Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Barry Truax
Schools of Communication & Contemporary Arts
Simon Fraser University
Burnaby, B.C. Canada V5A 1S6
www.sfu.ca/ truax/soundescap...
[Traducido y publicado con permiso del autor]
Por Juan-Gil (traductor). Domingo, 5-11-2006
(Texto presentado en la Soundscape Conference, Trent University, Pterborought,
Ontario, 1 de Julio de 2000)
I. Introduccin
Crec escuchando el viejo tpico de que la msica es "el idioma universal". Despus del
fracaso del esfuerzo por establecer un lenguaje universal escrito y hablado, como el
Esperanto, creo que puede parecer, por lo menos para el pensamiento occidental, una
alternativa plausible. Sin embargo, despus de un paulatino acercamiento a la msica de
otras culturas y de que, algunas de ellas, hayan dejado en mi una profunda hueya,
comprend que aunque la msica es una prctica social que se puede encontrar en todos
los rincones del mundo, el pensamiento musical -los conceptos y las prcticas sociales
asociados- estn lejos de ser uniformes. A decir verdad, cuanto ms aprenda sobre la
msica de otra tradicin cultural, ms consciente era de que la escuchaba
(especialmente cuando se trataba de una grabacin) con odos muy diferentes. Como
mucho, podemos esperar que exista alguna similitud entre lo que podemos llamar
escuchar desde dentro [insider] y escuchar desde fuera [outsider] de una cultura.
Por otra parte, existen dos trminos que se usan con frecuencia en la actualidad: msicas
del mundo (world music o world musics) y globalizacin econmica de los medios
(Herman & McChesney, 1997), los dos vinculados presumiblemente al concepto de
"Aldea global" de McLuhan. Primero tenemos la dispora que afecta a varias culturas
que a menudo se extienden por todo el planeta provocando una trans-fecundacin
musical y una evolucin inevitables basta con que pensemos en la historia de la msica
africana negra y en su transicin hacia Norte Amrica y hacia la cultura popular, para
tener un buen ejemplo-. Sin embargo los crticos culturales sealan una faceta ms
preocupante resultante de esta globalizacin: la creciente hegemona de la msica
popular estadounidense a nivel mundial. Como nos recuerda Attali (1985) la msica no
es solamente el reflejo del orden social sino un fuerte aliado del poder econmico al
servicio de sus intereses. Ahora corremos el peligro de volver al punto de partida con
una nueva versin del viejo tpico: la msica ambiental [Muzak] como el idioma
universal!
I I. E l concepto de paisaje sonoro
A finales de 1960s, Murray Schafer (1969, 1973) sugiri un concepto radicalmente
diferente: el paisaje sonoro como composicin "Universal" de la que todos somos
compositores. Este audaz concepto, planteado como alternativa no tanto a la msica
como a los problemas del ruido, llev a la formacin del World Soundscape Project
(WSP) en la Universidad Simon Fraser a comienzos de la dcada de 1970. A pesar de lo
que se cree habitualmente -que el WSP se reduce al "Proyecto de Paisajes Sonoros"-
Aunque lo que voy a decir pueda ser una simplificacin resulta muy representativo: los
paisajes sonoros KL-ILVRQ YDULDGRV \ H[FHSFLRQDOPHQWH ORFDOHV ORV paisajes sonoros
OR-ILVRQXQLIRUPHVHLJXDOHVHQWRGDVSDUWHV'HVGHXQSXQWRGHYLVWDHFROyJLFRHQHO
paisaje sonoro KL-IL KDELWDQ PXFKDV (VSHFLHV LQGLYLGXDOHV TXH VRQ HO UHVXOWDGR GH
las condiciones locales. Son ricos en informacin, y lo que es ms importante, son
interpretados con claridad por los vecinos que comprenden sus significados
contextuales. El paisaje sonoro OR-IL HV VyOR HO UHVXOWDGR GH OD KHJHPRQtD GH ORV
sonidos ms fuertes que aniquilan, o como mnimo enmascaran, toda la variedad local.
Es ms, el paisaje OR-ILSDUHFHFUHDUXQKiELWRFRP~QGHQR-escucha, algo que segn
la teora del paisaje sonoro es perjudicial tanto para el individuo como para el paisaje
sonoro entendido como un todo ya que puede deteriorarse hasta desaparecer (Truax,
1984).
I I I. L a composicin de paisajes sonoros y la comunidad de E lectroacoustica
Hoy, la comunidad electroacustica est cada vez ms globalizada. Por comunidad
electroacstica me refiereo tanto al grupo de estudiantes y de profesionales, como a la
experiencia comn de las personas de los pases industrializados que, cada vez ms,
escuchan sonidos mediante la reproduccin electroacstica (Truax, 1992). Schafer
(1969) describi la experiencia de la escucha electroacstica como "esquizofnica",
sugirindo que se trata de una aberracin. Hoy, tal "aberracin" es con cada vez ms la
norma. Yo he descrito un aspecto de esta tendencia como la creacin de ambientes
"sustitutivos" mediante la utilizacin de msica de fondo, la radio, la televisin y las
grabaciones. La informacin destacada proviene con mayor frecuencia de las fuentes de
medios nacionales e internacionales que de nuestra propia vecindad, incluso, en gran
parte de los casos, con mayor rapidez. La llamada "Realidad virtual" se est
convirtindose cada vez ms en parte de la "Realidad normal" y uno se pregunta si las
generaciones ms jovenes son capaces de distinguir la diferencia, o incluso si quieren
hacerlo.
Los profesionales, la comunidad electroacstica, como ocurre en muchos otros sectores
de la sociedad, utilizan modos de comunicacin cada vez ms globalizados,
bsicamente a travs de Internet. Lo que surgi en Canad, patrocinado por la Canadian
(OHFWURDFRXVWLF &RPPXQLW\ &(& FRPR XQ HVSDFLR GH GHEDWH QDFLRQDO SDUD ORV
compositores electroacsticos de la comunidad canadiense, conocido como Cecdiscuss,
se ha convertido rpidamente en un foro de discusin internacional. Aunque a menudo
VHSXEOLFDQDQXQFLRVORFDOHVHQORVTXHPXFKDVYHFHVQRTXHGDFODURDTXpFLXGDG
hacen referencia o la ubicacin de la persona que escribe el anuncio) casi siempre se
presupone que cada tema es de inters internacional. No es casual que este grupo est
utilizando con ms frecuencia las mismas herramientas, y que cualquier tema
relacionado con un nuevo desarrollo tcnico garantiza en el Cecdiscuss docenas de
respuestas y un bloque de opiniones y de experiencias. Mientras que antes el estudio
local sola ser el centro para la msica electroacoustica ahora lo ms habitual son los
estudios personales y las estaciones de trabajo que usan algn tipo de hardware y
software comercial standar.
Aun no podemos saber que ramificaciones artsticas y personales surgirn de esta red
global de individuos que trabajan por separado con herramientas similares. Motivar la
uniformidad o la diversidad?
Referencias:
Attali, J. (1985) Noise: The Political Economy of Music. The University of Minnesota
Press
Herman, E. S., & McChesney, R. W. (1997). The Global Media: The New
Missionaries of Corporate Capitalism. London: Cassell.
Schafer, R. M. (1969) The New Soundscape. Vienna: Universal Edition
Schafer, R. M. (1973) The Music of the Environment. Vienna: Universal Edition
Schafer, R. M. (1977) The Tuning of the World. New York: Knopf; reprinted as Our
Sonic Environment and the Soundscape: The Tuning of the World. Destiny Books, 1994
Schafer, R.M. (1993) Voices of Tyranny, Temples of Silence. Indian River, Ontario:
Arcana Editions
Truax, B. (1984) Acoustic Communication. Norwood, NJ: Ablex Publishing
Corporation; 2nd edition, Greenwood Press, forthcoming
Truax, B. (1992) Electroacoustic music and the soundscape: the inner and outer
world. In Companion to Contemporary Musical Thought, edited by J. Paynter, T.
Howell, R. Orton and P. Seymour. London: Routledge
Truax, B. (1994a) The inner and outer complexity of music. Perspectives of New
Music, 32(1), 176-193
Truax, B. (1994b) Discovering inner complexity: Time-shifting and transposition with
a real-time granulation technique. Computer Music Journal, 18(2), 38-48 (sound sheet
examples in 18(1))
Truax, B. (1996) Soundscape, acoustic communication & environmental sound
composition, Contemporary Music Review, 15(1), 49-65
Truax, B. (1998) Composition and diffusion: space in sound in space, Organised
Sound, 3(2), 141-6
World Soundscape Project. The Music of the Environment Series, edited by R. M.
Schafer. Vancouver: A.R.C. Publications
(1973) No. 1, The Music of the Environment
(1978a) No. 2, The Vancouver Soundscape
(1977a) No. 3, European Sound Diary
(1977b) No. 4, Five Village Soundscapes
(1978b) No. 5, Handbook for Acoustic Ecology, edited by Barry Truax br>