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DU COMPOSITEUR INSPIR
DES
IDEES
Comment en avoir
volont et dterminer leur
relle valeur
DE LA
PSYCHO
applique la musique et
tout ce que la PNL sait sur la
cration artistique
DE L
INSPI
SOMMAIRE
EDITO
20
COMMENT INTERPRTER
VOS MOTIONS EN NOTES
DE MUSIQUE
DONNEZ DU SENS
VOS UVRES
COMMENT
CONCEVOIR
UNE MUSIQUE
INSPIRE
16
24
LES HABITUDES DES VRAIS
CRATIFS QUE VOUS DEVEZ
REPRODUIRE
30
ET APRS?
COMMENT
VOUS POUVEZ
ALLER PLUS
LOIN
I m p o r t a n t : m e n t i o ns l i r e
Le simple fait de lire le prsent ouvrage
vous donne le droit de loffrir en cadeau
qui vous le souhaitez. Vous tes autoris
lutiliser selon les mmes conditions commercialement, cest--dire loffrir sur votre
blog, sur votre site web, lintgrer dans des
packages et loffrir en bonus avec des produits, mais PAS le vendre directement, ni
lintgrer des offres punies par la loi dans
votre pays.
Ce livre est sous licence Creative Common
4.0 International Attribution Pas de Modification, ce qui signifie que vous tes libre
de le distribuer qui vous voulez, condition
de ne pas le modifier, de toujours citer Clment San Martin comme lauteur de ce livre,
et dinclure un lien vers lecompositeur.fr
La fausse bonne ide, trs rpandue dailleurs, cest dutiliser une esthtique type dans un style dj bien ancr.
Le problme cest que a nous fait sonner fade et laisse une impression
de dj entendu. Cest le meilleur moyen pour passer pour un suiveur,
un musicien sans inspiration, voire pire: sans crer de sang neuf, on passe
facilement pour un plagiaire. Ajoutez a lutilisation dune grille daccord
commune et surexploite et cen est fini de vous!
La mthode qui vous est explique ici va vous rendre capable davoir rapidement plein dides neuves pour vos albums et de gagner beaucoup de temps dans votre
processus habituel de cration. Comme les pros,
vous pourrez proposer des uvres cratives et
audacieuses qui iront bien pour vos projets.
Que ce soit dans le domaine du jeu vido,
du cinma, de la musique dambiance
ou de lcriture libre.
La musique
commence l o
sarrte le pouvoir
des mots.
Richard Wagner
En gnral, la
composition musicale est lie au besoin fondamental de
partager avec dautres ses motions et
ses opinions. La plupart du temps ce
besoin dchanger saccompagne du
besoin de reconnaissance. On se livre
nu et on se risque communiquer
nos motions. On se met en position
de faiblesse pour se sentir vivre, dans
lespoir dtre rassur en obtenant
ladhsion de lauditoire.
Lart musical est donc le partage de lindicible. Un partage certes,
mais aussi un pur plaisir goste.
Crer et ne partager avec personne.
Jcris pour le public. Jcris pour communier avec ceux qui mcoutent.
Frdric Verrires
Lintention de lartiste? Larticle du critique? Lavis du public? Un indice : dune manire gnrale, la valeur peut tre entendue comme
le produit, le rsultat, dun processus de valorisation ou dvaluation. Extrait
de Wikipdia, article Valeur.
Aussi trange que cela puisse paratre, ce nest pas lartiste qui trouve une
bonne ide, mais cest le public qui dcide si une ide a de la valeur pour lui ou
pas. Lartiste cre luvre quil veut selon ses propres critres de ce quest une
bonne cration. Malgr cela, son uvre ne lui plaira jamais 100%.
Le critique, quant lui, ne pourra quessayer de convaincre le public que lartiste a pondu une bonne ou mauvaise ide. Le critique ne fait que donner son
point de vue selon ses propres critres aussi sauf si cest la voix off des Universal Music Awards, auquel cas il exprime le point de vue de son portefeuille.
Le critique a un pouvoir dinfluence norme sur le public. Do la popularit des
Justin Bieber, Tokio Hotel, Chris Brown, Rihanna, et autres produits de consommation qui seront vite oublis de leur vivant.
Dailleurs, leurs poques, Telemann tait plus apprci que Bach. Et Rossini
davantage que Beethoven; dfaut de prvoir ce qui restera lavenir, il ne faut
pas craindre la cration, quel que soit son lien lhistoire. Si aujourdhui Bach et
Beethoven sont rputs, dans 100 ans ils tomberont peut-tre dans loubli. Il ne
sagit que du degr dintressement du public. Point.
Quon le veuille ou non, une uvre dart est un objet de communication. Elle
est voue tre contemple. Il faut en tre conscient. Et voici la question clef:
que voulez-vous communiquer?
2 . C e q u i f a i t q u u n e i d e a d e l a v a l e u r
Stanley Kubrick
L I N
TEN
TION
AR
T IS
T IQUE
3 . Le point
ce n t r a l
d u n e u v r e
qui touche
le choix des moyens quil se donne pour transmettre cette ide. Cest le
choix des outils, des instruments, de la matire sonore, du support de
diffusion, etc. Tout ce qui peut laider communiquer son ide
de manire pertinente.
le choix dune mise en forme. Cest--dire la manire dont lartiste exploite ses moyens. Les dcisions quil prend quand il compose donneront
une certaine forme son uvre.
Inexact
Imprcis
E xact
Imprcis
Inexact
Prcis
E xact
Prcis
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4 . Vo i c i l e s 4 ce n t r e s d i n t r t
des auditeurs
Pierre Schaeffer dcortique ds 1966 les diffrents modes de perception
dun son. Pour lui, il y a 4 attitudes dcoute, 4 grands centres dintrt des
auditeurs. Vous avez entre parenthses les termes que Schaeffer utilise pour les
diffrencier. En comprenant ces 4 attitudes et en les stimulant dans vos musiques, vous intresserez mieux le public.
coutes objectives
LCOUTE SMIOLOGIQUE
COMPRENDRE
LCOUTE CAUSALE
COUTER
coutes subjectives
LCOUTE RDUITE
ENTENDRE
LCOUTE PASSIVE
OUR
coutes abstraites
coutes concrtes
le cas de musiques instrumentales, il faut rechercher un peu plus lintention de lartiste. Cest l toute la richesse dexpression dun musicien.
Lcoute passive (our): Schaeffer ajoute ce type dcoute qui consiste laisser les sons venir soi sans se poser de questions. Notre esprit
reoit ces perceptions sans chercher les traiter. Cest un peu lcoute
quon pratique lors des mditations ou lorsquon fait la crpe sur la
plage. Je me souviens avoir pratiqu cette coute en cours de design sonore lpoque, aprs une session de field recording trs bruyante dans
le skatepark de Bercy. Cest une coute presque philosophique et trs
reposante. Autant pour les oreilles que pour lesprit. Personnellement,
je trouve cette pratique franchement enrichissante. Et intressante
stimuler pour les auditeurs.
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Visuel
Auditif
Kinesthsique
Olfactif
Gustatif
Cependant, noubliez
pas quil existe quatre
autres mines qui
Explications: connaissez-vous le
point commun de toutes les uvres artistiques? Cest nous. Elles
sadressent nous. Elles utilisent
toutes un moyen pour nous transmettre quelque chose via nos modes de
perception. Forcment.
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Cest parti!
Maintenant prenez une feuille
et un papier, trouvez votre mode
prdominant et lancez-vous leau.
Laissez vos mo-tions vous entraner
pour les ressentir vraiment. Nayez
pas peur
du ridicule au moment de vous imprgner des sensations et noubliez pas que la folie est voisine du
gnie. Isolez-vous au pire des cas.
Sachez que vous pouvez galement
partir dautre chose que duvres
dart. Comme des souvenirs, des
bruits, dun vertige, des palpitations,
ou tout lment isol qui pourrait
tre traduit en termes de sensations et
motions. Votre objectif maintenant
cest davoir un maximum dides!
vous de jouer!
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Comment interprter
vos motions en
notes de musique
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Prenons un exemple
Vous avez invent un riff la guitare, il sonne pas mal mais selon vous il lui
manque un petit truc pour tre gnial. Vous vous dites quil faudrait le charcuter un peu pour le rendre plus intressant. Vous ne savez pas trop comment,
mais vous ressentez que cest a quil lui faudrait ce bon petit riff. OK, soit.
L, on se retrouve donc avec une analogie: un son charcut.
Et vous me direz: Tes gentil Clment, mais comment je fais moi pour
charcuter un riff? Cest bizarre comme concept! Un son a na pas de matire.
Cest juste une onde, une force. Eh bien, pour autant, quand on parle dun
son charcut, vous comprenez srement, mme vaguement, la sensation.
Seulement, peu dentre nous arrivent se limaginer vraiment et crer mentalement un rsultat convenable.
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Jai beaucoup
travaill.
Quiconque
travaillera
comme moi
pourra faire ce
que jai fait.
Jean-Sbastien
Bach
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Q u e l q u e s a s t u ce s p o u r n o u r r i r
votre mmoire
2 . L a s t r a t g i e s u i v r e p o u r s r i e u s e m e n t
ma tr iser votre domaine
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26
Faites-vous des tableaux synoptiques de ce que vous aurez tir des livres
que vous potassez. Faites des frises, des graphiques, ou encore des arbres
gnalogiques pour les genres, synthtisez tout ce que vous apprenez!
videmment, je nai pas not toutes les astuces. Trouvez les vtres et optimisez votre espace de travail pour avoir tout porte de main ou de clic facilement. Bref, vous de jouer!
27
C e q u e v o u s n a v e z p a s a c q u i s e t
c o m m e n t l a v o i r
tre entour de
gens cratifs
vous encourage
ltre.
Michel Gondry
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Et aprs?
Comment vous
pouvez aller
plus loin
Ceux qui
abandonnent ne
se rendent jamais
compte quel
point ils taient
prts de russir.
Les meilleurs sont ceux qui sacharnent faire, mieux faire, faire
plus vite, plus simple. comprendre les erreurs et trouver des solutions
pour ne pas les rpter.
Thomas A. Edison
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lecompositeur.fr