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C ampinas ,2 8 demar oa3 deabrilde2 0 1 1 A N O XXV N 4 8 8

|E XP E DI E N T E |A SSI N E O JU |

Apoesiaeo'discursodacrise'
LVAROKASSAB

A centralidade do discurso da crise na poesia moderna ocupa boa parte dos

ensaios do livro Poesia e Crise (Editora da Unicamp), que o poeta, tradutor e
professorMarcosSiscarlananoprximodia29,apartirdas11horas,naLivraria
doInstitutodeEstudosdaLinguagem(IEL).Asleiturasquefiz,aolongodaltima
dcada, me permitiram constatar que os poetas, nos seus poemas ou na sua
crtica,tmapontadoperiodicamenteafalnciaouodesaparecimentodognero
potico, diante da emergncia de valores que lhes parece inconcilivel com a
atitude artstica. A palavra crise no demorou muito a se impor, graas no
apenasaseuusoobsessivopelojornalismo,mastambmporqueumapalavrade
rica tradio sob a pena dos poetas, revela Siscar. Os textos reunidos na obra
abrangemperodoquevaidasegundametadedosculoXIXaofinaldosculoXX
dosfrancesesBaudelaire,MallarmeValry,entreoutros,apoetasbrasileiros
contemporneos. Na entrevista que segue, o coordenador do programa de ps
graduaoemTeoriaeHistriaLiterriadoIELfalasobreolivroeanalisaopapel
eolugardacrtica,dapoesiaedoensinodeliteraturahoje.
JornaldaUnicampOquesr.destacarianoeixotemticodePoesiaeCrise?Oque
o motivou a eleglo e em que
medida as reflexes contidas na
obrapodem,emsuaopinio,lanar
luz sobre os debates acerca da
literaturahojeproduzidanopas?
Marcos Siscar J h algum tempo
senti a necessidade de organizar um
livrodeensaios,afimdeinterrompero
fluxode artigos soltos e dar forma s
coisas que vinha pensando. A Editora
daUnicampmedeuaoportunidadede
fazer isso com esse Poesia e Crise.
Reuninelevriosensaiosoriginadosem
leiturasecursossobrecrticaepoesia
brasileira do concretismo at o
presente , bem como em projetos
sobre poesia francesa, em especial
[Charles] Baudelaire [18211867] e
[Stphane] Mallarm [18421898],
duasdasrefernciasmaisrenomadas
e, de certo modo, mais gastas da
modernidadeempoesia.
A ideia do livro nasceu quando essas
duas vertentes do trabalho a
exegese dos primrdios da poesia
modernaeareflexosobreoestadocontemporneodapoesia,especialmentenoBrasil

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acabaram convergindo. A meus olhos, passaram a convergir quando percebi que
determinadasconsideraes feitas sobre o presente da poesia, hoje, curiosamente eram
asmesmasqueencontravaemtextosescritoshmaisdeumsculo.
Aconstataomelevouapensarqueestavadiante,noapenasdemerascoincidncias,
mas de um trao constitutivo do discurso potico, que reconheo como raiz de uma
vertenteculturaldapoesia,historicamenteatentaecrtica.
As leituras que fiz, ao longo da ltima dcada, me permitiram constatar que os poetas,
nos seus poemas ou na sua crtica, tm apontado periodicamente a falncia ou o
desaparecimentodogneropotico,diantedaemergnciadevaloresinconciliveiscoma
atitude artstica. A palavra crise no demorou muito a se impor, graas no apenas a
seuusoobsessivopelojornalismo,mastambmporqueumapalavradericatradiosob
apenadospoetas.
O resultado dessa observao que, dos psromnticos aos decadentes, das
vanguardaseseusdiversosespasmosdiscussocontempornea,cadageraoatualiza
a seu modo a ideia de que a poesia estivesse acabando ali. Como se cada gerao
tivesseanecessidadedereconhecersuaprpriaexperinciacomoexperinciadecrise
o que tambm um modo de apontar um novo comeo. Claro, as situaes so bem
distintas e tm que ser analisadas caso a caso, mas me pareceu que a descrio desse
discurso da crise poderia ser oportuna para o debate contemporneo, uma vez que
oferece um contraponto a uma discusso s vezes vaga, ou imediatista, ainda que
baseadasobreosfatosdaditafalncia,emsriasconstataessociolgicas,histricas
ouestatsticasdofimdapoesiaoudaliteratura.

Parecequeumaespciededesejodeescreverasnovaspginasdahistrianoslevacom
certa facilidade a constatar rupturas, crises, movimentos de poca cada vez mais
rpidos, como se a histria estivesse sempre acabando ou recomeando. O que me
pareceuimportanteacrescentarqueodebatesobrealiteratura,eemespecialsobrea
poesia,hoje,herdeirodessesparadigmas.Comonochegamosareconheceroqueest
emjogonaatualizaodoprocedimento,oriscoacabarmosficandorefnsdodiscurso
dos fatos, que alis varia bastante de contedo, dependendo das filiaes e dos
interessesdasfontes.
JUNaapresentaodolivro,osr.assinalaqueodiscursopoticoaqueleque
no apenas sente o impacto dessa crise, no apenas deixa ler em seu corpo as
marcas da violncia caracterstica da poca, mas que, a partir dessas marcas,
nomeia a crise a indica, a dramatiza como sentido do contemporneo. Quais
soosefeitosmaisdeletriosdessamimetizao?
Siscar No quero negar que existe uma crise, pois assim que, muitas vezes, os
artistas e os observadores do contemporneo sentem a situao dita moderna. Esse
sentimento mesmo, mais do que admissvel, crucial para entender o sentido de nossa
arte e de nossa literatura. Mas achar que a arte e a literatura so apenas expresso
dessemalestarignorarfundamentalmentesuaprpriaconstituio.Euchegariaadizer
que a poesia, gnero ao qual me refiro, uma das grandes responsveis pela
caracterizao, pela explicao e pela formalizao desse sentimento de crise, que tem
versesconhecidasnafilosofia,napsicanlise,naeconomiapoltica.Essacaracterizao
ocorrenoapenasnospoemas,masnosensaios,nascorrespondncias,nasentrevistas,
nos artigos, enfim, em todo esse material de pensamento e de criao que faz parte da
vidaliterria,numdeterminadoperodo.
No caso especfico do texto potico, no se trata de ver o poema apenas como vtima
passiva ou iludida de uma crise que est fora dele, uma crise de ordem histrica e
social, como se afirmou com muita frequncia, inclusive na crtica literria. Parte da
histria literria do sculo XX nos acostumou a enxergar a poesia e a arte, de modo
geralcomosintomadeproblemascujoesclarecimentoestariaacargodeoutrossaberes
sobre o homem. O resultado negativo desse procedimento, sem dvida coerente com o
aparatocrtico das cincias humanas, um certo silenciamento do saber formulado nas
obras literrias, que se manifesta pela amputao de partes do corpus potico ou at
pelarecusaemconsiderarasconvenesinternasdognero,afimdeenquadrloem
determinadassituaesdiscursivas.
Nonegoointeresseeanecessidadedessaleituraacontrapelo,segundoaexpressode
um crtico conhecido, mas acho importante lembrar os pontos obscurecidos pelo hbito.
Em especial que, alm de ser contempornea da dita crise, a poesia tambm a nomeia,
isto,tambmadescreve,eporissomesmoaconstitui:dcorpo,nomeeexistnciaa
algo desse tipo. O microscpio crtico aqui tem que estar ajustado linguagem do
gnero, ou seja, ao modo pelo qual este gera sentido. Noto que o que h de nocivo
historicamentenodesajusteentreosvaloreshumanoseacrescenteracionalizaoda
vida,entreodiscursodapluralidadeeaforadaexcluso,fazaparionapoesianono
mododaexpresso(comoquemrecolheriaemsualinguagemaquiloquejtevelugarna
ordem histrica), tampouco necessariamente como quem o deixa ler sob seus mal
disfarados subterfgios. Creio que a poesia dispese a chamar a ateno, de modos
variados,paraascontradiesdequeparticipamos,histricasouafetivasnosnoas
evita, como faz dessas contradies um drama, agravando na ordem do sensvel, do
afetivo,aquiloqueaparentementenosrodeia.
JUAsdistoresdojornalismo,entreasquaisageneralizao,asabordagens
ligeiras, a queda por nmeros e planilhas e o discurso recorrente sobre o
anacronismoeamortedapoesiae,emltimainstncia,daliteraturaso
analisados em parte da sua obra. Em que medida esses componentes afetam a
difusodaliteraturaealimentamumapercepoequivocadadoqueproduzido?

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Siscar importante dizer, de incio, que a difuso da literatura sempre dependeu das
mdias, quaisquer que fossem, desde as mais rudimentares. uma iluso tpica de
dcadas passadas (por exemplo, das contestaes antissistema da poesia marginal)
considerarquesepoderompercomosatravessadores,se entendermos essa instncia
demodoamplocomooconjuntodos meios que permitem o contato com a informao e
sua difuso. Mas o sentido desses processos tem consequncias muito diferentes, de
caso a caso, que preciso analisar. No retomo a questo, na sua abrangncia, mas,
comovocpercebeu,chamoaateno,nolivro,paraalgunsaspectosquesecomunicam
commeuinteresseprincipal.
O caso do jornalismo, em especfico, dos mais instigantes, por vrias razes. Em
primeiro lugar, porque o jornal impresso ou online continua a ser um elemento
importante do nosso espao pblico o que atendia por esse nome, ou o que sobrou
dele. O jornal continua sendo um espao onde se constroem e onde se destroem
reputaes.Mas relevante, tambm, porque os jornalistas constituem, hoje, uma das
classes profissionais mais envolvidas na produo da literatura, como j foi o caso no
passado dos bacharis ou dos funcionrios pblicos. Isso apenas refora a constatao
mais geral de que no so apenas testemunhas neutras e desinteressadas da vida
literria.
Numdostextosdolivro,abordoepisdiosrecentesemaisdelicadosenvolvendoapoesia.
Sugiro que o discurso jornalstico tem passado pelo processo de construo de uma
autoimagemheroicaque,paraganharlegitimidade,precisadevtimassubstitutivas,como
a poesia, a serem acusadas de anacronismo. At que ponto estamos diante de
informaes e de fatos, quando abrimos ou acessamos um jornal? O prprio uso
generalizado e inconsistente de estatsticas para comprovar os abalos da leitura e da
literatura,mostraqueaquestoestlongedeserapenasadainformao.Ouseja,h
umaquesto de pauta jornalstica que to importante quanto os acontecimentos da
vidacultural.
Mas, embora eu exprima reservas sobre o modo como os jornais recortam, justificam e
opiniamsobreasituaoatualdapoesia,achoqueadiscussosobreliteraturanopode
prescindirdesseespaoedosdesafiosqueelecoloca.Otratamentodainformaofaz
parte da construo do sentido do contemporneo, inclusive do contemporneo da
poesia. H, claro, outras redes de difuso de informaes, que esto em plena
emergncia, hoje, o que pode vir a transformar os dados. Mas elas no mudam
essencialmenteoqueestemjogo.

Continuanaspginas6e7

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email:imprens a@unic amp.brC idadeU nivers itria"ZeferinoV az"BaroGeraldoC ampinas SP

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