Dominantes secundarios

Cuando hablamos de ''dominantes'' nos referimos al V o V7 grado de una tonalidad,

aunque estemos modo mayor o menor. Este grado, junto con el VII, pertenece al
grupo dominante y genera en nuestro oido una sensacin de tensin y la necesidad
de una resolucin hacia un acorde de reposo. Vale la pena destacar que cuando
armonizamos una escala con cuatro sonidos, es decir con 7mas, el nico grado que
va a aparecer como acorde 7 (acorde mayor con sptima menor) es el V.
Entonces tenemos, por ejemplo, que la armona de una escala mayor quedara
conformada de la siguiente manera:

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7b5

O si nos encontramos en la escala menor armnica:

ImMaj7 IIm7b5 IIIaug IVm7 V7 VImaj7 VIIdim

Si nos detenemos en cada uno de los acordes de la escala, y los tomamos en forma
aislada, podramos saber fcilmente cual es su respectivo dominante, an cuando no
se encuentre en la armona convencional. Es decir, si nos encontramos por ejemplo en
la tonalidad de C mayor, el VI grado sera Am o Am7, y el dominante de este acorde
sera E7 (que no se encuentra en la tonalidad). Si tomo como ejemplo el IIm7, sera Dm
o Dm7, y su respectivo dominante sera A7. Entonces, el concepto de dominante
secundario es establecer cual es el V7 que me conduce a cada uno de los grados de
la escala:

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7b5

V7

V7

V7

V7

V7

Si tomamos como referencia la tonalidad de C, nos quedara de esta manera:

Cmaj7
A7

Dm7

Em7
B7

Fmaj7
C7

G7
D7

Am7

Bm7b5

E7

El concepto de ''dominantes secundarios'' aparece a menudo en muchos temas sin

que le prestemos demasiada atencin, porque generan una buena conduccin de
acordes y nos brinda notas extras para la creacin de melodas.
Ejemplos:
En la zamba ''Piedra y camino'', los dos primeros compases de la estrofa
tienen los siguientes acordes
Am

Dm

G7

&
.

Y generalmente encontramos la siguiente rearmonizacin:

&

Am

A7

Dm

G7

El acorde A7, se encuentra colocado como dominante secundario de Dm,

conduciendo el pasaje hacia dicho acorde con una tensin agregada.

En el tema ''Something'' de los Beatles, encontramos un dominante secundario en el

tercer comps de la estrofa:
C

&

C7

Cmaj7

En el tango ''9 de Julio'' aparece un dominante secundario en el quinto comps:

Gm

D7

D7

G7

Gm

Cm

&
Vamos a encontrar innumerables ejemplos de dominantes secundarios en los
diferentes gneros, pero uno de los usos ms interesantes que se les puede dar es en la
rearmonizacin de temas. Tomemos como ejemplo la zamba ''Agitando pauelos'',
La armona original de los primeros compases sin dominantes secundarios ni adornos
bien podra ser la siguiente:
Am

Dm

Am

Am

Am

E7

&
&

E7

E7

E7

Am

Pero estamos ms habituados a escuchar la siguiente rearmonizacin:

Am A7

Dm

G7

Am

Am G F

Am G F

E7

G7

&
&

E7

E7

G7

E7

Am

Conclusin:
La cantidad de posibilidades es enorme, sobre todo si se empiezan a
tomar en cuenta las extensiones propias de los dominantes (5+ o 5b, 9, 9+, 9b, 11nas y
13nas). La mejor manera de interiorizar dicho material es comenzar a rearmonizar
temas sencillos, prestando especial cuidado a la cadencia armnica y a la meloda
(en la que podramos generar tensiones no deseadas). De este trabajo irn surgiendo
posibilidades que aplicaremos en otros temas de manera casi automtica.