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2/5/2016

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(An ms!) Acordes de jazz y progresiones de acordes Fundamentos


La Gua Sin Tonteras a las etiquetas y las progresiones de puerta trasera en
Armona de Jazz
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En esta pgina an triones "directo al grano" respuestas a preguntas comunes sobre acordes de jazz y armona (en
general). Sin lujos. Simplemente en las explicaciones simples de cmo acordes trabajan juntos y por qu.
Alguna vez se pregunt acerca de "dos cinco de" (II-V), ciclismo, cadencias y la interpolacin? Entonces sigue leyendo!
Mientras aprenden acerca de la armona de jazz aqu, pueden surgir algunas preguntas. Esta bien! Estn muy
probablemente responde a algn lugar de esta misma pgina. Si no es as, por favor, pngase en contacto conmigo.

El sin sentido guas para la armona del jazz:


Parte I: Descripcin y dos cincos, cadencias y de nmeros romanos.
-Parte II: dominantes secundarias, plazos de entrega, etc.
-Parte III: etiquetas, puerta trasera y dominantes alterados.

recopilacin de libros electrnicos

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Por solicitud general de los visitantes: Ahora puede conseguir los tres guas "Sin sentido" compilados en un PDF
prctica. Es exactamente la misma informacin que se encuentran en estas pginas 3, pero est formateado para una
mejor lectura y la impresin. 19 pginas de acordes de jazz pura locura!

Acordes Jazz Parte III - ndice


Qu es una etiqueta?
Qu es una progresin puerta de atrs?
Qu son los "tonos de acorde" y "tonos" gua?
Cules son las extensiones de acordes?
Qu es una alteracin predominante?
Qu es una inversin?

Qu es una etiqueta?
Una etiqueta es una seccin aadida de msica que ayuda a nalizar la ejecucin de las normas o incluso melodas de
jazz. Por lo general se hace referencia como "etiqueta de cierre" por los msicos de jazz. En el mundo clsico, el
trmino coda se emplea generalmente para describir este concepto en la forma musical.
El material armnico y meldico que se encuentra en las etiquetas comunes se extrae de los ltimos compases de la
msica en la meloda y es de naturaleza repetitiva. Una buena seccin rtmica puede generalmente ala una etiqueta
decente mediante la repeticin de los acordes de jazz de los ltimos 2, 4 o incluso 8 bares o la cancin. As es como los
msicos de jazz crear una "coda" de la nada!
He aqu un ejemplo comn de repetir la meloda y los acordes de los ltimos compases de msica en un estndar de
jazz. Para nalizar la meloda "Das de vino y rosas" en fa, se procede a repetir bares 29-30 tres veces antes de terminar
en el acorde de tnica. Me gusta esto:

A veces, la etiqueta se puede utilizar como una nueva seccin de improvisar sobre antes de nitivamente poner n a
una pieza: la seccin rtmica bucles de los cambios de acordes de la etiqueta y el solista sigue improvisando (hasta que
todos se sientan que es hora de poner n a la pieza, en el momento justo .) Aqu es un ejemplo comn de etiquetado
slo una progresin de acordes para improvisar sobre como un nal. Para nalizar la meloda Stella By Starlight , que
...
bares de juego 29 a 30, como de costumbre
evitar la "I" acorde de barra 31 y jugar "III" acorde (Dm7) en lugar
jugar a la progresin de respuesta de partida ese acorde "III"
improvisar un poco (o por mucho tiempo!) en el cambio de tendencia repetida
Cue que el nal (en el acorde de tnica, Bb).

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En resumen, evitar la I, III ir al lugar y el bucle de la III-VI II-V para tomar un solo de ms de ... Por lo tanto la creacin de
dos clulas II-V un paso entero aparte! Un veterano de jazz de Montreal (saxofonista de Dave Turner) me dijo una vez
que, en algunas sesiones de improvisacin, este tipo de "cosa etiquetado III-VI II-V" con varios solos de cuerno podra
durar ms tiempo que toda una meloda!
Existen muchas ms formas de poner n a melodas con diferentes etiquetas o codas. Investigar! Descubre lo que te
gusta.

Qu es una progresin puerta de atrs?


Al igual que en la cadencia II-VI, la progresin de la puerta trasera se compone de los acordes "IVm7 - bVII7 - I".
En do mayor, que explica: Fm7 - JLb7 - Cmaj7. Al igual que en los primeros compases de la fews mariquita sintonizar
Tad Dameron.
A algunos les gusta decir que es un "tercer plano menor tipo de sustitucin de acordes". Debido Fm7 - JLb7 es una
tercera menor ms alta que Dm7 - G7 (todo en Do mayor). En lo personal, me gusta llamarlo un dispositivo
progression.This puerta trasera se utiliza a menudo en las progresiones de los estndares, composiciones de jazz, en la
organizacin, en los bocetos, en la improvisacin, etc.
Un ejemplo comn de utilizar la puerta de atrs en la improvisacin es superponer deliberadamente las escalas y
arpegios de la puerta de atrs, mientras que los acordes de jazz que se acompaan son una II-VI normal. En un ii-VI en
C utilizar las escalas de Fm7 - JLb7, como esto:

Superposicin de este tipo es una reminiscencia del menor II-V sonido ... como el Fm7 - JLb7 viene de la llave del Eb
mayor. Do menor es el relativo menor de Eb major! As las escalas superpuestas de Fm7 - BB7 crean un sonido menor
natural C. Tenga en cuenta que puede hacer lo mismo mientras bocetos! (puedes?)
Pero por qu llamarlo la "puerta trasera"? A esto le llamamos la progresin de una "puerta trasera", ya que resuelve a
la que por venir de la bVII ... que es un tono entero a continuacin. Est viniendo "desde atrs" la tnica, por lo tanto, la
puerta de atrs plazo.

Qu son los "tonos de acorde" y "tonos" gua?


tonos de acorde son las notas contenidas en un acorde. Por ejemplo, un acorde de Do mayor 7 tiene las notas C, E, G y
B (1-3-5-7) como sus tonos de acorde.

Tonos de gua, por otra parte, son la tercera y sptima de un acorde. Por ejemplo, un acorde de Do mayor tiene 7 de
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las notas E y B (3-7) como su tercer y sptimo. Ver leccin de improvisacin utilizando guas-tonos.

Cules son las extensiones de acordes?


En pocas palabras los tonos de acorde por encima de la 7 exclusivamente. A saber, el 9, el 11 y el 13, incluso si se
alteran. acordes de jazz por lo general contienen una o ms extensiones. Por ejemplo, los tonos de acordes bsicos y
extensiones en un acorde Cmaj7:

excepciones:
7 de a veces se consideran como una extensin de la teora clsica.
A veces, la sexta parte de la cuerda (ejemplo, Cm6) y no se percibe como un 13, por lo tanto, el sexto (mal
interpretados como 13) no siempre es una extensin.
Extensiones disponibles depende de las familias de acordes. Ver la tcnica Chord Finder Extensin aqu.

Qu es una alteracin predominante?


Simplemente: Un acorde de 7 dominante con uno o ms "notas de tensin". Tan pronto como una alteracin existe en
un acorde de 7 dom, podemos utilizar el trmino alterado dominante para describirlo. Es comn entre los acordes de
jazz. Las alteraciones suelen ser creados por la presencia de una alteracin (es decir, un "fuerte" o un "plano") y / o 9 de
5. Por ejemplo: G-7 (# 9, b5) es un acorde dominante alterada.
Sus existen muchas categoras de los dominantes alterados ... ya que provienen de muchos diferentes "regiones"
armnicas: meldicas menores modos, menores armnicas modos, otros modos de sntesis, la escala disminuida
simtrica, etc. Las alteraciones disponibles para los acordes dominantes son:
b9
#9
b5
#5
# 11
b13
Aqu hay una serie de artculo sobre acordes dominantes, los sonidos y las escalas ... y aqu est una carta de acordes
de los dominantes alterados.
Nota importante: El acorde a gran escala que se llama la escala alterada (tambin conocido como sper Locrian) es la
que soporta la bra sensible de todas las posibles alteraciones. Es decir, el B9, # 9, # 5 y b5.

Qu es una inversin?
Los msicos de jazz generalmente emplean el trmino inversin cuando se habla de la sonoridad en el que se sonaba
un acorde.
Pero, en un tradicional ( casi el sentido clsico), una inversin acorde signi ca tener otro miembro acorde en la voz de
bajo en lugar de la raz. Por ejemplo, una trada de C contiene las notas C, E y G.
Juega con la nota "C" en la parte inferior, se dice que est en posicin de la raz ...

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Cuando E, la tercera, es en el bajo se llama una primera inversin ...


Cuando G, la quinta, est en el bajo, se llama una segunda inversin ...

Para ese tipo de sonido, msicos de jazz usaran los smbolos C, C / E y C / G, respectivamente.
As, en el jazz entonces ...?
En cierto sentido el jazz, el trmino inversin puede signi car simplemente las mismas notas dispuestas de una
manera diferente . Por ejemplo, diremos que esos son los cuatro inversin de la importante 7 C (en una sonoridad
gota-2):

Como se puede ver, las mismas cuatro notas de mayor 7 C puede sonar de muchas maneras diferentes. Y esto se
aplica a cualquiera o todos los acordes de jazz. Pero rara vez ocurre que los msicos de jazz usan la nomenclatura
"segunda inversin" o "tercera inversin". Se puede decir que usted sabe todas sus inversiones de este o aquel acorde,
pero el papel de la nota ms baja se ha delegado en el instrumento bajo de todos modos.
Nunca se oye que en una sesin de improvisacin: "Ok jugador de la guitarra, jugar el importante 7 C en la barra 12 en
la segunda inversin, de acuerdo?" ... No importa ya que el bajista toma la decisin nal en jugar la nota ms baja de
todos modos !!!
Nota nal : (. Porque todas las notas presentes en el acorde puede ejecutarse como la nota ms baja) se obtiene la
misma cantidad de inversiones disponibles como el nmero de notas que guran en cualquiera de los acordes de jazz
Por lo tanto, un acorde de tres notas (triada) puede estar en la posicin de la raz, primera inversin o segunda
inversin ...
... O un acorde de cuatro notas (acorde de sptima) puede estar en la posicin de la raz, primera, segunda o tercera
inversin ...
... O un acorde de cinco notas (un acorde de sptima con 9 de aadido) puede estar en la posicin de la raz, primero,
segundo, tercero o cuarto inversin ...
Allright ... Creo que realmente terminado aqu!
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Continuar leyendo Las guas prctico a la armona del jazz:


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-Parte II: dominantes secundarias, plazos de entrega, etc.
-Parte III: etiquetas, puerta trasera y dominantes alterados.

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