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Universidad Jos Antonio Pez

Escuela de Arquitectura
Historia de la Arquitectura I

Palacio
Barberini
Anlisis de la funcin,
forma, estructura y
materiales.
Docente: Patricia Atinzar
Seccin: 304Q1

Por:
Andrea Hernndez, C.I. 25152065
Brbara Garca, C.I. 27366782
Jess Portocarrero, C.I. 24423900
Luis Chirivella, C.I. 24327072
Maria Jos Ferrer, C.I. 25335598
Michael Fuguet, C.I. 24573158

Palacio Barberini
El Palacio Barberini es un palacio
construido en el siglo XVII en Roma por la
familia Barberini en la ciudad de Roma. Fue
construido en tiempos en los cuales Urbano VIII
(Maffeo Barberini) era papa y sus sobrinos
Francesco y Taddeo estaban obteniendo
grandes riquezas del nepotismo.
En 1625, el Cardenal Francesco Barberini adquiere el Palacio Sforza con un jardn en
Quirinal, no muy lejos de la Plaza Barberini. La planta baja del viejo palacio del siglo 16
tena las mismas proporciones que la actual ala norte. Dicho palacio era a su vez de menor
altura, y la forma en que estaba dividido en habitaciones era inaceptable, era
considerado espantoso. Nada era ms natural que convertir la estructura existente e
integrarla a un edificio nuevo y ms grande. Siendo el resultado uno de los palacios ms
significativos
del Barroco Romano.
E
Aunque visto desde afuera da la impresin de ser
una estructura homognea ste realmente es la unin de
dos palacios en uno ya que mientras Taddeo Barberini era
dueo del ala norte, su hermano el cardenal Francesco
Barberini se encarga de construir el ala norte y el
elemento vinculante entre las dos alas, lo que se
convertira en ltima instancia en el Palacio Barberini.

ESCUDO DE LA FAMILIA
BARBERINI

Se cree que el arquitecto Carlo Maderno fue


persuadido a disear el nuevo edificio. Cuando luego de
cuatro aos l muere en 1629, el proyecto haba
difcilmente pasado la etapa de planificacin. Aqu es
cuando Bernini toma a su cargo la supervisin de la obra,
y Borromini quien trabaj bajo la supervisin de ambos
arquitectos, era responsable de algunas partes de la
ejecucin. Puede asumirse de Bernini estaba meramente
aplicando los planes de Maderno, mientras por su puesto
haciendo algunas modificaciones.

Anlisis Funcional
El Palacio Barberini surge de la unin de dos palacios en uno. Es posible evidenciar
que su planta es en forma de H denotando las dos naves laterales y un elemento central
que se convierte en la seccin de enlace impuesta, con un vestbulo, un gran pasillo.
Aunque el palacio entero cuando es visto desde afuera parece una estructura
homognea, la divisin interna de las habitaciones en las dos alas se adecu
completamente a los deseos de los dos dueos.

FOTO AEREA DEL PALACIO

PLANTA PRIMER PISO

La divisin en dos puede haber contribuido a lo que es una forma inusual para
Palacios Citadinos Romanos. La forma tradicional arquitectnica de los Palacios Citadinos
Romanos era de edificios auto contenidos en una forma de paraleleppedo rectangular
con uno o ms patios internos. En contraste con lo anterior, el Palacio Barberini es estructura
abierta, que posee una planta en forma de H, y su rea central da acceso a dos alas,
impuestas una hacia el jardn y una hacia el paisaje citadino, la cual nos presenta una
fachada es particularmente hermosa. Dichas alas flanqueadas, las cuales ms all de
proyectar la seccin central, demarcan un rea de patio, cuya funcin es similar al patio
de honor Francs. Las dimensiones de los apartamentos son propias a las de un palacio, y
no a las de habitaciones de menor tamao como las de una villa; el hecho de que las
habitaciones que son tanto de invierno como de verano hace posible de que puedan
permanecer en ellas durante todo el ao.

Anlisis Funcional
Finalmente el edificio fue considerado un palacio, y otra indicacin de esto sera su
tamao. Aunque el arquitecto combin la tipologa arquitectnica de una villa suburbana
con la de un palacio, de esta forma cre el nuevo Palacio Barroco.

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA O
PLANTA PRINCIPAL

Al visitante entrar a travs de la planta baja a la seccin central desde el oeste


(entorno citadino) ingresa a lo que es para la poca un vestbulo inusualmente espacioso.
Su extremo oeste tiene siete ejes de columnas, pero va disminuyendo por dos ejes a la vez,
concluyendo con solo tres naves en el este y al final en una exedra siendo posible
identificarla en la planta ya que esta suele ser un rea de planta circular o similar, la cual
generalmente posee asientos y respaldos fijos en la parte interna de la curva.

Anlisis Funcional

Para acceder la planta superior es posible identificar dos escaleras, una a cada
lado de la entrada previamente mencionada, estas escaleras difieren en su forma
totalmente, ambas coinciden en ser de centro abierto, sin embargo, la que dirige al ala
izquierda es claramente ortogonal mientras la otra posee una planta lo que parece ser
ovalada.

PLANTA Y CORTE ESCALERA OVAL

Posterior a esto y de forma continua a la entrada existe una sala oval que se repite en
sus dos plantas. Se conoce que esta fue una idea importante de Maderno, la cual era una
sala oval que colinda en el este con el gran saln existente en la planta principal y puede
ser accedida por medio de l. Esta sala transversalmente oval y de tal sencillez clasicista,
como si los sentimientos del espectador, intensificados por el exuberante fresco del techo
de Cortona, estaban destinados a ser aliviados ac. La arquitectura secular ovalada no era
conocida en este periodo (en arquitectura religiosa). La funcin exacta de la Sala Oval en
el palacio Barberini es desconocida, pudo haber sido una sala anterior o posterior al gran
saln, o tambin, a falta de chimenea, una sala de jardn para ser usada en el verano, o
tal vez una pequea sala de esculturas. Se conoce que es posible acceder cada ala del
palacio de forma independiente por las escaleras antes mencionadas, las cuales a pesar
de su forma se basan en una estructura de planta cuadrada.

Anlisis Funcional
Dos alas, una al jardn y otra al
paisaje citadino. Puede observarse en
la entrada principal del ala sur el
puente en forma de doble arcada
cruza la zanja entre la plana principal y
el nivel del suelo.

Actualmente el Palacio es sede


para la Galera Nacional de Arte
Antiguo de Roma. A continuacin se
muestran las reas que se encuentran
ocupadas con sus respectivos usos y
obras que exponen.

VISTA AEREA DESDE LOS


JARDINES

Anlisis Funcional

Anlisis Espacial
Uno de los elementos espaciales ms llamativos del
Palacio Barberini son las escaleras. Cada ala del palacio
es accesible por una escalera separada las cuales son
totalmente diferente a las dems. A la derecha una
escalera ovalada en espiral dirige al ala derecha.
Columnas dobles toscanas soportan el volado de
escaleras que dirigen a un centro abierto, las cuales son

CORTE ESCALERA OVAL EN


ESPIRAL
CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL

toda una obra de arte dentro de este edificio de Bernini,


sin embargo, estas fueron diseadas por Francesco
Borromini, arquitecto que colabor con su construccin
desde el principio.

ESCALERA OVAL EN ESPIRAL

La escalera que dirige al ala izquierda del palacio fue diseada un poco diferente. EL
visitante en primera estancia asciende un largo corredor parecido a una rampa hasta la
primera plataforma. Esta seccin tiene una forma estndar para escaleras de palacios
romanos de los quinientos. Pero luego hay una sorprendente apertura hacia el centro, as
como en la escalera oval en espiral con sus dobles columnas toscanas.

ESCALERA AL ALA IZQUIERDA

ESCALERA AL ALA IZQUIERDA

Anlisis Espacial

Bsicamente el Palacio Barberini se


comprende por una serie de galeras
conectadas a travs de un gran atrio

central,

el

cual

conecta

el

interior

de

la

edificacin con los jardines exteriores. Al visitante


entrar a la seccin central desde el oeste ingresa
a

lo

que

es

para

la

poca

un

vestbulo

inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene


siete naves, pero va disminuyendo por dos naves a
la vez, concluyendo con solo tres naves en el este
VISTA EXTERNA DEL VESTIBULO

y al final en una exedra. EL vestbulo tiene masivos

pilares cruzados y una bveda de arista. Un vestbulo haba sido previamente un paso con
columnas de bveda de can (como en el Palacio Farnese) pero aqu se expande en
grandes paredes de pilares. El paso hacia el jardn no fue abierto hasta 1670. Previo a eso la
exedra estaba cerrada y no haba comunicacin con el jardn.

INTERIOR DEL VESTIBULO


VISTA HACIA LA CIUDAD

INTERIOR DEL VESTIBULO


VISTA HACIA EL JARDN

Anlisis Espacial
El gran saln est en el centro de la
planta principal. La planta baja inicialmente
planeada por Maderno de forma cuadrada,
pero Bernini alarg el saln cerrando las logias, y
dndoles su presente volumen de 15 m de alto y
ancho y 25m de largo. El nico elemento
destinado a producir un efecto es la famosa
obra fresco

por Cortona (una alegora a

Urbano VIII pontificado, 1633-39).

GRAN SALN CENTRAL


TECHO FRESCO DE PIETRO DA CORTONA

FRESCO DE PIETRO LA CORTONA

Anlisis Espacial
Sin embargo, teniendo elementos realmente armnicos, existen carencias en el
diseo dentro de lo que se puede analizar de las intenciones espaciales de Bernini, En el
libro Bernini, de Franco Borsi, quien estudi a fondo la obra del mencionado arquitecto,
afirma lo siguiente:
La carencia de prejuicios de Bernini le permite utilizar cualquier medio.
En arquitectura, utiliza habitualmente lo falso: en el palacio Barberini, las
grandes ventanas de la logia no se corresponden en absoluto con las
aberturas de la sala interior, con las verdaderas ventanas. Ello es una
contradiccin flagrante de los nuevos dogmas de la arquitectura

Segn este autor, en el Palacio Barberini no existe una armona relevante dentro de
algunos de sus elementos, mencionando en la pasada cita la falta de relacin entre las
aberturas y las ventanas; dando tambin otros ejemplos relevantes.

VISTA INTERNA A UNA DE LAS SALAS DEL


PALACIO

ESCALERA OVAL EN ESPIRAL

Anlisis Formal
Antes de su construccin se planteaba que la mansin deba de ser Fasto y esplendor
del Barroco razn por la cual fue elegido para el diseo de la mansin al mejor arquitecto
del momento, Carlo Moderno, sustituido posteriormente por Bernini, con la constate
participacin de Borromini y Pietro da Cortona.
Al observar y analizar su fachada frontal podemos evidenciar que sta se encuentra
establecida con un prtico coronado por una doble galera cerrada, pero toda su fachada
tiene un carcter calado con un piso inferior abierto como una logia. Teniendo cada piso
siete vistosos vanos o ventanas, semi-columnas por todas las galeras. El sistema de fachada
recuerda a algunas obras de Miguel ngel, con una puerta destacada y un balcn
avanzado con columnas exentas y un escudo superior. Cuenta con una estupenda
decoracin que posee un orden drico, jnico y corintio.

FOTO PANORMICA DE LA FACHADA


PRINCIPAL

FACHADA PRINCIPAL HACIA LA CALLE

Dicha fachada de la entrada deriva originalmente de Maderno, quien planeaba un


frente de tres pisos de altura y siete ejes de ancho como es evidente en la actualidad, sin
embargo las tres logias puestas una sobre la otra fueron que diseadas para sorprender al
espectador seran abiertas, posteriormente es Bernini decide que las dos logias superiores
fueran cerradas con ventanas, permitiendo que el gran saln central fuera agrandado
para acomodar el famoso techo fresco de Cortona.

Anlisis Formal

Los

marcos

de

las

ventanas

recortados en el nivel superior fueron


probablemente una invencin de
Bernini. Las logias son diseadas

para tener un estilo tabulado, y sus columnas fueron ubicadas en forma de la antigua
superposicin. Previamente, un mximo de dos logias puestas una sobre la otra en el patio
eran las acostumbradas en el palacio citadino, y la planta superior siempre era cerrada,
como por ejemplo en el Palacio Farnese.

PALACIO FARNESE

Una ideal potica fue puesta en efecto en la entrada principal del ala sur, donde un
puente en forma de doble arcada cruza la zanja entre la plana principal y el nivel del suelo.
El puente fue diseado como una ruina y la arcada al lado del ala sur ha colapsado desde
la mitad en adelante. La brecha es atravesada por un puente levadizo. Esta doble arcada
fue diseada en 1678/79, siendo un temprano ejemplo de la arquitectura en ruinas. El
arquitecto no es conocido. La idea pudo haber venido del mismo Cardenal Francesco
Barberini.

Anlisis Estructural
La estructura del Palacio se adapta
a las estructuras tradicionales utilizadas en
el Barroco, la lnea curva predominaba
tanto

en

la

estructura

como

en

la

decoracin, lo que se puede evidenciar en


las bvedas de arista presentes en el
vestbulo.
BOVEDAS DE ARISTA
VESTIBULO

En la fachada de la edificacin son visibles 7 ejes de columnas los cuales a medida


que se adentran a la edificacin se disimulan dentro de las paredes del palacio. Las
columnas presentes en el interior del vestbulo, es decir la entrada principal, no continan a
sus plantas superiores debido a la existencia del gran saln central, el cual es un rea limpia
y libre de columnas internas. Por otro lado la base de la estructura es ortogonal sencilla. Se
presentan los rdenes drico, jnico y
corintio en las columnas de la fachada
principal, mientras que en el interior
abunda

el

orden

toscano

en

las

columnas dobles de ambas escaleras.


Nuevamente es constante la lnea curva
en los espacios ovalados, como lo es la
exedra que colinda con el vestbulo, la
sala oval y la escalera oval en espiral,
dndole

carcter

majestuosidad al palacio.

Barroco

y
VESTIBULO

Anlisis de los Materiales


Los elementos constructivos presentan pocas novedades, se utilizan los clsicos que
se disponen de un modo poco ortodoxo. Existe un predominio de la forma sobre la funcin,
por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacado sus valores escultricos.
Observamos que en sus fachadas posee materiales de construccin trados desde el
Coliseo y el panten ya que los Los Barberini no dudaron en desmantelarlos para la
construccin de esta mansin.

SALA INTERNA DEL PALACIO

CORREDOR INTERNAO DEL PALACIO

Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc.) aunque el ms utilizado ser la


piedra sillar, en especial en los interiores, se empleara el mrmol de colores para subrayar la
suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el
bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo
(columnas, etc.) Frecuentemente se utilizan todos los materiales a la vez, lo que consigue
efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.

Anlisis de los Jardines


El

jardn

originalmente

se

extenda por la parte sur del edificio,


hasta la pared del recinto en la Via Pia,
ahora Via XX Settembre, y al este, hasta
la actual subida de San Nicols de
Tolentino. Se dise como una parte
integral del palacio, en relacin directa
con los ambientes monumentales de la
planta principal. En el siglo XVII gran
parte del jardn fue organizado a la

VISTA ACTUAL DEL JARDN

italiana, con un cruce regular de caminos flanqueados por hileras de arbustos, y fue
completado con los jardines secretos en direccin del ala Sforza. En el parque, adornado
con bulbos de flores y rboles de produccin agrcola, fueron criados ciervos, avestruces,
camellos y otros animales exticos.

Con tantas alteraciones no es sorprendente que incluso Bernini haya dejado el jardn
sin coherencia, este estaba relativamente incompleto y faltaba un elemento para crear un
balance a la mano derecha del pabelln central. Todava no est claro como Bernini iba a
mantener la simetra y a la misma vez tapar, en parte, el extra piso que ya estaba
construido en el ala izquierda de la casa del cardinal Francesco Barberini. Si la fachada del
jardn es aceptada como confusa, esto no quita que las dos fachadas principales con sus
grandes galeras es la parte ms original y hermosa del palacio. Aun como lo podemos ver
hoy en da es evidente que es el resultado de numerosos cambios en el diseo, algunos
bsicos.

Anlisis de los Jardines


El cardenal Francesco Barberini, sobrino del Papa Urbano VIII, mostr un gran inters
por la organizacin del jardn, para la que sigui los consejos del gran coleccionista,
importante mecenas y culto humanista Cassiano dal Pozzo, apasionado de botnica. Entre
1673 y 1679, los jardines, hasta entonces parte privada separada del resto del edificio, reas
que se pusieron en comunicacin con el atrio mediante la creacin de una rampa para las
carrozas que atraviesa todava el palacio.

RAMPA QUE ATRAVIESA EL PALACIO


FACHADA POSTERIOR

Entre las numerosas obras promovidas por el cardenal, tambin se incluye la


creacin del "ponte ruinante" de Bernini, realizado para conectar el Saln del Trono con los
jardines secretos. En el patio anterior del edificio, durante ms de un siglo, se albergaron los
fragmentos del obelisco Barberini, que data de la poca del emperador Adriano y que fue
descubierto en 1570 cerca de la Porta Maggiore, donde haba sido cremado el cuerpo de
Antino. El Papa Urbano VIII hizo transportar el obelisco al Palacio Barberini para darle una
colocacin monumental, pero ninguna de las hiptesis propuestas por los diferentes
arquitectos se realiz.

Anlisis de los Jardines


En 1773, Cornelia Costanza Barberini don el obelisco al Papa Clemente XIV para el
patio vaticano, de donde fue retirado en 1822 para ser colocado en el centro del paseo
del Pincio, donde se encuentra todava. A finales del siglo XVIII, el jardn fue transformado
de acuerdo con el estilo romntico mediante la plantacin de rboles altos, colocando
varias estatuas y una estela egipcia. Tambin fue realizada una construccin conocida
como la "casina di sughero" (casita de corcho), tpico ejemplo del gusto pintoresco que era
muy apreciado en esa poca. Se remonta al 1875, el invernadero de vidrio y hierro, con la
colocacin de una coleccin lapidaria en el muro exterior. Tambin este perodo el
arquitecto Azurri construy, en relacin con el antiguo palacio de los Sforza, el edificio
donde ahora viven los descendientes de la familia Barberini.

A finales del siglo XIX, se inici la venta de las zonas marginales del jardn para la
construccin de edificios a lo largo de la Via XX Settembre; de esta manera desapareci el
frontn destinado al juego de pelota. En 1936, en los jardines fue construida la villa
Savorgnan de Brazz, diseada por Giovannoni y Piacentini, ejemplo de construccin civil
de poca fascista en estilo clsico. Durante los trabajos de excavacin, se realiz el
afortunado hallazgo de los ambientes que albergan el llamado mitreo Barberini, que data
del siglo II d.C.