Travail quotidien : 5h30?

1. Cordes vide : 15 minutes

A) Rflexion sur sa position et sa respiration
B) Exercices sur une, deux, trois et quatres cordes de Gendron
2. Gammes et arpges : 75 minutes
A) Dans un ton dfini
1. Gamme sur 4 octaves en rondes
2. Arpges sur 4 octaves
3. Gamme la tierce
4. Gamme sur une seule corde
5. Gamme en tierces en commenant en position du manche
6. Gamme en tierces en commenant en position du pouce
7. Gamme en sixtes
8. Gamme en quartes
9. Gamme en octaves
10. Gamme chromatique
B) Dans tous les tons

1. Rcapitulation de la gamme simple sur 4 octaves

2. Faire passer la gamme simple et l'arpge par tous les tons selon le cycle des quintes
en variant le coup d'archet chaque tonalit.
3. Exercices : 60 minutes
A)
B)
C)
D)
E)

Exercice pour les durillons : Tortelier

Exercice pour la position du pouce : Griitzmacher 13 transform
Exercice pour la vlocit : Cossman
Exercice pour les dmanchs : Feuillard n16
Exercice pour la vlocit : Tortelier

4. Travail des oeuvres : 3 heures

A)
B)
C)
D)

45 minutes : premier morceau (ou extrait)

45 minutes : deuxime morceau (ou extrait)
45 minutes : troisime morceau (ou extrait)
45 minutes : rcapitulation des difficults rencontres durant la journe pour fixer le tout
dans la mmoire
Dites-vous bien que :

Personne ne vous oblige jouer

Sans apllication et sans enthousiasme, votre travail est inutile

La russite n'est pas une question de chance mais d'acharnement

La vie vous donne ce que vous lui apportez : ceci est une loi gnrale,
quel que soit le mtier choisi : courage = russite, paresse = insuccs.
Maurice Gendron

De l'archet

Exercices sur une corde

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1999 Schott Musik International, Mainz

Note de l'diteur:
Les accents indiqus par I auteur servent exclusivement l'mission du son. Ils ne doivent pas tre exagrs.

L'auteur encourage l'utilisation de toute la longueur de l'archet.

Une intelligente rpartition incombe l'tudiant.

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De l'archet
Exercices sur deux cordes

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1999 Schott Musik International, Mainz

Note de l'diteur:
Les exercices sur plusieurs cordes rclament que l'archet respecte
toujours l'angle a 90 "mais qu 'il bascule simultanment vers la corde
voisine.

14

Ceci donne pour chaque exercice une chorgraphie particulire

du bras droit qui doit faire l'objet de la plus grande prvenance.

Exercices sur trois cordes

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Exercices sur quatre cordes

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Les gammes
La plupart des violoncellistes prouvent une certaine apprhension jouer dans les registres
aigus. Cette crainte provient moins des difficults propres ces registres que du fait qu'on les
aborde trop tard dans l'apprentissage. Il ne faut pas considrer les positions du pouce de la faon
traditionnelle, soit comme une frontire ne franchir qu'aprs des mois ou des annes d'tude.
Au contraire, le violoncelliste doit regarder son instrument comme le pianiste voit son clavier,
c'est--dire dans toute son tendue. Ds les toutes premires leons, il faut amener le pouce sur
les cordes et le faire jouer comme les autres doigts, mme si l'lve en est encore l'apprentissage des premires positions.
Nous donnons ici volontairement l'exemple du pianiste (et non celui du violoniste) parce
que, pour le violoncelliste comme pour le pianiste, c'est le passage russi du pouce qui assure la
conqute du clavier dans toute son tendue.
mesure que le violoncelliste progresse dans les registres aigus, et malgr les nombreux problmes rencontrs (beaucoup plus importants que ceux du pianiste), il pourra, grce l'emploi
prcoce du pouce, matriser assez rapidement les gammes quatre octaves et rattraper ainsi l'avance
que le pianiste avait au dpart.
Cependant, la gamme quatre octaves, qui permet d'explorer et de conqurir les sommets
dangereux du violoncelle, peut tre redoutable si l'on n'utilise pas un bon doigt. dfaut d'un
doigt, simple et identique pour toutes les gammes, maints violoncellistes, craignant de se trouver
dans une impasse, se limitent prudemment aux gammes les plus faciles. C'est pourquoi on ne
peut que recommander vivement le doigt ingnieux de L.R. Feuillard. Ce doigt est bas sur
les trois rgles suivantes :
1. Utiliser toujours le 1er doigt sur la 3e note de la gamme.
2. partir de cette 5e note, adopter un doigt ternaire en changeant de position toutes les trois
notes.

3. Ne jouer aucune corde vide.

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2. Teil

2? Partie

2n.d Part

bungen, die das Violoncell

in seiner ganzen
Ausdehmmg umfassen

Exercices dans toute

l'e'tendue du Violoncelle

Exercises
in th whole compass
of th Cello

16

Varianten Variantes Variations

Man spiele dise Ubungen in allen Tonarten

Tra va Hier ces exercices dans fous les tons
aff
Thse exercises should be studied in ail th keys

Exercice - marathon anti-routine*

Note: L'excutant ne doit aborder cet exercice long et ardu que s'il est suffisamment prpar.

II
1