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Microfonado de baterías

por el Ing. Juan Carlos Benvenuti

cetear
Centro de Estudios
de Tecnologías Artísticas

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Ministerio de Educación y Cultura de la Provincia de Santa Fe - Disposiciones Nros. 282/98 - 65/01
Microfonado de batería
La presión Sonora creada por los cuerpos de una batería es muy alta y se deben seleccionar
micrófonos capaces de aceptarlos sin sufrir daños o producir distorsión. Generarán, además, una
salida muy alta para la consola. Es necesario es este caso insertar un atenuador entre el
micrófono y la consola para prevenir distorsiones por una señal de entrada demasiado intensa en
el canal de la consola que sobrecargue el preamplificador de entrada. Un atenuador debería
reducir la señal en 10 dB a 20 dB.
Debemos también considerar, en el caso de emplear micrófonos cardiodes dinámicos, el efecto
de proximidad cuando ase aplican muy cerca de cualquiera de los parches.
Por su ubicación distinguimos dos tipos de micrófonos, los aéreos que son en general de
condensador y omnidireccionales destinados a generar una imagen global del set de la batería y
los destinados a la toma de cada uno de los cuerpos (generalmente cardiodes o incluso
hipercardiodes)
Cada cuerpo requiere de micrófonos con distintas características en función de la señal que
genera, su rango de frecuencia, presión sonora y tiempo de ataque.
La cercanía de otros cuerpos y la necesidad de reducir al mínimo la captación de señales
parásitas (evitando los indeseados efectos de la cancelación o refuerzo de fase) imponen el tipo
de patrón polar en cada caso

Este es el set típico de un músico derecho. Fig. 14


El microfonado buscará obtener una imagen estereo adecuada. Cuando hablamos de imagen
estereo nos referimos ala manera que el oyente percibirá la distribución de los instrumentos
cuando este frente a los altavoces. Esta distribución dependerá de la intensidad que cada
micrófono capture de cada cuerpo de la batería y de las diferencias de fase que cada particular
disposición genere. Si un instrumento es captado por un micrófono y es asignado el mismo nivel a
cada canal (paneo a la derecha y izquierdo) se lo percibirá ubicado en el centro de la distancia
que separe a los dos altavoces. Si le asignamos más intensidad a un canal se ira moviendo hacia
el canal más intenso. La imagen sonora más indicada para la batería es la que pone cuerpos de
la batería extendidos entre los dos extremos y ocupando todo el espacio entre los altavoces. Esta
sensación es percibida muy intensamente con auriculares.
El paneo Standard es:
Bombo – Centro
Redoblante - Centro
HiHats – izquierda derecha / derecha
Címbalo - izquierda - derecha
Toms - izquierda - centro - derecha

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Esta es una disposición con dos micrófonos aéreos

Fig. 14
La imagen sonora en la toma resulta ser la siguiente

Hay otra manera de microfonar que genera una imagen sonora más interesante. Para ello se
ubican los micrófonos aéreos teniendo en cuenta una línea media imaginaria como la de la figura
que sigue.

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La imagen sonora obtenida es la más adecuada. Como vemos en esta imagen estereo los Toms
se extienden desde la derecha a la izquierda, el redoblante aparece como el bombo en el centro
La amplitud de la imagen estereo dependerá de la separación entre los micrófonos y debe
ensayarse hasta obtener el resultado deseado.
Hemos armado la imagen de base de nuestra batería, debemos ahora microfonar cada cuerpo
para enfatizar su sonido y ubicación.
Bombo
Hay tres manera de microfonar un bombo

1. Sobre el parche delantero y trasero

3
2. Sobre el parche delantero y el parche trasero con una abertura
3. Desde el parche delantero con abertura solamente

Estas disposiciones producen tres sonidos diferentes.


1 y 2 La mejor alternativa para este caso es microfonar como indica la figura. Esta disposición
produce un sonido sólido, grueso que decae con el decaimiento del tambor

Permite que se pueda balancear el sonido del ataque del pedal con el decaimiento del parche
delantero
En esta disposición es muy adecuado invertir la fase del micrófono delantero que esta en una
disposición inversa con respecto a los aéreos y al resto de los aplicados al set de la batería.
Siempre recomendable invertir la fase del micrófono delantero
.
De la misma manera cuando microfonamos Toms y redoblantes de arriba y abajo se requiere
invertir la fase.

3.- Parche delantero con abertura


En esta disposición el micrófono esta ubicado dentro del tambor apuntando hacia donde golpea el
pedal para captar todo el impacto. Es preferible que tenga la fase invertida y este ubicado fuera
del centro del tambor. Debe experimentarse hasta obtener el sonido deseado.

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Un factor que afecta el sonido del tambor es el tipo de pedal empleado. Los pedales de madera
tienen más impacto que los pedales soft. También influye cuan cerca del centro del parche
golpeen y el tamaño del parche.
Un parche malo no se mejorara con ninguna ecualización posterior.

Toms
Los Toms son similares al bombo en el sentido de que el micrófono toma el impacto sobre un
parche. Puede agregarse un mic adicional hacia el parche inferior sin olvidar realizar la inversión
de fase

Tom de pié Tom flotante

SI el Tom no tiene parche inferior puede usarse uno solo por debajo del parche.
Esta disposición sin parche inferior produce una inversión natural de fase, por lo que no es
necesario invertir la del micrófono.
Una ventaja de emplear el micrófono de esta manera es que aumenta la aislamiento con otros
cuerpos de la batería

Platos suspendidos
Estos platos son cubiertos por los mic aéreos pero puede necesitarse un micrófono adicional
sobre los ride cymbals si se encuentran muy alejados de los cuerpos principales.
Básicamente se busca que los crash y ryde cymbals tengan un sonido abierto.
Los HiHats
Como los micrófonos aéreos los micrófonos para HIHats tambien requieren una respuesta en alta
frecuencia superior y por ello se emplean micrófonos de condensador. Es recomendable ubicar el
micrófono de tal manera que apunte al lugar en que el baterista golpea

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Es deseable una buena separación entre el HiHats y el redoblante y se debe considerar la
ubicación del mismo cuando se coloca el micrófono del HiHat.
Cuando se ejecuta el HiHat con el pie el sonido emana de extremos superior de la campana y es
preferible que el micrófono esté lo mas cerca posible, cuidando sin embargo que no lo afecte el
movimiento del aire que produce la ejecución en esta modalidad. (con el pié)

Redoblante
El redoblante es el cuerpo que se microfona mas con dos micrófonos con el de abajo en
contrafase Esto permite tener un control ajustado del sonido de las bordonas que suenan en la
cara inferior del parche. Estas bordonas son las que le dan su timbre característico y lo distinguen
del Tom.
La posición normal del micrófono del redoblante es entre el HiHat y el primer Tom.
Si el músico también percute el lateral del redoblante es mejor agregar un micrófono adicional
para captar este sonido claramente. Podremos además ecualizarlo especialmente y controlar el
sonido resultante ( lo que no podríamos hacer solo con uno solo micrófono en su ubicación
tradicional)

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Micrófonos ambientales
También se emplean registrándolos en canales separados par de micrófonos en disposición
estereo o incluso MS para captar un sonido más amplio y poder enriquecer el obtenido con el
microfonado cercano de los cuerpos de la batería. Esta toma lejana recupera aspectos del sonido
de la batería que la toma cercana no es capaz de registrar. Es posible aplicar un gate que abra
estos micrófonos solo con el redoblante o el HiHat para obtener resultados específicos.

Cancelaciones de fase en el microfonado múltiple de un set de batería


Los mismos principios que gobiernan la interacción entre micrófono se imponen otra vez cuando
utilizamos los múltiples micrófonos para registrar una betería en estudio. La posibilidad de
cancelacion es de la fase debe ser considerada cuando registramos un set de batería. Estos
efectos indeseables pueden ser claramente audibles cuando se combinan los micrófonos aéreos
con los del resto del set. Si el sonido cambia cuando los micrófonos se mezclan juntos, hay
probablemente cancelaciones de fase. En esta situación, tenemos algunas opciones: mover los
micrófonos o aplicar delay. Un cambio pequeño en la ubicación puede provocar un gran cambio
en la interacción entre los micrófonos. El tiempo empelado en ajustar estos aspectos resultarán
bien compensados en el sonido final de la grabación.
Si decidimos aplicar delay tomamos los aéreos como la fuente principal y retardamos los del
redoblante, el bombo y los Toms para que se alineen con los más alejados (los aéreos).
Podemos tomar como referencia un retraso de 1 milisegundo por cada 30 cm. de separación.
Esto puede no ser siempre necesario pero vale la pena el tiempo que se emplea en realizar las
pruebas y ajustes.

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Micrófonos para batería

• Bombo. El micrófono a emplear debe ser capaz de admitir las altas presiones sonoras que
se generan a bajas frecuencias y manejar los intensos transitorios que aparecen durante
la ejecución. Debe además reproducir las muy bajas frecuencias involucradas sin
distorsión. que tienen un diafragma grande y una respuesta en baja frecuencia muy
suave. para reforzar el punch del sonido reforzar los 2500Hz. Micrófonos mas empleados
AGK D 12 / SHURE SM57 y 58
• El redoblante. En este caso necesitamos un micrófono que pueda manejar las altas
frecuencias e intensos transitorios con una patrón polar bien estrecho para poder evitar la
contaminación con los Toms y HitHat cercanos. Los más comunes mic para redoblantes
son el Shure SM57 y el Sennheinser MD421, seguidos por el Nuemann U87/89 y el AKG
414EB. El mas popular es el Shure SM57 que cuenta con un patrón bien controlado que
evita la contaminación con cuerpos cercanos y además es muy robusto, resiste el mal
trato e incluso sobrevive a ser golpeado durante la ejecución. Para mejorar el ataque
reforzar en los 5000Hz
• Los Toms Toms. Los dos micrófonos más populares para los Toms son Sennhenisser
421 y el Shure SM57. En el estudio es bueno el Neumann U87 porque tiene bajos cálidos.
El Shure SM57 no tiene la misma respuesta en bajo pero si se microfonea bien cerca el
efecto de proximidad compensa esa falta y aprovechamos el patrón de captación estrecho
para evitar contaminaciones indeseadas Para mejorar el ataque reforzar en los 5000Hz.
• Aéreos. Buenos micrófonos a condensador son la opción indicada. Hay tres opciones,
Neumann U87 para un sonido cálido, y el AKG 414EB y el AKG 451 para una claridad
cristalina. EL AKG 1000 y el Roden son buenas opciones aunque tiene una respuesta en
alta frecuencia ligeramente más limitada. Para agregar hiss reforzar a los 10000 Hz
• HiHats. Micrófonos a condensador con un patrón bien direccional como el AKG 451,
Neumann KM84, SHURE SM581/SM94 . Recortar las bajas frecuencias para reducir la
captación de sonido parásito.

Micrófonos ambientes . Micrófonos de condensador de alta calidad por ejemplo dos SM81 /
SM94