EL ROMANTICISMO

(Siglo XVIII y XIX)

Historia del Arte

Subjetividad y sentimiento del artista

Friedrich - Monje en la
playa 1808

Munch El grito - 1893

La Representation de la naturaleza/realidad
segun el sentimiento del artista
Nace El paesajismo

Turner. Rain, Steam and Speed

1844

Claude Monet. The Houses of

Parliament,1903

"El arte clsico tena que reproducir una forma

determinada, lo real, y sus imgenes podan
identificarse con la idea del artista; el arte
romntico tena que representar o ms bien indicar
el infinito ... La imaginacin realiza esfuerzos
increbles para expresar con imgenes materiales
lo que es puramente intelectual"
(H. Heine)

La palabra Romanticismo viene del adjetivo ingls

romantic. Trmino que se comenz a usar alrededor
del siglo XVII en Inglaterra para sealar la naturaleza
aventurera de las novelas de caballera llamadas
romance.
Posteriormente, la palabra tuvo un cambio
semntico, designando al sentimiento que inducan
los paisajes y los castillos en ruinas. John Evelyn,
alude dichos paisajes con el calificativo de "un
paisaje muy romntico" referiendse a los
alrededores de Bath. De consecuencia hasta hoy dia
con romantico se indica el estado humano en el
cual el sentimiento prevalece sobre la razon.

El movimento romantico nace historicamete en oposicion al

neoclasicimo y a los modelos griegos romanos. Por ende en
toda Europa en especial en Inglaterra y Alemenia revive el
inters por las tradiciones medievales y sobretodo en la
arquitectura se define el estilo neogtico.

Charles Barry, Palacio

Ministros, Londres, 18401858

De hecho El Romanticismo fue un movimiento esttico

que se origin en Alemania con el moviniento del sturm
and drang a fines del siglo XVIII como una reaccin al
racionalismo iluminista y el Neoclasicismo, dndo
preponderancia al sentimiento y al genio del artista. Se
desarroll fundamentalmente en la primera mitad del
siglo XIX, extendindose desde Alemania a Inglaterra,
Francia, Italia, Espaa, Rusia, Polonia...

Francesco Hayes
El Beso, 1859

Francesco Hayes
El Beso, 1859

Caractersticas
generales

El movimiento romntico abarca casi todo el siglo XIX;

pero su mayor apogeo se sita entre 1825 y 1875.
Caractersticas ms importantes del romanticismo:
Es el movimiento que se opone a la serenidad y
equilibrio neoclsico.
Es expresin viva o Melancola que se opone a la
frialdad del Neoclasicismo.

Es la exaltacin de la libertad del artista, frente a

las reglas academicas.
Es el triunfo de la imaginacin y el sentimiento,
frente a la razn.

Actitud anticlsica, parte de Inglaterra con los siguientes aportes:

La revolucin industrial con el Estilo Funcional Positivista y su
arquitectura en hierro y vidrio; el jardn ingls con el gusto por lo
irregular (influencia en la creacin del neogtico); la valorizacin de
la atmsfera como elemento esttico en la arquitectura y los
precursores del impresionismo en la pintura (Constable, Turner);
Exaltacin de lo Subjetivo
Del Yo (hasta lo inconsciente, lo irracional) y del sentimiento, (hasta
lo sentimental y melanclico).
El concepto de Sublime
Sublime es aquel sentimiento que probamos en frente a la
grandiosidad de un paisaje o sentimiento pero es en aquel
momento que entendemos la grandeza de nuestro ser.

Crystal Palace
(Londres), 1851
Joseph Paxton

Golding Constable's vegetable garden by John Constable

Temas romnticos
Egocentrismo
El alma del hombre es su enemigo interior, identificable con una
obsesin incurable por lo imposible, que priva del goce de la vida al
individuo y hace que sta le sea adversa. El alma romntica no es
dada desde fuera al individuo, sino que ste la crea cuando tiene
conciencia de sus sentimientos. Convierte al individuo en singular y
universal, de modo que el Universo slo es posible concebirlo
partiendo del conocimiento de s mismo.
La Libertad
El reino de la libertad absoluta es el ideal romntico, el principio de
toda tica romntica: libertad formal en el arte, entendida como
necesidad del individuo para explorarse y explorar el mundo exterior,
y para lograr la comunicacin del Uno con el Todo, en una marcha
progresiva hacia la infinitud.

El amor y la muerte
El romntico asocia amor y muerte, como ocurre en el Werther de
Goethe. El amor atrae al romntico como va de conocimiento, como
sentimiento puro, fe en la vida y cima del arte y la belleza. Pero el
amor acrecienta su sed de infinito. En el objeto del amor proyecta una
dimensin ms de esta fusin del Uno y el Todo, que es su principal
objetivo. Pero no alcanzar la armona en el amor. El romntico ama
el amor por el amor mismo, y ste le precipita a la muerte y se la hace
desear, descubriendo en ella un principio de vida, y la posibilidad de
convertir la muerte en vida: la muerte de amor es vida, y la vida sin
amor es muerte.
La religin de los romnticos
Las posturas romnticas acerca de la religin son variadas. No
obstante, en general la creencia no la fundan los romnticos en
ninguna norma establecida, en ninguna moral instituida, sino en un
sentimiento interior y en una intuicin esencial de lo divino que
conduce a una unin mstica con Dios.

Msica

Compositores
El romanticismo comienza con tres artistas de
transicin que vivieron entre los dos
siglos:Rossini, Schubert y Beethoven, una de las
figuras ms importantes de todo el arte universal.
Por otro lado, se encontraba Verdi, quien llev la
pera italiana a su mximo esplendor, con su
msica poderosa, sincera y de gran inspiracin
meldica.
La pera alemana tuvo su gran figura en Richard
Wagner, autor de sus propios libretos y creador
de un mundo heroico, basado en la mitologa
germana. Adems, transform la pera en drama
musical.
El nacionalismo musical tuvo sus primeros
exponentes en Franz Liszt, msico que
revolucion la tcnica pianstica y Frderic
Chopin, el compositor polaco ms romntico de
Europa.

Arquitectura

La nuevas necesidades
La organizacin social conllevar modificaciones profundas
en las estructuras materiales. Nacen nuevos medios de
comunicacin, como el ferrocarril, que exige estaciones,
puentes y, en general, grandes obras pblicas; adems, las
nuevas industrias requieren instalaciones de caractersticas
y dimensiones hasta entonces desconocidas. Se potencian
factores culturales y son necesarios museos y bibliotecas.
Por otra parte la gran riqueza producida requiere la
conquista de mercados, con lo que surgen las grandes
exposiciones internacionales con sus enormes instalaciones
provisionales que exigen un alto desarrollo de la tcnica
constructiva, principalmente del hierro.

Los nuevos materiales

El hierro haba sido utilizado desde la antigedad como
complemento de la arquitectura para grapas o uniones, en
general, pero -hasta el XVIII no se obtiene un hierro lo
suficientemente consistente como para utilizarlo en la
construccin. El hierro colado, sustituyendo a la forja, permite
fabricar largas vigas pero tambin permite la elaboracin de
adornos a un costo reducido. El vidrio cobra igualmente alta
importancia gracias al desarrollo tcnico que a primeros del siglo
XIX logra producir hojas de hasta 2,50 x 1,70 metros. Los
invernaderos, estaciones de ferrocarril, museos, nuevas tiendas,
pabellones para exposiciones, etc., utilizan el vidrio como una
verdadera piel traslcida que sustituye al muro o a la cubierta. El
cemento no har su aparicin hasta finales de siglo, y aunque
verdaderamente no influir apenas sobre la concepcin
arquitectnica del XIX s anticipar el valor constructivo y
estructural que significar la arquitectura del siglo XX.

Francia
En Francia est la arquitectura de la nueva burguesa enriquecida durante
la revolucin. Es la Francia de la industria y los transportes, con el tren
como principal smbolo de modernidad.
Charles Garnier (1825-1868) es el principal arquitecto de la poca.
Construye la pera de Pars, mximo exponente de la burguesa francesa.
Garnier conjuga elementos arquitectnicos heterogneos en los que
mezcla lo fantasioso y lo opulento del gusto burgus y un medievalismo
comparable al ingls en su variedad, como en la iglesia gtica de Pars.
Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) es uno de los arquitectos
ms importantes del siglo XX, sobre todo gracias a sus estudios de la
arquitectura medieval. Es un gran divulgador, que escribe varios libros
como el Diccionario razonado de la arquitectura francesa en la Edad
Media, el Diccionario del mobiliario y otros aspectos de la arquitectura
medieval o La arquitectura. Ms que un constructor es un restaurador de
monumentos. Restaura la catedral de Notre-Dame de Pars y la catedral
de Reims.

pera de Pars, 1862-75 / Charles Garnier

Torre Eiffel (Pars), 1889

300 m h
Gustave Aleixandre Eiffel

Esta construccin fue el resultado de un trabajo en equipo en el que participaron todos los miembros del taller de Eiffel y
tambin fue la sntesis de algunas experiencias realizadas antes por ellos. As, por ejemplo, para fijar los cuatro pilares de
la base se utiliz el sistema de prensa hidrulica ya utilizado en sus puentes desde 1858. Para su realizacin, dicho taller
ejecut 5.300 dibujos, detallando 18.038 piezas diferentes; el ensamblaje de las piezas requiri 7 millones de remaches, y
se construy en slo dos aos, con un promedio de 250 obreros. Posteriormente, en 1896, se organiz un concurso oficial
para embellecerla, proponindose sustituir estos pies por elefantes metlicos de enderezadas trompas.

Biblioteca Sainte-Genevive, Pars

Crystal Palace
(Londres), 1851
Joseph Paxton

Escultura

La escultura romntica no es tan productiva como

la pintura o la arquitectura. Se caracteriza por su
energa y su dinamismo.

Se presenta muy pobre y desorientada en general.

Los escultores no se volvieron a los modelos
gticos, ni a los modelos romnicos de la Edad
media. Modifican apenas los modelos neoclsicos,
dndoles mayor movimiento e inspirndose ms en
la naturaleza. Abandonan los temas mitolgicos y
los de la historia clsica y se fijan en los de la Edad
Media y contempornea.

La danza 1869
Jean-Baptiste Carpeaux
420 x 298 cm. Piedra.
Muse d'Orsay, Pars.

Portrait de Nadine Dumas

Jean-Baptiste Carpeaux
Sculpture (Buste)
Marbre
1873-1875

Buste de Mme Nolie Moret

Buste
Jean-Baptiste Carpeaux
1873

Pintura

La pintura romntica acoge una gran variedad de

temas:
Lo religioso se encuentra en la obra de los
pintores ingleses y alemanes.
El sentimiento mstico es intenso, mas la intencin
educativa barocca se ha perdido.
Lo social es omnipresente. Se observa por
ejemplo en la pintura francesa con el entusiasmo
revolucionario de Delacroix, y en las ironas de
Goya en Espaa.

En la pintura romntica lo que ms resalta es la

exaltacin del colorido. Su rica policroma inunda
los cuadros como una fuerte reaccin contra la
monocroma y la preponderancia de la lnea que
caracteriz a la Neoclsica. Por lo que se refiere al
contenido, destaca el sentimiento personal que
sale al exterior a travs de las cosas; muchos de
sus temas son extrados de la historia, pero no en
torno al mundo griego o romano y sus aspectos
mitolgicos, sino ms bien al cuadro histrico con
escenas de la vida.

El retrato romntico suele ofrecer un inters mayor,

por cuanto trata de reflejar mejor el espritu del
pintor antes que el de la persona en cuestin.

El paisaje se convierte en ideal ms que en un

motivo, viene a ser un medio para expresar la
intimidad del pintor; por esta razn, el paisaje en el
cuadro romntico suele estar impregnado de
melancola, y muestra efectos fantsticos que
prolongan las cosas y el cielo de acuerdo con la
exaltacin momentnea del pintor.

Inglaterra
Willlam Blake (1757-1877)
Pintor, grabador y poeta. Mstico y visionario. Tate
Gallery, Londres.

Espaa
Francisco Goya (1746-1828)
Pintor, grabador y diseador de tapices, artista de la
Corte espaola. Despus de su estilo inicial, se torna
romntico con temas fantsticos y visionarios, con una
pincelada que es precursora de impresionismo y
expresionismo.

Christ as the Redeemer of

Man 1808
William Blake
Pen and watercolour,
496 x 393 mm
Museum of Fine Arts,
Boston

The Lovers' Whirlwind, Francesca da Rimini and Paolo Malatesta 1824-27

William Blake
Pen and ink and watercolour, 374 x 530 mm
City Museum and Art Gallery, Birmingham

I am Still Learning (An

aprendo) 1824-28
Francisco de Goya y Lucientes
Black chalk, 195 x 150 mm
Museo del Prado, Madrid

Allegory of the City of

Madrid 1810
Francisco de Goya y
Lucientes
Oil on canvas, 260 x 195 cm
Museo Municipal, Madrid

Saturn Devouring One of his

Children 1819-1823
Francisco de Goya y Lucientes
Plaster mounted on canvas,
146 x 83 cm
Museo del Prado, Madrid

The Nude Maja (La Maja Desnuda) 1799-1800

Francisco de Goya y Lucientes
Oil on canvas, 97 x 190 cm. Museo del Prado, Madrid

The Clothed Maja (La Maja Vestida) 1800-1803

Francisco de Goya y Lucientes
Oil on canvas, 97 x 190 cm. Museo del Prado, Madrid

The Third of May, 1808: The Execution of the Defenders of Madrid 1814
Francisco de Goya y Lucientes
Oil on canvas, 266 x 345 cm. Museo del Prado, Madrid

Francia
Theodore Gricault (1791-1824)
Pintor y litgrafo. Lder de la oposicin contra el
academismo de Ingres. La balsa de la Medusa,
Louvre

Eugene Delacroix (1798-1863)

Pintor y litgrafo. Con el anterior, los romnticos
franceses ms importantes. Gran colorista,
escenas dramticas, temas del pasado y de la
literatura. Dante y Virgilio en el infierno, Louvre.

An Officer of the
Chasseurs Commanding a
Charge 1812
Theodore Gricault
Oil on canvas, 349 x 266 cm
Muse du Louvre, Paris

Study of a Head
Theodore Gricault
Oil on canvas
The Hermitage, St.
Petersburg

The Wreck 1821-24 Theodore Gricault

Oil on canvas, 19 x 25 cm. Muse du Louvre, Paris

Aspasia c. 1824
Eugne Delacroix
Oil on canvas, 81 x 65 cm
Muse Fabre, Montpellier

Frdric Chopin 1838

Eugne Delacroix
Oil on canvas, 45,7 x 37,5 cm
Muse du Louvre, Paris

Odalisque 1857

Eugne Delacroix
Oil on wood, 35,5 x 30,5 cm
Private collection

The Death of Sardanapalus 1827. Eugne Delacroix

Oil on canvas, 392 x 496 cm Muse du Louvre, Paris