base el lenguaje popular,
pero mediante tcnicas del surrealismo, consigue originales construcciones
sintcticas. Se trata de que se produzca de forma plena la liberacin del
subconsciente. Destacan sus obras Pelo de Tormenta y Malditas sean Coronada y
sus hijas.
6. 3 El teatro espaol en los ltimos aos
G. Wellwarth bautiza con el nombre de Teatro Underground a aquellas obras que
no llegan a representarse en los aos 70, tambin conocido como Nuevo
Teatro. Son obras que se mueven dentro del simbolismo, con una alta carga
alegrica, donde el humor juega un papel preponderante. Es un teatro por el
que no apuestan los empresarios, que interesa a un pblico muy reducido.
Algunos de los autores que se clasifican bajo esta etiqueta son Jos Mara Bellido
y Jos Ruibal.
Con la llegada de la democracia, la censura desaparece por completo.
Coincidiendo con el llamado destape, empiezan a representarse obras de un
alto contenido ertico, que satisfizo las demandas de libertad del pblico.
Tambin se llevan a cabo obras que durante el franquismo no pudieron
representante, como El Pblico de Garca Lorca o Noche de guerra en el Museo
del Prado, de Alberti.
Destaca el papel ejercido por los grupos de teatro independiente, es decir,
aquellos que actan al margen de las cadenas comerciales, procurando vencer
las limitaciones. En este sentido, hay que resear la aportacin de grupos como
Els joglars, Els comediants o La Cubana. Algunos de estos grupos han conseguido
perpetuarse en la escena, con un pblico fiel que les ha procurado continuidad
en la escena. Estos grupos no slo actan en teatros convencionales, sino en
otros espacios como pabellones deportivos, fbricas, calles y plazas. Una de las
compaas que mayor acogida de crtica y pblico est teniendo ltimamente
es Animalario, con propuestas tan interesantes como hacer una versin inslita
del Tito Andrnico de Shakespeare, o Marat-Sade, con la que han llegado a
hacer ms de un centenar de representaciones.
En los aos 80 se crea la Compaa Nacional de Teatro Clsico de la mano de
Adolfo Marsillach. Adems, empiezan a proliferar eventos como el Festival de
Teatro Clsico de Almagro o el de Mrida. La profesionalizacin de los actores ha
experimentado tambin una mayor cualificacin con la creacin de escuelas
superiores de arte dramtico, y desde hace ms de una dcada se convocan
premios como los Max de las Artes Escnicas. En este sentido, se ha dignificado la
presencia del teatro en la sociedad.

7. Bibliografa

GULLN, Germn: El narrador en la novela del siglo XX. Madrid,

Taurus, 1992
LZARO CARRETER, Fernando: Literatura del siglo XX: COU.
Madrid. Anaya, 1995.
SANZ VILLANUEVA, Santos: La novela espaola durante el
franquismo. Madrid. Gredos, 2010
SANZ VILLANUEVA, Santos: El siglo XX: literatura actual.
Barcelona. Ariel, 1994
VVAA: Historia y crtica de la Literatura Espaola, al cuidado de
Francisco Rico. Tomo VI, por Jos Carlos Mainer. Crtica, 1983

Tema 14: El sintagma nominal

1. Introduccin
2. El sintagma y sus tipos
3. Estructura del sintagma nominal
3.1 El ncleo
3.2 Los adjuntos
3.2.2 El artculo
4. Funciones del SN
4.1 Sujeto
4.1.1 Clasificacin
4.1.2 Realizaciones sintagmticas
4.2 Vocativo
4.3 Objeto directo
4.4 Atributo
4.5 Complemento circunstancial
5. El sintagma adjetival
5.1 Complementos
5.1.1 El adyacente
5.1.2 El complemento del adjetivo
5.2 Funciones del sintagma adjetival
5.3 Funcin y significacin del adjetivo
5.4 Forma del adjetivo
6. Bibliografa

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1. Introduccin
El estudio de los constituyentes de la oracin puede llevarse a cabo desde dos
perspectivas diferentes. Una de ellas consiste en analizar las categoras sintcticas
que la componen e intentar recoger los principios que determinan su disposicin y
estructura interna. Segn esta opcin, que podemos llamar categorial, las
unidades que han de ser objeto de estudio son el SN (en el presente tema) y el SV
(en el tema siguiente), y en general, todas las categoras sintcticas.
La otra posibilidad se centra, en cambio, en el estudio de las funciones que los
constituyentes desempean dentro de la oracin. En el anlisis funcional el
estudio parte de conceptos como los de sujeto, objeto, complementos, etc. No se
trata de dos enfoques excluyentes, sino que ambos se complementan. As, el
primero atiende fundamentalmente a las caractersticas formales internas de los
constituyentes gramaticales, mientras que el segundo trata de la relacin
existente entre ellos (sobre todo, de la que se da entre el verbo y sus
complementos). Por lo tanto, todo estudio sintctico debe tener presente ambos
conceptos pero nunca confundirlos.
Una categora es un constituyente sintctico con unas propiedades
distribucionales. Llamamos distribucin al conjunto de contextos sintcticos en
que puede aparecer una misma unidad. La funcin es el papel sintctico que
una categora desempea dentro de una oracin. De esta forma, una misma
categora puede realizar funciones diferentes: el SN puede ser sujeto, objeto,
circunstancial, etc.
La gramtica tradicional y sobre todo la estructuralista ha operado
fundamentalmente con el concepto de funcin (de ah el nombre que algunos
modelos gramaticales han recibido (Gramtica funcional); desde el punto de
vista de la Gramtica generativa y transformacional es la categora el concepto
primitivo bsico de la sintaxis.
Con el objeto de que la exposicin quede ms clara y completa nos valdremos
de ambas nociones (al igual que muchos lingistas en la actualidad).
A continuacin atenderemos el estudio del sintagma nominal y tambin el del
sintagma adjetival, que aunque no lo refleja el ttulo del tema consideramos
necesario su estudio para comprender mejor el propio sintagma nominal
2. El sintagma y sus tipos
Csar Hernndez, en su Gramtica funcional del espaol define el sintagma
como toda unidad de funcin dentro de una estructura de nexus (=
proposicin). El sintagma nace de la combinacin de palabras; es una unidad
eminentemente del decurso, sintagmtica, y de extensin variable.
De las combinaciones posibles de dos sintagmas diferentes (nominal y verbal) se
origina la oracin. Todo sintagma consta de una funcin en abstracto, dentro de
una estructura superior, y unos elementos que la cubren. Dependiendo de dicha
funcin y de las relaciones entre las unidades que lo forman tendremos un tipo de

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sintagma u otro.
Como se ha dicho, hay dos clases de sintagmas, sintagma nominal (SN) y
sintagma verbal (SV), que son los componentes de la oracin. El segundo incide
sobre el primero y lo desarrolla.
Los sintagmas nominales, atendiendo a su funcin , se clasifican en:
SN - Sujeto.
SN - OD, Suplemento, Atributo.
SN - OI = Prep + SN.
SN - C.C.
Segn sus componentes y su forma de organizarse, los sintagmas nominales
pueden ser:

Monorrmicos: slo ncleo: N.

Endocntricos: concntricos (uninucleares) y coordinativos (plurinucleares): N +
ADYACENTE.
Exocntricos: predicativos y prepositivos: SN SV.
Los sintagmas endocntricos son aquellas construcciones conmutables en su
funcin por algunos de los constituyentes del propio sintagma, es decir, que todo
es conmutable por alguna de sus partes. El elemento conmutable del conjunto
suele recibir el nombre de ncleo. En la oracin La gran ciudad se extenda a lo
lejos podemos conmutar el SN La gran ciudad por la ciudad, que pertenece a la
categora nominal al igual que el sintagma completo conmutado.
Entre los sintagmas endocntricos, algunos tienen slo un ncleo, los uninucleares,
y se denominan frecuentemente concntricos. Estn formados por un ncleo y
unos adjuntos (adyacentes y determinantes).
Cuando poseen varios ncleos se denominan plurinucleares o coordinativos. La
coordinacin es una forma de expansin que da lugar a sintagmas de mayor
extensin y complejidad; se da entre elementos equifuncionales y cada uno de
los ncleos puede tener a su vez expansiones de carcter subordinado. De ah
nace la gran complejidad que puede tener una oracin. Por ejemplo:
El hijo de Marta y mi hermana se fugaron de casa.
Pablo examina y punta con justicia.
Se llaman sintagmas exocntricos a las construcciones que pertenecen a distinta
categora de aquella a la que pertenecen sus elementos componentes, es decir,
que tienen diferente funcin y en ella no son conmutables por sus constituyentes.
Existen dos clases de sintagmas exocntricos: la primera es la que constituyen
oraciones y proposiciones (SN-SV), y la segunda es la de los sintagmas prepositivos
(Fuimos de excursin a la montaa). En estos casos, el sintagma corresponde a
una categora a la que no pertenecen sus componentes, ni es conmutable por

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sus miembros. Su forma es preposicin + trmino. El trmino a su vez es un

sintagma endocntrico de cualquiera de los tipos vistos.
3. Estructura del sintagma nominal
El SN es una categora sintctica formada por un ncleo nominal y unos adjuntos
relacionados por las marcas de concordancia y de reccin. Teniendo en cuenta
la clasificacin anterior, puede ser monorrmico o endocntrico.
El primero no presenta ningn tipo de dificultad porque es aquel que est
constituido por un nico elemento, el ncleo (Adela sali por la maana).
El segundo, sin embargo, puede adoptar diversas estructuras segn sean
concntricos o coordinativos. La estructura de SN ms frecuente en la lengua es
lo que hemos denominado sintagma endocntrico concntrico, es decir, aquella
formada por un ncleo nominal y unos adjuntos (determinantes y adyacentes).
Los determinantes son elementos adyacentes que suelen preceder al nombre.
Dentro de los determinantes, se distinguen dos subgrupos: actualizadores
(artculos, demostrativos y posesivos) y cuantificadores (numerales e indefinidos).
Respecto a los actualizadores, los artculos funcionan como morfemas facultativos
del SN, mientras que demostrativos y posesivos se caracterizan por el valor
dectico.
Los adyacentes del SN van generalmente pospuestos al ncleo, aunque tambin
le pueden preceder. Por s solo el adyacente tiene autonoma y capacidad
suficiente para formar un sintagma. Estos elementos inciden sobre el ncleo y lo
delimitan, precisan, explican, modifican. La adyacencia sobre el ncleo es un
proceso que aporta una significacin delimitadora o aclaradora para el
sintagma.
La adyacencia de carcter adjetiva es la ms importante y es aquella formada
por un adjetivo o elementos conmutables por ellos. No es imprescindible que
exista en el lxico espaol el adjetivo correspondiente a todo grupo adyacente,
sino que es suficiente la posibilidad de creacin (aun forzada) de tal adjetivo o la
conmutacin en esa misma funcin por uno cualquiera de diferente significado.
Dentro del otro grupo de SN endocntricos, los coordinativos (plurinucleares), se
distinguen tres clases de construcciones: asociativas, reiterativas y explicativas.
Las construcciones asociativas estn formadas por los elementos coordinados de igual
clase que configuran un solo sintagma:
Adela y Juan Carlos no son novios.
Las reiterativas son construcciones coordinativas en que un elemento aparece
reiterado en la misma funcin bajo distinta forma:
Yo, y slo yo, solucion el problema.
Le han dado a Juan el premio.

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Por ltimo, las explicativas son construcciones endocntricas de forma yuxtapuesta,

en las que el segundo elemento tiene la misma extensin significativa que el
primero y aporta unas connotaciones al significado del trmino nuclear. Estos
sintagmas se encuentran a medias entre las coordinativas y las concntricas o
nucleares. Algunos lingistas sealan que hay en ellas dos ncleos mientras que
para otros existe slo uno y un modificador. Se trata de lo que se conoce
tradicionalmente bajo el nombre de aposiciones explicativas (Madrid, capital de
Espaa), aposiciones prepositivas (La ciudad de Madrid) y las aposiciones
explicativas de carcter metalingstico unidas por frmulas de transicin (La
capital de Espaa, esto es, Madrid).
3.1 El ncleo
El ncleo de un SN es siempre un sustantivo o un elemento que est incorporado a
la clase de los sustantivos, es decir, un segmento transpuesto categorialmente a
sustantivo (un adjetivo, un infinitivo, etc.; por ejemplo: El verde es mi color, Querer
es poder).
Las definiciones que se han dado del nombre son muy diversas. Siguiendo un
criterio lgico se consider que era la unidad que expresa sustancia, frente al
adjetivo (cualidad) y al verbo (accin). Sin embargo, son muchos los nombres que
no indican sustancia sino accin, efecto, cualidad, etc. Desde el punto de vista
gramatical el sustantivo es el ncleo del sujeto (criterio funcional) caracterizado por
la presencia de un morfema de gnero y de nmero (criterio formal). Sin embargo,
coincide en estos aspectos con otras unidades de la lengua, como pronombres y
adjetivos.
Para C. Hernndez, el sustantivo es un signo lingstico, ncleo de un SN, con
morfemas de gnero y nmero, que denota unidades semnticas referentes a
entes, procesos, acontecimientos..., independientes y autnomos, subsistente por s
solo.
3.2 Los adjuntos
Los elementos adjuntos que lleva un sustantivo pueden ser de dos clases:
determinantes y adyacentes (adjetivos calificativos). En este apartado nos
detendremos en el estudio de los determinantes y, dentro de ellos, dedicaremos
una especial atencin a los artculos.
El trmino determinante puede interpretarse en un sentido ms general y abarcara
as a cualquier modificacin de un elemento nominal, o de manera ms estricta,
aludiendo con l a unos elementos gramaticales que suelen preceder al nombre en
el sintagma nominal y que lo precisan, sitan o cuantifican semnticamente, ya que
dan al nombre, que tiene carcter virtual en su contenido, un valor existencial
actualizado.
La funcin determinante coincide en esencia con la de adyacencia, pues todo
determinante incide, a fin de cuentas, sobre el ncleo del sintagma. Sin embargo,
su distribucin, combinacin, forma, relaciones y presencia le hacen algo
diferente de los adyacentes, y por ello conviene establecer esta distincin entre
ambos.
Los determinantes se distinguen de los calificativos por su contenido,

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predominantemente dectico y emparentado con el de los pronombres por su

forma y funciones semnticas.
Dentro del grupo de los determinantes se encuentran:

Artculos.
Demostrativos (este, ese, aquel...).
Posesivos (mi, tu, su...).
Cuantificadores: definidos (uno, dos, mil...) e indefinidos (pocos, mucho,
algunos...).
Ordinales (primero, segundo...).
Identificadores (mismo, ltimo, otro, tales...).
Todos ellos participan en un grado u otro del carcter dectico. Los demostrativos y
posesivos muestran unos rasgos decticos secundarios, con referencia a la zona de
los interlocutores de la comunicacin. Hay una clara relacin entre esta clase de
determinantes y las personas de la comunicacin. La deixis de los ordinales,
cuantificadores e identificadores es algo diferente a la de los demostrativos; la del
artculo est particularmente desemantizada.
Las funciones semnticas que desempean estos elementos son las siguientes:

Actualizacin, mediante la cual el significado del nombre pasa de esencial o

virtual a existencial o actual.
Discriminacin, por la que se ordenan los referentes de los nombres en grupos,
clases o tipos. Dentro de esta funcin podemos a su vez distinguir tres:
cuantificadora, seleccionadora y de situacin.
Delimitacin, por la que se precisa o perfila el significado del nombre al que se
refieren. De los que desempean esta funcin unos son explicativos, otros
especificativos y otros especializadores.
Identificacin, por la cual se orienta la interpretacin del interlocutor respecto a
un signo polivalente o polisemo.
La posicin que ocupan los determinantes en el sintagma obedece a las
siguientes normas:

Los numerales con frecuencia van delante del nombre, pero se posponen los
ordinales que indican una jerarqua (Juan Carlos Primero) y los cardinales que
expresan un valor ordinal.
Los posesivos con forma apocopada (mi, tu, su) van siempre delante del
sustantivo como nico determinante; la forma plena (mo, tuyo, suyo) se pospone
y se hace acompaar de otro determinante que preceda al nombre (Este hijo
tuyo...).
Los demostrativos siguen usos muy parecidos a los de los posesivos.
Los indefinidos suelen preceder al nombre al que modifican, pero alguno puede
posponerse y entonces adquiere un contenido negativo (Mujer alguna ha
entrado).
Entre los cuantificadores encontramos algunos que van siempre delante del
nombre, como pocos, algunos, varios, bastantes, demasiados... Los
cuantificadores pueden aparecer precedidos de un artculo y seguidos de un

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nombre o adjetivo que modifique el sustantivo (Los tres primeros das). Algunos
ordinales aparecen siem-pre pospuestos (anterior, posterior, inferior...).
En cuanto a la combinacin de los determinantes con otros de su clase, se
pueden presentar los siguientes casos:

No pueden combinarse el artculo y el adjetivo determinante un, uno, en el mismo

sintagma.
El artculo no puede preceder a cuantificadores indefinidos (mucho, tanto, algn).
Las formas un, uno... no pueden combinarse con todo, mucho, algn, dems,
demasiado, otro, tanto.
Los posesivos apocopados no pueden ir precedidos de artculo en la lengua
actual, ni de las formas un, una, uno..., ni de numerales, ni de ordinales, ni de los
identificadores. Es decir, encabezan siempre el sintagma.
3.2.2 El artculo
El artculo es uno de los determinantes que ms diversidad de opiniones ha
provocado entre los expertos, razn por la cual le dedicamos un apartado
especial.
Tradicionalmente se han dividido en determinados (el, la, los, las) e indeterminados
(un, una, unos, unas). Muchos autores rechazan esta divisin. Sin embargo para
Marcos Marn no son convincentes las razones de lingistas como Pottier, A. Alonso,
Henrquez Urea, y por ello l mantiene las formas un, una... dentro de la categora
del artculo. No obstante, considera que tanto el como un pueden ser determinados
e indeterminados. Por tanto, afirma que lo importante es la oposicin
presentador/reconocedor.
Otro de los problemas es si el artculo es un simple morfema, independiente, o si
forma una clase de palabras propias. Para Alarcos es un morfema que determina
los signos lxicos a los que se asocia. Son muchos los que han aceptado esta
hiptesis.
Por el contrario, Lzaro Carreter en Curso de Lengua espaola COU cree que el
artculo pertenece a una clase de palabras fronterizas y que constituyen una
categora funcional junto con el pronombre personal de tercera persona.
El hecho de tratarse de una serie cerrada y muy reducida, de ser componente no
obligatorio de un sintagma nominal, el aportar fundamentalmente un contenido
actualizador y el que no pueda aparecer l solo, sino que necesariamente haya
de preceder al ncleo de un sintagma nominal, induce a considerarlo morfema
libre.
Las dos funciones bsicas del artculo son:

Actualizador de sustantivos virtuales de lengua. Como sustantivador es un

transpositor de palabra a la categora sustantiva: El fumar perjudica.
Sustantivador de discurso.

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En cuanto a la significacin, Amado Alonso establece una alternancia de la

significacin sobre la base de dos conceptos filosficos: esencia-existencia. La
presencia del artculo sita al nombre en la esfera de los objetos existenciales; la
ausencia, en la esfera de los objetos esenciales. La presencia del artculo remite a
las cosas; la ausencia, a nuestras valoraciones subjetivas y categoriales de las
cosas.
Los valores semnticos que se le han asignado al artculo son los siguientes:
reconocedor y presentador.
Como reconocedor, implica que el nombre al que determina ya est
determinado en la mente del hablante y del oyente. Puede tener un valor:

Individual: cuando asla al sustantivo (El vestido de mi ta).

Distributivo: cuando indica todos y cada uno de los individuos de una especie (El
perro es un animal maravilloso).
Genrico o sentencioso: presenta al sustantivo como representante de todos los
de su especie, indicando lo esencial o permanente (El hombre es mortal).
Como presentador, implica que el nombre no est determinado en la mente del
hablante y oyente. Tiene valor clasificador (Juan es un ingeniero) o identificador
(Esto es una pitillera).
4. Funciones del SN
Cuando el SN funciona como sujeto, objeto directo, objeto indirecto (Prep. + SN)
o complemento agente (Prep. + SN) se dice que son funciones privativas del
sustantivo.
Cuando las funciones pueden estar desempeadas por sintagmas que no sean
nominales
(predicado
nominal,
predicativo,
atributo,
complemento
circunstancial, aposicin, modificador indirecto), se denominan funciones no
privativas, aunque en este caso el sustantivo tambin sea el ncleo de los
sintagmas donde se halle.
4.1 Sujeto
El principal rasgo sintctico (que distingue la funcin sujeto de las otras
funciones) es la concordancia en nmero y persona entre el sujeto y el verbo.
El sujeto es un segmento necesario dentro de la oracin, en oposicin a otras
funciones que no son necesarias sino facultativas. Es evidente que existen un gran
nmero de casos en que el sujeto est elidido; sin embargo, el morfema verbal de
persona nos sirve, a nivel formal, de referencia de la funcin sujeto.
4.1.1 Clasificacin
El sujeto puede presentarse de modos muy diversos. Ello permite realizar varias
clasificaciones atendiendo a criterios diferentes:

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Atendiendo al significado:

Agente: Juan lava el coche.

Pseudoagente: La puerta se cerr.
Factitivo: El ayuntamiento asfalto las calles.
Paciente: El coche es lavado.
De estado: Juan parece contento.

Atendiendo a su presencia: puede aparecer explcitamente (Adela

sali de paseo esta maana) o implcitamente; en el segundo caso,
puede ser desinencial (Vamos de paseo) o tcito o contextual (Juan
lleg tarde. No saba nada).
Atendiendo a la categora de su ncleo: nominal o pronominal.
Atendiendo a su composicin:

Simple: Ana escribe la carta.

Compuesto: La hija de Enrique est enferma.
Oracional: El que vengas me agrada.
4.1.2 Realizaciones sintagmticas
Dentro de la funcin sujeto encontramos varias realizaciones sintagmticas:
Sujeto - SN:

Sujeto - SN homogneo: los elementos que rodean al sustantivo no presentan

ninguna partcula funcional; se trata de un grupo nominal simple. La construccin
homognea est compuesta por determinantes, sustantivos y adyacentes
(atribuciones):
Las sillas grandes son demasiado caras.

Sujeto - SN heterogneo: el grupo nominal est alargado mediante partculas

demarcadoras.
Las
principales
formas
de
construccin
heterogneason:coordinacin, determinacin y complementacin:
Carlos y yo salimos pronto.
El hijo de Carlos sali pronto.
Carlos, que sali pronto...
Sujeto - SN sustituido: Ellos no vendrn a la fiesta.
Sujeto - Oracin de infinitivo: Tener miedo es lo peor.
4.2 Vocativo
Se llama vocativo a las palabras que sirven para invocar, llamar, nombrar a una
persona o cosa personificada cuando nos dirigimos a ella. El caso ms frecuente
de vocativo es el del nombre de la persona a la que nos dirigimos, pero puede ser

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tambin un nombre comn, tales como la posicin social o familiar (colega,

mam) y la profesin o el ttulo.
4.3 Objeto directo
La nocin de complemento directo es definida en las gramticas tradicionales
con un criterio totalmente semntico y no gramatical. Henrquez Urea en su
Estudio del lenguaje, lo define como el objeto de la accin del verbo, y
aaden otra explicacin igualmente usual es: se llama complemento directo a
la persona o cosa en que se cumple la accin del verbo.
Luz Gutirrez, en Manual del curso bsico de lengua espaola siguiendo criterios
estrictamente gramaticales, lo define de la siguiente forma: Todo sintagma
nominal o una oracin transformada, adyacente al verbo, que puede ser
sustituido por uno de los pronombres: lo, la, los, las (le, les), que responde a la
transformacin interrogativa con qu, y que en una transformacin pasiva pasa a
ser sujeto.
Alarcos Llorach en Gramtica de la lengua espaola llama implemento a lo que
nosotros llamamos objeto directo (OD) o complemento directo (CD), en
contraste con lo que l llama complemento, que nosotros llamamos objeto
indirecto (OI) o complemento indirecto (CI).
4.4 Atributo

El atributo queda enmarcado como funcin especfica de las oraciones

atributivas. Esta funcin sintctica tiene una serie de rasgos o caracteres que la
diferencian fcilmente:
Es un segmento que est en relacin sintctica con el sujeto, pues concuerda
con l en gnero y nmero.
Aparece junto a uno de los verbos llamados copulativos o atributivos (ser, estar,
parecer).
Puede ser sustituido por el pronombre lo.
4.5. Complemento circunstancial

La Gramtica de la Real Academia habla de los complementos circunstanciales

como aquellos que indican el modo y dems circunstancia-s en que se ha
verificado la significacin- del verbo, especificando que pueden estar realizados
por un adverbio, un grupo preposicional, una oracin o un acusativo sin
preposicin.
Los rasgos sintcticos ms caractersticos del complemento circunstancial son los
siguientes:
Es un elemento facultativo de la oracin, no indispensable en la estructura.
Pueden aparecer tantos como se desee.
Goza de gran autonoma y movilidad.
No puede ser sustituido por ningn ndice pronominal.
Alarcos utiliza el trmino de aditamento como equivalente de lo que hemos
denominado complemento circunstancial. Los define como segmentos de una

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oracin cuya presencia o ausencia no afecta a la estructura esencial de aqulla

y que adems poseen gran movilidad. Son elementos relativamente marginales
que aaden algo al contenido global, sin perturbar la estructura de la oracin ni
la de sus elementos esenciales, o sea, el sujeto y el predicado.
5. El sintagma adjetival
El sintagma adjetival se organiza en torno a un adjetivo de lengua. Su estructura
se compone de un ncleo y unos complementos. Dicho ncleo prcticamente es
siempre un adjetivo de lengua. Respecto a sus complementos podemos
organizarlos del siguiente modo:
5.1 Complementos
5.1.1 El adyacente
Dentro de un sintagma adjetival se puede encontrar la funcin de adyacente,
desempeada por un sintagma adjetival. Es el caso del adverbio mal en Un
hombre mal vestido o el de muy en muy recientemente.
5.1.2 El complemento del adjetivo
El complemento puede recibir ciertos adjetivos del campo semntico del color. Es
una funcin caracterizada por ser una modificacin directa, sin preposicin, y
que puede ser desempeada por un sintagma nominal o por un sintagma
adjetival: azul marino, verde mar.
5.2 Funciones del sintagma adjetival
Las funciones del sintagma adjetivo pueden dividirse en dos: adjunto y conexo,
segn tenga incidencia directa sobre el sustantivo, o a travs del verbo.
La funcin conexa es la que se puede desempear dentro del sintagma verbal
predicado, que se desdobla realmente en dos (atributo y complemento
predicativo).
5.3 Funcin y significacin del adjetivo
El adjetivo calificativo incide funcionalmente sobre el sustantivo. De acuerdo con
Jespersen, es trmino secundario que incide sobre el primario.
Significativamente, el adjetivo designa una cualidad. El sustantivo posee una
significacin independiente, mientras que la del adjetivo es dependiente.
En el criterio semntico distinguiremos el adjetivo calificativo explicativo o
epteto, que no aade cualidad sino que subraya una cualidad inherente,
como en la fra nieve, frente al adjetivo calificativo especificativo o restrictivo, que
aade cualidad y restringe la extensin significativa del sustantivo, como en la
nieve sucia.
Sintcticamente, el adjetivo puede desempear dos funciones principales:
adjunta y conexa. Es adjunto el adjetivo que se integra como adyacente en un

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sintagma nominal (No quiero ese pantaln negro) y conexo el que modifica al
sustantivo mediante un verbo, bien en funcin de atributo (Ese individio es
insoportable) o de complemento predicativo (He visto a Juan muy contento).
5.4 Forma del adjetivo
El adjetivo consta de un lexema y de unos morfemas, que tambin pueden ser
constitutivos o facultativos. Entre los morfemas facultativos que puede adoptar el
adjetivo estn, por supuesto los prefijos (descorts).
Los morfemas constitutivos del adjetivo son los de gnero, nmero y grado. En
cuanto al gnero y al nmero, adopta los del sustantivo al que modifica. El
morfema de grado distingue formalmente al adjetivo del sustantivo.

Desde el punto de vista sintctico podemos destacar cuatro formas de

comparativo y una de superlativo:
Comparativo de inferioridad: Pedro es menos alto que Juan.
Comparativo de igualdad: Luis es tan listo como vago.
Comparativo de superioridad: Elena est ms guapa que el ao pasado.
Comparativo de excelencia: absoluto (Juan es el ms alto) y relativo (Juan es el
ms alto de la clase).
Superlativo: Juan es muy alto.
7. Bibliografa
ALARCOS LLORACH, EMILIO: Gramtica de la lengua espaola
CARRETER, LZARO en Curso de Lengua espaola C.O. U, Anaya, 1988
GUTIRREZ, LUZ: Manual del curso bsico de lengua espaola. Ed. Universitaria
Ramn Areces, 2013
HERNNDEZ CSAR, en su Gramtica funcional del espaol, Gredos 1996

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