CURSO:

Arquitectura Moderna
PROFESOR: Dr. Arq. Elio Martuccelli
ALUMNO:
Arq. Juan Carlos Doblado

ABSTRACCIN: LA SUPERFICIE, EL VOLUMEN, EL ESPACIO.

La abstraccin tiene una definicin compleja y con muchas variables. Indica una
tendencia general hacia obras de arte cuya estructura es independiente del mundo
natural.
Montaner (2002) seala que la abstraccin parte de los mtodos reductivos de la
ciencia clsica: la descomposicin de un sistema en sus elementos bsicos, la
caracterizacin de unidades elementales y la construccin de la complejidad a
partir de lo simple. La caracterstica principal es la omnipresencia de geometras
elementales.1
La abstraccin como concepto ha estado presente siempre en el arte. Worringer
(1953) destaca en Abstraccin y naturaleza, 2 el enfrentamiento a lo largo de la
historia entra la abstraccin y el realismo (naturalismo). En las sociedades
primitivas la ornamentacin expresaba la voluntad artstica absoluta de un pueblo
as como sus particularidades especficas. El estilo geomtrico fue el primer estilo
artstico, es decir que los primeros productos no fueron naturalistas sino de tipo
ornamental-abstracto. Tendan hacia lo lineal-inorgnico, contrario a toda
proyeccin sentimental. Worringer compara el templo de orden drico (abstracto) y
el de orden jnico (naturalista) para subrayar la sustitucin del principio abstracto
por el orgnico. Es decir, primero se comenz por una representacin puramente
geomtrica y luego se pas a una representacin figurativa: La grave y
majestuosa monumentalidad del templo drico, cuya inaccesible y sobrehumana
abstraccin abrumaba al mortal y le haca sentir la futilidad de su condicin
humana, no la volvemos a encontrar en el templo jnico.
A los dos polos de la voluntad artstica descritos anteriormente corresponden los
conceptos de naturalismo (realismo) y estilo. El naturalismo, como se entendi en
el Renacimiento, por ejemplo, es el acercamiento a lo orgnico y vitalmente
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verdadero y est asociado al proceso de proyeccin sentimental. En esta poca la

voluntad artstica consista en proyectar las lneas y formas de lo orgnico-vital,
su euritmia y toda su esencia interna. A esta idea se contrapone el concepto de
estilo. El estilo sera aquel arreglo que el modelo debe sufrir para ser traspuesto
al lenguaje del arte y est asociado con el afn de abstraccin. Lo caracterstico
de la abstraccin geomtrica es la necesidad que desde los supuestos de
nuestro organismo sentimos en ella.
Lo anterior constituy un proceso que se inicia primero excluyendo la
representacin espacial y segundo redimiendo al objeto de su relatividad
eternizndolo mediante un acercamiento a las formas abstractas. Vemos como a
partir de mediados del siglo XIX, con la invencin de la fotografa, la
representacin exacta de la realidad deja de tener importancia. Se empieza a diluir
la relacin entre los diversos planos (la diferencia entre una pintura de Manet y
otra de Monet). El espacio era el mayor enemigo para lograr la abstraccin y por lo
tanto la perspectiva es lo primero que hay que eliminar de la representacin.
A inicios del siglo XX la progresin regular de las artes se trastoca de manera
sbita, como reflejo de un cambio similar en la visin del mundo como un todo. 3 Se
produce una sucesin de cambios sociales, polticos y econmicos a la par de
innovaciones filosficas y cientficas que gradualmente terminan con el orden
tradicional. La abstraccin se convierte en la manifestacin ms importante e
innovadora en todas las artes, en particular en el campo de la pintura, la escultura
y la arquitectura; es la decantacin de todos los cambios producidos luego de la
Revolucin Industrial en los campos de la ciencia y la tcnica. () es la
trasposicin esttica de la confianza en el progreso y el futuro, configurando un
nuevo espacio infinito y libre, unas nuevas formas plsticas y musicales abstractas
impulsadas por la velocidad, impregnadas de un tiempo mutante, instantneo y
dinmico, radicalmente opuestas a la tradicin. 3
El abstraccionismo se manifiesta en simultneo en varias partes de Europa, en
una serie de movimientos artsticos que se influyen mutuamente, asociados al
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trmino vanguardia que tiene relacin directa con el carcter experimental de

dichos grupos. Esta experimentacin y su aplicacin sistemtica se inspiraron en
los avances y descubrimientos de las ciencias fsicas.4 Entre los ms importantes
figuran la teora de la relatividad de Einstein (concepto del espacio-tiempo,
fragmentacin del espacio, mltiples puntos de vista del observador) que sera
determinante en el Cubismo o la filosofa neoplatnica del matemtico
Schoenmaekers (ortogonalidad, colores primarios) en el Neoplasticismo. 5 De todos
estos movimientos nos interesan dos en particular que evolucionaron desde la
pintura hacia la arquitectura: el neoplasticismo y el suprematismo-constructivismo.

ABSTRACCIN GEOMTRICA: NEOPLASTICISMO

El movimiento De Stijl (1917-1931), tambin conocido como movimiento
neoplsticista, tuvo entre sus figuras principales al pintor Piet Mondrian, al artista
Theo van Doesburg y al arquitecto Gerrit Rietveld.
A nivel terico, Mondrian fue una figura clave. Fue evolucionando hacia un
abstraccionismo de naturaleza mental, con base en el rigor intelectual, la regla y la
geometra; inspirado en las teoras matemticas de M. H. J. Schoenmaekers,
quien formul los principios plsticos y filosficos en los que descansa De Stijl en
su libro La nueva imagen del mundo. Ah sealaba la preeminencia csmica de la
ortogonalidad: los dos extremos absolutos fundamentales que conforman nuestro
planeta son: la lnea de fuerza horizontal, es decir, la trayectoria de la tierra
alrededor del sol, y el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos
que tienen su origen en el centro del sol. 5 Tambin estableci la paleta de colores
primarios de De Stijl: Los tres colores principales son esencialmente el amarillo, el
azul y el rojo. No existen ms colores que ellos.

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1. COMPOSICIN EN ROJO, AMARILLO, NEGRO, GRIS Y AZUL (1921) DE MONDRIAN VS.

CONTRA-COMPOSICIN V (1924) DE THEO VAN DOESBURG. LA LTIMA ORIGINARA EL
ALEJAMIENTO DE MONDRIAN DE DE STIJL.

La figura de Theo van Doesburg fue crucial, primero como difusor de las ideas del
movimiento a travs de la revista que dirigi con el mismo nombre del grupo y
luego como catalizador del paso de las dos dimensiones de la pintura de Mondrian
a las tres dimensiones de la arquitectura. Este salto se dio luego de que otro
miembro del grupo, el escultor Vantongerloo, realizara Interrelacin de masas
(1919), el paso previo para los proyectos Casa de Artista y Casa Rosemberg
(1923) que van Doesburg realiz junto a Cornelis van Eesteren, donde un conjunto
de planos paralelos y perpendiculares entre s dibujados como perspectivas
axonomtricas expresan una espacialidad arquitectnica. En 1924 redact el
manifiesto Hacia una arquitectura neoplstica donde entre otros puntos sealaba:
La nueva arquitectura es anticbica; es decir, los diferentes espacios no estn
comprimidos en un cubo cerrado. Por el contrario, las diferentes clulas espaciales
() se desarrollan excntricamente, desde el centro hacia la periferia del cubo
(). La casa moderna, de esta forma, dar la impresin de estar suspendida en el
aire, contra la gravitacin natural.6
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3. GERRIT RIETVELT. SILLA ROJA Y

AZUL. 1917.

2. THEO VAN DOESBURG. CONSTRUCCIN

ESPACIOTEMPORAL
Gerrit
Rietveld sera II.el1923.
encargado de llevar a la realidad constructiva las

experimentaciones de Mondrian y las ideas de van Doesburg, primero con el

diseo de mobiliario, como la silla roja y azul (1917), pieza clave pues fue la
primera en utilizar los colores primarios simultneamente a una estructura lineal
negra, 7 luego con la silla Berln (1923), asimtrica y preludio de la casa Schrder
(1924), la obra cumbre de la arquitectura neoplasticista.

ABSTRACCIN ABSOLUTA: SUPREMATISMO-CONSTRUCTIVISMO

El suprematismo equivale al mundo de la no representacin. Significa la
supremaca absoluta de la sensibilidad pura en las artes figurativas. Ms que un
movimiento artstico es una actitud mental que refleja la ambivalencia de la
existencia contempornea. Surge alrededor de 1913 y prcticamente su nico
interprete fue Kasimir Malevich. Como afirma Aaron Scharf: La geometra de
Malevich se basaba en la lnea recta, la forma supremamente elemental que
simbolizaba el ascendiente del hombre sobre el caos de la naturaleza. El
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cuadrado, imposible de encontrar en la naturaleza, era el elemento suprematista

bsico: el fecundador de todas las formas suprematistas. 8
Con respecto a esta figura geomtrica, Heinrich Wlfflin afirma: Aqu se trata de
una relacin puramente intelectual () un cuadrado no tiene ninguna relacin con
nuestro organismo, no nos gusta porque sea una forma de existencia agradable,
no es ninguna condicin de vida orgnica y general, sino slo un caso preferido
por nuestro intelecto. La regularidad del trazado, en cambio, es valiosa para
nosotros porque nuestro organismo, de acuerdo con su naturaleza, pide
regularidad en sus funciones. Respiramos con regularidad, toda actividad
constante se desarrolla en sucesin peridica. 9
Las dos obras ms importantes de Malevich sern precisamente Cuadrado negro
sobre fondo blanco (1913) y Composicin suprematista: Blanco sobre blanco
(1918), donde un cuadrado blanco aparece inclinado sobre un fondo blanco.

5. EL LISSITZKY. TRIBUNA DE LENIN. 1920.

4. MALEVICH. CUADRADO NEGRO SOBRE

FONDO BLANCO. 1913.

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Vemos que entre el neoplasticismo y el suprematismo exista una conexin

geomtrica como vehculo comn hacia la abstraccin. La obra del arquitecto El
Lissitzky configura un enlace entre ambos movimientos, pues comparti las ideas
suprematistas como discpulo de Malevich y fue parte del movimiento De Stijl a
partir de 1922. En su etapa constructivista, salt del suprematismo bidimensional
al espacio tridimensional de la arquitectura, bajo el principio del carcter utilitario
de esta disciplina. Sharf (1966) seala lo siguiente: Su principio rector para la
arquitectura era que la arquitectura est hecha para la gente, y no la gente para la
arquitectura.10 Sus obras ms notorias son la Tribuna de Lenin (1920) y el
rascacielos Wolkenbgel (1926).

ABSTRACCIN ARQUITECTNICA: MIES VAN DER ROHE

Montaner (2002) seala que el espacio-tiempo se convirti en el concepto clave
de la arquitectura, existiendo una estrecha relacin entre los procedimientos de la
abstraccin y el paulatino desvelamiento del espacio moderno, el espacio-tiempo,
que por su fluidez, expansin y relacin entre el interior y el exterior se fue
liberando del espacio tradicional o clsico. 11
Un ejemplo de lo anterior lo constituye la obra de Mies van der Rohe, vinculada
con las vanguardias figurativas de la poca, en especial con los neoplasticistas.
Mies recogi el reduccionismo formal de Peter Behrens cuando trabaj en su
oficina (1907-08), no solo a partir de sus obras sino tambin conceptualmente. La
famosa frase menos es ms, fue originalmente pronunciada por Behrens en
referencia a un proyecto encargado a Mies donde ste preparo varias versiones,
de las cuales solo una era satisfactoria. Mies luego le confiri a la frase el
significado de lograr el mximo resultado espacial con la menor cantidad de
elementos. Otra influencia notable fue la obra de Frank Lloyd Wright, publicada en
Europa en el Wasmuth portfolio (1910), en particular las Casas de la pradera. En
estas casas Wright elimina la nocin de las habitaciones como espacios

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compartimentados quitando uno de los muros de cierre y las convierte en espacios

interconectados.
Un primer proyecto que suscribe la lnea neoplstica -sobre todo en la
configuracin de la planta- es la Casa de campo de ladrillo (1923) donde al mismo
tiempo profundiza la idea de la dilatacin espacial de Wright, creando muros
independientes que se prolongan como en los dibujos de van Doesburg. Los
espacios van transmutando unos en otros, eliminando las diferencias entre interior
y exterior.

6. CASA DE CAMPO DE LADRILLO. 1923.

Esta disolucin del espacio se manifiesta de manera notable en el Pabelln de

Barcelona, que Mies realiza en 1929 como sntesis entre la espacialidad de Wright
y los logros abstraccionistas de las vanguardias. No solo se fusionan clasicismo,
racionalismo, neoplasticismo, expresionismo y suprematismo, sino que en esta
obra de la razn est totalmente presente la naturaleza, con la figura femenina al
final del recorrido y con las brutales formas fractales de las vetas de mrmol de los
muros, con sus pliegues y ondulaciones.12
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La ausencia de jerarqua contribuye a esta nocin de disolucin y abstraccin.

Como afirma Morell (2008): () no existe jerarqua de espacios, ni de elementos,
ni de luz, ni de recorridos, negando, a la vez, el concepto de parte.
Mies logra romper los lmites de la caja, verdadera clave para vincular el espacio
al paisaje. Al respecto, afirma en1930: Slo ahora, podemos estructurar el
espacio, abrirlo y vincularlo al paisaje, proporcionando a los hombres una
definicin volumtrica del espacio pero no un confinamiento espacial. 13
Si habamos definido la abstraccin por su carcter reductivo y por la
descomposicin en elementos bsicos, la Casa Farnsworth (1945) es la
materializacin del menos es ms miesiano. La casa est conformada por dos
planos horizontales iguales separados del suelo debido a las crecidas del ro
Fox- que contienen entre ellos el espacio interior.
Podemos establecer ciertos paralelos con la Robie House (1910) de Wright -obra
que Mies conoca bien- sobre todo en la conformacin asimtrica de la planta y en
el continuum espacial del segundo nivel. Wright plante un espacio unitario, el de
la sala-comedor separado por el volumen de la escalera-chimenea, al igual que
Mies en la Casa Farnsworth crea un espacio continuo alrededor del bloque de
servicios. Wright intent disolver el lmite entre interior y exterior por medio de una
columnata, Mies logra la incorporacin total de la naturaleza circundante haciendo
transparente el lmite.
La Casa Farnsworth con su voluntad de desaparecer y fundirse con la naturaleza,
representa esta sntesis en la abstraccin del objeto arquitectnico cercana a la
perfeccin platnica. Menos es ms.

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BIBLIOGRAFA:
1. Montaner, J.M. (2002). Las formas del Siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili.
2. Worringer, W. (1953). Abstraccin y naturaleza. Mxico: Fondo de Cultura Econmica.
3. Stangos, N. (1986). Conceptos de arte moderno. Madrid: Alianza Forma.
4. Stangos, N. op. cit.
5. Frampton, K. (1986). La evolucin y disolucin del neoplasticismo: 1917-1931.
En Stangos, N. Conceptos de arte moderno. Madrid: Alianza Forma.
6. Montaner, J. op. cit.
7. Frampton, K. op. cit.
8. Sharf, A. (1966). Suprematismo. En Stangos, N. Conceptos de arte moderno. Madrid: Alianza
Forma.
9. Citado en Abstraccin y naturaleza.
10. Sharf, A. (1966). Constructivismo. En Stangos, N. Conceptos de arte moderno. Madrid:
Alianza.
11. Montaner, J. op. cit.
12. Montaner, J. op. cit.
13. Morell, A. (2008). Espacios sin caja. En Campo Baeza, A. Aprendiendo a pensar. Buenos Aires:
Nobuko.

IMGENES:
1. http://geschichtsfreak.blogspot.pe/2011/10/composicion-en-rojo-amarillo-y-azul-de.html
http://www.mobypicture.com/user/art_and_arch/view/7758063
2. http://www.museothyssen.org/thyssen/ficha_artista/179
3. http://tectonicablog.com/?p=34326
4. http://www.todalacultura.com/cuadrado-negro-sobre-fondo-blanco-de-malevich/
5. http://luismaraia.tumblr.com/post/125095119800/el-lissitzky-1890-1941-tribuna-de-lenin
6. http://tecnne.com/arquitectura/pabellon-de-barcelona/

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