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Los lmites de la realidad

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ARTE 15/11/13

Loltimoen

Loslmitesdelarealidad

Dibujoquesepiensaasmismo

Escultura.Seinaugurahoylamuestradelartistaque,sinpasarporninguna
escueladearte,logrconsusobrasunaextraordinariaconexinconelpblicoy
renovlaesculturacontempornea.
POREDUARDOVILLAR

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Elartistaysuscriaturas.RonMueckysuasistenteCharlesClarke,
conCoupleunderanumbrella(Parejadebajodeunasombrilla),
2013.Materialesvarios,300x400x350cm.

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Etiquetadocomo: RonMueck

Uno la observa con todo detalle. La mira a los ojos un buen rato y
MSINFORMACIN
luego un minuto ms, de perfil. Camina despacio una vuelta
GraziaQuaroni:Esto
completa a su alrededor sin sacarle la mirada de encima. Examina su noeshiperrealismo
RonMueckbsico
gesto, su aspecto cansado, sus pecas suaves en la piel de la cara. No
tiene el tamao de un ser humano real. Y su inmovilidad es an ms
sospechosa que su pequeez. Pero por un instante uno llega a creer
que esa mujer quieta que lleva un beb en el pecho y bolsas cargadas de compras que le
tensan los brazos, por fin se cansar de tener la vista fija en algn punto frente a ella,
girar el cuello hacia uno y le preguntar por qu la mira tanto. Hasta ese punto llega la
conexin que el espectador sentir frente a algunas de las nueve esculturas que integran la
muestra del australiano Ron Mueck que a partir de hoy y hasta el 23 de febrero puede
recorrerse en la Fundacin Proa.
Nueve esculturas de Ron Mueck, cralo, no son pocas: el espacio de Proa, que es amplio y
se distribuye en varias salas en dos plantas, est perfectamente lleno con ellas. Las obras
que Mueck crea en su pequeo taller de Londres tomndose todo el tiempo necesario para
llegar a la perfeccin se sienten cmodas y ganan potencia en los espacios despejados.
Toman el espacio.

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Por otro lado, Mueck ha realizado en toda su vida de artista unas 35 obras, de manera que
las exhibidas ahora en Proa son casi un tercio de su produccin. Y tres son nuevas,
producidas especialmente para esta muestra que ya visitaron 300.000 personas en la
Fondation Cartier pour lart contemporain, de Pars, entre el 16 de abril y el 27 de octubre
y que tras su paso por Buenos Aires se exhibir en el Museo de Arte Moderno de Ro de
Janeiro.
La muestra fue concebida por la Fondation Cartier, con la curadura de su director, Herv
Chands y de su curadora asociada, Grazia Quaroni, y su diseo expositivo estuvo a cargo
del Ron Mueck Studio. Como es habitual cada vez que expone, el artista viaj a Buenos
http://www.revistaenie.clarin.com/arte/Ron-Mueck-Proa-limites-realidad_0_1030696934.html

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Aires con su asistente, Charles Clarke, para el montaje de la muestra. Pero como tambin
es habitual regres inmediatamente a Londres y no estar presente en la inauguracin.
Mueck es un artista que no da entrevistas a los medios, no da charlas en museos ni en
universidades, no se lo ve en inauguraciones. Simplemente no se siente cmodo en esas
situaciones. El lugar que prefiere es el taller, el estudio donde produce sus esculturas.
Siente que eso es lo que sabe hacer y lo que disfruta. Ama su trabajo. Est mucho ms
cerca de la humildad que del narcisismo, le gusta el trabajo discreto, cuenta su asistente
Charles Clarke.
Ese apego al taller se ve claramente en la pelcula documental StillLife:RonMueckat
Work (Naturaleza muerta: Ron Mueck trabajando), que el fotgrafo Gautier Leblond film
para que acompae esta muestra y que puede verse en el auditorio de Proa. Leblond
instal su cmara en un rincn del pequeo taller de Londres y durante meses registr el
trabajo de Mueck en la creacin de las tres nuevas esculturas que hizo especialmente para
esta exposicin. Lo que se ve en casi sesenta minutos de pelcula es la rutina de trabajo de
un artista totalmente despreocupado de la cmara. Lo que me fascin durante la pelcula
relat Leblond en una entrevista fue la actitud meditativa de su trabajo. Hace los
mismos gestos cientos de veces durante varios das, pero nunca pierde el placer, nunca lo
vi aburrirse. Y como es un perfeccionista, no abandona hasta que el gesto final es preciso.
Hasta que sus piezas no salen del taller no deja de trabajar en ellas. Se ocupa de ellas, de la
fabricacin, de lo artesanal. Es como una esencia. Hay momentos en la pelcula, como
cuando se ocupa del cabello de la muchacha, en que parece estar con una hija. Gestos muy
cariosos, delicados. Realmente le importan sus trabajos. Eso realmente me golpe. Lo
que tambin se ve en el documental es el proceso tcnico de la fabricacin. Y es revelador.
Cmo logra la magia de crear estas figuras perfectamente reales? No hay grandes secretos
ni misterios: mucho trabajo paciente. El artista realiza un primer estudio de arcilla que le
permite decidir la escala final de la pieza. Sobre un segundo o un tercer estudio de arcilla
con el tamao definitivo, Mueck precisa detalles como la textura porosa de la piel y las
arrugas. En la pelcula se ve cmo trabaja dando forma a las esculturas de arcilla con las
manos. Muchas veces, despus de examinar los resultados, desecha una parte del trabajo y
comienza de nuevo. Encima de la arcilla aplica varias capas de resina de polister y fibra
de vidrio que absorben los detalles y forman una capa rgida. Ms recientemente sustituy
la fibra de vidrio por un material ms flexible y blando, de silicona. En general, logra el
cabello con pelo de caballo. Cuando la cobertura se seca, Mueck y su equipo de ayudantes
la retiran y lavan los restos de arcilla de su interior. Entonces aplica una pintura que se
adhiere al material sinttico en lugar de cubrirlo, logrando as el efecto traslcido de la
piel. Dada la escala de sus esculturas, tambin se fabrica en el taller la ropa, los zapatos,
los objetos que llevan los personajes.
Ese trabajo callado y paciente de Mueck que no se detiene hasta que logra exactamente la
perfecta imagen que buscaba est en las nueve esculturas de la muestra. La que recibe al
espectador es Mask II (2002). El rostro que reposa dormido es el de Ron Mueck. Con un
poco menos de realismo que en sus ltimas obras debido a que cuando la hizo trabajaba
con fibra de vidrio que luego reemplaz por silicona, en esa cara se ven las arrugas
alrededor de los ojos, las pestaas, la tensin de los msculos, las pequeas
imperfecciones de la piel, la barba crecida, la mejilla aplastada contra la cama. La obra no
est colgada en la pared para que el espectador pueda ver el reverso hueco y entienda que
se trata de una mscara, lo que podra entenderse como una reflexin del artista sobre su
propio trabajo de escultor realista: esta mscara podramos arriesgarnos a leer es mi
rostro pero al mismo tiempo no lo es, es una mscara; y est durmiendo, es la imagen de
mi rostro en estado de sueo profundo, y de inconciencia, cuando la razn se ha retirado y
mis pensamientos, sensaciones y emociones se ocultan detrs de los prpados. Hay en esa
mscara que es un rostro y que no lo es algo de lmite que el espectador no puede
franquear ni siquiera mirndola por su reverso. Una frontera entre la razn y el
inconsciente, entre lo que aparece y lo que se esconde, entre lo pblico y lo ntimo, entre la
realidad y la irrealidad, entre la presentacin y la representacin. Ninguna imagen es la
verdad entera.
La siguiente obra en el recorrido es una de las tres esculturas nuevas, Young Couple
(Pareja joven), 2013. La dos figuras de pequea escala parecen unidas por una gran
proximidad. Los dos estn tomados de la mano y el chico est dicindole algo en voz baja a
ella. Pero hay algo indefinible que no termina de ser amoroso. Y que se confirma cuando
uno rodea la escultura y ve que en realidad l est aferrndola por la mueca para atraerla
y que la mano de ella est en un gesto de tensin y resistencia. No hay ms informacin.
Eso es lo que se ve y a partir de eso el espectador puede construir su historia. O ir an ms
all y arriesgar la hiptesis de que los personajes de la siguiente escultura tambin
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nueva, Couple under an Umbrella (Pareja debajo de una sombrilla), 2013, quiz sean
los mismos que los de la pareja joven, 50 aos ms tarde. Desde luego, no hay cmo
saberlo, ni tiene importancia. Pero s es interesante ver en estas dos parejas, la joven y la
anciana, el inters de Mueck en temas como la comunicacin entre dos personas, la vida,
la juventud, el paso del tiempo, la edad y sus marcas en el cuerpo. Es increble la ntima
conexin que se advierte en la pareja de viejos bajo la sombrilla y, al mismo tiempo, la
soledad de cada uno de ellos en esa situacin. Uno puede imaginar, si quiere, que en esa
pareja hay un antiguo desacuerdo, que acaban de tener una discusin profunda, pero que
ninguna discusin puede ya terminar con la relacin. Toda la informacin que hay es la
que se ve: la forma en que se tocan sus cuerpos, la forma en que ella lo mira y la mirada de
l perdida en sus adentros. Y un detalle que estimula la imaginacin: ella lleva alianza, l
no. Pero ms all del relato que uno pueda construir mirando a esta pareja, produce una
admiracin sin lmite la perfeccin del trabajo del escultor, desde la composicin hasta la
representacin de la gravedad en la carne de esos cuerpos. El apoyo del peso de la mujer
en las manos sobre el suelo, el peso del hombre distribuido en la espalda y los pies, y cada
detalle de los metros y metros de piel en la que el tiempo hizo lo suyo.
En esta y/o en las dems esculturas de la muestra es imposible no verse uno mismo. Todos
somos o hemos sido uno de estos personajes; todos hemos vivido, al menos, algunos de
estos momentos. Acaso alguien no busc desesperadamente cuando beb la mirada de la
madre? Alguien no vivi el momento de descubrir una herida o un signo del paso del
tiempo en su cuerpo? Alguien no sinti la frustracin de saber que la comunicacin real
con otra persona siempre tiene un resquicio de ilusin? Todos pueden encontrar un
momento de su vida que se corresponde con una escultura de Ron reflexiona Gautier
Leblond en un video al que se puede acceder en el sitio web de la Fondation Cartier. Nos
sentimos mirados frente a sus esculturas. A veces casi se siente que te ests mirando a vos
mismo mirando sus esculturas, eso es lo que las hace fascinantes. Las obras de Mueck
conmueven no tanto por su realismo o por su escala, sino porque indagan profundamente
en el ser humano.
Hay tres momentos de belleza muy presentes en las obras de Ron Mueck: el de las obras
mismas, el del artista hacindolas con la dedicacin y la paciencia que slo se tiene con los
hijos y, quiz el ms importante: el de la interaccin del espectador con la obra. Es bello
ver a una persona mirando a los ojos a una obra de arte, tratando de descubrir si tambin
es un ser humano o por qu no lo es. Qu es lo que lo iguala y qu es lo que lo diferencia de
ese montn de resina, qu es lo que ese montn de resina le puede revelar sobre la
existencia.
De diferentes maneras ms o menos visibles, en tres de las nueve obras de la exposicin se
puede advertir referencias a la crucifixin de Cristo. La primera de ellas es Youth
(Juventud), la escultura ms pequea de la muestra, en la que hay una clara referencia a la
pintura de Caravaggio La incredulidad de Santo Toms, en la que Cristo ha resucitado y
le ofrece a Santo Toms, que no lo cree, que meta su dedo en la herida. En la escultura de
Mueck, un joven afroamericano se levanta la remera y aunque sus ojos la ven, no da
crdito a su herida, igual y en el mismo lugar del torso que la de Cristo. De cualquier
forma, esa referencia est para quien quiera o pueda verla en esta escultura, pero no es un
tributo a Caravaggio. La pintura del artista barroco es para Mueck un input para empezar
su escultura. Sin embargo, tiene un significado personal importante para l, que se qued
con una copia de artista de las cuatro que realiz.
Las otras dos obras vinculadas con la crucifixin estn en la misma sala de la planta
superior. Una de ellas, Drift (A la deriva), de 2009, es segn explica la curadora Grazia
Quaroni la nica que no es una escultura sino una instalacin ya que no est sola en el
espacio y el espectador no la puede rodear. Es la figura a escala reducida de un hombre en
traje de bao acostado sobre una colchoneta inflable, con los brazos un poco extendidos y
est instalado en una inmensa pared vaca de color azul celeste. La sala est en
semipenumbra. Slo se ilumina la figura del hombre y la pared con una luz muy especfica
que es parte de la instalacin. El hombre est colocado sobre la pared de tal modo que sus
pies quedan aproximadamente a la altura de los ojos del pblico. La primera impresin es
la de una imagen pop de un hombre relajado, tomando sol en una piscina. Pero poco a
poco esa imagen puede empezar a desvanecerse para dar paso al recuerdo de la imagen de
Cristo en el altar de una iglesia.
Por ltimo, en un rincn de la misma sala, Still Life (Naturaleza muerta), de 2009, es un
clsico de la historia del arte que, entre otros, ha pintado Rembrandt. Un pollo colgando
de las patas. Claro que ahora es una escultura enorme, de ms de dos metros de alto y con
una piel que parece realmente la piel de un pollo. Y es tan raro como inquietante:
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obviamente es algo no humano, pero tiene algo de cadver. En la muerte de ese pollo hay
algo que lo humaniza y ms an, algo que de alguna manera evoca tambin la crucifixin
y, ms precisamente, el martirio de San Pedro, crucificado cabeza abajo. Pero si el
espectador no vincula al pollo colgado con nada de eso, la escultura no pierde nada de su
belleza ni su capacidad de conmover. La historia de cmo surgi esta obra en la
imaginacin de Mueck puede ser ilustrativa de lo azaroso que puede ser el proceso creativo
de este artista. Durante una residencia que hizo en Puerto Vallarta, Mxico, vio en un
mercado los pollos colgados, algo bastante poco probable en Londres. La imagen lo
impresion y ese mismo da dibuj un boceto que finalmente fue ganando precisin, hasta
convertirse en esta maravillosa escultura a gran escala.

FICHA
RonMueck
Lugar: Proa, Av. Pedro de Mendoza 1929.
Fecha: Desde el 16 de noviembre hasta el 23 de febrero de 2014.
Horario: Martes a domingos de 11 a 19.
Entrada: $15; docente y estudiantes, $10; jubilados, $5.

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