SUITE N.

1
JOHAN
SEBASTIAN
BACH
Mnica Gallego Villanueva
1 Historia de la Msica
Profesor: Albano

NDICE
1. Justificacin y presentacin del trabajo.
2. Objetivos.
3. El origen del Minueto y la Giga.
4. Relacin de las danzas con la obra.
5. Sobre la transcripcin.
6. Bibliografa.

1. JUSTIFICACIN DEL
TRABAJO
La eleccin de esta obra para realizar el trabajo de investigacin se
debe a que es una de las pocas obras barrocas transcritas para marimba,
ya que originalmente estn escritas para violonchelo.
Las suites de Bach estn consideradas como obras especialmente
importantes y es muy comn que en las pruebas para oposiciones,
orquestas, etc. las pidan para ver la musicalidad del msico, el trabajo de
las escalas y la tcnica del instrumento.
Por ello, considero una gran ayuda tener ms informacin sobre la
pieza para poder interpretarla en cuanto a su funcin y adems saber
ms sobre su composicin para poder defender futuras preguntas ante
un tribunal.

2. OBJETIVOS
1. Reconocer las caractersticas de la Giga y del Minueto expuestas en
la suite.
2. Adquirir conocimientos relacionados con las suites del barroco.
3. Saber el sentido que debe tener la pieza para poder interpretarla
en un futuro.

3. El ORIGEN DEL
MINUETO Y LA GIGA
El Minueto y la Giga son danzas tradicionales que surgieron en el
barroco.
El Minueto, fue introducido en la corte francesa por Jean-Baptiste
Lully en el S. XVII. Las us tambin para sus peras. Est escrito en
comps ternario y en las suites aparece despus de la zarabanda y antes
de la giga. Originalmente era una pieza rpida que con el tiempo fue
disminuyendo la velocidad.
Su estructura tena la forma A-B-A. Cuando la forma fue viajando
por toda Europa, adquiri una forma definida y una estructura bastante
estable. Al ser una pieza muy brece, se aadi un segundo Minueto para
hacerla un poco ms extensa. Quedando la siguiente estructura:
Minueto I- Minueto II Breve reexposicin del Minueto I
Para poder aadir el segundo minueto era necesario cumplir las
siguientes reglas:
1. Deba de ser contrastante con el Minueto I
2. Estar en una tonalidad diferente. Lo normal era que estuviera en
una tonalidad cercana a la del primero y en distinto modo.
3. Deba de notarse un cambio de sonoridad y densidad en el nmero
de voces. Si el primero era interpretado por todo el conjunto
instrumental, el segundo reduca el nmero de instrumentos. Esta
regla fue la que dio paso a que el segundo minueto fuese
denominado Tro.
A finales del siglo XVIII el minueto se dividi en dos vertientes: la
aristcrata y otra burguesa debido a la asimilacin de su forma por el
pueblo. El aristocrtico tena un tiempo ms lento y el burgus era ms
rpido y la meloda tena protagonismo desde el principio hasta el final.

La Giga es una danza alegre de origen ingls donde uno o dos

bailarines deban realizar pasos muy rpidos, complejos y saltando
constantemente.
Respecto al comps, hay varias formas de clasificarlas: la giga
inglesa poda tener medidas binarias o ternarias; en Francia el ritmo sola
ser con puntillo y se escriba en comps de 6/8 o 6/4; en Italia el tiempo
era considerablemente ms rpido.
El tema era repetido por las diferentes voces y en la segunda
seccin, que era de forma binaria, el motivo o tema se presentaba de
forma invertida. Las gigas italianas no usaban como proceso compositivo
ni la imitacin ni la inversin del tema.

4. RELACIN CON LA
OBRA
El siguiente paso es reconocer las caractersticas de generales de las
danzas en la Suite n. 1.

En esta suite Bach utiliza ya el segundo minueto para extender la

duracin del minueto. Hay que tener en cuenta, que en esta suite, el
compositor no usa el trmino Tro todava, por lo que se entiende que
el uso de ese trmino es posterior a su composicin.
Una de las caractersticas que llama la atencin es que ambos
estn escrito en el mismo nmero de compases, 24. Tambin se observa a
simple vista que slo con la tonalidad ya tiene un carcter contrastantes,
es decir, El Minueto I se encuentra en la tonalidad de Sol Mayor y el
Minueto II est en la tonalidad de sol m, es decir, pasa de un # a un b
y a su vez, de una tonalidad Mayor a una tonalidad menor.
Respecto a la estructura, ambos estn formados por periodos
compuestos por dos frases de cuatro compases cada una. Los motivos
estn formados en ambos por los dos primeros compases. El motivo del
Minueto I, est formado por valores ms cortos: corcheas y semicorcheas.

El segundo valores ms largos: corcheas y negras. El dibujo meldico del

motivo del primero, realiza un salto al inicio mientras que el segundo se
mueve por grados conjuntos y el salto lo hace al final del motivo.

La giga es el ltimo movimiento de las suites de Bach, un rasgo

caracterstico de Bach. Est en la tonalidad de Sol Mayor en comps de
6/8 y a simple vista se puede observar que el motivo se mueve por saltos
de 2, 3 y 4 y tambin por grados conjuntos.
Estos intervalos los usa para hacer las variaciones del motivo
principal que viene presentado ya en el primer comps. Hay un segundo
motivo, tomado como contramotivo y se mueve por grados conjuntos y
en su estructura est formado por dos semicorcheas y dos corcheas.
La segunda parte de esta giga es donde se crea una especie de
desarrollo y los motivos siguen variando mediante el intervalo que
realicen en el salto. Hacia el final de la giga, el motivo y el contramotivo
aparecen juntos en el mismo compas y cambiando el dibujo meldico del
motivo principal.
En conclusin, podemos observar como la giga de esta suite sigue
manteniendo un carcter alegre, con una armona sencilla y ritmos
ligeros.

5. SOBRE LA
TRANSCRIPCIN
La percusin es uno de los instrumentos ms recientes de todas las
familias de instrumentos. Concretamente comenz a desarrollarse en el
siglo XVIII.
Una de las consecuencias de este retraso en su aparicin como
instrumento solista es la falta de obras barrocas, renacentistas y clsicas
escritas para este instrumento. Hasta el siglo XX no tuvo mucha
relevancia como instrumento solista.

Para solucionar esto, con la aparicin de los instrumentos de

percusin de afinacin determinada como puede ser la marimba o el
xilfono, (todo muy reciente) se tom partituras de otros instrumentos de
los periodos desiertos para la familia de la percusin y se adaptaron para
ser interpretados por estos instrumentos.
Concretamente, las seis suites de Bach escritas para violonchelo
originalmente, estn transcritas por Peter Sadlo, un percusionista
alemn. En sus transcripciones encontramos la partitura en clave de fa, al
igual que en la original, y la nica diferencia es que en la partitura
recomienda una digitacin para intentar facilitar su interpretacin o
estudio.
Cabe destacar que a pesar de ser una transcripcin, el percusionista
mantiene las ligaduras de expresin y la libertad de matices que el
compositor barroco permita en sus obras.

6. Bibliografa
http://danielmartin-mallets.com/blog-percusion/es/la-percusion-suhistoria-e-instrumentos/
http://ia700406.us.archive.org/7/items/Cantorion_sheet_music_collection/
6ae4df3f0febae12ac1ea44e26afc00c.pdf#track_/download/516/6ae4df3f
0febae12ac1ea44e26afc00c/Suites%20para%20violonchelo%20solo%20%
28Suite%20No.%201%29%20Original%20version%20%20Cello.pdf?view=1
http://portal.uned.es/pls/portal/docs/PAGE/UNED_MAIN/OFERTA/SELEC
TIVIDAD/MOD_LOGSE/ASIGNATURAS_LOGSE/AN%C3%81LISIS%20MUSI
CAL%20II.PDF
http://www.utilidad.com/conoce-inglaterra-traves-del-tradicional-bailede-la-giga_1674
http://www.deviolines.com/formas-musicales-barrocas-gavota-minuetocorrente/
http://www.deviolines.com/formas-musicales-barrocas-2a-parteallemande-giga/

https://es.wikipedia.org/wiki/Giga_(danza)
http://tono-menor.blogspot.com.es/2013/01/genero-minueto.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Minueto
http://www.swingalia.com/danza/el-origen-del-minue.php
https://musicnetmaterials.wordpress.com/2014/11/25/j-s-bach-suite-paracello-no-1-bwv-1007/
https://es.wikipedia.org/wiki/Suite
https://historiadelamusica.wordpress.com/2014/01/27/la-gran-formainstrumental-del-barroco-la-suite/