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Tema.
Resumen.
Estructura.
Comentario crtico
perpetua en contraste con el dolor, tambin perpetuo, del prisionero. El paso del tiempo
marca el ritmo de la vida, nos pone en contacto con la realidad y, por ese motivo, el canto de la avecilla
traa la felicidad al prisionero: lo relacionaba con la nica vida posible, la del exterior de la
prisin. De ah que lo narrado (la historia del ave) se site en un pasado impreciso,
porque representa la felicidad perdida anterior a un presente sin fin, sin bases temporales y,
por tanto, vaco de cualquier sensacin vital. De ah tambin el que la primavera del
prisionero sea una primavera idealizada, ms soada o recordada que real, porque es una
primavera fruto del deseo de ser libre y del sufrimiento de la prisin, que envuelve de
ilusin todo lo que no se puede compartir.
La reiteracin del primer verso ("Que por mayo era por mayo") muestra un
especial inters en el narrador por destacar la situacin temporal. Sin embargo, no
sabemos a qu hecho corresponde esa situacin: el sujeto de "era", el acontecimiento que
se va a narrar, no aparece. Igualmente imprecisa resulta la referencia temporal, puesto que
se limita a indicar un mes, pero sin que interese situarlo en un ao concreto. Todo esto
permite interpretar la reiteracin como un intento del narrador de resaltar el papel
simblico del marco temporal. No importa, en un principio, saber qu pas en mayo
ni qu ao corresponde a ese mayo; importa sobre todo resaltar el mes de mayo como
smbolo peridico de libertad, felicidad y amor, frente a la prisin, smbolo del lugar
desprovisto de tiempo y, en consecuencia, de vida.
Este papel simblico del marco temporal se confirma en los versos siguientes, a travs de la
anfora de "cuando", referida a realidades hermosas. Estas realidades no suponen
una descripcin de la primavera, sino que se adecuan a la misma funcin simblica. La
anfora de cuando las introduce en el poema distribuyndolas de dos en dos versos, porque cada
una de esas realidades constituye un ejemplo, un smbolo, de cmo en primavera
todo es plenitud de la belleza y del amor, segn la ilusin del prisionero. Si el
narrador habla de los trigos, los campos, la calandria, el ruiseor y los enamorados, lo hace
porque pretende reflejar la figuracin o recuerdo que l tiene de un tiempo, porque para
l son imgenes de las situaciones reales que motivan la felicidad de un hombre. De
hecho, estos elementos se organizan en una gradacin donde se intensifica la sensacin de
gozo hasta desembocar en el amor: primero, se crea un marco idlico en los versos 3 y
4; segundo, en los versos 5 y 6, ese marco se puebla de animales que, por sus nombres,
uno femenino y otro masculino, y por su accin, en la que un ave parece responder a la
llamada de otra, insinan la presencia del amor en el ambiente; tercero, el amor irrumpe
Esta concrecin del marco espacial y del sentimiento del prisionero sirve para
poner an ms de relieve su total ignorancia sobre el tiempo: "que ni s cuando es de da/
ni cuando las noches son". As, al marco temporal se opone un marco espacial igualmente
simblico: el tiempo es el universo de la vida, de lo que pasa y se transforma; el espacio
sin tiempo es el universo de la angustia, de lo que no cambia.
Este odio es el sentimiento definitivo que rige el mundo del prisionero, pues
todo el poema se presenta como una gradacin calculada de sentimientos que buscaba
justificar y destacar a un tiempo esta violencia final: se ha ido pasando del jbilo (versos 3 y 4)
a la ternura del canto de las aves (versos 5 y 6) y al amor (versos 7 y 8 ), y de
stos a la tristeza (versos 9 y 10) y al abatimiento (versos 11 y 12), para concluir de nuevo en la
ternura del canto de un ave (versos 13 y 14a), pero que ahora, lejos del amor evocado en los otros, se
transforma en la rabia que experimenta el prisionero (versos 15 y 16). 6.
Estamos quizs ante un poema con una capacidad poco frecuente para simpatizar con
el nimo de quien lo lee. A pesar de la intensa emocin que de l se desprende, sta apenas si