abcdefghijkl

mnopqrstuv
wxyzabcdef
ghijklmnopq
rstuvwxyzab
cdefghijklm
nopqrstuvw
xyzabcdefgh
ijklmnopqrs
tuvwxyzabc

abcdefghijkl
mnopqrstuv
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tuvwxyzabc

Mrio Vincius

Paideuma
la modernit au Brsil
travers une famille de caractres

ANRT.Nancy.2015

Chaque peuple possde sa

padeuma, cest--dire sa
facult et sa manire originale
dtre mu: dtre saisi.
Cependant, lartiste danseur,
sculpteur, pote ne se
contente pas de revivre lAutre;
il le recre pour pouvoir mieux
le vivre et le faire vivre. Il le
recre par le rythme et il en fait
ainsi une ralit suprieure,
plus vraie, cest dire plus
relle que le rel factuel.
Lopold Sdar Senghor

Sommaire

8 Introduction
Contextualisation
14
16
19
22

Les dbuts de limprimerie au Brsil

Le baroque au Brsil
Le concrtisme
La Tropicalia

Mise en pratique

28
30
50

Note sur les familles typographiques multiformes

Lvolution du projet: documentation commente
tat actuel

60 Conclusion
62 Bibliographie

Introduction
Designer graphique ayant galement une formation en Lettres, je
mintresse plus particulirement la question de la modernit et au
modernisme, et plus spcifiquement ses manifestations littraires et
leurs points dintersection avec le design graphique et la typographie.
Le modernisme me semble un mouvement important car il prne des
valeurs de doute, de critique, de raison et despoir1, valeurs qui sont
toujours pertinentes et ncessaires aujourdhui. Ainsi, le projet de
recherche ici prsent consiste en une sorte dextension naturelle de ce
qui jai propos dans mon Diplme Nationale Suprieur dExpression
Plastique (DNSEP).

A B C D F G H I
JKLMNOPQR
STVWXYZ&
abdfghijk
l m p q r s t
v w x y z fi ff ffi
1234567890
( . , : ; ? ! @)
a

Lors de mon DNSEP Design Graphique Multimdia lcole

Suprieure dArt des Pyrnes Pau, obtenu en juin 2013, jai dvelopp
un projet interrogeant la pratique du dessin de caractres au regard du
Mouvement Anthropophage au Brsil. Importante branche du
modernisme brsilien, ce mouvement, clat en 1928, proclamait que la
culture trangre ne doit pas tre nie, mais plutt digre en mme
temps que notre culture nationale, se transformant en une
manifestation culturelle toute neuve et ce bien que certains lments
de dpart puissent tre identifis. Ainsi, en partant de la grotesque
anonyme utilise dans la composition de la page de titre de la
premire dition (1931) de Cobra Norato ouvrage potique majeur du
Mouvement Anthropophage, crit par Raul Bopp , jai cre le caractre
Honorata, en le plaant la frontire du revival typographique et de ce
1 Comme le synthtise Robin Kinross
dans son livre La typographie moderne.
Cet ouvrage, son tour, a t ouvertement
influenc par la pense du sociologue
Jurgen Habermas selon laquelle la
modernit est un projet inachev.

paideuma

concept danthropophagie. Les vertus et faiblesses du caractre initial

ont t contextualises de faon claire et ont t ensuite conserves
ou changes, avec pour ambition de pouvoir crer un caractre
adquat aux textes de labeur2.
Dans le contexte artistique, le Mouvement Anthropophage est le
sommet des proccupations vers une nouvelle forme pour exprimer un
nouveau Brsil, et un point de rfrence partir duquel se suivront
nombres de rflexions ce propos soit de faon prospective,
rtrospective ou synchronique. Aprs avoir ralis cette immersion dans
cette priode cl et son respectif hritage, jai t motiv par lide de
donner suite ces investigations en mapprofondissant sur lvolution
de la modernit au Brsil au cours de son histoire, partant de la priode
coloniale jusqu la seconde moiti du 20e sicle.
Par consquent, il a fallu dabord tablir une cartographie de la
modernit au Brsil la fois diachronique/synchronique et subjective/
objective. Pour ce faire, en me penchant sur le dveloppement des arts
et des ides au Brsil au fil de son histoire, lide de padeuma, tel que
conue par lethnologue allemand Leo Frobenius, ma semble
particulirement adquate pour rpondre aux questions que je me suis
pos. Selon Frobenius, la padeuma est la capacit inhrente chaque
socit de construire le sens et la signification partir de lassemblage
de manifestations culturelles et dartefacts divers. Cette notion de
Frobenius a eu aussi des fortes rsonances en dehors de la sphre
strictement anthropologique et ethnologique. Correspondant de
Frobenius, Ezra Pound, pote et important porte-parole du
modernisme, a adopt cette ide de morphologie culturelle en
incitant les potes et artistes make it new partir de la
construction consciente et active dune padeuma qui puisse
effectivement raliser une transformation qualitative de la culture
laquelle on est insr. Ainsi, il proposait une vision fonctionnelle de
lhistoire de lart et de la posie, faisant appel llection dlibre de
prcurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisag de
transformation, mettant laccent sur leur rle toujours contemporain et
innovateur, malgr lcart temporel et les ventuelles diffrences
internes entre leur production artistique.
Or, la typographie et le dessin de caractres ne sont pas
seulement des supports pour la matrialisation des ides, mais aussi
eux-mmes des signifiants de lvolution de lart et de la pense. Ils
rvlent partir de leur forme ltat des lieux de la vision de monde de
la priode o ils ont t produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation thorique de ce
travail se trouve dans mon mmoire de
DNSEP, disponible sur [mariovinicius.com/
fr/revival-et-anthropophagie/].
Le spcimen de lHonorata, prsentant le
rsultat pratique de cette recherche, est
aussi disponible sur [mariovinicius.com/fr/
honorata/]. Le prsent travail contient
certains adaptations dextraits
premirement publis dans mon mmoire
de DNSEP.

Introduction

aPage de titre de
la premire dition
de Cobra Norato
(1931), contenant
lchantillon de la
grotesque
anonyme initial.
14 x 19 cm.
bHonorata
Regular 16 pt.

solidifient. Cest partir de ces rflexions que nous proposons

Paideuma3, une famille de caractres srielle comprenant trois
variantes formelles et historiques, associes diffrentes priodes de
lart et de la littrature brsiliens, chacun ayant des consquences /
relations directes importantes permettant la question de lvolution de
la culture et de la modernit au Brsil. Les priodes choisis sont le
baroque du 17e sicle; le Concrtisme, la manifestation brsilienne
post-seconde Guerre Mondiale du constructivisme; et la Tropicalia,
mouvement multimdia qui a boulevers les conventions morales et
esthtiques du Brsil la fin des annes 1960. Le caractre baroque est
empattements et est inspir des caractres europens de la mme
priode, tandis que le caractre concrtiste est une linale gomtrique.
Conformment au syncrtisme de la Tropicalia, le caractre associ ce
mouvement est un italique hybride qui peut tre utilis en combinaison
avec les deux autres caractres.
Pour enrichir et alimenter thoriquement le design, en plus de
larticulation de lide de padeuma avec le Mouvement
Anthropophage, dj voqu, nous avons trouv pertinente
lassociation dune approche spcifique pour guider le design de chaque
style de la famille de caractres. cet effet, dans le texte
Call it what it is4, le dessinateur de caractres John Downer dfinit
certaines parmi les diverses faons daborder la cration dun caractre
daprs des modles existants. En nous appuyant sur ces dfinitions, les
approches lies chaque style de Paideuma sont la fiction historique,
associe au caractre baroque, et lanthologie, associe au caractre
concrtiste. Le caractre tropicaliste, par contre, ne trouve pas sa niche
dans lventail de dfinitions de Downer. Lapproche derrire sa cration
est plutt le syncrtisme. Certes, il faut souligner que ces approches ne
sexcluent pas les unes les autres. Lesprit syncrtiste lui-mme, qui
transparat tant dans lide de padeuma que dans les propositions des
artistes anthropophages, exige que lappui sur ces dfinitions doive tre
flexible, passible dentraner des interpntrations parmi les approches
lies la cration de chaque caractre.
Formellement, bien que chaque style doive fonctionner
individuellement, le design de toute la famille doit tre cohrent en
dpit de sa diversit interne, pour que les diffrents styles puissent
sharmoniser lorsquutiliss ensemble. Une fois quune recherche
transversale entre lart, la littrature et la typographie de chaque
priode guide la cration de ces polices, elles devront se prsenter
comme une option cohrente et consciente pour la mise en page
douvrages lis ces priodes et mouvements. Pourtant, en ne perdant
jamais de vue laspect prospectif du concept de padeuma, les
caractres devront se prter et rpondre aux besoins et perspectives de
la composition typographique et de la mise en pages contemporaines.
3 Dans ce mmoire, lorsque lon parle
du concept de padeuma, le mot est crit
en bas casse avec un trma sur le i pour
indiquer sa bonne prononciation en
franais. Au moment o nous parlons de la
famille typographique en discussion, le

10

Structurellement, ce mmoire est divis en deux parties. Dans la

premire, nous prsentons un panorama historique traant lhistoire de
limprimerie au Brsil, ainsi que celle de chaque priode et mouvement
contempl et ses respectives manifestations littraires, artistiques et
typographiques, au Brsil et ailleurs. Dans la seconde partie, la famille
de caractres en soi sera prsente, et son volution sera documente
et commente. Les considrations finales articulent cette recherche et
sa respective mise en pratique aux questions quelles relvent par
rapport au design graphique et au dessin de caractres contemporains.
Dans lappendice nous pourrons tmoigner de Paideuma dans un
contexte de mise en pages potique tentant dexplorer certaines parmi
les diverses nuances ditoriales offertes par une famille de caractres
de ce genre.
Finalement, dans le cadre de ce projet, nous sommes tents
dtre daccord avec le pote moderniste T.S. Eliot quand il dit, dans son
pome Burnt Norton (1936) que
Le temps prsent et le temps pass
sont tous deux prsents peut-tre dans le temps futur
et le temps futur contenu dans le temps pass.
Pourtant, nous nous permettons de contester ce quil affirme
dans les vers qui suivent:
Ce qui aurait pu tre est une abstraction
qui ne demeure un perptuel possible
que dans un monde de spculation.
Or, notre intention est de, effectivement, ramener labstraction de
ce qui aurait pu tre la concrtude non spculative de la ralit
palpable et tangible. En ce faisant, nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement partir dun regard diachronique
attentif aux influences. Cest la confluence de toutes ces voix voques
qui pourra, nous esprons, intervenir sur notre prsent et,
consquemment, notre futur: en les transformant qualitativement.
Dcouvrons donc Paideuma.

mot est crit avec linitiale majuscule et

sans trma, une fois quen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique.
4 DOWNER John. Call it what it Is, en
ligne, 2003. [http://www.emigre.com/
Editorial.php?sect=2&id=1] (15 juin 2015).

paideuma

11

Introduction

La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractre
en soi, mais aussi une
comprhension de la relation
entre les lettres et toutes
les autres choses cres par
lhomme. Voici exactement
lhistoire de la typographie:
cest ltude des relations entre
le dessin typographique et
les autres activits humaines:
la politique, la philosophie, lart
et lhistoire des ides.
Robert Bringhurst

12

paideuma

13

Contextualisation

Les dbuts de limprimerie au Brsil

Avec les grandes navigations et la chute de Constantinople,
lmergence de la typographie en Occident dans la seconde moiti du
15e sicle signale le dbut de lre moderne. Loccupation du Brsil par
les europens, subsquente leur arrive en 1500, sinscrit dans ce
contexte historique, bien quelle ait t singulire par rapport aux
autres colonies en Amrique Latine : il a fallu attendre trois sicles de
silence pour que limprimerie soit autorise au Brsil, en 1808, date du
transfert de la cour portugaise Rio de Janeiro. Avant cette date, il
sagissait dune pratique interdite et diligemment pnalise, comme
cest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca, le seul imprimeur dont on a
connaissance qui a exerc clandestinement ce mtier au Brsil. En 1747,
lanne suivante de linstallation de son atelier typographique, Antonio
Isidoro da Fonseca fut dcouvert par la couronne portugaise. En plus
dtre dporte Lisbonne, ses biens furent confisqus et brls.
Si le principe de la typographie organisation dlments
rptitifs prfabriqus afin de reproduire techniquement les textes est
intrinsquement moderne, cest au dbut du 18e sicle o cette
modernit prend un nouvel essor. Dans lesprit de rationalit et
transmission des connaissances caractristique du sicle des Lumires
(celui-ci son tour tant possible grce en grande partie lmergence
de limprimerie), la typographie devient plus consciente delle-mme, et
divers ouvrages visant articuler et dissminer ce savoir-faire sont
parus. Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractres cres dans
cette priode, dont labstraction par rapport lcriture manuelle, en
faveur dune construction plus rigide, est progressivement pousse
jusqu lextrme, exemplifi par les caractres que Firmin Didot et
Giambattista Bodoni ont cres vers la fin du 18e sicle dailleurs
classifis comme modernes.
Bien que linterdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur dexploration, en tant priv de cette technologie, le
Brsil tait priv aussi de la modernit. Si la circulation de textes
imprims ltranger ntait pas ncessairement interdite, seulement
une petite lite lettre y avait accs, tandis que la majorit de la
population du Brsil tait desclaves, les moteurs de lconomie
dextraction alors en vigueur. Ainsi, bien quelles existent, les tentatives
daffirmation politique et artistique du Brsil avant 1808 (la priode
coloniale) ont eu un grand handicap: la manque de moyens pour
reproduire et faire circuler les textes et la manque aussi dun
publique lettr.
Consquemment, lentre du Brsil dans la modernit a eu lieu
prcisment dans un moment cl de cette re: le sicle de la Rvolution
Industrielle. Il a fallu que la vie et la production sadapte dun coup aux
nouvelles techniques et demandes. Proccupe de rattraper le temps
perdu, lindustrie brsilienne, y comprise lindustrie graphique, ds ce
moment a suivi de prs le dveloppement technologique. La production
artistique et intellectuelle, son tour, trouve une condition plus
favorable de sarticuler en systmes de diffusion et dbat plus
structurs quauparavant un phnomne dans lequel larrive de

14

paideuma

limprimerie et laccroissement de lalphabtisation jouent un

important rle.

a Pome pique
imprim au Brsil
par le typographe
clandestin Antonio
Isidoro da Fonseca,
19 12 cm, 1747. Le
caractre est de
Jean de Villeneuve,
graveur de
poinons franais
habitant
Lisbonne.

15

Contextualisation

Le baroque au Brsil
Au Brsil le baroque ne peut pas tre identifi en tant que systme
ayant plusieurs voix plus ou moins articules. Nous avons eu surtout
des manifestations individuelles de ce phnomne. En plus, il faut tenir
compte de quil sagit dune priode (17e sicle) o limprimerie tait
encore interdite au Brsil. Malgr cette condition adverse, et bien que
son travail ne se soit prserv que sous la forme dapographes, la
posie de Gregrio de Matos, auteur naturel du Bahia, mane dune
prcoce modernit. Ce pote, dont la biographie est trouble et riche en
controverses, est renomm de sa satire acide par rapport la vicieuse
moralit de la socit brsilienne de son poque, pleine de contrastes.
Sa recherche potique lui a aussi amen intgrer, de faon indite, le
vocabulaire natif brsilien et africain au portugais. Le caractre
pionnier de son attitude affirmative dune littrature effectivement
brsilienne a guid le choix du baroque de Gregrio de Matos en tant
quun des styles historiques prsents dans ma famille typographique.

a Frontispice dun
apographe de 1775
du pote baroque
Gregrio de Matos
(* 1636 1696).
Les gravures ont
t colles sur la
page.
a

16

paideuma

Quant la cration typographique de cette poque, bien que le

Brsil nait pas pu sen servir, internationalement la priode du baroque
a laiss un riche hritage de caractres. Les Pays-Bas y ont eu un rle
dterminant. Linfluence du travail de graveurs de poinons rsidents
aux Pays-Bas, comme Mikls Kis et Cristoffel van Dijck, sest fait sentir
aussi ltranger, comme exemplifi par les caractres gravs par
langlais William Caslon I et par le franais Pierre-Simon Fournier1
(dit le Jeune), les deux dj au 18e sicle. En gnral, il sagit de
caractres ayant un contraste plein-dlis et une hauteur dx plus
importants par rapport aux caractres romains prcdents, et ses
formes se dtachent plus clairement de la calligraphie. Les lettres
possdent galement des axes plein-dlis et des angles de litalique
variables dans le mme alphabet, ce qui leur confre un aspect dansant
et irrgulier. En gnral, leur chasse est aussi plus compacte.
Intresss par le commerce de sucre et desclaves, les nerlandais
ont envahi et temporairement occup le nord-est brsilien entre 1630 et
1654, prcisment pendant la priode baroque. Bien que cette
occupation ait t courte, les hollandais ont russi y laisser un
hritage culturel qui persiste. Sous ladministration du comte
1 Fournier inclut lil hollandais dans
sa proposition de nuances, cest dire des
variantes de dessin dun alphabet pour le
mme corps, adapts selon lusage
envisag. linstar des caractres
baroques hollandais, toujours rpandus au
18e sicle, lil hollandais de Fournier

17

comporte de caractres ayant une hauteur

dx plus importante, et aussi plus maigres
et allongs. Cf. KREMER Sarah, Variets
typographiques, Mmoire de DNSEP, cole
Nationale Suprieure dArt de Nancy,
Nancy, 2014, p. 810.

Contextualisation

b Caractre
Ascendonica romain
de Christoffel van
Dijck. Commentaires de Jean
Calvin sur
lvangile selon
saint Jean.
Amsterdam, 1667.
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif de
Mikls Kis. Extrait
dun spcimen de
caractres
hollandais, vers
1687.

Le concrtisme
tape fondamentale de lavant-garde brsilienne post-Seconde Guerre
Mondiale, lart concret signale le moment o les artistes
anthropophages commencent tre, leur tour, digrs par une
nouvelle gnration dartistes brsiliens. ce sujet, Haroldo de
Campos, important pote et thoricien du mouvement concret, dit que:
Lart constructif brsilien est un magnifique exemple de
lanthropophagie culturelle prconise par Oswald de
Andrade: dvoration critique de lhritage universel sous la
perspective de la diffrence brsilienne. Nous sommes
concrtistes, crivit, en effet, Oswald de Andrade dans son
fondamental Manifeste Anthropophage de 1928,
mentionnant lexemple sonoriste (zum, diraient les futuristes
russes) extrait dune chanson indigne brsilienne (en langue
tupi-guarani) : catiti catiti/imar noti/noti imara/ipeju2.

Jean-Maurice de Nassau-Siegen, gouverneur du Pernambouc nomme

par la Compagnie Nerlandaise des Indes occidentales, nombre de
scientistes et artistes ont t appels avec pour mission dtudier,
dcrire et documenter le Brsil. Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont t initis, dont on peut tmoigner jusqu prsent.
Nassau a mme envisag linstallation dun atelier typographique au
Brsil, pourtant il na pas eu le temps de raliser cette intention: aprs
nombreuses batailles, les luso-brsiliens ont russi a expulser les
nerlandais. Il est intressant de constater que ces conflits ont eu un
rle important dans la germination dun sentiment de nation chez le
brsiliens, notion qui tait jusqualors encore trs floue.
En imaginant ce qui aurait pu tre si les hollandais avaient
accompli leur dsir dinitier une activit typographique au Brsil ce qui
aurait pu permettre luvre de Gregrio de Matos tre publi son
poque , pour le dessin du style baroque de Paideuma lapproche est
celui de la fiction historique. Il faut prciser, pourtant, que nous ne
romantisons aucune forme de colonisation: aprs tout, comme
mentionn, le principal intrt des nerlandais tait le commerce.
Cependant, en nous servant de ce quil y a eu de culturellement positif
par rapport leur occupation, nous nous permettons de donner une
voix fictive bien quancr sur des donnes et influences relles une
priode de silence typographique dans les terres brsiliennes.

18

paideuma

a Carte de
lAmrique du Sud
labore et grave,
respectivement,
par les cartographes nerlandais Johannes
Janssonius et
Henricus Hondius
le jeune. 1636.

Lart concret brsilien, suivant lexemple du modernisme de

lentre-deux-guerres, est pluridisciplinaire. Soit dans les arts plastiques
et larchitecture, soit dans le domaine de la cration littraire et du
graphisme, ces deux tant alors en pleine symbiose, la recherche visant
luvre qui communique sa propre structure3 . Pour ces artistes, la
concrtisation des signifiants, module par lintervention (typo)
graphique, est aussi important que labstraction des signifies dont
leur idalisation des idogrammes en tant que structures o le
caractre graphique et smantique sont intrinsquement lies.
Par rapport la typographie, les potes concrets ont, surtout
dans la phase hroque du mouvement, lev le Futura, qui leur avis
tait en accord avec leur vision dun art/posie qui communique sa
propre structure, au degr de caractre officiel du mouvement bien
que ce choix ntait pas drastique, une fois quils se servaient aussi
dautres caractres selon leur objectif potique. En noubliant pas ce
modle spcifique (toujours une rfrence majeure en ce qui concerne
les linales constructivistes), pour le style concrtiste de Paideuma jai
pris compte aussi dautres caractres qui partagent cet enjeu
constructif, tels que lAvenir, de Adrian Frutiger, le Nobel, de Sjoerd
Hendrik de Roos et des exemples plus rcents. Lapproche est celui de
lanthologie, tel que dcrit par John Downer:
troitement base sur des caractres provenant de plusieurs
fontes, toutes gravs par une personne, ou gravs par plusieurs
mains, travaillant toutes sur un style ou genre particulier
comme un pot-pourri ou un aperu fait plutt avec pour objectif
de fournir un chantillonnage que pour rpliquer totalement
une seule coupe dun caractre8.
2 CAMPOS Haroldo de, Arte
construtiva no Brasil, Revista USP, 30,p.
255 (traduction personnelle).
Cf. CAMPOS Haroldo de et alli.,

19

Plano-piloto para poesia concreta,

noigrandres, n. 4, 1958.
3 DOWNER John. Op cit. (traduction
personnelle).

Contextualisation

b
b Pome de
Haroldo de
Campos,
19571959.

c Pome spatial de
Ferreira Gullar.
Au centre, le mot
Non.
Annes 1950.

a Pome-devise
de Dcio Pignatari.
Traduction
imprcise:
manger, boire,
baiser, jaime
voustre.
Annes 1970.
a

20

paideuma

21

Contextualisation

La Tropicalia
Aprs le coup dtat militaire en 1964, un autre mouvement multimdia
a boulevers les arts brsiliens. La Tropicalia a amen le projet
anthropophage un nouveau niveau. En plus de la lecture et
assimilation directes des propositions des anthropophages et des
artistes concrtistes, les musiciens, artistes visuels, potes et graphistes
du Tropicalisme ont ajout au repas la culture pop et le kitsch: des
lments trangers comme le rock psychdlique et des phnomnes
de masse comme les missions locales de tlvision (une invention de
plus en plus diffuse au Brsil) faisaient partie de leur synthse
intentionnellement critique et universaliste. Malheureusement, en 1968,
la suite de lAI5 (Ato Institucional no 5), dcret qui permettait au
prsident de gouverner sans les limitations prvues par la Constitution,
la censure est instaure. La Tropicalia, vue comme subversive, fut
gravement mutile: des importants membres du mouvement, comme
le designer Rogrio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et Caetano
Veloso, furent emprisonns. la suite de leur arrestation, lexil
Londres fut loption pour Gil et Veloso.
Lorsque lon se penche sur la production graphique associe la
Tropicalia, il y a tellement dclectisme linstar de la raison dtre
elle-mme du mouvement que la phrase douverture du Manisfeste
Anthropophage parat pertinente: Seule lanthropophagie nous
unit4. Une fois quil sagit dun mouvement notoirement mais pas
exclusivement musical, le graphisme de cette priode trouve un de ses
moyens les plus importants dans le design des jaquettes dalbums. De
ce fait, notre intention initiale concernant la conception dun caractre
associ la Tropicalia tait la cration dun caractre graphique de
titrage genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettes
dalbums, y inclus les tropicalistes. Cependant, a nous a paru un
chemin trop logique pour reprsenter un mouvement dont
limprvisibilit tait le mot dordre. En consquence, nous avons opt
pour la cration dun italique que puisse tre partag des deux autres
caractres: le baroque et le concrtiste.
Certes, en ce qui concerne la typographie, il y a un norme cart
temporel et esthtique entre les caractres empattement baroques et
les linales gomtriques. Il en va de mme pour lart baroque et lart
constructif en gnral. Pourtant, en suivant larticulation que nous
proposons entre la typographie et les autres domaines de la cration et
de la pense, nous nous avons appuy sur lachvement des
tropicalistes concernant la synthse, dans leur production artistique,
dlments premire vue difficilement compatibles. Un exemple trs
pertinent est lalbum Transa(1972), de Caetano Veloso. Le design de sa
4 ANDRADE Oswald de, Manifesto
Antropfago , Revista de Antropofagia,
vol. 1, n. 1, 1928, p. 3.
5 Pome trs emblmatique de lesprit
du temps brsilien la fin des annes
1960, o les festivals de musique
tldiffuss taient des vnements

22

jaquette rappelle dj le concrtisme: conu en tant quun

disque objet par le designer Aldo Luiz, la jaquette triple peut tre
assemble de manire quon obtient un volume en forme de prisme
triangulaire remontant dlibrment au pome concret Viva Vaia
(Vive la Hue), de Augusto de Campos5. Quant la musique elle-mme
de cet album, Caetano Veloso russi tablir une vritable padeuma
de son art, transformant ses influences en confluences. Ainsi, nous y
retrouvons, la manire concrtiste, des chansons qui commentent et
rvlent leur propre structure musicale et mme la mise en musique
dun pome de Gregrio de Matos, auquel Veloso ajoute des paroles
lui-mme et dautres provenant des chansons issues de la culture
populaire du Bahia.
Ainsi, en essayant daccomplir typographiquement ce qui les
tropicalistes ont achev dans leurs domaines de cration, cest
effectivement cet esprit syncrtiste qui nous a guid dans la cration du
style tropicaliste de Paideuma, lequel sera discut plus en dtail dans le
chapitre subsquent.

a Assemblage de
jaquettes de
lalbum Transa, de
Caetano Veloso.
Le design du
disque-objetest
de Aldo Luiz. 1972.

vraiment marquants dans le quotidien des

brsiliens, suscitant des motions et des
dbats trs souvent intenses. Dans ces
festivals, les tropicalistes et ses provocations ont t cibles des violentes hues,
surtout en 1968.

paideuma

b Viva Vaia,
pome de Augusto
de Campos, 1972.

23

Contextualisation

a Jaquette de
lalbum collectif
Tropicalia ou Panis
et Circensis,
disque-manifeste
des tropicalistes.
Design de Rubens
Gerchman,
photographie de
Oliver Perroy.
1968.

c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol, film emblmatique du Cinema
Novo (Cinma
Nouveau) ralis
par Glauber Rocha.
Le design est de
Rogrio Duarte,
artiste polyvalent
du tropicalisme.
74 108 cm.
1964.

a
c
b Jaquette de Todos
os olhos, album de
Tom Z. Design du
pote concrtiste
Dcio Pignatari, en
collaboration avec
Marcos Pedro
Ferreira et
Francisco Eduardo
de Andrade.
Photographie de
Reinaldo Moraes.
1973.

d Affiche de
Meteorango Kid,
important film du
Cinma Marginal
brsilien ralis par
Andr Luiz Oliveira.
Design de Rogrio
Duarte.
64 95 cm.
1969.

b
d

24

paideuma

25

Contextualisation

Le genre, que cen devienne

un comme la symphonie,
peu peu, ct du chant
personnel, laisse intact
lantique vers, auquel je garde
un culte et attribue lempire
de la passion et des rveries;
tandis que ce serait le cas
de traiter, de prfrence
(ainsi quil suit) tels sujets
dimagination pure et
complexe ou intellect: que ne
reste aucune raison dexclure
de la Posie unique source.
Stphane Mallarm

26

paideuma

27

Mise en pratique

Note sur les familles typographiques multiformes

Dans larticle Serial Type Families (from Romulus to Thesis)1,
Alejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le
20e sicle) des familles typographiques multiformes ou srielles,
cest--dire, qui comportent plusieurs styles corrls qui se distinguent
travers de principes formels (le contraste entre sans/avec srif ou bien
des versions hybrides), technologiques (le mode dimpression/affichage
impos) ou historiques/stylistiques. On remarque que, bien que cette
notion intgre la pratique dj existante de dcliner une famille
typographique en diffrentes graisses, chasses et inclinaisons, elle y
introduit des nouvelles variables.
Dans cet esprit, en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect indit soit par la qualit de leur achvement)
comme le Romulus (de Jan Van Krimpen, annes 1930, dont la version
sans-srif na pas t commercialise) et le Rotis (de Otl Aicher, 1988), il
y a galement des projets plus rcents qui attirent mon attention. Cest
le cas du Compatil, famille typographique commissionne par Linotype
en 1996 dont la cration a t dirige par Olaf Leu. Cette famille de
caractres, destine la composition de rapports annuels, comporte 4
styles formels/historiques qui partagent la mme chasse. Ces styles
sont le Exquisit (humane), le Fact (linale), le Letter (mcane) et le Text
(plutt rale que didone).
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plus
abondants, et avec les outils numriques aidant tendre de faon
semi-automatique une famille de caractres2, la tche de crer des
superfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatrice.
Pourtant, au-del du fait que ce travail soit relativement plus simple
aujourdhui, le concepteur de caractres doit sancrer sur un vrai projet
fonctionnel, esthtique et thoriquement soutenu. Il peut et doit
rpondre aux exigences du march typographique, mais il ne faut pas
que ces rponses soient irrflchies. En proposant la cration dune
famille typographique partir de notions provenant de lanthropologie
et de leur relation avec lart et lhistoire des ides, nous esprons
pouvoir ouvrir une voie originale et solidement appuye en ce qui
concerne ce sujet.

1 LO CELSO, Alejandro. Serial Type

Families (from Romulus to Thesis), en
ligne, 2000. [https://www.typotheque.com/
articles/] (15 juin 2015).
2 Comme Superpolator, de Just Van
Rossum et Erik von Blokland; Rounding
UFO et Kallicalculator, de Frederik Berlaen;

28

et Metapolator, projet libre initi par

Simon Egli et Dave Crossland, parmi
dautres exemples. Pour un compte rendu
dtaill de ces outils et de la trajectoire
historique des familles typographiques,
voir KREMER Sarah, Op cit.

paideuma

a Romulus romain
et italique, de
Jan Van Krimpen,
annes 1930.
La famille fut
galement dcline
en diffrentes
chasses et graisses.
b Ultrieurement,
dautres variantes
furent ajoutes
la famille, comme
un italique de
chancellerie
(Cancelleresca
Bastarda) et les
versions sans
empattements, ici
montres dans
leurs versions light,
normal, semi-bold
et bold. Pourtant,
le Romulus Sans ne
fut pas commercialis son poque.

c Finalement, en
1956 P.H. Raedisch,
graveur de poinons la fonderie
Ensched, cra le
Romulus Open,
en gravant une
ligne blanche sur
les corps larges
des capitales. Le
Romulus dans son
ensemble reste un
des plus importants pionniers en
ce qui concerne la
notion moderne de
famille typographique multiforme.

29

Mise en pratique

Lvolution du projet: documentation commente

Lintention initiale
Une fois que lide du prsent projet est ne des investigations que jai
ralises lors de mon DNSEP, au dbut mon intention tait de crer les
trois caractres partir de lHonorata. Inspir du principe de dcliner
plusieurs caractres partant dun seul squelette partag, tel que Martin
Majoor le dcrit dans son texte My Type Design Philosophy3, jai cru
pouvoir lappliquer pour raliser ce projet-ci. Pourtant, aprs une
comparaison dtaille entre les proportions et les dtails de lHonorata,
une grotesque, et des caractres empattement baroques (et ceux qui
les prcdent et succdent directement), jai rapidement constat que
cela ntait pas souhaitable. La ralisation de simples croquis a
galement confirm ce constat. Lcart structurel entre ces deux genres
de caractres est trop important pour que le rsultat de cette drivation
soit acceptable, et y insister serait comme tomber sur le Lit de
Procruste4. Nanmoins, ce principe sest montr plus aisment
compatible avec le caractre concrtiste, une fois que il sagit aussi
dune linale. Mais mme ici la compatibilit ne serait pas totale: bien
que lHonorata prsente une certaine rigueur constructiviste, ses
proportions ne sont pas drives des formes gomtriques basiques,
comme bon nombre de linales gomtriques, y incluses celles observs
de faon plus dtaille pendant la ralisation du prsent projet.

a Honorata
a

b Tentative
manuelle, sur
calque, de garder
le squelette de
lHonorata en lui
ajoutant du
contraste et des
terminaisons plus
proches de ceux
des caractres
baroques.

3 MAJOOR Martin. My Type Design

Philosophy, en ligne, 2010. [http://www.
martinmajoor.com/6_my_philosophy.
htmllamour] (15 juin 2015).
4 Lvocation mtaphorique de ce
mythe est utilise de faon potique et
prcise par Eric Gill pour dcrire la

30

c Numrisation de
cette tentative. Jai
vite remarqu que
le squelette de
lHonorata ntait
pas compatible
avec lesthtique
baroque. Chez ces
caractres, la
largeur des lettres
(notamment de la)
est beaucoup plus
troite.

nature et les limitations de la composition

justifie. Je lai trouv galement pertinent
pour le compte rendu de cette tape du
projet, bien que le thme ici soit le dessin
de caractres. Cf. GILL Eric, Un essai sur la
typographie, Ypsilon diteur, Paris, 2011.

paideuma

31

Mise en pratique

b Caractre
italique de Robert
Granjon. ca 1560.

a Gros romain, de
Robert Granjon.
1566.

d Petit canon
italique, de Jean
Jannon. 1621.

c Petit canon
romain, de Jean
Jannon. 1621.

f Double pica
italique, de
Christoffel van
Dijck. Milieu du
17e sicle..

e Double pica
romain, de
Christoffel van
Dijck. Milieu du 17e
sicle..

32

paideuma

33

Mise en pratique

b Paragon italique,
de Mikls Kis.
ca 1686.

a Paragon romain,
de Mikls Kis.
ca 1686.

d Great primer
italique, de
William Caslon I.
Annes 1730.

c Great primer
romain, de
William Caslon I.
Annes 1730.

c
e Caractres
romains et
italiques de Johann
Fleischman. 1739.

34

paideuma

35

Mise en pratique

Comparaison de caractres

Caractre

Relations mtriques partir de la hauteur de capitale

Contraste

Oo

Handgloves

1
cap. 1,25:1

Hhxp

[bdc.] 1,26:1
0
cm

Honorata Regular

Handgloves
Adobe Garamond Pro Regular

Oo

Oo

Hhxp

cap. 4,92:1 [bdc.] 4,19:1

0

[bdc.] 3,67:1

Hhxp

1
0

Janson Text LT Std 55 Roman

Oo

Handgloves

[bdc.] 4,28:1

Handgloves

Oo

cap. 3,10:1 [bdc.] 2,61:1

Adobe Caslon Pro Regular

36

paideuma

3,5 mm

13,7 mm
10,6 mm
6,0 mm
3,6 mm

13,9 mm
10,2 mm
6,2 mm
3,1 mm

13,9 mm
10,5 mm
6,9 mm

Hhxp

1
0

3,7 mm

40,6 pt

cm

Oo

14,0 mm
10,4 mm
6,4 mm

43 pt

cm

DTL Fleischmann T Regular

Handgloves

Hhxp

Ehrhardt MT Std Regular

3,8 mm

40 pt

cm

cap. 4,4:1

6,0 mm

41,5 pt

cm

cap. 4,5:1

12,8 mm
10,6 mm

43 pt

ITC Galliard STD Roman

Handgloves

Hhxp

[bdc.] 2,93:1

cm

Oo

Handgloves

2,9 mm

40,6 pt

1
cap. 3,19:1

12,5 mm
10,0 mm
7,1 mm

Hhxp

1
cap. 2,57:1 [bdc.] 2,76:1
0

12,9 mm
10,2 mm
5,8 mm
4,0 mm

40,6 pt

cm

37

Mise en pratique

Empattements et terminaisons

Comparaison de caractres

Caractre

Contraste

Oo

Handgloves

Relations mtriques partir de la hauteur de capitale

1
cap. 1,25:1

Hhxp

[bdc.] 1,26:1
0
cm

Honorata Regular

Oo

Handgloves
Futura Std Book

Oo

Handgloves

[bdc.] 1,08:1

Hhxp

0
cm

Hhxp

cap. 1,17:1 [bdc.] 1,21:1

0

Oo

Handgloves

Hhxp

Avenir LT Std 55 Roman

Handgloves

Oo

Handgloves

Oo

Handgloves
Sofia Pro Regular

38

Hhxp

0
cm

Oo

cap. 1,05:1 [bdc.] 1,04:1

0

13,9 mm
10,8 mm
6,1 mm
3,3 mm

42,1 pt

Hhxp

13,5 mm
10,5 mm
6,9 mm
3,4 mm

41,7 pt

cm

paideuma

3,3 mm

40,6 pt

Neutra Text Book

12,8 mm
10,6 mm
6,7 mm

2,3 mm

cm

[bdc.] 1,18:1

2,4 mm

Hhxp

cap. 1,14:1

12,8 mm
10,0 mm
6,0 mm

12,8 mm
10,5 mm
7,4 mm

Gotham Book

3,6 mm

40 pt

cm

cap. 1,12:1 [bdc.] 1,15:1

6,3 mm

36 pt

cm

cap. 1,15:1 [bdc.] 1,17:1

13,3 mm
11,0 mm

37,8 pt

DTL Nobel T Regular

2,9 mm

40,6 pt

1
cap. 1,08:1

12,5 mm
10,0 mm
7,1 mm

39

Mise en pratique

Capitales et canon

Les principaux rfrences

Comme montr dans les rproductions et chartes prcdentes, certains
caractres (et certaines de leurs versions numriques, le cas chant)
ont t analyss de prs. De faon cohrente avec lesprit
anthropophage et syncrtiste/anthologique voqu, il ne sagit pas ici
de copier des modles, mais de sen alimenter de faon critique. La
connexion avec le pass est intrinsque au dessin de caractres. Or, les
modles de nos lettres majuscules et minuscules remontent,
respectivement, lAntiquit romaine et au Haut Moyen ge5. Il sagit
de modles fortement tablis par lhistoire, et si ces formes
conventionnelles sont transgresses, la lisibilit peut tre menace.
Lobservation de cette contrainte est encore plus marque en ce qui
concerne le dessin de caractres de texte de labeur, o lquilibre entre
lexprimentation du crateur et la communication la plus effective du
contenu textuel est une proccupation fondamentale. Laspect
historique est inhrent au dessin de caractres. Luvre des grands
crateurs de caractres du pass, esthtiquement, fonctionnellement et
commercialement tablie, a toujours t une source dtude,
dinspiration et dintrt de la part des dessinateurs de caractres.
Ainsi, pour le caractre baroque, jai tudi de prs la renaissance
franaise de Claude Garamond, le manirisme de Robert Granjon, le
baroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikls Kis, le baroque
tardive de William Caslon I et le rococo de Johan Michael Fleischman.
Aprs lorientation des professeurs lANRT, jai commenc tudier
aussi le premier baroque de Jean Jannon. Les versions numriques
analyss, le cas chant, ont t, respectivement, lAdobe Garamond
Pro, de Robert Slimbach; le Galliard Pro, de Matthew Carter (inspir des
caractres de Granjon); le Jannon 10 Pro, de Frantisek Storm; le Janson
Text, de Linotype, et lEhrhardt, de Monotype (les deux bass sur les
caractres de Mikls Kis); le DTL Fleischmann, de la Dutch Type Library,
et lAdobe Caslon Pro, de Carol Twombly.
Pour le caractre concrtiste, jai analys plus en dtail le Futura
de Paul Renner et ses versions numriques, le Nobel de Sjoerd Hendrik
de Roos (version numrique DTL), le LT Avenir dAdrian Frutiger; le
Gotham, de Tobias-Frere Jones; le Neutra Text Book, de Christian
Schwartz et le Sofia Pro, dOlivier Gourvat.

recommandable pour dfinir les ides. Ainsi, je me suis mis faire des
croquis manuels, et lamlioration entre les premiers dessins faits sur
ordinateur et les dessins suivants, faits dabord manuellement et puis
traits numriquement, est remarquable. Ds lors, je nai pas
abandonn lhabitude de dessiner manuellement pour la cration du
caractre baroque et de litalique tropicaliste.
Quant la linale concrtiste, une fois que sa structure est rigide
et plutt construite que dessine, la nature elle-mme de loutil
numrique sest montre adquate pour la cration de ce caractre. Par
consquent, il a t conu et dessin entirement sur ordinateur.

b Croquis des
mmes lettres
dessines
manuellement et
de faon plutt
libre.
a

c Changements
des lettres aprs
les dessins
manuels. Laspect
plus organique
est remarquable.
Ltape narre et
montre ici, ainsi
que ses rsultats,
datent de janvier
2015.

Dessin manuel vs. dessin numrique

Au dbut, jai cru pouvoir dessiner les caractres directement sur
ordinateur. Nanmoins, en ce qui concerne le caractre baroque, le
rsultat na pas t satisfaisant, car son esthtique est trs modlise et
loutil numrique, quand utilis tout seul, dtermine des formes trs
rigides. Jai constat que pour crer un caractre de ce style, lordinateur
se prte mieux raffiner les ides, tandis que le dessin manuel est plus
c

5 VINCIUS Mrio. Le pouvoir des

capitales, chapes. n. 1, pp. 4753.
Disponible sur: [http://recherche.
esapyrenees.fr/echappees/fr/pdf/
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitales.pdf].

40

paideuma

a Tentative de
dessin du caractre
baroque directement sur
ordinateur. Loutil
lui-mme amne
des formes trs
rigides. Par
consquent, les
dessins avaient
lair plutt dun
caractre
noclassique que
dun vritable
baroque
dynamique.

41

Mise en pratique

tablissement de la graisse et des proportions

Comme lutilisation envisage des caractres est la composition de
textes, jai opt pour crer dabord la graisse Regular, sur laquelle jai
travaill pendant cette anne de recherche. Depuis le dbut, mon
intention tait de donner aux caractres une graisse similaire, surtout
en considrant que ultrieurement ils partageraient un mme italique.
Or, du fait de leur faible contraste plein-dlis, les linales sont en
gnral plus grasses que les caractres empattements contrasts,
comme cest le cas du style baroque de Paideuma. En ralisant des tests
de mise en page plaant les deux styles cte cte, jai pu faire des
rglages sur les caractres pour obtenir une graisse semblable. Pour
atteindre cet objectif, il a fallu que les pleins du style Baroque soient
plus gras que ceux du style Concrtiste. Bien qu la fin la graisse ne soit
pas identique, je suis arriv un rsultat nanmoins cohrent.
Ensuite, jai du dterminer les proportions verticales des
caractres. Si lide de la chasse partage ntait pas souhaitable,
comme dj discut, jai voulu que les valeurs dhauteur dx, capitales,
ascendantes et descendantes soient les mmes. Pour ce faire, jai opt
pour rgler dabord le style Baroque et puis ajuster le style Concrtiste,
une fois que, du fait de labsence dempattements, ce dernier sest
montr plus flexible ces changements que le premier.
Ctait ce moment-l que jai dcid dfinitivement de sparer
lHonorata de la famille typographique en train dtre cre. Jai
commenc dessiner les caractres en gardant la mme hauteur dx de
lHonorata, qui est assez importante. Cependant, bien que
historiquement les caractres baroques prsentent un il plus grand
que les caractres romains prcdents, jai jug lil de lHonorata trop
grand pour le style Baroque. Ainsi, jai rduit en 10% la hauteur dx de
ce caractre et le rsultat ma plu: maintenant javais plus de place
pour explorer lexpressivit de ses ascendantes et descendantes. Le
caractre concrtiste a galement bien ragi ce changement.

oo
24 pt

23 pt

42

paideuma

a Les pleins du
style baroque de
Paideuma sont
lgrement plus
importants que
ceux du style
concrtiste. Version
de fvrier 2015.

burin ficeler fief loque fichier

pipe virer anglican chardon
papa chaperonner vil qui
racine or gara foie groupe
reboucha bac berge benne bol
ordonnancer pacifier glapira
bref arrangeai reg quille
vadrouiller ou percevable
pan borna indulgencier
ricochera brelan river gaine
encanailler funiculaire la gale
chiffonnera bande graveur
aveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnage
parangonner grilla bric
harponnage converge pli
accouderai accula brui vu ri
recroquevillerai vin roc lion
cor enflai vrac confie air pria
farda eu borner couac foui
aide dg lia chaperonna ravina
chai lu cire effigie foule
radicale flapi chroniqueur
nid coifferai appendice
corrigeai efficience ragea
veule apr recoupa don
arc vida pouf nu hui lard
donc raccorde replonger
croupirai vil aboula gauchira
croc incendierai far roc ou
affriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneau
divan bure bionique
pendue pu gel puera groin
inchauffable corroborai la
cola quel vogua corroborai
laid ronfle pria fignolage

lotie emparent hanche hennit

badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacherait
dialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canoter
cc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient

b Composition des
styles baroque et
concrtiste cte
cte, en 10/13 pt,
la recherche dun
gris typographique
cohrente entre les
deux. Fvrier 2015.
c Comparaison des
proportions
verticales du style
baroque et
concrtiste partir
de lHonorata. Bien
que jaie commenc altrer la
longueur des
ascendantes et
descendantes, la
hauteur dx reste
la mme.
Fvrier 2015. 23 pt.
d Comparaison
des proportions
verticales de
lHonorata partir
des nouvelles
proportions de
Paideuma. Aprs la
rduction en 10%
de lhauteur dx,
jai pu mieux
explorer lexpressivit des caractres
et jai uniformis
les proportions
verticales entre les
styles de Paideuma.
Version actuelle
(juin 2015). 23 pt.

Handglove Handglove Handglove

c

Handglove Handglove
d

43

Mise en pratique

Handglove

Les capitales
Pour dessiner les capitales, je suis revenu lide de partager le
squelette des deux caractres, bien que de faon flexible. Pour ce faire,
je me suis guid par les proportions classiques des capitales romaines,
bases sur le carr, le cercle et le triangle. Encore une fois, ce ntait
quun point de dpart, et lorsque jai constat quil fallait transgresser
ce canon, cela a t fait.
La dcision de me laisser orienter par les proportions canoniques
des capitales ma paru adquate car, malgr les diffrences structurelles
des caractres baroques et des linales gomtriques, certains
exemples historiques appartenant chacun de ces groupes sont bass
sur ce modle. Cela est moins surprenant en ce qui concerne les
caractres empattements en gnral, dont les proportions des
capitales ont commenc se moderniser plus systmatiquement
surtout partir de lapparition des caractres noclassiques comme
ceux de Bodoni et des Didot. Pourtant, le constructivisme
typographique du 20e sicle a tmoign dun rveil du canon classique
des capitales, comme cest le cas du Futura et du Kabel, ce dernier de
Rudolph Koch. Certes, de faon semblable la notre, ladoption de ces
proportions na pas t aveugle chez ces exemples historiques.

a Caractre Trajan,
de Carol Twombly
(1989). Inspir
directement des
inscriptions de la
Colonne Trajane,
Rome, les
proportions
canoniques des
lettres sont
visiblement bases
sur le carr et le
demi carr.
b Superposition
des lettres du style
baroque de
Paideuma sur la
grille canonique
des proportions de
capitales.
c Superposition
des lettres du style
concrtiste de
Paideuma sur la
grille canonique
des proportions de
capitales.

ABCDE
FGHIJ
KLMN
OPQR
S T U V
WXYZ
d

44

paideuma

45

Mise en pratique

d Superposition
des capitales des
styles baroque
(rouge) et
concrtiste (vert)
de Paideuma. On
remarque que, bien
quil y ait des
diffrences, leur
structure
commune reste
assez proche.
Version actuelle de
juin 2015.

Litalique: premire tentative

Aprs avoir trouv un gris de texte convenable et avoir complter
lensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concrtiste,
jai commenc dessiner litalique Tropicaliste. Comme il fallait quil
fonctionne avec les deux autres caractres, jai dcid de faire un
sans-srif contrast. Ainsi, litalique comporterait des caractristiques
des deux mondes: le contraste du caractre baroque et labsence
dempattements du caractre concrtiste. Jai donc gard lpaisseur
des dlies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquement
semblable chez les deux caractres). Malgr la logique apparente
derrire ces dcisions, cette premire tentative na pas fonctionn. Deux
facteurs peuvent expliquer cette non-russite.
Dabord, nayant jamais cr un italique avant, et en face du
dficit de bibliographie technique spcifique ce sujet, jai commenc
les dessins de faon trs libre et intuitive. Cette libert a t sans doute
consquence du mme sentiment trouv souvent dans lart tropicaliste.
Mais bien que mon intention soit de faire une sorte de traduction
typographique des priodes et mouvements choisis, il y a des moments
o il faut savoir distinguer les frontires sparant un domaine de la
cration de lautre.
En fonction de lincohrence du dessin dans son ensemble,
comme ses pentes et tensions irrgulires, il na pas march lorsque
combin avec les deux autres caractres. Son contraste na pas non plus
aid, car il sest montr trop important pour que cette premire
tentative de litalique puisse sharmoniser avec le style concrtiste.
Aprs des tests, il a fallu recommencer le dessin du zro, cette fois-ci
de faon plus prudente.

46

a Dessins libres sur

calque suivis de ses
premires
interprtations
numriques. On
remarque dj un
problme de
cohrence entre les
tensions et angles
qui sest montr
difficile rsoudre.
Mars 2015.

abcdefg
hilmnop
qrstuv
b

Against all catechisms. And

against the mother of the Gracchi.
I am only interested in what is
not mine. Law of man. Law of
the anthropophagus. Against all
importers of canned consciousness.
The palpable existence of life.
And the prelogical mentality for
Mr. Levi Bruhl to study. The
golden age proclaimed by
America. The golden age. And all
the girls. Routes. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Against plant elites. In
communication with the soil. We
were never catechized. We had
Carnival instead. The Indian
dressed up as senator of the
Empire. Pretending to be Pitt.
Or featuring in Alencars operas
full of good Portuguese feelings.
We already had communism. We
already had the surrealist language.
The golden age. Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju.
Against the stories of man,
beginning at Cape Finisterre.
The undated world. The
unmarked world. No Napoleon.
No Caesar. Against the
antagonical sublimations. Brought

Against all catechisms. And

against the mother of the Gracchi.
I am only interested in what is not
mine. Law of man. Law of the
anthropophagus. Against all
importers of canned consciousness.
The palpable existence of life.
And the prelogical mentality for
Mr. Levi Bruhl to study. The
golden age proclaimed by
America. The golden age. And all
the girls. Routes. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Against plant elites. In
communication with the soil. We
were never catechized. We had
Carnival instead. The Indian
dressed up as senator of the
Empire. Pretending to be Pitt. Or
featuring in Alencars operas full
of good Portuguese feelings. We
already had communism. We
already had the surrealist language.
The golden age. Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju.
Against the stories of man,
beginning at Cape Finisterre. The
undated world. The unmarked
world. No Napoleon. No Caesar.
Against the antagonical
sublimations. Brought in caravels.

paideuma

47

Mise en pratique

b Ensemble des
lettres dessines
de la premire
version de
litalique
tropicaliste. Parmi
ses problmes, le o
avait une pente
inverse; la pente
des contreformes
rondes (a, b, c, d, e,
g, p, q) tait trop
serre et
incohrente avec
langle des fts; et
et les tensions,
trop incohrentes
dans lensemble.
Avril 2015.
c Texte compos
avec les caractres
baroque et
concrtiste en
combinaison avec
la premire version
de litalique
tropicaliste. Le
rsultat na pas t
jug satisfaisant.
En contraste avec
la notion de
famille, la parent
de litalique avec
les autres
caractres ne sest
pas affirme. En
combinaison avec
le caractre
concrtiste,
spcifiquement, le
haut contraste de
litalique tait
gnant. Versions
des trois caractres
datant davril 2015.

Recommenant le dessin de litalique

Suivant lorientation des professeurs lANRT, avant de commencer le
dessin du nouvel italique jai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests de
mise en pages en manipulant linclinaison et la largeur des caractres
existants et en combinant ces versions dforms avec les caractres
normaux dans le mme texte. Aprs cette batterie de tests, linclinaison
de 12 et la compression de 10% ont sembles les plus adquates.
Curieusement, le premier italique avait aussi une pente de 12, ce qui
prsuppose qui lapproche instinctive de la premire tentative na pas
t un insuccs total.
Ensuite, il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractre
baroque et le concrtiste. Pour ce faire, jai fusionn les deux caractres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12 et la compression de 10%.
Naturellement, le rsultat de cette action avait pas mal de dformation.
Aprs les avoir nettoy manuellement, jai pu tester cette version
oblique en combinaison avec les deux autres caractres. la fin,
le nouvel italique reste toujours un sans-srif dont le contraste
est plus prononc. Pourtant, le contraste est beaucoup plus subtil
que celui de la premire tentative.
Pour crer litalique tropicaliste dfinitif jai trouv galement
pertinent de rtudier des exemples historiques depuis Francesco
Griffo, passant par les italiques des caractres baroques analyss
jusqu des italiques sans-srif plus rcents dont le contraste
plein-dlis est plus marqu. En synthtisant toutes ces procdures et
rfrences, je suis arriv un nouvel dessin qui, linstar du caractre
concrtiste, na pas dempattements et plus de fixit dans langle
des lettres dans leur ensemble. Cependant, pour que le dialogue avec le
caractre baroque fonctionne galement, presque toutes les lettres ont
une construction vraiment cursive, ce qui est plus frquent (mais pas
obligatoire) chez les italiques de caractres empattements que chez
les italiques des linales gometriques.
cause de tout le premier travail qui a du tre refait, litalique
tropicaliste est le style jusquici moins dvelopp de Paideuma.
Pour linstant, il na pas encore des capitales, et des corrections doivent
toujours tre faites. Cependant, aprs tout le dtour et lapprentissage
qui en drive, il me semble que la bonne voie a t trouve, et que
maintenant je pourrai donner suite ce travail de faon plus
harmonieuse et fluide.
La page ct montre tous les processus de tests ici narrs,
tandis que ltat actuel du vrai italique tropicaliste sera montr sur
les prochaines pages, o ltat actuel de Paideuma sera present.

Against all catechisms. And

against the mother of the
Gracchi. You and I are only
interested in what is not mine.
Law of man. Law of the
anthropophagus. Against all
importers of canned consciousness.
The palpable existence of life.
Quoting the prelogical mentality
for Mr. Levi Bruhl to study. The
golden age proclaimed by
America. The golden age. And all
the girls. Routes. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Kicks. Against Xenial elites.

Against all catechisms. And

against the mother of the
Gracchi. You and I are only
interested in what is not mine.
Law of man. Law of the
anthropophagus. Against all
importers of canned consciousness.
The palpable existence of life.
Quoting the prelogical mentality
for Mr. Levi Bruhl to study. The
golden age proclaimed by
America. The golden age. And all
the girls. Routes. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Kicks. Against Xenial elites.

hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b

Against all catechisms. And

against the mother of the Gracchi.
You and I are only interested in
what is not mine. Law of man.
Law of the anthropophagus.
Against all importers of canned
transfugitive consciousness. The
palpable existence of life.
Quoting the prelogical mentality
for Mr. Levi Bruhl to study. The
illustrable age proclaimed by
America. The golden age. And
all the girls. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Routes. Kicks. Against Xenial

Against all catechisms. And

against the mother of the Gracchi.
You and I are only interested in
what is not mine. Law of man.
Law of the anthropophagus.
Against all importers of canned
transfugitive consciousness. The
palpable existence of life.
Quoting the prelogical mentality
for Mr. Levi Bruhl to study. The
illustrable age proclaimed by
America. The golden age. And
all the girls. Routes. Routes.
Routes. Routes. Routes. Routes.
Routes. Kicks. Against Xenial

48

paideuma

49

Mise en pratique

a Tests doblique
en dformant les
lettres manuellement. Ici, les
caractres baroque
et concrtiste en
combinaison avec
des mots penchs
en 17 et comprims en 16%.
Plusieurs autres
valeurs ont t
testes.
b Styles baroque
et concrtiste
ayant subi dune
pente de 12 et une
compression de
10%, suivis de leur
fusion ralise sur
Fontlab en appliquant ces valeurs.
Le g na pas pu
tre gnr car son
structure est trop
diffrente entre
les deux styles. En
bas, nettoyage
manuelle des
empattements et
des bruits causs
par cette action.
c Tests composs
avec loblique
nettoy. Il y avait
encore un long
chemin vers le nouvel italique, mais
on remarque que
le contraste tait
dj beaucoup plus
harmonieux par
rapport aux deux
autres caractres.
En plus, la pente
et la compression
se sont montres
efficaces pour diffrencier les styles.
La version des des
caractres romains
est lactuelle, de
juin 2015.

Paideuma Barroco, 72 pt

Paideuma Barroco, 72 pt

ABCDE
FGHIJK
LMNOP
QRSTU
VWXYZ
01234
(. , : ; ? !

abcde
fghijk
lmnop
qrstu
vwxyz
56789
- )

50

paideuma

51

tat actuel

Paideuma Concretista, 72 pt

Paideuma Concretista, 72 pt

ABCDE
FGHIJK
LMNOP
QRSTU
VWXYZ
01234
(. , : ; ? !

abcde
fghijk
lmnop
qrstu
vwxyz
56789
- )

52

paideuma

53

tat actuel

Paideuma Barroxo, 31/39 pt

Paideuma Tropicalista, 72 pt

abcde
fghijk
lmnop
qrstu
vwxyz
. , : ;
54

paideuma

Lus argia Jlia que

braes, f, ch, xido,
pr, zango eram
palavras do portugus;
mas whisky, no.
Paideuma Concretista, 31/39 pt

Lus argia Jlia que

braes, f, ch, xido,
pr, zango eram
palavras do portugus;
mas whisky, no.
Paideuma Tropicalista, 31/39 pt

lus argia jlia que braes,

f, ch, xido, pr, zango
eram palavras do portugus;
mas whisky, no.
55

tat actuel

Triste Bahia

o q kinema?

sugar cane fields

quand bien mme lanc

FOREVER

Laroy!

une ivresse belle mengage

le thatre na jamais corrig

E tudo mais jogo num verso intitulado

PERSONNE

MAL SECRETO
Comer, beber, transar

eu amo vosser
Beware the savage lure in 1984
56

paideuma

why dont we sing this song

all together
2008 a space oddity
57

tat actuel

Paideuma Barroco, 9/12 pt

Paideuma Concretista, 9/12 pt

Paideuma Tropicalista, 9/12 pt

I would prefer that this Note

was not read, or, skimmed,
was forgotten; it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration: but may confuse
the uninitiated, prior to their
looking at the first words of
the Poem, since the ensuing
words, laid out as they are,
lead on to the last, with no
novelty except the spacing of
the text. The blanks indeed
take on importance, at first
glance; the versification

I would prefer that this Note

was not read, or, skimmed,
was forgotten; it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration: but may confuse
the uninitiated, prior to their
looking at the first words of
the Poem, since the ensuing
words, laid out as they are,
lead on to the last, with no
novelty except the spacing of
the text. The blanks indeed
take on importance, at first
glance; the versification

i would prefer that this note was

not read, or, skimmed, was
forgotten; it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration: but
may confuse the uninitiated, prior
to their looking at the first words
of the poem, since the ensuing
words, laid out as they are, lead on
to the last, with no novelty except
the spacing of the text. the blanks
indeed take on importance, at first
glance; the versification demands
them, as a surrounding silence, to

Paideuma Barroco & Tropicalista, 10/13 pt

Paideuma Concretista & Tropicalista, 10/13 pt

Jaimerais quon ne lt pas cette Note ou

que parcourue, mme on loublit; elle
apprend, au Lecteur habile, peu de chose
situ outre sa pntration: mais, peut
troubler lingnu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Pome pour
que de suivants, disposs comme ils sont,
lamnent aux derniers, le tout sans
nouveaut quun espacement de la
lecture. Les blancs, en effet, assument
limportance, frappent dabord; la
versification en exigea, comme silence
alentour, ordinairement, au point quun

Jaimerais quon ne lt pas cette Note ou

que parcourue, mme on loublit; elle
apprend, au Lecteur habile, peu de chose
situ outre sa pntration: mais, peut
troubler lingnu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Pome pour
que de suivants, disposs comme ils sont,
lamnent aux derniers, le tout sans
nouveaut quun espacement de la
lecture. Les blancs, en effet, assument
limportance, frappent dabord; la
versification en exigea, comme silence
alentour, ordinairement, au point quun

Paideuma Barroco & Tropicalista, 12/15 pt

Paideuma Concretista & Tropicalista, 12/15 pt

Gostaria de que esta Nota

no fosse lida ou que, apenas
percorrida fosse logo esquecida:
ela ensina, ao Leitor hbil, pouca
coisa situada alm da sua penetrao:
mas pode perturbar o ingnuo
que deve lanar os olhos para as
primeiras palavras do Poema, a fim
de que as seguintes, dispostas
como esto, encaminhem s
ltimas, o todo sem novidade,

Gostaria de que esta Nota

no fosse lida ou que, apenas
percorrida fosse logo esquecida:
ela ensina, ao Leitor hbil, pouca
coisa situada alm da sua penetrao:
mas pode perturbar o ingnuo
que deve lanar os olhos para as
primeiras palavras do Poema, a fim de
que as seguintes, dispostas como
esto, encaminhem s ltimas, o
todo sem novidade,

58

paideuma

Paideuma Barroco & Tropicalista, 18/24 pt

Gostaria de que esta Nota no fosse lida ou que,

apenas percorrida fosse logo esquecida: ela ensina,
ao Leitor hbil, pouca coisa situada alm da sua
penetrao: mas pode perturbar o ingnuo que
deve lanar os olhos para as primeiras palavras
do Poema, a fim de que as seguintes, dispostas
como esto, encaminhem s ltimas, o todo sem
novidade, seno um espaamento da leitura.
Os brancos com efeito assumem importncia,
agridem de incio; a versificao os exigiu como
silncio em derredor, ordinariamente, at o
ponto em que um fragmento, lrico ou de
Paideuma Barroco & Tropicalista, 18/24 pt

Gostaria de que esta Nota no fosse lida ou que,

apenas percorrida fosse logo esquecida: ela ensina,
ao Leitor hbil, pouca coisa situada alm da sua
penetrao: mas pode perturbar o ingnuo que
deve lanar os olhos para as primeiras palavras
do Poema, a fim de que as seguintes, dispostas
como esto, encaminhem s ltimas, o todo sem
novidade, seno um espaamento da leitura.
Os brancos com efeito assumem importncia,
agridem de incio; a versificao os exigiu como
silncio em derredor, ordinariamente, at o
ponto em que um fragmento, lrico ou de

59

tat actuel

Conclusion
Si la conception dun seul caractre est dj une tche laborieuse,
demandant autant de planification que dexcution pratique (voire
encore plus), ces proccupations se multiplient lorsque lon cre une
famille de caractres. Dans notre cas, en effet, elles sont triples. Face
aux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus de
cration dune famille de caractres, nous nous sommes souvent
tombs sur des impasses et dtours dont la rsolution impose plusieurs
reconsidrations et adaptations parfois non prvues. Cest un vrai dfi,
et pour le tenir il faut porter la vision et limpulsion originelles malgr
les ventuelles adversits.
Peter Bilak, dans son texte Designing Type Systems1, fait
appel deux belles mtaphores du musicien Brian Eno concernant deux
faons daborder lactivit crative. La premire est lapproche du
jardinier, qui consiste en nourrir les choses simples vers une plus
grande complexit, en plantant des grains soigneusement, les aidant
dvelopper jusqu leur plein potentiel2. Dautre part, il y a
lapproche de larchitecte, o nous traditionnellement
commenons avec un concept, dveloppant dabord lide entire,
travaillant du haut vers le bas3. Dans notre cas, lapproche initiale
tait celui du jardinier, une fois que lintention tait dtendre Honorata,
un travail dj existant qui, au moment de sa cration, na pas t
pens en termes dune ultrieure extension multiforme. Aprs le
constat que ce caractre ne se prtait pas atteindre lobjectif
envisag, il a fallu adopter lapproche de larchitecte. Pourtant, comme
mentionn, dans un travail de cette envergure, nimporte comment
nous planifions lavance, il y a forcement des situations inattendues
par rapport auxquelles on ne trouve pas une rponse immdiate.
Tout le travail ici dcrit tmoigne dun grand apprentissage
acquis pendant sa ralisation. La complexit inhrente lenjeu de
rendre cohrent et dunifier trois esthtiques diverses nous a amen
lexercice extrme de notre habilet de projeter et daborder le dessin
de caractres sous une perspective transversale. partir de la
ralisation de divers allers-retours entre thorie, histoire et pratique,
toute cette articulation sest devenue plus organique, et bien que la
famille typographique ne soit pas encore finalise, le chemin pour ce
faire est maintenant beaucoup plus clair.
Le dessin dun caractre nest jamais une fin en soi. On cre des
caractres pour quils soient utiliss dans des contextes rels et
pragmatiques. Aprs la diffusion dun caractre, son crateur ne peut
jamais prvoir compltement comment il sera utilis ce qui lui
apporte la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon son
intention initiale. Bien que Paideuma, notre famille typographique, nen
soit pas une exception, nous croyons quil sagit quand mme dun cas
potentiel o le dessin de caractres intervient plus directement sur le
1 BILAK Peter, Designing Type
Systems, en ligne, 2012. [https://www.
typotheque.com/articles/designing_type_
systems] (15 juin. 2015).

60

design graphique et la mise en pages eux-mmes. Ses formes multiples

peuvent inviter faonner une mise en pages donne dont le designer
veut se servir du potentiel expressif de cette multiplicit. Toutes les
fonctionnalits ditoriales sont trop nombreuses pour quelles puissent
tre prvues et ensuite listes et dcrites ici. Dans le cas spcifique de la
posie, o toute exprimentation est possible et doit tre encourage,
lventail de possibilits est encore plus large. Dans lanthologie en
guise de spcimen que nous avons ajout en tant quappendice de ce
travail, nous avons essay de couvrir certaines des potentialits de
lutilisation de Paideuma dans ldition de la posie appartenant
chacun des priodes et mouvements contempls. Nous sommes dj
curieux de savoir comment dautres designers graphiques peuvent
lutiliser leur faon pour rpondre aussi des diffrentes exigences.
Finalement, cette cartographie typographique de la modernit
au Brsil ne se prtend jamais exhaustive. La modernit, ainsi que la
padeuma en tant que phnomnes, ont par dfinition une
morphologie mutante, toujours prts se reconfigurer afin de
continuer raliser des transformations culturelles qualitatives vers un
avenir o linnovation est toujours la force motrice. Nous esprons que,
avec ce projet, la fiction ait pu rvler, en tant que ralit, non
seulement ce qui aurait pu tre, mais ce qui peut toujours devenir.

2 Ibid, (traduction personelle).

3 Ibid, (traduction personelle).

paideuma

61

Conclusion

Bibliographie

LO CELSO, Alejandro. Serial Type Families (from Romulus to Thesis),

[En ligne], 2000. [https://www.typotheque.com/articles/] (19 avr. 2014).

BILAK Peter, Designing Type Systems, [En ligne], 2012. [https://www.

typotheque.com/articles/designing_type_systems] (17 dc. 2014).

MAJOOR Martin. My Type Design Philosophy, en ligne, 2010.[http://

www.martinmajoor.com/6_my_philosophy.htmllamour] (15 juin 2015).

BILAK Peter, Family planning, or how type families work, [En ligne],
2007. [https://www.typotheque.com/articles/type_families]
(17 dc. 2014).

MATOS Gregrio de, Obra potica completa, Record, Rio de Janeiro, 2010.

BILAK Peter, The History of History, [En ligne], 2010.

[www.typotheque.com/articles/the_history_of_history] (12 mai 2014).

MELO Chico Homem de, ramos Elaine, Linha do tempo do design grfico
no Brasil, Cosac Naify, So Paulo, 2012.
MUSEU DE ARTE DE SO PAULO, Histria da tipografia no Brasil, Museu de
Arte de So Paulo, So Paulo, 1979.

BOPP Raul. Cobra norato. Edies arquetipo, Pau, 2012.

BRINGHURST Robert, Elementos do estilo tipogrfico: verso 3.0,
Cosac Naify, So Paulo, 2005.

NOORDZIJ Gerrit, The stroke: theory of writing, Hyphen Press,

Londres, 2005.
POHLEN Joep, La fontaine aux lettres, Kln, Taschen, 2011.

CAMPOS Haroldo de et alli., Plano-piloto para poesia concreta,

dans TELLES Gilberto Mendona, Vanguarda europia e Modernismo
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Revista de Antropofagia, vol. 1, no 1, 1928. Oswald de Andrade,

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CAMPOS Augusto, Viva vaia poesia 19491979, Ateli Editorial,

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Revista USP, vol. 30, 1996. Haroldo de Campos, Arte construtiva no

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HOLANDA Srgio Buarque de, Razes do Brasil, Companhia das Letras,
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JUBERT Roxane, Graphisme, typographie, histoire, ditions Flammarion,
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VINCIUS Mrio, Honorata: revival et anthropophagie dans la cration

dun caractre, Mmoire de dnsep, cole Suprieure dArt des Pyrnes,
Pau, 2013.
VINCIUS Mrio, Le pouvoir des capitales, chapes. n. 1, pp. 4753.
Disponible sur : [http://recherche.esapyrenees.fr/echappees/fr/pdf/
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitales.pdf].

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Nationale Suprieure dArt de Nancy, Nancy, 2014.
LO CELSO Alejandro, A discussion on Type Design Revivalism,
[En ligne], 2000. [www.typeculture.com/academic_resource/articles_
essays/] (19 avr. 2014).

62

paideuma

63

Bibliographie

Design

Mrio Vincius

Caractre

Instant, famille multiforme de Jrme Knebusch

Impression

Numrique, ralise lANRT et lENSA/Nancy en juin 2015

Papiers

Cocoon Prepint Blanc 100 g/m2 (corps douvrage)

Cyclus Offset Blanc 250 g/m2 (couverture)

Je tiens remercier dabord mon pouse Mariana, dont lamour et

le soutien sont infaillibles. Que soient galement ici remercis toute
ma famille et amis au Brsil et lquipe denseignants de lAtelier National
de Recherche Typographique, qui ont tous leur manire enrichis cette
dmarche partir de lchange dides, conseils, orientation et dialogue.