El PIANO COMO INSTRUMENTO UNIVERSAL:

Un acercamiento a cmo ste instrumento se adapta a diferentes gneros y formatos

Daniel Lpez Ramrez

Asesor: Ricardo Uribe

Documento de Sustentacin

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

Facultad de Artes
Carrera de Estudios Musicales con nfasis en Jazz (Piano)
Bogot D.C.
Viernes 19 de Noviembre del 2010

Resumen
El piano se ha caracterizado por ser uno de los instrumentos musicales ms importantes
para la historia de la msica. Esta afirmacin se evidencia por medio de la cantidad de
repertorio que existe para este instrumento, ya sea como nico protagonista, o sirviendo de
acompaante. Esto quiz se deba a la construccin del instrumento en s mismo ya que
contiene todos los registros en cuanto a frecuencias se refiere y goza de ser un instrumento
polifnico, de manera que tiene la capacidad de cumplir funciones rtmicas, armnicas, o
meldicas.
Este trabajo consiste en el anlisis de un repertorio de concierto, en donde se evidencie la
versatilidad del Piano, teniendo en cuenta los diferentes parmetros musicales1 ms
relevantes en cada una de las obras del programa, en relacin con los diferentes subgneros que se encuentran en el Jazz. Es la oportunidad perfecta para dar a conocer, por
medio del anlisis, las diferentes influencias musicales que hacen parte de mi formacin
musical, intentando establecer razones concretas que justifiquen mis inclinaciones y gustos
musicales.

Se refiere a los diferentes elementos que componen la msica (armona, ritmo, forma, textura, timbre, etc.)

INDICE
I. Introduccin................................................................................................ 4
II. Descripcin y Metodologa........................................................................ 6

III. Anlisis de Repertorio.................................................................................8

First Impressions..8
The ever evolving etude...9
Reiterativo..10
Ill be seeing you11
Tingo Tango12
Loecked up Combinaton.........................................................................13
Ojo al Toro..............................................................................................15
Asciende..................................................................................................17
Mulata......................................................................................................19
IV. Conclusin.....................................................................................................20
V. Bibliografa y Discografa............................................................................21
VI. Anexos...........................................................................................................22

I. Introduccin
En el Jazz y en las msicas populares, el piano se ha convertido en instrumento primordial,
ya que muestra su real capacidad de hacer parte tanto de la seccin rtmica2 (batera,
contrabajo y piano), como de tomar el liderazgo frente a lo meldico. Es por esta razn que
se acopla fcilmente a diferentes formatos y gneros. El jazz en especial brinda al intrprete
de piano un mundo lleno de posibilidades en cualquier proceso creativo ya que la
improvisacin es considerada como su principal elemento. Tal vez una de las razones por
las que el estudio del Jazz est tan difundido universalmente es porque permite desarrollar
diversas habilidades tales como la improvisacin, la composicin, la orquestacin, y el
anlisis estilstico de determinadas corrientes; habilidades que despus se pueden aplicar a
otros estilos musicales. El Estudio del jazz lleva consigo la creacin de un lenguaje que se
va definiendo como propio en la medida en que se profundiza en el conocimiento de ste
gnero. Es por esta razn que ste lenguaje estar implcito en los diferentes estilos que se
aborden.

Una de las tradiciones ms especiales que caracterizan a los msicos de jazz, es que su
formacin musical est respaldada por un trabajo exhaustivo en cuanto a transcripciones3
se refiere. Muchos msicos afirman que la mejor manera de evolucionar se logra
escuchando. La verdad se encuentra en los discos 4 dira el pianista argentino Ernesto

La seccin rtmica se equipara con el formato de piano tro tradicional

Se refiere al ejercicio auditivo de escribir en notacin musical alguna produccin sonora.
4
Taller sobre la seccin rtmica para los estudiantes del nfasis de jazz de la Universidad Javeriana.
3

Jodos (Universidad Javeriana, 2005). Es por esta razn que el repertorio escogido tiene una
buena parte de temas transcritos.

El objetivo del proyecto de grado ser demostrar en un recital los diferentes roles que puede
asumir el interprete de Piano tanto en diferentes formatos como en diferentes gneros. La
prioridad del proceso ser encontrar un camino adecuado que evidencie la versatilidad del
instrumento. La idea es empezar de menos a ms en cuanto a formato, de manera que se
genere una lnea ascendente en el nmero de instrumentos que ingresan a la tarima,
incluyendo contrastes. Esto no necesariamente implica un tratamiento determinado en los
temas elegidos.

La seleccin del repertorio a interpretar obliga a un anlisis cuidadoso, ya que el objetivo

central es mostrar la manera en que se adapta el instrumento a diferentes estilos. Se
buscar esencialmente generar contrastes a partir de repertorio existente tanto en el jazz
como en las msicas populares; acompaadas de un par de composiciones propias
teniendo en cuenta los parmetros musicales ms relevantes en cada obra, y as abordar
cada gnero y formato con una visin amplia enriquecida por las ideas de otros intrpretes
y compositores. (Tradicionales y contemporneos).

Una vez escogido el repertorio que mejor defina cada formato, ser necesario establecer un
programa de concierto que d cuenta de la variedad de las propuestas. De esta manera se
podr ajustar o descubrir el rol del piano con mucha ms efectividad y fidelidad. Dicha
variedad deber ser sometida entonces a una descripcin que contextualice las obras por su
5

estilo musical en el jazz y de esta manera, lograr sustentar la escogencia de los temas
teniendo en cuenta el tratamiento que se le da a cada uno de los parmetros musicales
expuestos en cada composicin en relacin al formato y al gnero.

II. Descripcin del Proyecto: Metodologa

Teniendo en cuenta que el hilo conductor en este proceso es la aparicin de nuevos
instrumentos en la medida en que el concierto se va dando, se tomaran como referencia
tres formatos:
Formato pequeo: (Piano tro)
Formato Mediano: seccin rtmica ms 1 o 2 instrumentos meldicos (cuarteto, quinteto)
Formato Grande (Banda): seccin rtmica5 ms cuerda de vientos, ms cantantes.
El criterio de escogencia del repertorio para el primer formato tiene su influencia ms
demarcada en el formato de piano tro en relacin con el jazz como genero principal, ya que
este formato describe muy bien las capacidades de creacin debido a la limitacin sonora
que genera el hecho de abstraer a los vientos y dejar al piano como principal generador de
melodas y armonas. Los mayores exponentes de este formato que se van a utilizar para
este proceso son Joe Calderazzo trio, Keith Jarret trio, Brad Melhdau the art of trio,
Avishai Cohen trio y Chick Corea Acustic Band. Cada uno de estos exponentes lograr
resaltar la capacidad de buscar nuevos recursos no slo en la manera de interpretar
standards de jazz tradicionales, sino que sus composiciones muestran cmo diferentes

Para este formato la seccin rtima cuenta con un nuevo elemento y es la percusin (Congas)

temas de otros gneros pueden ser adecuados a este formato. Este formato muestra especial
atencin a la improvisacin ya que todos estos exponentes son y han sido parte de todo el
proceso de aprendizaje a travs de la carrera.
El Formato medio por su parte tiene la ventaja de mostrar otros gneros ms pesados
como el Rock y el Funk debido a que se puede generar mayor peso a nivel rtmico. Se
tendrn en cuenta exponentes como Sergio Salvatore, Herbie Hancock, weather report,
como tambin exponentes del rock que han marcado influencia sobre mi gusto musical.
Por ltimo el Formato Grande buscar hacer un contraste entre el jazz y la msica Latina
para de esta manera acabar con la energa bien arriba!!!
Este formato se presta para la creatividad ya que ofrece gran variedad tmbrica, lo que da
espacio para la realizacin de arreglos para vientos y arreglos de voces, y la Msica latina
se adeca para este formato. Se tomarn como referentes NG la Banda, los Van Van,
Danilo Prez , Habana Report, Interactivo, entre otros.
De esta manera se evidencia cmo a partir de los diferentes formatos se puede hacer una
aproximacin a los diferentes gneros musicales mostrando la importancia y versatilidad
del Piano en cada uno de estos aspectos.

III.

Anlisis de Repertorio
Formato Pequeo: Piano Trio

First Impressions (Transcripcin)

Esta obra hace parte del trabajo discogrfico To Know One(1992) de Joey Calderazzo
publicado bajo el sello Blue note siendo el primer track del disco, y funciona como tema
introductorio. First Impressions es un swing up tempo en 4/4 caracterstico del
meinstrean6 y puede ser catalogado en los sub-gneros del Jazz como Contemporneo. Uno
de los parmetros musicales ms interesantes a tener en cuenta en esta obra es el
tratamiento modal7, el cual abre una gama de posibilidades al momento de improvisar.
Este tipo de tratamiento le propone al intrprete de piano el uso de voicings cuartales en la
mano izquierda los cuales pueden cumplir diferentes funciones armnicas lo que propone el
uso de diferentes escalas pentatnicas, superposiciones y secuencias para la mano derecha.
Este tipo de composiciones modales han sido utilizadas por varios exponentes del piano
jazz tales como Chick Corea y Macoy Tyner, entre otros.

Otro parmetro interesante en el tratamiento de esta obra es la forma en los solos8, ya que
tiene la particularidad de tener 28 compases lo que refleja una asimetra en las agrupaciones
armnicas. Este recurso establece una evolucin a la manera tradicional de concebir la
6

La corriente principal del jazz o "mainstrean" define en el sentido genealgico de la palabra, las grabaciones
y los msicos determinantes en la historia desde sus inicios hasta la actualidad. Los estilos del jazz en la
pgina web www.apoloybaco.com
7
Hace referencia a la ausencia de encadenamientos armnicos (ii-V-I)
8
Ver Anexo

improvisacin la cual respalda la ausencia de encadenamientos armnicos que utilicen

acordes de dominante.

The ever evolving etude (Transcripcin)

Este tema hace parte del trabajo discogrfico Glently disturbed(2008) de Avishai Cohen
tro, publicado bajo el sello Reazdaz Records. La msica de este tro se puede catalogar
bajo el sub gnero de world music aunque tambin cabe dentro de la msica
contempornea. The Ever Evolving Etude es una pieza sobresaliente en este disco, el
ejemplo perfecto de un estilo composicional minuciosamente cuidadoso.9(Texto traducido
al espaol).

El parmetro musical que sobresale en esta obra es el ritmo, ms especficamente la

manera en cmo la subdivisin interna de semicorcheas genera un moto ritmo constante
logrando establecer un Groove10 que se puede sentir en diferentes agrupaciones mtricas.
Este efecto se logra por medio de una tcnica de composicin para piano tro que consiste
en la aparicin de estas semicorcheas alternadas entre mano izquierda y mano derecha.
Mientras que el contrabajo duplica la mano izquierda del piano, la batera marca los acentos
de la mano derecha logrando, establecer un ritmo sincopado que cumple su ciclo armnico
despus de 2 compases de 6/4.

BERNAS,Frederic. Artculo para la pgina web www.allaboutjazz.com , Agosto 27 de 2008.

Se refiere a un patrn rtmico que se repite y genera movimiento.

10

Reiterativo (Composicin)

La idea de sta composicin es generar un efecto sonoro que refleje el concepto de

reiteracin haciendo alusin a un blues11 en Eb. La construccin meldica del tema se
caracteriza por ser incisiva en la repeticin de la nota Db (7menor del acorde de dominante
Eb7) dando a entender el propsito de reiterar.

Esta composicin se caracteriza por tener una forma tradicional: Introduccin, tema y solos.
La introduccin se basa en la construccin de un Groove que propone una lnea de bajo
que despus la retoma el piano y por ltimo la batera. Una vez se establece el Groove se da
paso al tema el cual presenta una relacin armnica de cuarta ascendente (Eb7 Ab7)
tpica de la forma de un blues mayor.

Uno de los parmetros ms interesantes en este tema es la manera cmo la subdivisin

interna vara entre binaria y ternaria por medio de una

modulacin rtmica12 que se

presenta al momento de los solos. Esta variacin en la subdivisin sirve para hacer alusin

11
12

Forma tradicional en el jazz la cual se caracteriza por tener 12 compases

Consiste en un cambio en el pulso o unidad de tiempo

10

a diferentes estilos musicales ya que la sensacin binaria hace parte de muchos gneros
distintos al jazz.
Reiterativo es una composicin que se presta para evidenciar la versatilidad sonora del
piano en cuanto a gnero se refiere, dando espacio a diferentes maneras de improvisar y
generar una comunicacin real entre los msicos. Su sencillez armnica obliga al intrprete
a buscar sonoridades que logren inters en el oyente. La batera cumple un papel bien
importante en este tema, ya que es la que puede hacer ms evidente el cambio en la
subdivisin interna.

Ill be seeing you (Standard Tradicional)

Ill be seeing you es una cancin popular del musical de Broadway Right this Way, y
funciona como tema de cierre. La msica fue escrita por Sammy Fain, y la letra por Irvin
Kahal. La cancin fue publicada en 193813 (Texto traducido)

Muchas de las canciones populares del repertorio Norteamericano, se han vuelto

fundamentales para la creacin del repertorio en el jazz tradicional. Hoy en da estas
canciones se les conocen como standards, y sirven para el desarrollo de la improvisacin.
Esta cancin en particular ha sido interpretada por diversos artistas reconocidos tales como
Biilie Holidey, Frank Sinatra, Sara Voughan, entre muchos otros.

Una de las influencias ms fuertes para la escogencia de este tema es la versin de Brad
Melhdau en su disco The Art of Trio 4 back at the vanguarde (1999). Este disco en
13

http://en.wikipedia.org/wiki/I'll_Be_Seeing_You_(song) (Consulta Noviembre 14, 2010)

11

particular es el ejemplo perfecto de lo que se conoce como jazz de vanguardia.14Los

mayores exponentes de esta corriente en el piano tro son Bill Evans y Keith Jarrett. Una de
las caractersticas ms destacables de Melhdau, es la manera exquisita en cmo interpreta
las melodas y las desarrolla con su discurso musical en la improvisacin.

El parmetro para tener en cuenta en este tema es el concepto de lenguaje musical. 15Siendo
este el nico standard en el repertorio, lo que se busca es hacer una interpretacin que de
cuenta de las destrezas adquiridas en el estudio de este gnero, el uso de recursos que lo
componen, y los desarrollos que desde la improvisacin se pueden llegar a proponer. (Uso
de motivos, desplazamientos rtmicos, delineamientos armnicos, etc.)

Formato Mediano: Cuarteto y Quinteto

Tingo Tango (Composicin)

Esta composicin est pensada para cuarteto (Seccin rtmica ms saxofn tenor) y tiene la
intencin de generar un aire de tango pero bajo un contexto jazzstico. Esta sonoridad se
logra por medio del uso del modo elico que desciende por medios tonos y es expuesto por
la lnea del bajo.
Uno de los parmetros ms interesantes que tiene este tema es el uso de mtricas
irregulares16. Las agrupaciones armnicas se establecen en un comps de 4/4 y uno de 5/4
generando un Groove compuesto que sirve de cama para el desarrollo de la meloda
14

Hace alusin a la renovacin de un contenido establecido

Hace referencia a los elementos sonoros que caracterizan un gnero. (En este caso el Jazz de vanguardia)
16
Agrupaciones de comps asimtricas
15

12

expuesta por el saxofn. La funcin del piano en este tema es generar un efecto de eco entre
la mano derecha y la lnea de bajo que duplica la mano izquierda.

Este tipo de formato libera al piano de la responsabilidad meldica para convertirse en

acompaante y unirse a la seccin rtmica. La aparicin de un nuevo elemento tmbrico
abre espacio para generar nuevas formas de comunicacin al momento de improvisar.

Los solos en este tema proponen una sonoridad especial gracias al uso de acordes de
dominante con suspensin y novena bemol. (sus4b9). Esto se presta para la utilizacin de
escalas en modo frigio que hacen alusin a un sonido oscuro y melanclico propio del
Tango. Esto en contraste con algunos acordes elicos, brinda un espacio en donde la
improvisacin cobra un inters particular.

Locked up Combination (Transcripcin)

Esta obra hace parte del trabajo discogrfico Tune up (1994) del pianista Sergio Salvatore
bajo el sello GRP records. Locked up Combinatin se caracteriza por ser una composicin
para un formato de 5 o quinteto (Seccin rtmica, saxo tenor y trompeta), de subdivisin
binaria, cargada de diferentes timbres y sonoridades, elementos que generan una densidad

13

particular. Es por esta razn que se puede catalogar bajo el sub gnero de Rock Jazz.
Contiene tres partes claras e independientes, las cuales se demarcan por cambios de
mtrica. La primera parte est en 2/2, la segunda en y los solos estn en 4/4.

El parmetro ms interesante para destacar en esta pieza es la textura17 polifnica que

propone el compositor por medio de un contrapunto entre los instrumentos meldicos. Este
contrapunto se expone de manera paulatina ya que la aparicin de los instrumentos se basa
en la construccin de una especie de canon.18

El primer elemento sonoro que aparece es la trompeta, acompaado por la batera donde se
cumple un ciclo de 14 compases en 2/2 que se repite 3 veces. Para la primera repeticin
entra el saxo tenor con una contra meloda mientras que la trompeta repite su lnea. Ya
para la tercera repeticin, entra el piano y el contrabajo pero con lneas independientes
generando una masa tmbrica bastante fuerte ayudada por diferentes acentuaciones de la
batera de las distintas voces de cada uno de los instrumentos.

Los solos en este tema se caracterizan por tener una conduccin armnica coherente bajo la
tonalidad de Dm. Es la primera vez en la obra que se establece un centro tonal claro ya que
toda la exposicin de la obra carece de enlaces armnicos al manejar lneas independientes.

17
18

Hace alusin al nmero de voces o lneas meldicas en una obra.

Realmente NO es un canon, porque la repeticin presenta una nueva meloda, pero funciona parecido.

14

Piano Solo (Arreglo)

Ojo al toro
Para el caso de piano solo se tendr en cuenta la influencia de la msica colombiana y su
incidencia en los arreglos de bambucos y pasillos de la regin Andina y se tomar como
referente las interpretaciones de Oriol Rangel, Blanca Uribe, Ruth Marulanda, Teresa
Gmez, Germn Daro Prez, entre otros. Ojo al toro es un Bambuco del compositor
colombiano Cantalicio Rojas y se presta mucho para ser interpretado en este formato en
particular.

(...) El Bambuco OJO AL TORO, fue inspirado al autor a raz de una ancdota ocurrida a l mismo en
Natagaima: durante unas fiestas al estar departiendo con sus amigos se escap uno de los toros preparados
para la corrida de la tarde, el animal embisti justamente hacia donde estaba Cantalicio quien logr reaccionar
a tiempo al grito de sus paisanos que le decan ojo al toro, ojo al toro, ojo al toro !! El animal me alcanz a
rozar los pantalones con sus cuernos, comentaba Cantalicio. 19

La idea es generar un contraste en el formato para darle curva al programa de concierto. El

parmetro a tener en cuenta en esta obra se refiere a la re- armonizacin.20 El arreglo
consiste en el uso de las herramientas armnicas del lenguaje propio del jazz tales como los
acordes con 7, y el uso de colores (9, 11, 13) para la exposicin. Este tipo de bambucos se
caracterizan por reexponer el tema lo cual permite proponer una re - armonizacin ms
abrupta cambiando por completo las funciones armnicas que soportan la meloda.

19

Sacado de http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/memoria/4.htm (visita en 17 de nov de

2010)
20
El concepto de rearmonizacin se puede entender como la tcnica de reemplazar los acordes que
acompaan una meloda para lograr un efecto sonoro.

15

Formato Grande: Banda

Audiotrpico
Audiotrpico es un colectivo de msicos que nace en Bogot; Colombia, en el ao 2005
con la intencin de desarrollar una nueva propuesta musical con influencias del Funk, el
Jazz y la msica latina, logrando hoy en da ser uno de los principales exponentes dentro de
la escena independiente capitalina.
Al grabar su primer demo en el ao 2006, Audiotrpico fue el ganador del Concurso De
Innovacin y Creacin Artstica de la Alcalda Local de Teusaquillo siendo esta la apertura
a mltiples presentaciones en Teatros, Eventos Distritales, Colegios, y Universidades entre
otros. Para el ao 2007 la banda graba su primer trabajo discogrfico (estudios de RCN
Music) titulado Audiotrpico, y compuesto por siete temas originales que resaltan su
concepto musical Latin-Funk
La banda entra a participar en los festivales ms importantes del Pas tales como Festival
Iberoamericano de Teatro (2008 y 2010), Festival Jazz al Parque (2008 y 2009), Festival
Revista Malpensante

(2008), Festival Fundacin Gilberto Alzate Avendao (2010),

Festival De Msica Fusin Universidad de Crdoba (2010), entre otros, impactando no solo
por su calidad musical y excelente interpretacin, sino tambin por la energa que ellos
llaman gozadera con la cual viven y transmiten a quienes presencian sus conciertos,
demostrando que la buena msica es apta para todo tipo de pblico.
Audiotrpico se estructura como un proyecto de vida dentro de la escena musical
independiente donde adems de una excelente calidad musical se buscan nuevos elementos
como una puesta en escena impecable y un desarrollo de identidad creativo.

16

Actualmente se encuentran ultimando detalles para lanzar su sencillo Asciende, donde se

muestra su evolucin y ganas de proponer un nuevo estilo de msica, queriendo llegar a
nuevos pblicos donde este tipo de propuestas ha tenido poca divulgacin.
Paralelamente, la banda se encuentra trabajando en sus nuevas canciones, consolidando su
propuesta de msica, calidad y energa.
Audiotrpico se convierte entonces en un espacio en donde la creatividad no tiene lmite
gracias a la calidad de msicos, artistas que vibran, sienten y creen en la msica de autora,
en la vanguardia fundamentada en el conocimiento y en la gozadera de pura calidad.

Asciende (Composicin)

Este tema se caracteriza por tener una variedad de elementos propios del jazz pero bajo un
contexto latino. Asciende es una cancin que busca enviar un mensaje de optimismo, de
empuje, de verraquera. La manera en cmo se entrelazan cada una de las partes logran un
engranaje coherente, ofrecindole al oyente un recorrido por diversos gneros como el Hiphop y la salsa.

Uno de los parmetros musicales ms interesantes en este tema es la superposicin

mtrica21 de la primera parte. Mientras que la batera y la percusin estn marcando un
comps de 4/4, los vientos y el bajo marcan acentos sobre a segunda corchea del segundo
tiempo y el quinto tiempo de un comps de 7/4. La parte en donde ms se hace evidente y

21

Se refiere a la mezcla entre diferentes mtricas regidas por un pulso comn

17

disfrutable esta superposicin es en la introduccin, en donde el saxofn toma el

protagonismo por medio de una meloda que introduce al Groove de la primera estrofa.22

22

Ver Anexo Partitura de Asciende

18

Mulata (Composicin)

Mulata es la cancin que lograr establecer una evolucin en la msica de Audiotrpico. A

partir de este tema la banda logra definir su estilo musical y se abre a un pblico ms
amplio y diverso. La letra cuenta la historia de una muchacha que por su condicin social
se ve en la necesidad de irse de Mula23

A nivel musical, este tema tiene su influencia ms demarcada en el gnero latino

especficamente en la timba cubana. Uno de los parmetros ms interesantes de este tema
es la orquestacin y la forma en cmo se entrelazan las voces con los vientos generando un
dialogo que se mantiene durante toda la obra.

Una de las caractersticas de Audiotrpico es el uso recurrente de mtricas irregulares en

sus composiciones. Este tema en particular se puede marcar con la clave 2:3 pero con un
golpe de ms generando as una mtrica de 9/4.24

23
24

Trmino que se utiliza para referirse a las personas que ejercen el trfico de drogas.
Para facilitar la lectura de la lnea de los vientos, La partitura est escrita en 2/4. Ver Anexo

19

IV. Conclusin

Despus de haber hecho este recorrido musical llego a la conclusin de que las influencias
ms notorias en mi formacin musical tienen su mayor arraigo en propuestas artsticas que
se dieron en la ltima dcada del siglo xx. Esto quiz se deba al contexto histrico y
condicin social propia de una realidad que hace parte de mi existencia.

En el marco laboral que se presenta actualmente, el msico profesional tiene la

responsabilidad de mostrar una formacin

integral frente a la competencia. En la

actualidad un msico intrprete debe tener la capacidad de abordar diferentes estilos y

reproducirlos de manera inmediata. El anlisis y profundizacin en la composicin,
orquestacin e improvisacin son de vital importancia al momento de interpretar. En el
mercado musical hay una gran demanda de intrpretes verstiles que pueden interpretar
msica de todo tipo y para diferentes tipos de formatos. En la medida en que se ample el
espectro musical frente a todos estos aspectos se ampliarn las ofertas en el campo laboral.

El estudio del jazz ha sido la plataforma perfecta para la formacin de un criterio musical
definido. Por medio del piano he encontrado la manera de acercarme cada vez ms al
entendimiento de los diferentes conceptos que hacen de la msica una pasin indiscutible.
De esta manera llegamos al final. Espero que el repertorio seleccionado para el programa
de concierto haya cumplido los requisitos de coherencia y anlisis de este trabajo.

20

V. Discografa y Bibliografa
Discografa Consultada
Avishai Cohen. (2008). Glently disturbed CD. Reazdaz Records.
Brad Mlehdau. (1999) The Art of Trio 4 back at the vanguarde. Live CD1 Label: Nonesuc
Danilo Perez.(1994). Panama 2000 CD. BMG Music.
Herbie Hancock. (1996). The New standard. CD. Verve.
Interactivo. (2006). Goza Pepillo. CD BIS Music.
Joey Calderazzo(1992). To Know One CD.Blue Note
Sergio Salvatore(1994). Tune Up CD. GRP Records
Wayne Shorter Quintet (1964). Wayne Shorter - Speak No Evil. CD.NJ. Blue Note
Bibliografa
Msica y Lenguaje en la esttica contempornea. Alianza MUSICA, Madrid, 1994.
Copland, Aaron. Cmo escuchar la msica .F.C.E, Mxico,1994.
Baker, David. 1988. Bakers David Arranging and Composing. For the Small Ensemble: Jazz,
R&B, Jazz-Rock. E.E.U.U: Alfred Publishing Co.
Sadie, Stanley y Latham, Alison. 1988. Bordn Diccionario Akal/Grove de la Msica.
(traduccin de The Grove concise Dictionary of music) Ed. Stanley Sadie. Madrid:
Ediciones Akal S.A.

Algunos links:
http://www.cubamusic.com/musica_cubana/CUB/es/interactivo_1011.aspx
http://www.bradmehldau.com/writing/index.html
http://www.grovemusic.com
http://www.banrepcultural.org/

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VI. Anexos

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4. "OJO AL TORO"
Bambuco fiestero

Msica: Cantalicio Rojas G.

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