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KLEIN Geoffrey 1SA

CAMPOURCY Yoan 1SA


DEBERT Awen 1ESA

Travaux Personnels Encadrs


(Physique / Mathmatiques)

Thme : Matire et Forme

Problmatique :

En quoi la CYMATIQUE permet-elle la visualisation du son ?

Lyce Jay de Beaufort


9 rue de Turenne
24000 PERIGUEUX

Session 2015

Sommaire
Pages

Introduction : ------------------------------------------------------------------------------------- 3
Partie 1 : Quest-ce que la Cymatique ?
1.1
1.2

Une science peu connue ----------------------------------------------------- 4


Historique de la Cymatique

1.2 A Gense du procd -------------------------------------------------------------------------- 4

1.2 B Lavnement dune nouvelle science ------------------------------------------------- 8 - 10

Partie 2 : Dmonstration du phnomne Cymatique


2.1
2.2

Partie exprimentale : les Figures acoustiques de Chladni --- 11 - 18


Explication des phnomnes observables

2.2 A De la Physique ------------------------------------------------------------------------- 19 24


2.2 B Aux Mathmatiques ------------------------------------------------------------------- 25 - 29

Partie 3 : Cymatique et Nature


3.1

La Cymatique et leau ------------------------------------------------------------------ 30

3.1 A

Gouttes pulsantes ------------------------------------------------------------------------ 30 - 31

3.2 B

Images stationnaires deau ------------------------------------------------------------- 32 - 33

3.2

Ressemblance dans la nature ---------------------------------------------------- 33 - 36

3.3

Exemples dapplications de la Cymatique ---------------------------------- 36 - 38

Conclusion : ---------------------------------------------------------------------------------------- 39
Bibliographie : ----------------------------------------------------------------------------------- 40
2

Introduction :
LHomme est pourvu de cinq sens, parmi lesquels : loue.
Nous sommes ainsi capables grce notre systme auditif, dentendre le bruit, les sons.
Cependant si lHomme est capable dentendre le son, il nest pas en mesure de le voir lil
nu.
Des savants se sont alors penchs sur ce problme.
Il y a-t-il un moyen pour que nous puissions voir les ondes et ainsi visualiser le son ?
Aprs plusieurs sicles de recherches et de nombreuses expriences, les scientifiques ont
trouv un procd permettant sa visualisation.
Ils lont nomm : Cymatique.
Lobjectif de notre TPE est dexpliquer en quoi consiste la Cymatique et comment permetelle de voir le son. Nous avons choisi en rapport avec ceci, la problmatique suivante :

En quoi la Cymatique permet-elle la visualisation du son ?


Si nous avons choisi ce sujet cest avant tout parce qutant musiciens nous sommes attirs
par le son.
Nous avons ainsi trouv intressant et peu commun que dtudier la Cymatique pour
comprendre si la musique que nous jouons peut avoir une forme, une image ou tre
perceptible par nos yeux.
Tout dabord nous aborderons dans une premire partie la dfinition de la Cymatique ainsi
quune dimension historique la concernant avec un listage des savants ayant travaill ou
effectu des recherches sur le sujet.
Ensuite nous parlerons dans une deuxime partie, de la phase exprimentale de notre TPE
que nous avons ralis en laboratoire de Physique, nous y expliquerons ensuite par de la
Physique et des Mathmatiques les phnomnes observables lors de nos exprimentations.
Enfin, une troisime partie sera consacre un rapprochement entre la Cymatique et des
phnomnes observables dans la Nature (avec de leau, avec la faune et la flore) ainsi que
quelques exemples dutilisation de la Cymatique dans divers domaines.
A la fin du dossier se trouvera une bibliographie retraant nos sources.

Partie 1 : Quest-ce que la Cymatique ?


1.1 Une science peu connue :
Le mot Cymatique provient du grec kma () signifiant onde , cest le Dr Hans Jenny,
savant Zurichois dont nous allons voquer le travail, qui inventa ce mot dans sa langue
maternelle; lallemand comme tant Die Kymatic .
La Cymatique est la science, si lon peut la qualifier ainsi, qui tudie la visibilit des ondes en
particulier les ondes sonores. Il sagit de comprendre la manire dont les vibrations gnrent
et influencent la formation de figures sur des supports que lon fait vibrer laide de
montages exprimentaux.
Lobjectif premier de ce procd est de permettre lhomme de voir le son, chose qui lui
tait jusqualors impossible. Peu mdiatise et mconnue du grand public, la Cymatique
rserve pourtant de grandes surprises, en effet nombreuses sont les choses quil nous reste
encore dcouvrir sur ce phnomne. Cependant aussi nglige soit elle par la communaut
scientifique, de grands noms des sciences sy sont penchs.

1.2 Historique de la Cymatique :


1.2 A Gense du procd :
La Cymatique qui ne fut clairement dfinie que dans les annes 1960 serait apparue pour la
premire fois il y a environ 1000 ans dans les tribus africaines. Celles-ci utilisaient des peaux
danimaux comme tambour et y disposaient du sable. En frappant le tambour des formes
apparaissaient, ils pensaient alors tre capables de prdire les vnements venir en
fonction des figures produites.
Il est possible que des expriences Cymatique comme celle-ci aient pu tre ralises bien
avant dans la mesure o le tambour fut lun des premiers instruments de musique que
lHomme a faonn.
Deux grands savants Italiens mondialement connus de nos jours se sont intresss ce
principe de Cymatique. Il est important de rappeler qu leur poque respective, la
Cymatique en tant que science nexistait pas. Il sagissait l de suppositions et dhypothses
qui mneront plus tard des travaux trs approfondis.

Lonard De Vinci (1452-1519) : Il fut lun des premiers


sinterroger sur un phnomne quil avait pu observer. En effet
il avait remarqu que lorsquune table en bois recouverte de
poussire tait soumise des vibrations, la poussire
contenue la surface de la table se regroupait et formait des
sortes de figures.

Galileo Galilei (1564-1642) : Il est vritablement le


premier tudier le comportement des corps en
vibration en frottant une plaque de laiton avec un petit
burin, il observe alors la formation de stries fines,
parallles et quidistantes les unes des autres sans
doute dues la prsence dun dpt de cuivre en
surface de la plaque.

Cest la fin du XVIIIe sicle que ltude de la visibilit du son prend un tournant
considrable, avec larrive dun brillant savant Allemand

Ernst Florens Friedrich Chladni


(1756-1827)
Ce physicien allemand est aujourdhui considr comme tant le pre de lacoustique
moderne, Chladni rvolutionna la Cymatique. Il fut le tout premier tudier clairement le
phnomne de production de formes suite la mise en vibration dune plaque.
Pour mener bien son exprience, il prit une plaque en laiton, maintenue fixe en son
centre sur un socle en bois, du sable fin et un archet de violon. Il disposa du sable sur la
plaque et frotta avec son archet les bords de la plaque.
Il remarqua ainsi la cration de formes gomtriques comme avait constat ses
prdcesseurs cependant il dcide de sintresser de plus prs ces formes.
En faisant varier la force de frottement, sa vitesse et son point d'application, il observa alors
la formation de figures varies.
La seconde ide quil eut fut de reproduire son exprience mais cette fois ci en changeant de
plaque, il prit alors des plaques de diffrentes formes (ronde, rectangulaire, carre..) l
encore de nouvelles figures firent leur apparition.
Il arriva donc la conclusion que la formation des figures dpend de la hauteur du son, donc
de la frquence de londe mais galement que la forme de la plaque ainsi que lendroit do
les vibrations sont mises ont une influence sur la reprsentation des figures.

Remarque 1 : Ernst Chladni na pas seulement tudi lacoustique, il fut galement le


premier savant qui mit lhypothse que les mtorites proviennent du systme solaire
et soient attires par le champ de gravitation terrestre ; et que soumises aux
frottements de latmosphre quelles traversent grande vitesse, celles-ci soient
chauffes les rendant ainsi lumineuse.

Remarque 2 : La deuxime partie de notre TPE, concerne une partie exprimentale


autour de la Cymatique. Nous avons pris comme dmonstration du principe de
Cymatique lexprience de Chladni qui porte le nom de Les Figures Acoustiques de
Chladni . Ainsi nous reviendrons plus en dtail sur cette exprience notamment sur les
explications scientifiques du phnomne observable autrement dit le pourquoi de la
formation des figures de Chladni.

Chladni en dmonstration de ses figures acoustiques en 1800, Krtz, 1998

1.2. B Lavnement dune nouvelle science

Hans Jenny ralisant lexprience des figures de Chladni

Hans Jenny (1904-1972), le pre de la Cymatique.


Dans les annes 1960-70, le Dr Zurichois Hans Jenny la fois mdecin, artiste peintre et
musicien russit largir ces donnes avec de nouveaux dispositifs exprimentaux comme la
mise en vibration de membranes. Il innove notamment en faisant appel des matriaux
varis comme les liquides (eau et substances visqueuses) mais aussi divers types de poudre
(sable et limaille de fer entre autre).
Pour la mise en vibration de plaques mtalliques et de membranes Jenny dcida de faire
varier la frquence de vibration, son amplitude ainsi que la dure de son application. Pour ce
faire il utilisa un cristal pizolectrique (par exemple le quartz), ce type de cristal se dforme
lorsquil est soumis une tension lectrique. Grace ce systme quil place sous la partie
infrieure de la plaque, Jenny put choisir prcisment le lieu do provenait les vibrations,
cest ainsi quil obtint en fonction du lieu de dpart des vibrations et du matriau utilis, des
formes varies.
On peut ainsi dire que Jenny a par son travail, poursuivit le raisonnement de Chladni.
Au cours de ses tudes, il est frapp par la ressemblance des formes cymatiques quil obtient
avec les formes que lon retrouve dans la biologie. (cf. : Partie III de notre TPE)
Il rendit visible ces figures acoustiques partir dune multitude dimages fascinantes, sous le
nom de Kymatic (quil inventa comme dit prcdemment) quil popularisa dans de
nombreux livres (notamment Kymatik vol. I et Kymatik vol. II) et articles, accompagns de
photos et de films impressionnants.

En voici deux extraits :

Goutte d'eau pulsante. Diamtre 2 cm. Les 3


sommets s'affaissent, les creux deviennent
sommets, et l'oscillation se rpte.
H. Jenny, Kym

La mme goutte observe par-dessus.


Le clich la saisit au milieu d'un
mouvement. Lumire rflchie.
H. Jenny, Kymatik vol. I

Kymatik, Hans Jenny, 1974

Alexander Lauterwasser (1951-)


Lauterwasser est lui aussi un chercheur allemand amoureux du son et des formes. Dans la
continuit des travaux de Chladni et de Jenny, il a approfondi certains phnomnes
oscillants et dgager progressivement une phnomnologie ainsi quune typologie des
formes gnres par les vibrations.
Il a ainsi tudi la Cymatique avec le rsonateur le plus universel, leau. Son travail a t
principalement orient sur la ressemblance quil peut y avoir entre les formes cymatiques et
des formes que lon trouve dans la nature, notamment au sein des espces vivantes. En
2002, il publie son livre contenant un rsum et une explication de ses recherches Wasser
Klang Bilder traduit en franais sous le nom de Images sonores deau : La musique
cratrice de lunivers (livre que nous nous sommes procurs).
La troisime partie de notre TPE reparlera des travaux de Lauterwasser, notamment ceux
sur leau et la ressemblance : figures gomtriques/nature.

Note :
La phnomnologie est ltude descriptive de la succession des phnomnes et/ou d'un
ensemble de phnomnes. (Dfinition extraite de : www.larousse.fr/dictionnaires)

La typologie est la classification par types. (Dfinition extraite de : Le Dictionnaire couleur


Hachette , Hachette Edition, 1992)

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Partie 2 : Dmonstration du phnomne Cymatique


2.1 Partie exprimentale : Les Figures acoustiques de Chladni
Pour mettre en vidence le principe de Cymatique dont nous parlons depuis le dbut de
notre TPE, nous avons dcid de raliser par nous-mme lexprience invente et ralise
par Ernst Chladni au XVIII sicle.
Nous avons donc procd de deux manires diffrentes pour raliser les Figures acoustiques
de Chladni. La premire, avec du matriel moderne disponible de nos jours mais inexistant
lpoque de Chladni. Cette mthode se rapproche de celle utilise par Hans Jenny dans les
annes 1960-70 et de celle de Lauterwasser dans les annes 2000.
Enfin la seconde est celle qu Ernst Chladni a mise au point, cest--dire frotter un archet de
violon sur les bords dune plaque (ici en aluminium) fixe en son centre sur un support
Pour la mthode moderne nous avons utilis le matriel suivant :
-

Une plaque en aluminium dune vingtaine de centimtres environ et dune trs fine
paisseur
Un vibreur de melde
Du sable ou du sel fin
Un Gnrateur Basses Frquences galement appel GBF

Note :
Nous avions auparavant men lexprience laide dun haut-parleur reli au GBF, pour
raliser lexprience avec du son, cependant le matriel notre disposition ne nous a pas
permis de faire une ralisation concluante. Nous navons donc pas utilis directement de
source sonore pour la ralisation des Figures acoustique de Chladni.
Pour que la plaque soit maintenue et que les vibrations arrivent en son centre, nous avons
perc la plaque, puis fix ce mme endroit une tige que nous avons pose sur le vibreur de
Melde afin que la plaque puisse recevoir les vibrations.
Ensuite nous avons reli le vibreur de Melde au Gnrateur Basses Frquences, car sans cet
appareil nous ne pouvions pas faire osciller la plaque en continu une frquence choisie.

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Photographie de notre montage exprimentale.


Sous cet angle nous pouvons tout fait voir la plaque perce en son centre et installe
sur le vibreur de Melde.
Au premier plan se trouver le GBF.

Remarque :
Une fois le montage effectu, nous avons allum le GBF pour dmarrer lexprience et avons
commenc par de faibles frquences, aussitt la plaque se mit osciller de manire plus ou
moins importante. Le sable que nous avions pralablement dispos sur la plaque sest alors
mis se dplacer lgrement sans pour autant former de figure.
En continuant daugmenter la frquence et lapproche dune certaine frquence, le sable
se mit se dplacer de manire plus intense puis arriv 336 Hz, le sable donna limpression
de sarrter brusquement ; laissant alors place la premire figure que lon put observerble.

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Premire figure observable 336 Hz


Sur cette forme, les contours sont relativement bien dfinis

Lorsque cette figure se forma sur la plaque, nous avons tout de suite remarqu que le
phnomne se produisant ntait pas le mme que celui qui stait produit jusqualors.
En effet, 336 Hz la plaque continuait de vibrer mais le sable se rassembla certains
endroits et nous donna limpression de sarrter net. On pouvait cependant voir que le sable
continuait lgrement de bouger notamment au niveau des contours de la figure, il tait
comme repouss vers les lignes formes par la forme gomtrique.

Remarque :
Si lexprience est ralise avec une source sonore il est noter que lorsque le sable
commence se rassembler et former une figure, lintensit sonore augmente
brusquement.

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Pour poursuivre notre manuvre nous avons encore augment la frquence, la figure se
brisa puis le sable se remit vibrer de manire intense. A lapproche de 600 Hz, le sable
commena lgrement se regrouper puis 636 Hz une nouvelle figure apparut. Comme
pour la prcdente le sable donna limpression de sarrter except sur les contours de la
forme.

Deuxime figure obtenue 636 Hz


Nous avons pu constater que la figure gomtrique obtenue est totalement diffrente de la
premire et qu vue dil il est difficile de leur trouver un point commun si ce nest la partie
centrale de la plaque avec cet effet dencerclement autour du point dmissions des ondes.
La plupart du temps, les figures obtenues ont en partie une ressemblance dune figure
lautre comme nous le fait remarquer Alexander Lauterwasser au fil de ses recherches :

Un examen plus approfondi dune srie de figures acoustiques montre que tous les
motifs qui apparaissent ne sont pas compltement diffrents, mais que certains
motifs sont plus frquents avec des signatures nettement reconnaissables. Sans
changer la figure centrale de base, chaque rptition dune srie acoustique
dveloppe un nouvel anneau sphrique. Souvent aprs la septime rptition, il se
produit une sorte de mtamorphose de la figure de base
(Extrait du livre Images Sonores deau , A. Lauterwasser, 2002 la p.49)
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Comme nous pouvons le voir sur limage suivante, Lauterwasser nous montre la rptition
dun type de motif pour des intervalles de frquence de plus en plus petits (voir crit en bas
de chaque plaque).
Il est galement juste de remarquer que plus la frquence est basse, plus les figures
acoustiques sont paisses ; elles deviennent plus fines et prcises lorsque la frquence
augmente et le nombre de leurs lignes crot

Image extraite du livre Images Sonores dEau , page 50

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Pour la seconde phase de notre partie exprimentale, nous avons ralis lexprience en
suivant la mthode originale de Chladni .
Pour se faire nous avons fait lacquisition dun archet de violon ainsi que de colophane
(produit ncessaire au fonctionnement de larchet).

Nous avons donc utilis le matriel suivant :


-

Notre plaque daluminium


Larchet de violon et sa colophane
Du sable fin
Le socle fabriqu pour la plaque (ici le vibreur de Melde servant simplement de
support)

Dans un premier temps il faut imprgner larchet de colophane, pour se faire il faut frotter
larchet contre le bloc de colophane sur toute ou partie de sa longueur (seule la partie
contenant de la colophane pourra servir dans le frottement contre la plaque. Aprs 5
minutes environ dapplication du produit, larchet se retrouve prt pour lexprience.
Pour fixer notre plaque, nous avons rutilis le systme de fixation mis au point pour la
premire phase cest--dire avec le vibreur de Melde. Celui-ci na pas t branch mais nous
a servi de socle pour notre plaque.
Une fois le matriel en place nous avons pu commencer frotter larchet contre les bords de
la plaque, immdiatement la plaque vibra et un son strident se fit entendre. Un frottement a
suffi pour que le sable se runisse et commence former une figure.
Frotter larchet une seconde puis une troisime fois nous a permis de dfinir avec plus de
finesse la figure.
Nous avons ensuite essayer en variant le point dapplication ainsi que lintensit du
frottement dobtenir dautres formes, cependant nous ny sommes pas arrivs. Sans doute
nous ne maniions pas larchet avec suffisamment de maitrise.

Note :
Il faut souligner que les formes obtenues avec un archet sont lgrement diffrentes de celles
obtenues avec un gnrateur de frquences coupl avec un vibreur de Melde ou hautparleur.

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Photographie de la figure trouve laide de larchet.


Les contours sont prcis et bien dfinis

Lors de nos recherches post exprience nous avons trouv la preuve que notre figure
obtenue laide de notre archet fut galement dcouverte par Chladni lors de ses
exprimentations.
Ainsi la forme que nous avons trouve correspond la forme numro 69 que Chladni a
rpertori au fil de son travail.

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Image extraite du Trait dAcoustique , Ernst Chladni de 1802

Cest ainsi que nous avons achev notre phase exprimentale.

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2.2 Explication des phnomnes observables


2.2 A de la physique
Rappels classe de seconde :
En seconde nous avons dfini une multitude de choses parmi celles-ci, quatre vont nous
intresser plus particulirement : londe, le phnomne priodique, la frquence et la
priode. (Les dfinitions sont extraites du livre, Physique Chimie 2nd de chez Bordas)
-

Une onde est la propagation dune perturbation sans transport de matire.

Un phnomne priodique est un phnomne qui se reproduit identique lui-mme


au bout dun mme intervalle de temps.

La priode, de symbole T, est le plus petit intervalle de temps au bout duquel le


phnomne se reproduit identique lui-mme. Elle est exprime selon le Systme
international des units en seconde (s)

La frquence, de symbole f, est le nombre de fois quun vnement se reproduit


lidentique en une seconde. Elle est exprime selon le Systme international des
units en Hertz (Hz)

De l, il nous est possible de dire que par dfinition, la frquence est le nombre de priode
par seconde. La frquence est donc linverse de la priode.
On obtient alors la relation suivante : f = 1/T et par consquent T = 1/f
Maintenant que ces points ont t rappels, retournons dans le cas de notre plaque et de
ses figures acoustiques de Chladni.
Tout dabord, rappelons le principe de cette exprience qui repose sur la mise en vibration
de la plaque. Il sagit donc de faire osciller notre plaque.

Mais quest-ce que loscillation ?


Loscillation est un mouvement (pseudo) priodique autour dune position dquilibre.
De l, nous pouvons dfinir deux types doscillations :
Loscillation libre qui est le dplacement initial dun systme qui par la suite est laiss
librement.
On peut alors obtenir sa frquence propre note f0 partir de sa priode propre note T0
Loscillation force, il sagit dimposer au systme une priode T doscillation avec un
dispositif que lon nomme excitateur.
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Cela veut dire que T T0


Le systme oscille avec la priode impose
Lorsque T T0 on peut dire que 1/f 1/f 0
Alors f f0
Lamplitude devient alors maximale, on dit que le systme est en Rsonance.
A ce stade on peut supposer que la rsonance nintervenant qu certaines frquences bien
prcises, est un phnomne indispensable la ralisation des figures acoustiques sur la
plaque qui napparaissent qu certaines frquences.
Nous avons voqu la frquence propre (f0) mais quelle est-elle exactement ?
La frquence propre est la frquence que possde un systme lorsquil est livr lui-mme
suite une oscillation. Aucune force excitatrice nest ajoute aprs la premire oscillation.
Pour mieux comprendre le phnomne de rsonance, voyons ce qui se passe avec une corde
tendue entre deux supports. Lun des supports est agit verticalement par un petit moteur.
Cette agitation est impose, et il est possible de choisir la frquence de celle-ci.
Nous voyons la corde qui effectue des mouvements trs rapides du haut vers le bas. La
vitesse extrme de ces mouvements ne permet pas notre il de les suivre, ainsi nous
voyons un fuseau. Mais en ralit la corde passe successivement dune position haute
(reprsente en bleue) une position basse (en rouge).

Lorsque la corde est agite par le moteur, nous obtenons une frquence prcise 1 fuseau.
On ne peut lobtenir que pour cette frquence. Le fuseau na rien dimmobile pourtant il
nous parait rester la mme position. On dit quil sagit dun mouvement stationnaire.
En augmentant la frquence, le fuseau disparait. Lagitation redevient brouillonne , on dit
quelle est chaotique.
On continuant encore daugmenter, l brusquement un deuxime fuseau apparait, puis un
troisime en augmentant une nouvelle fois.

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Onde stationnaire de 3 fuseaux sur notre corde tendue


Images extraites de http://www.spirit-science.fr/doc_musique/SonForme.html
Les fuseaux possdent une position fixe sur la corde car entre deux fuseaux se trouvent des
points appels nuds qui eux sont quasi-immobiles, lamplitude de loscillation du milieu est
nulle.
Entre ces nuds se trouvent les fuseaux o la corde oscille fortement comme vu
prcdemment. Et en plein centre du fuseau se trouve ce quon appelle un ventre, il sagit
du lieu o lamplitude de loscillation du milieu est maximale.
Les valeurs des frquences qui forment ces fuseaux sont particulires. Pour ces valeurs la
corde est entre en rsonance avec lagitation force.
Si nous donnons une valeur la frquence produisant 1 fuseau, par exemple 10 Hz, alors la
frquence produisant 2 fuseaux sera le double (20 Hz) et celle produisant 3 fuseaux le triple
(30 Hz).
Ces frquences sont multiples les unes des autres et sont appeles harmoniques.
Harmoniques : les frquences harmoniques sont des multiples de la frquence propre f0
dun systme.
Exemple : 2f0 ou 3f0
Pour rsumer, la mise en vibration de la corde cre des formes stationnaires dans lespace.
Cette formation ne peut soprer qu certaines frquences en rsonance avec la corde. On
parle alors de frquences de rsonance.

Note :
-

Nous avons pris lexemple dune corde car il est plus simple de comprendre le
phnomne avec cet objet. La plaque vibre la fois dans sa longueur et dans sa largeur
(2 dimensions) tandis que la corde ne vibre que dans sa longueur (1 dimension).
21

Dans le cadre de la plaque mise en vibration, les frquences de rsonance ne sont pas
des multiples de la frquence propre. On ne peut donc pas les qualifier dharmoniques
au sens mathmatique du terme. En effet les modes vibratoires dune plaque sont plus
complexes que ceux dun fil.

Cet exemple nous a ainsi permis de mettre en vidence lapparition dune onde stationnaire.

Mais quest-ce quune onde stationnaire et quelles sont les conditions


ncessaires son apparition ?
Une onde stationnaire est le rsultat de laddition de deux ondes de frquences identiques
se propageant dans le mme milieu mais dans des directions opposes. Le rsultat de cette
addition produit une onde qui donne limpression de ne pas se dplacer, cest de l que vient
le nom stationnaire.

Caractristiques dune onde stationnaire :


Une onde stationnaire est caractrise par les lments suivants :
-

Les ventres : endroits o lamplitude de loscillation du milieu est maximale.


Les nuds : endroits o lamplitude de loscillation du milieu est nulle.

Image extraite de Physique XXI Volume C , Marc Seguin, 2010

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En partant du dessin ci-dessous, nous allons pouvoir expliquer la condition dexistence des
ondes stationnaires sur notre plaque.

Image extraite dune animation flash : http://scphysiques.free.fr/TS/specialite/CondStat.swf

Si nous supposons que lmission des ondes se fait par la partie de gauche, alors londe
incidente mise en premier est londe rouge. Lorsquelle arrive la partie de droite, que
nous considrons comme tant lextrmit de la plaque, une rflexion se produit (onde
verte) jusquau point de dpart o une autre rflexion se produit et ainsi de suite.
Pour quil y ait existence dune onde stationnaire, il faut que londe incidente en rouge soit
en phase avec londe rflchie bleue. A cette condition, une onde stationnaire stablira.
Ces ondes se retrouveront en phase si le systme est en rsonance autrement dit, si la
frquence impose est gale la frquence propre de la plaque ou une de ses frquences
de rsonance.
Dans le cas de cette premire image, il ny a pas donde stationnaire car les ondes rouges et
bleues sont dphases.

Observons maintenant le 2me dessin ci-dessous :

23

Image extraite de la mme animation flash


Les ondes rouges et bleues tant dsormais en phase, londe stationnaire peut alors
apparaitre puisque la condition dexistence est respecte.
Londe stationnaire rsulte de la superposition de londe incidente avec un trs grand
nombre dondes rflchies en phase (phnomne de rsonance).
Si nous reprenons tous ces lments par rapport notre plaque :
La plaque possde sa frquence propre, dterminable grce sa priode propre. Pour
trouver ces deux informations il nous faut mettre la plaque en oscillation mais de manire
libre (sans entretenir loscillation).
Lorsque nous imposons une priode doscillation la plaque, celle-ci vibre la frquence
correspondante cette priode.

Si fimpose f0 ou bien aux environs dun multiple de f0


Dans ce cas tout le systme entre en rsonance, des ondes stationnaires apparaissent.
Lorsque les ondes stationnaires font leur apparition, le sable se met se runir certains
endroits de la plaque, ainsi ces endroits correspondent aux nuds des ondes stationnaires ;
on les nomme lignes nodales.
Les endroits de la plaque qui ne contiennent pas de sable correspondent aux ventres o
lamplitude est maximale.
Il est noter que la formation des figures est lindication que des ondes stationnaires se sont
tablies.
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2.2 B Aux Mathmatiques


Notre application mathmatique a port sur llongation dun point au cours
du temps et sur la condition dexistence des ondes stationnaires.

Ci-dessous notre application mathmatique ralise avec laide de Mme Aguirre.

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26

27

28

Condition dexistence des ondes stationnaires

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Partie 3: Cymatique et Nature


3.1 La Cymatique et leau
Le rapport entre la Cymatique et leau est la plus importante partie des recherches
effectues par Alexander Lauterwasser.
Historiquement parlant, Chladni sinterrogeait dj sur la propagation des ondes sonores
dans leau et avait mis lhypothse que le phnomne se produisant sur les plaques pouvait
tre transcrit dans leau, cependant il neffectua aucune recherche ce sujet. Dans les
annes 1960-70 cest Hans Jenny qui fut le premier raliser une exprience cymatique
avec des liquides notamment de leau.
Quelques dcennies plus tard, Lauterwasser reprit les recherches entreprises par le mdecin
suisse et y ajouta une certaine forme artistique grce notamment la ralisation de films et
de clichs extraordinairement beaux.

3.1A Gouttes pulsantes


Un support plat est soumis une vibration verticale (de 40 120 Hz) produite par un
gnrateur de frquences. On y dpose un volume deau (de 1 6 gouttes) qui ragit selon
lamplitude et la frquence mise, ce volume adopte alors des configurations diffrentes.
Grce une lampe positionne gnralement au-dessus, des films ou des clichs peuvent
tre raliss pour saisir la modification des formes, car ces changements sont trop rapides
pour tre observs lil nu.

On peut observer les changements suivants :


Pour une amplitude trs faible, il se forme au milieu de la goutte soit un dme, soit un creux.
Le dme apparait au cours du mouvement descendant tandis que le creux se forme lors du
mouvement ascendant du support mtallique en vibration.
30

Le bord de la goutte nest pas dform pourtant tant livre elle-mme sans limites
extrieures, elle naurait pas due garder sa forme de base. La force qui la maintient en tant
que goutte est son contenant naturel.
Lorsquon augmente lamplitude, pour un volume deau constant, en plus de lapparition
dun dme et dun creux, on obtient une transformation des contours de la goutte. Pour des
intervalles de frquences assez troits et bien dfinis, les mouvements oscillants gnrent
des figures gomtriques. Ainsi apparaissent des triangles, des quadrilatres, des
pentagones et autres polygones. Les figures oscillantes napparaissent pas pour chaque
hauteur du son.
Cependant, il nexiste pas de relation manifeste entre la frquence donne et la formation
de figure. Ainsi une frquence de 75 Hz par exemple ne conduit pas toujours lapparition
dune certaine forme.

Exemples de formes gomtriques que peut adopter une goutte deau

Ces images permettent ainsi de prouver la varit des figures gomtriques qui peuvent se
former lorsquune goutte est mise en vibration par le biais dun support.

Vision de profil dune goutte deau pulsante


Les images ci-dessus sont extraites du livre Images Sonores deau , A. Lauterwasser, 2002

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3.2 B Images stationnaires deau


Lorsquune surface aqueuse (ici une coupelle plate remplie deau) est mise en mouvement
par des impulsions irrgulires, il se cre une rencontre dsordonne de vagues diverses qui
laisse un sentiment de chaos. Par contre si un rcipient est mis en vibration par une
impulsion identique et continue, des vaguelettes constantes se crent. Leau alors en
mouvement va faire natre des courants, des dmes, des creux et va ainsi former des
structures
Si diffrents facteurs saccordent, la surface aqueuse va alors entrer en rsonance et des
ondes stationnaires vont apparaitre (principes et facteurs vus au cours de la Partie 2).
Ltablissement de ces ondes marque lapparition de figures stationnaires selon le mme
phnomne que les figures acoustiques de Chladni.

Image stationnaire deau 24.24 Hz

La visualisation de ces figures est possible grce une lampe positionne sur le dessus de la
coupelle et une camra qui filme la surface aqueuse. Cest la rflexion de la lumire sur les
crtes (lignes claires aux contours nets) et sur les creux (lignes fonces plus paisses) qui
permet lobservation.
Pour lobtention dune figure symtrique aux oscillations rgulires, il est ncessaire
dajuster la frquence mise.
Plus on monte en frquence, plus les structures formes vont tre complexes, cest pourquoi
avec ce dispositif apparait une grande varit de figures. Il semblerait que nous obtenions
bien plus de formes avec les images stationnaires deau quavec les plaques de Chladni,
notamment cause du nombre important de variations lgres des figures dans des
intervalles de frquences.

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Image stationnaire deau 102,58 Hz extraite du livre de Lauterwasser

Cest encore une fois grce la prsence dondes stationnaires que les figures apparaissent.

3.2 Ressemblance dans la nature


Ce qui poussa Lauterwasser entreprendre ses recherches fut la dcouverte lge de
12/13 ans dune tortue dans son jardin, cet animal deviendra par la suite une vritable
passion pour lui (il en lverait aujourdhui plus dune centaine chez lui).
Il tomba un jour sur les travaux de Chladni et trouva une trange ressemblance entre
certaines de ses figures acoustiques et les formes que lon retrouve sur la carapace des
tortues. Il continua de se renseigner et prit connaissance des recherches de Jenny sur la
Cymatique et la possible ressemblance avec des formes dans la nature, il dcida alors de les
approfondir.
Il ralisa les figures acoustiques de Chladni, partant des observations
des prcdents chercheurs quant limportance de la forme de la plaque par rapport la
formation de figures il fabriqua une plaque aux dimensions exactes de la carapace de la
tortue quil avait trouve. Il fit alors lexprience

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Comme nous pouvons le constater la ressemblance est frappante.


Il continua alors dexprimenter les figures acoustiques et trouva dautres ressemblances.

Images extraites du livre de Lauterwasser


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Voici ce que disait Jenny au sujet des figures cymatiques et des ressemblances
avec les formes de la nature :
Ainsi une voie est trace que nous pouvons emprunter pour tudier la morphognse
rgulire du vivant et son volution. Nous pouvons nous familiariser toujours plus
intimement avec lobservation de la nature et essayer dapprendre lire dans ses
formes et ses processus
(Extrait du livre Kymatik II , Hans Jenny, 1972 la
p.173)
Les ressemblances avec la nature sont galement apparentes dans les images stationnaires
deau. Comme nous pouvons le voir sur les photographies suivantes.

Etoile de mer et sa reprsentation cymatique

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Sur la gauche, un Trilobite (crustac vivant il y 426 millions dannes).


La photographie de droite montre une image stationnaire obtenue dans leau
Pour tenter dexpliquer cette ressemblance frappante Lauterwasser, comme Jenny, a mis
lhypothse que les sons seraient lorigine de la structure de la matire. Ainsi les modles
de formes existantes seraient le rsultat de la rencontre entre les vibrations avec ses
principes inns de structuration et la matire avec ses proprits (masse, taille, etc).

3.3 Exemples dapplications de la Cymatique :


Une quipe de chercheurs a mis au point une machine capable de produire des images
nettes de leau en vibration, le CymaScope. Le principe de fonctionnement de cet appareil
est similaire au procd employ par Lauterwasser et ses images stationnaires deau,
cependant le CymaScope permet une tude plus prcise des clichs appels CymaGlyphes. l
Grce aux films deau enregistrs via le CymaScope, nous sommes dsormais capables de
suivre lvolution de la forme du son au sein dune musique ou dun bruit.

Photographie du CymaScope

Divers domaines peuvent tre concerns par la Cymatique, ainsi John Stuart Reid, ingnieur
en acoustique et inventeur du CymaScope est actuellement en train de mener des
recherches en Zoologie notamment sur la reprsentation des sons mis par les animaux. Il
espre ainsi pouvoir tablir un lexique partir des CymaGlyphes pour comprendre les
signaux que senvoient entre eux les animaux.
Actuellement cest avec les dauphins quil tente de dcrypter leur langue .
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Pour cela il recueille les ultrasons mis par les dauphins puis les transmet au CymaScope qui
en donne une reprsentation. Nous navons encore que peu dinformations sur le
droulement des recherches.

Ceci est un CymaGlyphe ralis partir de lmission dultrasons dun dauphin


http://www.cymascope.com/cyma_research/oceanography.html
Les recherches autour de la comprhension du langage animalier ne se limitent pas celles
effectues auprs des dauphins puisque des travaux ont t mens avec des oiseaux pour
comprendre le chant de ces animaux et sa signification.
La Cymatique peut galement tre utilise en Musicologie dans le but de visualiser une
musique en temps rels. Nous pouvons ainsi observer la superposition des formes lorsquun
groupe dinstruments joue simultanment.

Extrait de la Neuvime Symphonie de Beethoven joue travers le CymaScope


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En Phonologie elle est employe pour visualiser les sons mis lorsquune personne prononce
une syllabe ou une lettre. Jenny avait, son poque, invent un appareil sans aucune
lectronique, le tonoscope. Une membrane plastique est fixe sur louverture dun vase
creux. On dpose dessus du sable ou une autre poudre. Lorsque lutilisateur met un son
continu de type voyelle, une image physique de la vibration de cette voyelle se forme
limage des figures acoustiques de Chladni.

Sur la gauche, un exemple de tonoscope


A droite, une figure obtenue avec la voyelle A, Kymatik

Voyelle U dune voix de femme obtenue travers le CymaScope


Il a t propos que les images Cymatiques en phonologie soient utilises pour aider entre
autres les malentendants et pour lacquisition du langage chez les personnes prsentant des
difficults.
Voil pour les quelques exemples dexploitation de la Cymatique dans des domaines varis.
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Conclusion :

Ce TPE nous a offert la possibilit de mettre en vidence le procd Cymatique permettant


la visualisation du son au travers dexpriences que nous avons menes et de recherches
effectues sur des supports documentaires.
Nous sommes arrivs la conclusion que le son ne nous est pas visible lil nu, cela ne
veut pas pour autant dire quil ne possde pas une forme. La Cymatique comme nous lavons
vu est accessible tout le monde puisque le son est un lment que nous sommes en
mesure didentifier ou du moins dentendre depuis toujours.
Avec les Figures Acoustiques de Chladni ainsi que les images stationnaires deau nous
sommes en mesure de dire que nous avons russi voir le son. Nous avons galement mis
en avant certains des domaines qui peuvent avoir recours lutilisation de la Cymatique.
Pour rpondre la problmatique de dpart qui tait : En quoi la Cymatique permet-elle
la visualisation du son ? : nous pouvons rpondre que celle-ci par le biais de phnomne
physique apporte une image visible du son.
Nous pouvons largir notre rflexion sur une hypothse qui a t formule et selon laquelle
le monde aurait t cr par le son.
Comme il est dit dans lvangile selon St-Jean, Au Commencement tait la Parole []
Sil est vrai que les sons ont pu crer lUnivers alors cela voudrait dire quune Matire
Primordiale existerait et que cest par la vibration de celle-ci que les ondes stationnaires y
auraient cr la forme de toute chose.
Cependant tout ceci nest quhypothse puisque les recherches entames ce sujet nen
sont qu leur dbut

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Bibliographie :
Image De Vinci :
Site internet : http://www.cymascope.com/cyma_research/history.html

Image Galilei :
Site internet : http://fr.wikipedia.org/wiki/Galile_(savant)

Image Chladni :
Site internet : http://images.math.cnrs.fr/Les-figures-sonores-de-Chladni.html

Photo Hans Jenny :


Livre : Kymatic II , H. Jenny, 1972

Photo Alexander Lauterwasser :


Site internet :
http://www.traumzeit-verlag.de/der-traumzeitverlag/unsereautorenkuenstler/lauterwasser-alexander.php

Images et extraits :
Livre : Trait dAcoustique , Ernst Chladni, 1802
Livre : Kymatic II , H. Jenny, 1972
Livre : Images Sonores deau , A. Lauterwasser, 2002

Extraits textes sur la Cymatique :


Site internet : http://www.spirit-science.fr/doc_musique/SonForme.html
Site internet : http://cymascope.com

Images et extraits sur les ondes stationnaires:


Livre : Physique XXI, Tome C , Marc Seguin, 2010

Remerciements :
Nous tenions remercier Mme Aguirre et M. Lemoine ainsi que toutes les personnes
qui nous ont aides dans la ralisation de notre TPE.

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